Sunteți pe pagina 1din 8

Bauhaus, academie de arhitectura i un

fenomen arhitectural

ndrumtor: Prof. univ. dr. arh. Anca Sandu Tomaevschi


Student: Roca Bogdan Ionut
Bauhaus, academie de arhitectura i un
fenomen arhitectural

Fiind prima academie de tipul ei din lume, academia Bauhaus a adus laolalt cei mai de
seam artiti, graficieni, designeri, arhiteci i chiar i persoane importante din lumea teatrului.
Academia era simultan un loc de producie a unei noi bresle de artiti ct i un nucleu pentru
discuii internaionale.
Dei cel ce va pune bazele noii coli de arhitectur este Walter Gropius, personalitate ce
va fi tratat cu mai mult atenie n cele ce urmeaza, fundaia curentului este belgianul Henry van
de Velde, care a fondat n 1907 Marea coal Ducal de Arte i Meserii (Kunstgewerbeschule)
la Weimar, pavnd astfel drumul pentru Bauhausakademie. coala lui van de Velde din Weimar
a fost predecesorul direct al academiei Bauhaus i practic, intruct cea din urma s-a deschis n
acelai loc, parial proiectat de van de Velde.
Tanrul Walter Gropius, devenit de curnd unul din membrii de baz ai Werkbund-ului ,
n acord cu ideile mentorului i angajatorului su, Peter Behrens, considera la randul su c
arhitectura industrial era forma cea mai important de arhitectur la momentul acela. Aadar,
dup discuii, propuneri repetate i aprobri oficiale din partea conservativei Republici de la
Weimar, Gropius decide crearea unei instuii mixte de educaie ce avea s ntruneasc sub acelai
acoperi coli superioare de arte frumoase, coli de meserii i construcii, coli de decoraiuni
interioare i a unui institut superior de arhitectur.

n anul 1919 Walter Gropius, arhitect, teoretician i constructor de marc al Germaniei


imperiale vine cu ideea de a nfiina o instituie artistic de complexitate prin fuzionarea unora
din colile artistice i de meserii ale Weimar-ului ce nu funcionau la adevrata lor valoare i
afirm ntr-un pamflet ce dorete s trezeasc admiraia lumii numit Exhibiia arhitecilor
necunoscui ce avea s vada lumina zilei n luna aprilie a aceluiai an, c elul lui este s

1
formeze o nou breasl a creatorilor ce nu va creea o prapastie sau o barier de arogan ntre
mesteugari i artiti.

Walter Gropius, fondatorul academiei, aspira la realizarea unei noi entiti de oper de
art total numit Gesamtkunstwerk, format din mesteug, art, tehnologie, teorie, avnd la
baz unitatea construit elementar (Bauhtte). Printr-o abordare inovativ i interdisciplinar a
educrii n ceea ce privete artele, ideea era ca noul curent s dea natere unor tineri artiti, care
prin cunotinele teoretice i practice vor fi capabili s fac fat cerinelor noii epoci. Astfel se
dorea o reform a nvmnului artelor aplicate, creerea sensibilitii pentru forme noi, de bun
gust, dezbracate de ornamente i decoraii (o arhitectura sincera)1. Totodat, colectivul milita
pentru punerea arhitecturii n slujba noii realiti europene, pentru revenirea la artele
meteugreti n condiiile erei industriale i pentru a utiliza arta n industrie, pentru folosirea
materialelor n concordan cu funciunea i funcionalitatea produselor, pentru a proiecta n
raport cu condiiile din timpurile acelea i cu situaiile social-politice, pentru a promova o
arhitectur modern (n antitez cu ce se preda la Ecole des beaux artes)2.

n pofida titlului su i a faptului c parintele su era un arhitect, academia Bauhaus nu


avea catedr de teorie n primii si ani de existen. Chiar i n aceste condiii, instituia a fost
creat pe ideea de a creea o oper total de art sub care toate artele, inclusiv arhitectura, aveau
sa fie integrate. Astfel, curentul Bauhaus avea s devin cel mai important curent din arhitectura
modern i din designul modern i va avea o puternic influen asupra dezvoltrii artelor,
arhitecturii, designului grafic, industrial i al celui interior i topografiei.

Gropius a susinut n repetate rnduri c odat cu terminarea primului razboi mondial


ncepuse o nou perioad ce avea s schimbe lumea. El i colectivul su doreau s creeze un nou
stil arhitectural ce aveau s fie o oglind a acestei perioade, o perioad a produciei n mas, care
ncepuse s ia amploare pretutindeni n lumea industrializat, drept pentru care arhitectura,
designul industrial i de interior, construciile i tehnologiile folosite trebuie ntocmai s reflecte
aceasta n cel mai tranant mod posibil.

_____________________________________________

1. Nota autor.
2. Nota autor.

2
Viziunea calculata a lui Gropius era s creeze spaii funcionale ieftine, practice i
reproductibile cu ajutorul produciei n masa, deci a industriei, fiind n acest fel accesibile unui
public ct mai larg. Dac mi este permis, voi ndrzni s afirm c este o prim form de
modulare din arhitectura moderna3. Tot datorit viziunii lui, fondatorul dorea ca artefactele sa fie
luate n considerare ca un tip special de produse, accesibile ca material i care s ncadreze
armonios n spaiile mai sus menionate.

Scopul final al oricrei activiti plastice este construcia!

Colectivul colii Bauhaus erau de prere c decorarea unei cldiri era una din cea mai
important sarcin a artelor plastice, fiind detaliile eseniale ale artei de a construi i c pot fi
dispensate daca toi creatorii i-ar propune s i integreze produsul muncii lor. Arhitecii,
pictorii i sculptorii trebuie s nteleag ansamblul unei construcii prin cunoaterea prilor sale
componente i c doar atunci rodul muncii lor va dispune de spiritul arhitectural pierdut n
atelierele colilor de arte. Gropius i colegii sai erau de parere ca colile de art nu ar trebui s se
straduiasc pentru a produce acest rod, sustinnd c arta nu se nvat, i c ar trebui s se alature
celorlalte coli acolo unde este locul lor, n ateliere. Ideea de Bauhaus dorea ntregirea tuturor
meteugarilor i artitilor ntr-o singur unitate constructiv, care s construiasc.

Bauhaus la Dessau

n 1925 coala Bauhaus se mut la Dessau n cladirea proiectat de Gropius, concept


stnd cele 3 principii vitruviene, drept pentru care construcia este compus din trei aripi. Odat
cu aceasta mutare, are loc o instalare i mai hotrt a politicii Bauhaus. Aceasta denuna
expresivitatea emoional i susinea c forma era reflectat de posibilitile tehnologiei i
materialelor accesibile la acea or. Aceasta era acum Noua Obiectivitate i avea s fie direcia
de fort a arhitecturii moderne n rile germanice din europa. Datorit instalri radicale a acestei
politici, n 1928 Walter Gropius decide mpreun cu o parte din colegii si s prseasc instutul
i l numete n locul su pe Hannes Mayer dup ce preferatul su, Mart Stam, refuz poziia.

3
Hannes Mayer, acum la conducere, mpinge i mai mult academia pe aceast linie
ultrapractic i se axeaz mai mult pe crearea obiectelor demontabile, modulare, economice i
ergonomice dar mai ales inexpresive, n acelai timp,pe partea teoretic acordnd o atenie
crescut pentru studii de normative n proiectare i organizare. Era o persoan foarte calculat,
ceea ce i explic afinitatea lui pentru inexpresivitate, drept pentru care prefer s ii conving
beneficiarii prin msurtori i studii de fezabilitate i prin utilizarea obiectelor arhitecturale
tipizate. Dei coala ii cunoate apogeul financiar n perioada lui de conducere, aceasta
ntampin i probleme datorit faptului c era un funcionalist radical. Este concediat de Gropius
n 1930, cnd acesta l percepe ca pe o ameninare la adresa colii, dup ce Hannes, avnd o
aversiune fa de programele estetice, i foreaz pe unii din colegii si s demisioneze.3

Bauhaus la Berlin
Dei nici partidul nazist i nici nsui Hitler nu aveau politici legate de arhitectur inainte
s vin la putere n 1933, scriitori care i admirau pe acetia, ca Wilhelm Frick i Alfred
Rosenberg deja etichetau curentul ca ne-german i criticau stilul lui modernist, intrignd la
dispute politice invocnd motive ca folosirea teraselor i nu a arpantelor. Acetia criticau
curentul i susineau c acesta simbolizeaz comunismul. Ce este drept, o parte din studenii
loiali lui Meyer au emigrat n Uniunea Sovietic odat cu demiterea i plecarea sa tot n URSS,
n 1930.
Chiar i nainte de venirea nazitilor la putere, presiunea politica asupra curentul deja
cretea. Acetia au atacat curentul de la nceput susinnd c arta sa este degenerat i au fost
determinai s o distruga pentru c li se prea ca avea influene straine, probabil evreeti. Dei
Gropius a prostestat i a sustinut ca fiind un veteran de razboi i patriot, el i munca sa nu aveau
nicio direcie politic, coala din Berlin a fost nchis cu fora n aprilie 1933.
Emigranii au reuit totui s rspndeasc acest concept n alte ari, inclusiv la Chicago,
SUA. Mies van der Rohe a decis s emigreze n Statele Unite ale Americii pentru conducerea
colii deschise acolo, New Bauhaus of Chicago.4
3. Richard A. Etlin (2002). Art, culture, and media under the Third Reich (http:/ / books. google. com/
books?id=MTYQuQ2g36MC).University of Chicago Press. p. 291. ISBN 9780226220864.
4. Jardi, Enric (1991) Paul Klee. Rizzoli Intl Pubns, p. 22

4
Curios este faptul c influenele Bauhaus au supravieuit n Germania pe timpul nazismului.
Cnd inginerul ef al lui Hitler, Fritz Todt, a nceput s proiecteze noile autostrzi, n 1935, multe
din podurile sale erau simboluri mree ale modernismului5 printre cei care au propus
proiecte se afla i Mies van der Rohe.5

Impact

Curentul Bauhaus a avut un impact major n arte i arhitectur n Europa de vest, Statele
Unite ale Americii, Canada i Israel n deceniile ce au urmat nchiderea colii datorit faptului c
majoritatea celor din colectiv au fost exilati de regimul nazist sau au emigrat din proprie voin.
Tel Aviv a fost inscrisa n 2004 pe lista patrimoniului UN datorit abundenei de cldiri n stilul
Bauhaus. Acesta numar aproximativ patru mii de construcii ridicate din 1933 i pn astzi.6,7
Walter Gropius, Marcel Breuer i Lszl Moholy-Nagy s-au reunit n Marea Britanie la
jumtatea anilor treizeci pentru a lucra la un proiect nainte de nceperea celui de al doilea razboi
mondial. Gropius ct i Breuer emigreaz din nou, de data aceasta n Statele Unite, unde ncep s
profeseze la Universitatea Harvard, universitate ce era foarte influent pe continentul nord-
american.
La sfritul anilor treizeci, Mies van der Rohe se restabilete n Chicago, se bucur de
susinerea lui Philip Johnson i devine unul din cei mai emineni arhiteci ai lumii. Moholy-Nagy
se stabilete i el la Chicago, unde pune bazele scolii New Bauhaus cu sprijinului filatropului
Walter Paepcke. Aceast coal i schimb numele n Institutul de design i devine model
pentru Ulm School of Design, o nou coal ce va fi fondat n Aspen, dar al crei concept va
continua s influeneze educaia n design, dei va fi nchis n 1968.8

5. Richard J Evans, The Third Reich n Power, 325


6. "Unesco celebrates Tel Aviv" (http:/ / news. bbc. co. uk/ 2/ hi/ middle_east/ 3777385. stm). BBC News.
June 8, 2004
7. White City of Tel-Aviv - the Modern Movement - UNESCO World Heritage Centre (http:/ / whc. unesco.
org/ en/ list/ 1096)
8. Ulm School of Design | HfG Ulm Archive (http:/ / www. hfg-archiv. ulm. de/ english/ the_hfg_ulm/ )

5
Curentul Bauhaus a aprut la nceputul secolului al XX-lea datorit ambiiei unor arhiteci,
pictori, sculptori pentru a da o nou direcie creaiei. Acetia doreau unirea acestor ramuri sub un
singur stindard, un fenomen ce avea s revoluioneze artele, astfel nct s reflecte o arhitectur
real, sincer, dezbrcat de decoraii i ornamente care nu i gseau justificarea. Conturat de
personaliti de marc, de o perioad critic din secolul al XX-lea, de revoluia industriei i de
noile tehnologii, Bauhaus se ridic mpotriva artelor predate la colile franceze i pune bazele
arhitecturii i artelor contemporane.

Asa c haidei s crem o nou breasl de creatori far a


creea o prapastie sau o barier de arogan ntre meteugari
i artiti. Haidei s aspirm, s concepem i s crem o
nou structur a viitorului, n care se vor cuprinde
arhitectura, sculptura i pictura sub o singur unitate, ce se
va ridica spre cer din minile a milioane de muncitori precum
cristalul- simbol al unei noi credine Walter Gropius,
Manifestul i programul Bauhaus-1919

6
Bibliografie

1. Richard A. Etlin (2002). Art, culture, and media under the Third Reich (http:/ / books.
google. com/ books?id=MTYQuQ2g36MC).University of Chicago Press. p. 291.
ISBN 9780226220864.
2. Jardi, Enric (1991) Paul Klee. Rizzoli Intl Pubns, p. 22
3. Richard J Evans, The Third Reich n Power, 325
4. Constantin, Dicionar de art modern. Editura Albatros, Bucureti, 1982.
5. http://bauhaus-online.de/