Portretul n sculptura roman

La nceputurile ei, sculptura roman se confund cu cea etrusc, dobndind

caracteristici proprii, ns sub influena principiilor statuarei greceti, abia din
secolul al II-lea . Hr..
Cu toate acestea, romanii au avut contribuii originale n arhitectur, pictur,
n mozaic i sculptur dup cum urmeaz:
- n primul rnd, la nivel stilistic, arta roman pare a fi mult mai simpl.
Departe de rafinamentul tehnic al artei greceti, cel puin n primele sale
secole, arta roman este mult mai puin interesat de materiale de foarte
bun calitate sau de aplicarea unor tehnici foarte elaborate. Arta roman
republican este mai simpl i mai aplicat. Cu cteva excepii notabile,
pn n secolul I .Hr. exist puine piese care s ateste un interes special
pentru art.
- n al doilea rnd, are un caracter narativ mult mai accentuat. Arta i
arhitectura roman povestesc ceea ce se ntmpl sau s-a ntmplat n
cetate. Evenimentele politice sunt cele care domin imagistica roman
ntr-un procent mult mai mare dect era cazul n lumea greac.
- n al treilea rnd, asimilarea influenelor strine rmne la nivelul
tehnicilor de lucru. Aceasta este evident n cazul influenelor greceti i
etrusce, ele transform o art cu puternice accente rurale i frust ntr-o
1

art elegant dar la fel

de legat de universul
agricol.
Aceast
situaie va fi depit
doar spre sfritul
epocii
republicane.
Integrarea
unor
provincii din Grecia
sau cu o puternic
component cultural
elen a contribuit la elenizarea culturii romane
i modificarea gusturilor aristocraiei.
Materialul din vremea republicii este, cu excepia monedelor, rar sau n
mic msura pstrat.

O serie de exemple de art roman timpurie merit ns a fi menionate. Este

cazul unor busturi cum este cel al lui Scipio Africanus i al lui Cato cel Btrn, dar
i o serie de monumente conservate la Pompei. Asupra realismului fizionomic se
Scipio Africanus
vor
concentra
toate
Cato cel Btrn
preocuprile sculptorilor din timpul republicii, exemplul fiind portretul lui Cato cel
Btrn care impresioneaz prin redarea nendurtoare a tuturor denivelrilor feei
i a cutelor pielii.
Statuile de regi ct i de personaliti importante ale republicii, pe care statul
le aeza n Forul roman, erau de mici dimensiuni, dup cum consemneaz Plinius
cel Btrn nlimea lor de trei picioare, adic 0,89 cm.
Nici una din multele statui pomenite de izvoare nu au ajuns pn la noi,
portretele lui Pompei i Cicero, plasate pe busturi pentru care se formase un
adevrat cult al publicului, sunt copii trzii din timpul Imperiului.
Mtile funerare n relief, insertate n monumentele funerare, apar n secolul
II .Hr..

Din grupul de statui-portrete din vremea

republicii trzii, dou pot fi reprezentative pentru
tipurile care mpodobeau forurile i alte locuri publice
din Roma i din restul marilor orae italice: Generalul
de la Tivoli, descoperit , dup cum indic numele, n
respectiva cetate i Arringatore (Oratorul), descoperit
lng lacul Trasimene.
Executate din diverse materiale (teracot, piatr,
marmur) toate aceste sculpturi relev realismul maxim,
mpins pn la accentuarea expresionist a modificrilor
datorate naintrii n vrst, avnd ca rezultat expresia
unui chip cu integritate moral i voin, ce insufla
respect i n care i va afla originea viitoarea redare a
ideii de autoritat. Acest naturalism al simplitii umane
este valabil i n cazul portretelor de femei, la care
btrneea este redat fr afectare, dar cu oarecare delicatee. Atitudinea solemn,
nsemnele rangului dar i vemintele pun n eviden poziia social a acestor
oameni ndrgostii de orice fel de putere, foarte uor de reprezentat n armur, dar
dificil de redat n nuditatea eroic a clasicismului elen.

Statuia generalului de la Tivoli este un exemplu tipic pentru cele

redate mai sus; reprezint, n tradiia eroic elenistic, un comandant roman,
un brbat n nuditate eroic, avnd mantaua, paludamentum, nfurat n
jurul torsului, pe umrul i braul stng, cu un chip aspru, ridat, dar are
corpul atletic, clasic grec, cu o carnaie modelat delicat, elenistic.
La picioare se afl o plato de tip grecesc, cu o banderol n jurul
bustului, legat n fa ntr-un nod; platoa i paludamentul au constituit
mpreun uniforma comandanilor romani pn n antichitatea trzie.
Statuia Generalului de la Tivoli descoperit, dup cum indic numele, n
Cetatea Tivoli, se afl n Muzeul Termelor, din Roma i este datat n prima
jumtate a secolului I .Hr..
3

Statuia Arringatore sau Aule Metele sau Oratorul se afl la Muzeul

Naional de Arheologie din Florena i a fcut parte, n trecut, din coleciile lui
Cosimo I de Medici. Este din bronz, de mari dimensiuni, 179 cm i a fost
descoperit lng lacul Trasimene.
Statuia reprezint un orator roman, probabil senator, purtnd tog scurt i
cizme legate cu ireturi. Braul drept restaurat, are gestica normal acelei adlocutio
romane, gestic folosit de un orator cnd se adreseaz asculttorilor si. Statuia
pstreaz o dedicaie cu litere mici, pe marginea de jos a togii, dedicaie numai n
parte inteligibil, n limba etrusc, limb ce era nc folosit n zona respectiv
pn pe vremea lui Augustus.
Inscripia pomenete numele personajului Aule Metele.

Timp de aproape o jumatate de mileniu, Roma a fost capitala politic, dar i

intelectual i artistic a lumii mediteraneene, ceea ce a contribuit la o expansiune
larg a civilizaiei sale i dincolo de aceast regiune. Evoluiile politice din secolele
I .Hr. - II d.Hr. au avut o influen deosebit asupra formelor de manifestare a artei
romane. Schimbarea cea mai mare o reprezint noua
structur de putere din lumea roman. Trecerea de la
sistemul republican la cel imperial a dus la apariia unui
nou comanditar, familia imperial. Iniiativa edilitar este,
din acest moment, o prerogativ imperial i n egal
msur un instrument politic de subliniere a autoritii
mpratului n funcie.
Seria
de
statui
imperiale indic faptul c
acestea atest mai mult dect
nevoile cultului imperial, ele
4

sunt o form de demonstrare a fidelitii fa de dinastie, dar i de consolidare a

puterii mpratului. Aceste categorii de monumente subliniaz centrarea artei
romane - cel puin a celei aulice - pe figura mpratului. Circulaia masiv a
portretului imperial ncepe n timpul lui Augustus.

Statuia lui Augustus de la Prima Porta - se afl n Muzeul Vatican, are 208 cm i
i-a cptat numele dup locul descoperirii la Prima Porta, aflat pe calea nordic de
acces ctre Roma, Via Flaminia. Statuia, o excepie a sculpturii ronde bosse
romane, este considerat postum deoarece Augustus este reprezentat cu
picioarelor goale. Idealizarea nu era o caracteristic a artei romane dar atunci cnd
se dorea glorificarea personajului - n cazul de fa, conductorul suprem,
autointitulat mprat - era necesar o oper de nalt calitate artistic, astfel c
sculptorul se ntorcea spre idealul elenistic. Aceast transfigurare era intenionat,
fiind vizibil n decoraia simbolistic a armurii - cuirasa i paludamentum-ul, n
atitudinea adlocutio a mpratului i cu un corp construit dup toate canoanele
clasicismului grec i reprezentat n contrapostul tradiional. Aceast modificare de
viziune era aplicat pentru a exalta nobleea mpratului dar realizat ntr-o
viziune roman autentic.
n scop propagandistic, idealizarea i pune amprenta i asupra figurii, calme
i imperative n acelai timp, uor individualizat, dar n care nu se mai pune
accent pe precizarea vrstei, mpratul fiind nfiat aici la o vrst ideal, aprox.
45 de ani, ntruchipnd atemporala suveranitate, etern i divin.
Braul drept este ntins i ridicat n gestul
adlocutio; este tipul comandantului care pete
nainte spre a se adresa soldailor si, cu atitudinea
deplin aristocratic a conductorului dotat cu
trsturi de augustus.
Simbolismul Amoraului clrind pe un
delfin de pe postament este evident: sugerarea lui
Venus, strbuna gintei Iuliilor.

Elemental original al acestei statui, decoraia cuirasei, reprezint simbolic

momentul restituirii stindardelor romane petrecut n anul 20 .Hr. Evenimentele
istorice contemporane ilustrate pe plato, nconjurate ns de personaje mitologice
i alegorice, simbolizeaz noua er augustan.
Aranjamentul bifurcat al meelor de pr de pe frunte, demonstreaz rafinata
discreie prin care Augustus nelege s-i sublinieze propria mreie.

Un tip de reprezentare ce apare pentru prima oara n sculptura european.

sunt statuile ecvestre.
Statuia ecvestr
a lui Marcus Aurelius se afl n "Piazza del
Campidogllio", Roma. Maiestuosul monument constituie i astzi model pentru
sculptori; este singura statuie ecvestr imperial pstrat att de bine - dintre sutele
despre care tim c ornamentau oraele Imperiului; a reuit s scape de topire n
timpul Evului Mediu datorit presupunerii c aparine lui Constantin cel Mare.
Mna dreapt face acelai gest de adlocutio ca i Augustus. Se poate observa
o anumit discrepan ntre modelajul calului mult mai dezinvolt i mai plin de
via i cel al clreului cu trupul aplatizat i degete moli, aspecte care
prevestesc descompunerea formei, tipic antichitii trzii. Marcus Aurelius este
mbrcat ca pentru rzboi, cu tunic i paludamentum, i este surprins n poziia de
salut a otirii i poate chiar a noastr, privitorii sculpturii. Este un gest al unui
mprat victorios, dar un gest mai mult de binecuvntare a ntregii lumi, dect
autoritar.
Exist o serie de
asemnri ntre statuia lui
Marcus Aurelis i cea a lui
Augustus: ambele au trsturi
expresioniste. Braul drept al
lui
Augustus
este
supradimensionat. Aurelius st
mult la dreapta calului su ca i
cum nu ar face corp comun cu
6

animalul. Motivul acestor disproporii este c se preconiza privirea acestor statui

din acelai unghi optim.

Sculptura lui Claudius ca Jupiter se afl la Vatican, n mare masur

restaurat. l reprezint pe mprat purtnd cunun de stejar pe cap i sceptru n
mna stng. La picioare se afl vulturul lui Jupiter. Prototipul aparine ultimei
perioade a clasicismului grec.

Spre sfritul sec. III d.Hr. sculptorii urmresc

o simplificare a modelului, ca n grupul statuar de
porfir reprezentnd Tetrarhii. Acestora li se adaug o
serie de statui colosale - cele mai cunoscute fiind cea a
lui Constantin cel Mare, respectiv statuia unui
mprat necunoscut din Barletta, statuie de bronz
din sec IV d.Hr., nalt de 4,49 m, reprezentnd,
probabil, pe Valentinianus.

Statuia lui Constantin cel Mare,

statuie
colosal monolit a mpratului
Constantin cel Mare, ocupa odinioar
absida de vest a basilicii lui Maxentius,
basilic aflat n Forum Romanum n

partea sud-estic. Diverse pri ale colosului sunt expuse n curtea Palatului
Conservatorilor din Muzeele capitoline.
Capul enorm, braele i gambele au fost sculptate n marmur, n timp ce
restul corpului se compunea dintr-un miez de crmid i un schelet de lemn, fiind
acoperit, probabil, de bronz aurit. Dac se judec dup piesele rmase, statuia
putea atinge n jur de 12 metri. Capul are nlimea de 2,50 metri i este sculptat n
stilul tipic, abstract i hieratic al epocii constantiniene, n timp ce alte pr i ale
corpului sunt sculptate ntr-o manier naturalist, pn la lobul urechilor i la
venele aparente ale antebraului. Expresia feei, impersonal, frontal, era, probabil
destinat s exprime natura divin a mpratulu. Nasul curbat, maxilarele, brbia
proeminent sunt caracteristice tuturor imaginilor lui Constantin.
Destinaia precis a statuii a pus probleme cercettorilor. S-a presupus c
statuia a fost realizat ctre anii 312-315 d.Hr.. Marea basilic de la limita de nord
a Forului Romanum a fost nceput n 307 de ctre co-mpratul Maxentius i
terminat de Constantin, dup
victoria sa asupra lui Maxentius
n btlia de la podul Milvius, n
312. Se pare c mpratul
Constantin a reorientat edificiul,
transfernd n partea de sud
intrarea principal i adugnd la
nord o nou absid, cea care ar fi
trebuit s adposteasc colosala
statuie.

nainte
a fost
de a se
lumin
depuse

Colosul, a fost dedicat, probabil, lui Maxentius,

de a deveni al nvingtorului Constantin. Colosul
jefuit n antichitatea tardiv, cu scopul probabil
recupera prile de bronz.
Piesele de marmur mutilate au fost aduse la
n 1487. Vestigiile care au supravieuit sunt
n curtea Palatului Conservatorilor, pe colina
8

Capitoliu. Se disting: braul drept ndoit la cot,

capul, genunchiul drept, o mn dreapt, gamba
stng, talpa dreapt, genunchiul stng i talpa
stng. In mod straniu au subzistat dou mini
drepte destul de diferite. S-a presupus c statuia a
fost reprelucrat la un moment dat, ctre sfritul
domniei lui Constantin, pentru a se nlocui o mn
ce inea un sceptru cu una care inea un simbol
cretin. Aceast schimbare a colosului nu a fost
dispus de nsui Constantin, deoarece dei s-a artat favorabil cretinilor el nu s-a
cretinat pn la sfritul vieii. A fost cretinat n stare de incontien pe patul de
moarte, de ctre credinciosul episcop arian, Eusebios de Caesareea.
Prile de marmur au fost restaurate n anii 2000-2001.
Portretul a fost unul dintre genurile scupturale intens
cultivate, care n ciuda unor elemente standardizate, precum
aerul solemn al personajului, detaliile foarte amanunite ale
fizionomiei i pieptnturii, marcheaza si caracteristicile
individuale ale modelului.
Exist o serie de reprezentri care atest distana
parcurs de artitii romani pe durata a doar dou secole. Poate
cel mai bun exemplu l reprezint busturile de mprai. Ceea ce scoate n eviden,
comparnd cu busturile din perioad republican, este faptul c, dincolo de
informarea asupra chipului i a personalitii, acum aceste reprezentri sunt parte
integrant a unui discurs ideologic, un discurs despre viziunea celui reprezentat
asupra puterii: Hadrian este mbrcat cu armur, Antoninus Pius n tog,
Caracalla are inuta eroic - nud cu mantie i curea de sabie, iar Iulian Apostatul
- care poart deja semnele barbarizrii artei romane, are inuta unui filosof.

Hadrian

Antoninus Pius

Caracalla
Iulian Apostatul

Pentru romani portretul era reprezentarea exclusiv a capului unei persoane.

Orice tors servea doar ca indicaie a statutului politic ori social al persoanei
reprezentate. n anumite epoci, sculptorul cauta s obin efecte folosind artificii
tehnice: folosirea burghiului n reprezentarea reliefat a pieptnturii, indicarea
pupilei printr-o incizie, sau irisul, ncercuindu-l ntr-un inel.
Interesul pentru detaliu i minuia realizrii atest o influen elenistic
pronunat. Aceast situaie este evident la nivelul reprezentrilor feminine. Sunt
10

destul de numeroase portretele feminine, care prezinta o mai mare varietate

fizionomic, detalii de coafur, mbracaminte, podoabe etc., fa de cele masculine.

Bust de femeie de la sfritul sec. I d.Hr.

Era mult utilizata asa-zisa tehnica a burghiului, unealta de sculptura cu

care se realizau prin gurire n piatr sau marmur toate detaliile. Redarea
crlionilor prului cu burghiul este o inovaie tehnic a romanilor, buni
meteugari, crora, n aceast privin, nu le era greu s experimenteze mereu. Ei
au avut i alte contribuii tehnice valoroase i autentice, cum ar fi marcarea prin
adncire a pupilei i chiar conturarea irisului.
Aadar, cnd este vorba despre manifestarea aportului propriu, artitii
romani erau atrai de surprinderea trsturilor fizionomice, dragostea pentru faptul
istoric, pentru consemnarea realitii i a oamenilor acestei realiti.
Capul, chipul mai ales, rmneau cele ale comanditarului, mndru de
asemnarea fr menajamente redat, chiar dac acest lucru era uneori n
defavoarea lui. Astfel, el era unic, incomparabil i identificabil, ceea ce era
11

suficient pentru orgoliul fiecruia, i suficient pentru posteritatea care va lua

cunotin de chipul lui neidealizat.

BIBLIOGRAFIE

Hannrstad, Niels. Monumentele publice ale artei romane. Bucureti: Meridiane.

Vol. I, II, 1989 [Hannestad, 1989].
Olaru, Ioana-Iulia, lector universitar. Statuara clasic roman i dorina de
eternitate, Universitatea de Arte G. Enescu, Iai, Romnia
12

http://www.scritub.com/arta-cultura/ARTA-ROMANA83493.php

13