REFERAT LA ISTORIE

ARTA BAROC

VIAN RUXANDRA MIHAELA

CLASA a X-a B

BIBLIOGRAFIE: -Arborele lumii

-Dicionar enciclopedic
-Manual de istoria [Link]. Barocul. -Editura
Meridiane, Bucureti, 1985, autor George Oprescu

ARTA BAROC

REFORM I RENNOIRE...........................................................................................................3
O FOR MAJOR.......................................................................................................................4
STILUL DIRECT, PMNTEAN.................................................................................................4
O ILUZIE.........................................................................................................................................5
GENIILE BAROCULUI.................................................................................................................5
INFLUENA BAROC.................................................................................................................6

ARTA BAROC
Plin de culoare i dramatism, arta baroc a fost creat mai ales pentru a servi
religiei. Ea trebuia s ncnte i s copleeasc dar mai presus de orice s implice
spectatorul n miracole, extaze i momente ale triumfului cretintii.
n secolul al XVII-lea, Italia a rmas o ar de prim importan ca centru al
ideilor i practicilor artistice i Roma, n mod deosebit, a atras pictori i sculptori din
ntreaga Europ. Curentele artistice care au luat natere n Italia au continuat s aib
rsunet internaional. Dup renaterea trzie, n secolul al XVI-lea, a urmat manierismul,
un curent artificial. Acest curent a inut relativ puin i barocul dinamic care i-a succedat a
durat de-a lungul secolului XVII i chiar XVIII, rspndindu-se n ntreaga Europ
catolic i chiar peste ocean, n America Latin.
Acest stil artistic s-a dezvoltat n Europa i n rile catolice, ca art a
Contrareformei n secolele XVI, XVII i XVIII.

REFORM I RENNOIRE.
Arta baroc, cu toate c nu a fost exclusiv religioas, a reflectat spiritul contrareformei, din snul bisericii catolice, care a rensufleit propria contiin, n lupta
mpotriva protestantismului.
Dac elementul clasic n arta renascentist tindea s fie echilibrat i rece,
meninnd o distant emoional ntre art i spectatori, barocul era imperios i nelinitit,
avnd tendine spre contemplare i implicare a privitorului. n pictura lui Annibale
Carraci (1560-1609) se simte un clasicism renviat. Frescele lui, care au decorat Galeria
Farnese din Roma, i datorau sursele de inspiraie frescelor Capelei Sixtine, realizate de
Michelangelo, cu toate c sunt departe de a crea o atmosfer sobr.
Barocul a fost un curent de dramatism intens atingnd deseori efecte
strlucitoare, prin combinarea picturii, sculpturii, arhitecturii i muzicii, ntr-un singur
spectacol. Acest gen de teatru este prezent n marea Biseric Sfntul Petru din Roma i
nu este o ntmplare faptul c epoca baroc a dat natere unui nou tip de spectacol, opera.
n arhitectur, barocul a inclus toate elementele clasicismului, cum ar fi
coloanele, frontoanele triunghiulare i arcurile, dar s-a distins de clasicism printr-o
trstur aparte i anume dramatismul i micarea create prin curbe dominante i prin
influenarea reciproc a maselor i spaiilor.
A aprut mai nti n Italia (L. Bernini, F. Borromini, P. Dacartona), s-a rspndit
apoi n Germania(fraii Asam, J. L. von Hildebrandt, B. Neumann, J. Fischer von Erlach);
n Spania capt aspectul unei arte naionale (stilul churrigueresc), form sub care a fost
ulterior introdus n America Latin.
n arhitectura rilor Romne, barocul apare n Moldova secolului XVII.
Insinuat n decoraia unor monumente de epoc brncoveneasc, stilul baroc nu va afecta
n mod evident expresia arhitecturii din ara Romneasc, n schimb, n varianta
Constantinopolitan, va influena plastica monumental din Moldova secolului XVIII.
Transilvania a cunoscut n secolul XVIII o puternic afirmare a artelor plastice de stil
baroc. n pictur el nu a ptruns dect n anume elemente de recuzit decorativ.

Sculptura de stil baroc, ca i pictura, are n rile Romne o prezen discontinu. n ara
Romneasc, epoca brncoveneasc i secolul XVIII manifest o evident atracie pentru
repertoriul nflorit al acestui stil, dar adaptndu-l unei ordonane mai clare. Dintre artele
decorative i aplicate, cel mai mult a suportat influena stilului baroc argintria.
n literatur, stilul baroc se manifest printr-o viziune antitetic asupra lumii
(via i moarte, timp i eternitate, aparen i iluzie), prin instabilitate, patetism,
extravagan i nelinite; aduce o intrig diversificat i complicat, n stil dilatat,
ornamentat excesiv, cu metafore surprinztoare. Fixat n genere ntre sfritul [Link] i
prima jumtate a [Link], se regsete ntr-o serie de curente (eufuism, gongorism,
conceptism, culteranism, marinism, rococo) la poeii metafizici, n opera lui Lope de
Vega, Fernando de Herrera, Garcilaso de Vega, Torquato Tasso.
n muzic, barocul este considerat ca o period intermediar ntre Renatere i
Clasicism. ncepe prin afirmarea monodiei acompaniate, n special n operele lui
Monteverdi, atingnd punctul culminant n creaia instrumental i vocal a lui J.S. Bach.

O FOR MAJOR.
Caravaggio (1573-1610), primul mare pictor baroc italian, a fost un personaj
neobinuit de turbulent, ntr-o disput permanent cu poliia. El a lucrat la Roma pn n
anul 1606 cnd i-a njunghiat adversarul dintr-o partid de tenis i a fost obligat s fug
din ora. Ajungnd n Malta, el a fost admis n Ordinul Sfntul Ioan dar s-a dezonorat din
nou, implicndu-se ntr-o alt btaie. A fost arestat dar a reuit s evadeze i a fost urmrit
prin Sicilia i Italia de agenii Ordinului. El era nc un evadat cnd a decedat din cauza
unei febre la vrsta de 37 ani.

STILUL DIRECT, PMNTEAN.

Este destul de surprinztor c un asemenea om a pictat lucrri de o mare
intensitate dramatic, accentund momentul crucial al lurii unei decizii n, de exemplu,
Chemarea Sfntului Matei i Convertirea lui Pavel. Mai neobinuit este stilul direct,
pmntean.
Caravaggio a abandonat elementele simbolice care se gsesc n mod obinuit n
pictura religioas, alegnd, n locul acestora, decoruri obinuite pentru episoadele
extraordinare pe care le imortaliza. El a renunat i la pictarea unor personaje idealizate,
att de caracteristice tradiiilor Clasicismului i Renaterii trzii. Zvonurile, conform
crora pictorul folosea ca modele rani i prostituate, au reprezentat un motiv al proastei
lui reputaii. Astfel, Matei, culegtorul de texte biblice, este portretizat n Chemarea
Sfntului Matei ca un contemporan al lui Caravaggio, lund n considerare exact confuzia
creat n momentul n care personajul este chemat s devin discipolul lui Iisus. n
Convertirea o mroag obinuit i un brbat istovit ateapt, n timp ce o izbucnire
divin de lumin coboar asupra persecutorului Saul i-l preschimb n Apostolul Pavel.
n cutarea originalitii, Cavaraggio a pictat direct dup model, uimindu-i pe
contemporanii obinuii ca pictorii s-i fac desene preparatorii foarte elaborate. Cea mai
ciudat tehnic a pictorului a fost ns folosirea clarobscurului (chiaroscuro), a
contrastului dintre lumini i umbre. Prin alegerea personajelor plasate n conuri de

lumin, n contrast cu planul ndeprtat ntunecat, Caravaggio a creat capodopere de o

for dramatic nemaintlnit pn la acea dat.
Chiar i n decursul vieii lui tumultuoase, caravaggismul s-a rspndit n lume.
Destul de ciudat, el a reuit s prind rdcini n Italia, cu toate c unul dintre succesorii
italieni ai lui Caravaggio a fost Artemisia Gentileschi (1593-1652), prima femeie artist
cunoscut. Printre francezii i spaniolii caravaggiti au existat ns cteva personaliti
remarcabile. Marele pictor Rembrandt a fost i el, la rndul lui, influenat de compatrioii
care adoptaser stilul maestrului italian.
Cel mai talentat contemporan italian al lui Caravaggio a fost Guideo Reni (15751642) ns cel mai mare pictor baroc a fost un flamand, pe nume Peter Paul Rubens
(1577-1641) care, oricum, i-a petrecut o mare parte a vieii, studiind n Italia.

O ILUZIE.
n generaia care a urmat, Guercino (1591-1666) i Pietro da Cortona (15961669) au excelat ntr-o tehnic caracteristic stilului baroc: crearea de iluzii, adic pictau
astfel nct spectatorul avea impresia c asist la un eveniment real. Aceast tehnic nu
era doar o problem de reprezentare fotografic ci i eliminarea cadrului, ceea ce lsa
impresia de real. Cel mai simplu mod de a crea o iluzie era ceea ce aparent prea s fie o
u sau o fereastr, prin care se puteau observa diferite priveliti, dar care se dovedeau a
fi doar picturi realizate pe un perete compact. Aceast metod se numete trompe loeil
(pclete ochiul, n francez). Cele mai spectaculoase exemple ale barocului sunt
picturile realizate pe tavan create cu atta miestrie nct este aproape imposibil s
remarci locul n care se termin pereii; camera pare a fi deschis spre cer i creaturi
naripate se nal sau coboar, de obicei acompaniind un monarh glorificat sau vreo
personalitate nobil sau religioas. Cerul albastru luminos i creaturile care par s
pluteasc genereaz optimism i vitalitate, de fapt mesajul barocului.

GENIILE BAROCULUI.
Cel mai mare geniu al baroclui a fost Gianlorenzo Bernini (1598-1680), cunoscut
mai ales ca sculptor, el fiind ns i arhitect, pictor i poet. Legenda spune c a compus o
oper pentru care a scris textul, a compus muzica, a proiectat decorurile i chiar a produs
recuzita scenic. S-a nscut la Napoli dar, nc din vremea copilriei sale, tatl, de
meserie sculptor, s-a mutat la Roma, unde adolescentul Bernini i-a gsit patronul n
cardinalul Scipione Borghese i a devenit faimos. Papa Urban VIII a devenit urmtorul
patron al artistului, pe vremea cnd acesta avea doar 26 ani, i n 1629 a fost numit
arhitectul Bisericii Sfntul Petru, cea mai mare biseric din lumea cretin care s-a nlat
ncet de-a lungul secolului. Dup aceasta el nu a mai privit napoi; a lucrat aproape n
exclusivitate n Roma i multe dintre marile monumente i simboluri ale oraului i se
datoreaz parial sau chiar n totalitate.
Ca sculptor, Bernini a fost un virtuoz n pur stil baroc. Textura pielii personajelor
sale i a draperiilor sunt extraordinar de vii, deseori draperiile prnd a adia n btaia
brizei. Spre deosebire de sculptorii care i-au precedat, operele maturitii au fost create cu
intenia vdit de a fi privite dintr-un singur unghi (nu de jur-mprejur), fiind plasate, de

obicei, ntr-un aranjament arhitectural din care ies la iveal ctre spectatori. Dup cum se
obinuia des n acea perioad, artistul vroia s-i implice privitorul n mod direct,
emoional, ceea ce era imposibil de realizat dac l lsa s se plimbe nestingherit n jurul
operelor sale.
Dintre lucrrile de mari proporii ale lui Bernini din interiorul Bisericii Sfntul
Petru cea mai impresionant pies este Baldachinul, un baldachin imens (29 m. nlime)
poleit cu bronz nlat deasupra locului unde se presupune c ar fi ngropai Sfntul Petru
i Sfntul Pavel. Coloanele sale rsucite simbolizeaz continuitatea cretinismului,
sugernd ntoarcerea n timp, via Constantinopole pn la anticul Templu al lui Solomon
din Ierusalim; ele sunt ns caracteristice barocului care se juca cu conceptele clasice,
severe ale coloanelor, de dragul noutii i al efectelor spectaculoase. Sculpturile i
suprasculptura de deasupra baldachinului, el nsui baldachinul cu ciucurii din bronz sunt
realizate n aa fel nct totul s par abundent l definesc drept cel mai extraordinar
monument al barocului.
Exist puine priveliti care se ridic la nivelul de grandoare pur al celor dou
colonade construite de Bernini pe laturile pieei ovale din faa Bisericii Sfntul Petru din
Roma. nsui Bernini declara c cele dou colonade erau ca braele materne ale bisericii
care-i mbrieaz pe catolici pentru a le ntri crezurile. Printre alte lucrri celebre ale
lui Bernini mai putem aminti Fntna celor patru ruri din piaa Novena ntruchipnd
patru personaje grandioase. Ele reprezentau ceea ce se credea atunci a fi cele mai mari
fluvii din lume (Dunrea, Nilul, Gangele i Rio Plata), fiecare erau aranjate n jurul unui
obelisc antic, care se nla deasupra lor.
La nceput pietrele sculptate, palmierii i plantele fntnii erau colorate. Pictarea
sculpturilor sau utilizarea materialelor colorate a fost o alt inovaie a lui Bernini (cu
toate c ea fusese anticipat de ctre grecii antici)i una care se meninea n cadrul baroc,
acea de a atinge un maxim al grandorii i de a crea efectul iluziilor. Culori ndrznee i
efecte de lumin sunt folosite i n Capela Cornaro, care adpostete Extazul Sfintei
Tereza realizat de Bernini, probabil ncununarea carierei sale ca sculptor.
n Fntna celor patru ruri statuia care reprezint Nilul are faa acoperit se
presupunea c pentru a nu privi faada Bisericii Sf. Agnese proiectat de Francesco
Borromini (1599-1667). Povestea nu este adevrat dar ne dezvluie cte ceva despre
rivalitatrea dintre acetia. Borromini era, prin natere, de o condiie mult mai umil i
lucra ca pietrar chiar i dup sosirea la Roma, la 20 ani. El a devenit asistentul ef al lui
Bernini nainte de a izbndi pe cont propriu i a deveni cel mai original sculptor al
barocului italian. Borromini a fost un geniu greu de stpnit, care i-a ocat
contemporanii cu neortodoxismul su, crend cldiri cu linii ondulate i un sim al
spaiului i al micrii, asemnnd cu nite sculpturi uriae. Printre capodoperele lui sunt
bisericile San Ivo i San Carlo alle Quattro Fontane, ambele din Roma.

INFLUENA BAROC.
Barocul a reprezentat un curent catolic i al sudului cu o influen pronunat n
Flandra i un impact mai mic n restul Europei de nord. n Frana flamboiantul barocului
nu a fost utilizat n scopuri religioase, ci pentru a glorifica monarhia absolut a Regelui
Soare, Ludovic al XIV-lea. n orice caz, tradiiile clasicismului i spiritul restrictiv erau
nc foarte puternice n Frana i nici chiar grandiosul palat al lui Ludovic de la Versailles

nu a fost construit ntr-un stil pur baroc. Aceast trstur era i mai evident n Anglia
protestant unde Sir Cristopher Wren i succesorii lui au nvat multe de la modelele lor
de pe continent dar au pstrat o cale de mijloc, o combinaie ntre baroc i clasic.
Stilul baroc a fost utilizat pn n secolul al XVIII-lea n mod deosebit n
Germania i n Austria. Mnstiri i biserici superbe au fost construite de Jacob
Prandtauer (1660-1726), J,B, Fischer von Erlach (1656-1723), Johann Balthasar
Neumann (1687-1753) i alii. Interioarele sunt decorate cu tencuielei albe, strlucitoare,
culori pastelate i care dau imresia general de aerat i de delicatee care creaz o mare
diferen fa de barocul italian. Atmosfera acestor locuri este de fapt, mai apropiat de
stilul contemporan rococo, din Frana, care era identificat cu grandoarea i ambiiile unei
epoci trecute.

Referat luat de pe [Link]

Webmaster : Dan Dodita