Sunteți pe pagina 1din 5

Meril Gabriela Georgiana

Master anul II, sem. II


Dramaturgie

Danton
Camil Petrescu

La sfritul celui de-al doilea rzboi mondial, Camil Petrescu are statutul unui clasic n
via. Romanele Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi i Patul lui Procust, piesele
de teatru Suflete tari, Jocul ielelor, Mitic Popescu, Mioara, Act veneian, Danton, pledoaria de
lung durat pentru proustianism i pentru mrirea gradului de autenticitate a prozei, contribuiile
la dezvoltarea esteticii teatrului, eseurile filosofice inspirate din filosofia lui Husserl l-au impus,
n perioada interbelic, n contiina publicului, chiar dac radicalismul su binecunoscut a
provocat numeroase polemici. Un rol important n consacrarea scriitorului l-a avut G. Clinescu,
care i-a acordat un loc privilegiat n Istoria literaturii romne de la origini pn n present. Nu se
poate face o delimitare tranant ntre scrierile publicate de Camil Petrescu dup cel de-al doilea
rzboi mondial i cele aprute anterior. Scriitorul i-a convins nc de la primele lui manifestri
cititorii c nu trebuie confundat cu un simplu productor de cri, livrate n ordine cronologic,
c actul creaiei este pentru el o experien existenial, care l angajeaz total.
n ncercarea de a rspunde la ntrebarea Ce este teatrul? afirmm c teatru poate fi
considerat un fenomen social la fel de bine cum putem spune c de ine puterea de a transforma
orice, ori mai mult dect att c nu este altceva dect bolta nstelat cu tot ce se ntmpl n
cuprinsul ei1 ?! Camil Petrescu cerea intelectualitii s neleag cauzabilitatea dramatic
absolut, adic imanent contiinei... n care aciunea este condiionat exclusiv de acte de
cunoatere, iar evoluia dramatic este constituit prin revelaiile succesive, n care conflictul, n
loc s fie dirijat de un Fatum de dincolo de lume, sau s fie ntre personajele dramei, era n

1 Aurel Petrescu, Opera lui Camil Petrescu, editura Didactic i Pedagogic,


Bucureti, 1972, p. 77

contiina eroului, cu propriile lui reprezentaii2. Scriitorul a crezut pe bun dreptate c pragul
cel mai greu era tocmai trecerea condiiei liminare a concretitudinii. Au fost pu ini cei care n
piese precum Jocul ielelor, Suflete tari sau Mioara au sesizat acest prag de trecere schiat
filosofic n gestul husserlian de punere n parantez a realitaii 3. Creaia lui Camil Petrescu
nregistreaz o evident deviere de la sursele teoretice care au patronat-o. Abaterea nu a adus la o
diminuare a valorii artistice a expresiei dramatice. Lucru dovedit de triumful artistului, care
situa pe filosoful fenomenolog n postura bovaryc4.
Una din marile pasiuni ale lui Camil Petrescu a fost ciclul pe care urmeaz sa-l
analizm, drama Danton. Dram publicat fragmentar n revista Universul literar, nr.17, din 25
aprilie 1926. Considerat mult vreme a fi destinat lecturii, piesa va fi jucat, mult mai trziu pe
scena Teatrului Naional din Bucureti, n regia lui Horea Popescu, cu premiera pe data de 6
ianuarie 1975. De o anvergur cvasiepopeic conferit de cele aproximativ o sut de personaje,
scriitorul mpletete aici istoria Revoluiei Franceze cu filosofia gestaltist n latura ei
metodologic. Insui Camil Petrescu afirma c Danton nseamn pentru el revelaia Marii
Revoluii Franceze, acesta mai sublinia faptul c nu este o dram istoric, ci o reconstituire
dramatic. Drama are doar ca pretext faptul istoric, pentru c pe temeiul ei se cldete o
ntmplare fictiv. George Clinescu a constatat c grija autorului e de a nu melodramatiza
nite evenimente aa de ncordate n ele nsele, de a nu face din revolu ionari eroi de teatru.
Dramaticul e scos din faptul diurn i din valoarea intrinsec a evenimentelor 5. Problematica din
piesa de teatru Danton se regsete, abordat din perspectiv realist-socialist, i n romanul Un
om ntre oameni. Camil Petrescu a pstrat detaliile faptice, ns a modificat structura intim a
personajelor. Danton este n percepia lui Camil Petrescu un supraom, golit de ncrcturile
obinuite. Danton, una dintre cele mai complexe personaliti pe care le-a nregistrat istoria, este
figura principal a acestei piese. Camil Petrescu pledeaz pentru aezarea personajului n cadrul
2 Ibidem, p. 78
3 Ibidem
4 Ibidem, p. 80
5 George Clinescu Istoria literaturii romne de la origini pn n prezent, editura
Semne, Bucureti, 2003, p. 664

lui adevrat6. Aceste mize artistice presupun, ca metodologie, att prelucrarea gestalist a
enormului material istoric, ct i perspectiva fenomenologic asupra avatarurilor istorice.
Scriitorul a reuit s

creeze verosimilitatea uman a unui erou istoric fuzionnd miezul

substanial cu nveliul abstract al personajelor7. Vzut sub acest aspect, chipul luntric a lui
Danton este prea linear i lipsit de impulsuri catastrofale 8. Ceea ce l-a distrus pe Danton a fost
faptul c Robespierre ar fi descoperit n tribun demonul senzualitii. Sau plictiseala de a juca n
acelai rol politic l-a determinat s mai schimbe monotonia vie ii prin plecarea la Arcis, unde a
pierdut legtura cu viaa politic.
n piesa lui Camil Petrescu gsim scene ce nu pot fi interpretate, scene ce nuan eaz variat
profilul uman al eroului la un mod care decurge din aplicarea inteligent a principiului enun at
de Terentiu: Homo sum, et humani nihil a me alienum puto9. Actul I este format din patru
tablouri i cuprinde evenimentele din anul 1792 pn la invazia prusac. Prima scen reconstituie
o vizit a doamnei Roland la Danton. Prin aceasta vizit i cere s amne micarea de la 9 august.
Eroina dorea o schimbare, ngradit ns de interesele lui Ludovic Capetul i ale reginei, adic, n
plan strict politic, monarhie constituional. Se pare c regina avea toate motivele s se bazeze pe
Danton. n piesa lui Camil Petrescu nu se ntrevede din aceast discuie poziia cert a lui
Danton. Dup cateva fapte, neignorate de scriitor, tribunul voia i el tot o monarhie. Scena a IVa aduce unele detalii interesante n raport cu istoria, cu desfurarea destinului unor personaje.
Grangeneuve, n aceast dram, se ofer s fie omort, cadavrul su s rmn la por ile
Tuileriilor pentru a provoca mnia poporului mpotriva aristocra ilor, i astfel s ntre in avntul
revoluionar. Aceast scen se ocup n totalitate de organizarea micrii de la 10 august. Scena a
V-a i pune laolalt pe Danton, Marat i X. Ultimul este un partizan al regelui, care vrea s-l
nduplece pe Danton s nu de-a curs evenimentelor ce aveau s se ntmple. Tabloul al II-lea st
n ntregime sub semnul non-documentarului. Tabloul al III-lea n schimb ine scurpulos seama
6 Ion Pop, Dictionar analitic de opere literare romanesti, Vol. I, de la A-E, , editura
Casa Carii de tiinta, Cluj-Napoca, 2001, p. 342
7 Aurel Petrescu, op.cit. p. 107
8 Pompiliu Constantinescu, Critice, editura Vemea, Bucureti, 1933, p.212
9 Aurel Petrescu, op.cit. p.108

de detaliul istoric10. Tabloul al IV-lea graviteaz n jurul lui momentului cnd Danton a fost pus
n funcia de ministru de justiie. Scena nu corespune ntru totul adevrului istoric. Actul al
doilea, denumit Invazia prusac, este compus din dou tablorui i opr scene, continu
reconstituirea dramatic a evenimentelor pn la data de 2 septembrie 1792, cnd Danton ine
celebrul discurs al cutezanei de la tribuna Adunrii11. Dac n prima scen ni se ofer detalii
nesemnificative, scenele urmtoare cuprind dou aspecte foarte importante. Este vorba n primul
rnd de tactica lui Danton n vederea meninerii supremaiei politice la Paris i apoi de
problema frontului. Actul al III-lea are ca nucleu duelul oratoric cu girondinii, duel care se
prepar i se defoar n ase tablouri.
n ultimele-i trsturi, el apare un profet profund i solemn, din ochii cruia po i desprinde
vibraiile rscolitoare ale unui vis ideal i nemplinit. Sentimentul final transcris de tabloul
epilog, cu intensitate de un umanism indefabil, de o cu totul alt structur dect cel dantonian,
are ca rdcini contiina c Blcescu a fost un martir12.

Bibliografie

1. Constantinescu, Pompiliu Critice, editura Vemea, Bucureti,


1933,
2. Clinescu, George Istoria literaturii romne de la origini pn
n prezent, editura Semne, Bucureti, 2003
10 Ibidem, p. 112
11 Ibidem
12 Aurel Petrescu, op.cit., p. 137

3. Petrescu, Aurel Opera lui Camil Petrescu, editura Didactic i

Pedagogic, Bucureti, 1972