Intervenii asupra picturii murale din

Biserica Sfntul Nicolae Popui, Botoani

n perioada 1926-1927

Carmen Cecilia Solomonea

O serie de intervenii au afectat starea material i partea estetic a

monumentelor, n cazul unora doar prin mici modificri, n timp ce la altele
interveniile masive au adus pierderi nsemnate originalului. Transformrile
au fost realizate nu numai dintr-o dorin de a interveni n spaiul original al
edificiului, ci mai degrab motivate suficient de schimbarea gustului estetic al
epocii respective, situaie n care desigur conceptul medieval specific secolului
al XV-lea nu mai corespundea ca etalon artistic, chiar i n viziunea celor care
administrau biserica1.
Astfel, pe parcursul interveniilor de restaurare, n scopul punerii n
valoare a decoraiei murale, la biserica Sfntul Nicolae din Popui s-a realizat
o cercetare privind cunoaterea strii de conservare i interpretarea
transformrilor aprute odat cu trecerea timpului, ct i prin interveniile
umane, o parte dintre ele fiind localizate pe zone puternic afectate de diveri
factori interni i externi.
Poate cei mai agresivi factori care au influenat stabilitatea decoraiei
murale au fost interveniile aa zise de restaurare sau mbuntirile ce s-au
executat pe parcursul timpului n interiorul i exteriorului bisericilor.
Interveniile umane motivate n general doar de refaceri de ordin estetic,
paradoxal au afectat imediat sau lent echilibrul bine gndit de cei ce au
construit monumentul n secolul al XV-lea. De altfel analiznd efectele unora
dintre intervenii s-a constatat c sunt de-a dreptul condamnabile prin
modalitatea n care au fost produse i n urma crora s-au provocat pierderi
irecuperabile. Unul dintre principiile ce vizeaz interveniile de restaurare
subliniaz momentul recunoaterii operei de art ca atare consistena fizic
a operei trebuie neaprat s aib prioritate, pentru c reprezint locul
manifestrii imaginii n viitor i-i garanteaz aadar receptarea: se
restaureaz numai materia operei de art2.
Biserica Sf. Nicolae Popui a fost afectat de intervenii succesive
att la nivel arhitectural ct i n ce privete picturile murale, la exteriorul i
1
2

dei din punct de vedere al conceptului iconografic corespundea nc.

Cesare Brandi, Teoria restaurrii, Bucureti, 1996, p. 37, 38.

la interiorul edificiului. Dup nchinarea3 bisericii, interveniile au fost mai

evidente, unele dintre acestea prin radicalitatea lor, au produs pierderi
irecuperabile n special picturii murale.
La nceputul secolului al XX-lea prin restaurarea de la 1898-1908 n
urma creia monumentul are actualmente o alt nfiare exterioar,
interveniile ntreprinse atunci au nclcat condiiile unei restaurri. Actualul
decor al faadelor bisericii Popui provenind de la ultima intervenie de
restaurare arhitectural, realizat de ctre arhitectul Constantin Bicoianu,
include o serie de elemente decorative precum crmida smluit, discurile
ceramice, crmida ars, cumulate ntr-un parament total nou4.
Crearea noii imagini exterioare a bisericii Popui a anulat n totalitate
imaginea original, nlocuind-o cu un fals, este doar un produs nou realizat
prin asocierea unor elemente care au fost raportate parial la caracteristicile
vechi, aceasta este intervenia de arhitectur din punct de vedere estetic i
stilistic. Ba mai mult nfiarea actual exclude total concepia medieval,
restaurarea arhitecturii acestui monument este de fapt o ignorare total a
principiilor ce stau la baza acestui domeniu.
Imaginea exterioar nou, strin originalului, explic demersul
arhitectului i anume nerecunoaterea vechiului finisaj exterior medieval, ca
oper de art5.
P. Grboviceanu la Conferina6 Monumentele noastre istorice, Biserici
i Mnstiri, exprim cteva opinii interesante privitoare la nceputurile
activitii Comisiunii Monumentelor Istorice. Astfel, autorul ne arat cum n
condiiile n care Comisiunea era incapabil s fac ceva de seam, cu
toate atribuiunile variate i interesante pe care le acord legea, o serie de
Biserica Sf. Nicolae Popui a fost nchinat, n 1751, Patriarhiei Antiohiei i
ansamblul domnesc transformat n mnstire.
4
paramente exterioare noi, de o ngheat geometrie, n flagrant contradicie cu
spiritul n care au fost concepute faadele originale (Istoria artelor plastice n Romnia vol.
I, Capitolul Arta n Moldova de la mijlocul secolului al XV-lea pn la sfritul secolului al
XVI-lea, Bucureti 1968). Despre acest tip de restaurri, Grigore Ionescu afirma: ,,Printr-o
restaurare ru neleas, executat la nceputul veacului nostru, Bisericile Sf. Gheorghe din
Hrlu i Sf. Nicolae - Popui (Botoani) i-au pierdut paramentul original, iar cel nou a fost
refcut cu licene condamnabile (Arhitectura pe teritoriul Romniei de-a lungul veacurilor,
Bucureti, 1982, p. 234).
5
C. Brandi precizeaz n legtur cu acest principiu al recunoaterii valorii operei de
art: Se ajunge astfel la recunoaterea legturii indisolubile dintre restaurare i opera de art
prin faptul c opera de art condiioneaz restaurarea i nu invers [...]. De aceea legtura dintre
restaurare i opera de art se instituie prin actul recunoaterii operei de art.
6
n note din Teoria restaurrii, p. 27, nota nr.12 cu referiri edificatoare asupra
interveniilor de genul bisericii Popui.
3

lucrri, precum cele realizate de arhitectul Lecomte, de arhitectul Bicoianu

(Cetuia, Hrlu, Popui, Dorohoi), de arhitectul Gabrielescu (Golia), de
arhitectul Ion Mincu (Stavropoleos), se executau fr amestecul Comisiunii.
Prin urmare - spune Grboviceanu Legea Comisiunii foarte bun n
principiu, era de fapt liter moart, cci nu se aplica.
Dup cum s-a vzut acest gen de restaurri a provocat discuii chiar n
timpul realizrii lor, discutabil fiind n special propunerea stilistic din acea

Foto nr. 1 Biserica Popui, imagine

cu aspectul arhitecturii creat de
arhitectul C. Bicoianu, n timpul
interveniei actuale de schimbare a
acoperiului;

Foto nr. 1 Biserica Popui,

imagine cu aspectul arhitecturii
creat de arhitectul C. Bicoianu,
n timpul interveniei actuale de
schimbare a acoperiului;

Foto nr. 3 Detaliu cu soclul bisericii placat

cu dale de piatr legate cu ciment dur.

vreme. Crearea falsului istoric i estetic cade pe al doilea plan n momentul

actual, devenind o problem mai puin grav, cnd materia component a
restaurrii devine cauza unor degradri active i de lung durat

provocate materiei originale. n mod automat cnd materia este afectat,

partea estetic a suferi.
Efectele utilizrii unor materiale improprii i strine celor originale
asociate cu maniera placrii vechilor ziduri, s-au fcut vizibile n timp.
Aceast mbrcare a zidurilor cu un nou rnd de piatr i crmid legate cu
mortare de ciment7 au creat serioase probleme n ceea ce privete stabilitatea
i echilibrul ntre interior i exterior.
n 1932 P. Grboviceanu, vorbind despre problema ndelung
dezbtut, n publicaii i chiar n Parlamentul rii, a conservrii i restaurrii
monumentelor noastre [...]. Vizitnd, de pild, mpreun cu arhitectul
Bicoianu, lucrrile acestuia de la Popui i vznd distrugerea brului
de discuri smluite din timpul lui tefan, Grboviceanu i amintete:
Mrturisesc c am rmas indignat de un asemenea vandalism i am ntrebat
pe d-l arhitect, dup ce norme procedeaz la restaurri i mi-a rspuns c
dup normele lui Lecomte pe care le-a consultat i dup felul cum restaureaz
vestitul Romstrfer n Bucovina ...8
n interiorul bisericii, pe parcursul timpului o serie de intervenii
diferite ca i coninut sau periodizare au marcat imaginea real a picturii
murale. Reparaiile diverse, majoritatea total opuse naturii celor originale, au
contribuit masiv la alterarea att de evident a imaginii estetice proprii
monumentului n interior, indiferent de intenia cu care au fost realizate, se
constituie ca surse temporare sau permanente de degradare. S-a observat c n
jurul unor reparaii realizate cu mortare de gips sau chiar var i nisip erau
prezente voaluri saline opace, eflorescene sau cruste saline durizate.
Mortarele de reparaie au compoziii diverse n funcie de epoca n care
au fost aplicate, caracterizate de un aspect neglijent, fr a ine seama de
limitele suprafeei decorate.
Renoirea decoraiei murale n 1926-1927
Aciunea a fost iniiat i coordonat ca o aciune de restaurare a
picturilor murale, aa cum era neles acest termen la vremea respectiv.
n actul care fusese pn de curnd pstrat la fostul muzeu9 care fiina
7
Lucrndu-se la 1938-42 (), H. Teodoru cerea clopotnia din material permanent,
iar nu din tabl; la tencuieli nu se pune nici un adaus de ciment. Cimentul din tencuieli
mpiedic evaporarea n afar a umezelii din ziduri, care rmnnd n crmizi le putrezete,
compromind tot edificiul. (I. Opri, Comisiunea Monumentelor Istorice, Bucureti, 1994,
p. 138).
8
C. Brandi, p. 11, 12.
9
Muzeul din incinta monumentului a fost demolat de curnd pentru a se ridica pe acel
loc biserica nou a mnstirii Popui, nfiinat n 1996.

n curtea bisericii Sfntul Nicolae Popui, se precizeaz c la 1927 au avut loc

lucrri la pictura mural ndrumate de ctre: pictorul specialist al Comisiunii
Monumentelor Istorice, d-nul I. Mihail10, persoan foarte activ n domeniul
restaurrii monumentelor la nceputul secolului al XX-lea, mpreun cu ali
doi pictori, respectiv St. Stroyni11 i V.Gallin12. Aceast intervenie, precum
spune actul ntocmit n trei exemplare, dintre care unul existent la muzeul
bisericii, a avut loc n timpul domniei Regelui Ferdinand I.
Textul Actului de renoire:
Act de renoirea Bisericii Sfntul Nicolae , oraul Botoani
Aceast biseric cu hramul Sf. Ierarh Nicolae, ctitorie a lui tefan cel
Mare; supranumit biserica din Popui, a fost zidit la 1496. Interiorul
bisericii a fost restaurat de dou ori, ntia oar n veacul al XVI-lea, cnd sau deschis ferestrele cele mari din pronaos i a doua oar pe timpul lui Mihai
Racovi, la 1752, cnd s-a desfiinat peretele nlocuit cu arcul cel mare13, care
se vede azi.
O mare restaurare exterioar14, s-a fcut bisericii pe vremea Regelui
Carol I, n timpul fericitei domnii, s-au restaurat multe din bisericile
monumente care mpodobesc ara noastr, rmase de la vechii voievozi.
ntr-o aa rea stare se gsea i aceast biseric, pn nu demult, cnd
n anul 1926, n timpul glorioasei domnii a regretatului Rege Ferdinand I i n
al IX-lea an dup marele rzboi, s-a nceput lucrarea de restaurare a picturii,
cu binecuvntarea Mitropoliei Moldovei i sub auspiciile Comisiunii
Monumentelor Istorice, de ctre pictorii: t. Stroiny i V. Gallin, sub directa
priveghere i ndrumare a d-lui I. Mihail, pictorul Comisiunii Monumentelor
Istorice. i azi, duminic, 2 oct(ombrie) anul mntuirii 1927, n primul an al
10
Persoan care a coordonat lucrrile n domeniul restaurrii monumentelor la
nceputul secolului al XX-lea, n ceea ce privete pictura.
11
Pe parcursul interveniilor de restaurare s-a identificat numele (semntura) pictorului
tefan Stroiny pe una dintre icoanele mari din interiorul bisericii Popui, fapt ce demonstreaz
c pe lng interveniile asupra picturii murale aceti pictori au realizat i alte lucrri pentru
biseric.
12
Pictorii erau probabil recunoscui ca fiind foarte activi la acea vreme, ntruct V.
Gallin nainte de aciunea de renoire a bisericii Popui, a pictat la 1916 mpreun cu un
anume pictor Velescu biserica Sfntul Spiridon n Botoani. Picturile sale s-au pstrat, fiind
consemnate ntr-o pisanie care este fixat pe peretele sudic al pronaosului bisericii, textul
pisaniei preciznd de asemenea c aciunea a avut loc sub domnia regelui Ferdinand. Pictorii
au semnat fiecare n parte scenele pe care le-au realizat, n cadrul ansamblului decorativ din
interiorul bisericii.
13
Se refer la arcada dintre pronaos i naos care a rmas n urma aciunii de demolare
a peretelui, n perioada administrrii mnstirii de ctre clugrii greci.
14
Este precizat restaurarea radical a arhitecturii exteriorului bisericii.

Foto nr. 4, 5, 6 Actul de renoire al picturii murale; detaliu cu semntura pictorului I. Mihail;
apoi menionarea celui care s-a ngrijit de iniierea acestei aciuni de restaurare a picturii n
1926-1927 preotul Al. Simionescu, care a publicat de altfel i date despre aciune la
momentul respectiv i tot acesta a nfiinat muzeul bisericii n 1928.

proclamrii M. S. Regelui Mihai I al Romniei, s-a redeschis aceast biseric,

lund parte mult popor, la slujba religioas, svrit de I. P. C. Miron, Patriarh
al Romniei i membru al naltei Regene; prim ministru fiind d-nul Ioan I.C.
Brtianu, ministru al Cultelor, d-nul Al. Lepdatu, prefect al judeului
Botoani, d-nul D. Vizanti, protopop Ic. Al. Simionescu, i primar al oraului
d-nul R. Savinescu.
Drept care s-a ntocmit acest
document n trei exemplare, spre
tirea celor ce vor veni dup noi
Acest act este important sub
aspectul documentului istoric care
consemneaz informaii privitoare la
interveniile asupra monumentului,
aa cum se i ncheie: Drept care sa ntocmit acest document n trei Foto nr. 7 Placa de marmur care amintete
exemplare, spre tirea celor ce vor de existena fostului muzeu nfiinat de ctre
preotul Al. Simionescu la 1928 n incinta
veni dup noi.
Dar neexistnd alte referiri la monumentului. La momentul actual pe locul
natura, dimensiunile i materialele acestuia este ridicat biserica nou a
mnstirii Popui.

folosite n aceast intervenie, precizarea suprafeelor sau conceptul de lucru,

cercetarea actual este necesar pentru a identifica i cunoate informaiile ce
definesc aceast intervenie, care se nscrie n aciunile Comisiunii
Monumentelor Istorice de la nceputul secolului al XX-lea.
Obs. n timp, refacerile, repictrile i reparaiile15 diverse ca
provenien, adugate succesiv (n secolele XVIII - XX), acopereau pictura
original, fr a fi eliminate iniial cele anterioare, situaie care a creat
poriuni eclectice stilistic. Aceste intervenii influenau n mod negativ
unitatea imaginii picturale originale; decoraia bisericii pe ansamblul su avea
un aspect modificat estetic, denaturat de diversitatea interveniilor de calitate
inferioar.
O mare parte din repictarea anterioar interveniei din 1926-1927,
adic din secolele XVIII -XIX a fost nlturat probabil prin aciuni de splare
i renoire, ca urmare a dorinei celor doi pictori de a ajunge la pictura
original, aciune executat n mod selectiv totui, pentru c unele poriuni
repictate s-au pstrat pn n prezent. Prezena unor maniere diverse de refaceri
i repictri ce includ materiale i tehnici diferite chiar pe suprafee alturate,
face ca situaia decoraiei murale s fie actualmente foarte complex din
punctul de vedere al restaurrii.
Draperia altarului16, zon unde aceasta se mai pstreaz, prezenta mari
desprinderi de la zidrie, n trecut aceasta a fost ancorat ntr-o reea dens de
cuie, probabil o ncercare de a susine i fixa aceste poriuni. Cuiele erau fixate
la diferite nlimi att peste original
ct i peste tencuielile de reparaie.
Acest sistem de ancorare a
desprinderilor poate aparine ultimei
intervenii de renoire a bisericii la
1926-1927, metod cunoscut, fiind
utilizat la nceputul secolului al XXlea.
Prin aciunea umiditii,
cuiele
au
oxidat
nemaiavnd puterea
Foto nr. 8 Naos, detaliu cu semntura lui
tefan Sroiny, unul dintre cei doi pictori care de a susine zonele desprinse, aceste
au realizat aciunea de renoire a picturii poriuni din decoraie erau n pericol
murale, aflat pe o icoan din biseric.

Identificarea suprafeelor care au suferit repictri i reparaii s-a realizat odat cu

cercetarea stratigrafic i interveniile de ndeprtare a depunerilor dense i diverse ce s-au
acumulat pe ntreaga suprafa mural a bisericii.
16
Partea de decoraie mural situat la baza pereilor bisericii, care ncheie ansamblul
pictural.
15

s se fractureze i s cad.
S-a constatat c lucrrile desfurate n 1926-1927 au urmrit
completarea zonelor lacunare de mici dimensiuni (portrete, mini) cu un strat
de preparaie, dei era aezat oarecum neglijent, dar cu o compoziie
asemntoare frescei originale, probabil urmrindu-se imitarea materiei
originale, dar n ideea completrii poriunilor degradate. De altfel se pot
observa clar poriunile cu acest tip de materie similar originalului i
reconstituirea local delimitat prin culoare, utilizndu-se pigmeni minerali:
completri pe elemente ale portretelor, mini i vemintele personajelor, alte
elemente ale scenelor din toate ncperile bisericii.
Pe unele poriuni lacunare s-a intenionat refacerea n tehnica affresco
a elementelor care lipseau sau cel puin cu preparaia n aceast tehnic i cu
aplicarea pigmenilor a secco. Este de remarcat faptul c intervenia poate
constitui o dovad a gndirii specifice epocii17 despre ceea ce nsemna actul de
restaurare a picturii: completare local delimitat a poriunilor unde culoarea
a suferit pierderi, i nu o refacere total a unui portret sau personaj.
Dar acest tip de intervenie din pcate era aplicat doar unui tip de
situaii i anume: lipsuri de mici dimensiuni de pe portrete, mini, veminte,
obiecte, unde cmpul pictural din jurul lor s-a pstrat. n cazul cnd pierderile
de culoare erau mari (situaie dificil din punct de vedere estetic) s-au folosit
alte metode de genul refacerilor, n ideea de a acoperi ntr-un fel sau altul
poriunile originale afectate din punct de vedere estetic.
De altfel, dup
cum se menioneaz n actul de mai sus, interveniile la pictura mural au fost
realizate de ctre pictori i evident restaurarea oscila ntre intervenii minime
i refaceri care urmreau recuperarea imaginii picturale, alturi de suprafeele
conservate ale picturii originale. Termenul de renoire a picturii exprim ntradevr natura aciunii de la 1926- 1927.
Tipurile de lucrri aparinnd acestei intervenii au fost identificate pe
parcursul restaurrii actuale, astfel se pot puncta unele caracteristici specifice
acestei intervenii oficiale executate asupra monumentului. Ca i la alte

,,Discutnd i despre fresc, s precizm cteva idei pe care Comisiunea

Monumentelor Istorice le-a urmrit constant, tiindu-se interesul ei de a crea o coal de
restaurare a frescei, n care sens a trimis cursani la Roma i Atena, pentru a se familiariza cu
caracteristicile stilului bizantin. De altfel, seria de restauratori de la Comisiunea Monumentelor
Istorice, printre care I. Mihail, A. Verona, I. Damian, C. Petrescu, A. Ciupe . a., este
concludent. Ct privete teoria iat ce scria V. Drghiceanu principiul este acela de a le
cura numai i a le pstra iar acolo unde lipsesc pri din zidrie i unde trebuie ntregit
tencuiala, se vor face returi(care) se vor mrgini numai la acoperirea petelor produse de
tencuial cu o tonalitate neutr, potrivit culorii dimprejur. n nici un caz nu e permis
ncercarea de a ntregi pictura, cci aceasta ar nsemna o falsificare (I. Opri, Comisiunea
Monumentelor Istorice, p. 61-62).
17

Foto nr. 9 Naos, absida sudic, registrul

Patimilor lui Isus, scena ,,Lepdarea lui
Petru, detaliu cu portretul lui Petru refcut la
1926-1927 prin completri locale, jumtatea
dreapt a portretului este evident pentru
aceast manier n tehnica affresco.

Foto nr. 10 Naos, absida sudic, registrul

Patimilor lui Isus, scena ,,Prinderea lui Isus
imagine18 cu o poriune identificat ca fiind
un test de curare a picturii, realizat de ctre
cei doi pictori probabil la nceputul lucrrii
de renoire a picturii din 1926.

Foto nr. 11 Naos, peretele sud-vestic,

registrul Patimilor lui Isus, scena ,,Judecata
la Ana i Caiafa- intervenii ale restaurrii
din 1926-1927, respectiv completri locale pe
poriuni mici la portretele i minile
personajelor;

Foto nr.12 Detaliu de portrete cu o preparaie

pe baz de var past aplicat n tehnica
affresco peste poriunile degradate cu forme
de vandalism: zgrieturi, lovituri provocate
intenionat cu instrumente ascuite, cu rol de
a acoperi zgrieturile, peste care s-a intervenit
cu pigment ocru.

18
Imagine preluat din G. Bal, Bisericile lui tefan cel Mare, Bucureti, 1926, cap.
VII, Zugrveala, p. 247, fig. 416.

10

monumente n perioada nceputului secolului al XX-lea s-au iniiat lucrri

menite s mbunteasc imaginile vechilor picturi care aveau diferite stri
de conservare.
Dei contiina valorilor exista evident n epoc, conceptul de
restaurare nu avea o definire tiinific i mai ales metodele de operare nu erau
bine stabilite n raport cu opera de art. Printre altele, aceste aciuni au
nsemnat ,,curiri sub forma
splrilor cu diferite mijloace i soluii
uneori chiar agresive, ale cror efecte
actualmente se pot constata. Un
exemplu este decoraia interioar a
pronaosului de la biserica Sf.
Gheorghe - Suceava, cu acelai tip de
intervenie ca i n cazul Popui.
Acest gen de intervenie se
ntlnete pe poriuni care prezentau
degradri de tipul incizii, zgrieturi19
superficiale i profunde, lovituri. Tipul
acesta de degradare se regsete n
toat biserica, localizate la partea
inferioar a pereilor pn la 3-5m
nlime de la nivelul pavimentului.
Este evident c n vremea cnd Foto nr.13 Altar, portret de Apostol cu
intervenia de renoire a avut loc, intervenie local de renoire - mortar de gips
membrii Comisiunii stabiliser nite i un strat de repictare cu un ton de culoare
reguli care conturau conceptul epocii ocru rou care acoperea o poriune din
pentru atitudinea ce trebuia adoptat pictura original ce prezenta pierderi pariale
ale stratului pictural.
vis a vis de picturile de patrimoniu i
modurile de execuie.
I. Mihail restauratorul cu cea mai bogat activitate n epoc20

Zgrieturile se repar cu culori de casein sau tempera, dar nicidecum n ulei,

lipsurile se completeaz cu ton neutru n armonie cu restul picturii (reguli formulate de I.
Mihail n 1936, cf. I. Opri, Comisiunea Monumentelor Istorice).
20
Ibidem, p. 83-85. Tot el spune c burduelile se consolideaz i se fixeaz,
zgrieturile se repar cu culori de casein sau tempera, dar nicidecum n ulei, lipsurile se
completeaz cu ton neutru n armonie cu restul picturii. Este cu totul interzis, de a se retua
sau renova vechea pictur care trebuie s rmn aa cum gsete din vechime, fr nici un
adaos sau schimbare nou. Aceast pictur va fi numai scoas la lumin i pus n valoare,
adic: curit, consolidat i reparat pe alocurea, fr a i se altera cu nimic caracterul i
originalitatea ei. () La soclu unde stricciunile sunt mai mari i vizibile i unde nu sunt
figuri de sfini, ci numai ornamentaii se va putea face completrile necesare dar tot n fresc
19

11

recomanda n scris: nu se va ntrebuina la curarea ei (...) soluii chimice,

care ar ataca sau altera vechile fresce; se vor ntrebuina la curire deci,
mijloace inofensive adic, ap curat i puin spun, iar dac prin splare nu
rezist unele culori, se va cura cu miez de pine21.
n altar, pe semicalot i partea central a Arcului Triumfal, n timpul
realizrii testelor de eliminare a depunerilor i a patinei biologice, s-a constatat
c pictura original a fost nti acoperit cu un strat subire i compact de
preparaie alb peste care s-a repictat.
n orice caz lipsurile nu vor fi completate la ntmplare i n mod
neglijent, cum se ntmpl adesea, acoperindu-se cu mortar i poriunile de
tencuial veche i cu zugrveli. Completarea se va face numai de un pictor, cu
mortar n care se va amesteca praf de culoare n tonul general al zugrvelilor
i fr a trece peste marginile neregulate ale tencuielilor vechi. n cazul cnd
completrile nu se pot executa n cele mai bune condiiuni tehnice i artistice,
se vor lsa locurile necompletate, aspectul zidriei netencuite fiind mai plcut
dect o tencuial duntoare.
Instruciuni pentru consolidarea monumentelor istorice cari au
tencuieli zugrvite n fresc. Comisiunea Monumentelor Istorice, 1941.
Tipuri de refaceri semnificative pentru intervenia din 1926-1927, la
cteva dintre personajele registrului de la baza pereilor bisericii:
- Sfntul Eftimie din pcate a suferit dou tipuri de intervenii de
completare22 cu repictare pe toat suprafaa portretului: prima n tehnica
affresco incluznd i o poriune din aureol, iar a doua intervenie acoper
ntregul portret cu un strat de repictare n tehnica uleiului care n timp i-a
pierdut parial coeziunea i calitatea artistic. Portretul original al sfntului nu
s-a pstrat.
- portretul lui Isus Emanuel a fost afectat parial de aceste intervenii
de refacere i repictare. Pstreaz partea superioar original (calota capului,
Este de remarcat c pe unele poriuni erau permise i completri locale n tehnica
affresco, adic prelund tehnica picturii originale, desigur limitate precum se precizeaz pe
zonele cu mai puin importan n ansamblul monumentului. Acest lucru poate c uneori se
aplica i cu excepii, idee sugerat de existena acestei maniere de completare strict local a
unor pri lacunare n tehnica frescei, pe ultimele dou registre de la baza bisericii n toate
ncperile (pe nivelul Patimilor, registrul central al altarului i scenele din pronaos; i registrul
Sfinilor Militari, Mucenie, Ierarhi).
21
Utilizarea la curirea picturii a materialelor organice explic i formarea ulterioar
a atacului biologic.
22
Aceste intervenii diverse de completare i refacere par s fi fost determinate de lipsa
unor pri ale portretului original; prin sondaje stratigrafice s-a verificat dac aceste poriuni
prezentate pstreaz pri din pictura veche, eventual acoperit n timpul refacerilor i s-a
constatat c nu exist urme ale acesteia.

12

fruntea, nasul i ochii) iar restul feei este refcut n tehnica affresco, adic
zona gurii cu brbia i gtul, intervenie evident prin aspectul su i fisura ce
s-a creat n jurul preparaiei, probabil odat cu evaporarea umiditii coninute.
Partea original a portretului, vemntul i minile lui Isus Emanuel sunt atent
lucrate, n detalii minuioase.
- la baza peretelui sudic, partea sud-vestic, ambele portrete ale
sfinilor au suferit intervenii de refacere i repictare n timp. De asemenea
exist reparaii i intervenii de repictare la minile i vemintele sfinilor.
Portretul Sfntului Evghenie (din stnga) este parial refcut ntr-o manier
strin stilistic de pictura original, fiind acoperit de o preparaie compus din
var cu nisip i repictare grosier pe partea superioar a feei. Se observ c
partea refcut i repictat nu ine seama de imaginea original din punct de
vedere stilistic, dei tehnic se apropie (materialele au creat o structur
asemntoare suprafeei picturale originale), iar portretul sfntului Mardarie
a fost modificat n totalitate.
- p ortretul Sfntului Mercurie (din absida nordic) este total refcut
n dou maniere diferite, strine stilistic fa de pictura original. Probabil
refacerea a fost determinat de lipsa originalului ntruct n urma cercetrii
stratigrafice s-a verificat dac suprafaa pstreaz urme din secolul al XV-lea.
Portretul este compus din cte o jumtate din fiecare refacere, cu dou tipuri
de preparaii: a) preparaie din var+nisip grosier i strat pictural pe partea
dreapt a feei; b) preparaie affresco i urme de pigmeni minerali pe partea
stng.
Este vorba de dou completri ce provin din epoci diferite, astfel:
- prima mai grosier i fr prea mari caliti artistice i tehnice care
provine probabil din perioada administrrii mnstirii de ctre clugrii greci,
secolele XVIII-XIX;
- ce-a de-a doua poriune se poate atribui interveniei pictorilor de la
1926-1927, care, am constatat c au ncercat s respecte pictura original
realiznd aceste completri locale aproape n limita lacunelor existente.
De asemenea s-a observat faptul c pictorii de la nceputul secolului al
XX-lea au pstrat23 toate completrile anterioare, chiar dac unele erau

Presupunem c cei doi pictori, autorii renoirii de la nceputul secolului al XX-lea,

au completat n special lacunele care erau necompletate la acel moment, iar pe zonele unde
existau deja alte intervenii anterioare, le-au pstrat; ceea ce reiese din situaiile pe care le-am
identificat n diverse arii ale picturii: straturi suprapuse cu diverse genuri de preparaii
acoperite sau nu de un ton de culoare, avnd ca ultim strat la suprafa o preparaie de gips,
var i nisip sau o reparaie mai dur cu adaos de ciment. Stratigrafia evideniaz clar
succesiunea interveniilor ca datare n timp, iar compoziia straturilor d informaii despre
materialele, proporiile i calitatea lor; din modalitile n care au fost aplicate aceste preparaii
23

13

inferioare calitativ att picturii originale, dar i manierei lor de intervenie.

Este evident intenia pictorilor, autorii renoirii desfurat ntre
1926-1927, de a reconstitui diverse arii, dar fr a repicta ntreaga suprafa.
Tot n conceptul interveniei lor a intrat i acoperirea cu un strat de preparaie,
aplicnd apoi deasupra un ton neutru egal aplicat peste poriunile care
suferiser pierderi nsemnate de strat pictural.

Foto nr. 14, 15 Naos, partea nord-estic,

Sfini Cuvioi - Sfntul Eftimie, Isus
Emanuel i Sfnt Cuvios neidentificat,
intervenii cumulate din secolele al XIX-lea
i al XX-lea la portrete; vemintele realizate
cu tehnici diverse; detaliu cu Isus Emanuel
refacere n tehnica affresco.

Foto nr. 16 Partea sudic a

naosului, intervenii de
completare cu ciment a
lacunelor pe vemintele
sfinilor Militari;

Foto nr. 17, 18 partea nordic, Sfntul Militar Mercurie,

intervenii locale n tehnica a secco la portret, completri
locale strict pe zonele care lipsesc din suprafaa portretului,
n dou maniere diferite tehnic i stilistic, datnd din secolul
al XIX-lea i al XX-lea;

Portretul Sfntului Militar Dimitrie de asemenea nu este cel original,

dar foarte probabil s fi fost refcut mai aproape ca datare de epoca picturii
originale, ntruct se apropie de imaginea veche att tehnic ct i stilistic.
Ochiul stng al sfntului prezint o intervenie mai recent pe o preparaie
grosolan, nepolisat, pictat n tehnica a secco.

14

Se observ c partea refcut i repictat s-a apropiat de imaginea

portretului din punct de vedere cromatic i oarecum stilistic, dei tehnic nu se
ncadreaz n maniera ansamblului (materialele au alt compoziie i o textur
diferit a suprafeei fa de suprafaa alturat).

Foto nr.19 naos, absida nordic, Sfntul

Militar Dimitrie, intervenii locale n tehnica
a secco, secolul al XIX-lea;

Foto nr. 20 detaliu cu portretul - completare

local strict pe zona ochiului care lipsete
din suprafaa portretului;

Alt operaiune care poate fi atribuit interveniei din secolul al XXlea, 1926-1927: pe scena nlriidin semicalota sudic a naosului - nu se
pstrau suprafee repictate ci doar urme vagi pe suprafaa unor veminte. De
asemenea scena nu era afectat de mortare de reparaie. Este foarte posibil ca
la renoirea din 1926 s fi fost aplicat un protectiv organic peste stratul pictural,
dup cum arat stratul pictural de pe semicalot i un exemplu clar este scena
Splarea picioarelor din altar, unde este evident aplicarea unui fixativ24.

i aspectul lor se poate deduce intenia care a determinat executarea acestor intervenii:
de a completa sau pur i simplu de a acoperi poriuni lacunare ale decoraiei murale pentru ca
zidria s nu mai fie vizibil la care se ncadreaz i reparaiile neglijente de ciment; de a
reface poriuni ale preparaiei pierdute pentru a crea un suport completrii n culoare a
lacunelor stratului pictural repictrile locale pe portrete, mini etc.; de a acoperi total cu un
strat de preparaie mari suprafee unde stratul pictural original era degradat pentru c suferise
pierderi pariale din cauza infiltraiilor sau a umiditii de capilaritate este cazul unor poriuni
din registrul profeilor i apostolilor, a pandantivilor mici i mari din turl; apoi medalioanele
nordice de la partea superioar a naosului, semicalota altarului; poriuni din ncperea
pronaosului.
24
Pe aceast scen sunt vizibile urmele unui produs lichid probabil cu rol de fixativ,
aplicat cu o pensul lat peste stratul pictural, soluie care s-a prelins peste fondul verde de la
baza scenei dinspre partea superioar a acesteia. Apariia atacului biologic pe suprafaa
pictural a fost determinat att de liantul folosit n repictare n secolele XVIII-XIX, dar i de
compoziia fixativului organic utilizat n 1926 i care a constituit o alt surs nutritiv, cum a
fost foarte evident n situaia turlei bisericii. O situaie asemntoare a existat n camera
mormintelor la biserica Sf. Nicolae Probota, dar ca surs de baz ce a favorizat creterea
microorganismelor era prezena pe toat suprafaa pereilor a repictrilor n tempera cu liant
organic din 1844.

15

Acest protectiv a putut fi observat n urma

ndeprtrii stratului gros de depuneri i fum prin
realizarea testelor de curire, este cert c acesta nu
exist pe toat suprafaa decoraiei murale, ci
probabil aplicarea sa a fost determinat de starea
friabil, de pulverulen a unor poriuni din stratul
pictural la momentul interveniei.
Refacerile n tehnica affresco se observ c
i-au propus s respecte limitele lacunelor, urmrind
continuarea formelor de desen originale, este
evident ncercarea de a se apropia stilistic de
Foto nr. 21 altar, scena
pictura original. De asemenea punerea n valoare Splarea
picioarelor,
a picturii murale de la biserica Sf. Nicolae detaliu cu suprafaa pictural
Popui n forma sa original nseamn acoperit de fixativul aplicat
eliberarea de multitudinea de refaceri i reparaii la intervenia de renoire din
acumulate n timp, care n mod evident au 1926-1927.
contribuit la alterarea imaginii sale specifice, prezentndu-ne de fapt o imagine
total strin secolului al XV-lea n Moldova.