necondiționate absolute", aducând cu sine un climat încărcat de tensiuni, contradicții, neliniști, anxietate, accente de revoltă și foarte mult dramatism. Exacerbând subiectivismul, expresionismul denaturează reprezentarea, manifestă preferință pentru tensiuni psihologice, pentru eroi zbuciumați, pentru monstruos și caricatural, stridențe, antiteze brutale și abstracte, mergându- se până la denaturarea figurii și a limbajului. Filosofia lui Nietzsche influentează tehnica expresionistă prin frenezia dionisiacă a sentimentelor, potențarea ideii de destin implacabil, de dezlantuire ,de eliberare a eului Poetul caută refugii în mituri, credințe, ritualuri stravechi. Crezul artistic relevă întoarcerea în timp, în zonele arhetipale ale culturii și ale omenirii, în general. Eul liric se reintoarce la origini, spre paradigma mitică, spre timpurile primordiale, când ființa se contopea cu cosmicul formând un intreg. Se remarca la Blaga mai multe etape de creatie ce corespund unei traiectorii existentiale: ascensiune, cadere – echilibru. Intr-o primă fază, poezia lui se apropie de expresionism. Volumele “Poemele luminii” (1919) și “Pasii profetului” stau sub semnul luminii, devenită metafora esentială a nașterii universului. Blaga pune in centrul cosmogenezei lumina, cu natura ei misterioasă. Lumina este celebrată ca “stihie primordială, generatoare cosmică de viată” (Ovidiu S. Crohmălniceanu ); in aceeasi măsură, căderea in nefiintă este o trecere in lumină. Lumina semnifică și actul cunoașterii umane. Dintre cele două tipuri de cunoaștere: “paradisiacă” – logică, auditivă, abstractă și cea “luciferică”– intuitivă, participativă, Blaga optează pentru cea din urmă, născatoare ea insăși de mister prin actul poetic al creației. Misterul sau taina constituie esența spre care se indreaptă poetul. Incepând cu volumul “In marea trecere” (1921) si continuând cu ‘Lauda somnului” (1929) se distinge etapa unui eu problematizant. Apare al doilea element specific al liricii blagiene: tristețea metafizică, generate de conflictul tragic ce sfâsie sufletul omenesc, blestemat sa nu poata trăi la nesfârsit in nepăsarea fericirii. Intreaga fire pare a fi macinata de o boala secreta, natura se instraineaza de om. Viata inseamna alunecarea inexorabila spre moarte, marea trecere (“pretutindeni e o tristete. E o negare. E un sfârsit.”). Poezia blagiană relevă o constiintă apocaliptică, generată de o viziune desacralizată asupra lumii ; Se remarcă interiorizarea și spiritualizarea peisajului; Trăirile sufletești, sentimentul inutilității, tristețea metafizică, subiectivitatea apar constant în poezia expresionistă. Teme și motive predilecte: tristetea și neliniștea metafizică, disperarea, absența, neantul, moartea, dezagregarea eului, natura halucinantă, desacralizarea lumii. A treia etapa a eului reconciliant reflecta recuperarea comuniunii dintre eul liric si univers Volumul “Nebanuitele trepte” 1943 se inscrie sub semnul anonimatului, al mitului si al cantecului. In “Mirabila samanta” – poezie ce deschide volumul postumelor – viata nu mai apare ca o dureroasa trecere in noapte. Blaga lauda forta zamislitoare a Fiintei care se reinnoieste continuu. El depaseste astfel impasul viziunii expresioniste, ajungand la echilibrul clasic.