I.

ARTA I CIVILIZAIA ROMEI ANTICE

Civilizaia Etrusc
ARTA ETRUSC, cu apogeul la mijlocul mileniului I .Chr., s-a dezvoltat pe teritoriul
Toscanei (orae: Cerveteri, Veii, Tarquinia, Capua, Perugia, Falerii, Arezzo . a). Originea etruscilor
este nc nedeterminat, presupunndu-se c ar veni din Orient (obiceiurile, formele artistice
conin multe influene orientale). A fost o populaie lipsit de interesul de a-i consemna istoria,
ceea ce se tie despre ei se datoreaz meniunilor greceti i romane i cercetrilor arheologice.
Picturile pstrate n morminte i indic a fi un popor dornic de distracii (banchete, spectacole,
ntreceri sportive) dar, n lipsa documentelor scrise, sunt dificile aprecierile globale.
Influena lor asupra civilizaiei romane timpurii a fost suficient de mare pentru a genera
comentarii conform crora fr etrusci, Roma nu ar fi existat, sau ar fi aprut mult mai trziu. Erau
buni ingineri. Se pare c apeductele constituie o contribuie etrusc la civilizaia roman.
Erau buni ceramiti, vasele lor fcnd concuren produselor greceti.

Fig. Sarcofag etrusc, cca 510 Cr, Muzeul Luvru, Paris

Performant era i felul cum foloseau ceramica pentru sculpturi: sarcofage, portrete, statuete.
Stpneau foarte bine i tehnica bronzului, ei fiind, de fapt, cei care au realizat statuia devenit
emblem a Romei i romanitii: Lupoaica capitolin1.

Fig. Lupoaica Capitolin, cca. 480-470 .Cr., Roma (Romulus i Remus adugai n sec. XV).

Dei avnd datarea controversat, statuia este menionat n numeroase texte antice i medievale. Exist n ntreaga
lume nenumrate copii ale statuii. n spaiul romnesc este prezent n aproape 30 de ora e, ca simbol al descenden ei
poporului romn din cel roman.

Arta roman
Arta roman s-a format n paralel cu expansiunea Romei, avnd la baz arta etrusc i pe cea
greac. Oraul Roma a fost ntemeiat de etrusci n sec. VIII .Chr. El a ajuns s cucereasc o lume
datorit minuiozitii n organizare, disciplinei (administrativ, juridic, militar) i gndirii
riguroase, bazate pe logic i matematic. Acestea au fost i determinantele majore ale evoluiei
artistice, creia i s-a imprimat un caracter preponderent realist: La Roma, adevratul artist e
inginerul, dup cum adevratul poet este istoricul i adevratul filozof este juristul2 Viziunea
fundamental realist a romanilor este perfect confirmat i ilustrat n sculptur, dar i n pictur,
inclusiv n mozaic. Ei nu apreciau i nu nzuiau nici la subtilitate, nici la fantezie sau rafinament i
nici la temele pur abstracte.
Arta a recptat la romani un rol social-politic precis, ca n Egipt i n despoiile orientale. Ea
trebuia s ilustreze bogia i puterea, s impresioneze pe omul de rnd pn la a-l coplei, s
trimit un mesaj precis populaiilor pe care Roma voia s le domine i s le in sub puterea ei,
uimindu-le aa cum ea era uimit de arta Greciei. Ideea de a atribui artei un asemenea rol a fost de
asemenea transmis lumii bizantine.
Arhitectura
Pragmatismul structural al lumii romane a determinat dezvoltarea i mbogirea n mod
special a arhitecturii.

Fig. Apeductele romane de la Pont du Gard (Frana) i Segovia (Spania)

Pe apeducte se aducea apa proaspt de la distante de zeci de km, n oraele importante ale imperiului. Firul apei era
dirijat pe un canal deschis aflat le partea superioar a construciei ridicate pe unul doua sau mai multe nivele de arce
libere, n funcie de denivelrile terenului strbtut, astfel nct apei sa i se asigure o nclinaie continu pentru a se
putea scurge pe fga.

Spiritul ingineresc i simul organizatoric al romanilor au determinat crearea unei imense

reele de drumuri, poduri i apeducte i performane n domeniul urbanismului (zonare, pavare,
conducte, spaii i dotri publice n oraele nou construite) i al organizrii castrelor 3. Ele sunt
legate prin drumuri utilizate i n prezent precum Via Appia, iar att de solidele poduri romane,
indispensabile imensei reele de drumuri, erau perfect calculate ca s reziste la presiunea apei.
Ei utilizau din cele mai vechi timpuri arcul liber ca element de rezisten a construciilor.
Ponte Milvio din Roma, de pild, avea arcele cu deschiderea de 18 m. Iar podul lui Traian de la
Drobeta avea o lungime de aprox. 900 m, cu piloni de piatr la o distan de 51 m unul de altul.
Apeductele romane, opere impresionante de inginerie, aduceau n orae apa de la mari distante prin
tuburi sau canale susinute de arcuri uriae. Inginerul roman Frontinus, expert n construcia de
apeducte, spunea c acestea sunt "principalul semn al mreiei Imperiului roman". Fragmente de
apeducte se pstreaz lng Avignon (Pont du Gard), la Segovia i n alte pri ale fostului imperiu.
2

Elie Faure, Istoria artei. Antichitatea, Editura Meridiane, Bucureti, 1970 at

Castrele, model de eficien a organizrii i construirii aezrilor fortificate, erau construite ca sediu al unitilor
militare, dispunnd de spaii pentru cazare, provizii, pentru instrucie i manevre militare, de baie public . a. m. d.
3

Au mai fost cercetate i forurile imperiale, modul de organizare a castrelor, pieele comerciale
construite de Traian (98 117) n Forul ridicat de el etc. Termele erau construite nu numai pentru
igiena public, dar i ca locuri de ntrunire, unde se desfurau activiti sportive i culturale. n
imediata apropiere a Forului Roman se afl Termele lui Caracalla (188217).

Fig. Termele lui Caracalla, reconstituire grafic.

Forurile erau locuri de ntrunire, de tranzacii comerciale, ceremonii i spectacole publice.

Fa de Forum Boarium i Forum Romanum, primele construite ca centre religioase i
administrative ale oraului, forurile imperiale ulterioare (ale lui Augustus, Cezar, Vespasian, Traian)
au cptat un caracter preponderent reprezentativ pentru mpraii care le-au construit.
Fig. Forul roman

Fig. Plan general cu forurile imperiale.

Forul lui Traian a fost proiectat n anii 112-113, cu ocazia cuceririi Daciei, de arhitectul
Apolodor din Damasc. El celebra victoriile militare ale mpratului. Lucrrile de pregtire au fost
foarte complicate, fiind nivelat o a muntoas care lega colina Quirinal de colina Capitoliului,
pentru a avea spaiul necesar noului complex. Era format dintr-o pia/for dreptunghiular
nconjurat de coloane cu statuia ecvestr a lui Traian n centru i avnd pe laterale piee comerciale
acoperite. Din acest spaiu se intra n Basilica Ulpia, n spatele ei se aflau dou construcii cu etaj
adpostind biblioteci, ntre ele fiind amplasat Columna lui Traian. n spatele bibliotecilor a fost
construit, dup moartea mpratului, un templu dedicat lui Traian - devenit zeu.

Fig. Imagine general a ruinelor forului lui Traian

Ingropat, ca ntreaga platform a forului, cu cca. 3 m sub nivelul strzii, Columna se conserv integral (se vede n
stnga imaginii). n dreapta imaginii este exedra pieei comerciale de pe latura de nord a ansamblului antic.

4
7

Fig. Forul lui Traian.

6
2

1. Intrare: Arcul de triumf al lui

Traian (disprut)
2. Forul (curtea interioar)
3. Statuia ecvestr a mpratului
Traian (disprut)
4. Piee comerciale
5. Bazilica Ulpia
6. Bibliotecile
7 Columna lui Traian
8. Templul lui Traian

17
85 3
62

4
2

Basilica
roman,
construit i ea n for sau
n vecintatea lui, era loc
de judecat, de tranzacii,
burs de mrfuri. Cea
mai
mare
i
mai
cunoscut este Bazilica Ulpia, din Forul lui Traian. Pornind de la planul bazilicilor din forurile
romane, avnd specific mprirea spaiului interior n mai multe nave prin iruri de coloane, s-a
ajuns la tipul planului bazilical folosit n arta bizantin, n stilul romanic i n cel gotic.
O realizare de excepie a arhitecturii romane este amfiteatrul, construcie uria n care zeci
de mii de spectatori asistau la lupte sngeroase sau la sacrificiul cretinilor. Erau construcii ovale
realizate din inele concentrice din ce n ce mai mici ca nlime, legate prin galerii radiale, care
permiteau i evacuarea n cteva minute a oamenilor n caz de panic. Sub aren, de regul, erau
spaii pentru cutile animalelor, pentru nchisorile gladiatorilor, pentru antrenamente.
Cel mai mare amfiteatru este Colosseum din Roma, (Amfiteatrul Flavilor) nceput de
Vespasian (17 noiembrie 9 23 iunie 79 .Chr.) i terminat de Titus Flavius (69 81 d.Chr.) n anul
80 . Chr. La exterior, amfiteatrul avea 4 etaje decorate cu statui n arcele deschise i sprijinite pe
coloane suprapuse, la parter de ordin doric, la etaj ionic i deasupra corintic. La ultimul nivel erau
pilatri angajai avnd capitel compozit.
Romanii organizndu-i oraele nou construite n teritoriile cucerite dup modelul Romei, s-au
pstrat multe amfiteatre printre care cele din Verona, Arles, Nimmes . a. Arhitectura amfiteatrelor
romane a exercitat o influen considerabil n arhitectura Renaterii.

Fig. Amfiteatrul Colosseum, Roma.

Fig. Colosseum, Roma. Vedere aerian.

Arcurile de triumf, ridicate n onoarea generalilor sau mprailor romani, constituie un alt
program menit a glorifica puterea Romei. Erau mari edificii cu una sau trei deschideri largi, arcuite
pentru ca armatele s defileze pe sub ele la ntoarcerea triumfal din campaniile militare. Golurile
erau flancate de coloane, tot arcul era acoperit cu basoreliefuri ilustrnd, de regul, episoade din
campanii. n Forul Roman se conserv nc arcurile lui Titus, Vespasian, Septimius Severus, iar
lng Colosseum se afla Arcul lui Constantin, construit de mpratul Constantin cel Mare (307
337), pentru decorarea cruia s-au folosit statui i reliefuri aduse din Forul lui Traian.

Fig. Arcul lui Titus.

Fig. Arcul mpratului Constantin cel Mare, decorat cu statui de daci aduse din ruinele Forului lui Traian.

Religia roman a reunit o mulime de zei greci i diviniti asiatice. Corpul de preoi era
riguros organizat, practic ce o vor transmite i Bizanului. i arhitectura templelor romane era
inspirat din aceea a templelor greceti i etrusce.
n general de dimensiuni mici, templul roman avea forma dreptunghiular. Avea n fa un
rnd sau dou de coloane i putea fi pseudoperipter, adic avnd coloanele de pe faadele laterale
ncorporate pe jumtate n zidrie. Exemple tipice sunt templul dedicat Fortunei Virilis din Roma i
templul cunoscut sub numele de Maison Care din Nimes (Frana). La romani apar ns i temple
rotunde, cu peristil, cum este templul circular nchinat Vestei, aflat n Tivoli.
Fig. Templul roman numit Maison Care, Nimes, Frana.

Fig. Panteonul lui Agripa, Roma. Vedere exterioar i interioar.

Una din capodoperele arhitecturii romane este Panteonul din Roma, "templul tuturor zeilor"
cel mai bine conservat edificiu roman. Construit n anul 27 . Hr. de Agrippa (c. 63 . Hr12 . Hr),
distrus de un incendiu, reconstruit de mpratul Domiian, apoi de Hadrian (117 138) dup un alt
incendiu, templul a fost a fost restaurat ultima dat de Septimius Severus (193 211 r.) i

Caracalla . Templul are forma unui edificiu circular, precedat de un vestibul susinut de 16 coloane.
Interiorul este de o absolut armonie i simplitate. Pereii mbrcai n marmur, au 7 nie. Cupola
este uurat prin casetoane i are o deschidere central care lumineaz interiorul. Arhitectura
Panteonului este deja neleas ca organizare a spaiului, nu doar ca o simpl compunere a unor
mase de zidrie.
Sculptura
Romanii au manifestat o preferin special pentru arta portretului. Ea i avea, probabil,
originea n obiceiul etrusc, transmis patricienilor romani, de a-i expune n cas n timpul
funeraliilor unui membru al familiei, mtile strmoilor, executate cu un puternic realism.
Cererea din ce n ce mai mare de portrete sculptate ct mai realist se datora i cultului
personalitilor, practicat intens n politica roman.
Artistul roman este mai atent la exprimarea adevrului fizionomiei la liniile expresive ale
modelului care n cele din urm recompun un adevrat portret psihologic i moral al personajului. i
portretele de femei, extrem de rare n Grecia dar foarte numeroase la Roma, aduc o not de
originalitate. Lipsite de aspectele convenionale ale unei zeie, portretele feminine romane prezint
figuri tipice de adevrate mame i soii, pline de demnitate, avnd ca elemente caracterizante i
accesoriile i coafura. Spre sfritul secolului III sculptorii urmresc o simplificare a modeleului iar
n secolul urmtor dau formelor proporii colosale. Aceasta ns se ntmpl n jurul anului 400 e.n.,
cnd arta roman ncepe s apun. Dei nu are prospeimea vivacitatea i fantezia portretului
grecesc, portretul roman rmne cea mai important contribuie a romanilor n domeniul artei.
Fig. Iulius Cezar

Fig. Vibia Matidia

Fig. Octavian Augustus - pontifex maximus

Romanii nu au avut un gust spontan autentic i profund

pentru art. Apreciau arhitectura, dar nu ca art, ci mai mult
ca tehnic. Arta o vedeau util doar ca un mijloc de educaie
civic i ca instrument politic. Ca un mijloc de propagand,
adic glorificnd evenimentele militare sau politice, Imperiul
s-a servit de art pentru a celebra victoriile i persoana
mpratului.
Statuile romane ale divinitilor sunt mult mai puin
frecvente dect cele ale unor personaje contemporane.
Octavian Augustus, de pild, a fost reprezentat n peste 140

de busturi i statui n cele mai diverse ipostaze: nud, asemeni unei diviniti, sau n somptuos
costum de general.
Din numeroasele portrete ale mpratului-filosof Marc Aureliu, statuia sa ecvestr, turnat n
bronz, pstrat la Roma, a marcat arta Renaterii.
Fig. Statuia ecvestr a lui Marc Aureliu, Roma.

Dup portret, basorelieful este genul n msur s dezvluie alte aspecte eseniale ale
spiritului roman. Tematica abordat l mparte n: basorelief istoric i basorelief simbolic.
Basorelieful istoric exprima tocmai interesul romanilor pentru consemnarea orgolioas a
evenimentelor istorice precum i gustul lor particular pentru stilul narativ. Numeroase basoreliefuri
ornamenteaz fiecare arc de triumf, temple, altare i sarcofage.
Din epoca lui Augustus se pstreaz Ara Pacis Augustae (Altarul Pcii lui Augustus) construit
la Roma, pe a crui friz mpratul este reprezentat n timpul ceremoniilor religioase. Ca tematic
este un basorelief simbolic.

Fig. Ara pacis Augustae

fragment din relief: suita mpratului Octavian Augustus n timpul unei ceremonii religioase).

Fig. Columna lui Traian. Roma, Forul lui Traian.

Basorelief reprezentnd asedierea unei ceti a dacilor

Din anul 116 e.n. dateaz basoreliefurile istorice de pe Columna lui Traian. Glorificnd
victoria mpratului n cele dou rzboaie dacice, scenele nareaz numeroase episoade din
campanii, reprezentnd o mare diversitate de figuri, scene, monumente, aspecte din natur sau din
viaa de tabr, inclusiv din lumea dacilor totul reprezentat pe o friz continu n spiral. Ele
constituie documente istorice autentice, semnificaiile lor pentru istoria romnilor i din punct de
vedere etnografic fiind de excepie. Apar aici chipurile i portul, construciile i ocupaiile dacilor
prezentai ca rzboinici, ca prizonieri, ca oameni curajoi i demni.
Columna are o nlime de aproximativ 30 de metri i conine 18 blocuri masive de marmur
de Carrara, fiecare cntrind 40 de tone. La baza ei a trebuia s fie mormntul mpratului, iar
nlimea ei echivala nlimea pmntului nlturat pentru construirea forului. Iniial n vrful
columnei se afla un vultur, apoi o statuie a lui Traian, nlocuit n secolul XVI cu o statuie a
Sfntului Petru.

Fig. Columna lui Traian. Roma, Forul lui Traian.

Pictura roman
La mijlocul secolului al II-lea pereii unor case din Pompei i din Herculanum, aproape
singurele localiti n ale cror ruine se gsesc imagini din pictura roman, erau decorate cu panouri
de stuc n aa fel colorate nct s imite marmura. Abia un secol mai trziu apar adevrate picturi. n
interioarele caselor din Pompei i Herculanum s-au gsit copii dup modelele greceti i executate
de pictori greci: scene din natura sau din interior, peisaje convenionale, arhitecturi fantastice,
subiecte mitologice sau legendare, pictur de gen, naturi moarte, precum i o delicat ornamentaie

cu motive florale. Pictura de aici ofer singura imagine posibil asupra a ceea ce va fi fost pictura
greac despre care nu se cunoate nimic n afara unor nume de artiti. Pe de alt parte este dificil de
acceptat c picturii romane i-ar lipsi elementele de originalitate.
n pictura roman se noteaz o preferin insistent pentru pictura "de gen" i pentru peisaj.
Picturii de gen i aparin scenele de viaa cotidian, narate cu un gust viu pentru anecdotic i pentru
detalii, spirit ce se manifest chiar i n frescele mitologice din Pompei. Foarte frecvent este i
natura moart4. O tehnic a picturii preferat n mod deosebit de romani i foarte rspndit n
ntregul imperiu a fost mozaicul. Pn n sec II d. C. mozaicurile romane erau lucrate aproape
exclusiv n alb- negru; dar din secolul urmtor mozaicurile policrome ncep s acopere pavimentul,
pereii i plafonul vilelor. Capodopera genului este marele mozaic pavimentar 5 reprezentnd btlia
de la Issus, dintre Alexandru Macedon i Darius al III-lea, oper elenistic din sec II, probabil copie
dup o pictur greceasc din anul 300 . Cr. Gsit ntr-o vil din Pompei, el aparine acum Muzeului
Naional din Napoli.
Fig. Btlia de la Isssus (333 Cr.), ntre Alexandru cel Mare i Darius al III-lea
Mozaic pavimentar descoperit la Pompei n Casa Faunului, pstrat la Muzeul National de arheologie din Napoli.

4
5

Compozitiile cu animale sau cu plante

Mozaicul pavimenter decoreaz pardoselile, iar mozaicul parietal decoreaz pereii.

Fig. Scen de gen i natur static descoperite la Pompei. Muzeul Naional de arheologie, Napoli.

Peisajul i face apariia ntre anii 50-40 . Cr. n decoraiunile murale sau n mozaicurile unor
vile din Roma, Pompei etc. Adeseori pictura roman de peisaj include i false elemente
arhitectonice, conform frescelor i mozaicurilor descoperite n zona acoperit la erupia Vezuviului.

Fig. Portul Stabiae (lng Pompei), probabil sec I .Cr.

fresc, 24x26 cm, Muzeul Naional de Arheologie din Napoli.

Fig. Fresc din Boscoreale (lng Pompei) Reconstituire.

sugernd elemente i scenografii care creeaz spaii arhitecturale iluzorii..

Bibliografie, referate, autoevaluare

Mihail ALPATOV, Istoria artei, vol. I, Editura Meridiane, Bucureti, 1962.
R.. BRILLIANT, Arta roman de la Republic la mpratul Constantin, Editura Meridiane, 1979
Adriana BOTEZ-CRAINIC, Istoria artelor plastice, vol. I, Editura Didactic, Bucureti, 1994
Virgil VTIANU, Istoria artei europene, vol. I, Editura Didactic, Bucureti, 1967

Sugestii pentru temele de referat

Pictura etrusc;
Ceramica etrusc.
Mrturii artistice revelate de
arheologice de la Pompei-Herculanum.

Mozaicul roman
Pictura roman
Columna lui Traian

spturile

Teste de autoevaluare
1. Printre centrele importante ale civilizaiei etrusce se afl:
Cerveteri
Phaestos

Cnossos
Veii

Tarquinia
Hagia Triada

Gurnia
Arezzo

2. Domeniile/tehnicile artistice n care etruscii au excelat sunt:

3. Evideniai principalele tehnici ale sculpturii etrusce:
4. Determinantele majore ale expansiunii Romei antice i ale evoluiei vieii artistice romane au fost:
5. Explicai care a fost rolul atribuit artei n lumea roman antic:
6. Caracterizai (cu exemple) bazilicile romane:
7. Caracterizai (cu exemple) portretul roman:
8. Caracterizai (cu exemple) amfiteatrele romane:
9. Caracterizai (cu exemple) apeductele romane:
10.Descriei Forul lui Traian realizat de arhitectul:
11.Completai cuvintele ce lipsesc din urmtorul citat:
La Roma, adevratul .. e inginerul, dup cum adevratul este istoricul i adevratul
este juristul

12.Caracterizai (cu exemple) templele romane:

13.Caracterizai (cu exemple) basorelieful roman:
14.Evideniai importana i semnificaiile Columnei lui Traian:
15.Caracterizai pictura roman: