Sunteți pe pagina 1din 11

Curinschi, Gheorghe, Restaurarea monumentelor, ed.

tehnic, Bucureti, 1968


Generaliti. Definiii
n limbaj curent, n sensul cel mai larg, prin monument se nelege o
realizare a minii sau a minilor omului care iese din comun, distingndu-se prin
valoarea sau amploarea sa. Fr ndoial, aspectul cantitativ, amploarea, poate
deveni determinant pentru ca un obiect s fie considerat monument (de unde i
noiunea de monumental), numai dac este nsoit de cel calitativ: valoarea.
Noiunea de monument se folosete pentru a desemna asemenea realizri
valoroase, fie c aparin trecutului, fie c aparin prezentului. Astfel, se vorbete
adeseori despre monumentele epocii noastre cu referire la realizri
excepionale n domeniul produciei materiale sau spirituale.
n domeniul culturii, noiunea de monument se aplic unor realizri care
sunt apreciate de posteritate sau contemporani ca reprezentnd jaloane
importante ale evoluiei unei ramuri ale acesteia, a unui gen de art. Astfel Iliada
lui Homer, Divina Comedie a lui dante sau Faust a lui Goethe sunt monumente
ale literaturii; balada Mioria reprezint un monument al poeziei romneti. n
muzic se poate vorbi despre opera n ansamblu a lui Beethowen ca despre un
monument sau, izolat, despre diferite lucrri ale artei componistice. Judecata de
Apoi pictat de Michelangelo n Capela Sixtin, Cina cea de Tain, opera lui
Leonardo da Vinci, porile de bronz ale baptisteriului din Florena executate de
Ghiberti, frescele Voroneului, sunt monumente ale picturii i sculpturii. Statuia
neolitic a Gnditorului de la Hamangia, cu toate dimensiunile ei reduse, tezaurul
de la Pietroasa Cloca cu pui, cronicile pictate i alte numeroase producii ale
tuturor genurilor de art, plastice sau aplicate, pot fi prinse n categoria
monumentelor culturii.
n arhitectur, noiunea de monument se aplic unor cldiri importante,
realizate n decursul veacurilor piramidele egiptene, templele greceti, bisericile
bizantine, romanice i gotice, palatele Renaterii etc.
Etimologia noiunii de monument. ntr-un sens mai restrns i, totodat,
mai apropiat de etimologia cuvntului se nelege prin monument un obiect,
vestigiu al trecutului sau realizare a prezentului, care este destinat s pstreze
memoria unor persoane sau evenimente. Astfel, sunt denumite monumente
statuile menite s comemoreze persoane sau evenimente i operele de art cu
caracter simbolic aezate n necropole.
Toate aceste utilizri ale noiunii de monument sunt n linii generale
corecte.
Termenul de monument este de origine latin. El provine din cuvntul
monumentum care, n sensul etimologic latin, nsemneaz amintire, memorie. El
deriv din verbul moneo-ere, ceea ce nsemneaz a aminti, a ntiina, a
ndemna. Trebuie remarcat c nsui nelesul noiunii informeaz despre
valoarea cognitiv i educativ a monumentelor, n sensul c, pstrnd amintirea
unor oameni, fapte sau etape ale dezvoltrii omenirii, ele informeaz totodat,
asupra caracterului, naturii, importanei acestora, incluznd i un ndemn la
meditaie sau aciune.

i n alte limbi europene cuvntul monument are acelai sens etimologic.


Cuvintele de origine latin monumento, monument, memorial (sau monument),
respectiv din limbile italian, francez i englez, denkmal din limba german,
pamiatnik din limba rus, toate include ideea de amintire.
Atributul istoric, adugat noiunii de monument, mbogete coninutul i,
totodat, delimiteaz sfera sa, artnd c se refer la o mrturie a trecutului.
Monumentele de care se ocup lucrarea de fa sunt cele istorice ). Articolul
1 al cartei internaionale a restaurrilor, adoptat la cel de-al doilea Congres al
arhitecilor i tehnicienilor de monumente de la Veneia, din mai 1964, precizeaz
n felul urmtor coninutul noiunii de monument istoric: Noiunea de monument
istoric cuprinde att creaia arhitectural izolat, ct i aezarea urban sau
rural, care aduce mrturia unei civilizaii anumite, a unei evoluii semnificative
sau a unui moment istoric.
Este de semnalat faptul c aceast definiie extinde noiunea de monument
istoric de la operele arhitecturale cu caracter de unicat, la aezrile urbane sau
rurale. Reflectnd ponderea hotrtoare pe care o au monumentele de
arhitectur, trebuie observat totui c rmn n afara acestei definiii
monumentele de art plastic i alte categorii de monumente istorice. n schimb,
legislaia privitoare la monumente din diferite ri, ct i activitatea practic de
restaurare, arat c noiunea de monument istoric este neleas n sensul de a
cuprinde toate aceste categorii.
Varietatea mare a monumentelor istorice pretinde o clasificare a lor.
Aceast clasificare este util, pe de o parte, n vederea unei orientri generale
privind principiile de restaurare i msurile metodologice ce trebuie s fie aplicate
n mod difereniat n cazul diferitelor categorii de monumente; pe de alt parte,
ea este util i n vederea stabilirii unor rspunderi administrative privind
protejarea, restaurarea i valorificarea lor.
Clasificarea monumentelor se poate face dup natura, utilizarea i
importana lor.
Clasificarea monumentelor dup natura lor. Dup natura lor,
monumentele sunt de mai multe feluri:
Monumente arheologice sunt acele edificii sau ansambluri, care, cznd n
ruin, din cauza vechimii, nengrijirii sau a unor cataclisme, au stat ngropate
vreme ndelungat n pmnt i au fost descoperite prin spturi. De cele mai
multe ori, aceste monumente aparin perioadei vechi sau medii a istoriei omenirii.
Din categoria monumentelor arheologice fac parte aezrile omeneti din
comuna primitiv cu instalaiile lor gospodreti i necropolele lor, resturile unor
orae antice, cetile i dispozitivele de aprare aparinnd antichitii sau
feudalismului, precum i monumente izolate.Exemple de monumente
arheologice sunt aezrile de la Troia sau Micene, cntate n epopeele homerice,
forurile de la Roma, oraele Pompei i Herculanum; n ara noastr, cetile
dacice din munii Ortiei, oraul-cetate Histria, municipiul roman Tropaeum
Traiani de lng Adamclisi, monumentul roman cu mozaic de la Constana,
cetatea de la Scheia sau cetatea de scaun de la Suceava.
)O definiie succint a acestora din urm, dar incomplet, n sensul c nu cuprinde toate categoriile de
monumente, este dat de ctre dicionarul Petit Larousse:lucrare de arhitectur sau sculptur destinat
s transmit posteritii o amintire.

O caracteristic a acestor monumente este aceea c, prin starea n care au


ajuns, i-au pierdut funciunile lor vitale, iar n urma spturilor arheologice i
lucrrilor de conservare ele pot fi valorificate sub aspect muzeistic, intrnd, n
acest fel, n circuitul vieii contemporane.
Monumente de arhitectur. Din aceast categorie fac parte cldirile i
ansamblurile de cldiri, aparinnd perioadelor antic, feudal i modern a
dezvoltrii societii, pstrate ntregi sau n stare de ruin (se exclud
monumentele de arhitectur care, descoperite fiind prin spturi, au fost prinse n
categoria precedent a monumentelor arheologice). Monumentele de arhitectur
aparin celor mai diferite programe: locuine, edificii fortificate, construcii
destinate cultului, cldiri ce deservesc diferite funcii obteti (administraie,
cultur, sntate, comer etc.). Catedrala Notre Dame din Paris, bazilica Sf.Petru
din Roma, Kremlinul Moscovei; n ara noastr, biserica de la Vorone sau
biserca Neagr din Braov, mnstirile Hurez sau Dragomirna, castelul Corvinilor
de la Hunedoara sau palatul de la Mogooaia ilustreaz aceast categorie de
monumente.
Monumente de art plastic. Operele de art plastic, incluse n compoziia
unor monumente de arhitectur, reprezentnd parte integrant a acestora, ct i
cele dispuse n aer liber, sunt monumente de art plastic.
Dup cum se vede monumentele de art plastic formeaz dou grupuri:
Primul grup de monumente de art plastic este alctuit din opere care
constituie o component a sintezei artelor ce se realizeza n cadrul arhitecturii.
Din acest grup fac parte picturile monumentale care decoreaz interiorul sau
exteriorul unor cldiri, vitraliile, mozaicurile, pavagiile tratate decorativ, sculpturile
care intr n compoziia faadelor sau unor spaii interioare. Teoriile de figuri sau
scenele sculptate care decoreaz faadele unor monumente romanice sau
gotice, mozaicurile care mbrac interioarele bisericilor bizantine, operele de
sculptur care mpodobesc edificiile Renaterii; la noi n ar frescele
monumentale ale bisericilor pictate n interior sau exterior ilustreaz acest grup
de monumente de art plastic.
Monumentele care fac parte din al doilea grup statuile izolate i
compoziiile statuare, obeliscurile, troiele, fntnile au o existen relativ de
sine stttoare. Ele pot fi apreciate din punct de vedere estetic independent de
cadrul din care fac parte. De asemenea, exist posibilitatea de a le scoate de la
locul lor iniial i de a le muta n alt cadru, n aer liber sau n muzee ). n acelai
timp, caracterul relativ al independenei lor ca valori de art este determinat de
faptul c toate aceste monumente intr n raporturi estetice cu cadrul construit
sau peisagistic. Mai mult dect att; ele sunt parte integrant a unei sinteze
dintre arhitectur i artele plastice, care are ns loc pe plan urbanistic. Mutarea
lor poate avea repercursiuni att asupra modului n care sunt percepute, ct i
asupra cadrului. Acest grup de monumente de art plastic se poate exemplifica
prin statuia lui Marc Aureliu din piaa Capitoliului i fntnile din piaa Navonna
de la Roma, prin Clreul de aram de la leningrad; la noi, n ar, prin statuile
)Originalul statuii lui David de Michelangelo, aezat n faa palatului Signoriei din Florena (Palazzo
Vecchio) a fost adpostit n muzeul Academiei i nlocuit cu o copie. Din raiuni dictate de sistematizare,
statuia Sf.Gheorghe de la Cluj a fost mutat din piaa Bibliotecii Universitare i aezat n faa bisericii
Reformate.

Sf.Gheorghe i a lui Matei Corvin de la Cluj, statuia Sf.Nepomuk din Piaa Mare
(Grosser Ring) de la Sibiu (astzi pstrat n muzeu), statuia lui tefan cel Mare
de la Iai, irul de statui din piaa Universitii din Bucureti etc.
Monumentele memoriale sau comemorative sunt cldirile sau operele de
art plastic legate de amintirea unor oameni de seam de pe trmul tiinei,
culturii sau vieii obteti sau legate de evenimente importante ale istoriei
poporului. n rndul acestor monumente se numr casele n care au trit i au
lucrat oameni ilutri, personaliti ale tiinei, culturii sau vieii obteti, cldirile
care au fost sediul unor evenimente importante pentru viaa poporului nostru,
statui i monumente funerare. Aa sunt, de pild, casa n care s-a nscut
povestitorul Ion Creang de la Humuleti sau casa din Dorohoi a muzicianului
George Enescu, cldirile n care s-a desfurat n ilegalitate activitatea unor
organe ale PCR, nchisoarea Doftana, Monumentul eroilor luptei pentru
eliberarea poporului i patriei, pentru socialism din Parcul Libertii.
Monumentele memoriale sau comemorative pot s nu aib o valoare
artistic intrinsec. Ele prezint importan, ndeosebi prin semnificaia lor
istoric, exprimat prin elementele de cunoatere pe care le includ.
Acestor patru categorii de monumente istorice li se adaug monumentele
de art peisagistic i monumentele de tehnic.
Monumentele de art peisagistic sunt rezultatul aciunii omului asupra
mediului natural pentru a asigura un cadru pentru cldiri i ansambluri de
arhitectur sau pentru a obine spaii plantate destinate recreaiei. Aciunea
omului asupra naturii se poate limita la nsuirea unui peisaj natural sau poate
merge pn la o transformare radical a mediului natural, tradiional, prin
plantarea unor specii de plante strine locului i adoptarea unor compoziii de
plan i verticale caracteristice pentru stilul dominant al epocii. Grdinile Versailleului, grdinile Boboli de la Florena, parcul de la Petrodvore; la noi n ar,
parcurile castelelor de la Gorneti sau Bonida, parcul palatului Mogooaia,
grdina Cimigiu, constituie exemple de monumente de art peisagistic. Dac
grdina Cimigiu are o compoziie realizat pe baza unor planuri prestabilite,
denumirea unor parcuri i grdini din diferite orae ale rii Crng, Zvoi,
Lunc, Dumbrav arat c ele reprezint rezultatul domesticirii unei naturi
slbatice.
Monumente de tehnic aparin mai mult domeniului culturii materiale dect
artei, dei, unele din ele, au i o valoare artistic. Unelte sau cldiri cu caracter
productiv, ele, toate, aparin forelor de producie ale societii trecutului, ilustrnd
procesul dezvoltrii tehnicii: mori de vnt i ap, teascuri, cuptoare de topit
minereuri, fabrici vechi etc.
Din cele mai de sus rezult c monumentele istorice, fcnd abstracie de
categoriile n care le-am ncadrat, sunt lucrri de arhitectur, sculptur sau
pictur. Fcnd o apreciere numeric, cele mai multe monumente istorice aparin
domeniului arhitecturii. Ponderea arhitecturii n cadrul monumentelor istorice
sporete i mai mult dac vom ine seama c i multe dintre monumentele
arheologice, comemorative i cele ale tehnicii sunt i ele produs ale unei activiti
arhitecturale. Importana arhitecturii apare i mai evident dac vom ine seama
c i monumentele de art plastic, existente ntr-un cadru determinat de

arhitectur, sunt o component a sintezei artelor care se realizeaz pe planul


obiectului arhitectural sau pe plan urbanistic.
Evoluia noiunii de monument istoric. Interesul pentru monumentele
trecutului a aprut n epoca Renaterii pentru care antichitatea clasic constituia
un filon de inspiraie. ns fundamentarea ideii pstrrii monumentelor istorice se
datorete Revoluie franceze din 1789. Un decret al Conveniei Naionale din al
doilea an al Republicii proclama datoria de a pstra monumentele, considerate
ca un bun al ntregii naiuni. Totui, n accepiunea vremii, sfera noiunii de
monument istoric se extindea exclusiv asupra vestigiilor antichitii. Monumentele
evului mediu continuau s fie ignorate. Au trebuit s treac cteva decenii pentru
ca orientarea romantic ctre evul de mijloc s aduc n actualitate monumentele
medievale care au fost incluse n cadrul noiunii de monument istoric. n felul
acesta, treptat, ntregul patrimoniu al culturii trecutului a devenit obiect al
preocuprilor de a-l proteja i restaura. ns i n urma acestei lrgiri, coninutul
noiunii de monument, se limita numai la obiecte cu caracter de unicat. Ambiana
unor monumente de mare interes, care crendu-le cadrul, avea darul de a le
pune n valoare, scondu-le n eviden caracterul i monumentalitatea, era de
cele mai multe ori subestimat. Mai mult dect att. O perioad de timp, n cursul
celei de-a doua jumti a secolului al XIX-lea, a dominat ideea nlturrii acestei
ambiane, pentru a se crea largi spaii libere n jurul monumentelor, socotite
necesare pentru perceperea lor favorabil. n felul acesta, nu numai c a fost
sacrificat textura istoric a oraelor, dar nsei monumentele, care au fost
concepute s fie percepute n cadrul lor tradiional, au avut de pierdut.
Treptat ns noiunea de monument istoric a fost extins i asupra
ambianei monumentelor, asupra unor zone oreneti de interes istoric, asupra
unor centre istorice i chiar orae ntregi, dei marea mas a cldirilor, cuprinse
n perimetrul acestor arii, ceda ca valoare istoric i arhitectural fa de
monumentele cu caracter de unicat. Au aprut n felul acesta noiuni de zon
istoric, centru istoric, ora istoric.
Locurile istorice. Carta internaional a restaurrilor, adoptat la Veneia
n 1964, consfinete o noiune nou: locurile istorice.
Prin locuri istorice se neleg peisaje caracteristice, terenurile care au
constituit teatrul unor evenimente de seam pentru viaa popoarelor, zonele
arheologice i ariile unor vechi aezri.
Cmpia Libertii de la Blaj, crngul de la Islaz unde a fost citit
proclamaia revoluionarilor de la 1848, rezervaia arheologic, corespunztoare
ntinderii curii domneti la Suceava, centrelor oraelor Iai i Suceava, zonele
cuprinse n interiorul zidurilor de incint feudale la Sibiu sau Cluj, sunt locuri
istorice.
Din categoria locurilor istorice, cea mai mare importan o prezint nucleele
istorice ale aezrilor urbane i rurale. Aria lor, delimitat de ctre repere de
natur urbanistic, arhitectural sau arheologic, include n interiorul ei valori
importante pentru istoria arhitecturii i a urbanismului. Cnd nucleul istoric se
prezint ca o zon nchegat, n care marea majoritate a cldirilor au o valoare
istoric, se recomand utilizarea termenului de centru istoric. Reprezentnd, de
cele mai multe ori, ntreaga ntindere a oraului n perioada feudal, centrele

istorice se nfieaz ca un miez al oraului actual, ca un centru al su, de unde


i denumirea ce li se d. Cnd nucleul istoric nu se nfieaz ca o zon
nchegat, monumentele cu caracter de unicat fiind prinse de o mas de cldiri
care cedeaz ca valoare n faa celor dinti, iar delimitarea este mai puin cert
(n lipsa unor ziduri, a unei incinte), este mai potrivit denumirea de zon
istoric.
Centrele i zonele istorice sunt deintoare ale unui pregnant caracter
specific, purtnd amprenta etapei iniiale a fundrii oraului sau, de cele mai
deseori, a unei succesiuni de etape care reprezint nsi viaa oraului. Acest
caracter specific al centrelor istorice este adeseori determinant pentru
personalitatea oraului. Roma, Florena, Veneia, parisul, Moscova, Leningradul
etc; la noi n ar, Suceava, Iaiul, Sighioara, Braovul i datoreaz
personalitatea, n mare msur, centrului lor istoric.
Monumentele istorice i obiectele de muzeu. nfind diferitele
categorii ale monumentelor istorice dup natura lor, este necesar de a delimita
domeniul lor de domeniul obiectelor de muzeu care, dup cum am artat, pot fi i
ele monumente ale culturii. Spre deosebire de monumentele istorice, care sunt
legate de pmnt, obiectele de muzeu sunt mobile i pot fi, n consecin
strmutate dintr-un loc ntr-altul. O grupare de monumente istorice poate
constitui un ansamblu, care i poate schimba configuraia la diferite intervale de
timp; o adunare de obiecte de muzeu nu poate constitui dect o colecie, a crei
organizare se poate face dup criterii variate i modifica oricnd.
Obiectele de muzeu sunt foarte diferite prin natura i valoarea lor. Ele
aparin urmtoarelor categorii:
Obiecte ce in de domeniul culturii materiale: unelte de producie, arme,
inventar i utilaj casnic; opere de art plastic (pictur i sculptur cu toate
genurile subordonate): desen, gravur, pictur n ulei, fresc, sculptur rotund,
reliefuri etc.; opere de art aplicat: orfevrrie, esturi, ceramic; obiecte ce
aparin etnografiei i folclorului, categorie n care se include piese ce pot fi, de
fapt, ncadrate n cele trei categorii enumerate mai sus; exponate care aparin
regnului mineral, vegetal sau animal: piese conservate, mulaje, plante sau
animale vii.
Unele dintre obiectele de muzeu pot avea o valoare excepional i o mare
importan cultural sub aspect cognitiv i estetic. Ele, toate, pretind a fi
conservate i restaurate cu grij i expuse n anumite condiii climatizare i
iluminare ntr-un muzeu i, bineneles, n condiii optime de percepere. n felul
acesta ele intr n circuitul cultural.
Este adevrat c i un monument de arhitectur poate deveni muzeu prin
faptul c adpostete obiecte de muzeu sau n virtutea propriei sale valori.
Dezafectarea n mas a monumentelor de arhitectur, mai ales cnd este vorba
de zone istorice ntinse, nu este ns posibil. Totodat, cu excepia
monumentelor etnografice, de lemn, care pot fi strmutate n muzee n aer liber,
strmutarea unui monument de zidrie ntr-un muzeu nu poate fi dect o
excepie. De altfel, o asemenea operaie este posibil numai cnd monumentul
este executat din piatr fuit i, n consecin, poate fi demontat i remontat

pe alt amplasament. n alte cazuri nu se obine, de fapt, dect o copie la scara


1/1.
Marea majoritate a monumentelor de arhitectur, a cror pondere n cadrul
monumentelor istorice este hotrtoare, are o destinaie practic-utilitar i
particip prin aceasta la procesele vieii cotidiene. Cldirile, ansamblurile de
cldiri, centrele i zonele istorice sunt prinse n desfurarea proceselor
fundamentale ale organismului urban, care sunt reglementate prin aciunile de
sistematizare i alte msuri urbanistice specifice. Toate monumentele istorice, de
arhitectur, de arheologie i de art plastic (cele din urm fr o destinaie
utilitar) constituie componente estetice ale peisajului natural, urban sau rural, i
sunt prinse n relaiile funcionale ce acioneaz pe plan zonal sau local.
n felul acesta, conexiunile monumentelor istorice sunt mult mai largi dect
cele ale obiectelor mobile de muzeu. De aceea, identificarea obiectelor de
muzeu cu monumentele istorice sub aspectul funciunilor, raporturilor cu
economia i viaa spiritual a societii, a cerinelor de conservare, ntreinere ori
administrare, ar fi greit. De altfel, ncepnd cu din 1965, pe plan mondial alturi
de Consiliul Internaional al Muzeelor (ICOM), s-a constituit Consiliul Internaional
al Monumentelor i Locurilor Istorice (ICOMOS), amndou patronate de
UNESCO, ceea ce arat c o diviziune a preocuprilor fa de aceste dou
domenii de valori culturale apare necesar.
Clasificarea monumentelor istorice dup utilizarea lor. Monumentele
istorice ar mai putea fi categorisite, n funcie de utilizarea lor, n monumente
moarte i vii.
Monumentele moarte sunt cele care i-au pierdut funciunea lor utilitar.
Din categoria monumentelor moarte fac parte monumentele arheologice i cele
aflate n ruin.
Monumentele vii sunt cele care ndeplinesc o funcie practic utilitar, fie c
i-au pstrat-o pe cea iniial, fie c aceasta s-a schimbat.
Trebuie observat c aceast clasificare se refer la monumentele de
arhitectur sau la cele care, dei ncadrate n alt categorie, sunt cldiri
(monumente arheologice, construcii cu caracter productiv, monumente de
arhitectur popular, cse memoriale). Monumentele de art au numai o funcie
estetic (cu aspectele ei cognitiv i educativ) sau predominant estetic, n cazul
fntnilor, de pild, care ndeplinesc i o funcie utilitar.
Categorisirea monumentelor n moarte i vii este contestat de unii
speciliti, ntruct, n condiiile preocuprii pentru valorificarea lor multilateral i
aa-numitele monumente moarte sunt incluse ca muzee n circuitul vieii
contemporane. mprirea monumentelor n moarte i vii are, n schimb, un temei
legat de metodologia restaurrilor care, dup cum se va vedea mai departe,
difer de la o categorie la alta.
Clasificarea monumentelor istorice dup importana lor. n sfrit,
monumentele se mai clasific dup importana lor. Aceast categorie este n
funcie de legislaia fiecrei ri. Exist state n care clasificarea monumentelor
dup importana lor nu constituie obiectul unei legiferri (Italia, U.R.S.S.,
Romnia). n alte ri, se fac dou sau mai multe categorii dup importan, ca

de pild: monumente de interes internaional, monumente de interes naional i


monumente de interes local.
Categorisirea monumentelor dup importana lor este legat de stabilirea
unor rspunderi administrative, privind protejarea i restaurarea lor.
Monumentele istorice sunt mrturii ale unor civilizaii ale trecutului. Ele nu
vorbesc, n mod elocvent, despre dezvoltarea forelor i relaiilor de producie,
despre evoluia concepiilor estetice i modul n care acestea au fost ntruchipate
n opere de art. Monumentele reflect evenimentele cele mai importante din
viaa popoarelor. Constituind nsi tradiia, monumentele istorice dau
sentimentul continuitii. Prin nvmintele pe care le includ ele fecundeaz
creaia contemporan. Surs inepuizabil de cunoatere, obiect de admiraie i
delectare estetic, monumentele au n viaa societii o importan deosebit.
Noiunea de restaurare i evoluia ei. Noiunea de restaurare, ca i
noiunea de monument a avut o evoluie istoric, modificndu-se n funcie de
schimbarea concepiilor privind istoria i teoria arhitecturii, privind modalitile de
pstrare a monumentelor exprimate ntr-o metodologie specific.
Aciunile ndreptate ctre meninerea sau reconstrucia unor cldiri
monumentale, care au avut loc n decursul timpurilor pn la decretul conveniei
Naionale franceze din 1790, nu pot fi considerate ca restaurri ntruct, chiar
dac satisfceau cerinele acesteia, nu reprezentau o preocupare care s
constituie o reflectare contient a cerinelor unei tiine, a unei discipline.
ncepnd cu data artat, n funcie de poziia cultural a fiecrei etape a
dezvoltrii sociale, s-a modificat i coninutul noiunii de restaurare i
metodologia disciplinei, care s-a conturat treptat, ncepnd cu primele intervenii
asupra monumentelor.
Cea dinti etap a evoluiei concepiilor cu privire la restaurare, care
cuprinde primele patru decenii ale secolului al XIX-lea, dei nu se baza pe o
doctrin atotcuprinztoare care s fixeze principiile i metodologia aplicrii
acestora (fapt care a ndreptit pe unii autori s-o denumeasc etapa empiric a
restaurrilor), totui, dac selectm tendinele ei fundamentale, ea se ntemeia
pe principiul de a obine rentregirea monumentelor istorice prin repunerea n
oper a elementelororiginale sau prin reeditarea acestora. n cursul acestei etape
s-au fcut ndeosebi restaurri ale unor monumente aparinnd Romei antice,
privite ca norme estetice de ctre orientarea contemporan a artei clasiciste.
A doua etap a evoluiei concepiilor de restaurare se ntinde aproximativ
ntre anii 1840-1880. Formularea noiunii de restaurare aparine i de data
aceasta culturii franceze. Recurgndu-se la noiunea de stil, neles ca o realitate
estetico-temporal, se ajunge la concluzia readucerii monumentelor istorice la o
unitate stilistic proprie etapei iniiale a existenei lor, anulnd, n felula cesta,
caracterul specific al operei, rezultat tocmai din suprapunerea unor momente
succesive ale realizrii sale. Aceast etap a fost denumit doctrinar. Doctrina
unitii de stil, promovat de coala arhitectului francez Viollet-le-Duc (18141879), a avut de nfruntat o alt doctrin care refuza orice intervenie asupra
monumentelor care ar fi depit preocupri de ordinul ntreinerii lor curente.
Iniiatorul acestei orientri a fost criticul de art englez John Ruskin (1819-1900).
Micarea declanat de Ruskin urmrea s substituie restaurarea printr-un

respect aproape religios n faa monumentelor trecutului, dublat de un ndemn la


pasivitate, la o atitudine fatalist n faa dispariiei lor, socotit de nenlturat.
Cea de-a treia etap, care ncepe aproximativ cu anul 1880 i dureaz
pn dup cel de-al doilea rzboi mondial, poate fi denumit etap restaurrilor
istorice i tiinifice. Principiul restaurrii istorice se caracterizeaz prin dou
elemente fundamentale: studiul aprofundat al istoriei monumentului care s
permit reconstituirea elementelor disprute pe baza unei documentaii certe i
pstrarea tuturor etapelor valoroase ale existenei sale. Teoreticienii cei mai
importani ai noii orientri sunt Luca Beltrami i Camillo Boito. Documentele
fundamentale care au caracterizat pe plan teoretic aceast orientare au aparinut
Congresului inginerilor i arhitecilor italieni de la Roma din 1883 i conferinei
internaionale de la Atena din 1931, care a elaborat documentul cunoscut sub
numele de Carta de la Atena.
La puin timp dup Conferina de la Atena, ale crei teze au concretizat
experiena a aproximativ patru decenii de activitate, Gustavo Giovannoni (18731948), relund principiile formulate n Carta Atenei, le d o nou elaborare,
fundamentnd aa-numita restaurare tiinific. Relund ideea pstrrii tuturor
etapelor de construcie a unui monument, aceast orientare tinde s limiteze
interveniile restauratorilor exclusiv la o strict conservare.
Distrugerile provocate de cel de-al doilea rzboi mondial, pagubele
nsemnate aduse patrimoniului monumental i istoric al umanitii, au pretins o
revedere a teoriilor i tezelor fundamentate anterior. Lucrrile efectuate dup cel
de.al doilea rzboi mondial deschid o nou etap a evoluiei tiinei restaurrilor.
Situaia unor monumente, grav avariate sau parial distruse, a pretins s se
recurg la reconstituirea lor, operaie categoric respins de principiul restaurrii
denumit tiinific. Noua orientare n domeniul restaurrilor urmrete s mbine
principiul istoric, al pstrrii componentelor valoroase, cu acela al reeditrii
unitii plastice a monumentelor. De aici decurge admiterea unor rentregiri sau
reconstituiri bazate pe o documentaie cert, care s permit reeditarea
aspectului monumentului corespunztor unei anumite etape a existenei sale
(socotit ca etap optim), fie, n lipsa unor mrturii istorice, admiterea unor
completri neutre, elaborate n spiritul arhitecturii ccontemporane.
Noiunile de restaurare i conservare. n concepia tiinific modern,
restaurarea constituie un complex de operaii care se ealoneaz n cadrul a
dou trepte distincte: lucrrile de conservare i lucrrile de restaurare propriuzis.
Prin conservare se nelege ntregul ir de msuri care au drept obiectiv
pstrarea monumentului n bunstare i, ca o consecin, prelungirea existenei
sale. Conservarea cuprinde o gam larg de lucrri de la operaii simple de
ntreinere i reparaii pn la msuri complicate de consolidare a monumentului.
Trstura distinctiv a lucrrilor de conservare este aceea c ele nu-i propun
modificarea aspectului monumentului, pstrndu-l n forma n care a ajuns pn
n zilele noastre.
Prin restaurare se neleg acele categorii de lucrri care, nglobnd i
obiectivele conservrii (asigurarea soliditii monumentului i prin aceasta a
longevitii sale), urmresc s-l readuc fie la nfiarea sa iniial, fie la o form

pe care a cptat-o n cursul uneia dintre etapele valoroase ale existenei sale,
rentregindu-l, totodat, n limita documentelor, sub aspectul unitii sale plastice.
Monumentele istorice au n general n urma lor o via complex. Multe
dintre ele nu au putut fi terminate nici de ctre meterul iniial i nici n perioada
n care un stil i-a pstrat neschimbate caracteristicile sale. Nevoile de via ale
oamenilor i gusturile lor estetice, n continu schimbare, au fcut ca
monumentele s fie completate cu noi componente funcionale i estetice, care,
cteodat le-au diminuat valoarea, altdat le-au sporit-o. n felul acesta
restaurarea nu se poate reduce, n esen, la reeditarea formei iniiale a
monumentului. Ea constituie un proces de selecie, de nlturare a unor
componente lipsite de valoare care deformeaz monumentul, de evideniere i
valorificare a altora care, reprezentnd momente importante ale existenei
monumetului, oglindesc evoluia istoriei arhitecturii i a artelor.
n consecin, dac vrem s gradm cazurile de intervenie asupra unui
monument, trebuie s lum n consideraie, n ordinea amploarei i a sarcinilor
calitative pe care i le propun, urmtoarele lucrri: msuri de ntreinere, reparaii
curente, reparaii capitale, lucrri de consolidare i lucrri de restaurare propiuzise.
n funcie de natura lor, lucrrile re restaurare propriu-zis pot aparine unor
categorii diverse. Diferii teoreticieni ai problemelor de restaurare au clasificat n
mod distinct aceste categorii care totui, n esen, indiferent de denumirea pe
care o capt, au acelai coninut. Amnnd comentariul privind criteriile de
clasificare a lucrrilor de restaurare, pentru a dispune de la nceput, ca
instrument de lucru, de o seam de noiuni care s permit nelegerea
capitolelor care urmeaz, recurgem, simplificnd n parte lucrurile, la precizarea
urmtoarelor categorii de lucrri: restaurare de eliberare, de rentregire, de
reconstituire, de inovaie.
Restaurarea de eliberare reprezint acea categorie de lucrri prin care se
urmrete degajarea unui monument de suprapuneri, stratificri i adaosuri
lipsite de valoare.
Prin restaurarea de rentregire se nelege nlocuirea unor pri dintr-un
monument, devenit necesar din cauza stadiului de degradare n care se
gsesc sau completarea unor pri lips, reconstituite pe baz de documente
sau, cteodat, prin analogie. Din punctul de vedere al aspectului plastic,
operaiile de rentregire se pot referi la orice component a monumentului
volumetric, spaial sau decorativ.
Restaurarea de reconstituire constituie reeditarea unui monument
disprut din cauze fortuite, pa baza unor documente care permit reconstrucia sa
integral.
Strmutarea unui monument este un caz special al restaurrii de
reconstituire. n mod practic, ea este posibil cnd, prin natura materialului i
modul de a-l pune n oper, monumentul se poate demonta i recompune. n
cazul n care natura materialului i modul de a-l pune n oper nu permit o
asemenea lucrare, este vorba, n fapt, de demolarea monumentului i de
reproducerea sa identic pe un alt amplasament, recurgnd la material recuperat
sau la material nou.

Restaurarea de inovaie are drept obiect desvrirea unui monument


rmas neterminat din diferite cauze, reeditarea unor componente funcionale
disprute, pentru a cror reconstituire lipsesc documente, sau includerea n
cadrul unui ansamblu istoric a unor noi elemente, cerute de nevoile vieii
contemporane. Trebuie semnalat c toate aceste lucrri, fie ele de terminare, de
completare sau de extindere, sunt considerate n cadrul lucrrilor de restaurare
prin faptul c arhitectul opereaz asupra unor monumente istorice sau ntr-un
cadru istoric. Astfel, ele reprezint, n fond, o creaie arhitectural contemporan,
dar care, datorit condiiilor speciale, menionate mai nainte, pretinde o
metodologie aparte.
Bagajul de noiuni al cror coninut a fost explicat n cadrul acestui capitol,
definiiile date, ne permit s ne ocupm n continuare de cercetarea cauzelor
care provoac degradarea monumentelor i irosirea aspectului lor original,
pentru a trece apoi la aprofunndarea teoriei restaurrilor, privit prin prisma
evoluiei sale istorice i a stadiului ei actual, ct i a metodologiei
corespunztoare, ilustrate prin activitatea practic desfurat n ara noastr,
ct i n alte ri care se disting prin bogia patrimoniului lor monumental.

https://www.scribd.com/doc/203081783/Evolutia-Conceptiilor-deRestaurare-CURINSCHI-VORONA-Gheorghe-Arhitectura-Urbanism-Restaurare