Licenţă PDF

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design
Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural
I. AEZAREA, CLIMA I REEAUA HIDROGRAFIC I.1. Aezarea geografic a oraului Botoani

Judeul Botoani are o suprafa de 4.986 km (2,1% din teritoriul rii) i este situat n extremitatea nord-estic a rii, nvecinndu-se la sud cu judeul Iai, la vest cu judeul Suceava, iar la nord i nord-est limita, judeului este marcat de grania cu Ucraina i Republica Moldova. Relieful este reprezentat n partea nordic printr-o regiune deluroas a depresiunii Jijiei, cu coline domoale care nu depesc 200 m altitudine, la est ntinde o zon de cmpie n lungul Prutului, iar la vest zona de terase nalte de pe malul stng al Siretului care fac parte din zona sud-estic a podiului Sucevei cu nlimi mai mari de 300 m. Ca altitudini absolute, relieful variaz ntre 587 m. n zona Dealu Mare, Tudora i 54 m. n lunca Prutului. Relieful are totui un aspect predominant deluros, larg vlurit i cuprinde dou uniti distincte: una mai nalt, alctuit din partea de est a Podiului Sucevei (Culmea Siretului); situata la est de Culoarul Siretului, ocup 21% din suprafaa judeului i este reprezentat printr-o succesiune de dealuri, cu altitudini cuprinse ntre 200 i 593 m. (Dealurile Bour - 472 m., Mesteacn - 491 m., Agafton - 330 m., Dealul Mare Tudora - 587 m. altitudinea maxim a judeului i Dealul Holm - 556 m.), desprite de cteva zone coborte, denumite ei (eile Bucecea - 264 m., Vorona - 260 m., Dersca - 260 m., Lozna - 300 m. i Hricani - 280 m.). Cmpia Jijiei Superioare, component a Cmpiei Moldovei, extins la est de Podiul Sucevei; ocup 79% din suprafaa judeului i este format din coline joase, cu aspect de platouri, de 200-350 m altitudine, separate de numeroase vi largi. Denumirea de cmpie este atribuit acestei uniti att din cauza altitudinii reduse a reliefului, ct mai ales a specificului predominant agricol. Dealurile sunt de obicei asimetrice, cu versani mai abrupi spre nord i nord-vest i cu coline domoale spre sud i sud-est. Vile care brzdeaz Cmpia Jijiei Superioare pe direcie generala NV SE sunt puternic adncite (60-100 m.), prezentnd esuri aluviale i 3-4 niveluri de terase.
Fig. 1. Harta geografic a judeului Botoani
I.2. Date climatice ale judeului Botoani

I.2.1. Date generale Judeul Botoani se afl n partea de nord - est i nord a rii, lucru ce condiioneaz n mod direct clima zonal. n aceast parte a rii Munii Carpai mpiedic ptrunderea influenelor mediteraneene ce se gsesc n zonele de sud, sud-vest ale rii, lsnd n schimb liber ptrunderea influenelor climatice aspre dinspre marea Cmpie Euro-Asiatic, astfel nct clima judeului Botoani se caracterizeaz printr-o dominant rcoroas, iar temperaturile i precipitaiile au valori caracteristice climatului temperat continental. n perioada de iarn se poate simi att aer uscat i ger intens (mai ales n timpul nopii), ct i vreme mai blnd cu cderi abundente de zpad. i n perioada cald apar dou situaii diferite: 1. cnd se propag aer rcoros cu precipitaii i intensificri de vnt dinspre direcia nord, nord-vest, cu ploi n averse, descrcri electrice i uneori grindin; 2. vreme secetoas, cer senin, fr prezena vntului. I.2.2. Temperatur Media anual a temperaturii aerului nregistrat la Botoani este de 8,6 C (-4, 4,8 C media lunii ianuarie i 20, 20,5 C media lunii iulie), cu un grad mai sczut dect la Iai i cu dou grade mai sczut dect la Bucureti. n general, temperatura medie mai sczut din Moldova de nord-est nu se datoreaz iernilor, care nu sunt pronunat mai friguroase dect n sudul rii, ci mediilor mai coborte din lunile de var, aflate sub influena maselor de aer oceanic de nord-est. Aceste temperaturi ce atest climatul rcoros al judeului Botoani prezint amplitudini medii de circa 24 C, mai redus totui dect n Cmpia Romn (amplitudinea termic medie se apropie de 26 C). Verile sunt deci mai moderate dect n sudul rii, nregistrndu-se un numr mai redus de zile tropicale, adic cu temperatura maxim egal sau mai mare de 30 C. n schimb, numrul de zile n care temperatura coboar sub 0 C este mult mai mare n Botoani (90 zile), fa de 66 zile la Bucureti i 40-45 zile n Banat i Oltenia, ceea ce atest lungimea iernii din nordul Moldovei. n anul 1940 media anual a fost mai sczut, atingnd 6,8 C, n timp ce n anul 1936 a fost mai ridicat ajungnd la 10,3 C. Media lunii ianuarie este cuprins de obicei ntre 3-4,5 C, n timp ce luna iulie nregistreaz o medie de 19-21 C. Temperatur maxim s-a nregistrat n anul 1952, cnd mercurul termometrelor s-a ridicat la 39 C, iar cea minim absolut a fost de -30 C n anii 1911, 1937, 1940. I.2.3. Precipitaiile Din analiza precipitaiilor nregistrate pe parcursul mai multor ani, rezult c n judeul Botoani cantitatea medie anual este de peste 500 mm./an. Precipitaiile atmosferice sunt un pic mai abundente n partea nalt a judeului i scad n partea joas din estul judeului. Se observ variaii mari ntre anii ploioi i cei cu precipitaii reduse. n cursul anului, dou treimi din cantitatea total de precipitaii cad n intervalul aprilie-august, n timp ce din decembrie pn la nceputul lunii aprilie nu se adun nici o cincime din totalul precipitaiilor anuale. Specific caracterului continental al climatului acestei zone sunt i variaiile cantitilor de precipitaii din cadrul aceleiai luni, dar n ani diferii. Astfel, de exemplu, n luna iulie (considerat cea mai ploioas), s-au nregistrat n 1936 la Botoani 236 mm., de trei ori i jumtate mai mult dect media lunii respective, iar peste trei
2
ani, numai 22 mm. De remarcat este i faptul c uneori cantitatea de ploi czut n numai 24 de ore se apropie de media lunii respective. Ploile toreniale nu ating intensitatea celor din Brgan i Dobrogea, ns uneori exist situaii n care se produc ieiri din albie a rurilor i bltiri pe interfluviile netede lipsite de scurgere. Fenomenul invers, al apariiilor perioadelor de secet, constituie de asemenea o caracteristic. Numrul mediu este de ase secete anual, ns acestea pot ajunge n unii ani deficitari chiar la dousprezece, dar pot i scade n anii ploioi la doar dou. Primele precipitaii sub form de zpad cad n a doua jumtate a lunii noiembrie pn la sfritul lunii martie. n judeul Botoani, zpada are valori moderate, sub aspectul numrului de zile cu ninsoare i al grosimii sale. Grosimea medie a stratului ajunge la 13-14 cm. Caracteristice climei judeului sunt i grindina (produs ndeosebi n lunile iunie, iulie) i chiciura (frecvent n decembrie i ianuarie). Bruma se prelungete n anotimpurile de tranziie cu 2-3 sptmni fa de sudul rii i prezint o frecven destul de mare ncepnd cu luna octombrie (cnd se nscriu n medie 5-6 zile cu brum), dar i primvara, prelunginduse n mod curent pn n luna aprilie. I.2.4. Vnturile Vnturile predominante cu o frecven accentuat sunt cele de nord-vest, cu valori de 3541,1%, urmate de cele de sud-est, cu valori cuprinse ntre 8,7% si 26,4%. n perioada cald a anului sunt dominante vnturile de nord-vest, iar din noiembrie pn n aprilie, cele de sudest. Viteza medie a vnturilor din nord-vest i sud-est este de 3,9-4,1 m/s, urmat de cele din nord (1,7-3,0 m/s) i vest (2,2-2,5 m/s). Furtunile sunt mai rare. Cele mai mari viteze au nregistrat 25-35 m/s.
I.3. Reeaua hidrografic

I.3.1. Rurile Reeaua hidrografic a judeului Botoani este deficitar, consecin a climei temperat continentale i a terenurilor impermeabile, fapt ce reduce la 2% posibilitile de infiltrare a apelor meteorice i la 17% cea a meninerii apei n ruri i lacuri. Densitatea medie a reelei hidrografice din judeul Botoani are valori ntre 0,43-0,62 km/km2. Rurile cele mai importante sunt Siret, Prut i Jijia. Acestea, mpreun cu afluenii lor, au direcia de curgere de nord-vest spre sud-est. Rurile, praiele i iazurile au un volum foarte mare primvara, cnd se topete zpada ori toamna i iarna n perioadele de ploi abundente. Iarna i mai ales n timpul secetelor de var, nivelul apelor scade foarte mult. I.3.2. Apele freatice n Podiul Moldovei se ntlnesc mai multe categorii de ape freatice: a) cele situate pe interfluvii, cu debite reduse i corelate de condiiile climatice; b) cele situate n depozitele deluviare de versant, mai bogate, dar foarte variabile ca adncime (0-10 m.), potabilitate; c) cele din depozitele de teras, uor alcaline i cu duritate peste normala apelor potabile (20%); d) cele din albiile principalelor vi, cu debite n general constante, care dau umiditatea specific luncilor, potabile, avnd o duritate mai redus dect a apelor de teras (pn la 1 G); Adncimea apei freatice, dup studiile pedologice, se prezint dup cum urmeaz: pe vale 0,5-3 m.; pe versani 1,5-8 m.; pe platou 8-15 m;
3
n perioadele secetoase, rurile sunt alimentate chiar din aceste surse apropiate de suprafa. I.3.3. Apele subterane Sondele au detectat prezena apelor subterane la adncimi de peste 200 m. Dar nivelul acesta are apele puternic mineralizate prin dizolvarea srurilor coninute de sedimentarul silurian. Astfel, apele de adncime de la Botoani au o duritate foarte mare (peste 60 G), ns sunt captive i nu influeneaz reeaua hidrografic de suprafa.
I.4. Localizarea monumentului

Biserica Sfntul Nicolae Popui este situat pe strada tefan cel Mare, n apropierea grii oraului i se nscrie n latura de nord-vest a aezrii. Cartierul unde se afl acest monument pstreaz din casele vechi, dar are i alte numeroase construcii noi, de tip vil, magazine i depozite de materiale. n secolul al XIV-lea zona Popuilor era hotarul trgului, loc strategic ce i-a dovedit de-a lungul timpului rolul de supraveghere i protecie mpotriva dumanilor din exterior i n acelai timp pentru protejarea locuitorilor de cetele de tlhari ce apreau pe drumurile comerciale, cu att mai mult, cu ct n vremea respectiv trgul era un bogat centru comercial din Moldova.
Fig. 2. Localizarea monumentului pe harta turistic
Biserica Sfntul Nicolae Popui, din judeul Botoani, este una din multele ctitorii ale domnitorului tefan cel Mare i Sfnt. Mnstirea dateaz din anul 1496 avnd astzi o valoare artistic i istoric, att pentru picturile sale interioare de mare valoare, ct i pentru arhitectur i rolul strategic ndeplinit. Ansamblul Mnstirii Popui este inclus pe Lista Monumentelor Istorice din judeul Botoani din anul 2004.
II. ISTORICUL MNSTIRII SFNTUL NICOLAE, POPAUI II.1. Arta n timpul lui tefan cel Mare
Fig. 3. Harta Moldovei n timpul domniei lui tefan cel Mare
tefan cel Mare a fost o personalitate de excepie a timpului su, n plan militar, diplomatic i cultural. Perioada domniei lui tefan cel Mare este marcat de nenumrate frmntri politice dar, n aceiai perioad se marcheaz o activitate constructiv i artistic excepional, unic n istoria Moldovei. Unele trsturi stilistice definitorii ale picturii din vremea lui tefan cel Mare sunt proprii nu numai acestei arte, ci ntregii producii artistice i culturale a epocii. Aa dar, limbajul plastic specific secolului al XV-lea este foarte bine conturat. Acest lucru l putem observa din picturile realizate n bisericile moldoveneti, prin liniile de desen ale sfinilor. Fiind foarte riguros studiat, pictura acestei epoci, nu reprezint aa cum s-a afirmat deseori, suma unor influene din afara spaiului romnesc, ci dimpotriv, este un fenomen profund autentic crescut din climatul artistic moldovenesc. Se poate preciza faptul c n pictura vremii lui tefan cel Mare nu exist nici o singur compoziie cu caracter monastic, acest lucru va deveni evident pentru c artitii secolului al XV-lea au fost cu totul strini de idealurile evazioniste ale monarhismului. Arta lor a reflectat cu limpezime tendinele i aspiraiile fundamentale ale poporului romn, cristalizate n cele dou principii politice cluzitoare ale domniei lui tefan cel Mare: ntrirea continu a statului moldovenesc i lupta mpotriva turcilor. Din punct de vedere al structurii iconografice, ct i ca viziune estetic, ansamblurile de pictur a monumentelor se prezint ca o faz unitar n evoluia artei moldoveneti. Arta broderiei n Moldova va face parte din motenirea culturii bizantine, cptnd n epoca lui Stefan o strlucire fr egal n lumea Europei orientale.
5
Caracteriznd broderia epocii lui Stefan, subliniem un proces de sintez ce creeaz un limbaj propriu, echilibru ntre subiect i fond, minuiozitatea execuiei, nuane pastel ale culorii. S-ar putea spune c broderiile au un caracter pictural. Literatura istoric este bine reprezentat n epoca lui tefan cel Mare. Textele istorice scurte, au aprut din necesitatea transmiterii unor evenimente importante i sunt inscripiile de tot felul: pe pietre de mormnt, broderii, metale scumpe, la biserici, ceti i mnstiri. De asemenea putem remarca perioada de glorie a picturii murale din Moldova medieval, prin existena monumentelor pstrate care se ncadreaz ntre mijlocul secolului al XV-lea i nceputul secolului al XVI-lea.
II.2.Ctitoriile lui tefan cel Mare

Cei 47 de ani de domnie, ai lui tefan Cel Mare la tronul Moldovei, au reprezentat o perioad de eforturi pentru aprarea integritii teritoriale i a independenei rii sale. Majoritatea edificiilor construite n acele vremuri se caracterizeaz printr-o arhitectur de model popular romnesc combinat cu elemente decorative de factur gotic i bizantin. n primele trei decenii ntreaga atenie s-a axat asupra edificiilor militare i civile, principala preocupare fiind solidificarea frontierelor i aprarea rii mpotriva invaziei otomane. tefan cel Mare n-a fost numai un excepional conductor de oti ci i un mare ctitor de lcauri sfinte. Cronicarul Grigore Ureche spune c tefan cel Mare ar fi construit sau consolidat 44 de mnstiri i biserici, care au nfrnt secole, au biruit atacurile celor fr de lege, au rezistat cutremurelor i au pstrat credina n Hristos. Multe dintre aceste lcauri au fost ridicate n cinstea unor victorii istorice, fiind prezente pe ntreg teritoriul Moldovei, constituind pentru cretini locuri de pelerinaj i puncte de atracie pentru turitii strini. n primii ani de domnie a lui tefan cel Mare putem enumera dou ctitorii: Putna i Probota (destinat ca necropol pentru prinii si) iar dup anul 1487 construciile bisericeti ncep s apar ntr-un numr destul de mare.
Fig. 4. Mnstirea Putna, Biserica cu hramul Adormirea Maicii Domnului
Mnstirea Putna este prima i cea mai important ctitorie religioas a lui Stefan, ce strjuiete de peste cinci secole inutul legendar al Bucovinei. Zidirea mnstirii cu hramul Adormirea Maicii Domnului a nceput la 10 iulie 1466 i a fost terminat n 1469, iar slujba de sfinire a avut loc pe 3 septembrie 1470. Biserica mnstirii este alctuit din 5 ncperi: pridvor, pronaos, gropni sau camera mormintelor - unde i doarme somnul de veci marele voievod, naos i altar. . O alt ctitorie important a lui tefan cel Mare este Voroneul, care a fost ridicat pe locul unui schit de lemn. La fel de important este i biserica cu hramul Sfntul Gheorghe, ridicat n 1488 i care a ctigat un mare renume datorit picturilor exterioare realizate n jurul anilor 1547. Tot n acelai an a fost ridicat i biserica Sfntul Ilie de lng Suceava (azi n ora), n 1490 a fost construit biserica Sfntul Ioan de la Vaslui, paraclis al curilor domneti. Dintre minunatele mnstiri ale epocii lui tefan cel Mare, amintim doar cteva: n 1491 se construiete biserica Sfntul Nicolae Domnesc din Iai, dup care n 1492 se construia biserica Sfntul Gheorghe pe lng curile din Hrlu i tot n acest an logoftul Ioan Tutul construiete biserica Sfntul Nicolae din Blineti. n anul 1493 s-a construit biserica din Borzeti dup care n 1495 a fost construit biserica Sfntul Nicolae din Dorohoi. Printre cele 44 de mnstiri i biserici zidite sau ctitorite de tefan cel Mare se afl i Biserica Sf. Nicolae din satul Popui, care n anul 1885 a fost anexat oraului Botoani. Biserica Sf. Nicolae Popui este cea mai veche biseric din Botoani zidit de tefan cel Mare. O inscripie slavon (pisania), situat n dreapta uii, pe peretele dinspre nord, ne spune c respectiv biseric a fost zidit la 1496, n al 40-lea an al domniei marelui voievod.
Fig. 5. Biserica Sfntul Gheorghe, Hrlu
Fig. 6. Biserica Sfntul Nicolae Domnesc, Iai
Pentru dragostea sa fa de credina cretin i pentru evlavia sa fa de mnstiri i biserici, Sfntul Sinod al Bisericii Ortodoxe Romne a hotrt canonizarea lui tefan cel Mare n anul 1992, sub numele DREPTCREDINCIOSUL VOIEVOD TEFAN CEL MARE I SFNT, cu data de pomenire 2 iulie.
II.3. Biserica Sfntul Nicolae Popui, ctitorie a lui tefan cel Mare
Biserica Sfntul Nicolae - Popui a fost zidit de ctre tefan cel Mare n anul 1946, aa cum se poate observa i din inscripia n limba slavon, care se afl pe zidul de nord al pronaosului: Io tefan Voievod, din mila lui Dumnezeu, Domn al rii Moldovei, fiul lui Bogdan Voievod, a zidit aceast cas ntru numele celui ntre sfini, printele nostru arhiereul i fctorul de minuni Nicolae, n anul 7004 (1496), iar al domniei sale al patruzecilea curgtor, luna septembrie, 30.
7
Fig. 7. Pisania bisericii Sfntul Nicolae Popui
Lcaul de cult fcea parte dintr-un ansamblu fortificat, ce cuprindea palatul domnesc i turnul - clopotni. Aici poposea i tefan Cel Mare n drumul su spre Curtea domneasc din Hrlu. Aceast curte domneasc avea rolul unui loc strategic, ales pentru protejarea locuitorilor. n cursul secolului al XVI-lea, biserica a suferit mai multe modificri. Abia n anul 1626 s-a format satul Popui, pn atunci biserica aflndu-se n mijlocul codrilor Botoanilor. n anul 1751 biserica Popuilor, a fost transformat n mnstire de clugri, fiind construit cu acest prilej un zid de piatr care nconjoar incinta mnstirii. n anul 1753, domnitorul Constantin Racovia a nchinat Mnstirea Popui ctre Patriarhia Antiohiei, aici stabilindu-se clugri greci. Legea secularizrii averilor mnstireti din 1863 a dus la deposedarea mnstirii de moiile deinute, iar Mnstirea Popui a devenit biseric de mir. Reducerea mnstirii la rangul de biseric de mir are efecte negative asupra ansamblului monahal. Biserica se deterioreaz, fiind acoperit cu tabl n 1891. Cu toate acestea, deteriorarea bisericii se accentueaz i ca urmare a faptului c la 12 mai 1897 s-a prbuit jumtatea superioar a catapetesmei, Protoieria Botoani decide la data de 15 iulie 1897 nchiderea bisericii. n anul 1897, biserica Popui este salvat prin declararea sa ca monument istoric, statul romn asumndu-i practic sarcina de restaurare a monumentului. n anul 1908 s-au ncheiat lucrrile de restaurare conduse de arhitectul Constantin Bicoianu, care a schimbat total aspectul monumentului prin placarea zidriei originale cu un parament nou cu forme strict geometrizate anulnd imaginea exterioar veche.
8
II.4. Evenimente care au influenat n timp monumentul

Biserica Sfntul Nicolae - Popui se numr printre multele monumente din nordul Moldovei care au suferit nenumrate modificri, care au fost fcute dup gustul epocii, sau din cauza strii de conservare a monumentului la aceea vreme. n anul 1751 domnul fanariot, Constantin Vod Racovi a nchinat biserica Patriarhiei Antiohiei, astfel biserica Popui a fost transformat n mnstire de clugri. Tot n aceast perioad a fost eliminat zidul care desparte naosul de pronaos, acesta avea rolul de a mrii rezistena monumentului. Odat cu eliminarea zidului a fost afectat rezistena monumentului i s-au pierdut fragmente importante din decoraia mural, printre care i tabloul votiv. Tot n acelai an au fost aduse modificri asupra nielor din altar, dar i modificarea proscomidiarului i a diaconiconului. Se pare c, odat cu venirea clugrilor mnstirea sufer o serie de transformri, unele dintre aceste intervenii au provocat pierderi irecuperabile asupra picturii i arhitecturii originale. Aceste intervenii de o calitate inferioar, fcute uneori empiric, sunt datorate n mare parte gustului epocii respective. n anul 1863 biserica i recapt vechiul statut, cel de biseric de mir, iar datele consemnate din anul 1880 spun c biserica Popuilor se afla ntr-o stare de conservare deplorabil. Din cauza lipsa de preocupare a autoritilor, biserica sufer mari pierderi la partea superioar a catapetesmei, acest incident neplcut a determinat Protoieria s nchid biserica. n anul 1897, la data de 15 iunie biserica i turnul clopotni sunt declarate monumente istorice, acest fapt a influenat Comisia Naional a Monumentelor Istorice s aloce fonduri n vederea restaurrii pereilor exteriori i acoperiul monumentului. n anul 1908 lucrrile de restaurare conduse de Constantin Bicoianu au un rol negativ asupra monumentului, acesta schimb aspectul original al bisericii, prin placarea zidriei originale cu un parament nou cu forme geometrizate. Acest fapt a condus la schimbarea nfirii originale a monumentului. Tot n timpul interveniilor de restaurare s-a ridicat cu circa 30-50 cm nivelul pavimentului interior i a trotuarului la exterior. n anii 1926-1927 au loc cteva lucrri aazise de restaurare asupra interiorului bisericii, care aduc schimbrii pariale asupra decoraiei murale. Aceste lucrri de restaurare au loc sub coordonarea pictorului specialist al Comisiunii Monumentelor Istorice. n afar de lucrrile de restaurare sau nnoire, au mai fost i acte de vandalism care au constat n inscripii de nume, simboluri, lovituri etc.
III. ARHITECTURA II.1. Preliminarii istorice

Biserica, Sfntul Nicolae, Popui, Botoani, a fost ridicat la 30 septembrie 1496, pe, moie domneasc din hotarul trgului , de ctre tefan cel Mare, marele domn al Moldovei. Datarea este menionat n Pisania bisericii, care se afl pe faada nordic, lng portalul intrrii originale. Lcaul de la nceput a fost gndit c o biseric de mir care fcea parte dintr-un ansamblu fortificat, ce cuprindea de asemenea palatul domnesc i turnul clopotni (care a fost recent restaurant). Monumentul cuprins actualmente n oraul Botoani, n secolul al XIV-lea aceast curte domneasc avea rolul unui loc strategic ales pentru protejarea locuitorilor. Biserica, Sfntul Nicolae din Popui prezint n arhitectur trsturile stilului moldovenesc de secol XV, n ce privete planul, mprirea interioar a spaiului, sistemul de construcie i deasemenea n conceptul decorativ pe ansamblu su. Pereii interiori ai celor trei ncperi pronaos, naos i altar au fost acoperii n totalitate cu decoraie mural1. Aceast ctitorie voievodal de prim rang a ndeplinit n decursul istoriei mai multe funcii: Biseric de curte domneasc i loc de popas pentru pentru domnitorii rii (1496-1750); Mnstire nchinat Patriarhiei de Antiohia (1750-1863); Biseric de mir (1863-1991); Mnstire de clugri (1991 pn n prezent). Despre prima perioad s-au transmis puine informaii i acestea se refer la Petru Rare, care emite documentele de aici bistrienilor, n mai multe rnduri, la moartea sa din 1546 (grafite pe pictur interioar) i la ali domnitori care pomenesc de curtea domneasc de la Botoani i de slujitorii bisericii acestei curi, popa Ionacu i popa Miru, singurii de astfel cunoscui n aceast lung perioad. n perioada 1746-1750 biserica domneasc amplasat pe loc gospod, fr proprieti, este pregtit pentru a fi nchinat, fr s fie declarat mnstire, prin mproprietrirea de ctre C. Mavrocordat (1746) cu jumtate din moia Ttrai, cu scopul de a fi reparat, i de ctre, tefan Bosie cmraul de Izvoade" (1750) cu cealalt jumtate a aceleiai moii2. Constantin Racovia (1749-1753) transform biserica domneasc n mnstire (1750) pe care n anul urmtor o nchin Patriarhiei de Antiohia i continu mproprietrirea prin urmtoarele moii: Ttrai (1751), 16 pogoane de vie la Nicoreti (1752); moiile de la Vaslui: Booaia i parial din Glodeni (1752), Childeti (1752), Blueti (1752), moia trgului (1753), Popui (1753) numai temporar i moia Duruitoarea din Basarabia. Majoritatea acestor proprieti vor fi meninute pn la secularizare. Din aceast perioad s-au transmis cele mai multe documente i care culmineaz prin cele referitoare la mitropolitul Inochentie Iliupoleos (1815-1840), romn din Iai, ca cea mai important personalitate a acestei perioade. Pentru urmtoarea perioad cnd fosta mnstire nchinat rmne biseric de mir, redau doar cteva date despre casele egumeneti care au fost folosite succesiv drept coal primar (1865) a comunei Popui, unitate militar: a Campaniei 7 Vntori (1868), a regimentului II Clrai (1880), spital militar (1888), spital de boli venerice i spital de boli contagioase pn n 1989 cnd ultimii administratori le-au demolat. Mnstirea a fost renfiinat n 1991, iar ncepnd cu 1 iulie 1996 a nceput reorganizarea ei, ca mnstire de clugri cu via de obte, prin transferarea Protos. Luca Diaconu de la mnstirea Pngrai - Neam nsoit de monarhul Ioan Harp. Pn n prezent, pe lng biseric, turnul clopotni i o cas - muzeu,
1
Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul IV, nr.3, septembrie 2004 (14), articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (1), (date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale); 2 Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul IV, nr.2. Iunie 2004(13), articolul domnului Arhim. Luca Diaconu. - Mnstirea, Sfntul Nicolae" Domnesc, Popui, Scurt prezentare;
10
care se autodemola, existente la renfiinare, s-a zidit corpul de chilii pe patru nivele (19971998)3. Intervenia din 1926 -1927 asupra picturii murale i a arhitecturii de la biserica Sfntul Nicolae, Popui n actul pstrat la biserica Sfntul Nicolae Popui se precizeaz c la 1927 au avut loc lucrri la pictura mural executate de ctre doi pictori, coordonai direct de ctre pictorul Comisiunii Monumentelor Istorice. Aceast intervenie, precum spune actul ntocmit n trei exemplare, dintre care unul pstrat la fostul muzeu al bisericii, se menioneaz c a avut loc ntruct ntr-o aa rea stare se gsea i aceast biseric, pn nu demult, cnd n anul 1926, (...), s-a nceput lucrarea de restaurare a picturii,... De asemenea actul menioneaz intervenia din 1752 i restaurarea de arhitectur pe exterior din timpul Regelui Carol I (1906). n final acest act este semnat de toi cei prezeni la redeschiderea bisericii n data de 2 octombrie 1927 n primul an al proclamrii M.C. Regelui Mihai I al Romniei i de ctre cei care au efectuat lucrrile asupra decoraiilor murale interioare4.
III.2. Arhitectura secolului al XV-lea

n ncercarea de a face fa atacurilor nteite ale armatelor turceti asupra rii Romneti, voievodul Mircea continu, dup anul 1400, cu i mai mult intensitate campania de construcii fortificate de pe linia Dunrii. El reface sau consolideaz cetile de la Turnul Mgurele i de la Giurgiu, de la Celei i Brila, nconjurndu-le cu anuri umplute cu ap din Dunre, ntrindu-le de la caz la caz cu ziduri de contraescarp spre a nu se surp, suprapunndu-le cu drumuri de straj construite din lemn i suspendate n consol.5 Moldova lui Alexandru cel Bun nu ajunge nc la confruntare direct cu otile otomane, dar, uraganul ridicat de semilun" se anun deja la orizont, iar incursiunile ttreti nu contenesc, ceea ce-l determin pe voievod s ntreprind mari lucrri defensive. Una dintre acestea a fost reconstrucia, n anul 1421, a cetii Hotinului, aciune de amploare dus la bun sfrit cu ajutorul zidarilor trimii de rud sa, cneazul Vitold al Lituaniei. Aceast participare se oglindete, de altfel, n apareiajul faadelor decorate cu motive geometrice din crmid, procedeu folosit n mod curent de ctre constructorii din zona Mrii Baltice. n rest, cetatea Hotinului, cu ziduri groase de pn la cinci metri, incluznd o incint vag trapezoidal, cu un donjon viguros, se nscrie n vastul sistem defensiv al Moldovei spre rsrit, alturi de Tighina, de Soroca, De Orhei i de Cetatea Alb. Importante lucrri de extindere i de renovare au fost efectuate, printre altele, la Cetatea Alb, unde au fost adugate, n 1476, noi ziduri i o mare poart, n consecin, acest bastion inexplicabil devenind cea mai puternic fortrea menit s fac fa atacurilor dinspre mare ca i celor dinspre uscat. Cu ocazia refacerilor i amplificrii acestei ceti, tefan cel Mare a pus s se ncastreze n zid i o stem a trii cu capul de bour i pisania n slavon n care se menioneaz anul amenajrilor hotrte de el: 1476. Ultima lui intervenie pentru consolidarea cetii este din
Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul IV, nr.2. Iunie 2004(13), articolul domnului Arhim. Luca Diaconu. - Mnstirea, Sfntul Nicolae" Domnesc, Popui, Scurt prezentare; 4 Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul V, nr.3 Septembrie 2004 (18), articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea, Biserica, Sfntul Nicolae, Popui din Botoani (5), (date generale despre monument); 5 Text preluat din cartea domnului Vasile Florea Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, BucuretiChiinu, 2007, pag. 87;
11
1479, pentru c peste cinci ani truda sa s se dovedeasc zadarnic ntruct marea fortrea de la gura Nistrului cdea pentru mult vreme sub stpnire turceasc6.
Fig. 8. Cetatea Alb, sec. XV
Un alt monument la fel de apreciat pentru operaiile de extindere i renovare, a fost Cetatea de scaun a Sucevei. Vechiul castel ridicat de Petru Muat fiind transformat n reedin domneasc, a fost nevoie de o nou pnz de ziduri. n fond, ceea ce s-a fcut la Suceava echivaleaz cu o nou cetate pentru c n jurul castelului ridicat de Petru Muat n secolul al XIV i devenit reedin domneasc, s-a construit un zid poligonal cu un perimetru incomparabil ca mrime cu cel vechi. n plus, turnurile semicirculare, mai adaptate la noile condiii de asediu, ca i anurile adnci pline cu ap transformau ntr-o adevrat fortrea i capitala Moldovei7. Dar n afara extinderii vechilor ceti, tefan a poruncit i construirea altora noi cum este cea a Romanului de la Gdini i cea a Orheiului, prima n 1466, de plan dreptunghiular, iar cea de a doua, n 1470, de plan romboidal, ambele prevzute cu turnuri circulare, capabile s fac fa atacurilor cu artileria. Paralel cu cetile sunt construite n Moldova i curi domneti, fortificate i ele, dar amenajate n acelai timp cu tot confortul cuvenit unei reedine voievodale. Asemenea reedine, unele anterioare domniei lui tefan cel Mare, au existat la Piatra Neam, la Bacu, la Hrlu, toate ndeplinind, pe lng rolul de refugiu, pe cel de reedin ocazional a domnului i a suitei sale pe timpul deplasrilor n diverse scopuri. Biserici fortificate, ce-i drept, n numr restrns, apar n secolul al XV-lea i n Moldova. Este vorba de mnstiri ale cror ziduri de incint au i rol defensiv asigurate de turnuri, ferestre de tragere etc. Dup ce sistemul fusese verificat la mnstirea Bistria, ctitorie din secolul al XV-lea a lui Alexandru cel Bun, el a fost aplicat i la Putna lui tefan cel Mare. De aici se mai pstreaz pn n zilele noastre un turn, cel al Tezaurului, construit la 1481, i urmrind ndeaproape programul i ordonana arhitecturii gotice: boli pe nervuri, profile cu baghete, contraforturi n trepte8. n afar de cetile construite de comunitile oreneti i steti sunt foarte numeroase, n Transilvania, edificiile fortificate de tip castel, slujind i ca reedine ale marilor feudali sau ceti cu caracter militar, pzite de garnizoane permanent finanate de stat. Din aceast ultim categorie sunt cetile din Banat, de la Orova i
6
Text preluat din Despre cetile dintre Prut i Nistru, date i consideraii interesante la Pavel Blan i Vlad Druc, Poliptic moldav, Chiinu, 1985, pag. 8-9; 7 Text preluat din Vasile Florea, Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 89; 8 Text preluat din Vasile Florea, Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 92;
12
Mehadia, de la Pescari i de la Timioara, aceasta din urm servind i ca reedin pentru comitele local, funcie n care s-a aflat la un moment dat condotier italian Filippo colari, supranumit Pippo Spano, un partener de isprav al romnilor la lupta antiotoman. Ct privete castelele, unele doar renovate i adaptate la exigenele secolului al XV-lea, altele construite din temelii acum, ele mbin armonios funcia de aprare cu cea rezidenial, n virtutea acesteia din urm ncorpornd toate nlesnirile concepute pentru a asigura confortul unei locuine senioriale, iar nu o dat, i pentru nevoile de reprezentare, n asemenea cazuri elementele decorative fiind de rigoare9. Castele azi n ruin, dar cndva mndria unor cnezi i voievozi, au fost nlate la Ru de Mori (Jud. Hunedoara), la Deva, la Ciceu (jud. Cluj), acesta din urm fiind amenajat de tefan cel Mare care deinea, cum se tie, dou feude n Transilvania; Ciceul i Cetatea de Balt. Ca i n reedinele sale din Moldova, tefan, apelnd probabil la meteri din partea locului, a introdus multe elemente de arhitectur specifice goticului, aa cum ne putem da seama dintr-o stamp din secolul trecut, cci din castelul de odinioar n-au mai rmas dect fragmentele arheologice i o stem aflat la muzeul din oraul Dej.10 Fig. 9. turnul Tezaurului, Putna Marele ctitor care a fost tefan cel Mare are n Transilvania un echivalent n persoana lui Ioan de Hunedoara. Ca i domnul Moldovei, ntre dou rzboaie, viteazul principe gsea rgazul s pun n aplicare i o intens campanie de construcii n cea mai mare parte cu caracter defensiv, firete. Iniiative lui Iancu i se datoreaz, de pild, reamenajarea castelului-reedin de la Timioara, construit pe vremea cnd comite al oraului era Pippo Spano, i distrus parial n cutremurul din 1443. Dar cel mai reprezentativ edificiu, cel mai complex i cu cele mai multe funcii, nu numai din secolul al XV-lea, ci din ntreg Evul Mediu romnesc, este castelul Corvinetilor de la Hunedoara n care ambiia de constructor i de proteguitor al artelor manifestat de Iancu de la Hunedoara i afl o expresie desvrit. Nici aici nu s-a construit, ca s zicem aa, pe teren viran. S-a luat ca baz o veche cetuie regal din secolul al XIV-lea pe care regele Sigismund de Luxemburg o druise, n 1409, cneazului romn Voicu, tatl lui Ioan Corvin de Hunedoara, pentru serviciile aduse n luptele cu turcii. Motenind mica fortrea, Ioan Corvin a intenionat la nceput s o transforme ntr-o puternic cetate militar i n acest scop a nlat ziduri noi prevzute cu patru turnuri cu seciune circular11. Ca o particularitate, cetatea avea drept avanpost un bastion cu care era legat printr-o galerie nchis suspendat pe podul de piatr. Spre deosebire de alte castele unde accentul era pus totui pe funcia de aprare, la castelul Huniazilor piatr este fluit cu grij, profilurile
9
Text preluat din cartea domnului Vasile Florea, Istoria artei romneti", Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 92; 10 Text preluat din Vasile Drgu, Arta gotic n Romnia, Editura Meridiane, 1979; 11 Text preluat din Vasile Florea, Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 93-94;
13
sunt lucrate cu evidena preocupare pentru fast. Astfel, capitelele stlpilor, consolele, cheile de bolt sunt bogat decorate. Ca forme ele se nscriu n goticul trziu transilvnean, ca i ferestrele cu traforuri ale coridorului amintit. La amenajrile iniiale de Iancu de Hunedoara sau adugat, n a doua jumtate a secolului al XV-lea, altele, poruncite de fiul acestuia, vestitul rege al Ungariei, Matei Corvin12.
FIg. 10. Castelul Corvinetilor
Un element important care se desprinde din lectur crilor lui George Bal este analiza, contextual" a arhitecturii din Moldova. Mai precis, autorul face direct referire la focarele culturale care, ntr-o epoc sau alta, fie au influenat chiar cristalizarea tiparelor locale, specific moldoveneti, fie au reorientat devenirea unor caractere locale deja construite. Astfel G. Bal afirm: Pentru deplina nelegere a nruririlor, e nevoie n primul rnd s cercetm asta distructiv a arilor nu numai vecine nou dar i a unora cteodat foarte deprtate. ntr-adevr, rile noastre, spre deosebire de cele apusene unde artele au evoluat ntr-un mediu mai omogen i n relaiile cu regiuni de tradiie i principii apropiate de ale lor, rile noastre se gseau la punctul de ciocnire al unor civilizaii foarte diferite. Au primit, din aceast pricin, pecetea unor regiuni ndeprtate i au contopit n construciile ce au nflorit pe acest pmnt, elemente foarte diferite, dispersate chiar la prima vedere, dar care au ajuns ns, prin bunul sim i gustul constructorilor, s alctuiasc un tot armonios i bine legat constituind un stil deosebit, stilul nostru moldovenesc. Compar din acest punct de vedere situaia Moldovei cu cea a Siciliei. Socotete c biserica moldoveneasc poate fi caracterizat, ca fiind un plan bizantin executat de mini gotice i dup principii n parte gotice, lund n considerare i clima i materialele de construcie afltoare13. n acelai context, G. Bal remarc originalitatea arhitecturilor de, grani; n aceasta const, susine el, explicaia marelui interes prezentat de arta moldoveneasc, ca i acela pe care mai multe influene se ntlnesc n care ntreptrunderea lor reciproc mai mult sau mai
12
Text preluat din Vasile Florea, Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 94; 13 Text preluat din G. Bal, Bisericile lui tefan cel Mare, Cartea Romneasc, 1926.
14
puin accidental ridic o serie de probleme dintre cele mai interesante i a cror rezolvare este pasionat pentru cercettor. n aceast ordine de idei, Moldova este una dintre regiunile care merit o atenie i un studiu deosebit, pentru c ea este una dintre zonele n care se ntlnesc probabil cele mai multe influene diferite. Marelui val bizantin, deja modificat prin aporturi secundare, vine s adauge uvoiul gotic, care i atinge aici, pe continent, extrema limit oriental14. III.2.1. Construciile de aprare ara Moldovei a fost ntemeiat pe la mijlocul secolului al XIV-lea, prin nchegarea unei comuniuni ntre diferitele grupri de aceiai etnie, stabilite n aceeai zon geografic, unite prin legturi de neam, limb sau credin. Att moldovenii din ara de Sus, ct i maramureenii lui Drago-Vod (stabilii pe vile rurilor iret, Bahlui, Suceava, Moldova, etc.) Organizai n mici cnezate, aveau deseori de furc cu cei care ncercau s le cotropeasc pmnturile. Aceti nvlitori venii din est, precum ttarii din Hoarda de Aur, treceau rul Nistru i produceau mari pagube locuitorilor pustiind satele i nrobind populaia. Pentru a face fa acestor invazii, era absolut necesar o unitate a acestor mici formaiuni statale i dezvoltarea unei strategii comune de aprare. nc din vremea lui Petru Muat (1374-1391) au fost puse bazele unui sistem defensiv bine organizat, constnd din cetile solide, construite din piatr. Exemple concludente din acest fel de construcii sunt cetile: Neam, Suceava, Tetin. Acestea aveau forma unui patrulater, avnd n coluri turnuri de observaie i atac, dup modelul cetilor baltice, a cror influene a ajuns n Moldova prin relaiile acestuia cu Marele Cnezat al Lituaniei15. Exemple de ceti de aprare
Fig. 11. Cetatea Hotin sec. XV
Fig. 12. Cetatea Soroca sec. XV
Printre primele obiecte importante cu care s-a confruntat voievodul tefan cel Mare, nc de la nceputul domniei sale, au fost acelea de a consolida i moderniza aprarea rii. Se cerea neaprat, crearea unui sistem de amenajri ct mai perfecionat, pentru a putea face fa tehnicii militare folosit de inamici. n acest sens, s-a pus, n primul rnd, un mare accent pe
14
Text preluat din Monumentul, Cercetare, Proiectare, Monumentul - Tradiie i Viitor, Ediia a IV-a, Iai 2002, volum coordonat de: Ctlin Hriban, Adriana Moglan, Aurica Ichim, Complexul Muzeului Naional Moldova Iai; 15 Text preluat din cartea domnului Vasile Drgu, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, (Arhitectur), Editura Vremea, Bucureti, 2000, pag. 45;
15
mbuntirea i dezvoltarea sistemului defensiv al frontierei de rsrit, cu precdere a cetilor de pe Nistru, Cetatea Alb (portul Moldovei la mare), Hotin, Soroca, Tighina, pentru a stvili expansiunile strine, n special a ttarilor. De asemenea, s-a pus un accent deosebit pe construirea sau refacerea unor ceti sau curi fortificate din interiorul trii precum: Bacu, Baia, Chilia (aceasta a fost reconstruit integral de tefan, n 1479, folosindu-se peste 800 de zidari i 17000 de ajutoare), Cotnari, Crciuna (fortificat n 1482 cu scopul asigurrii unui avanpost mpotriva turcilor), Hrlu, Iai, Neam (nlnd zidurile de piatr la peste 20 de metri), Orhei, Roman, iret, Suceva, Tetina, Vaslui, etc16. III.2.2. Construciile rezideniale n perioada dezvoltrii arhitecturii tefaniene, alturi de construciile de aprare i cele religioase, un rol important l-au avut construciile rezideniale. Acestea se compuneau din curi i palate domneti, reedine nobiliare (att cele aflate n cetile-orae ct i cele situate n mediul rural unde acetia deineau moii), case domneti i egumeneti construite n cadrul mprejurimilor mnstireti, conace i cldiri din perimetrul urban aparinnd patriciatului orenesc, otenilor de frunte, dregtorilor i meseriailor. Se tie, deasemenea, c n epoca stefanian n interiorul rii au fost refcute i modernizate vechile curi fortificate de la Bacu, Cotnari, Hrlu, Iai, Piatra Neam, Roman, Suceava, precum i feudele domnitorului din Transilvania, Cetatea de Balt (judeul Alb) i Ciceu (judeul Bistria-Nsud), primite n dar de la Matei Corvin. Zonele care cuprindeau satele dispuse n mprejurimile unei ceti se numeau ocoale. Pe teritoriul dintre Nistru i Carpai, tefan cel Mare a pus bazele unei reele organizate dictate de cetatea de care aparineau. Acest fapt a influenat n mod pozitiv organizarea administrativ, sistematizarea i arhitectura mediului rural, un exemplu fiind beneficiile pe care le aveau satele prin cunotinele obinute de la cetile, mnstirile i conacele boiereti din perimetrul crora fceau parte17. III.2.3. Construciile religioase Cele mai de seam ctitorii din timpul domniei lui tefan cel Mare au fost cele de lcauri sfinte. La nceput, domnitorul, a avut grij s refac principalele mnstiri ridicate de naintaii si n scaun: Bistria, Bohotin, Chiprieni, Dobrov Humor, Moldovia, Neam, Probota i altele, ridicndu-le construcii noi i oferindu-le danii n sume de bani, moii, mori, iazuri de pete, prisci etc. n a doua jumtate a secolului al XV-lea s-au construit peste 44 de lcauri noi de nchinare, precum mnstiri, biserici i schituri, majoritatea dup fiecare victorie ctigat mpotriva turcilor. Dintre cele mai renumite se pot meniona cele din aezrile: Arbore, Bacu, Baia (Sfntul Gheorghe, numit i Biserica Alb, ridicat dup nfrngerea lui Matei Corvin), Bdeui, Blineti, Borzeti, Botoani, Dorohoi, Hui, Iai, Hrlu, Ptrui, Putna (unde se afl moaele domnitorului), Rdui, Rzboieni, Reuseni (Tierea Capului Sfntului Ioan Boteztorul, judeul Suceava, pe unde a fost ucis tatl su), iret, Suceava, Tazlu (pe lng Buhui), Vaslui, Volov, Vorone (biserica Sfntul Gheorghe, a fost construit pe locul fostului schit al clugrului Daniil Sihastru) i multe altele. Ctitoriile religioase ale domnitorului tefan cel Mare, din afara perimetrului naional moldovenesc, au devenit
16
Text preluat din Vasile Drgu, Dicionar enciclopedic de art medieval romneasc, (Arhitectur), Editura Vremea, Bucureti, 2000, pag. 45-46; 17 Text preluat din Manea Mihai., Dicionar de termeni istorici, Editura All Educaional, Bucureti, 1999, pag. 149;
16
adevrate simboluri de unitate naional a acestor vremuri. n ara Romneasc, a construit o biseric la Rmnicu Srat (Hramul Sfintei Parascheva) i alte dou n Transilvania, la Feleac (Cluj) i Vd (pe rul Some), care au devenit i scaune vldiceti. Demn de remarcat este faptul c domnul moldovean a ajutat la refacerea a multor aezminte bisericeti aflate sub dominaie turceasc18. Datorit expansiunii otomane i a dumanilor venii din est, acestea erau construite precum alte complexe monastice din rile balcanice, sub forma unor ansambluri fortificate, dup modelul celor de la centrul monastic ortodox de la Muntele Athos. Marea majoritate a mnstirilor, dispuneau de propriul sistem de aprare, fiind nconjurate de ziduri groase de piatr sau crmid. n mijlocul ngrditurii era situat biserica, iar pe lng ziduri (n interior) erau dispuse chiliile clugrilor, depozite, magazii, case de oaspei i locuri de refugiu (adpostiri) pentru cei din afar n cazul cnd acetia ar fi fost ameninai de primejdii. n Moldova, cetile mnstireti de zid, sunt nregistrate documentar i arheologic abia n ultima perioad a secolului al XV-lea, ncepnd cu 1481, data fortificrii Mnstirii Putna19. Bisericile moldoveneti difer de cele din Europa de vest datorit faptului c au mai puine ferestre i metereze, iar influenele stilului gotic sunt evidente doar la forma uilor i ferestrelor. Datorit pictrii pereilor interiori i exteriori, acestea se aseamn foarte mult cu biserici medievale bizantine ntlnite n Grecia, Serbia sau Bulgaria, iar din punct de vedere arhitectural, majoritatea acestor construcii dein o form trifoidal (triconc), specific i stilului moldovenesc medieval. Aceste edificii se caracterizeaz prin armonie i elegan n proporii, prin graioasele turle construite pe naos sau pronaos, prin acoperiuri compartimentate, prin sistemul de boltire cu arce piezie (cunoscut sub denumirea de boli moldoveneti), i prin folosirea unor sisteme de ornamentare ale faadelor cu arcarturi suprapuse i frize compuse din discuri sau butoane de ceramic smluit. n arhitectura cretin, sunt folosite foarte des formele trifoidale, att la desenul bazei lcaul de nchinciune (plan triconc), ct i la cel al altarelor i a arcelor trilobate. Simboliznd crucea i Trinitatea20.
III.3. Arhitectura n timpul lui tefan cel Mare

De numele voievodului tefan pe care poporul l-a numit pe bun dreptate, ,,cel Mare" este legat una dintre epocile cele mai glorioase ale romnilor. Pe lng calitile de om politic i de strateg militar pusese nu o dat n eviden n timpul alianelor ncheiate i al rzboaielor purtate, tefan s-a dovedit i destoinic promotor al culturii. Caracterizat printr-o dinamic viaa economic i printr-o stabilitate social-politic care, aa cum am mai spus, era cldit pe colaborarea cu pturile de rani liberi, cu trgoveii i cu mica boierime, lung domnie a voievodului (1457-1504) a fost nsoit i de o mare nflorire cultural artistic. 21 n arhitectur, activitatea s-a desfurat pe trei direcii: militar, civil i religioas. i dac primele dou categorii constnd, cum am vzut, dintr-o sumedenie de ceti durate din nou sau numai ntrite i, respectiv, din curi domneti (reedine), ne-au parvenit numai n stare de ruine, n schimb lcaurile religioase, vreo treizeci la numr, ctitorite de domn sau de sfetnicii si, stau i astzi mrturie a avntului cunoscut de arta construciilor ntr-o perioad
18
Text preluat din Pcurariu Mircea, Sfinii Daco-romani i romni, Editura Mitropoliei Moldovei i Bucovinei, Iai, 1994, pag. 131; 19 Text preluat din Moisescu Cristian, Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Vol. I, Editura Meridiane, Bucureti, 2002, pag. 19; 20 Text preluat din Chevalier, Jean, Gheerbrandt, Alain, Dicionar de simboluri, Vol. 3 (P-Z), Editura Artemis, Bucureti, 1995, pag.. 367; 21 Text preluat din Vasile Florea Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 98;
17
relativ scurt, tiut fiind c, doar cu o singur excepie, edificiile n cauz au fost nlate numai n ultimele dou decenii ale domniei lui tefan. nainte de a analiz n amnunt cteva biserici tefaniene, relevndu-le particularitile structive i decorative, credem c se cuvine s schim n linii mari tipul comun al acestor edificii aa cum s-a nchegat n intervalul de timp respectiv cu trsturile lui constante. n privina planimetriei, constatm n epoc dou tipuri de biserici: unul derivat din planul basilical ntlnit la Rdui n secolul al XIV-lea, cu o singur absid, i altarul de tip triconc a Blineti, Rzboieni, Borzeti. n schimb, cel de al doilea va deveni tipic pentru majoritatea monumentelor, cunoscnd o permanent evoluie, amplificndu-se continuu prin modificrile aduse succesiv pronaosului care va cpta i el, asemenea naosului, la nceput, o calot pe pandantivi, apoi dou i chiar mai multe.22 Unul dintre elementele cele mai originale, specifice pentru stilul discutat, este aa-zisul,sistem de boli moldovenesc" care privete n mod special turla i const n folosirea arcelor suprapuse. Practic, procedeul se rezum la urmtoarele: la baza turlei se folosesc patru arce n plincintru-dou transversale i dou longitudinale-pe care se nal, prin intermediul pandantivilor, un tambur cilindric foarte scurt peste care zac alte patru arce mai mici, dispuse astfel nct capetele lor s vin n dreptul cheilor arcelor mari. n sfrit, peste aceste mici arce, care au ajutat la strmtorarea suprafeei ce trebuie boltit, se nalt, tot prin intermediul pandantivilor, o turl ngust i nalt format dintr-un tambur cilindric sau poligonal i dintr-o cupol sub form de calot. n exterior, acest sistem de arce suprapuse este exprimat printr-un fel de pedestal format din baze suprapuse (ptrate, poligonale sau stelate) care au un rol structiv i decorativ, deopotriv. Acest sistem ingenios de boltire creeaz o impresie de elansare, amplificat i de acoperi care constituie, la rndul su, una dintre soluiile pe cnt de originale pe att de raionale. Lund n consideraie clima destul de aspr n nordul Moldovei, cu cderi abundente de zpad, meterii acestor lcauri au imaginat, n adevr, acoperiurile nalte i repezi. De fapt, acoperiul nu forma un singur tot, monolit, ci fiecare mas arhitectonic a cldirii i avea acoperiul ei separat i anume, fie unul prelung, n patru ape ca cel din pronaos, fie unul conic ca cele de pe abside i de pe turl. n sfrit, impresia de verticalitate a acestor monumente este sporit i de prezena contraforturilor cu rol funcional care preiau o parte din sarcinile de susinere, ele fiind plasate de obicei la coluri sau n dreptul arcelor pentru a primi descrcarea acestora. De proveniena evident gotic, contraforturile nu constituie singurul element inspirat din acest stil. Pilatri fasciculai i nervurile de pe bolta pronaosului, ancadramentele ferestrelor, chenarele uilor dintre naos i pronaos, portalurile toate din piatr ngrijit cioplit, de form dreptunghiular i decorate cu baghete ncruciate, de cele mai multe ori, dar i n arc frnt, adesea, cu muluri n retragere (portalurile) cu menouri i timpane ajurate (ferestrele) sunt tot attea elemente mprumutate din arhitectura gotic i n mod magistral integrate noului stil autohton. Este, de altfel, momentul s constatm c, spre deosebire de ara Romneasc unde proximitatea lumii bizantino-balcanice a determinat o mai struitoare nrurire a formelor venite din aceast lume i, n consecin, o capacitate sporit de contracarare a influenei gotice de peste muni, Moldova, i mai cu seam nordul ei, cci aici s-a produs eflorescena de care am vorbit, fiind mai deprtat de centrele de iradiere bizantin, a suportat o for gravitaional mai slab din partea acestora23.
22
Text preluat din Vasile Florea Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 98-99; 23 Text preluat din Vasile Florea Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, Bucureti-Chiinu, 2007, pag. 99-100;
18
Exemple de biserici de secol XV cu boli i ferestre n stil gotic
Fig. 13. Biserica Ptrui
Fig. 14. Biserica Borzeti
III.4. Arhitectura Bisericii Sfntul Nicolae, Popui - Botoani

Biserica, Sfntul Nicolae-Popui, Botoani, a fost ridicat la 30 septembrie 1496, pe moie domneasc din hotarul trgului, de ctre tefan cel Mare i Sfnt, domnul Moldovei. Datarea este menionat n Pisania bisericii, care se afl pe faada nordic, lng portarul intrrii originale. Biserica fcea parte dintr-un ansamblu fortificat, care cuprindea de asemenea palatul domnesc i turnul clopotni (ce a fost restaurat recent). Monumentul cuprins actualmente n oraul Botoani, se nscrie pe latura nord-vestic a aezrii, iar n secolul al XIV-lea avea rol strategic ales pentru protejarea locuitorilor de cetele tlharilor care apreau pe drumurile comerciale. Biserica, Sfntul Nicolae" din Popui ntrunete toate trsturile stilului moldovenesc de secol XV, n ceea ce privete planul, mprirea interioar a spaiului, sistemul de construcie arhitectural, conceput decorativ n ansamblul su. Pereii interiori ai celor trei ncperi - pronaos, naos i altar au fost acoperii n totalitate cu decoraie mural24. Biserica, Sfntul Nicolae Domnesc Popui, reprezint stilul deplin evoluat al arhitecturii moldoveneti, de epoc. Acest monument onoreaz spiritul inventiv i simul artistic al celor care l-au imaginat; ca efect este superior celui de la Dorohoi (Paul Henry). Prin aceast biseric arhitecii lui tefan cel Mare ncheie elaborarea unui tip pe deplin construit, din care va iei perla epocii, ca sintez a celorlalte categorii de biserici, care este biserica Mnstirii Neam (1497)25. nrudit prin volumetrie i soluii decorative cu ctitoriile anterior nlate de tefan cel Mare la Hrlu i Dorohoi, biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani a suferit ca i acestea de pe urma unor necuvenite lucrri care i-au denaturat nfiarea dndu-i un aspect
24
Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul IV, nr.3, septembrie 2004 (14), articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (1), (date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale) ; 25 Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul IV, nr.2. Iunie 2004(13), articolul domnului Arhim. Luca Diaconu. - Mnstirea, Sfntul Nicolae" Domnesc, Popui, Scurt prezentare, (Arhitectura);
19
rece i convenional. n pofida diverselor transformri intervenite de-a lungul timpului, monumentul a rmas n esen cel original, fiind capabil s demonstreze generoasa nflorire artistic din epoca lui tefan cel Mare. De plan triconc, biserica este supranlat de o foarte semea turl - dodecagonal la exterior i circul la interior - care se sprijin pe dou baze stelate, sistemul constructiv fiind cel caracteristic moldovenesc, cu arc diagonale suprapuse arcelor mari. Pronaosul este supralrgit, ca la majoritatea bisericilor de ora, contemporane. Susinut de patru arce suprapuse pe console de piatr, bolta pronaosului este semisferic, intradosul su avnd ca element decorativ o stea n patru coluri intersectat de o cruce, conturele acestora fiind realizate din nervuri de ceramic. Intrarea original de pe latura nordic - cu portal de piatr n arc frnt i muluri n retragere - a fost dublat de alta pe latura de sud, n secolul al XVI-lea i tot atunci au fost mrite ferestrele pronaosului. n anul 1750, n jurul bisericii a fost construit o incint mnstireasc cu ziduri i chilii iar n anii 1751-1752 a fost nlat zidul dintre pronaos i naos, cu acel prilej fiind sacrificat tabloul votiv. Decorul faadelor este asemntor cu acela al bisericii din Dorohoi i const din arcaturi nalte (la abside i turl) i din frize de firide i ocnie (pe ziduri i pe turl). Sub cornie se afl o band lat alctuit din trei rnduri reprezentate n relief motive heraldice i decorative inspirate de Fiziolog: bourul Moldovei, grifonul, sirena cu dou cozi, leul, manticora, aspida; altele sunt decorate cu rozete i motive geometrice. Pietrria decorativ de stil gotic se ntlnete la soclul nalt cu profila - tur bogat, la ancadramentele ferestrelor i la portal, de asemenea la cele dou contraforturi care ncadreaz biserica n partea de rsrit26. Caracteristici Biserica este de plan trilobat cu ncperile clasice: pronaos, naos i altar; pronaos supralrgit, cu cea mai nalt turl comparativ cu celelalte biserici din categoria a doua din care face parte, cu ornamentaie ceramic alternat cu piatr fluit, dus la apogeul dezvoltrii sale. Biserica Popui face parte din categoria a doua de biserici ctitorite de tefan cel Mare i Sfnt alctuit din bisericile: Vaslui (1490), Bacu (1491), Hrlu (1492), Iai (1492-1493), Dorohoi (1495), Popui (1496) i Tazlu (1497) (cf. G. Bal i Gr. Ionescu). Fa de aceste biserici se individualizeaz ca fiind singura din aceast categorie cu pictur interioar de la ctitor i printre foarte puinele ctitorii de epoc stefanian cu pictur autentic pe ntreaga suprafa a ncperilor sale clasice27.
Ornamentaia de pe faada bisericii are n componen crmid roie, crmid de culoare verde, dar i diferite forme pentagonale de diferite mrimi i culori. Fragmentele de discuri ceramice, smluite au diferite mrimi. n 1533 a fost pictat ntreaga suprafa exterioar a bisericii, acoperindu-se chiar ornamentaia cu discuri ceramice i soclul ei, lucru care nu a fost cunoscut pn n prezent. Intervenia de la nivelul zidriei originale localizat n axul altarului, probabil ca datare poate s se ncadreze n secolele XVIII-XIX. Este vorba de o completare a unei poriuni din zidrie, localizat sub fereastra din axul altarului. Intervenia de zidrie se refer la pereii niei actuale. Discurile, ca i plcile de sob sunt cu totul noi pentru arta Moldovei, aparinnd bestiariilor artei romanice i gotice timpurii din Occident. Leul,
26
Text preluat din Vasile Drgu, Arta Cretin n Romnia 4, secolul al XV-lea, album tiprit cu binecuvntarea prea Fericitului Printe Iustin Patriarhul Bisericii Ortodoxe Romne, Studiu introductiv, antologie i prezentarea planelor, Editura Institutului biblic i de misiune al bisericii ortodoxe Romne, Bucureti, 1985; 27 Text preluat din Revista Forum Cultural, Anul IV, nr.2. Iunie 2004(13), articolul domnului Arhim. Luca Diaconu. - Mnstirea, Sfntul Nicolae" Domnesc, Popui, Scurt prezentare, (Arhitectura),pag. 38;
20
Grifonul, zgriporul, siren, cerbul, balaurii ncolcii, animalul androcefal ncoronat, la care se adaug stema Moldovei, motivul rozetei sau mpletiturile, se repet pe faadele bisericilor. Astfel de motive simbolice zoomorfe se ntlnesc frecvent n Germania nord-estic. n ceramic le ntlnim mai frecvent pe dalele pavimentare romanice din Germania, realizate ns n adncime sau incizie, iar pe faada bisericilor romanice din zona Rostockului ele apar n relief, pe crmizi smluite de form dreptunghiular. n studiul actual al cercetrilor este nc puin cunoscut ceramica decorativ de factur gotic din Transilvania; de asemenea, cu tot numrul mare de discuri pstrate nc pe faadele bisericilor numai din vremea lui tefan cel Mare, studiul lor tipologic i iconografic nu s-a realizat nc, ceea ce nu ndreptete de fel afirmaia c ele ar reprezenta, o nvlmeal pitoreasc", avnd rol pur decorativ28. Toate fragmentele de discuri, indiferent de mrimea lor, poart fr excepie urme de mortar, rmase nc aderente pe spatele pieselor, mortar folosit la ncastrarea pieselor n zidrie. Fr a putea preciza dimensiunile piciorului de ancorare a discurilor, cele pn acum descoperite sunt toate de form tubular, cu diametre puin mai mici dect cele ale respectivelor discuri. Repertoriul reprezentrilor geometrice sau figurative ce ornau faa discurilor acoper toat gama deja cunoscut i specific secolului al XV-lea: Melusina, Manticora, leul rampant, stema Moldovei i rozeta spiral. Rentregirea unora dintre piese - fie ea i fragmentar, sau, n unele cazuri grafic posibil este pe ct de necesar pe att de concludent pentru valorificarea lor din punct de vedere muzeistic. Dispunerea discurilor decorative smluite ce mpodobeau iniial faadele monumentului tefanian este acum imposibil de reconstituit n cazul n spe, fie chiar i ipotetic. Cert este c decorarea faadelor includea i nserarea de crmizi acoperite doar pe una dintre laturile lungi - anume cea care urma s rmn aparent - cu smal de culoare verde29.
Fig. 15. Disc ceramic, smluit reprezentnd ca simbol, animalul andricefal.
Fig. 16. Disc ceramic smluit reprezentnd ca simbol, sirena.
III.4.2. Arhitectura exterioar Biserica Sfntul Nicolae Popui face parte dintr-o prestigioas serie de edificii de cult ctitorite de voievodul tefan cel Mare i Sfnt. Definit prin caracteristici planimetrice, structurale i de decorare a faadelor, seria mai include i bisericile Sf. Ion din Vaslui (1490), Precista din Bacu (1491), Sf. Nicolae din Iai (1491-1492), Sf. Gheorghe din Hrlu (1492),
28
Text preluat din, Portret n istorie, Carte tiprit cu binecuvntarea nalt Prea Sfinitului Pimen Arhiepiscop al Sucevei i Rduilor, Editura Muatinii, Sfnta Mnstire Putna, 2003; 29 Text preluat din Forumul Cultural, Anul VI, dr. Voica Maria Pucau, Biserica Sfntul Nicolae a Mnstirii Popui, Botoani (9), Botoani, 4 decembrie, 2006, pag. 3;
21
Sf. Nicolae din Dorohoi (1495). Toate bisericile enumerate au purtat i mai poart n denumirea lor, calificativul de domneasc i au funcionat reedine voievodale, mai mult sau mai puin identificate i cercetate arheologic. Cele de mai sus au condus la ncadrarea lor n categoria denumit curent de specialiti a bisericilor de tip orenesc. ntreaga serie de monumente mai sus amintite a suferit restaurri radicale, oarecum stereotipe, n special privind reconfigurarea faadelor, n primele decade ale secolului al XX-lea. tim foarte puin despre aspectul faadelor lor originale i despre ct i cum anume acestea au fost restaurate sau transformate. n aceast calitate monumentul ce constituie obiectul prezentrii de fa mpreun cu turnul clopotni ridicat tot de marele voievod i care strjuiete biseric la cca. 40 m distan spre NV, a constituit, n repetate rnduri, obiect de cercetare att pentru istorici ct i pentru istoricii artei i arhitecturii medievale din Romnia. n primul rnd trebuie s inem seama de faptul c la data construirii sale, n anul 1496, edificiul a fost ridicat ntr-o zon situat la cca. 2 km nord-vest distan de fostul nucleu istoric construit, pe atunci, al Trgului Botoani, n satul Popui. Data amintit este explicit redat de textul pisaniei dltuite n piatr i montat n zid, imediat la vest de portalul intrrii nordice n biseric30.
Fig. 17. Biserica Sfntul Nicolae vederea de ansamblu dinspre partea sud-estic
Fig. 18. Turla bisericii Sfntul Nicolae-Popui
Biserica Mnstirii Popui, monument istoric i de arhitectur important pentru judeul Botoani, fcnd parte din patrimoniul istoric i cultural naional, este ctitoria Domnitorului tefan cel Mare i Sfnt - 3 septembrie 1496. Att biserica mnstirii ct i turnul - clopotni sunt monumente pentru care este asigurat regimul legal de protejare, ntruct se regsesc n Lista monumentelor din judeul Botoani. Zidirea bisericii s-a fcut n ultima parte a domniei lui tefan cel Mare, cnd stilul moldovenesc de edificare i decorare a bisericilor era deplin conturat. Intrarea n biseric se face acum prin ua cu ancadramente gotice aflat pe partea de
30
Text preluat din Revista forumului cultural, dr. Voica Maria Pucau, Biserica, Sfntul Nicolae a Mnstirii Popui din Botoani (1)*, Anul IV, nr. 4, decembrie 2004, (15), pag. 10-11;
22
sud a pronaosului31. Iniial mai era i o u pe latura nordic a pronaosului, dar aceasta a fost zidit la nceputul secolului al XX-lea. Biserica are patru ferestre. Pe exterior, biserica are faad din crmid roie netencuit. Partea inferioar a faadei este acoperit cu piatr fasonat dispus geometric, iar colurile cldirii i contraforturile sunt executate din blocuri masive de piatr. Biserica are dou rnduri de ocnie n dreptul pronaosului, cele din partea inferioar fiind mai mari dect cele din partea superioar, iar pe abside sunt situate firide alungite, avnd deasupra un rnd de ocnie mici asemntoare cu cele de pe faada pronaosului. Deasupra ocnielor mari de pe pronaos i a firidelor alungite de pe abside sunt mici ochiuri unde au fost amplasate discuri de ceramic smluit. De asemenea, i sub corni se afl un bru de discuri ceramice colorate. Turla bisericii are o form poligonal pe exterior i cilindric pe interior. Ea se sprijin pe acoperiul naosului prin dou baze stelate. Are patru ferestre dispuse n punctele cardinale i mici contraforturi pe diagonale. Pe laturile turlei se afl un rnd de firide alungite, dou rnduri de ocnie i un bru de discuri de ceramic smluit.
Fig. 19. Decoraie de pe faada Bisericii Sfntul Nicolae Popui.
Fig. 20. Detaliu decoraie rozete (reprezentnd sirena i animalul androcefal) .
III.4.1.1. Intrare
Biserica Sfntul Nicolae (Popui) are dou intrri, una original (care a fost zidit la nceputul secolului al XX-lea) de pe latura nordic iar cealalt intrare pe care se intr astzi se afl pe latura de sud, este o u cu ancadramente gotice. Intrarea original de pe latura nordic - cu portal de piatr n arc frnt i muluri n retragere - a fost dublat de de alta pe latura de sud, n secolul al XVI-lea i tot atunci au fost mrite ferestrele pronaosului. n anul 1750, n jurul bisericii a fost construit o incint mnstireasc, cu ziduri i chilii, iar n anii 1751-1752 a fost nlturat zidul dintre pronaos i naos, cu acel prilej fiind sacrificat tabloul votiv32.
31
Text preluat din Forumul cultural, Dumitru Agachi, Privire recent asupra unui monument: biserica stefanian a Mnstirii Popui (2), an II, nr. 4, decembrie 2002, pag. 23-24;
32
Text preluat din Vasile Drgu, Arta Cretin n Romnia 4, secolul al XV-lea, album tiprit cu binecuvntarea prea Fericitului Printe Iustin Patriarhul Bisericii Ortodoxe Romne, Studiu introductiv, antologie i prezentarea planelor, Editura Institutului biblic i de misiune al bisericii ortodoxe Romne, Bucureti, 1985;
23
n prezent accesul n Biserica "Sfntul Nicolae, Popui, se face pe partea sudic a mnstirii, pe o u mai mic ca dimensiunii, dect cea de pe peretele nordic i mai puin decorat dect cea original. Ua este ncadrat de elemente de arhitectur, ce poart semntura stilului gotic, fereastra de deasupra uii este, tot n acelai stil, se ncadreaz foarte bine i pstreaz elemente din stilul de care am vorbit mai sus. Mergnd ctre peretele nordic al bisericii, ntlnim vechea ua pe unde se fcea accesul n biseric n secolul al XV-lea. Fcnd o analiz primar a acestei vechi intrri observm c aceasta este complet astupat cu un zid format din crmizi, iar peste acesta este fixat un strat de mortar, unde ntlnim urme vizibile de scrijelituri i de infiltraie a apei.
Fig. 21. Intrarea de pe faada sudic a bisericii
Fig. 22. Intrarea veche de pe faada nordic a bisericii
III.4.1.2. Soclu Biserica, Sfntul Nicolae" Popui este zidit din piatr, n plan triconc, avnd la baza edificiului un soclu placat cu piatr. Soclul monumentului este foarte masiv, este ncheiat cu profiluri simple, iar deasupra acestuia, faadele realizate din piatr aparent, fasonat i discuri ceramice colorate, dispuse geometric i cu motive faunistice i heraldice. Suprafaa zidriei originale a soclului bisericii a fost placat cu dale dure de piatr i ciment la ultima restaurare de arhitectura ntre anii 1898-1908, intervenie care s-a dovedit a fi prost gndita i executat. Dup cum s-a artat i n anul 2001, se pare c biserica Popui a fost pictat n exterior n anul 1533, n timpul domniei lui Petru Rare, fiind al treilea monument n ordine cronologic, cu o asemenea decoraie exterioar, dup bisericile din Hrlu i Probota. Aceast pictur exterioar de pe soclul bisericii, Sfntul Nicolae" Popui, a fost acoperit de mai multe straturi de vr, dar i de interveniile din anii 1897 i 1906, unde a fost distrus ntreaga ornamentaie ceramic iniial, punnd n loc un placaj de materiale noi. n 1533 a fost pictat ntreaga suprafa exterioar a bisericii, acoperindu-se chiar ornamentaia cu discuri ceramice i soclul ei, lucru care nu a fost cunoscut pn n prezent. Restaurarea de la 1900 a fost ntr-
24
adevr cu totul barbar, deoarece s-a distrus ntregul parament al bisericii, ndeprtndu-se pe o adncime de 10-15 cm ntreaga ornamentaie exterioar33.
Fig. 23. Soclul bisericii Sfntul Nicolae - Popui, absida altarului, peretele nordic.
Fig. 24. Detaliu, soclul bisericii .
III.4.1.3. Ferestre Biserica, Sfntul Nicolae" Popui, are patru ferestre plasate pe direcii cardinale, iar n zona median a turlei, ferestrele sunt mult mai nguste, dar au o dezvoltare vertical important. Pentru a crea o luminozitate ct mai bun n interior, constructorii de la acea vreme, au gndit s execute glafurile ferestrelor foarte nclinate.
nlimea ferestrelor de la turla bisericii, este de numai 1,50 m, dar au o dezvoltare unic n arhitectura moldoveneasc a secolului al XV-lea. Ferestrele tulei au ca element decorativ,
33
Fig. 25. Fereastra de pe faada nordic a bisericii .
Fig. 26. Detaliu fereastr, decorat cu vitraliu
Text preluat din Forumul cultural, Protosinghel Luca Diaconu, Noi descoperiri arheologice la Mnstirea Sfntul Nicolae Domnesc Popui-Botoani, Anul II, nr. 3, septembrie, 2002, pag. 9-10;
25
ancadramentele de stil gotic, pstrnd motivele uii de pe faada nordic. Toate ferestrele bisericii sunt din lemn i cel mai probabil ntre secolele XVI-XVII, s-a intervenit asupra lor, astfel fiind lrgite. La ferestrele de pe faada nordic a bisericii, se pot observa c acestea au ca element decorativ, vitraliu, acesta fiind realizat printr-un model repetat. III.4.2. Arhitectura interioar Parcurgerea interiorului bisericii, evideniaz n special zonele funcional - liturgice ale spaiului sacru, nartex, naos cu turl, altar delimitarea pronaosului de naos, iniial prin diafragm, a fost intervenit n timp asupra edificiului, astfel rezultnd o arcad ampl care se descarc pe doi pilatri masivi. Delimitarea estic a naosului fa de altar se face n general, prin iconostas. Pronaosul este acoperit cu o cupol pe pandantivi, al crei intrados este prelucrat cu nervuri ceramice dispuse dup configuraia bolii gotice n form de stea. Edificiul are fundaie ampl din zidrie de piatr, diafragme rectangulare i curbe realizate din lespezi de piatr i crmid de epoc, arce, boli i turl din zidrie de crmid34. Referindu-m la pavajul din interiorul bisericii trebuie s art c s-au descoperit sub diaconicon, catapeteasm i Sfnta Mas, mici poriuni din pardoseal iniial: crmizi smluite de form romboidal de diferite culori - verde, maron, ocru i galben - i urme de mortar ale acestui pavaj dislocat i refolosit n trei rnduri, cu ocazia ridicrii nivelului de clcare, lucru observat clar n Sfntul Altar i pe soleea acestuia35. III.4.2.1. Altarul Altarul este delimitat n plan de absida semicircular la interior i de dou absidiole laterale coninute n volumul zidriei de contur, cea nordic, proscomidiarul, i cea sudic, diaconiconul. Absida estic este acoperit cu o semicalot sferic, flancat spre vest de dou arce late, alturate, dintre care unul triumfal, estic, asigurnd legturile structurale la partea superioar a zonei altarului i trecerea ntre altar i naos. Toate suprafeele zidriei altarului, cele ale intradosului concii i arcelor, au decor pictat. Legtura optic naos - altar se realizeaz prin pictura de factur monumental, avnd n centru pe Maica Domnului cu pruncul n brae, cea atotstpnitoare (Platytera), nconjurat de cte doi ngeri mbrcai ca diaconi36. III.4.2.2. Naosul Naosul, ncperea central, iniial era separat de pronaos printr-un perete (asemenea arhitecturii interioare a monumentelor din aceiai epoc) care n cazul acestei biserici a fost eliminat probabil n secolul al-XVIII-lea. Actualmente trecerea dintr-o ncpere n cealalt se face pe sub o arcad (poriunea rmas din partea superioar a peretelui). Aceste modificri pot fi atribuite gustului epocii, respectiv secolului al -XVIII-lea. Din nefericire eliminarea peretelui ce desprea naosul de pronaos nu schimb numai armonia arhitectonic interioar, ci mai grav, a dus la dispariia irecuperabil a unei importante pri document din decoraia pictural care includea printre alte scene semnificative i Tabloul Votiv n care se pstra
34
Text preluat din Forumul cultural, Dumitru Agachi, Privire recent asupra monumentului: biserica tefanian a Mnstirii Popui (1), Anul II, nr. 3, septembrie 2002, pag. 21; 35 Text preluat din Forumul cultural, Protosinghel Luca Diaconu, Noi descoperiri arheologice la Mnstirea Sfntul Nicolae Domnesc Popui - Botoani, Anul II, nr.3, septembrie, 2002, pag. 9; 36 Text preluat din Forumul cultural, Dumitru Agachi, Privire recent asupra monumentului: biserica tefanian a Mnstirii Popui (1), Anul II, nr. 3, septembrie 2002, pag. 21;
26
imaginea ctitorului tefan cel Mare nsoit de familia sa, n actul nchinrii bisericii sale ctre protecia divin. ncperea naosului ce absidele laterale semicirculare pstreaz pe laturile de nord i sud cte o ni, situate deasupra registrului draperiei, n apropierea iconostasului (nie modificate n secolul al XVIII-lea)37.
Fig. 27. Naos, peretele sudic la vest de absid
Fig. 28. Friza patimilor, naos, peretele sudic
III.4.2.3. Pronaosul Pronaosul are form dreptunghiular, la partea superioar cu o bolt semisferic, al crui intrados este decorat cu nervuri aezate n stil gotic sub form de stea38. Referitor la pictura pronaosului putem spune c aici, se afl un amplu ciclu se scene dedicate patronului bisericii Sfntul Nicolae i Sinoadele Ecumenice. n perioada n care domnul Constantin Vod Racovia nchina biserica Popui la Patriarhia Antiohiei i apoi prin continuarea aciunilor de rennoire de ctre domnul Matei Ghica, a facilitat la transformrii aduse picturii interioare a bisericii, dar i prin implicarea clugrilor greci ce administrau edificiul. n aceast perioad de transformare a bisericii, s-au produs modificri unele reversibile, iar altele ireversibile. Aici putem include i transformrile aduse arhitecturii de interior la naos i pronaos, dar i n alte zone ale edificiului. III.4.2.4. Turla Turla bisericii plasat la partea superioar a naosului are proporii elansate i se sprijin pe dou rnduri de pandantivi (mici i mari la baza turlei) n maniera arhitectural moldoveneasc. Ca o particularitate a acestei turle sunt glafurile ferestrelor mult alungite, ncadrndu-se pe nlimea unui ntreg registru i cu o nclinare foarte redus a pantei39.
37
Text preluat din Forumul cultural, Carmen Cecilia Solomonea Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (1), (date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, Anul IV, nr. 3, septembrie 2004 (14), pag. 30-31; 38 Idem. 37; 39 Text preluat din Forumul cultural, Carmen Cecilia Solomonea Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (1), (date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, Anul IV, nr. 3, septembrie 2004 (14), pag. 30;
27
Fig. 29. Scen din pronaosul bisericii, nchiderea diavolului de ctre Sfntul Nicolae .
Fig. 30. Interiorul bisericii (naos, turl) .
III.5. Intervenii n timp asupra ansamblului mnstiresc i a componentelor sale

La 1751, Constantin Vod Racovia, domnul fanariot nchina Patriarhiei Antiohiei moia Ttranii, biserica, heleteiele i morile de ap de pe vechea moie domneasc mpreun cu alte proprieti. Astfel biserica Popui, ctitoria lui tefan cel Mare este transformat n mnstire, de ctre Vod Racovia i mama sa care nnoiser biseric de iznoav. Curtea domneasc era n fiin n 1733, dar probabil a ncetat s mai funcioneze ca urmare a hrisovului din 2 septembrie 1752, prin care Matei Ghica pune incinta de la Popui n rndul mnstirilor. Noul domn Matei Ghica continu aciunile predecesorului su, adugnd noi proprieti, ngrdete biserica i iniiaz construirea chiliilor40. n 1906, Comisiunea Monumentelor Istorice a pus la dispoziie fonduri pentru protecia provizorie a celor trei biserici, pornite fiind spre stricciune nainte de vreme" din cauza antierelor prsite i nengrijite. Turnul - clopotni de la Popui, care, n 1907, avea nvelitoarea distrus, a fost restaurat n 1908. n acelai an s-au ncheiat i lucrrile de restaurare a bisericii, conduse de arhitectul Constantin Bicoianu (care a restaurat i bisericile din Hrlu i Dorohoi), iar curtea a fost mprejmuit cu, uluce de lemn". Din pcate, arhitectul Bicoianu s-a considerat ndreptit s, nfrumuseeze" opera meterilor lui tefan cel Mare, nlocuind vechiul parament exterior din piatr i parial crmid (registrul ocnielor), tencuit subire i zugrvit, printr-un nou nveli de piatr fuit i crmid aparent, decorat cu discuri ceramice refcute n ntregime. n 1976, curtea bisericii Sf. Nicolae este nconjurat spre nord, est i sud de vastele gospodrii cu livezi ale fostului sat Popui; cele mai multe case pstrau vechea arhitectur popular41.
40
Text preluat din Forumul cultural, Carmen Cecilia Solomonea Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (1), (date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, Anul IV, nr. 3, septembrie 2004 (14), pag. 33; 41 Text preluat din Forumul Cultural, dr. Eugenia Greceanu, Ansamblul urban medieval Botoani (20), Anul VII, nr.1, martie, 2007, pag. 25-26;
28
Fig. 31. Biserica Sfntul Nicolae - Popui, plan i secie longitudinal.
Fig. 32. Biserica Sfntul Nicolae - Popui, plan i secie longitudinal (restaurare asupra zidriei)
III.5.1. Intervenii de restaurare asupra arhitecturii mnstirii Popui Intervenia de la nivelul zidriei originale localizat n axul absidei altarului, probabil ca datare poate s se ncadreze tot n secolele XVIII - XIX. Este vorba de o completare a unei poriuni din zidrie, localizat sub fereastra din axul altarului. Intervenia de zidrie se refer la pereii niei actuale42. n 1908 s-au ncheiat lucrrile de restaurare a bisericii, conduse de arhitectul Constantin Bicoianu. Acesta a schimbat nfiarea original a monumentului prin placarea zidriei originale ntr-un parament total nou, cu forme strict geometrizate, astfel c imaginea exterioar veche a bisericii a disprut complet. Cu ocazia aceleai intervenii masive i radicale, nivelul pavimentului interior i respectiv a trotuarului la exterior a fost ridicat artificial cu circa 30-50 cm43. O alt intervenie de restaurare adus bisericii Sfntul Nicolae Popui, a fost la exterior unde, arhitectul Bicoianu intervine asupra elementelor decorative ce mpodobesc biserica. Acest decor cuprinde plci din ceramic, smluite, aezate pe iruri orizontale, su compus i din alte elemente, respectiv discurile mpodobite cu motive zoomorfe.
Foto Fig. 31, 32 preluate din Forumul Cultural, dr. Eugenia Greceanu, Ansamblul urban medieval Botoani (20), Anul VII, nr.1, martie, 2007, pag. 25-26; 42 Text preluat din Forumul Cultural, lector univ. Carmen Cecilia Solomonea, Aspecte privind restaurarea altarului bisericii Sfntul Nicolae Popui - Botoani (1), Anul VI, nr.2, mai, 2006, pag. 21; 43 Text preluat din Forumul Cultural, Carmen Cecilia Solomonea, Biserica Sf. Nicolae Popui din Botoani (2), (date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efectele produse n timp asupra materiei i imaginii originale), Anul IV, nr.4, decembrie, 2004, pag. 28;
29
III.5.2. Intervenii asupra turnului clopotni Una dintre cele mai originale realizri ale arhitecturii religioase din epoca lui tefan cel Mare este acest turn-clopotni, mrturie concludent despre tiina i arta de a construi n Moldova secolului al XV-lea44. Turnul-clopotni are forma unei prisme cu baza ptrat; originalitatea siluetei sale rezult din teirea muchiilor tremiei mijlocii, tranziia la planul ptrat fcndu-se la ambele extremiti ale feelor teite prin volume cu forma unor jumti de piramid, secionate pe diagonal. Influena gotic este sensibil att n form de arc frnt adoptat pentru o parte din goluri, ct i n sculptur cu motive animaliere (broate i oprl), care poate fi vzut pe suprafaa unuia dintre corpurile piramidale cu rol de consol a ultimului nivel. Aceste sculpturi amintesc decorul similar ntlnit n corul bisericii germane din Sebe (faza 1360-1382), atribuit colii lui Peter Parler45.
Fig. 33. Turnul-clopotni al bisericii Popui
Fig. 34. Scara de acces n turnul - clopotni
Zidit din piatr brut i piatr fluit, cu ancadramente de piatr pentru ui i ferestre, el se desfoar pe mai multe nivele, cu surprinztoare modificri de profil: parterul de plan ptrat se comport ca un soclu, etajul I i schimb seciunea de la ptrat la octogon, iar ultimul nivel revine la planul iniial. Sub cornia de piatr pe fundalul a apte rnduri de crmid de desfoar un rnd de discuri ceramice din categoria celor ce orneaz n exterior biserica46. Parterul, de plan ptrat (6,20 m x 6,20 m; ziduri groase de 1,50 m) adpostete o camer boltit n semicilindru, cu portal n arc frnt i fereastr dreptunghiular. La etajul I care este uor restrns nct parterul se comport n spaiu ca un soclu, se ajunge pe o scar de lemn exterioar. Ultimul nivel, la care se ajunge pe o scar interioar de lemn, revine la planul
44
Text preluat din Vasile Drgu, Arta Cretin n Romnia 4, secolul al XV-lea, album tiprit cu binecuvntarea prea Fericitului Printe Iustin Patriarhul Bisericii Ortodoxe Romne, Studiu introductiv, antologie i prezentarea planelor, Editura Institutului biblic i de misiune al bisericii ortodoxe Romne, Bucureti, 1985; 45 Text preluat din Forumul Cultural, dr. Eugenia Greceanu, Ansamblul urban medieval Botoani (20), Anul VII, nr.1, martie, 2007, pag. 25; 46 Text preluat din Revista Forum cultural, Arhim. Luca Diaconu, Mnstirea Sfntul Nicolae Domnesc Popui (Scurt prezentare), Anul IV, nr. 2, iunie 2004 (13), pag. 38;
30
iniial. Aici se afl camera clopotelor, motiv pentru care fiecare latur este strpuns de o larg fereastr de sunet prevzut cu chenar de piatr n arc frnt47. Turnul clopotni, recent restaurat, fusese nconjurat de trotuar din lespezi de piatr aezate pe un strat de beton. Trotuarul marca nivelul de adncime de cca 50 cm, pe o raz de cca 10 15 m n jurul turnului, suprimndu-se] n mod inevitabil ; i necontrolat orice indiciu cuprins de solul ndeprtat. n aceste condiii seciune a fost trasat imediat la est de trotuarul din jurul turnului i, respectiv, la o deprtare de 125 cm de zidurile acestuia48.
Fig. 35. Fereastra turnului-clopotni cu chenar de piatr n arc frnt.(peretele sudic)
Fig. 36. Ornamentaia peretelui nordic al tunuluiclopotni (reprezentnd un leu, realizat din piatr)
III.5.3. Intervenii asupra picturii murale din exteriorul bisericii Dup cum s-a observat n anul 2001, se pare c biserica Popui a fost pictat i la exterior n anul 1533, n timpul domniei lui Petru Rare fiind al treilea monument n ordine cronologic, de asemenea tip, avnd i decoraie exterioar dup bisericile Hrlu i Probota. n timp aceast pictur a suferit mai multe intervenii de restaurare, fiind acoperit de mai multe straturi de vr, printr-o intervenie a clugrilor greci n prima faz, dup care intervine i arhitectul Bicoianu prin restaurarea sa barbar din perioada 1897-1906, distrugnd att pictura exterioar, ct i ntreaga decoraie a bisericii Sfntul Nicolae, Popui.
47 48
Idem 46; Text preluat din Revista Forumul Cultural, dr. Voica Maria Pucau, Biserica Sfntul Nicolae a Mnstirii Popui din Botoani (7), (principalele rezultate ale campaniilor de cercetare arheologic din anii 2000 i 2001), Anul VI, nr.2, mai 2006, pag. 5;
31
IV. PREZENTAREA ANSAMBLULUI PICTURAL

Pictura n fresc este impuntoare prin excelen, att din punct de vedere al aspectului, ct i al tehnicii i al triniciei. Ea cere ca suport numai zidul - pe care, de altfel, s-a lucrat din cele mai vechi nceputuri ale picturii - i rezist tot att ct i tencuiala peretelui. Astfel, pictura aceasta limpede, care impune severitate, este ca o exprimare sintetic ce comunic uor cu privitorul. Pictur n fresc este singura tehnic n care s-a putut pstra ceva din ceea ce s-a zugrvit n vechime, i este socotit ca cea mai important descoperire n materie de pictur. Dintre toate lucrrile pe care le fac pictorii - zice Vsari - pictura pe zid n fresc, este cea mai miastr i cea mai frumoas...49. Conform pisaniei monumentului, construcia bisericii (Popui) a fost finalizat n data de 30 septembrie 1496. Nu se tie cu certitudine momentul n care acest monument a primit decoraia sa interioar. Istoricii de art presupun c decorul mural, n general, era realizat nu dup mult timp de la construirea bisericii. Pictura interioar de la Popui reprezint ncheierea evoluiei programului decorativ - iconografic a colii de pictur moldoveneti50. Aici asistm la o remarcabil inovaie. Urmrind s armonizeze formele picturale cu dimensiunile sporite ale spaiului interior al unui monument de tip evoluat, zugravul de la Popui prsete procedeul tradiional al decorrii pereilor prin multiplicarea registrelor, imaginnd o soluie nou: supranlarea registrului Patimilor. Totodat pentru a nu-i exagera nlimea, zugravul a plasat deasupra lui un bru de medalioane: cu serafimi n altar, cu busturi de sfini n naos. Dar cu aceasta, problema registrelor n vechea pictur moldoveneasc era definitiv tranat. Registrul supranlat al Patimilor i brul de medalioane vor constitui caracteristica dominant a decoraiei altarului i naosului n secolul al XVI-lea. Zugravii din acest secol nu vor mai simi nevoia s inventeze ci, gsind metoda supranlrii registrului Patimilor (de la Popui) suficient i satisfctoare pentru dimensiunile monumentelor lor, o vor adopta ca pe o formul definitiv, de la care nu se vor mai abate dect trziu, spre sfritul picturii monumentale moldoveneti51. Concepia decorativ din perioada lui tefan cel Mare cumuleaz fazele succesive anterioare cu o serie de elemente noi de tip iconografic i artistic, crend formule definitive. Pentru argumentarea locului, importanei i semnificaiei de excepie a picturii al fresco, originare care constituie decoraia mural interioar a bisericii, trebuie fcute urmtoarele precizri. Primul ansamblu de pictur posterior celui de la Blineti este cel de la Popui, biseric ridicat de tefan cel Mare n anul 1496. Este foarte probabil c i aceast biseric a fost zugrvit ndat dup terminarea construciei. Caracteristica principal a sistemului decorativ al ansamblului de la Popui const n faptul c zugravul, aplicnd cu fidelitate schema moldoveneasc tradiional, aa cum apare ea la Vorone sau la Sf. Ilie, a adoptat, totodat, toate inovaiile importante introduse de Gavril ieromonahul de la Blineti, ca de pild friza Patimilor n locul scenelor compartimentate i reprezentrile sinoadelor ecumenice n decoraia pronaosului. n acelai timp ns zugravul de la Popui a realizat el nsui o important inovaie de ordin decorativ. Avnd de zugrvit o biseric de plan treflat, de felul celor din grupul Ptrui - Sf. Ilie, dar sensibil mai mare i mai nalt, reprezentnd tipul deplin evoluat al arhitecturii moldoveneti, zugravul a vrut s dea registrului Patimilor o amploare mai mare corespunztoare cu dimensiunile sporite ale spaiului interior al acestui monument.
49 50
C. Sndulescu Verna, Materiale i tehnica picturii, Editura Marineasa, Timioara, 2000, pagina 350; Text preluat din revista Forum Cultural, anul IV, nr.2, iunie 2004 (13), Editura Axa, Botoani, 2004, articolul domnului Arhim. Luca Diaconu, Mnstirea Sfntul Nicolae Domnesc Popui (scurt prezentare), pag. 38-39; 51 Sorin Ulea, Istoria artelor plastice n Romnia, (coordonator acad. prof. George Oprescu), Arta n Moldova de la mijlocul secolului al XV-lea pn la sfritul secolului al XVI-lea, capitolul Pictura, n vol.I, colectiv, Editura Meridiane, Bucureti, 1968;
32
Renunnd la registrul al treilea de sus, care la Miliui sau Sf. Ilie prezenta scene din viaa lui Isus, el a sporit pe socoteala acestuia nlimea registrului Patimilor. Totodat, pentru a nu exagera nlimea acestui registru, el a plasat deasupra-i un bru de medalioane (cu serafimi n altar i cu busturi de sfini n naos). Aceast inovaie a zugravului de la Popui a jucat un rol hotrtor n evoluia ulterioar a picturii moldoveneti52. Dac Gavril ieromonahul rmne, prin creaia sa de la Blineti, adevratul nnoitor al sistemului de decoraie interioar a bisericilor moldoveneti din secolele XV - XVI, zugravului de la Popui i revine meritul de a fi ncheiat opera predecesorului su, fixnd acest sistem, n ce privete altarul i naosul, ntr-o formul definitiv. Zugravul de la Popui a sesizat necesitatea de a aduce sistemului decorativ tradiional unele modificri predestinate s in pictur mural moldoveneasc n pas cu dezvoltarea arhitecturii. Acest fapt arat c acest zugrav nelegea foarte bine i urmrea s pun accent pe funcia monumental a picturii pe zid. Zugravul de la Popui duce simplificarea limbajului grafic - specific pictorilor moldoveni din secolul al XV-lea, la ultimele sale consecine, realiznd o ndrznea i foarte personal stilizare a formelor. Zugravul de la Popui a realizat un ansamblu pictural aerat i decorativ care contribuie substanial la definirea optic a spaiului interior al monumentului. Programul iconografic pentru fiecare ncpere a bisericii este foarte bine stabilit. n pronaos ntlnim un amplu ciclu de scene dedicate patronului bisericii Sfntul Nicolae i Sinoadele Ecumenice. Scenele dedicate Sfntului Nicolae sunt n numr de patru, dou dintre ele sunt distribuite n registrul al IIIlea (peretele vestic) - Artarea diavolului ca un nger n faa Sfntului Nicolae (fig. 37) i nchiderea diavolului de ctre Sfntul Nicolae; iar celelalte dou scene sunt situate n registrul al III-lea (peretele nordic) - ntlnirea Sfntului Nicolae cu clugrii i Vindecarea biatului de ctre Sfntul Nicolae. Din punct de vedere cromatic scenele sunt destul de echilibrate, culorile peisajelor sunt pictate cu nuane vii pentru a reda materialitatea lor. Compoziiile urmeaz ntru totul principiile de baz ale sistemului bizantin moldovenesc, arat c exist o coeren intern n tradiia picturii bizantine, care se fundamenteaz la nivelul principiilor de baz care Fig. 37. Artarea diavolului ca un nger n faa Sfntului guverneaz compoziia. Cu toate Nicolae, pronaos acestea, scenele sunt un minunat exemplu al modului n care bizantinii abordeaz poziionarea elementelor n spaiu, dar i modul distribuirii lor ritmice pe suprafaa pictural. Scena Artarea diavolului ca un nger n faa Sfntului Nicolae este o compoziie simpl, cu puine chipuri i suficient de echilibrat.
52
Sorin Ulea, Istoria artelor plastice n Romnia, (coordonator acad. prof. George Oprescu), Arta n Moldova de la mijlocul secolului al XV-lea pn la sfritul secolului al XVI-lea, capitolul Pictura, n vol.I, colectiv, Editura Meridiane, Bucureti, 1968, pag. 358-359;
33
Ritmul interior se realizeaz pe baza formei triunghiulare a munilor care exist n spatele figurilor. Linitea chipului, provine din unitatea ritmului, este nstrit i din modul realizrii plasticitii, care se red prin folosirea luminilor paralele cu forma pe care o modeleaz.. Un exemplu caracteristic pentru aceast logic este barba sfntului, unde ntreaga modalitate de a desena i de a dezvolta culoarea, face cunoscute opiunile stilistice ale artitilor bizantini din secolul al XII-lea. Chiar i la chipul sfntului, al munilor i al diavolului se poate vedea curenie, claritate i prospeime, acestea se datoreaz, n principal, simplitii liniei. Figurile din scen sunt mai mici dect munii. Munii capt o form de scar, care este dictat de necesitatea organizrii ritmice a figurii i de necesitatea ieiri figurilor n evident. Pictura pronaosului este diferit de cea din naos ca stil. n partea superioar sunt reprezentate patru sinoade ecumenice iar celelalte sinoade sunt reprezentate n al doilea registru. Pe arc sunt reprezentate n medalioane mari Sfini Prooroci iar n medalioanele mici Sfini Mucenici. Personajele din pronaos au figuri mai alungite i mai zvelte, mai ales n scenele cu Viaa Sfntului Nicolae, de dimensiuni mai mari i separate cu fae de culoare rou-brun. Unele din scene pstreaz mai mult caracteristicile picturii de pe vremea lui tefan cel Mare, nefiind refcute. O mare parte din decoraia mural s-a pierdut o dat cu eliminarea zidului care desprea naosul de pronaos, eliminndu-se astfel tabloul votiv dar i scenele importante. O mare parte din decoraia mural de la baza monumentului este pierdut la fel i n calota pronaosului, dar i n zona ferestrelor datorit mririi acestora.
Fig. 38. Decoraie pictur mural, pandantivi
n spaiul naosului o mare suprafa este atribuit scenelor din ciclul Patimilor lui Isus. Scene semnificative n acest registru sunt prezente: Rugciunea de pe muntele Mslinilor, Drumul crucii, Judecata la Ana i Caiafa, Iosif din Arimateea la Pilat, Coborrea de pe cruce; acestea se remarc att prin dimensiunile lor, dar mai ales prin impactul cromatic att
34
de rafinat ct i realizarea tehnic executat atent. Deasupra registrului amplu din ciclul Patimilor se deruleaz o succesiune de Sfini Martiri i Ierarhi ncadrai n medalioane care asemenea unui bru se continu fr ntrerupere i n spaiul altarului. Elemente decorative florale desenate n detaliu - cu forme particulare i pri aurite fin aplicate, se succed ntre registrele sau fondurile dintre medalioane. n semicalote apar dou scene importante: Coborrea Sfntului Duh i nlarea (fig. 39)
Fig. 39. Decoraie mural absida de sud
Fig. 40. Naos, Isus n faa lui Caiafa
35
n scena Isus n faa lui Caiafa (fig. 40), personajele sunt mprite n dou grupuri compacte alternante cu imaginile izolate a lui Isus i a lui Caiafa, proiectai clar pe fundalul arhitecturii folosite drept cadru al aciunii. Expresivitatea micrilor, inventivitatea compoziional, varietatea atitudinilor i gesturilor, costumele de asemenea, diferite de la un personaj la altul, ca i efectul decorativ al sulielor agitate de soldai confer compoziiei un soi de teatralitate. Altarul este dominat de Maic Domnului cu Pruncul pe Tron nsoit de patru Arhangheli, scen spectaculoas sub care se desfoar o parte din scena Patimilor lui Iisus, iar la baza absidei apar reprezentai sfinii ierarhi ai bisericii. De asemenea n altar ntlnim scena mprtirea Apostolilor, unde chipurile acestora au o varietate remarcabil n trsturi i expresii. Rafinamentul cromatic este foarte bogat acesta fiind format din tonuri foarte bine gndite care creeaz luminozitate i un caracter nobil picturii. Cromatica picturii de la Popui produce un efect dinamic puternic n ansamblul ei, dar i prin tendina de accentuare a scenelor religioase. La banda decorativ - care este alctuit din elemente florale, compus printr-o repetiie modular succesiv a unui element floral pe un fond de albastru nchis; execuia tehnic este realizat cu o mare precizie grafic. Armonia dintre form, linie i culoare impun acestui spaiu religios o identitate unic.
Fig. 41. Friza patimilor, naos, peretele sudic
36
V. PRONAOS STAREA DE CONSERVARE V.1. Suprafa pronaos

Pronaosul este supralrgit, ca la majoritatea bisericilor de ora contemporane. Susinut de patru arce suspendate pe console de piatr, bolta pronaosului este semisferic, intradosul su avnd ca element decorativ o stea n patru coluri intersectat de o cruce, contururile acestora fiind realizate din nervuri ceramice. Pronaosul are form dreptunghiular, la partea superioar cu o bolt semisferic, al crui intrados este decorat cu nervuri aezate n stil gotic sub form de stea53. Ca o trstur particular a bisericii se distinge configuraia deosebit a pronaosului, care pentru a mri spaiul destinat credincioilor, a cptat o dezvoltare fa de naos, n sensul limii. Aceasta dezvoltare este marcat la exterior, printr-un decro care pune n eviden ntreaga ncpere.
V.2. Ambient
Interiorul edificiului evideniaz zonele funcional - liturgice ale spaiului sacru, nartex, naos cu turl, altar, delimitarea pronaos - naos, iniial prin diafragm, a fost remodelat n timp, rezultnd o arcad ampl. Pereii interiori al celor trei ncperi - pronaos, naos i altar au fost acoperii n totalitate cu decoraie mural. Programul iconografic din interiorul bisericii este riguros stabilit. n pronaos ntlnim un amplu ciclu de scene dedicate patronului bisericii Sfntul Nicolae i Sinoadele Ecumenice54. Pronaosul este acoperit cu o cupol pe pandantivi, al crei intrados este prelucrat cu nervuri ceramice dispuse dup configuraia bolii gotice n form de stea. Edificiul are fundaie ampl din zidrie de piatr, diafragme rectangulare i curbe realizate din lespezi de piatr i crmid de epoc, arce, boli i turl din zidrie de crmid. Turla naosului descarc pe structura specific moldoveneasc a arcelor piezie solidarizate ntre ele prin intermediul pandantivilor mici, ansamblul menionat fiind susinut de arcele dublou. Arhitectura bisericii se dovedete a fi o prelucrare original, n forme specific moldoveneti, ale influenelor rsritene i ale celor de filiaie apusean. Altarul este delimitat n plan de absid semicircular la interior i de dou absidiole laterale coninute n volumul zidriei de contur, cea nordic, proscomidiarul, i cea sudic, diaconionul. Absida estic este acoperit cu o semicalot sferic, flancat spre vest de dou arce late, alturate, dintre care unul triumfal, estic, asigurnd legturile structurale la partea superioar a zonei altarului i trecerea ntre altar i naos55. V.2.1. Sistem de acoperire Privind modul specific n care erau acoperite bisericile lui tefan cel Mare (acoperiul multiplu), citm observaiile pertinente i argumentate ale lui Dumitru Nstase (Istoria artelor plastice n Romnia, vol. I, cap. Arta n Moldova de la mijlocul sec. al XV-lea pn la sfritul secolului al XVI-lea, Arhitectur, pag. 312 313): n lipsa acoperiurilor originare, care nu s-au pstrat, numeroase documente iconografice, dintre care cele mai importante
53
Acest text a fost preluat din revista Forum cultural anul IV, nr.3 Septembrie 2004 (14) ,Editura Axa, 2004, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani(1), pag. 30; 54 Text preluat din Forum cultural anul IV, nr.3 Septembrie 2004 (14), Editura Axa, 2004, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani(1), pag. 31; 55 Acest text a fost preluat din revista Forum cultural anul II, nr.3 Septembrie 2002 (3), Editura Axa, 2002, articolul domnului Dumitru Agachi - Privire recent asupra unui monument: biserica tefanian a Mnstiri Popui (1), pag. 21;
37
sunt imaginile din tablourile votive, dovedesc c bisericile moldoveneti de tip triconc au avut, n epoca lui tefan cel Mare i n veacul urmtor, acoperiuri nalte, de o form specific. De fapt, fiecare parte a cldirii era nvelit separat, pronaosul cu un acoperi n patru ape, iar absida ca i turla cu cciuli conice. Streinile erau late, pantele nvelitorilor repezi i arcuite concav, iar n jurul bazelor turlei coame i vrfuri ascuite formau cunun. [...] Acest acoperi a accentuat considerabil una din cele mai specifice trsturi ale arhitecturii moldoveneti religioase verticalismul; fiind compus din elemente distincte, ce pot fi mbinate sau dispuse separat, el a permis degajarea bazei (...) turlei; el urmrete cu exactitate traseul zidurilor, individualiznd volumele absidelor i punnd n eviden jocul maselor arhitectonice56. Renunarea, n cazul bisericii Sfntul Nicolae Popui, cu ocazia restaurrii din anii 1900, la nvelitorile peste treptele bazei turlei i aplicarea unor glafuri din dale de piatr, care urmau s asigure etaneitatea i protecia la umiditatea de infiltraie, a reprezentat o alt eroare tehnic, determinnd efecte profunde ale umiditii asupra construciei. V.2.2. Ui acces Biserica Sfntul Nicolae (Popui) are dou intrri, una original (care a fost zidit la nceputul secolului al XX-lea) de pe latura nordic - cu portal de piatr n arc frnt i muluri n retragere iar cealalt intrare pe care se intr astzi se afl pe latura de sud, este o u cu ancadramente gotice.
Fig. 42. Intrarea iniial de pe latur nordic
56
Citat preluat din Dumitru Nstase - Istoria artelor plastice n Romnia, vol. I, cap. Arta n Moldova de la mijlocul sec. al XV-lea pn la sfritul secolului al XVI-lea, Arhitectur, paginile 312 313;
38
Fig. 43. Intrarea actual n biseric, latura sudic
Fig. 44. Detaliu, ua de acces n biseric
V.2.3. Ferestre Pronaosul este prevzut cu o singur fereastr, mare, situat pe mijlocul peretelui de vest, fereastr care n secolul al XIX-lea a fost redimensionat n nlime i lrgime, evazat accentuat nspre interior, identic cu cele situate la altar i naos. V.2.4. Sistem de iluminare Sistemul de iluminare al bisericii este destul de bun, patru ferestre plasate n turla biserici, care, dei sunt nguste, genereaz o iluminare bun. n zona median a bisericii se mai gsesc patru ferestre. Fereastra nordic are dimensiunile 0,42 m x 1,60 m. Pentru a spori luminozitatea interioar i efectul optic simbolic al inelului de lumin, zidarul Popuilor a creat, sub ferestre, glafuri foarte nclinate de 1,50 m, de o dezvoltare poate unic n arhitectura moldoveneasc a secolului al XV-lea57. Pronaosul bisericii, este luminat de dou ferestre mari cu ancadramente de factur gotic, dispuse n pereii de la sud i vest, acoperit de o bolt semisferic. De asemenea iluminarea pronaosului se realizeaz i prin intermediul a dou candelabre montate unul n zona de trecere dintre naos i pronaos i cellalt n mijlocul pronaosului. Iluminarea nu se face dect n timpul slujbelor religioase i atunci cnd exist un numr mai mare de turiti. V.2.5. Sistem de ventilaie nainte de actualele restaurri nu a existat un sistem de ventilaie. Ventilarea sczut a aerului din interiorul edificiului reprezint un factor important care poate crea i favoriza un climat favorabil mecanismelor de degradare. Pe parcursul interveniilor de conservare restaurare de la biserica Sfntul Nicolae, s-au creat sisteme de ventilaie care s dea posibilitatea formrii unei circulaii a aerului n ntregul spaiu al bisericii i de asemenea, n relaie direct cu ambientul extern.
57
Acest text a fost preluat din Forum cultural anul II, nr. 4 decembrie 2002 (7), Editura Axa, 2002, articolul domnului Dumitru Agachi - Privire recent asupra unui monument: biserica tefanian a Mnstiri Popui (2), pagina 24;
39
V.2.6. Sistem de nclzire n jurul anului 1970 s-a introdus un sistem de nclzire centralizat care era extrem de fluctuant i puternic din punct de vedere caloric. Odat cu nceperea lucrrilor de restaurare sistemul a fost modificat n aa fel nct s se poat avea o nclzire constant la limita necesar meninerii unui climat echilibrat. Sistemul de nclzire termic actual este reprezentat de calorifere fixate la baza pereilor. Caloriferele sunt fixate pe un postament de crmizi, pentru a nu fi n contact direct cu solul biserici. Sistemul actual de nclzire a produs ocuri termice i a forat rata de evaporare a apei din ziduri. Cu timpul acest sistem de nclzire a contribuit la apariia i cristalizarea srurilor la diverse nivele ale structurilor murale. V.2.7. Umiditate relativ, temperatur Umiditatea relativ a aerului are valori ridicate, o scdere brusc a temperaturii poate duce la o condensare a apei pe suprafeele picturale, mai ales pe acele suprafee cu temperatur inferioar ca valoare celei ambientale. Diferenele mari de temperatur se produc pe perioada lunilor decembrie - mi, unde se produc cele mai mari diferene de temperatur. La biserica Sfntul Nicolae-Popui, s-au luat msuri pentru evitarea fluctuaiilor termice i zilnic se realizeaz msurtori ale valorilor de temperatur i umiditate n vederea controlrii microclimatului. Din anul 2005 printr-un proiect de cercetare n colaborare cu institutul INOE din Bucureti, n ntreaga biseric a fost instalat un sistem de monitorizare prin senzori care nregistreaz n permanen valorile factorilor de microclimat58.
V.3. Factorii de degradare

Alterarea (descompunerea, transformarea, schimbarea) materialelor componente ale unei opere de art este legat de o serie de procese naturale, cauze incidentale, cauze datorate aciunii omului. Astfel, degradrile pot fi de natur fizic, chimic i biologic. Factorii de degradare de la biserica Sfntul Nicolae sunt numeroi, acetia sunt reprezentai n mod special de umiditate (de capilaritate, de infiltraie, etc.) Pe parcurs au fost constatate efectele umiditii provenite din precipitaiile infiltrate prin acoperi. O consecin a acestui factor de degradare este pierderea unor poriuni din stratul de fresc. Umiditatea excesiv a zidurilor i a tencuielilor interioare, combinate cu valori anormale ale temperaturii i lipsa ventilaiei, au favorizat apariia atacului biologic. Atacul biologic i srurile au degradat i mai mult tencuiala, i mai ales stratul pictural. Cristalizarea srurilor ajunse n stratul de fresc au provocat n acelai timp pierderi pariale i alterri ale stratului pictural. Factorul uman a contribuit i el la degradarea monumentului - lovituri i zgrieturi forme de vandalism acumulate n timp, incizri intenionate de nume, semne i simboluri. V.3.1. Factorii naturali Timpul este un factor de degradare al operelor de art. Simpla amplasare a unui obiect ntr-un anumit spaiu i contactul dintre materia operei de art cu mediul (aerul, temperatura, umiditatea care fac parte din microclimatul respectiv) duc la o reacie de oxidare, o mbtrnire care pn la un punct constituie o caracteristic care d valoare. Dincolo de aceasta poate s fie un defect, s creeze dezechilibre care au urmri nefericite pentru starea de
58
Acest text a fost preluat din Forum cultural anul VII, nr.4, decembrie 2007 (27), Editura Axa, 2007, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui - Condiiile climatice i influena asupra monumentului (2), pag. 33;
40
conservare. Cele mai frecvente forme de degradare sunt de natur fizic, chimic i biologic. Factorii naturali nseamn n special prezena apei sub toate formele de agregare i fluctuaiile termice. La biserica Sfntul Nicolae, Popui cel mai important prin aciunea sa agresiv este umiditatea, n asociere pe unele perioade ale anului cu ali factori climatici. Mecanismele de alterare declanate de prezena umiditii au evoluat n perioade lungi de timp, repetndu-se n mod ciclic59. Prezena sa se manifesta sub diverse forme care sunt condiionate i de natura materialelor constitutive ale structurilor murale60. (Giorgio Torraca, Porous materials building, 1998, pagina 13, 14). Prezena umiditii se manifest sub forme variate care depind n mod direct de caracteristicile structurii murale. Se produc n funcie de natura materialelor (piatra, crmida, fresc) tipuri variate de alterare. Traseul umiditii provenind din ploi i zpezi este o surs parial diminuat actualmente: acoperiul bisericii a fost refcut recent, dar traseul apei care coboar de pe acesta se ncheie de fapt la partea inferioar afectnd zidria monumentului. Apa care se scurge la baza bisericii, se infiltreaz n sol, ntruct nu este realizat nc o rigol perimetral care s preia potenialul de umiditate. n prezent una dintre sursele de umiditate (cea de infiltraie) este nlturat, dar umiditatea de capilaritate este nc activ, cauzat de lipsa sistemului de drenare a apelor pluviale. Umiditatea de condens reprezint un potenial pericol, deseori este sursa degradrilor ce afecteaz stratul pictural, formndu-se o pelicul de umiditate pe suprafaa decoraiei. Ea este datorat transformrii vaporilor de ap n lichid, fenomen produs n momentul cnd ap ajunge la saturaie n aer. n trecut formarea condensului era favorizat pe de o parte de efectuarea slujbelor religioase la anumite intervale de timp, cnd interiorul bisericii primea o nclzire brusc datorat sistemului de nclzire termic, n timp ce pereii continuau s fie reci. Cu ct condensul se produce la intervale mai scurte, degradrile au un ritm mai alert i efectele asupra decoraiei murale sunt mai periculoase. Acest tip de umiditate s-a dovedit a fi sursa productoare de cele mai multe deteriorri. Gradul de umiditate prezent n structura edificiului influeneaz schimbul dintre ambientul extern i cel intern (pictur mural): astfel crete cantitatea de ap existent sub form de vapori n aer; poate favoriza apariia i evoluia unor mecanisme precum solubilizarea, cristalizarea i recristalizarea srurilor existente n materialele componente ale structurii murale. Pe timpul iernii, curenii reci din exterior produc fenomenul de nghe pe zonele adiacente ferestrelor (pronaos), unde s-a infiltrat umiditatea. Aciunea umiditii n prezent se produce la nivelul soclului. n mod cert nclzirea termic discontinu n care alterneaz temperaturi sczute cu temperaturi ridicate la intervale scurte de timp, duce implicit la fluctuaii care au efecte directe asupra zidurilor dar mai ales duce la modificrile umiditii relative a aerului. n cazul biserici Popui s-a dovedit a fi sursa productoare de efecte foarte grave i destul de periculoase. Micrile i curenii aerului care poart particulele de praf din interiorul bisericii sunt determinate de dou cauze: instabilitatea termic i diferenele de echilibru termic dintre zonele din interiorul bisericii i temperatura extern61.
59
Text preluat din Forum cultural anul VII, nr.3, septembrie, 2007 (26) Editura Axa, 2007, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui - Condiiile climatice i influena asupra monumentului (1), pag. 35; 60 Giorgio Torraca - Porous materials building, ICCROM,1998, pag. 13, 14; 61 Acest text a fost preluat din Forum cultural anul VII, nr.4, decembrie 2007 (27) ,Editura Axa, 2007, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui - Condiiile climatice i influena asupra monumentului (2), pag. 31-32;
41
V.3.2. Factorii incidentali La biserica Sfntul Nicolae Popui ntlnim foarte muli factori incidentali, acetia constituie o problem care afecteaz destul de mult monumentul. De asemenea, ntlnim depuneri superficiale: depozite de praf, pnze de pianjen, fum, toate acestea sunt datorate lipsei de ventilaie, numrului mare de lumnri arse n interiorul biserici de-a lungul timpului; acestea reprezint un potenial pericol pentru structurile murale. Urmele de vandalism de la biseric sunt numeroase, acestea sunt vizibile pe ntreaga suprafa a bisericii. De asemenea poate cei mai agresivi factori ce au influenat stabilitatea decoraiei murale, au fost interveniile de restaurare ce s-au fcut pe parcursul timpului n interiorul i exteriorul bisericii. Interveniile umane, ce au constat n majoritatea cazurilor doar refaceri din punct de vedere estetic, acestea, n mod paradoxal au afectat de multe ori echilibrul bine gndit de cei ce au construit edificiul. Unul din principiile ce stau la baza interveniilor de restaurare, subliniaz de fapt momentul recunoaterii operei de art ca atare: restaurarea trebuie s vizeze restabilirea unitii poteniale a operei de art, n msura n care acest lucru este posibil, fr a comite un fals artistic sau un fals istoric i fr a nltura urmele trecerii operei de art prin timp62. Mortarele de reparaie aplicate peste zonele cu pierderi din original sunt diverse, unele fiind destul de dure i compacte, probabil cu adaos de ciment. Degradarea violent s-a amplificat n combinaie cu cldura produs de o sob care a fost amplasat n pronaosul bisericii, actualmente biserica fiind nclzit cu un sistem termic reprezentat de calorifere fixate la baza pereilor. Efectele degradrilor produse de fenomene violente combinate cu neglijena se observ cel mai bine n apropierea zonelor cu surse de cldur (baza pereilor). Din cauza instalaiei de nclzire, n pronaos, pe latura nordic, sudic i vestic, draperia de la baza pereilor, a disprut aproape n totalitate. De asemenea, degradrile determinate de interveniile umane, aglomerri de persoane, ocuri termice (datorate regimului fluctuant al nclzirii termice) i reparaiile neglijente au influenat activ edificiul. V.3.2.1. Acte de vandalism Din nefericire de-a lungul istoriei monumentului s-au produs numeroase acte de vandalism din diferite perioade, care astzi, la o prim analiz a imaginii, nu se observ n amnunt deoarece straturile de depuneri formeaz o pelicul neagr ce mpiedic identificarea lor, dar acestea apar sub diferite forme. Pe ntregul ansamblu al edificiului, ntlnim urme de vandalism, sub forma unor lovituri i zgrieturi lungi i profunde, realizate cel mai probabil de la nivelul solului. Formele de vandalism prezente la biserica Popui sunt sub form de zgrieturi (cele mai vechi probabil din secolul al XVI) i incizri intenionate de nume, semne i simboluri numeroase, care sunt prezente pe suprafaa mural, pn la o nlime de circa 4 m. n zona pronaosului, mai putem observa zgrieturi paralele de direcii oblice i dimensiuni diferite, datorate cel mai probabil neateniei n timpul montrii schelei. V.3.2.2. Modificri n estetica i structura arhitectonic n decursul existenei sale, monumentul a fost afectat de diverse schimbri att estetice, ct i funcionale. La 1751 - biserica Sf. Nicolae, a fost nchinat Patriarhiei Antiohiei iar,
62
Acest citat a fost preluat din Forum cultural anul V, nr.1, martie 2005 (16), Editura Axa, 2005, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui (3) - date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efectele produse n timp asupra materiei i imaginii originale), pag. 33;
42
ctitoria lui tefan cel Mare a fost transformat n mnstire administrat de clugri greci, care au adus cteva adaptri bisericii conform gustului estetic al epocii (secolele XVIII-XIX): decoraia mural original a fost repictat n tehnica a secco (tempera), s-a adugat un amvon baroc fixat n peretele nordic i un cafas n pronaos (ceea ce a provocat pierderea unor poriuni din decoraie). Urme ale repictrii sunt vizibile acum doar parial, datorit interveniilor ulterioare repictrii de secol XX. La 15 iunie 1897, biserica era nchis de ctre autoriti, ntruct ajunsese ntr-o stare critic de conservare. Prin placarea zidriei originale cu forme strict geometrizate, nfiarea exterioar a bisericii se schimb complet. Cu ocazia aceleai intervenii nivelul pavimentului interior i respectiv a trotuarului la exterior a fost ridicat artificial cu circa 30-50 cm. n primul caz, cel mai probabil ntre secolele XVI-XVII, intrarea original de pe latura nordic a fost zidit i a fost deschis alta pe latura de sud, tot atunci fiind lrgite ferestrele. n intervalul 1750-1752 (n timpul lui Constantin Racovi), biseric de mir a fost transformat n mnstire de clugri, construindu-se cu aceast ocazie chiliile i zidurile nconjurtoare. n aceast perioad a fost nlturat zidul dintre pronaos i naos, prilej cu care a fost sacrificat tabloul votiv. ntre 1896-1899, s-a restaurat clopotnia, ce dateaz tot din timpul lui tefan cel Mare. n 1908, o nou restaurare denatureaz faada prin placarea cu piatr de talie, vechiul parament de piatr brut fiind nlocuit cu unul de piatr fluit63. Este, de asemenea, nnoit i toat decoraia de crmid, iar acoperiul executat din aram nu mai are forma tradiional moldoveneasc. O alt intervenie care a contribuit parial la schimbarea decoraiei murale a avut loc n 1926-1927 n interiorul bisericii, prin diverse tipuri de lucrri realizate sub coordonarea pictorului specialist al Comisiunii Monumentelor Istorice. n actul care era pstrat la fostul muzeu al bisericii Popui, este consemnat faptul c n anul 1927 se finalizaser lucrrile de rennoire ncepute la interiorul monumentului. n urma cercetrilor actuale s-au putut identifica aceste intervenii, foarte diverse ca metodologie, care nu urmresc dect parial asocierea cu materialele i stilul original64. n cel de al doilea caz, ansamblul de pictur actual a fost refcut parial n secolul al XVI-lea, i mai apoi n secolul al XIX-lea65. Date mai exacte privind refacerea sau repictarea original, ca i perioadele n care au fost executate, nu se cunosc; de cele mai multe ori, cercettorii acestor aspecte susin puncte de vedere mai mult sau mai puin contradictorii. Astfel, T. Voinescu i M. Musicescu susin ideea exprimat de I.D. tefnescu, dup care ansamblurile de pictur mural de la Popui se prezint n mare parte sub forma unor refaceri succesive efectuate de-a lungul veacurilor. V. Vtianu66, consider chiar c ansamblul de la Popui ar fi n ntregime desfigurat de nenumrate repictri. n schimb, Sorin Ulea are o prere opus, exprimat ntr-un mod categoric: ... examinarea de aproape i integral a ansamblurilor menionate dovedete c ipoteza repictrilor trebuie prsit, [...] repictrile fiind n realitate foarte puine i reducndu-se aproape exclusiv la primul registru de jos67. Dar, dup toate probabilitile, cele mai multe degradri au fost realizate ntr-o prim faz de interveniile de restaurare (curare etc.), care, dat fiind nivelul sczut al cunotinelor din trecut n domeniul restaurrii, au fost efectuate cel mai probabil fr cunotine n domeniu, pe ci sau mai puin empirice ori
63
Protosinghel Luca Diaconu, Un necunoscut ansamblu de pictur exterioar de la Petru Rare, Biserica Sf. Nicolae Domnesc Popui Botoani, Editura Axa, 2001, pag. 2; 64 Text preluat din Monumentul VI, Lucrrile Simpozionului Naional Monumentul - Tradiie i viitor Ediia a VI-a, Iai, 2004, Editura Trinitas, Iai, 2005, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonia Biserica Sfntul Nicolae - Popui din Botoani (ctitoria lui tefan cel Mare - 1496) - Intervenii de restaurare a decoraiei murale din naosul biserici, pag. 44, 45, 46; 65 Repertoriul monumentelor i obiectelor de art din timpul lui tefan cel Mare, pag. 127; 66 Vtianu Virgil - Istoria artelor feudale n rile romne, Editura Academiei, vol. I, Bucureti, 1959 67 Cultura moldoveneasc n timpul lui tefan cel Mare, 1964, pag. 421;
43
intuitive i fr cea mai mic grij asupra pstrrii integritii monumentului68. Din nefericire pe acest monument se regsesc din plin efectele factorilor de degradare naturali (prin aezarea monumentului n nord-estul rii, condiiile speciale de clim dau valori extreme att n sezonul rece ct i n sezonul cald al anului), dar i degradrile determinate de interveniile umane, care au influenat activ acest echilibru perfect ntre materialele constitutive ale zidurilor i ale decoraiei murale. V.3.2.3. Umiditate Umiditatea este una din cauzele principale ale degradrii picturilor murale. n cazul mnstirii Popui - Botoani, valorile anormal de ridicate ale umiditii zidurilor au aprut ca rezultat al existenei mai multor surse de umiditate, aproape toate fiind datorate interveniei defectuoase sau neinterveniei la timp a factorului uman. Umiditatea de infiltraie - datorat izolaiilor precare ale ferestrelor, uilor (neintervenia constnd n faptul c acestea nu au fost reparate la timp). Umiditatea de condens - ca urmare a numrului mare de oameni ce participau n vremea respectiv la serviciul religios, de mai multe ori n cursul zilei. Umiditatea de capilaritate - favorizat att de interveniile de la nceputul sec. al XX-lea, constnd n placarea faadelor cu dale de piatr lipite cu ciment i de coborre a nivelului de clcare (att n interior, ct i n exterior), ct i de higroscopicitatea materialelor constituente ale zidriei i stratului de preparaie. Se poate spune c umiditatea excesiv a zidurilor i a tencuielilor interioare, combinat cu valori anormale ale temperaturii i lipsa ventilaiei, au favorizat apariia atacului biologic. Zonele care au suferit cele mai grave deteriorri datorate umiditii de infiltraie sunt bazele stelate i poriunile de mbinare a turlei cu corpul bisericii, semicalota altarului i arcele, partea superioar a naosului i respectiv a pronaosului care este grav afectat. V.3.3. Degradri aprute datorit aciunii umane Umiditatea este una din cauzele principale ale degradrii picturilor murale. n cazul mnstirii Popui - Botoani, valorile anormal de ridicate ale umiditii zidurilor au aprut ca rezultat al existenei mai multor surse de umiditate, aproape toate fiind datorate interveniei defectuoase sau neinterveniei la timp a factorului uman. Umiditatea de infiltraie - datorat izolaiilor precare ale ferestrelor, uilor (neintervenia constnd n faptul c acestea nu au fost reparate la timp). Umiditatea de condens - ca urmare a numrului mare de oameni ce participau n vremea respectiv la serviciul religios, de mai multe ori n cursul zilei. Umiditatea de capilaritate - favorizat att de interveniile de la nceputul sec. al XX-lea, constnd n placarea faadelor cu dale de piatr lipite cu ciment i de coborre a nivelului de clcare (att n interior, ct i n exterior), ct i de higroscopicitatea materialelor constituente ale zidriei i stratului de preparaie. Umiditatea excesiv a zidurilor i a tencuielilor interioare, combinat cu valori anormale ale temperaturii i lipsa ventilaiei, au favorizat apariia atacului biologic69. Zonele care au suferit cele mai grave deteriorri datorate umiditii de infiltraie sunt bazele stelate i poriunile de mbinare a turlei cu corpul bisericii, semicalota altarului i arcele, partea superioar a naosului i respectiv a pronaosului care este grav afectat.
68
Text preluat din Monumentul VI, Lucrrile Simpozionului Naional Monumentul VI-a, Iai, 2004, Editura Trinitas, Iai, 2005, articolul domnului Bogdan Gavrilean similare originalului versus reversibilitatea interveniei, pag. 346; 69 Text preluat din Monumentul VI, Lucrrile Simpozionului Naional Monumentul VI-a, Iai, 2004, Editura Trinitas, Iai, 2005, articolul domnului Bogdan Gavrilean factor de degradare, pag. 329 - 330;
Tradiie i viitor Ediia a - Folosirea materialelor Tradiie i viitor Ediia a - Interveniile umane ca
44
V.3.3.1. Fum produs de lumnri Parafina i fitilul de plumb din lumnrile obinuite emit prin ardere substane toxice extrem de periculoase pentru monumente. Folosite de romni pentru iluminarea ncperilor, lumnrile au devenit, de-a lungul timpului, un semn distinctiv al cretinului. Numrul mare de lumnri arse n interiorul biserici (n apropierea suprafeelor pictate) de-a lungul timpului a dus la alterri cromatice chiar i la pierderea picturii pe arii restrnse. De asemenea, arderea lumnrilor a determinat, n timp, acoperirea stratului pictural cu un strat de fum i gudroane, care n timp a interacionat cu pelicula de culoare, rezultnd ancrasri, pulverulene i solzire a pigmenilor. V.3.3.2. Neglijen n ntreinerea monumentului Schimbarea diferiilor proprietari, lipsa de interes, nepsarea, interveniile defectuoase, neinterveniile fcute la timp, netiina, ignorana, folosirea personalului necalificat la curenie, folosirea materialelor inadecvate la efectuarea cureniei au dus la o jalnic ntreinere a bisericii care se observ nc la intrare. O bun parte a degradrilor cu caracter ireversibil existente i n prezent, au aprut n urma aciunilor defectuoase, a nepsrii datorate n special interveniilor umane. Un factor major de neglijent n ntreinerea bisericii este reprezentat de sistemul de nclzire actual, acesta fiind constituit din calorifere fixate la baza pereilor. Fluctuaiile valorilor termice au creat distorsiuni ale umiditii, iar n timp s-a creat o lips de aderen a tencuielilor la suportul de zidrie i pierderi ale stratului pictural. V.3.3.3. Restaurri anterioare Cei mai agresivi factori sunt precedai de aa-zisele intervenii de restaurare, sau de mbuntirile care au fost executate pe parcursul timpului (att n interiorul, ct i n exteriorul bisericii) i au produs pierderi irecuperabile. Pe parcursul existenei sale, monumentul a fost afectat de schimbri estetice ct i funcionale. O intervenie specific epocii este reprezentat prin repictarea n tehnica a secco, aceste repictri fiind vizibile doar pe suprafeele reduse. Un exemplu interesant al unei intervenii de restaurare realizate ce mai probabil n secolele XVIII - XIX, este ntlnit la scena Artarea diavolului c un nger n faa Sfntului Nicolae, care se afl localizat n registrul cu Sfntul Nicolae, registrul al IIIlea, aria este peretele Vestic partea Nord Vest (fig. 45). La aceast scen, interveniile de restaurare au constat n chituirea cu un mortar asemntor frescei a zonelor deteriorate. Tehnica de execuie a fost neglijent, depind cu mult marginile stratului de intonaco original. Iar pe unele zone deteriorate, cum ar fi portretul sfntului Nicolae, s-a intervenit ntr-un mod excesiv, cu repictri a secco. Repictarea, att ct s-a pstrat, demonstreaz tendina epocii ctre o gam restrns de tonuri n general tonuri reci, opace, fr a se cuta rafinamentul n linie sau culoare. Actualmente, suprafaa pronaosului este acoperit de depuneri n strat gros, murdrie i fum, repictrile avnd de aceea o imagine denaturat, unele scene fiind ilizibile. Tencuielile realizate n aa numitul proces de restaurare, sunt diverse n ceea ce privete compoziia i duritatea, n general fiind slabe, nisipoase, cu zone mari neaderente la zidrie. Aceste tipuri de tencuieli suprapuse sunt urmare a interveniilor diverse asupra acelorai zone, fr ca straturile anterioare mai vechi s fi fost ndeprtate, ci din contra, acestea au fost aezate prin suprapunere, fiind chiar acoperit stratul pictural original adiacent lacunei. Un alt tip de mortar, destul de dur, este prezent n intradosul i poriunile adiacente ferestrelor de la pronaos, aparinnd, cel mai probabil, interveniilor din anii 19061908, moment n care decoraia mural de pe aceste poriuni a fost eliminat.
45
Fig. 45. Fotografie realizat n preajma anului 2010, naintea operaiunilor de curare. Se observ n zona dreapt jos a imaginii un test de curire.
Fig. 46. Detaliu bust Sfntul Nicolae. Se observ repictri asupra portretului sfntului. Repictrile au fost realizate n tehnic a secco.
46
Fig. 47. Exemplu de tencuieli suprapuse din fotografie reiese faptul c suprafaa chituit este realizat ntr-un mod foarte neglijent, suprafaa se prezint a fi una foarte rugoas, nisipoas i cu o aderen slab
Poriunile care lipseau din stratul de preparaie (intonaco), au fost completate cu diverse tencuieli i au fost integrate cu tonuri de culoare asemenea unui ton uniform. Deci s-ar putea afirma c timpul, factor important n viaa monumentului a conservat urmele tuturor celor care au intervenit asupra sa (cu aciuni benefice sau nocive)70.
V.4. Fenomene de degradare

Principalele cauze de degradare ale decoraiilor de pictur mural (din cadrul diverselor monumente de patrimoniu), sunt n mare msur o consecin direct att a interveniilor defectuoase ct i a neinterveniilor la timp a factorului uman. n afar de factorul uman i agenii climatici sau de mediu, monumentul poate fi afectat i de o serie de factori aleatori sau de risc, din grupul calamitilor i a cataclismelor naturale (cutremure, alunecri de teren, inundaii, furtunii etc.). V.4.1. Fenomene de degradare a stratului suport Biserica a fost acoperit la nceput cu o decoraie constituit dintr-o tencuial pe baz de var i nisip cu adaos de paie de aproape 2-3 cm pe care au fost pictate ornamente geometrice, aa-zisele crmizi, pentru a marca formele generale ale arhitecturii. Pe aproape toat suprafaa pronaosului gsim straturi groase de depuneri acumulate (murdrie, fum, gudroane, praf atmosferic) i un strat de patin biologic activ, dezvoltat cu predilecie pe suprafeele ce pstreaz repictri. Aceti factori de degradare se datoreaz ntr-o mare parte fenomenelor de infiltraie i condens care a contribuit la degradarea masiv a stratului suport. Din cauza mediului lipsit de ventilaie din trecut, stratul de preparaie din pronaos a suferit mari pierderi n special la zona inferioar. Alturi de umiditatea provenit din infiltraii i condens un alt
70
Afirmaie preluat din Forum cultural anul V, nr.2, iunie 2005 (17), Editura Axa, 2005, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui(4) - date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efectele produse n timp asupra materiei i imaginii originale, pag. 31;
47
factor care a afectat stratul de preparaie din pronaos a fost n permanen umiditatea de capilaritate. Din cauza stagnrii ndelungate a acestui tip de umiditate la partea inferioar a zidriei ntlnim poriuni ale stratului de preparaie (fresca) desprinse de pe zidria de piatr sau crmid. V.4.1.1. Factorii principali de degradare Degradrile apar sub influena unei game variate de factori interni i externi. Din nefericire, n multe cazuri, omul are un aport important n apariia sau evoluia acestora, prin dezinteresul artat monumentului (obiectului de art) sau, mult mai grav, prin intervenii directe. Acestea las urme vizibile la suprafa, producnd alterri ale aspectului original, dar au i efecte mai puin vizibile, la nivelul materiei. Fenomenele de degradare care apar asupra stratului suport sunt datorate umiditii excesive, produs prin capilaritate, condens sau infiltraie, precum i fluctuaiile acestei umiditi n condiii specifice de microclimat; aceti factori sunt responsabili pentru producerea fenomenelor cu efect dezastruos asupra suportului. Degradrile aprute n urma factorilor de condens sau infiltraie au condus la fisuri, eroziuni, cristalizarea srurilor (eflorescene i criptoflorescene), care au provocat pierderi pariale ale stratului suport. Desprinderi ale stratului suport le ntlnim n zona pronaosului pe arii destul de mari, acestea datorndu-se att factorilor de umiditate excesiv, ct i interveniilor periodice de restaurare, care a fost executate de-a lungul timpului ntr-un mod neglijent i fr o prea mare importan. V.4.2. Fenomene de degradare a straturilor de preparaie Compoziia primului strat (arriccio) este constituit din fibre vegetale (paie, material lemnos), var i nisip. Cel de-al doilea strat (intonaco) este format din vr cu fibre vegetale. Grosimea straturilor de preparaie variaz n funcie de zon, astfel c: primul strat arriccio are o grosime de aproximativ 8 mm-1 cm iar stratul intonaco are o grosime de circa 4-8 mm, variabil. n cazul ncperii pronaosului, fluxurile mari de temperatur din trecut, precum i factori naturali au contribuit n mod treptat la degradri masive asupra straturilor de preparaie. Aceti factori, au favorizat apariia lacunelor, fisurilor, crpturilor i atacurilor biologice ce a condus la pierderi importante de tencuial de pe aria pronaosului, n special n zona inferioar. Aceste pierderi ale straturilor de preparaie se datoreaz n primul rnd din cauza migrrii apei, care urca n zidrie pn la nlimi de aproape 4 m. Pe perioada iernii, apa stagna n zidrie (tencuial), iar pe perioada primverii apa se evapora parial, antrennd desprinderi, pierderi de materie, ducnd chiar i la formarea lacunelor n straturile de preparaie. V.4.2.1. Lacune Lacunele, pierderile definitive ale straturilor suport ale picturii, denot o slbire a coeziunii materialelor componente, a adeziunii la suport. Lacunele din straturile de preparaie, au aprut n urma umiditii i a regimului de nclzire intermitent. Din cauza introducerii instalaiei de nclzire prin calorifere i lipsa unui sistem de ventilare a aerului, a fost favorizat apariia umiditii de condens, producnd n felul acesta degradri sub form de exfolieri i apariia lacunelor pe zone ntinse. O mare parte din lacunele aprute n straturile de preparaie (arriccio sau intonaco) se datoreaz i interveniilor umane care au fost fcute de-a lungul timpului.
48
V.4.2.2. Fisuri Fisurile care au aprut n straturile de preparaie, se datoreaz n mare parte incompatibilitii ntre materiale folosite sau aciunii unor factori de risc (cutremure, nghedezghe). De asemenea, materialele componente ale frescei, au dus la fisurarea straturilor de preparaie datorit fibrelor vegetale componente ale tencuielii. Acestea au absorbit umiditatea care a ptruns n tencuial, genernd mrirea volumului acestora, n cazul nghe-dezghe. V.4.2.3. Crpturi n mare parte crpturile aprute pe suprafaa pronaosului se datoreaz att factorilor naturali, ct i interveniilor aa-zise de restaurare care au fost realizate de-a lungul timpului asupra bisericii. Mai trebuie menionat c tehnica de execuie este un alt factor care a contribuit i el la apariia crpturilor i a altor fenomene de degradare. Dozarea defectuoas a materialelor constituente ale frescei, au antrenat producerea crpturilor de dimensiuni relativ mari, pe ntreaga suprafa a pronaosului.
Crptur V.4.2.4. Friabilitate
Lacun
Fisur
Friabilitatea este o dezagregare a materialelor, un tip de degradare care acioneaz fie de la interior spre exterior, fie dinspre exterior nspre interior, funcie de cauz, poate avea urmri grave n cazul n care fragmentul afectat nu este la timp consolidat. Referitor la procesul de friabilitate, acesta este generat n mare parte din cauza umiditii excesive ndelungate, care a afectat de-a lungul vremii monumentul. Acest fenomen a afectat suprafaa pronaosului pe o arie destul de mare. Din cauza procesului de nghe-dezghe, straturile de preparaie au fost supuse unor tensionri foarte mari. Apa care stagna n tencuial a avut tendina de a migra pe o suprafa destul de mare, iar odat cu fluxul de temperatur cauzat att pe cale natural, ct i pe cale artificial (sistemul de nclzire), tencuiala i-a pierdut din caracteristici formnduse acest fenomen de friabilitate (sfrmare). V.4.2.5. Eroziuni Eroziunile sunt discontinuiti de mic profunzime, afecteaz o parte din stratul pictural i din cel suport, fragmentele afectate de acest tip de degradare se ntlnesc n zona inferioar, la nlimi variabile. Principalii factori care determin apariia eroziunilor sunt factorii de mediu (umiditate, lumin), poluarea, dar i timpul joac un rol foarte important la apariia eroziunilor
49
prin efectul de mbtrnire. Zona pronaosului a fost afectat pe suprafee destul de mari de eroziuni cauzate de diveri factorii de mediu sau, de interveniile umane anterioare. V.4.2.6. Aderen la suport, burdueli n pronaos, pe majoritatea suprafeelor stratul de preparaie are o aderen bun la suport. Suprafaa cu cea mai slab aderen la suport, este zona inferioar, din cauza umiditii de capilaritate, materialele poroase din componena zidurilor, facilitnd urcarea apei pn la nlimi de 2-3 metri. Din acest motiv, n unele zone din pronaos au nceput s apar burdueli, iar aderena la suport a straturilor de preparaie a devenit foarte slab. De asemenea, n zona care se afl ferestrele, fenomenul de nghe-dezghe precum i cel de condens, au facilitat infiltrarea umiditii n straturile de preparaie, aspect care a condus treptat la apariia burduelilor i a diverselor forme de degradare, care au condus treptat la desprinderi ale straturilor de preparaie. V.4.2.7. Zgrieturi, incizii Zgrieturile, inciziile sunt tipuri de lacune provocate intenionat, sunt de diferite mrimi ca ntindere i adncime, au forme variabile n funcie de obiectul cu care s-a acionat i scopul n care s-a acionat. Zgrieturile i inciziile din pronaos sunt cauzate, n mod evident, de factorul uman, cele mai vechi datnd probabil din secolul XVI. n pronaos, pe aproape toat suprafaa, ntlnim incizii care marcheaz feele, textele, repere pe veminte i portrete. Adncimea inciziilor variaz de la 1 mm, la 2 sau chiar 3 mm n unele zone. Unele zgrieturi din pronaos sunt lungi i profunde, aceste au vizat n mod special portretele sfiniilor. Zgrieturile au fost provocate cu obiecte contondente, asemenea unei sulie. Aceste zgrieturi au avut rolul de a distruge, i uneori de nsemnri de nume, semne i simboluri, prezente pe ntreaga suprafa mural pn la o nlime de circa 4 metri.
Fig. 48. Detaliu incizie
50
V.4.2.8. Sruri Srurile din pronaos se datoreaz n mare parte umiditii de infiltraie, prezena psrilor sau a liliecilor care au depus dejecii, utilizarea materialelor inadecvate n timpul tratamentului de restaurare ce a fost efectuat de-a lungul timpului. Pe parcursul timpului srurile aprute n stratul de preparaie au provocat o grav slbire a coeziunii materialelor. Din cauza sulfailor de sodiu, de potasiu i de calciu, au aprut voaluri albe i eflorescene. n unele zone din pronaos srurile care s-au format sub suprafaa tencuielii, au mpins spre exterior fragmente din stratul de preparaie, antrennd astfel formarea lacunelor, apariia fisurilor i crpturilor. Datorit condensrii, a fost favorizat procesul de hidratare a srurilor. Variaiile de temperatur i umiditate din interiorul bisericii au favorizat de asemenea, procese de solubilizare urmate de faza de recristalizare a srurilor pe mai multe dintre suprafeele murale. La baza formrii crustelor saline care se regsesc pe multe dintre suprafeele pronaosului, au stat variaiile de umiditate i de temperatur, care au afectat att decoraiile murale ct i zidria. V.4.2.9. Atac biologic Dezvoltarea organismelor vii n straturile de preparaie i efectele de degradare a acestora, este strns legat de condiiile de mediu. Factorii de mediu interacioneaz n mod complex cu ceilali factori i cu organismele, conducnd n acelai timp la efectele destructive. Principalii factori care au facilitat dezvoltarea microorganismelor n straturile de preparaie se datoreaz climatului, luminii (aportul de energie primar), elementelor nutritive. Dezvoltarea microorganismelor au fost accentuate de poluarea mediului prin mijloace specifice. Prezena bacteriilor, algelor sau a lichenilor a fost determinat de elementele nutritive de natur mineral, sau de substanele organice depuse pe suportul anorganic. n zona pronaosului, pe unele suprafee, prezena atacului biotic este semnalat prin coloraiile diferite ale coloniilor fungice de culoare verde (Aspergillus) i brune (Penicillium). n general, activitatea microorganismelor mrete viteza proceselor de degradare comparativ cu cea a proceselor fizico-chimice. Bacteriile reprezint una dintre cauzele decolorrii pigmenilor picturii murale, acetia determin apariia unei coloraii negre (patina). V.4.2.10. Intervenii anterioare Se poate preciza c cei mai agresivi factori care au influenat stabilitatea decoraiei murale au fost interveniile de restaurare care au fost executate de-a lungul timpului. Aceste intervenii umane au fost motivate n general doar de refaceri din punct de vedere estetic. n mod neobinuit aceste intervenii au afectat mai mult sau mai puin, echilibrul bine gndit de cei care au construit edificiul. Unele dintre intervenii sunt de-a dreptul regretabile prin pierderile irecuperabile pe care le-au provocat. Tencuiala este afectat pe unele poriuni att de fenomenul umiditii cu diferite proveniene, dar i prin combinaie cu suprapunerile de tencuieli necorespunztoare (ulterioare celor originale). Din cauza suprapunerilor tencuielilor (mortarelor) necorespunztoare a aprut fenomenul de friabilizare i de macerare a stratului de preparaie, care sunt vizibile la baza ferestrelor i a zonelor inferioare din pronaos. Mortarele de reparaie care au fost aplicate peste zonele cu pierderi din stratul original de tencuial sunt diverse. Unele sunt destul de dure i compacte probabil a fost adugat un adaos de ciment, motiv pentru care n urma ptrunderii n zid a umiditii de capilaritate, s-a produs o stagnare
51
pe timp ndelungat sub nivelul suprafeei n tencuieli i zidrie. Acest proces a produs o macerare parial i friabilizare sub form de pulverulen a tencuielii i a zidriei71. Pe suprafeele pereilor se regsesc multiple tipuri de tencuieli, reparaii n general grosolane: mortare slabe cu adaos mare de material inert sau hidraulic i puin liant, mortare dure, compacte, cu adaos de liant organic sau chiar de ciment. Acest tip de tencuieli sunt caracteristice interveniilor de secol XVIII-XIX, executate n perioada administraiei clugrilor greci. Majoritatea mortarelor sunt constituite dintr-un amestec de var past cu praf i granule de crmid, cu adaos de fibre organice (pr de provenien animalier) i au o grosime n general de 1- 2 cm. n momentul actual, amestecul i-a pierdut coeziunea, fiind puternic pulverulent. V.4.3. Strat pictural Poriuni din stratul pictural i prile poleite prezint forme de pulverulene, solziri i tendina de exfoliere. Umiditatea de capilaritate a favorizat apariia unor forme de degradare biologice. ntlnim lipsa de coeziune a particulelor de pigment pe unele portrete, pe zonele vemintelor care au fost pictate cu pigmenii de natur argiloas (rou-brun, ocru, galben). Decoraia este acoperit pe unele zone cu depuneri neaderente i aderente pe alocuri fixate. Acest efect s-a produs prin prezena condensului i a umiditii de infiltraie din trecut. ntlnim de asemenea pierderi ale stratului pictural care se datoreaz probabil condiiilor climatice ale bisericii n asociere cu aciuni mecanice ale factorului uman. V.4.3.1. Fenomene de degradare V.4.3.1.1. Lacune Umiditatea activ sub toate formele (de condens, capilaritate, infiltraie) i interveniile necorespunztoare au dus la apariia lacunelor de diferite forme i mrimi. De asemenea voalurile superficiale de eflorescene care sunt dublate de prezena criptoflorescenelor au produs lacune din ce n ce mai extinse ale stratului pictural. Datorit lacunelor i a fenomenelor care de degradare care sunt prezente n pronaos, pelicul de culoare s-a pierdut pe unele zone ale portretelor, vemintelor i minilor. Stratul pictural este mult afectat de acest tip de deteriorare, au diverse forme i mrimi n funcie de modul n care acestea s-au produs. V.4.3.1.2. Aderen la suport Umiditatea reprezint unul dintre cei mai importani factori distructivi care a favorizat degradarea picturii murale prin pierderea aderenei stratului de culoare. Pierderea aderenei stratului de culoare a fost cauzat de acumularea depozitelor de praf, insecte i a altor tipuri de depuneri. Acest fenomen a provocat la rndul su grave exfolieri (solziri), desprinderi, pierderea coeziunii stratului de culoare.
71
Text preluat din Forum cultural anul V, nr.1, martie 2005 (16) ,Editura Axa, 2005, articolul doamnei Carmen Cecilia Solomonea - Biserica Sfntul Nicolae Popui(3) - date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efectele produse n timp asupra materiei i imaginii originale, pag. 3334;
52
V.4.3.1.3. Coeziunea particulelor (pulverulena) Datorit condiiilor anormale de umiditate (prezena condensului i a umiditii de infiltraie) i a depunerilor grase (fum i gudroane) putem remarca apariia pulverulenelor i lipsa de coeziune a particulelor stratului pictural pe unele portrete, mini i zone ale vemintelor. Acest fenomen de degradare a condus la o sensibilizare a peliculei cromatice la aciuni mecanice i umiditate. Pulverulenele sunt prezente n special pe culorile de proplasm de la cap, mini i picioare unde practic nu a mai rmas aproape nimic din original. V.4.4. Depuneri i suprafee picturale V.4.4.1. Depuneri superficiale Pe ntreaga suprafaa din pronaos se poate observa depuneri superficiale constituite din depozite de praf, pnze de pianjen, fum, care se datoreaz lipsei de ventilaie i numrului mare de lumnri arse n interiorul bisericii de-a lungul timpului. V.4.4.2. Depuneri grase (praf gras, fum) Depunerile de fum, praf gras i gudroane sunt prezente pe toate suprafeele cu decoraii, tencuieli i zidrie i au dus la apariia fenomenului de pulverulen i solzire a pigmenilor. Aceste depuneri alturi de repictrile cu adaos organic au constituit sursa apariiei formelor biologice, iar cldura asociat cu umiditatea excesiv au creat un climat propice dezvoltrii patinei biologice peste decoraia mural. De asemenea depunerile groase de fum au obturat vizibilitatea picturii, ceea ce a ngreunat studiul decoraiei monumentului.
Fig. 49. Exemplu de depuneri grase, fum, asupra unei decoraii din pronaos
V.4.4.3. Repictri Prima intervenie de acest gen a fost realizat probabil n perioada clugrilor greci (sec. XVIII-XIX), n pronaos, naos i altar. Repictrile au fost realizate n tehnica a secco, cu o gam redus de pigmenii i un adaos de liant proteic (slab), probabil emulsie de ou. Urmele
53
acestor intervenii s-au pstrat vizibile doar pe suprafee reduse, datorit interveniilor ulterioare repictrii, care au avut loc la nceputul secolului XX. Prin testele de curire efectuate pe anumite suprafee am constatat sensibilitatea la ap a acestui strat de repictri care acoper pictur original, care se regsesc i pe unele zone cu mortare de reparaie, aplicate peste lacunele picturii originale, sau chiar peste pictur original. O mare parte din repictarea de sec. XVIII-XIX s-a nlturat probabil prin aciuni ulterioare de splare i rennoire, ncercnd astfel, a se ajunge la pictur original. La momentul actual ntreaga suprafa este acoperit cu depuneri n strat gros, murdrie i fum. V.4.4.4. Cear n pronaos pe anumite suprafee ntlnim ceruri durizate de trecerea timpului i de aciunea factorilor de microclimat. Densitatea acestora pe o zon relativ mic, precum i direciile de prelingere, sugereaz existena n trecut a unor lumnri dispuse n aceast zon. Stropi de cear au ajuns la o nlime relativ mare aproximativ 3 metri, prezena acestor depuneri putnd fi explicat prin existena n trecut a unei surse locale de lumin (eventual candelabru), care folosea lumnrile. V.4.4.5. Proteine clei, casein, ou, lapte n interveniile anterioare s-au utilizat materiale proteice (drept liant al unor repictri, sau fixativi), acetia se pot ntlni pe toate suprafeele. V.4.4.6. Eflorescene, voaluri, cruste, formaiuni saline Eflorescenele i formaiunile saline au aprut ca urmare a persistenei ndelungate a umiditii de capilaritate n condiiile fluctuaiilor mari ale valorilor termice. Uneori, srurile care se formeaz la suprafa au cteodat o for de dezagregare ce poate merge pn la mpinge spre exterior fragmente din stratul pictural sau din tencuial. n pronaos pe anumite suprafee se pot observa voaluri i cruste saline datorate n mare parte trecerii apei prin tencuial i stratul de culoare. De asemenea aceste depuneri mai pot fi antrenate de scurgerea apei pe suprafaa pictural, dar i condensrii care fixeaz depunerile de praf. Toate culorile prezint acest tip de depunere, n unele spaii formndu-se adevrate formaiuni cu aspect de excrescene care ar putea fi confundate cu o repictare. V.4.4.7. Materii organice (atac biologic bacterii, fungi) Materiile organice i atacul biologic au afectat att tencuiala ct i stratul pictural, acestea concretizndu-se la nivelul peliculei de culoare n: erodri, lacune ale stratului pictural - la carnaia personajelor i la unele elemente ornamentale, insuficient de bine protejate de slab carbonatare a carbonatului de calciu (degradare datorat i dintr-un viciu de execuie tehnic); friabilitate parial a unor pigmeni (de regul pmnturile galbene i roii) - datorate slabei rezistene n timp a acestora - rezultat al aciunii umiditii excesive (acest tip de pigmeni fiind sensibili la aciunea umiditii); o alt cauz datorat atacului biologic i a depunerilor organice care au afectat pelicul de culoare este, lipsa de aderen moderat cu caracter local a altora - fondul albastru, verdele munilor. V.4.4.8. Tencuieli Din punct de vedere al compoziiei, tencuielile prezente la biserica Popui sunt cele: foarte dure (care conin ciment), dure - mai mult cu var cu adaos de materiale inerte (mai reduse sau slabe). Degradrile i depunerile asupra tencuielilor, care cu timpul au afectat
54
serios suprafaa pictural, sunt numeroase. n afara degradrilor datorate migrrii i cristalizrii srurilor solubile, tencuielile au suferit i alterri chimice datorate aciunilor combinate ale apei i anhidrei carbonice din aer, asupra carbonatului de calciu. Umiditatea excesiv a zidurilor i a tencuielilor interioare, combinat cu valori anormale ale temperaturii i lipsa ventilaiei, toate acestea au favorizat apariia atacului biologic, persistena ndelungat a umiditii de capilaritate mpreun cu celelalte surse de umiditate, conducnd la apariia eflorescenelor i incrustaiilor saline.
55
Bibliografie
Bal G. Bisericile lui tefan cel Mare, Cartea Romneasc, 1926; Blan Pavel i Druc Vlad Despre cetile dintre Prut i Nistru, date i consideraii interesante, Editura Poliptic moldav, Chiinu, 1985; C. Sndulescu, Verna Materiale i tehnica picturii, Editura Marineasa, Timioara, 2000; C.P.III. Drd. Vornicu Nicoleta, C.P. III Drd. Bibire Cristina Biodegradarea operelor de art, volum editat cu sprijinul Ministerului Educaiei i Cercetrii, Trinitas, 2002; Drgu Vasile Arta Cretin n Romnia 4, secolul al XV-lea, album tiprit cu binecuvntarea prea Fericitului Printe Iustin Patriarhul Bisericii Ortodoxe Romne, Editura Institutului biblic i de misiune al bisericii ortodoxe Romne, Bucureti, 1985; Drgu Vasile Arta gotic n Romnia, Editura Meridiane, 1979; Drgu Vasile Dicionar encyclopedic de art medieval romneasc (Arhitectura), Editura Vremea, Bucureti, 2000; Florea Vasile Istoria artei romneti, Editura Litera Internaional, BucuretiChiinau, 2007; Manea Mihai Dicionar de termini istorici, Editura All Educaional, Bucureti, 1999; Moisescu Cristian Arhitectura epocii lui Matei Basarab, Vol. I, Editura Meridiane, Bucureti; Mora Paolo i Laura, Philliphot Paul Conservarea picturilor murale, Editura Meridiane, Bucureti, 1986; Pcurariu Mircea Sfinii Daco-romni, Editura Mitropoliei Moldovei i Bucovinei, Iai, 1994; Sandu Ioan Gabriel, Sandu Ion, Dima Adrian Aspecte modern privind conservarea bunurilor cultural, Vol. III, Autentificarea i restaurarea artefactelor din material anorganice, Editura Performantica, Iai, 2006; Sandu Ioan, Sandu Irina Crina Anca, Vasilache Viorica, Geaman Melania Lcrmioara Aspecte modern privind conservarea bunurilor cultural, Vol. IV, Determinarea strii de conservare i restaurarea picturilor de evalet, Editura Performantica, Iai, 2006; Sorin Ulea Istoria artelor plastice n Romnia, (coordonator acad. prof. George Oprescu), Arta n Moldova de la mijlocul secolului al XV-lea pn la sfritul secolului al XVI-lea, Editura Meridiane, Bucureti, 1968; Vtianu Virgil Istoria artelor feudale n trile romne, Editura Academiei, Vol. I, Bucureti, 1959; Agachi Dumitru Privire recent asupra unui monument: biserica tefanian a Mnstirii Popui (1), revista Forum Cultural anul II, nr. 3, septembrie, Editura Axa, Botoani, 2002 (3); Agachi Dumitru Privire recent asupra unui monument: biserica tefanian a Mnstirii Popui (2), revista Forum Cultural anul II, nr. 4, decembrie, Editura Axa, Botoani, 2002 (7); Arhim. Diaconu Luca Mnstirea Sfntul Nicolae Domnesc, Popui Scurt prezentare, revista Forum Cultural, anul IV, nr.2, iunie, Editura Axa, Botoani, 2004 (12);
56
Gavrilean Bogdan Folosirea materialelor similare originalului versus reversibilitatea interveniei, articol n revista Monumentul vol. VI, Editura Trinitas, Iai, 2005; Gavrilean Bogdan Interveniile umane ca factor de degradare. Studiu de caz: Lepdarea lui Petru din absida sudic a bisericii mnstirii Popui Botoani, articol n revista Monumentul, vol. VI, Editura Trinitas, Iai, 2005; Greceanu Eugenia Ansamblul urban medieval Botoani (20), revista Forum Cultural, anul VII, nr. 1, martie, Editura Axa, Botoani, 2007; Hriban Ctlin, Moglan Adriana, Ichim Aurica Cercetare, Proiectare, n revista Monumentul, vol. IV, Editura Trinitas, Iai, 2002; Prosinghel Luca Diaconu Noi descoperiri arheologice la Mnstirea Sfntul Nicolae Domnesc Popui-Botoani, revista Forum Cultural, anul II, nr.3, septembrie, Editura Axa, Botoani, 2002; Pucau Maria Voica Biserica Sfntul Nicolae a Mnstirii Popui din Botoani (1), revista Forum Cultural, anul IV, nr. 4, decembrie, Editura Axa, Botoani, 2004 (15); Pucau Maria Voica Biserica Sfntul Nicolae a Mnstirii Popui din Botoani (9), revista Forum Cultural, anul VI, nr. 4, decembrie, Editura Axa, Botoani, 2006; Pucau Maria Voica Biserica Sfntul Nicolae a Mnstirii Popui din Botoani (7), (principalele rezultate ale campaniilor de cercetare arheologic din anii 2000 i 2001), revista Forum Cultural, anul VI, nr. 2, mai, Editura Axa, Botoani, 2006; Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui, Botoani (ctitoria lui tefan cel Mare-1496) Intervenii de restaurare a decoraiei murale din naosul bisericii, articol n revista Monumentul, vol. VI, Iai, Editura Trinitas, Iai, 2005; Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui condiiile climatice i influena monumentului (1), revista Forum Cultural, anul VII, nr. 3, septembrie, Editura Axa, Botoani, 2007 (26); Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui condiiile climatice i influena monumentului (2), revista Forum Cultural, anul VII, nr. 4, decembrie, Editura Axa, Botoani, 2007 (27); Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (1), date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, revista Forum Cultural, anul IV, nr. 3, septembrie, Editura Axa, Botoani, 2004 (14); Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (2), date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, revista Forum Cultural, anul IV, nr. 4, decembrie, Editura Axa, Botoani, 2004 (15); Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (3), date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, revista Forum Cultural, anul V, nr. 1, martie, Editura Axa, Botoani, 2005 (16); Solomonea Carmen Cecilia Biserica Sfntul Nicolae Popui din Botoani (4), date generale despre monument, intervenii diverse asupra arhitecturii i decoraiei murale, efecte produse n timp asupra materiei i imaginii originale, revista Forum Cultural, anul V, nr. 2, iunie, Editura Axa ,Botoani, 2005 (17); **http://locuri-unice.ro/biserici/biserica-borzesti/ **http://scoalabudestivl.scoli.edu.ro/Ro/moldova.htm **http://www.dreamdestinations.ro/cetatea-alba-bugeac-romania-7701/
57
**http://la-drum.blogspot.com/2010/03/manastirea-putna.html **http://reconstituiri.ro/2009/castelul-corvinestilor-ultima-etapa/ **http://romaniancoins.org/ro100rt07soroca.html **http://locuri-unice.ro/biserici/biserica-borzesti/ **http://scoalabudestivl.scoli.edu.ro/Ro/moldova.htm
58

Licenţă PDF

Încărcat de

Informații document

Titlu original

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Licenţă PDF

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

I. AEZAREA, CLIMA I REEAUA HIDROGRAFIC I.1. Aezarea geografic a oraului Botoani

Fig. 1. Harta geografic a judeului Botoani

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

I.2. Date climatice ale judeului Botoani

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

I.3. Reeaua hidrografic

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

I.4. Localizarea monumentului

Fig. 2. Localizarea monumentului pe harta turistic

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Fig. 3. Harta Moldovei n timpul domniei lui tefan cel Mare

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

II.2.Ctitoriile lui tefan cel Mare

Fig. 4. Mnstirea Putna, Biserica cu hramul Adormirea Maicii Domnului

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Fig. 5. Biserica Sfntul Gheorghe, Hrlu

Fig. 6. Biserica Sfntul Nicolae Domnesc, Iai

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Fig. 7. Pisania bisericii Sfntul Nicolae Popui

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

II.4. Evenimente care au influenat n timp monumentul

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

III. ARHITECTURA II.1. Preliminarii istorice

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

III.2. Arhitectura secolului al XV-lea

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Fig. 8. Cetatea Alb, sec. XV

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

FIg. 10. Castelul Corvinetilor

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Fig. 11. Cetatea Hotin sec. XV

Fig. 12. Cetatea Soroca sec. XV

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

III.3. Arhitectura n timpul lui tefan cel Mare

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design

Specializarea Conservare Restaurare Direcia de Studiu Restaurare Pictur Mural

Exemple de biserici de secol XV cu boli i ferestre n stil gotic

Fig. 13. Biserica Ptrui

Fig. 14. Biserica Borzeti

III.4. Arhitectura Bisericii Sfntul Nicolae, Popui - Botoani

Universitatea de Arte George Enescu Facultatea de Arte Plastice, Decorative i Design