n cuprinsul romantismului, simbolul rmne ns explicit i, n consecin, nu se

difereniaz net de alegorie. Situaia se schimb fundamental n simbolism, unde raportul

dintre simbol i realitatea sufleteasc simbolizat nu este dezvluit, ci numai sugerat. Bacovia,
de exemplu, nu spune c ploaia exprim sufletul zdruncinat, ci sugereaz prin simbolul ploii:
De-attea nopi aud plound. Simbolismul se difereniaz de alte curente prin faptul c d
imaginilor poetice funcie implicit i nu explicit simbolic.
Motivul singurtii descinde din romantism. n simbolism el i pierde grandoarea, nu
este clamat, devine elegiac i intim. tefan Petic i d o dimensiune tragic: Btui la porile
strine / i-nchise porile-au rmas. Efectul singurtii este melancolia i splin-ul. Motivul
splin-ului presupune un amestec de plictiseal profund, dezolare i tristee abstract, fr ca
poetul s ajung la decepie i pesimism propriu-zis, ca n romantism (Lidia Bote ).
Simbolismul cultiv un rafinament al senzaiilor i al emoiilor, obinut prin poetizarea vieii
urbane sau transfigurarea unor trmuri exotice, necunoscute. Starea este de reverie, poeii
simboliti sunt atrai, n evadrile lor, de mister, de dorina de a se elibera din mediul nchis,
apstor.
Spre deosebire de natura romantic, n poezia simbolist natura nu mai este subiect, ci
stare sufleteasc, exprimat muzical sau cromatic sau este decor. Astfel, parcul, grdina,
statuile, orizonturile marine sunt prezentate static. n jurul obiectelor plutesc muzica i
parfumul, n spaii nedefinite, ca n poezia lui Baudelaire. Poeii i propun s dezvluie
corespondenele din natur. Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti, n sensul
estomprii contururilor sub impresia luminii. Simbolitii cnt amurgurile subordonate
strilor afective. Bacovia devine un liric al culorilor, audiiile lui sunt colorate (sinestezii).
La acest poet, natura este aparent static, ns n realitate toamna, plnsul, golul, somnul,
frigul, cldura, rsul, ploaia se mic ntocmai ca fiinele vii Culorile dominante sunt cenuiul,
negrul, albul; culorile obsesiei: roul, violetul, galbenul, expresii ale unor stri anxioase.
Ploaia i toamna i strivesc sensibilitatea.
Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii. Cele dou elemente nu
formeaz, ca la romantici, un tot. Poeii vor gsi ns corespondene n comunicarea
sentimentelor. Ei vor exprima uneori direct sentimentul, implicnd triri intense, manifestate
prin reacii vitaliste sau maladive. Predilecia pentru parfumuri i pentru muzic este de ordin
vital. Erotica simbolist implic, pe lng motivul nevrozei, i un univers floral. Femeia este
hieratic, se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii
olfactive ( fptura iubit este raz parfumat ).
Simbolismul romnesc
I. Momentul tatonrilor, al experienelor este marcat prin activitatea lui Al. Macedonski
la revista Literatorul. Abordnd, nainte de 1890, problema artei romantice i a celei
simboliste, Macedonski susine c poetul nu este dect un instrument al senzaiilor primite de
la natur, pe care le transmite apoi n formulri inedite; poezia i apare ca o revrsare a
sentimentului. Potul accentua, astfel, latura romantic a poeziei. Dup 1890, n Arta
versurilor, el relev faptul c poezia are o muzic interioar, care este altceva dect
muzicalitatea prozodic. Ideea va fi reluat n Poezia viitorului ( 1892 ), n care se afirm c
poezia este muzic i imagine, form i muzic. Originea ei s-ar gsi n misterul universal.
Poezia are o logic proprie, ea tinde s se deosebeasc de proz, crendu-i un limbaj al ei
propriu. Domeniul poeziei este departe de a fi al cugetrii. El este al imaginaiunii. n
articolul Despre poem relev c a fi poet nseamn a simi: poezia trebuie s detepte cugetarea, nu
s fie ea nsi cugetare.