Construcia personajului central feminin (doamna T.

)
Romanul modernist valorific estetica autenticit ii, ntruct identitatea narativ a personajelor nu se
constituie prin acumularea faptelor, ci prin analiza sentimentelor sau a tririlor. Portretele se realizeaz cu
ajutorul fluxului contiinei, iar perspectiva narativ este variabil, modalitate numit chiar de Camil
Petrescu: tehnica oglinzilor paralele. Accentul cade pe dimensiunea interioar, personajul fiind adesea
preocupat de introspecie.
Patul lui Procust de Camil Petrescu este reprezentativ pentru specia romanului modernist, deoarece se
regsesc majoritatea trsturilor moderniste, ilustrate n articolul Noua structur i opera lui Marcel
Proust, volumul Teze i antiteze, ntre care: discontinuitatea textului (structura anapoda), tematizarea
autorului prin notele de subsol, ambiguizarea statului narativ al instan elor de discurs, importan a acordat
introspeciei, preferina pentru conceptele de anticalofilism i autenticitate (definite n notele de subsol, n
dialogul dintre autor i doamna T.).
La nivel structural, romanul este alctuit din cele trei scrisori ale doamnei T., scrisori ce nu respect
convenii epistolare, din jurnalul lui Fred Vasilescu (capitolul ntr-o dup-amiaz de august), din cele
dou epiloguri, i nu n ultimul rnd, din notele de subsol.
Doamna T. este personajul principal feminin al romanului, o fire complex, caracterizat att n mod
direct de ctre autor n notele de subsol sau de celelalte personaje, ct i n mod indirect, conform
propriilor aciuni relatate n cadrul scrisorilor, unde joac rol de narator personaj. Trstur cu rol esen ial
pentru actanii povetilor de iubire n opera lui Camil Petrescu, vanitatea o caracterizeaz pe doamna T.,
reiese din episodul ntrevederii din tren cu Fred Vasilescu cnd este nespus de bucuroas de primirea unui
buchet de flori de la D., pe care l accept din compasiune. n fapt, chiar rela ia cu acest personaj
reprezint tema scrisorilor, Fred Vasilescu fiind trecut n plan secund. Repulsia pe care i-o provoac o
determin s accepte propunerile autorului de a- i aterne pe hrtie povestea. Expunerea doamnei T.
dovedete c este lucid i capabil s-i analizeze tririle.
Portretul fizic este unul dintre puinele din roman i este creionat de autor ntr-o not de subsol: nu nalt
i neltor de slab, palid [] i mai ales extrem de emotiv, alternnd o sprinteneal nervoas cu
lungi tceri melancolice, un soi de frumusee incert, am spune <<pe muchie de cuit>>.
Pasionat de art, dar i inteligent, i deschide un magazin de mobil cochet, ba chiar l cunoa te pe
Fred prin intermediul acestei ocupaii. Pasiunea pentru frumos i rafineaz portretul de femeie
independent financiar i o apropie de modelul de feminitate i delicate e propus de Camil Petrescu: de o
tulburtoare feminitate uneori, avea ades o voce sczut, seac, dar alteori cu mngieri de violoncel, o
voce cu inflexiuni sexuale, care dau unui brbat ameeli calde i reci .
Relativismul se reflect puternic n construcia personajului central feminin, doamna crei personalitate se
rsfrnge diferit n opinia prietenilor (N-oi fi pus gnd ru urtei aceleia care st de vorb cu Ladima?),
devine femeia indispensabil lui Fred Vasilescu (gndul c venea al doilea revelion, pe care nu-l fceam
mpreun, m umplea de o disperare care m ptrundea ca un frig). Personaj intelectual, atras de analiza
psihologic, Vasilescu este mai degrab flatat de atitudinea tovar ilor si ( m mgulea gndul c e
frumoas numai cu mine i mai ales numai prin mine ). Misticismul relaiei devorante dintre cei doi o
apropie pe Maria T. Mnescu de femeia enigmatic, atrgtoare prin eternul mister al genului frumos.
n concluzie, doamna T. este nzestrat cu o spiritualitate marcant, cu preocupri pentru art i literatur,
avnd acea tensiune intelectual (absent i gnditoare, nregistrnd interior i lin cele mai mici nuane
ale clipei). Pentru George Clinescu, este fantoma romanului, aspiraiunea lui Fred, obscur i
enigmatic, i dac autorul nu a tiut s-i dea tonuri de ulei, este pentru c n-a putut s-o scoat din
mediul ei aerian.
Construcia personajului central masculin (Fred Vasilescu)
Romanul modernist valorific estetica autenticit ii, ntruct identitatea narativ a personajelor nu se
constituie prin acumularea faptelor, ci prin analiza sentimentelor sau a tririlor. Portretele se realizeaz cu
ajutorul fluxului contiinei, iar perspectiva narativ este variabil, modalitate numit chiar de Camil
Petrescu: tehnica oglinzilor paralele. Accentul cade pe dimensiunea interioar, personajul fiind adesea
preocupat de introspecie.
Patul lui Procust de Camil Petrescu este reprezentativ pentru specia romanului modernist, deoarece se
regsesc majoritatea trsturilor moderniste, ilustrate n articolul Noua structur i opera lui Marcel
Proust, volumul Teze i antiteze, ntre care: discontinuitatea textului (structura anapoda), tematizarea
autorului prin notele de subsol, ambiguizarea statului narativ al instan elor de discurs, importan a acordat
introspeciei, preferina pentru conceptele de anticalofilism i autenticitate (definite n notele de subsol, n
dialogul dintre autor i doamna T.). Totodat, literatura romn se sincronizeaz cu cea european prin
inovaiile aduse de Camil Petrescu, n romanele Ultima noapte... i Patul lui Procust.
La nivel compoziional, romanul este alctuit din cele trei scrisori ale doamnei T., scrisori ce nu respect
convenii epistolare, din jurnalul lui Fred Vasilescu (capitolul ntr-o dup-amiaz de august), din cele
dou epiloguri, i nu n ultimul rnd, din notele de subsol.
Fred Vasilescu este un personaj complex, o fire polivalent cu numeroase pasiuni (boxeur, aviator,
automobilist etc.). El alege formula jurnalului, ce reprezint mai mult de jumtate din roman. ntr-o
dup-amiaz de august l definete indirect i contureaz imaginea Bucuretiul interbelic. Tema
este de fapt povestea gazetarului Ladima, personajul absent al crii. Artificiul de compozi ie
constituit prin intermediul scrisorilor i permite naratorului s utilizeze o durat interioar,
faptele fiind relatate cu ajutorul memoriei afective.
Descrierea amnunit de la nceputul jurnalului anun cteva dintre trsturile naratorului
subiectiv, acesta d dovad de un sim de observaie exacerbat ( ct luciditate, atta dram) i
de un sim al ridicolului amplificat, trstur ce se regsete i la alte figuri camilpetresciene
precum doamna T. sau tefan Gheorghidiu.
Metafor a expunerii interioritii, imaginea case rmase fr acoperi motiveaz alegerea lui
Fred Vasilescu de a pune accentul pe personalitatea lui Ladima, i nu pe propriile sentimente,
alegere impus de masca pe care alege s o poarte diplomatul. De i este o fire monden, este
foarte preocupat de analiza psihologic i apeleaz adesea la fluxul contiin ei n cadrul
jurnalului. Cuttor de absolut, ca toate personajele centrale din opera lui Camil Petrescu, acesta
triete o dram amoroas provocat de evenimentele petrecute n apropierea doamnei T..
Membru al Legaiei de la Geneva, este fiul unui industria bogat, dar analfabet, poreclit
Lumnrarul. Autorul evideniaz n notele de subsol psihologia trucat cu care se joac Fred
Vasilescu, motiv pentru care i insist n dorina de a-l convinge s scrie ( fii prolix, ct mai
prolix).
Portretul fizic apare abia n cel de-al doilea epilog, cu prilejul mor ii asupra creia planeaz
ndoieli. n urma unui accident teribil de avion, nu mai rmne dect amintirea tnrului blond,
cu obrazul limpede, cu trsturi regulate i evidente ca un cap de statuie greceasc, doar cu
fruntea puin boltit deasupra ochilor verzi, adnci.
Portretul moral se construiete indirect, pe baza contrastului dintre aparen i esen, dintre
profunzimea interioar i mediocritatea afiat de mondenul Vasilescu. Lucid, hipersensibil i
analitic, este un personaj tipic camilpetrescian. Dei ndrgostit iremediabil de doamna T.
orgoliul ce individualizeaz mai multe personaje ale romanului nu i permite s petreac prea
mult timp cu femeia care i este superioar n plan spiritual. Fred sacrific pasiunea pe altarul
vanitii: n loc s se piard pe sine, prefer s o piard pe ea (Nicolae Manolescu, Arca lui
Noe).
Furtul scrisorilor aduce n prim plan onoarea de care d dovad personajul central, Fred
Vasilescu, refuznd s rite compromiterea postum a prietenului cruia i-ar fi ncredin at i
taina pe care n-o tiu nici prinii mei, faptul cumplit care e cancerul vieii mele, care m face s
fug de o femeie iubit.
n concluzie, la fel ca n cazul Ladima, personalitatea lui Fred Vasilescu se men ine enigmatic,
sfritul tragic pendulnd ntre accident i sinucidere. Decesul survenit chiar a doua zi dup
predarea caietelor de introspecie i trimite figura ntr-un plan al infinitului: taina lui Fred
Vasilescu merge poate n cea universal, fr niciun moment de sprijin adevrat, a a cum,
singur a spus-o parc, un afluent urmeaz legea fluviului.
Specia romanului modernist se fundamenteaz ntr-un context dominat de criza provocat de
Primul Rzboi Mondial i de apariia fenomenologiei. Autenticitatea este adus n prim plan de
cteva tehnici literare, ntre care fluxul contiinei, primatul sentimentelor n raport cu epicul,
detaliul nesemnificativ etc.. La nivelul instanelor de comunicare se remarc naratorul subiectiv
(adesea autodiegetic), perspectiva narativ mpreun cu. Astfel de formule narative nu sunt la fel
de creditabile ca cele realiste, dar evenimentele pot fi relativizate cu uurin prin prezentarea din
mai multe puncte de vedere diferite. Trecerea la modernism a nsemnat totodat i modificarea
percepiei asupra timpului i, implicit, apariia duratei interioare (H. Bergsson). Marcel Proust
aduce pentru prima dat memoria afectiv pe scena romanesc a secolului al XX-lea. Sunt
preferate, deci, prolepsele i analepsele, cronologia ne mai fiind un ideal. De asemenea,
paradigma clasic a personajului este respins de modernism, intelectualul preocupat de analiza
psihologic fiind modelul dorit. Identitatea narativ se constituie prin analiza tririlor, i nu prin
acumularea unor fapte reale.
Adept al modernismului lovinescian, Camil Petrescu se aliniaz la tendin ele vestice prin
construcia unui personaj lucid i analitic. Literatura problemelor de contiin schimb i cadrul,
citadinul fiind un spaiu propice crizelor de personalitate ( ct luciditate, atta dram). Eu nu
pot vorbi onest dect la persoana nti, scriitorul i definitiveaz viziunea n volumul Teze i
antiteze, multe dintre trsturile romanului subiectiv fiind creionate n articolul Noua structur i
opera lui Marcel Proust.
Patul lui Procust este al doilea roman modern al lui Camil Petrescu, aprut n 1933, un punct de
cotitur al literaturii autohtone. Valorific tema iubirii i este deopotriv un metaroman, idee
evideniat de notele de subsol prin titulatura dat de autor, Dosar de existene. Elementul inedit
este relativizarea povetilor de iubire dintre Fred Vasilescu i doamna T., George Ladima i
Emilia. Comun celor dou este perspectiva general, conform creia dragostea este o form de
mutilare a personalitii.
Titlul face trimitere la Grecia Antic i n acelai timp este reluat n nota de subsol ce reda poezia
lui Ladima, semn c societatea este un pat al lui Procust, pentru c adaptarea presupune
ntotdeauna un compromis.
La nivel compoziional, romanul este alctuit din cele trei scrisori ale doamnei T., scrisori ce nu
respect convenii epistolare, din jurnalul lui Fred Vasilescu (capitolul ntr-o dup-amiaz de
august), din cele dou epiloguri, i nu n ultimul rnd, din notele de subsol. Tematizarea autorului
aduce un plus de autenticitate i amplific senzaia de ambiguu provocat de perspectivele
diferite asupra evenimentelor.
Scrisorile doamnei T. sunt introduse de note de la subsol care induc senza ia de autenticitate prin
dubla calitate a Mariei T. Mnescu, att personaj al crii, ct i persoan cu care dialogheaz
autorul. n urma acestei interaciuni apar date despre scrierea unui roman subiectiv, n care ar
trebui s primeze faptele de o liminar sinceritate. Personajul feminin al operei este unul
complex, rotund, caracterizat att direct de ctre autor sau celelalte personaje, ct i indirect de
propriile atitudini. Esenial pentru o poveste de iubire este factorul ter al vanitii care se
regsete n toate personajele cuttoare de absolut n scrierea camilpetrescian, scena bucuriei
absurde pe care o ncearc la momentul primirii unui buchet de flori doar pentru c X. este de
fa fiind ct se poate de concludent. Dei tema scrisorilor este rela ia cu D., din care reiese
compasiunea Mariei Mnescu, luciditatea reiese din capacitatea acesteia de a- i analiza
sentimentele, cu precdere n relaia cu Fred Vasilescu. Sensibil i cu gust pentru frumos, este
proprietara unui magazin de mobil cubist, ocupaie ce i consolideaz poziia social de femeie
independent financiar, n contrast cu cealalt figur feminin, cea a Emiliei.
Fred Vasilescu este naratorul cel mai vocal al romanului, deopotriv sportiv i diplomat, acesta
este la rndul su un personaj complex, autodefinit de jurnalul intitulat ntr-o dup-amiaz de
august. Tema relatrilor este reprezentat de povestea poetului i gazetarului George Ladima,
personajul absent al crii. Povestea ncepe cu imaginea detaliat a unei case fr acoperi ,
metafor a expunerii interioritii, motivul pentru care naraiunea nu este despre el nsui, din
teama de a fi expus judecii colective. Spiritul de observaie exacerbat al diplomatului ( ct
luciditate atta dram) surprinde o dat cu descrierile amnunite, prin care urmeaz sfaturile
redate n notele de subsol (s fii prolix, ct mai prolix). Personalitate monden, cu sim al
ridicolului dus la extrem, fiul lui Tnase Vasilescu Lumnrarul se nscrie n cercul Sufletelor
tari, alturi de tefan Gheorghidiu i de doamna T, cuttor de absolut prin prisma recordurilor
mondiale cu care se ntrece. I se reproeaz psihologia trucat, pentru c se ascunde dup o
masc a ignoranei, dei este excesiv de preocupat de soarta tragic a gazetarului de la Veacul.
La polul opus din punct de vedere social, se contureaz personalitatea lui Ladima, a crui rela ia
att de apropiat cu Vasilescu este n aparen stranie. La fel ca cei amintii anterior, este un om
care a vzut idei, cum l caracterizeaz direct autorul n notele de subsol. Orgolios ca jurnalist,
refuz s se compromit profesional i nu cade la pace cu Nae Gheorghidiu care i cere insistent
cteva articole binevoitoare. Relativizat de cele dou perspective, cea a Emiliei i cea a lui Fred
Vasilescu, gazetarul este intransigent pe scena public, dar predispus la compromis n spa iul
privat, nefiind mai mult dect un naiv care o poate ajuta pe actri s ob in cteva roluri.
Anacronic prin provocarea la duel, Ladima neag iresponsabil prezentul i refuz adaptarea la
societate, fr a se lsa micat de dialogul cu diplomatul pe teme vestimentare. Lucid i totodat
orgolios, alege s-i mistifice decesul prin scrisoarea adresat doamnei T., nedorind s se afle c
a suferit att de mult din cauza Emiliei.
Finalul romanului este unul deschis, specific romanului subiectiv, deoarece planeaz
ambiguitatea asupra morii lui Fred Vasilescu. Decesul survenit chiar a doua zi dup predarea
caietelor de introspecie i trimite figura ntr-un plan al infinitului: taina lui Fred Vasilescu
merge poate n cea universal, fr niciun moment de sprijin adevrat, aa cum, singur a spus-o
parc, un afluent urmeaz legea fluviului.
n concluzie, romanul Patul lui Procust de Camil Petrescu este un punct de cotitur n literatura
romn, pentru c aduce personajul intelectual cu probleme de contiin ntr-un cadru citadin i
susine teoria sincronismului expus la cenaclul Sburtorul de Eugen Lovinescu. Astfel, romanul
interbelic romnesc se apropie de opera lui Marcel Proust i consolideaz estetica autenticit ii
cu ajutorul anticalofilismului i ambiguitii.