PREZENTAREA PROGRAMULUI MUZEAL

CAPITOLUL I
MUZEUL PREZENTAREA ELEMENTELOR DE BAZA

1.1. INTRODUCERE - NOTIUNEA DE MUZEU

ntr-o accepiune limitat, conceptul de muzeu se reduce la cldirea care adpostete o

colecie cu un coninut foarte divers, ncepnd cu flora sau fauna unei ari sau a unei regiuni pna la
mrturiile vieii contemporane.
Conform definiiei date muzeului de Consiliul International al Organizrii Muzeelor
(ICOM), ce funcioneaz pe lnga UNESCO, muzeul este considerat o instituie permanent pentru
conservarea, cercetarea, punerea n valoare prin diferite mijloace i mai ales expunerea pentru
instruirea i educarea publicului a coleciilor de obiecte de interes artistic, istoric, tiintific i tehnic.
Germain Bazin n lucrarea sa Le temps des musees definete muzeul ca templu n care
timpul pare suspendat, concept propriu mai ales muzeelor de istorie i de art.nteles ca un adevrat
lca de tezaurizare a tuturor mrturiilor activitaii i creaiei omului, muzeul simbolizeaz respectul
prezentului pentru trecut i ncrederea sa n viitor.
O alta definitie dat de ICOM este c muzeul este o instituie cultural tiintifica care are
drept obiectiv colectarea i conservarea bunurilor de cultura i valorificarea lor prin expunere n scop
de instruire i agrement a publicului.
O privire de ansamblu asupra acestor definiii i a unor exemple poate duce la concluzia c
muzeul este instiuia n care se colecioneaz, se pastreaz i se prezint anumite obiecte clasate pe
categorii, dup afinitti, pentru mbogirea cunotinelor de ordin tiinific, artistic, tehnic, social
politic, etc.ale oamenilor, prin vizionare direct sau prin experimentarea obiectelor expuse.Pstrarea
obiectelor trebuie s se fac in cele mai bune condiii de pstrare, iar prezentarea lor publicului i
cercetrilor n cele mai bune condiii de examinare.
Muzeele au caracter de permanen.Ele sunt dotrii care functioneaz n circuit deschis,
avnd ns i o zon care funcioneaz n circuit nchis (acces rezervat pe considerente profesionale).
Conceptul secolelor anterioare, potrivit cruia muzeul-magazie sau depozit organizeaz
expoziii, dup criterii subiective, i nu ca rezultat al unei ample munci de cercetare impus de
activitatea muzeistic, este azi de mult depit.Pn s ajung la formula organizrii ntr-un sistem a
unor obiecte variate ca material, origine i coninut, muzeul a strabtut, n decursul vremii de la
grecii antici i pna azi diferite etape, legate de evoluia economic, social i spiritual a omenirii.
n rezoluiile celei de a XI-a conferine generale a ICOM-ului din septembrie 1971, avnd ca
tem ,,Muzeul n serviciul oamenilor de azi i de miine, se reia aceeai definiie ntr-o accepiune i
mai larg, afirmindu-se ca n afar de funciile artate mai sus, ,,muzeul are ca scop transmiterea
informaiei sau cunoaterii pentru toi prin mijloacele de care dispune, mai ales de natur educativ,
fiind mai nainte de toate n serviciul umanitii.

Funciunile muzeului
Organizate dup criterii tiinifice, care urmresc o tematic tot mai specializat, prezentat
pentru marele public ntr-un mod ct mai atractiv i mai gritor, muzeele contemporane mplinesc un
rol de nsemntate esenial pentru educarea i instruirea maselor, fiind datoare s in seama de
transformarile rapide i continue ale societii contemporane.n oricare muzeu modern, independent
de proporiile i profilul lui, rigoarea i precizia stiinific a prezentrii trebuie s se mbine cu
impresia plcut, odihnitoare i emoionant pe care o las modul de expunere.Muzeul are rolul de
coal dar i de spectacol, fiind n acelai timp loc de instruire i de divertisment, trstur care l
deosebete de celelalte forme didactice.
Datorit calitilor de prezentare i preciziei noiunilor ilustrate ntr-o expoziie permanent
sau temporar, vizitatorul de orice vrst, formaie cultural i profosiune poate fi atras de
muzeu.Cursivitatea i claritatea cu care sunt mbinate obioctele ntr-o expunere muzeal reuesc s
stimuleze curiozitatea vizitatorului, trezindu-i dorina de a dobndi o serie de noiuni pe baza unui
material vizual.
innd seama de importana rolului social i etic al muzeului, organizarea lui implic trei
factori:
a. patrimoniul (opere de art, obiecte arheologice, cri, documente etc.);
b.personal specializat, care asigur transmiterea patrimoniului n timp, avnd totodat
misiunea, datorit pregatirii lor temeinice de ordin tiinific, s prezinte sugestiv publicutui obiectele
 c. publicul marea mas creia i se face educaia tiinific, estetic, etic etc.
n scopul pe care i-l propune s-l realizeze, muzeul lumii contemporane reprezint un mijloc
direct de comunicare cu publicul, folosind ns mijloace proprii i o tehnic special, datorit faptului
c el strnge i pstreaz obiecte foarte diverse, pe care le studiaz i claseaz, ordonndu-le ntr-un
sistem care dezvluie maselor multiple aspecte ale naturii i creaiei omeneti, ntr-un limbaj de larg
accesibilitate.Rmne astfel fr rival n soctetalea noastr, o instutuie unic, cu rol bine precizat.n
unele priviine ns activitatea lui prezint trsturi comune cu presa, cinematograful, televiziunea i
biblioteca: prezentarea sistematic, dup diverse teme, care se pot permanent schimba, regrupa i
mbogi n funcie de sporirea coleciilor i de dezvoltarea cunotinelor ntr-un anumit
dumeniu.Muzeul i mplinete rolul su n societatea contemporan, integrndu-se tot mai mult n
ansamblul manifestrilor ei de ordin cultural, transformndu-se azi n instituie de educaie
permanent.
Dar misiunea didactic i educativ a muzeului se mplelete permanent cu cea tiinific, de
cercetare.Numai aceast instituie poate oferi cercettorilor din domenii extrem de diferite materiate
clasate i organizate ntr-un sistem.Pe de alt parte, aa cum n celelalte sfere de activitate tiinific
au luat avnt cercetrile n domenii de strict specializare, concomitent cu acelea pluridisciplinare, tot
astfel i n munca muzeelor trebuie s se aplice aceast nou formul de studiu care le deschide
perspective cu totul noi.
Muzeul contemporan coleioneaz selectiv i organizat, dup criterii tinifice, ocupndu-se
n acelai timp de cercetarea i organizarea vechilor colecii motenite.Misiunea de a strnge tot ceea
ce poate fi o nou mrturie despre activitatea omeneasc, de ieri i de azi, este considerat ca o
ndatorire civic, deoace fiecare ar urmrete s-i mbogaeasc tot mai mult tezaurul cultural i
artistic.Dar rolul muzeului ca insuituie complex, de conservare, cercetare i educare, este cu mult
mai important i revine epocii noastre.n general, muzeele etnografice i istorice sunt acelea a cror
activitate de acumulare a unui mare numr de obiecte este cu mult mai intens dect n
trecut.Cantitativ, n unele domenii, cum este acela al artei, se poate coleciona mai putin, deoarece cea
mai mare parte a vestigiilor din Renatere, Impresionism etc. se gsesc n posesia marilor muzee din
lume, ale cror nceputuri coboar uneori pn n secolele XV XVI.n schimb se imbogosc foarte
mult muzeele etnografice i de art popular.
Amploarea deosebit pe care au luat-o cercetarile arheotogice n lumea ntreag contribuie
considerabil la mbogirea permanent a coleciilor istorice.Rezultatele acestor cercetri complexe se
materializeaz n urmtoarele forme:
 a.Strngere, canserverea i restaurarea bunurilor culturale.
b.Publicarea documentelor de art i cultur sub forma cotaloagelor, monografiilor i
studiilor de sintez.
c.Orgonizarea expoziiilor de toate categoriile: expoziii de baz, temporare, itinerante,
comemorative, festive etc.
d.Preocuparea de a participa la educaia i cultura maselor largi, prin expoziii, intruniri,
lecii practice, conferine, ghiduri, cataloage, etc.Faza muzeului-depozit pe care o mai ntlnim chiar
la unele muzee ale Europei, cu toate c este azi depit, reprezint doar o important etap istoric n
concepia despre muzeu, care n anumite condiii poate fi respectat.n cele reorganizate sau nfiinate
recent, prezentarea obiectelor se face dup criterii riguros tiinifice, care sunt n esen de ordin
istoric.Formaia estetic a oamenilor este o preocopare general a muzeelor.

1.2. EVOLUTIA MUZEELOR PANA IN EPOCA CONTEMORANA

Preocuparea de vestigiile trecutului, prin care omenirea a mvat s respecte treptat propriile
sale creaii artistice i mrturii istorice, a luat natere n civilizaiile strvechi, ntre care Grecia ocup
primul loc.Ideea de conservare depaete n timp mai bine de dou milenii i jumtate, fiind legat de
naterea istoriei ca atare, moment n care omenirea devine contient de propriul ei trecut.
Ceea ce este nou i s-a modificat, mai ales n ultima jumtate de secol, este ideea de baz a
rostului pe care instituiile destinate s pstreze bunurile culturale muzeele l au n societatea
contemporan.Se vorbete chiar de o ,,epoc a muzeelor, datorit faptutui c aceast instituie este
pus azi n serviciul tuturor.Ea nu se mai adreseaz ca n trecut doar unei minoriti de iniiai sau
iubitorilor de ,,vechituri.

Conservarea bunurilor culturale n Antichitate i Evul mediu

n antichitatea greac s-au acamulat colecii de opere de art n temple sub form de ex-
voto, datorit darurilor aduse diferitelor zeiti.n mprejurimile templelor, vechii greci construiau nn
mic monument, asemenea anal capele votive, numit thesaurus, destinat s primeasc i s pstreze
acele daruri care nu erau expuse n templu.m vastitul sanctuar din Delfi s-au pstrat cele mai
numeroase, iar acela al atenienilor, datnd din secolul al V-lea .e.n., a putut fi reconstituit.
Numrul mare de obiecte a dus chiar la nfiinarea unor depozite subterane speciale, favissae,
spate n stnc, unde erau strnse cele mai puin valoroase dintre ele.Descoperirile de acest gen sunt
surse inepuizabile de cercetare pentru arheologii de azi.n Italia, la izvoarele rului Sele, n Campania,
s-au gsit 30.000 de astfel de ex-voto, pentru care s-a construit apoi un muzeu special la
Paestum.Aceste tezaure, asemenea unor adevrate muzee, erau vizitate nu numai de numeroi pelerini
i credincioi, dar i de cltori i amatori de art.Pausanias, n lunga sa cltorie de studii n oraele
din jurul Mediteranei, va descoperi c multe dintre picturile i statuile celebre, originale, au fost nlo-
cuite cu copii.
n antichitatea greac au existat, de asemenea, galerii de pictur denumite pinacoteci"
(termen pstrat pn azi, care deriv din cuvintul grecesc ,,pinas", adic plac sau tblie de lemn),
deoarece tablourile denumite pinakes aveau ca suport lemnul, ca acelea din Evul Mediu occidental i
ca icoanele din lumea bizantin.La Atena, pe Acropole, n sec.al V-lea .e.n. aripa nordic a
Propileelor fusese rezervat expunerii picturilor celebre.Pausanias, care a vizitat-o, menioneaz aici
operele marelui pictor Polygnot.Un lambriu de marmur albastr de Eleusis constituia simeza.Ta-
blourile ,,pinakes" formau triptice asemenea celor medievale, iar aripile laterale se nchideau,
protejnd panoul central.
n Palestina, leagn de veche civilizaie, a existat, de asemenea, obiceiul tezaurizrii
obiectelor valoroase, a armelor, vestigiilor trecutului etc.n Cartea Regilor, Profetul Isaiia amintete
faptul c regele Ezechias a artat trimiilor Babilonului ,,casa cu obiectele sale preioase, argintul,
aurul, mirodeniile, unguentele rare, casa armurilor i tot ceea ce se gsea n tezaurele sale ...".Acesta
reprezenta un nucleu de muzeu compozit, n spiritul societii antice, aa cum va fi reluat cu mult mai
trziu, n vremea Renaterii.
n Asia Mic, succesorii lui Alexandru cel Mare s-au preocupat de colecionarea operelor
celebre.n planurile de reconstrucie a oraului Pergam, noii tirani, Atolii, au prevzut edificarea unei
biblioteci cuprinzind i o sal de reuniuni academice, unde s fie aezate statuile poeilor, istoricilor i
filosofilor celebri, constituind un fel de muzeu istoric, tradiie care va fi renviat cu mult mai trziu n
vremea Renaterii, n Italia.Aceiai despoi greci au strns n reedinele lor opere celebre, comandnd
copii dup tablourile vestitului pictor grec Polygnot.n ambiana cultural a Pergamului s-a fcut un
pas nainte sub raportul cunoaterii trecutului, oameni de meserie preocupndu-se de etapa primitiv a
artei greceti.Pentru prima dat au intrat n istorie creaiile arhaice greceti.n aceeai vreme s-a
redactat o culegere de studii critice asupra operelor marilor artiti, denumit ,,Canonul din Pergam",
care ulterior a servit la Roma ca un adevrat manual al cunosctorului de art, lucrare pierdut pn
azi.Datorit interesului sporit pentru art i istorie, tot n aceeai vreme s-a nscut ideea de a strnge
opere de cultur i art vestite din lumea ntreag.Astfel, regele Attal ofer o sum enorm pentru a
recupera un tablou celebru de Aristide, care fusese luat ca prad de rzboi de la Corint de ctre
romani.
Termenii museion, n limba greac, i museum, n latin, erau folosii n Antichitate pentru a
denumi sanctuarele dedicate muzelor, locurile unde se ntruneau filosofii i nvaii, avnd rolul n
acelai timp al unor instituii superioare de nvmnt i de cercetare.Astfel de muzee cuprindeau
colecii cu caracter tiinific, instalaii pentru observatoare astronomice, sli de anatomie, parcuri
zoologice sau botanice, etc.Cel mai cunoscut exemplu al unei asemenea cldiri este faimosul Museion
de la Alexandria, ntemeiat de Ptolemeu Soter.Coleciile artistice ale Ptolemeilor strnse la
Alexandria, cel mai vestit centru al culturii helenistice, erau pstrate ns n palate.
Romanii au folosit termenul museum pentru a defini locul de reunire al nvailor.Cu spiritul
lor nclinat n primul rnd ctre organizarea vieii statale, juridice i militare, s-au preocupat de marile
creaii artistice venind n contact cu rafinamentul artei greceti.Viaa oreneasc, organizat
pretutindeni n zonele n care s-au stabilit romanii, impunea mari construcii edilitare, de caracter mai
ales ingineresc: osele, piee, canalizare, apeducte.La acestea se adugau edificiile publice: temple,
bazilici, terme .a.Arta roman, creat sub influena celei greceti, exprima n primul rnd ideea
imperial.n acest cadru general, romanii i-au dezvoltat gustul pentru art, n contact cu Grecia, dup
cucerirea Peninsulei Balcanice i apoi a Orientului Apropiat.Coleciile imperiale sau ale unor
patricieni erau n ochii acestei lumi considerate ca un element de prestigiu, legat de ideea puterii i
bogiei.
Vitruviu, vestit arhitect din vremea lui Augustus, n tratatul su De arhitectura, se preocup
de alegerea locului pinacotecilor recomandnd ca edificiile n care sunt pstrate operele de art s fie
expuse la nord, pentru a evita lumina direct a soarelui, distrugtoare pentru pictur.n acelai timp,
recomand orientarea construciilor de biblioteci nspre rsrit, pentru a oferi cititorilor lumina
adecvat studiului.n antichitatea greco-roman, bibliotecile erau decorate cu statui ale oamenilor ce-
lebri, idee care se va relua n Renatere, transmindu-se lung vreme dup aceea, pn n pragul
secolului al XIX-lea.Astfel, bibliotecile devin ntr-o mare msur i muzee.Romanii mpodobeau
interiorul acestor edificii cu statui originale sau copii dup cele greceti, reprezentind mari gnditori,
oratori, poei, istorici, etc, fapt care va fi relatat i de Cicero.Dar mpraii i patriciatul roman,
admiratori ai culturii i artei greceti, au cutat s imite atmosfera acestei lumi, n palatele i
reedinele lor.
n celebrul palat al mpratului Adrian construit la Tivoli, la circa 25 km de Roma, s-au gsit
ncperile celor dou biblioteci una destinat manuscriselor greceti i cealalt celor latine, ambele
orientate dup recomandrile lui Vitruviu.Numeroase statui purtnd scurte inscripii, care caracteri-
zeaz personajul, gsite n mprejurimile aezrii de la Tivoli, au fcut parte la origine din decorul
acestor biblioteci.Vom strui asupra vestitei reedine de agrement a mpratului Adrian, deoarece ea
ne d imaginea concepiei i gustului societii romane rafinate, iubitoare de cultur i art.Adrian, ca
i ali contemporani ai si, cltorise mult, dorind ca unele dintre cele mai interesante locuri vizitate,
sub raportul peisajului i al monumentelor, s fie reproduse n aezarea tiburtin.Este mai greu de
spus n ce msur acest lucru a putut fi realizat fidel sau a rmas n parte un deziderat.Ideea ca
atare merit reinut, fiind legat de originea muzeelor de tiinele naturii i a grdinilor botanice, n
care se evocau peisaje din diferite zone ale lumii.n reedina sa de la Tivoli, mpratul Adrian nzuia
ctre o astfel de evocare sub diferite forme a peisajelor i monumentelor ncnttoare care-l
impresionaser cel mai mult n Grecia, Egipt etc.
n acelai timp, muzeele de copii, selectnd ntr-un ansamblu opere celebre caracteristice
unei singure ri sau unui anumit gen de art, i au originea tot n antichitatea roman.n Villa
Adriana erau reproduse statui greceti vestite, picturile renumitului artist grec Polygnot,
reprezentnd victoria lui Tezeu asupra Amazoanelor i btlia de la Marathon.La captul unei vi
nguste s-a reconstituit atmosfera unei celebre staiuni termale din Egipt, denumit Canope.ntr-o
absid larg, ce servea ca templu, era aezat statuia zeului Serapis, nconjurat de diviniti
egiptene.Spre deosebire de alte aezri ale antichitii romane, Villa Adriana a pstrat nc lung
vreme, pn n secolul al XV-lea, multe dintre bogiile care creau atmosfera vremii n care a fost rea-
lizat.Fr s fi fost locuit sau transformat de succesorii lui Adrian, aezarea a czut n ruin n
urma invaziei lui Totila, care a luat cu asalt oraul i a masacrat locuitorii.Trecerea secolelor de-a
lungul Evului Mediu a distrus-o ns ntr-o msur egal cu pasiunea arheologic a papilor din
vremea Renaterii i a tuturor celorlali colecionari din secolele urmtoare.Papa Pius II (1458
1464), vizitnd Villa Adriana, a fost profund impresionat de templele n care coloanele de marmur
sculptat ale peristilelor i porticelor erau nc n picioare.Mult mai bogat dect alte reedine
romane, Villa Adriana s-a transformat ntr-o adevrat min pentru noii amatori de obiecte de art
din vremea Renaterii i dup aceea.Capodoperele aflate aici au nzestrat marile muzee ale
Romei i ale lumii.
n epoca imperial, marile colecii, una dintre manifestrile superioritii i puterii
mprailor, erau deseori expuse liber n piee i grdini, n teatre, temple, terme i basilici, locurile
publice n care ele puteau strni admiraia mulimii.Capodoperele artei greceti sau orientale
reprezentau n cele mai multe cazuri przile de rzboi ale armatelor romane din noile teritorii cuce-
rite.Cnd Augustus reconstruiete la poalele Capitoliului Templul Concordiei, ca simbol al pcii
interioare, strnge aici o adevrat colecie de statui, tablouri, obiecte de pietre preioase, bijuterii etc,
nconjurnd cella templului.La Roma s-au nlat portice destinate operelor de sculpturi sau de
pictur.Augustus a refcut porticul Octaviei, pentru a expune aici douzeci i ase de statui ecvestre
de broz Prietenii lui Alexandru" comandate de Alexandru cel Mare lui Lysippos pentru a
comemora eroismul i sacrificiul unui corp de cavalerie de elit n btlia de la Granicus.Printre
coloanele porticului lui Pompei puteau fi admirate tablourile unor vestii artiti greci ca Antiphilos,
Nicias, Pausias, Polygnot.n aceast atmosfer, intelectualii de mare rafinament i oamenii de art ai
Romei au susinut ca tezaurele Imperiale s aib caracter public.Aa s-au pus bazele muzeelor
colecii ce pot fi admirate de toat lumea.Agrippa, ginerele lui Augustus, ntr-un discurs strlucit care
ni s-a transmis doar n parte, prin scrierile lui Plinius, explic oportunitatea caracterului public al
coleciilor de tablouri i statui, relatnd c aceasta ar constitui ,,un fapt mult mai valoros dect
exilarea lor n casele de la ar".
n Antichitate, ca i azi, Roma ntreag prin monumentele i templele sale era un ora-
muzeu.ntreinerea i supravegherea edificiilor care adposteau tezaure, de exemplu Templul
Concordiei, erau asigurate de custozi, care aveau n acelai timp i misiunea de ghizi.Deschise
publicului, pstrndu-i ns caracterul privat al proprietii, situaia muzeelor romane, dup G.Bazin,
este similar cu aceea a muzeelor-fundaii particulare din Statele Unite ale Americii.
Aceast strlucit pagin a muzeelor antice s-a ntunecat odat cu prbuirea vechii culturi i
civilizaii greco-romane, n vremea migraiilor, cnd oraele i vilele romane cad prad popoarelor
migratoare.n acest tulburat mileniu I, populaia refolosete construciile romane ca fortificaii sau
cariere de piatra pentru a cldi noile ceti, biserici, palate i locuine.Spiritul militar al Europei
feudale nu mai acord de fel importan vestigiilor trecutului, dect n msura n care ele pot s le
foloseasc pentru aprare sau ca lcauri de cult, legate de noua credin, cretin.
Abandonarea i distrugerea monumentelor antice are i o explicaie de ordin religios.Noua
concepie religioas cretinismul este la nceput aniconic, militnd puternic mpotriva oricrei
reprezentri figurative.Unul dintre doctrinarii i propagatorii acestei concepii, Climent din
Alexandria (secolul III e.n.), va lupta vehement mpotriva idolilor antici.Cunosctor al sculpturii
greceti, teoretiznd mpotriva reprezentrilor figurative n arta cretin, Climent din Alexandria ia
drept temei interdiciile formale din Vechiul Testament, ntocmind lista principalelor statui aflate n
temple. ntr-una dintre lucrrile sale accentueaz coninutul imoral i neltor al unei arte de acest
gen pentru cretinul care aspir ctre mntuire.Caracterul material al artei, n concepia lui Climent
din Alexandria, este incompatibil cu spiritualitatea.O astfel de teorie prea s condamne total nu
numai arta pgn greco-roman, dar chiar i crearea unei noi arte, de concepie cretina.Cam n
aceeai vreme, Tertullian (160245 e.n.) va nfrunta noua tendin de adaptare a unor teme din
mitologia pgn religiei cretine (Bunul Pstor, Pschye i Amor, Orfeu etc).El condamn pe artitii
care continu s realizeze idoli, dei s-au convertit la cretinism.Cu toate acestea, motenirea artei
helenistice va fi mai puternic, nvingnd tendinele aniconice, impunndu-se noii arte cretine, iar
ideea tezaurului" va renate, de data aceasta subordonat construirii marilor catedrale i mnstiri, n
care se strng diverse relicve, pentru pstrarea crora nimic nu este prea scump, prea preios sau prea
frumos.Arta Evului Mediu, abia nfiripat n Occidentul Europei, preuiete sub aceast nou form,
dintre vestigiile trecutului, mai ales gemele (cameele antice), operele din metale preioase etc, pe care
le refolosete la ferecaturile crucilor, crilor i relicvariilor, practic ntlnit pn trziu n arta
gotic.
Unul dintre cele mai vechi tezaure de acest gen este pstrat n catedrala din Monza lng
Milano, ntemeiat n secolul al Vl-lea de regina Theodolinda, ortodox, soia regelui longobard
Agilulf, tezaur constituit dintr-o serie de obiecte preioase de art romano-bizantin.Azi aceste opere
vestite n lume sunt prezentate ntr-o expunere modern, ntr-o cldire subteran, de tipul muzeului-
tezaur.
Domnia lui Carol cel Mare reprezint n occident epoca de creare a marilor tezaure, care
cuta s concureze pe mpraii bizantini.n capitala sa de la Aachen (Aix-la-Chapelle) s-au strns
relicve i obiecte de art roman i bizantin (de exemplu o camee reprezentndu-l pe mpratul
Augustus, care decoreaz partea central a unei cruci bizantine de procesiune din secolul al VI-lea).n
unele catedrale se construiesc mici sli boltite pentru pstrarea tezaurului.Catedrala din Bayeux, n
nordul Franei, pstreaz i azi o astfel de sal, datnd din secolul al XIII-lea, destinat hrisoavelor de
danie ale mnstirii, denumit tezaurul chartelor".
Asemenea tezaurelor strnse n Europa occidental pe lng o biseric, n sanctuarele vestite
din Imperiul Bizantin existau astfel de colecii.La Constantinopol s-a constituit tezaurul imperial, n
care se transmiteau de la un mprat la altul nsemnele puterii, cuprinznd podoabe i opere din metale
preioase de excepional valoare artistic, veminte din mtsuri scumpe, esute sau brodate cu fir,
servicii de aur i argint pentru ospee, daruri primite de la diferite popoare, przi de rzboi.Adpostit
n ncperi speciale n palatele de la Constantinopol, tezaurul imperial avea o administraie proprie.
Marile catedrale sau mnstiri, ctitorii nzestrate de mprai aveau, la rndul lor, tezaure,
pstrate ntr-o ncpere special vemintria sau diaconiconul .Astfel, n tezaurele ctitoriilor
renumite ale lui Justinian, ca Sf.Sofia de la Constantinopol, San Vitale de la Ravenna .a., se aflau, pe
lng relicve i opere de aurrie, broderii, icoane etc., realizate de mari artiti.n incinta mnstirilor
se construiau uneori cldiri speciale clisiarnitele unde se pstrau broderiile i odoarele de pre
ale bisericii.
Tradiia bizantin a tezaurelor mnstireti a fost continuat pn trziu i in ara noastr,
unde n acelai spirit s-au creat adevrate colecii de art la Tismana (jud. Gorj), Bistria (jud.
Vlcea).Biserica episcopal din Curtea de Arge, Putna, Sucevia, Moldovia, Dragomirna (jud
.Suceava), Secu (jud. Neam).Contieni de importana istoric i valoarea artistic a operelor vestite
ale artei bizantine, n unele dintre aceste tezaure domnitorii din Moldova i ara Romneasc au adus
i broderii, manuscrise, icoane etc, lucrate in ateliere bizantine.Neagoe Basarab a cumprat pentru
ctitoria sa de la Curtea de Arge, cu o sum foarte ridicat, o icoan celebr de la Constantinopol, care
la origine fcuse parte din zestrea bazilicii imperiale Sf. Sofia.La Putna se pstreaz broderii bizantine
din secolul al XlV-lea.
Cercetate pentru prima dat cu spirit tiinific de Al.Odobescu, astfel de obiecte de pre,
puine cte se mai pstrau nc n 1860, fa de fondul originar, la Tismana, Cozia, Bistria, Arge etc,
au constituit nucleul de baz al coleciei medievale a Muzeului naional de antichiti, cuprins azi n
Secia de art veche romneasc a Muzeului de art, n Muzeul de art brncoveneasc de la
Mogooaia i n Muzeul de istoric al Romniei.Inventarele acestor tezaure (Tismana, Mitropolia
Bucuretiului, Putna, Biserica Sf .Nicolae din cheii Braovului etc), recopiate sau ntocmite n
secolele XVIIXVIII, constituie preioase documente pentru cunoaterea coninutului lor n
trecut.n Moldova au existat i construcii speciale pentru pstrarea tezaurelor i obiectelor de
pre.Vemintarul adugat pe latura sudic a mnstirii Neam n secolul al XVI-lea este cel mai
spaios,iar un altul se gsete la Secu.Documentar, apare o clisiarni la mnstirea Vorone,iar la
Moldovia, o cas spaioas, folosit desigur i pentru oaspeii alei.Marele eclesiarh avea n grija sa
buna rnduial a obiectelor de pre din aur i argint, ca i a broderiilor i esturilor scumpe, care se
ntrebuinau cu prilejul marilor srbtori, ntocmai ca i vemintele liturgice.
La Mecca, unde s-a organizat n vremea noastr un muzeu, originea tezaurului dateaz nc
din secolul al VIII-lea.Lng Teheran, Muzeul Chal-Abdol-Azim este constituit din darurile fcute la
mormntul unui demnitar din secolul al IX-lea; la 140 km la sud de Teheran este, de asemenea, un
muzeu istoric cu aceeai origine ndeprtat.n Irak, n oraul Nadjab, tezaurul actual, devenit muzeu,
este legat de mormntul lui Ali, vrul i ginerele lui Mahomed.Ideea tezaurului, ca depozit de ofrande,
n care sunt strnse marile averi ale mpratului, a stat la baza muzeelor i n Extremul Orient.n
Japonia, lng Kyoto, la Shosan, n mnstirea Todai-ji de la Nara, se pstreaz cel mai vechi muzeu
al lumii, ntr-o cldire de lemn din secolele VII VIII e.n., reprezentnd un edificiu foarte potrivit de
conservare a obiectelor, n condiiile proprii acestei ri.
n Europa occidental, n primul rnd n Italia, au luat natere nc din Evul Mediu colecii
particulare, independente de tezaurele catedralelor i ale mnstirilor.Dnd crezare unui istoric din
secolul al XVI-lea al familiei Orsini, cardinalul Giordano Orsini ar fi creat la Roma, ctre sfritul
secolului al XII-lea, un cabinet de antichiti, transformat n muzeu public al vestigiilor strvechii
capitale a lumii.Faptul pare foarte probabil, dac inem seama c n acelai veac, tot la Roma, n anul
1162, printr-un edict Columna lui Traian este decretat monument al eternitii, care ,,nu trebuie s fie
distrus sau mutilat niciodat, ci trebuie s rmin aa cum este pentru cinstea poporului roman, pn
la sfritul lumii.Este una dintre cele mai vechi i mai cuprinztoare msuri legislative privind
conservarea unui monument istoric.
Dei n secolul al XIII-lea mpratul Frederic al II-lea ncearc s dea artei o nou orientare,
hotrnd ca s se fac copii dup statuile antice la Capua i la Castel del Monte, iniiind spturi
arheologice la Augusta, n Sicilia, abia dup dou veacuri Renaterea italian va restabili cu adevrat
n contiina oamenilor de cultur interesul i admiraia pentru monumentele antichitii greco-
romane.Spiritul de admiraie i preuire a valorilor Antichitii s-a pstrat mai viu la Venezia, oraul
care a reprezentat de-a lungul istoriei medievale poarta deschis a Italiei ctre Europa oriental, n
care nflorea la acea vreme cultura bizantin, nlat pe temeiuri adnci helenistice, romane i
orientale.n Venezia se fcea un comer intens cu antichiti n secolul al XIV-lea, printre care
manuscrisele scriitorilor vestii ai lumii vechi ocupau primul loc.Interesul pentru monumentele antice
ale vechiului Urbs apare n aceeai vreme, accentundu-se ns n secolul urmtor.
Ciriac din Ancona (13911450), adevrat printe al arheologici, face releveul tuturor
monumentelor pstrate in Roma, ncerend chiar s reconstituie imaginea ideal a oraului.Aa s-a
nscut arheologia i odat cu ea a renviat noiunea de respect i de preuire pentru creaia generaiilor
anterioare, noiune pe care o avuseser ntr-un grad foarte dezvoltat grecii i rafinaii intelectuali ai
lumii helenistice.

Crearea muzeelor i stimularea interesului pentru Antichitate in Renatere

Renaterea a restabilit n concepia omului din secolul al XV-lea respectul pentru antichitatea
clasic, idee care a stpnit cercetarea n acest domeniu pn in pragul secolului al XIX-lea.Interesul
pentru arta antic i pentru strngerea vestigiilor greco-romane se impune tot mai puternic n lumea
artitilor, care vd n aceste opere modelele lor ideale pe care i ntemeiaz intreaga lor formaie.n
Italia, nc din aceast epoc, coleciile muzeale dein un rol deosebit n nvmntul artistic, idee
care va genera nfiinarea galeriilor de pictur
i sculptur n toata Europa, pn n secolul al
XIX-lea.Pictorul Mantegna, format la coala
lui Francesco Squarcione din Padova, a
motenit de la acesta admiraia pentru
creaiile Antichitii, ocupndu-se cu
arheologia, astfel nct i-a creat un muzeu
vestit la Mantova, fiind preuit de principii
florentini din familia de Medici ca un mare
expert.Constituirea de colecii era rspndit
n lumea artitilor, dar mai ales n aceea a
nobilimii i marii burghezii din oraele
italiene, centrele principale fiind Florena,
Roma, Venezia etc.Unii dintre marii artiti, ca
Donatello, Verrocchio, Bertoldo .a., erau
folosii ca experi i conservatori ai coleciilor
strnse de familia de Medici.Rafael a avut

rolul de conservator al muzeelor i antichitilor

Studioul lui Francisco de Medici din
Romei, n vremea papei Iuliu II.
Palozzo Vecchio, Florena, Italia,
n aceast vreme, termenul de muzeu secolul XVI
este folosit pentru a defini o colecie de obiecte
rare i preioase.Colecia de manuscrise i de geme a lui Laureniu Magnificul este numit ,,museo dei
codici e cimeli artistici".Norocul de a se fi pstrat inventarele acestor mari tezaure artistice create de
principii din familia de Medici, constituind pn azi fondul principal al unor vestite muzee din oraul
Florena, ne d posibilitatea de a cunoate n mod cert componena lor, de caracter complex i
eteroclit.n primul rnd s-au strns medalii din metale preioase, geme i camee, al cror numr era de
17.000; apoi, tavole greche, adic icoane bizantine, ptrunse n numr mare, mai ales prin
negutorii de antichiti din Venezia, unde la acea vreme se mai gseau valori preioase ale artei
bizantine, salvate de la dezastrul cderii Constantinopolului sub turci.Coleciile se mbogesc treptat
n decurs de trei decenii, n a doua jumtate a secolului ai XV-lea, cu tapiserii flamande, argintrii,
fildeuri, pielrie de Cordoba .a.La acea vreme n Italia ncep s fie preuite i picurile flamande ale
unor artiti celebri, ca Roger van der Weyden, Van Eyck .a.O cas sau un palat al unui principe din
Renatere adpostea totodat nstrumente muzicale, alturi de sculpturi mitice sau cel puin creaii n
spiritul Antichitii, ale unor artiti celebri ca Donatello, Michelangelo .a., medalii vechi sau
contemporane reprezentind portrete din vremea Renaterii, tapiserii de Arras, covoare orientale,
stampe etc.
La Roma, activitatea cea mai intens de strngere a obiectelor antice o ntreprind
Papii.Dorina de colecionare a atras dup sine respectul i ideea pstrrii monumentelor i
obiectelor de art antic.Papa Nicolae V interzice folosirea construciilor antice drept cariere de piatr
sau de marmur pentru edificiile noi.Mai tirziu, Papa Sixt IV d o bul prin care interzice exportul
antichitilor.n aceeai vreme, ns, goana dup obiectele de art antic duce la adevrate expediii
arheologice", aa cum face Papa Paul III, aproape devastnd monumentele celebre ale Romei -
forum-ul lui Traian, templul lui Neptun, grdinile lui Cezar, termele lui Caracalla i Diocleian i
contribuind, ntr-o mare msur, la distrugerea monumentelor romane, att ct se mai pstrau n
secolul al XVI-lea.Palazzo Venezia, impuntoare construcie de Renatere, care domin pn azi
centrul Romei, a fost nlat de Paul II, veneian de origine, ca s adposteasc imensele sale colecii
de geme, camee, monede, mici statuete de bronz, tapiserii, argintrii, tablouri cu fondul de aur,
probabil icoane, mozaicuri, moate, diptice consulare de filde, de provenien bizantin etc.Multe
dintre ele pot fi admirate pn azi n acelai edificiu n slile destinate muzeului.Avntul cu totul
deosebit n viaa muzeelor Romei a dat-o ns Papa Sixt IV, nlnd la 1471 muzeul de pe Capitoliu,
iar dup el Iuliu II, care a strns la Vatican statuile celebre ale antichitii, n grdina aflat ntre
Belvedere i noile construcii ridicate dup proiectul lui Bramante.Evenimentul cel mai important al
acestei etape a fost descoperirea celebrului grup statuar helenistic Laocoon, descris nc din
Antichitate de scriitorul roman Plinius cel Btrn.
Ideea de colecionare i cercetare a antichitilor greco-romane se va rspndi nu numai n
ntreaga Italie la Mantova, Urbino, Milano etc., dar i in toat Europa, n primul rnd n Frana i
Germania.Admiraia sporit pentru operele de art antic, cutarea, cercetarea i colecionarea lor vor
constitui elul principal al multor muzee, la nceputurile lor.Italia i datorete, desigur, acestei
tendine de admiraie i nvierea antichitii romane, o mare parte din marile muzee (Muzeul de pe
Capitoliu, Muzeul Lateran, Villa Medici, Muzeul din Palazzo Venezia de la Roma, Galeria Uffizi,
Muzeul Naional din Palatul Bargello, Muzeul din Palatul Pitti de la Florena).
 Evolutia colectiilor n secolele XVIXVIII.Diversificarea continutului
Raionalismul Renaterii, descoperirea unor noi continente, dezvoltarea n genere a spiritului
de cunoatere a lumii sub diferitele ei forme duc n secolul al XVI-lea la lrgirea cadrului coleciilor
muzeale.ncepnd din aceast vreme se poate discuta despre o nou faz n dezvoltarea muzeelor,
deoaroce interesul lumii nvate i al iubitorilor de art din societatea italian, francez sau german
se ndreapt i ctre alte domenii dect acela al operelor antice.Caracterul universal este trstura
esenial a coleciilor care se alctuiesc sau se mbogesc n Italia, Frana, Germania etc.Spiritul lor
istoric, in sensul larg al cuvntului, domina gndirea nou despre muzeu.O istorie destul de ciudat,
nebuloas i amestecat, n care se strng, alturi de statui romane, reprezentnd idealul frumuseii i
perfeciunii artistice, obiecte preistorice sau etnografice sub denumirea de curioziti".n aceast
istorie complex se acord o importan deosebit personalitilor, idee care genereaz apariia
muzeului istoric.
Dar n coleciile secolului al XVI-lea i fac loc treptat i preocuprile de tiinele naturii.n
tendina de cunoatere mai larg a Pmntului i a Universului se situeaz apariia cabinetelor de
curioziti", construirea n ansamblul palatelor i grdinilor lor a unor pavilioane i edificii speciale
pentru observaii astronomice, experiene i cercetri de alchimie, strngerea fosilelor, roci cu
compoziii deosebite, curioziti ale naturii, ntre care obiectele preistorice nu-i gsiser nc
nelesul, ntocmai ca i acelea etnografice, venite sporadic din lumile recent descoperite, cu care
Europa avea legturi tot mai strnse prin negutori.

Muzeul istoric
Ideea muzeului istoric n spiritul Renaterii s-a nscut tot n Italia, ca i a muzeului
antichiti.n primul rnd s-au fcut colecii de efigii monetare ale mprailor.Petrarca strnsese
monedele cezarilor ntr-o colecie oferit mpratului Carol IV, apoi, n castelul su de la Urbino,
principele Frederic de Montatefeltre a strns ntr-un mic cabinet destinat ca loc de meditaie i de
lectur, studiolo", douzeci i opt de portrete, reprezentnd vestii poei, filozofi etc. din Antichitate,
Evul Mediu sau Renatere.Colecia de efigii fcut de Just cel Mare a fost mprit n 1812 ntre
Urbino i Luvru.Muzeul istoric a fost continuat tot n Italia n localitatea Como, de Paolo Giovio
(14831552), umanist i istoric, care a nceput pe la 1520 s colecioneze n palatul su efigii de
savani i poei din trecut sau contemporani, alturi de oameni de stat, suverani, principi etc.El a
ntreprins o adevrat cercetare iconografic n toat Europa, pentru a dobndi imaginile dorite,
punnd s se fac copii dup medalii, fresce, tablouri, miniaturi etc.Muzeul realizat s-a numit
Sanctissimo tempio dellimmortal virt sede sacrata".Acest nou tip de muzeu Museum jovianum",
ale crui lucrri s-au fcut cunoscute prin publicaii, ilustrate cu gravuri, la Florena (1551), Paris
(1552), Basel (1577), a influenat puternic toat Europa.S-au trimis la Como pictori care s recopieze
efigiile, iconografia lor rmnnd fixat pentru cteva secole, deoarece organizatorii muzeului istoric
din Versailles au mai folosit-o nc n vremea lui Ludovic-Filip.Acelai muzeu l-a determinat pe
Vasari s scrie lucrarea ,,Vieile celor mai mare pictori, sculptori i arhiteci", aprut n 1550,
reconstituind istoria artei italiene pe baza vieii artitilor.
La Florena se ntemeiaz acum, ntr-o imens galerie care unete Palatul Pitti cu Palatul
Uffizi, un muzeu de istorie, cuprinznd 280 de portrete copiate dup cele din Museum jovianum" de
la Como.Fondatorul lui, marele duce Cosma I de Medici, l va numi Museo mediceo".Tot n
aceast vreme, oamenii Renaterii ncep s acorde o parte din spaiile palatelor lor expunerii
coleciilor, construind anexe speciale.n oraul Sabionetta, n vecintatea Mantovei, se construiete
ntre 1580 i 1584, de ctre Vespasiane de Gonzaga, pentru muzeul numit antquarium", o lung
galerie anex la Palazzo del Giardino, cuprinznd o suit de statui, basoreliefuri i busturi provenite
n mare parte din Roma.Muzeul Uffizi cuprindea, n perioada 1600, statui antice grupate alturi de
portretele familiei Medici fcute de Bronzino, i copiile ,,giovannina", dup Museum jovianum" de
la Como; urmau apoi coleciie de picturi celebre, medalii i monede aezate n sala numit ,,tribuna",
obiecte preioase de art, arme vechi i moderne, instrumente de calcul matematic, pentru astronomie
etc.Nu lipseau n aceast nou formul laboratoarele de alchimie.Tot lui Cosma I i se atribuie
ntemeierea unui muzeu de tiine naturale, exponatele fiind animale, scoici, fosile, minerale i
mulaje realizate dup natur si din albume, ilustrate de artitii Della Robbia i Riccio.
Un element nou al coleciilor florentine l constituie apariia antichitilor etrusce.Cercetrile
n acest domeniu au fost stimulate de Cosma I de Medici, n dorina de a atribui florentinilor o origine
diferit, mai veche dect cea roman.

Cabinetele de curiozitati si galeriile de arta

ncepnd din secolul al XVI-lea s-au construit edificii somptuoase, menite s adposteasc
coleciile.n afar de operele de art, care constituie preocuparea principal a colecionarilor din
Italia, n seco1ul al XVI-lea si fac apariia coleciile din domeniul mineralogiei, botanicii, zoologiei
etc., constituindu-se n Museum naturale, ceea ce corespunde cu Wundekammer n Germania i cu
Chambre des merveilles n Frana.Unele dintre ele erau deschise publicului de atunci, compus din
amatori de art, artiti, oameni de gust.Odat cu rspndirea n toat Europa a ideilor Renaterii,
asistm n secolul al XVI-lea la crearea de muzee regale sau princiare, la Paris, Mnchen, Praga
etc.n Frana, regele Francisc I
poate fi considerat adevratul
ntemeietor al coleciilor
regale.Acesta a pus s i se
aduc din Italia opere de arta
antic sau mulaje dup lucrri
celebre.El strnge opere de
art antic anticaglia",
crora francezii le spun
,,antiquailles", chemnd ns
la curtea francez i mari
artiti italieni, ca Leonardo da
Vinci, Andrea del Sarto,
Antiquarium galeria de antichiti din vechea
reedin princiar din Munchen, Germania,
Benvenuto Cellini .a., crora 1569-1571
le comand lucrri pentru
mpodobirea palatelor sale.Cele mai preioase opere au fost pstrate n castelul de la Fontainebleau,
reedina preferat a lui Francisc I.Aici regele a dispus ca Primatice s-i amenajeze ,,apartamentul
bilor", n care, n care cinci camere boltite, mpodobite cu stucaturi de Rosso, erau expuse tablouri
celebre.Opere originale, dar mai ales mulaje dup care s-au turnat numeroase statui n bronz, vor
constitui mpreun cu pnzele artitilor relebri italieni, ca Leonardo da Vinci, nucleul Muzeului
Luvru.Iniiativa de a crea muzee regale care n Frana se manifestase de timpuriu sub influena Italiei,
n vremea lui Francisc I este continuat de succesorii si.Maria de Medici va comanda lui Rubens o
serie de pnze pentru a mpodobi Palatul de la Luxemburg, Henric al IV-lea se preocup de
conservarea patrimoniului creat de Francisc I, chemnd un conservator olandez pentru se ngriji i
restaura tablourile i frescele din Palatul de la Fontainbleau.Constituirea galeriilor de portrete regale,
care ncepuse mai nti n Italia, ca o prim form a muzeului istoric, se continu si n Frana sub
Henric al IV-lea.Cardinalul Franei, ducele Richelieu, i va mpodobi palatele cu capodoperele pic-
torilor francezi i italieni, drnindu-i regelui Ludovic al XIII-lea ntreaga sa colecie din raiuni
politice.Renumita sa bibliotec, vestit pn azi, ea fost lsat unui nepot, specificndu-se ns
caracterul ei public, ,,ca s poat servi nu numai familiei, dar i publicului", acordnd un fond
special mbogirii ei permanente.
Din coleciile regale ale Angliei vor fi cumprate, n afar de regele Spaniei, o mare parte de
cardinalul Mazarin, tablouri i bijuterii ce vor mbogai colecia sa particular.Cei doi cardinali al
Franei, Richelieu i Mazarin, s-au preocupat, de asemenea, de crearea galeriilor de portrete
istorice.Primul comand tablourile oamenilor celebri care susinuser familia regal a Capeienilor,
nzestrnd biblioteca sa cu 58 de portrete, iar Mazarin strnge 241 de porterete ale papilor.n Frana
secolului al XVII-lea, muzeul portretului istoric i capt un loc tot mai important.n castelul Loire
Beauregard se creeaz un adevrat muzeu istoric de acest gen.Aici pavimentele sunt fcute din plci
de faian ce reprezentau scene de btlie, iar pereii erau mpodobite cu cele 363 de portrete ale
regilor Franei, paipilor, sultanilor i ale altor efi de state din acea vreme erau dispuse cronolo-
gic.Fiecare panou purta data cu blazonul i o deviz.Acest tip de muzeu istoric se menine, oglindind
mentalitatea unei epoci.Un alt muzeu ,,istoric, de acelai tip, se gsete n Castelul Bussy-Rabutin
din Bourgogne.
Tot n Frana s-a nscut ns i ideea de a strnge n muzee izvoare autentice din diferite
domenii.Eruditul Roger de Gonguieres a colecionat zeci de mii de documente, copii dup tablouri cu
teme istorice, fragmente de vitralii, desene, gravuri cu imagini de orae, costume etc, druind regelui
acest valoros patrimoniu de circa 28.000 obiecte.Nici un moment n secolul al XVII-lea n Frana, mai
ales n vremea domniei lui Ludovic al XIV-lea, nu a ncetat colecionarea operelor de art.La Luvru,
Versailles i n alte reedine regale se organizeaz marile galerii de tablouri, tapiserii etc, avnd drept
conservator general pe vestitul artist francez Le Brun.Ludovic al XIV-lea pune s se construiasc la
Luvru Galeria Apollo i la Versailles Galeria Oglinzilor.Toate marile palate regale sau princiare sunt
nzestrate cu cte o galerie.n Palatul Luxemburg erau expuse pnzele lui Rubens, aflate altdat n
Galeria Medici; n 1750 aici sunt grupate 110 tablouri i numeroase desene din colecia regal,
accesibile publicului, ca i Parcul Palatului de la Versailles.n anumite zile puteau fi vizitate.Cabinetul
de desene al Muzeului Luvru se ntemeiaz tot acum, iar Biblioteca Naional, la rndul ei, i
constituie o colecie de stampe, nc i mai bogat, cuprinzind 235 de gravuri strnse de abatele de
Marolles i druite n 1665.Le vom ntlni i n Germania, la Mnchen, unde se formeaz cel dinti
muzeu n vremea lui Wilhelm IV (15081550) i a succesorului su Albert V (15501570).
n vechea reedin din Mnchen se mai pstreaz o parte a acestei prime galerii, adpostind
colecia creat de aceti principi, pe care a construit-o n anii 15861600 Frederich Sustris, n spiritul
Renaterii.n castelul de la Ambras, lng Innsbruck, Ferdinand de Tirol (15291595) a strns toat
colecia sa, constituind un mare muzeu pn n 1806, cnd a fost transferat n cea mai mare parte la
Viena.
n timp ce Italia i Frana vor acorda nc de la nceput o importan special mai ales
obiectelor de art i cabinetelor de curioziti, n Germania interesul pentru cele din urm va fi
deosebit de viu.Tot aici se vor crea acele colecii de armuri i de arme Kunstkammer, proprii muzeelor
germane, rentlnite ulterior n Europa rsritean.La acea vreme, modul de organizare al unei astfel
de colecii cuprindea n mod obligatoriu Kunstkammer galeria sau cabinetul de art ,
Schatzkammer tezaurul sau cabinetul de rariti, i Riistkammer colecia de armuri , la care se
aduga i un muzeu istoric.
Rudolf II de Habsburg, stabilit la Praga, va crea n Palatul Hradjcany o colecie imens,
cuprinznd att tablouri de artiti celebri din Italia (Tiziano Veronese, Coreggio), rile de Jos
(Bruege1, Floris) i Germania (Cranach, Holbein, Drer), ct i bijuterii, geme i camee.La acestea se
adugau numeroase curioziti" din Europa i alte continente.n zilele noastre, la Praga se mai pot
ntlni pnze de J.Bruegel, iar faimoasa gemma augustea, provenind din colecia lui Rudolf al II-lea,
este azi una dintre cele mai reprezentative opere de art antic a muzeului de istorie a artelor din
Viena.
Rzboiul de 30 de ani va contribui la dispersarea i pierderea unui mare numr de obiecte din
vestita colecia de la Praga.n 1631, o parte din lucrri vor fi duse la Dresda, iar un lot important va fi
luat de monarhul suedez Konigsmark la Stockholm, mbogind coleciile regale.Dup abdicarea sa,
Cristina, regina Suediei, va strbate toat Europa cu o parte din acest valoros tezaur de art, al crui
inventar cuprindea la aducerea n Suedia 137 file in folio.Dup moartea reginei ajuns la Roma,
colecia va fi vndut coroanei Spaniei i mai multor principi italieni.n 1720, cele mai valoroase
tablouri au fost negociate pentru regentul Franei, iar dup Revoluia francez aceste pnze au ajuns
pe piaa Londrei, mbogind coleciile muzeelor engleze.Soarta tragic a muzeului nfiinat de Rudolf
II la Praga nu se ncheiase ns, deoarece chiar puinele obiecte rmase n Palatul Hradjcany au mai
peregrinat n secolele al XVIII-lea i al XIX-lea.n anul 1721 ncep s se fac schimburi de lucrri cu
muzeele vieneze, iar mprteasa Maria Tereza negociaz la Dresda o serie de pnze importante.Iosif
II va vinde la rndul lui lucrri din depozite, iar n 1876 sunt luate la Viena 312 tablouri, considerate
de importan secundar, dintre care doar 35 au fost restituite ulterior, pentru a mpodobi interioarele
Palatului Hradjcany.
Istoria att de tragic a faimosei colecii de art creat de Rudolf II la Praga se mpletete de
fapt cu istoria Europei centrale, att de frmntat n secolele XVIIXIX.Acesta este doar un singur
exemplu de modul n care s-au dispersat i s-au pierdut n decursul timpului valorile culturale, ca
urmare imediat a frmntrilor politice, sociale i culturale ale unei epoci.
Tot Habsburgii sunt cei care pun bazele coleciilor de art din Spania, n reedina regal,
Escorial, conceput ca palat, mnstire, universitate i spital.Aici au fost aduse numeroase tablouri,
ntre care operele pictorilor flamanzi ocupau primul loc datorit stpnirii Habsburgilor i n rile de
Jos.O parte din colecia regelui Carol I Stuart, dup decapitarea sa, va ajunge i n Spania, mrind
tezaurul de la Madrid.Filip IV, regele Spaniei, prieten cu Velasguez, a fost un mare colecionar de
tablouri de Tiziano, J.Bruegel, Rubens.Datorit relaiilor dintre Madrid i Viena, capitala Imperiului
Austro-Ungar posed colecii celebre de pictori spanioli i flamanzi.
La Viena, Leopold
Wilhelm, fiul mpratului
Ferdinand II, stabilit mai nti la
Madrid, numit apoi guvernator
al Portugaliei i al rilor de
Jos, colecioneaz pnze
italiene i flamande, pictorul
David Teniers cel Tnr fiind
conservatorul acestei colecii.
Acumularea operelor
de art la curtea imperial de la
Viena d posibilitatea crerii
aici a unor mari galerii de
picturi, care devin accesibile Galeria de tablorui a arhiducelui Leopold
Wilhelm, Viena, Austria, secolul XVII
publicului n vremea lui Carol al
VI-lea (17111760).Se organizeaz o galerie de tablouri n cldirea vechiului Arsenal, denumit
Stallburg, iar Iosif al II-lea va hotr nfiinarea galeriei de picturi n Palatul Belvedere.Un fapt demn
de semnalat este acela c se revine acum asupra modului de expunere n care tablourile erau
ncadrate cu rame baroce, adugndu-li-se chiar unele pri pentru a corespunde dimensiunilor
pereilor, iar operele sunt grupate dup criteriul cronologic, prezentarea urmrind mai ales un scop
didactic.Lupta de opinii dintre concepia istoric bazat pe criterii tiinifice i aceea estetizant,
subiectiv, a nceput nc de la organizarea acestei galerii.Expunerea logic, conform unor criterii
judicios stabilite, concureaz cu tendina estetizant proprie barocului.Cu toate c au trecut dou
veacuri de atunci, lupta dintre cele dou concepii n prezentarea muzeelor continu i n vremea
noastr, n favoarea net a celei dinti.

Circulatia valorilor artistice si culturale

n veacurile XVIIXVIII asistm la extinderea micrii muzeale n rile din nordul i estul
Europei.Acum se creeaz martile colecii regale din Anglia, Suedia, rile de Jos, Polonia, Rusia
etc.n mod firesc, tot Italia este marele rezervor al colecionarilor i iubitorilor de art.Marea
burghezie, recent mbogit mai ales datorit comerului cu produsele noii lumi, transformate treptat
n colonii, va investi capitaluri mari n opere de art.nfiinarea galeriilor i a cabinetelor de curioziti
nu mai constituie doar apanajul regalitii sau al familiilor princiare.Vestita colecie a dogelui
Vendramin este cumprat n ntregime de fiii unui armator bogat din Amsterdam.n Anglia, regele
Carol I pune bazele coleciei regale n anul 1627, cumprnd n bloc tot tezaurul artistic al familiei
Gonzaga, prin intermediul unui negutor flamand, scandaliznd oraul Mantova.Evenimentele
politice au avut, ns, n Anglia ca i n Boemia un rol cu totul nefast asupra soartei acestei colecii,
care dup decapitarea lui Carol I Stuart va fi vndut n anii 16501653, ajungnd n Spania, Suedia,
rile de Jos i Frana.
Comerul cu opere de art ncepe s joace un rol tot mai important n circulaia valorilor
artistice ale Europei, din Italia spre rile nordice.n oraul Anvers, n secolul al XVI-lea se
reglementeaz vnzarea obiectelor de art, sub controlul unei corporaii care organizeaz n 1540
prima expoziie cu vnzare.Operele de art ncep s se vnd la licitaii publice, obicei care se va
continua pn n prezent.Pe msur ce setea de a crea colecii este tot mai mare n toat Europa, iar
regii i principii de pretutindeni urmresc uneori din pur snobism s-i nfrumuseeze palatele cu
opere de art, se dezvolt tot mai mult comerul cu astfel de obiecte, se nmulesc falsurile i copiile,
se utilizeaz suporturi de lemn vechi pentru tablouri care primesc astfel o fals patin, iar picturile
sunt afumate pentru a cpta aspectul unor lucrri vechi.
Am artat mai sus c n mare parte noile tendine din Europa nordic i dezvoltarea
comerului cu opere de art au dus n secolul al XVII-lea la srcirea Italiei, n timp ce unii principi,
ca Gonzaga de la Mantova, i-au nstrinat valorile artistice ale familiei lor, alii strng opere originale
contemporane lor.n aceast vreme s-au constituit vestitele galerii, celebre pn azi Galeria
Borghese, Doria, Collonna, Spada, Pallavicini la Roma.n anul 1703 a fost inaugurat galeria din
Palatul Collonna, unde s-au expus obiectele din colecia cardinalului Jerom I de Collonna.Fcut dup
modelul Galeriei Oglinzilor de la Versailles, ea avea 70 de metri lungime, 12 metri lime i 10 metri
nlime, fiind destinat statuilor antice.La capete era terminat cu dou saloane, n care erau
prezentate picturile.La Milano, cardinalul Federic Borromeo fondeaz n 1609 o bibliotec, iar n
1625 o Academie de sculptur i pictur, de care erau legate pinacoteca i biblioteca.La Genova
vestitul muzeu din Palazzo Rosso, modernizat relativ recent, i datorete iniiativa familiei Brignoli-
Sale, care a druit oraului, n 1879, colecia fondat n secolul al XVII-lea.
n aceast vreme, termenul de galerie a fost utilizat mai ales pentru muzeele de art,
cuprinznd pictur i sculptur.Nscut n Frana la Castelul Fontainebleau, n vremea lui Francisc I,
care a pus s se construiasc aici cinci galerii, formula aceasta de prezentare a tablourilor i
sculpturilor a trecut apoi n Italia, fiind amintit ntr-o lucrare despre arhitectur, Idea dell'
architettura universale, publicat n 1615 de Vincenzo Scamozzi.La Florena s-a organizat Galeria
Palatin, n care tablourile erau prezentate n rame aurite monumentale, ce fceau parte din decorul
galeriei.
Am subliniat faptul c secolele XVII XVIII se caracterizeaz prin crearea unui mare
numr de muzee n toat Europa.Este vremea dezvoltrii marilor galerii germane.Principii de
Braunswick, Hesse-Casse1 .a. strng tablouri celebre n reedinele lor.Astfel se ntemeiaz o re-
marcabil colecie la Dsseldorf de ctre Wilhelm de Pfalz - Neuburg; acesta strnge pnze de
Rubens, Van Dyck, ciclul Pasiunilor lui Rembrandt etc, opere care n secolul al XIX-lea vor trece prin
motenire la Vechea Pinacotec din Mnchen.n Prusia, Frederic II va crea o Kunstkammer,dominat
mai ales de pictura francez.Oraul Dresda va deveni cel mai mare centru muzeal, n vremea regilor
Frederic-August I i II.n Rusia, celebrele colecii ale marilor muzee din St. Petersburg i trag
originea n vremea arului Petru cel Mare, care nfiineaz aici un cabinet de curioziti, instalat la
Academia de tiine i deschis pentru public n 1734.El coninea colecii din domeniul tiinelor
naturii i de etnografie.La Kremlin, sunt adunate n tezaur toate obiectele de pre ale coroanei.Tot lui
Petru cel Mare i se datorete i nfiinarea coleciei de obiecte de aur, unic n toat lumea, din Muzeul
Ermitaj de la St. Petersburg.Nikita Demidov, cel mai bogat prospector de mine de aur din Munii
Ural, i ofer lui Petru cel Mare o serie de obiecte preistorice din aur, care l-au impresionat att de
mult pe ar, nct printr-o lege interzice topirea lor, hotrnd pstrarea tuturor obiectelor gsite n
Siberia.Datorit acestei decizii o serie de alte valoroase i importante opere de aur au fost trimise
arului, mbogind vestitul tezaur al Ermitajului.Colecionarii i patrioii din Frana i Anglia sunt
chiar scandalizai aceast acaparare a pieii europene de ctre negustorii rui.Colecia imperial va fi
cu sporit Ecaterina a II-a i strns n Palatul de iarn i n Ermitaj, n pavilionul constuit special de
Vallin de la Mothe (17651768), cele dou cldiri fiind legate printr-o galerie.n 1775 este construit
un alt edificiu, denumit Marele Ermitaj", palat care se deosebete de Noul Ermitaj", nlat ntre
1840 i 1849.n aceai vreme se constituie ns celebrele colecii princiare ale familiilor Orlov,
Demidov, Stroganov etc.
Este locul s subliniem tendina nou care o capt muzeologia european n secolele
XVIIXVIII nu numai sub aspectul lrgirii interesului pentru colecionare, mririi numrului de
amatori i dezvoltrii comerului de obiecte de art, dar mai ales punct de vedere al tendinei de
specializare i de ordonare a coleciilor, care se dezvolt n paralel cu interesul tiinific i didactic al
muzeelor.
Colecionarii din aceast vreme nu nceteaz de a se preocupa tot mai mult de curioziti",
n care sunt cuprinse mai ales cele etnografice, aduse din celelalte continente.Colecionarul este numit
connaisseur" (cunosctor),
utilizndu-se i termenul de
curieux" (curios), iar
coleciile de rariti sunt
denumite cimaliarschium"
cimelium", ,,cimeliotheca"
sau rarotheca".Tendina de
grupare i ordonare a
obiectelor dup anumite criterii Vechea Pinacotec din Munchen, Germania,
se face tot mult resimit, restaurat n 1957 dup proiectul din 1853
prevestind clasificarea stiinific
a coleciilor din secolul al XlX-lea.La Roma se organizeaz un muzeu denumlt Collegio Romano, de
art i tiin, n care coleciile arheologice antice i paleocretine sunt separate de cele etnografice
(trimise de clugrii iezuii din toat lumea).n Germania, cabinetele de curioziti se specializeaz,
astfel nct apar Raritatenkabinett sau Curiositatenkabinett, dar i Naturalienkabinett,
Munzenkabinett, Mineralienkabinett.
Organizarea cabinetelor de curioziti specializate, grupnd o anumit categorie de obiecte, se
dezvolt tot mai mult n secolele XVIII-lea.n castelul Charlottenburg de lng Berlin, n anul 1705
1706, sunt strnse ntr-un astfel de cabinet numeroase porelanuri (Porzellankabinett), care va servi ca
model celui de la Dresda.Un alt cabinet specializat, care s-a pstrat sub forma sa originar pn azi,
este acela de sticlrie din castelul Rosenborg de lng Copenhaga (Danemarca), unde regele Cristian
IV strnsese o important colecie de art.nfiinat n 1714 de regele Frederic IV, avea forma unei
grote aurite, n care pe polie de forma unor stalactite erau expuse vasele de Murano, oferite n dar
regelui de dogele Veneziei cu ase ani n urm.n acelai palat mai exist o colecie de porelanuri i
de argintrie (BuiietKabinett).n aceast vreme, curiozitile, n care se cuprind mai ales obiecte de
art decorativ european sau asiatic, sunt expuse n dulapuri sculptate bogat n stil baroc, avnd
uile de sticl.Aceste cabinete se caracterizeaz printr-o acumulare ct mai mare de obiecte, astfel ca
vizitatorul s fie impresionat mai ales de cantitatea lor.
Se accentueaz acum tendina de a se strnge i alte obiecte dect opere de art i arheologie
roman.De exemplu, unii nobili din Anglia, ca ducele de Buckingham i Thomas Howard, conte
d'Arundel, sunt preocupai de a-i crea colecii de arheologie din Orientul Apropiat helenizat i lumea
bizantin.Contele d'Arundel face demersuri pe lng sultan pentru a cerceta i apoi a transporta la
Londra pri din Poarta de aur" de la Constantinopol, fiind totodat atras de mreia mausoleului de
la Halicarnas i de mirajul Troiei, care a fost cercetat abia n secolul XIX de Schliemann.

Muzee universitare
Organizate pe lng universiti, muzeele dobndesc rolul unor adevrate laboratoare de
studiu, iar n Italia se nfiineaz galerii de art cu scop didactic pe lng academiile de arte
frumoase.n Elveia, la Basel, n Olanda i n Anglia apar cele dinti muzee universitare.La Oxford se
creeaz Ashmolean Museum", cuprinznd colecii privind tiinele naturii, geologia, arheologia
etc.n 1656 descrierea patrimoniului este cuprins ntr-un catalog somptuos, Musaeum
Tradescantianum, publicat n anul 1656, purtnd numele primului fondator, John Tradescant, care a
druit colecia anticarului Elias Ashmole, iar acesta din urm a lsat-o Universitii din
Oxford.Muzeul este deschis oficial la 21 mai 1683; curnd i se adaug un laborator de chimie i o
bibliotec, angajndu-se un conservator care s redacteze un nou catalog, n 1714 muzeul tiprete
cel dinti regulament de funcionare, interesant pentru modul de vizitare, taxe, ndrumare etc.La
Oxford, anterior acestui muzeu au mai existat: Sheldonian Theatre", devenit Old Philosophy
School" i ,,Old Logic School".Universitatea din Cambridge a organizat un muzeu n anul 1816.El
cuprindea o mare bibliotec de manuscrise muzicale, 10.000 de cri, printre care manuscrise cu
miniaturi i 144 de pnze, din colecia familiei de Orleans.
Trebuie subliniat faptul c ideea muzeului tiinific, ca i aceea a muzeului ca instituie de
stat, a dobndit importan deosebit n secolul al XVIII-lea, pe pmntul Angliei.Aici s-a creat prima
mare instituie muzeal de caracter naional, marele Muzeu Britanic (British Museum).n 1753,
Parlamentul britanic a votat cumprarea coleciei i bibliotecii lui Sir Hans Sloane, cuprinznd 80.000
obiecte de interes tiinific, la care s-au adugat altele aparinnd lui Wiliam Courten i biblioteca
Harley, prin reunirea crora s-a constituit nucleul Muzeului Britanic; statutele acestuia l-au definit ca
o instituie naional, destinat savanilor i studenilor englezi i strini pentru cencetare.n anul 1759,
Muzeul Britanic avea trei secii: cri tiprite; manuscrise i medalii; creaii ale naturii i omului
(Natural and Artificial Production).Conceput mai ales ca un institut de cercetare pe viu a materialelor,
Muzeul Britanic a primit ulterior o mare colecie arheologic, realizat de W.Hamilton la Napoli, iar
n 1805 o valoroas colecie de sculptur greco-roman.n 1778, propunerea de a i se aduga o galerie
de pictur a fost respins de Parlament, deoarece muzeul a fost conceput iniial ca o instituie de
cercetare tiinific.
n Italia apare aceeai tendin.n 1712, contele de Marigli nfiineaz la Bologna Academia
de tiine i Muzeul Universitii.Scipione Maffei pune bazele Muzeului Universitii din Torino, cu
colecii litografice i arheologice.n cercetarea istoric din Italia studiile de arheologie joac un rol tot
mai important, ntemeindu-se n 1726 Academia etrusc la Cortona, cu un muzeu pentru public.La
Catania, n Sicilia, n 1758 se inaugureaz Muzeul arheologic, rezervat obiectelor gsite n zon i
cumprate la Roma, Florena etc.Ele erau pstrate ntr-un palat, n care o arip era destinat special
acestor colecii.Ideea de a crea muzee pe lng academiile de art, pentru formarea viitorilor artiti, a
trecut din Italia i n alte ri.Astfel se ntemeiaz la Londra Galeria de sculptur din Whitehall
(1760), iar n Frana, odat cu academiile de arte frumoase iau fiin noi galerii, n oraele Dijon,
Reims, Tour.
Concepia potrivit creia n cadrul muzeului se desfoar activitate tiinific, cu scop
didactic, aprut n germene nc n secolele XVIIXVIII, se va dezvolta tot mai mult dup
Revoluia francez, mai ales n secolul XIX.

Preocupari muzeale in tara noastra (sec.XVIII)

Un ecou al micrii muzeale europene va ajunge pn n Transilvania, unde baronul
Brukenthal nfiineaz n palatul su construit la Sibiu pentru a-i prezenta coleciile, cel mai vechi
muzeu de pe teritoriul rii noastre, accesibil publicului nc de la nceputul secolului al XIX-
lea.Modul de organizare a muzeului purta pecetea epocii baroce.El a fost iniial gndit n sistemul
eterolict al secolului al XVIII-lea, cuprinznd o galerie de tablouri, dominat de pnze ale artitilor
flamanzi, un cabinet numismatic, un tezaur de argintrie, o bibliotec cu rariti (manuscrise,
incunabule, etc.), o colecie de mineralogie i tiine naturale, o colecie arheologic i de piese
istorice.Episcopul de Oradea i-a constituit cam n aceeai epoc un infloritor palat baroc, n care se
gsea o galerie de tablouri, o bibliotec etc.

Concluzii
ncercnd s desprindem inovaiile eseniale aduse n muzeografia secolelor XVII XVIII,
fa de etapa anterioar a Renaterii, subliniem urmtoarele:
1. Sporirea considerabila a numrului coleciilor i stimularea gustului de a strnge
opere de art i obiecte diverse pe o scar mult mai larg dect n vremea Renaterii.Aceste dou
secole sunt hotrtoare pentru pstrarea capodoperelor artei europene n majoritatea muzeelor
europene.
2. Tendina de specializare, organizarea sistematic, dup anumite criterii, i separarea
coleciilor n galerii de pictur i sculptur, cabinete de curioziti cuprinznd monede, argintrie,
porelanuri, sticlrie, colecii privind tiinele naturii, etnografia.nfiinarea cabinetelor de stampe i a
marilor biblioteci coninnd manuscrise rare, incunabule, ediii princeps etc.
3. Diversificarea preocuprilor n strngerea i organizarea coleciilor, care nu se limiteaz
ndeosebi la opere de art, ca n trecut. Se sporete numrul coleciilor arheologice, istorice,
etnografice, mineralogice i tehnice.
4. Iniiativa de a pune la dispoziia publicului aceste colecii variate, n scop didactic, pentru
formarea gustului i spiritului artistic i pentru completarea culturii generale.
5. Preocuparea de conservare a obiectelor, crendu-se ateliere de restaurare i spaii gndite
special pentru muzee, sub raportul arhitecturii, decoraiei interioare, al luminii, al prevenirii
incendiilor etc.
6. Apariia primului tratat de muzeografie; publicarea de cataloage ilustrate i ghiduri de
muzee i colecii.
n concluzie, prin toate aceste noi tendine, secolele XVIIXVIII marcheaz, n tiina
muzeului, nceputul epocii moderne.