Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Un loc de credinta
Babiuc Stefan - Clasa a 8 a D
Scurt istoric
• De mici proporții, cu plan trilobat, având turla cu boltă moldovenească pe naos, biserica face
parte dintre puținele monumente de arhitectură religioasă din nordul Moldovei care-și
păstrează în mare măsură forma inițială. În anul 1547 mitropolitul Grigore Roșca, văr al lui
Petru Rareș a inițiat adăugarea unui pridvor închis, pentru care adoptă o soluție unică, în
cadrul căreia arhitectura este vizibil subordonată decorului pictat: peretele de vest al
pridvorului este un perete plin fără nici o deschidere, precum și pictarea zidurilor exterioare,
din temelie până în streașină, lucrări ce au dat construcției o mare strălucire.
Scurt istoric
•Mănăstirea Voronețului este cunoscută în special pentru culoarea sa, „Albastrul de Voroneț”. Istoricii sunt
plăcut surprinși de rezistenţa acestei culori în condiţii climatice foarte aspre, fapt care se datorează
originalităţii tehnicii de lucru aplicate de către pictorii moldoveni.
•Cu excepţia pigmentului negru, obţinut din cărbune de lemn, toţi ceilalţi pigmenţi folosiţi în pictură
(interioară şi exterioară) sunt substanţe minerale, naturale sau de sinteză: argile colorate cu oxid de fier
hidratat (ocru), sau oxid de fier anhidru (ocru roşu), hidrosilicat de Fe, Al, Mg şi K (verde de pământ), oxid
roşu de plumb (miniu), minerale de cupru (azurit şi malachit), sulfură de mercur (roşu cinabru), silicaţi
(albastru smalţ), carbonat de calciu (alb de var).
•O ipoteză la care s-a ajuns după studierea unor documente vechi, care precizau că meşterii erau plătiţi
inclusiv în butoaie de ţuică, sugerează că băutura s-ar fi aflat în compoziţia culorilor. Iar diferite studii de
laborator au confirmat urme de ţuică în tencuiala bisericilor. Mai departe, cercetătorii au descoperit că la
baza albastrului de Voroneţ stă o piatră albastră numită azurit, extrasă din mine aflate în China, Franţa sau
Africa.
•Chiar dacă rețeta culori nu mai este cunoscută de nimeni, tehnica folosită este bine știută. Meșterii au
început lucrul la pictură atunci când pereții bisericii nu se uscaseră încă, alegând exact momentul optim
când vopselurile vor fi fuzionat cel mai bine cu tencuiala.
Pictura
• Pictura interioară a bisericii datează în cea mai mare parte din timpul lui Ștefan cel Mare, anul
1496. În scenele din altar și din naos artistul a urmărit să redea îndeosebi sensul teologal al
imaginilor, realizând un ansamblu solemn, dar cu vădit caracter de monumentalitate. Printre
aceste picturi de interior atrag atenția mai ales: Cina cea de Taină, Împărtășirea Apostolilor,
Spălarea picioarelor (in altar), Ciclul patimilor și tabloul votiv al domnitorului Ștefan cel Mare
(în naos).
Pe peretele vestic e figurată Judecata de Apoi, pe cel sudic: Sfantul Gheorghe (hramul manastirii),
Geneza, Acatistul Maicii Domnului și viețile sfinților Nicolae și Ioan cel Nou, iar pe cel nordic:
Vămile Văzduhului.
Pictura exterioară, păstrată de pe vremea lui Ștefan, e opera Mitropolitului Grigorie Roșca și a mai
multor meșteri anonimi.
Fresca Judecății de Apoi de pe peretele vestic e atât de impresionantă din punct de vedere
pictural și de coerentă din punct de vedere teologic încât a ajuns să fie comparată cu creația lui
Michelangelo din Capela Sixtină, realizata aproape concomitent. Este, în tot cazul, cea mai
elocventă tratare a temei apocaliptice din spațiul creștinismului răsăritean. Detaliile ei trădează o
excepțională informație ezoterică la care erudiții monahi moldoveni au avut acces, și pe care au
ținut să o înfățișeze credincioșilor, cu o pioasă respectare a canoanelor ortodoxe.
Imagini
Imagini