Sunteți pe pagina 1din 10

Bijuteriile art nouveau

Sfritul secolului XIX este martor la o reacie mpotriva calitii deplorabile a


bijuteriilor produse n mas i a utilizrii abuzive a materialelor preioase cum ar fi
diamantele. n toat Europa i Statele Unite ale Americii, bijutierii au cutat s
restabileasc tradiiile vechi ale meteugului artelor minore i creeze un stil nou mai
dinamic.
n perioada Art Nouveau bijuteria ajunge, n final, la o form voit artistic, n loc s
mai fie considerat doar o marc a bogiei ostentative. Costul pietrelor i metalelor
preioase folosite au devenit mai puin importante dect designul inovativ i miestria cu
care au fost lucrate. Art Nouveau celebreaz tocmai acest aspect al calitii i
individualitii manierei de lucru ale fiecrui designer. n cutarea inovaiei ei au explorat
materiale pn atunci ignorate sau marginalizate ca opalul, argintul, emailul, piatra lunii,
turcoaz, filde, os, perle, sticl mat. Astfel, n Frana se disting dou nelesuri ale artei
bijuteriilor: joaillerie care punea accentul pe valoarea intrinsec a materialului utilizat i
era destinat unei clientele foarte bogate i bijouterie, caz n care valoarea unei piese
depindea de interpretarea artistic, folosind materiale mai puin costisitoare pe care
ncercau s le impun n sfera esteticului.
Bijuteriile imaginative i bine concepute tehnic ale lui Ren Lalique au pavat
drumul ctre estetica Art Nouveau ntr-un mediu care era sufocat de istoricism i
preiozitate. n minile sale i a altor designeri reputai precum George Fouquet, Georg
Jensen, fraii Unger (Herman i frederick), americanul Louis Comfort Tifanny, Murrle,
Bennett and Company .a. bijuteria a devenit una dintre cele mai tipice expresii ale noului
stil. La fel ca i cazul altor domenii ale artelor decorative, natura ajunge s fie principala
surs de inspiraie, laolalt cu corpul feminin graios.
Supremaia bijuteriilor franuzeti ca avangard Art Nouveau este asigurat la
Expoziia Universal de la Paris n 1900 cu o pies a lui Lalique. Gustul su pentru
motive naturale, materiale necostisitoare realizate n antica tehnic a emailului plique-jour. Att de popular nct designerii tineri s-au specializat n aceast tehnic exploatnd
variaiuni pe temele precursorului lor. Lalique i gsete rival n Belgia, unde bijutierul i
orfevrierul Philippe Wolfers ridic miza combinnd materialele folosite i de francez,
1

dar n combinaii uluitoare cu aur, filde, perle baroce, pietre preioase i semipreioase
pentru a crea piese cu forme preluate din lumea natural ca insecte, flori, psri.
Cu toare c bijutierii scandinavi nu au prea fost influenai de Art Nouveau,
argintarul danez Georg Jensen a interpretat stilul cu mult imaginie crend bijuterii cu
forme curbe i fluide, de o simplitate liric care ncorporau materiale semipreioase ca
coralul, chihlimbar i piatra lunii.
Pn la 1900, stilul floral preferat de Jugenstil-ul german ncepnd cu 1980
conduce ctre un stil mai abstract i mai linear. Grupul de la Darmstadt incluzndu-i pe
Peter Behrens i Hans Christiansen au realizat forme simple, geometrice care gseau
sursa de inspiraie n micarea secessionist expresia pe care o ia curentul n Viena.
Aici, figurile dominante erau artitii bijutieri Joseph Hoffmann i Koloman Moser. La
Wiener Werksttte, n Viena, bijuteriile erau create in colaborare cu o echip de
meteugari i tindeau s aib aceeai form linear clar ca accesoriile de uz casnic.
Predominau spaiile deschise simetric n form de ptrat i cu plante stilizate n argint
alturate unor pietre preioase multicolore, scoici sau corali.
n timp ce marea britanie art nouveau nu a avut atat de mare impact, b sua bijutierii
au mbriat imedoat noul stil. Designerul Tiffany aduce omagiu lui lalique celebrnd
totodat tenica impecabil si frumusetea lumii naturale, utiliznd motive ca flori
slbatice, berries i fructe puternic colorate.
Tehnica renascentist a emailului este nviat la nceputul secolului XX n minile
unor designeri ca cei de mai sus datorit capacitaii sale de a imita divesitatea de culori a
gemelor, posibilitii crerii unor portrete veridice i pentru adugarea adncimii,
trasparenei i strlucirii unei piese. Alte efecte spectaculoase puteau fi obinute aplecnd
tehnicile complexe preferate de maetrii japonezi contemporani incluznd plique--jour,
champlev, cloisonn.
Ca surse de inspiraie din natur erau florile comune de ar ca iriii, ciulini,
miozotis, glicina, readate att ca ntreg ct i ca detaliu. Din lumea animal erau preluate
motivele de libelul i fluture, n special. De asemenea, bobul umil de gru, secar i
porumb era utilizat ca motiv pentru broe i pandantive. O alt tem era cea a nudului
feminin. Aceste fecioare cu prul lung erau portretizate pe bjuterii

ca interpretri

moderne ale femeilor fatale de origine biblic sau antic precum Salome sau Leda.

Existau si combinaii ale acestor figuri cu elemente naturale ce creau imagini onirice
precum femeia naripat care iese dintr-o nflorescen. n Statele Unite unul dintre
motivele cele mai folosite era potretul dandatoarei Loe Fuller.
n Paris, casele de bijuterii deja consacrate ca Boucheron, Cartier, Caumet gsesc
alte ci de a plcea clienilor prelund idiomul Art Nouveau i aplicnd-l materialelor
preioase.
Printre stilurile hibrid care s-au nascut astfel se afl si bijuteriile pictorilor, bijoux
de peintres.
Ceea ce aduce nou acest stil la nivel cultural este mai ales conceptul de bijutier ca
artist designer, de unde pn atunci acesta nu era dect metesugarul care plasa pietrele
preioase. Bijuteria urc la rang de art, iar temele sale reaminteau omului de frumuseea
naturii ntr-o epoc a industrializrii i a apropierii neopozitiviste de natural.

Ren Lalique, 1860-1945

Bro

Bro

c.

1889

c.1907

Cataram de corset

Phillipe Wolfers, 1858-1929

Ziua i noaptea, bro, 1898

Bro

Medalion cu email colorat n


tehnica plique--jour

Murrle, Bennett and Company, fondat la Londra, 1896-1914

Bro cu turcoaz, din argint aurit

Medalion din argint cu pietre semipreioase

Unger Bros., funcioneaz ntre anii 1872-1919

Bro din argint

Louis Comfort Tiffany, 1848-1933

Pandantiv din argint cu pietre de opal

Medalion din argint cu piatra lunii i opal

Referat

Bijuteriile

Art

Nouveau

Ciupitu Anemona
Istoria Artei, anul III

10