Sunteți pe pagina 1din 19

Ministerul Educaiei i Cercetrii COLEGIUL NAIONAL DE ART ION VIDU TIMIOARA

LUCRARE TEORETIC PENTRU ATESTARE PROFESIONAL

Analiza Baletului Sprgtorul de nuci

COORDONATOR: Prof. Ionu - Sergiu Anghel CANDIDAT: Anton Popa

IUNIE 2011

ROMANTISMUL Aspecte generale

Romantismul apare i n balet iar schimbrile aduse de dansatori au fost foarte importante. Costumele dansatoarelor s-au schimbat, ele avnd rochiile mai scurte i corset pentru a le alungi corpul. Sprgtorul de nuci a fost creat n aceasta perioada. Prin caracterul deosebit al personajelor, prin atmosfera fantastica, lumea copiilor, aduce un specific nou n dramaturgia baletului. Stilul lui Ceaikovski devine aici mai descriptiv mai sugestiv i legat mai strns de evoluia povestirii. Petipa, care urmrea ntotdeauna o colaborare efectiv cu compozitorul i o asociaie real a celor dou arte, muzica i dansul, a dat indicaii amnunite lui Ceaikovski. Colaborarea aceasta dintre un simfonist de geniu i un mare talent coregrafic fixeaz o dat important n istoria baletului. Coregrafia nu a fost compusa de Petipa, ci de Lev Ivanov care a izbutit s creeze momente impresionante, dnd o dovad uimitoare de mare talent. Se evideniaz, mai ales, ,, Valsul fulgilor de zpad, executat de 64 de dansatoare. Aceast pies este una dintre cele mai strlucitoare piese de dans clasic, fr nici o virtuozitate, ci numai simpli pai dispui ntr-o nlnuire riguroas, desfurarea coregrafic desemnnd gruprile cele mai neateptate. Sprgtorul de nuci se bucur de preuirea tuturor companiilor care l-au nscris la loc de cinste n repertoriul permanent. Frumuseea imaginilor muzicale, bogia expresiilor artistice i varietatea coloritului sonor n ,,Sprgtorul de nuci, au fcut ca lucrrile lui Ceaikovski s fie socotite drept culmi nsorite ale genului de balet. n comparaie cu tot ce s-a scris n domeniul muzicii de balet naintea lui Ceaikovski, lucrrile sale reprezint o adevrat reform a genului, existena acestei reforme constnd n simfonizarea muzicii de balet i n transformarea radical a rolului n spectacolul de balet. Romantismul n muzic i-a gsit nceputurile n Germania i n Anglia. Iniiatorul acestui curent n muzica a fost Beethoven.Chiar dac balada ,,Regele ielelor i liedul ,,Margareta la vrtelni (1814-1815) de Franz Schubert i opera ,,Freischutz de Weber (1812) vdesc un romantism direct, tot Beethoven rmne iniiatorul acestui curent.

Chiar din timpul vieii lui Beethoven sentimentul tristeii inconsolabile,al insatisfaciei i aspiraiilor nedefinite ncepe s prind rdcini n creaia muzical. Franz Schubert, contemporanul i admiratorul lui Beethoven,cultiva acest sentiment ca stare sufleteasc preferat, dnd impresia c o savureaz dureros. Acea tristee senin ce ncheie ultima sonat beethovenian, devine la Schubert (1797-1826) atitudine fundamental fa de via. Cu liedurile, sonatele i cvartetele lui, cu frumoasa simfonie nedeterminat se mai aud strune n lira muzicii. Muzica dobndete treptat o alt nfiare dect cea de pn acum. Devine mai confesiv, mai intim, mai duioas, scoate la lumin bogia de nuane ale tririlor sufletului omenesc, dar toate acestea sunt rezultatul unei dureroase nsingurri a eroului. Delicateea sufleteasc a eroului schubertian este ntotdeauna umbrit de sentimentalismul unei infinite melodii. Romantismul se maturizeaz prin aceti interprei : Weber (1766-1826), Chopin (1810-1849), Schuman (1810-1856), Mendelson Barholdy (18091846), Liszt (1818-1886), Berlioz (1803-1869), Verdi (1813-1901), i i elaboreaz formele sale specifice de exprimare. Putem considera creaia lui Richard Wagner ca apogeu al romantismului muzical. n linii mari, aadar, timp de 50 de ani muzica european s-a desfurat sub semnul romantismului. n noile condiii socio-economice, romantismul i-a fcut apariia i n istoria artei rspndindu-se cu mare repeziciune n toat Europa, unde au existat condiii asemntoare. Romantismul a stimulat energiile creatoare ale tinerilor artiti. Prghia romantismului francez se gsete n reacia contra clasicismului cosmopolit, fr aderena la problemele acute ale patriei, atunci cnd poporul francez, lezat n mndria sa naional, a vzut cum trupele strine, coalizate contra lui Napoleon, ptrund n teritoriul rii ocupndu-l vremelnic. Artitii se ndreapt atunci spre acele secole n care s-a dezvoltat o art unde spiritul francez se simise mai aproape, de Romanicul, Goticul i Renaterea Francez. O cauz mult mai concret este mulumirea tineretului, cruia, dup Revoluie i Imperiu, Restauraia i nchide drumul spre libertatea de exprimare, att n via ct i n art. Apare decepionismul care se observ n creaiile literare ale lui Stendhal i Musset. n al treilea rnd, romantismul apare n art ca o creaie, pe care acest tineret o considera legitim, contra anacronismului din tematica pnzelor neoclasice, a rigiditii de concepie a acestor artiti mai ales mpotriva imposibilitii de a-i reda n art propriile emoii.

Romantismul acumuleaz elementele care se ncheag n jurul anului 1815 i se constituie ca un curent artistic ctre anul 1824 n pictur, iar n literatur n 1830 prin reprezentarea dramei ,, Ernani de Victor Hugo.

SPRGTORUL DE NUCI

Sprgtorul de nuci este un balet n 2 acte i 3 tablouri. Muzica este compusa de ctre Piotr Ilici Ceaikovski. Libretul este scris de Marius Petipa dup versiunea lui Alexandre Dumas. Premiera a avut loc la Teatrul Marinski din Petersburg n 6 decembrie 1892. Coregrafia i decorul au fost fcute de ctre Lev Ivanov i respectiv M.Bociarov, costumele fiind fcute de ctre Vasevoronski i Ponomarev.

Personajele: Preedintele; soia sa; Clara (in versurile actuale Masa) i Fritz - copii lor; Unchiul Drosselmayer; Bunicul; Bunica; Guvernanta; Sprgtorul de nuci, Prinul din poveste; Patru ppui (Vivandiera, Soldatul, Arlechinul, Colombina) ; Regele oarecilor; Zna fondantelor; Prinul Koclus; copii, oaspei, oareci, soldai, fulgi de zpad, pitici, diverse ppui.

ACTUL 1 Dup o mica Uvertura (Allegro giusto), cortina se ridic nfind holul din casa Preedintelui, decorat festiv pentru seara srbtorilor de iarna. Preedintele, soia sa i oaspeii tocmai isprvesc de ornat pomul de iarna. Se aprind luminile, ua holului este deschisa, i prin ea nvlesc copiii veseli i foarte curioi (Allegro vivace). Preedintele i aeaz intr-un rnd ordonat (Marul vesel al copiilor, Tempo di Marcia, vivo). n timp ce se desfoar un Voios galop, intr ultimii oaspei (Presto). Printre ei, este i Unchiul Drosselmayer, care mai aduce cteva pachete cu cadouri. Copii ateapt nerbdtori mprirea darurilor. Unchiul scoate la iveala patru ppui mari mecanice o vivandiera, un soldat, un arlechin , o colombina. Primele doua ppui executa un dans vioi (Allegro molto vivace), urmat de valsul arlechinului i colombinei i de un final presto. Copii se cearta pentru mprirea ppuilor. Fritz o nvinge pe Clara, care ncepe s plng.

Pentru a o consola Unchiul i da un alt cadou Sprgtorul de nuci. Rutcios, Fritz l apuca i l arunca rznd la pmnt, dar, spre surprinderea tuturor, Sprgtorul de nuci ncepe sa danseze. Clara l ridic i l consoleaz. S-a fcut trziu, i mama ii trimite pe copii la culcare. nainte de a se termina petrecerea, dup tradiie, toi danseaz dansul bunicului, apoi oaspeii se retrag, iar Clara i Fritz merg n dormitorul lor. Dei este noapte, Clara nu poate dormi n ptuul ei. Ca sa-i tin de urt, l-a luat pe Sprgtorul de nuci. Privind pomul de iarna sub razele lunii, ei i se pare ca acesta devine din ce n ce mai mare. De pretutindeni apar o sumedenie de oricei. Clara ar vrea sa fuga, dar nu are puterea s fac nici un gest. Atunci, brav, Sprgtorul de nuci intervine, lundu-se la lupta cu oriceii. La nceput supremaia numerica a oriceilor, condui de regele lor, este evident. Dar lupta continua, si, intr-un trziu, Clara intervine cu curaj, alungndu-i cu papucul. Sprgtorul de nuci se transforma intr-un frumos Prin de poveste, care o invita pe Clara sa porneasc cu el n Regatul Dulciurilor. Decorul se schimb, camera devenind o pdure cu brazi nali, ornamentai. Tot soiul de pitici o saluta pe Clara cu adnci reverene. Fulgii de zapad i nconjoar pe un ritm de vals, conducndu-i pe drumul spre Regatul Dulciurilor.

ACTUL 2

Suntem n Regatul Dulciurilor. n zare se vede Castelul Bomboanelor Fondante, din care iese Zna Fondantelor cu suita ei.12 mici paji aduc candelabre, fcnd lumina ca ziua. n aceasta ambianta festiva, intra Clara mbrcat ca prinesa, nsoit de Prin. Acesta povestete cum a fost salvat de curajul fetei, ceea ce face ca toata asistenta sa o laude. La un semn al Znei Fondantelor, sunt aduse cele mai minunate dulciuri. ncepe un mare divertisment n onoarea Clarei. Danseaz figurile de ciocolata (Dans spaniol, Allegro vivace), apoi figurile de cafea (dans arab, Comodo), figurile de ceai(dans chinezesc, Allegro moderato), micii buctari (Andantino).

Apare apoi Mama cloca, de sub fusta creia ies o grmada de potrnichi mici dansnd (Allegro giocoso). n sfrit, un mare final, Valsul Florilor, la care participa i Zna Fondantelor i Prinul Koclus (un mare Pas de deux). Toi sunt antrenai n iureul dansului. Tabloul se ncheie apoteotic ca un enorm stup, nconjurat de nenumrate albine. Factura aparte a acestui balet a ngduit prezentarea actului II ca divertisment separat, precum i detaarea ca piesa de recital al marelui Pas de deux, interpretata de Clara - Prinul, din actul II. Totodat, eleganta muzica a lui Ceaikovski, plina de farmec i melodicitate, este prezentata sub forma de suita simfonica n concerte. Baletele lui Ceaikovski constituie o contribuie nsemnata la tezaurul muzicii ruse. Cele trei balete-feerie Lacul lebedelor, Frumoasa din Pdurea adormita i Sprgtorul de nucisunt de fapt cele dinti balete ruseti de sine stttoare. Prin muzica lor, ele sunt fr seamn, mai presus de tot ceea ce au creat pana atunci cei nai buni maetri din Europa Apuseana. n aceste opere geniale, Ceaikovski a continuat sa dezvolte glorioasele tradiii ale muzicii de balet a lui Glinka din operele Ivan Susanin i Ruslan i Ludmila. n baletele sale, el atingea, ca i Glinka, o miestrie excepional n dezvoltarea simplei melodii plastice de dans, pana la mari tablouri simfonice. Succesiunea muzicii fiecrui dans, a intermediilor orchestrale dintre ele nu este o mbinare mecanic a unor buci muzicale izolate, ca n dezvoltarea subiectului operei, ci nlnuirea logica motivata a trsturilor caracteristice muzicalo-coregrafice ale personajului baletului. Astfel, Ceaikovski face, pentru ntia oara,din genul baletului o adevrat opera dramatico-coregrafica. Tocmai prin aceasta, operele lui Ceaikovski deschid o noua era n istoria baletului clasic rus, ale crei tradiii sunt continuate n mod creator de compozitorii sovietici n zilele noastre.

MARIUS PETIPA

Marius Petipa s-a nscut n Marsilia n 11 martie 1822. Tatl lui a fost Jean Antoine Petipa, fiind dansator, coregraf i profesorul lui Marius i al fratelui lui, Lucien, urmnd aceeai profesie. Marius Petipa a nceput s danseze la vrsta de 7 ani. A nvat la Grand College di Bruxelles, de unde a primit o educaie general. A debutat cnd era mic ntr-o producie a tatlui su, Pierre Gardels, La Dansomanie, n 1831 la Theatre de la Ronnaie n Bruxelles. Revoluia belgian a venit curnd mutnd familia n strad. Jean Petipa i-a mutat familia n Bordeaux n 1834, unde Marius a devenit principalul dansator n 1838. Marius i tatl su au fcut un turneu n nordul Americii n 1839, dup ce Marius a studiat cu Auguste Vestris n Bordeaux. Acolo, a aprut ca dansator principal n multe balete incluznd Giselle, La Fille mal Garde i La Peri. Partenera lui Petipa a fost Carlotta Grissi n La Peri, despre care s-a vorbit multe generaii, chiar Gautier afirmnd: cel mai faimos balet din Niagara Falls. In Bordeaux, Marius Petipa de altfel fcea coregrafii pentru propria lui munc, La Jolie, Bordelause, La Vendange, LIntrique amoureuse i La Langage des fleurs. Impresionnd n Bordeaux, Marius a fost imediat angajat la Kings Theatre, n Madrid. A rmas n Spania ca dansator pentru 4 ani, el studiind de altfel i dansurile spaniole. Aceste influente au dus la coregrafia dansului Carmen et son Torero, La Perle de Seville, LAventure dune file de Madrid, La fleur de Grande i Depart pour la course des taureaux. Avnd o aventura amoroasa cu Marquis de Chateambriand, Petipa a fost obligat sa prseasc Spania. n 24 mai 1847 a fost la Sankt Petersburg pentru nite sugestii ale maestrului de balet Titus. I s-a oferit un contract pe un an ca dansator principal, nlocuindu-l pe Frenchman (Emile Gredlu).

Pentru debutul lui a asistat ca dansator Joseph Mazillier n Paquita pe scena imperial care s-a bucurat de un enorm succes n mare msur de rolul de mim a lui Lucien dHervilly. n februarie 1848, Petipa i tatl su au montat Le Diable amoreaux. De cnd a plecat Maria Taglioni din Sankt Petersburg n anul 1842, baletul a fost intr-o criz destul de serioas. La sfritul primului sezon n Rusia, criticul Raphael Zotov a scris: Iubita noastr companie de balet a renscut cu producia Paquitei i Satanilla (Le Diable amoreaux), avea sa fie cunoscut i n Rusia i maximele performante au mutat compania la primul nivel de glorie. Primul balet montat n Rusia a fost The Swiss Milkwaid n 1849. Abilitatea de a putea renvia dansul a fost dat de Marius Petipa cu un spectacol sever, evideniat de companie n Nantes, mai trziu n Bordeaux, iar apoi n Spania. I-a luat muli ani pentru a deveni un experimentat n creativitate. Superiorii lui Petipa nu au putut sa neleag profunzimea talentului su, i nici produciile de balet. Cnd Jules Perrot a fost chemat la Sankt Petersburg n 1848, Fanny Elssler a deveni maestru de balet. Efectul imediat a lui Perrot de la coregraf la coregraf Internaional, cariera lui Petipa a fost reafirmat datorit ndatoririlor de dansator. In ciuda muncii lui minore, primul lucru a fost n Sankt Petersburg producia The Star of Granada n 1855. Pentru performantele baletelor lui Perrot i Arthur Saint-Leon, Petipa a nvat valoarea intensitii dramatice a scenelor de mim i au intervenit elementele fantastice n fiecare schimbare. A fost ales de altfel de Perrot sa asiste la producia noului su balet. A refcut coregrafia la A Regency Marriage n 1858, The Parissian Market n 1859 i The Dahlia n 1860 pentru Maria Sergeyevna Suroshchikova, cu care, Petipa s-a cstorit n 1854. Au avut 3 copii, unul devenind o mare dansatoare Marie Mariusovna. Pentru Marius Petipa s-au turnat aproape 40 de coregrafii care au fost alternative de dansat. Petipa a terminat coregrafia la Fiica Faraonului n 1862, bazndu-se pe romanul lui Gautier. Puterea succesului pentru baletele lui Marius Petipa a fost asemnat cu cel al unei mari companii de balet. A avut succes n Saint-Leon, fiind promovat sa preia ntreg controlul Theatrului Marijinsky n 1869, an n care a fost i premiera baletului Don Quijote. Petipa i stabilete cel mai mare spectacol al su Le Roi Candaules n 1868 i La Bayadere n 1877.

Cu greu i-a venit o noua idee cea de a face balet n locuri exotice, care sunt n perioada barocului francez, dar Petipa leag baletul de evenimente curente su cu moda. Printul Tarii Galilor vine n vizita n India s strneasc interesul pentru La Bayadere. Marile spectacole ale lui Marius Petipa au venit cu fore mari, cu producii luxoase i prevederea componentelor coregrafice. Pentru montarea actelor, el a selectat o varietate de elemente: dansul de caracter ce se potrivea cu decorul, dansul clasic rmnnd elementul forte. Petipa era foarte meticulos n pregtirea sa cercetnd i pregtind planul pentru pictori i compozitori. A vrut sa-i cheme chiar i la repetiii, cnd dansatorii deja nvau i pregteau dansurile i trucurile. In afara de aspectul spectacolului, doar momentele i gesturile au fost cuvinte indescriptibile n limba rusa, a scris Kschessinka. A stat muli ani n Rusia i Petipa vorbea puin limba rus, iar dansatorii vorbeau idiomurile lui: Tu i eu; Eu i tu; Tu pe mine; Eu pe tine, nsemnnd ca tu trebuie sa te miti pentru a te acoperi. Dup moartea primei sale soii, Marius Petipa s-a recstorit cu o membr a baletului din Moscova, Lubova Leonidova. Inevitabil, a avut o lunga cariera (56 de ani a lucrat intr-o singura companie). A primit oficial titlul de maestru al baletului pe via. Ultimul balet al su a fost Oglinda magic n 1903. n 1906, memoriile lui Petipa au fost publicate, atunci subiectul fiind atacat tare. Petipa a plecat la Gurzuf n sudul Rusiei n 1907, unde a trit pana n 1910.

O serie de balete a caror coregrafie a fcut-o Marius Petipa n Rusia: Fiica Faraonului, n 1862;Floride, n 1886;La Roi Candaule, n 1868;Don Quijote, n 1869;Triby, n 1870;La Camargo, n 1872;La papillon, n 1874;Les Banitas, n 1875;La Bayadere, n 1877;Pilula Magiaca, n 1866;Talismanul, n 1889;Frumoasa din Padurea Adormita, n 1890;Kalkabrino, n 1891;Cenusareasa, n 1893;Lacul Lebedelor, n 1895;Halle de Cavaleric, n 1896;Raimonda, n 1898;Ruses dAmour, n 1900;Les Saisons, n 1900;Les Millions dArllequin, n 1901;The Magic Mirrot, n 1903.

PIOTR ILICI CEAIKOVSKI

Familiarizat cu pianul de ctre mama sa, Ceaikovski ncepe studii de drept, pe care le abandoneaz curnd, pentru a intra la Conservatorul din Sankt Petersburg, unde studiaz compoziia cu A. Rubinstein. n 1865 devine profesor la Societatea muzical rus din Moscova, unde se apropie un timp de Grupul celor cinci, de care se va deprta mai apoi din cauza divergenelor de concepii. Naionalismul caracteristic grupului, Ceaikovski i opune un cosmopolitanism care unete elemente naionale i strine (germane, franceze, italiene). Renun la profesorat pentru a se dedica exclusiv compoziiei i ncepe s-i creeze o reputaie. Cltorete mult, stabilindu-se mai nti n Italia i Elveia, dirijnd concerte simfonice n Germania, Frana, Anglia i SUA, fr s se poat vreodat aclimatiza pe deplin dincolo de hotarele rii sale. Este ales membru corespondent al Academiei Franceze i doctor Honoris Cauza al Universitii din Cambridge. ncepnd din1877 ntreine o consistent relaie epistolar cu Nodejda von Meck, care devine Mecena sa pn n 1890. Lipsit de griji financiare datorit acestui sprijin, ct i pensiei pe care o primete din partea arului Alexandru al III-lea, ncepnd din 1888, compune lucrrile cele mai celebre. Dup cteva lucrri neterminate din perioada de tineree, prima sa lucrare complet a fost the Voyevoda(Voievodul), pe care ulterior a abandonat-o , folosind ns din muzica ei , n lucrrile sale din viitor. Urmtoarea sa oper Ondine, a fost de asemenea abandonat dup ce a fost respins pentru reprezentare. Prima sa oper care a ajuns pe scen a fost The Oprichnik, n care stilul su propriu ncepe s-i fac apariia. Stilul su devine mult mai evident n urmtoarea sa lucrare Vakula the Blacksmith(Vacula fierarul). Muzica sa liric, de dragoste, miestria sa orchestral, liniile sale vocale melancolice, zgomotoase i muzica de dans

antrenant, sunt reunite toate n Eugene Onegin(Efgheni Oneghin), lucrare care este considerat capodopera sa. A urmat mai apoi n sperana unui succes la Paris, The Maid of Orleans(Fecioara din Orleans), compus n forma grand a operei franceze. Pn la urm Ceaikovski s-a rentors la subiecte de inspiraie rus, dnd uneori dovad de un stil naionalist cu mult mai tradiional dect nainte; acesta este n special cazul operei Mazeppacare a fost urmat de The little Slippers(Micii pantofiori)-o reviziune a lucrrii sale anterioare Vakula the Blacksmith, apoi de The Enchantress (Vrjitoareea)-care nu a avut succes- i de puternica The Queen of Spades(Dama de pic). Pentru ultima sa oper, el a revenit la sursele de inspiraie francez, compunnd lucrarea medieval Iolante. Situndu-se oarecum n afara curentului principal al dezvoltrii colii naionale ruse, Ceaikovski este probabil cel mai cunoscut dintre compozitorii rui din secolul al XIX-lea. Toate lucrrile sale din perioada de maturi-tate se joac n ntreaga lume, dei doar Eugene Onegin i The Queen of Spades au o compoziie permanent n repertoriile teatrelor din Vest. Fratele su a fost libretistul Modest Ceaikovski. n privina muzicii pentru balet, n 1877, Ceaikovski rspunde cu entuziasm primei comenzi (Lacul lebedelor), n ciuda sfaturilor lui Rimski-Korsakov, care o considera nedemn de talentul lui. Lucrarea surprinde prin noutatea sa, att muzicienii, ct i dansatorii: este considerat zgomotoas i nedansabil i nu-i poate releva ntreaga dimensiune dect dup moartea lui Ceaikovski, odat cu reluarea de ctre Marius Petipa n 1895. Acesta introduce cu aceast ocazie diferite piese pentru pian ale compozitorului, aranjate de C.Pugni. Lucrarea Frumoasa din pdurea adormit (1890), compus la cererea lui Petipa, cunoate un mare succes de public, dar nu este agreat de critic. Abia Sprgtorul de nuci (1892) va fi un triumf incontestabil. n decursul colaborrii lor, adesea conflictuale, Ceaikovski, dei se plnge de constrngerile impuse de Petipa (care merg pn la definirea fiecrei msuri), reuete s ridice baletele la nivelele unor opere de mare valoare n privina compoziiei simfonice autonome. Cu toate acestea, el declar c prefer muzica baletului Silvia de Leo Delibes ntregii Tetralogii wagneriene ! Lacul muzicii lui Ceaikovski n istoria dansului depete ns cu mult cele trei balete, devenite clasicii majorii ai repertoriului universal. Numeroase din lucrrile sale se vor nscrie n programul coregrafilor de-a lungul secolului XX. nc din 1908, Fokin folosete un ciclu de piese pentru pian, pe care monteaz Anotimpurile; tot el va coregrafia pentru prima dat, n 1915, uvertura-fantezie Francesca da Rimini. Apoi vor fi explorate i alte opere cu caracter teatral:

Romeo i Julieta, dar i Hamlet, opera Dama de pic, dup care Serge Lifor su Roland Petit vor monta balete omonime, aa cum face John Cranko cu Evgheni Oneghim. Simfoniile lui Ceaikovski vor face de asemenea obiectul ateniei coregrafilor (MacMilton, Mossine, Lifor, Nureev).Dintre toi coregrafii , cu siguran Balanchine manifest cea mai mare afinitate cu muzica lui (Serenada, Tema cu variaiuni, Allegro brillante, Meditaii). n comparaie cu tot ce s-a scris n domeniul muzicii naintea lui Ceaikovski, lucrrile sale reprezint o adevrat reform a genului, esena acestei reforme constnd n simfonizarea muzicii de balet, n transformarea radical a rolului acesteia n spectacolul de balet. Din element secundar, apreciat doar ca un fundal al unei aciuni scenice oarecare, muzica de balet devine o parte esenial, component principal a spectacolului de balet.

SPRGTORUL DE NUCI ARC PESTE TIMP Ceaikovski a compus baletul n 1891-1892, dar el nu a fost satisfcut cu el i l-a luat n consideraie s fie una din piesele sale mai puine de succes. Prima realizare a baletului a fost deinut ca o dubla premiera, mpreun cu opera lui Ceaikovski Iolanta pe Decembrie 18, 1892, la Mariinsky Theatre n St Petersburg, Rusia. Baletul a fost dirijat de Riccardo Drigo i coregrafia lui Lev Ivanov. Oricum, aceast realizarea a avut un succes minor. Popularitatea Spargatorului de nuci a lui Balanchine se poate spune ca fost serios provocat de American Balet Theatre ,versiunea coregrafiata i dansata de Mihail Baryshnikov care a avut premiera n 1976 la Kennedy Center i a fost repus n scena pentru televiziune n 1977. Mihail omite rolurile znei dulciurilor i a cavalerului dnd dansurile lor lui Clara i Printului, n aceast producie cei doi nu stau n actul al doilea ca n celelalte producii (Balanchine). In aceast versiune de scen st la origine Baryshnikov , Mariana Tchrkassky n rolul Clarei , Alexander Minz ca Drosselmayer , dar mai trziu rolul Clarei i-a revenit lui Gelsey Kirkland care a dansat n producia televizat. Clara este considerat unul dintre cele mai memorabile roluri a lui Geley Kirklnand. Cu exceptia lui Tcherkassky restul distribuiei a aprut n varianta televizat. Sprgtorul de nuci a lui Baryshnikov are s devin cea mai popular versiune de televiziune i cea mai bine vndut caset video i dvd-cea mai bine vnduta caseta dintre toate baletele video nu numai de Sprgtor. Ea este una dintre cele doua versiuni a baletului care au fost nominalizate pentru Emmy - cealalt a fost exageratul i satiricul balet The Hard Nut transmis pe PBS tv n 1992. Acolo au fost producii remarcabile televizate ale baletului rus din anii receni, performate de Teatrul din Balshoi i de Baletul din Kirov. Acestea au fost de asemenea scoase i pe DVD. 1954, anul n care versiunea baletului Balanchine a fost pus n scen a fost de asemenea anul n care a aprut nregistrarea complet (executat cu Minneapolis Symphony Orchestra, a dirijat Antal Dorati, care mai trziu a fost nregistrat de dou ori cu nc dou orchestre) Doi

ani dup prima nregistrare Dorati, Artur Rodzinski a fcut o nregistrare complet a baletului pe band magnetic stereo, dar deoarece versiunea stereo nu se pute citi pe LP format n 1956, se citea doar pe setul LP mono . ( Recent, realizarea Rodzinski a fost publicat n stereo pe CD.) n 1958, primul stereo LP al baletului complet, cu Ernest Ansermet dirijnd Orchestre la Suisse de Romande, a aprut. i cu apariia erei stereo coinciznd cu creterea popularitii baletului complet, multe nregistrri complete au fost fcute n ultimii treizeci de ani. Dirijori remarcabili n care se includ astfel: Maurice Abravanel, Andre Previn, Richard Bonynge, Seiji Ozawa, Leonard Slatkin, i Gennadi Rozhdestvensky. Albume remarcabile de fragmente de balet, mai mult dect obinuita Suita Sprgtorului de nuci, a fost nregistrat de Eugene Ormandy dirijnd Philadelphia Orchestra, i Fritz Reiner i Chicago Symphony Orchestra. Din pcate, nici unul din aceti dirijori ,vreodat, nu au fcut o versiune complet nregistrat a baletului. Muzica n baletul lui Ceaikovski este una dintre cele mai populare ale compozitorului. Muzica i aparine perioadei Romantice i conine unele dintre cele mai memorabile melodii care sunt adesea folosite n televiziune i film. Trepak, su Dansul Rusesc, este unul dintre cel mai de recunoscut dans n balet, mpreun cu celebru Vals al Florilor, ca omniprezentul Dans al Znei dulciurilor, care poate s fie auzit adesea n cteva reclame de Crciun. Baletul conine n mod surprinztor armoniile avansate i o bogie de invenie melodioas nentrecut n muzica de balet. Totui, veneraia compozitorului pentru Rococo i muzica ntrziat a secolului al 18lea poate s fie detectat n pasaje ca de exemplu Overture, intrarea prinilor" i" Tempo di Grossvater" n primul act. O noutate a lui Ceaikovski a fost folosirea celestei, un nou instrument pe care Ceaikovski la descoperit n Paris. El l-a vrut cu adevrat pentru rolul Znei dulciurilor pentru a o caracteriza cu un dulce sunet ceresc. Nu apare numai n dansul ei ci i n alte pasaje n actul al doilea. Ceaikovski de asemenea folosete instrumentele de jucrie n timpul scenei petrecerea de Crciun. Accidental, nu toi si-au dat seama c Suita a fost aranjat i executat naintea premierei de Balet. Ceaikovski a fost mndru de efectul Celestei, i a vrut ca muzica lui s fie executat repede pentru public, naintea s-i fie furat ideea. Toi au a fost ncntai . Suitele care au provenit din acest balet au devenit foarte populare pe scena de concert. Compozitorul nsui a extras o suit de opt buci din balet, dar mai trziu nu s-a putut preveni

ca alte mini s aranjeze alte selecii succesiuni de numere. n cele din urm una din acestea au sfrit n Disney's Fantasia. n orice caz, Suita Sprgtorului de nuci ar trebui nu s fie confundat cu baletul ntreg. Dei baletul original este numai nouzeci minute, i n consecin mult mai scurt dect Lacul Lebedelor su Frumoasa din pdurea adormit, nite realizri moderne puse n scen au omis su reordonat unele pri ale muzicii, su a inserat selecii din alt parte, astfel fcndu-se ncurcturi n privina suitei. De fapt, cele mai faimoase versiuni ale baletului au avut ordinea dansurilor puin rearanjat, dac ei nu au schimbat de fapt muzica. n versiunea lui Baryshnikov de la American Ballet Theatre, pus n scen n 1976 i mai nti pe TV n 1977, toat versiunea originala a lui Ceaikovski este folosit , dar ordinea celor mai multe dansuri din al doilea act ( partea baletului cu cea mai puina conspiraie) este schimbat, i ``Dansul Arab" a trebuit s fie omis n versiunea de televiziune pentru a aduce programul la nouzeci minute cu trei pauze comerciale. Drosselmeyer i face apariia la petrecerea de Crciun mai curnd, tocmai naintea Marului, i muzica normal folosit pentru intrarea sa este aici folosit pentru teatrul de ppui. Baryshnikov de asemenea a schimbat `` Intrada"( parte lent) de la`` Pas de Deux" ntr-un dans pentru Clara i Print, dect unul pentru Zna Dulciurilor i cavalerul ei. El a fcut acest pas de deux punctul culminant emoionant al baletului punndu-l naintea Valsului final i Apoteoz, dect naintea Tarantelei - scen care de obicei nu are momentul mare emoionant. n Royal Ballet, versiunea Londra din 1985, este folosita versiunea lui Ceaikovski i ordinea dansurilor originale nu este schimbat deloc, dar dansul Mamei Scorioara este omis. Aceast versiune a fost repus n scen cu unii dintre dansatori fiind aceiai dar avnd roluri diferite , de asemenea i cu noii dansatori. n versiunea din 2001 , Alina Cojocaru a dansat rolul de Clara, un rol ce a fost dansat n 1985 cu Julie Rose. Anthony Dowell, care a dansat cavalerul znei Dulciurilor n 1985, a dansat rolul de Drosselmeyer n 2001. Versiunea lui George Balanchine din 1954 de la New York City Ballet, mai nti difuzat la TV n 1957, i filmat cu Macaulayn Culkin n rolul de titlu pentru teatrele de film n 1993, adaug lui Ceaikovski la versiunea complet o intervenie muzical care a scris-o pentru actul al doilea din Frumoasa din pdurea adormit. Se ntrebuineaz ca tranziie ntre plecarea invitailor i btlia cu oriceii. n timpul acestei tranziii, mama Clarei apare n camera de zi i trntete o ptur peste fata, care era jos la parter i a adormit pe canapea; dup aceea

Drosselmeyer apare, repar Sprgtorul de nuci, i leag falca cu o batist. i dansul Znei dulciurilor este mutat de la sfritul al actului doi, pe la nceputul actului doi, tocmai dup ce Zna i face prima apariie . Versiunea lui Rudolf Nureyev din 1967 pentru Royal Ballet, n care el danseaz dou roluri de Drosselmeyer i de Prin, dar nu Sprgtorul de nuci, schimb ordinea la unele dintre numere muzicale, repetnd muzica de la atacul oriceilor i plecarea invitailor la sfrit, i omind Valsul Final i Apoteoz care normal concluzioneaz baletul. El a fost filmat n 1968. n 1960, Duke Ellington i Billy Strayhorn au aranjat adaptarea lor proprie a Suitei Sprgtorului de Nuci pentru ``Duke Ellington Orchestra`` i `` Overture``, Toot Toot Tootsie Toot( dansul flautelor roii), Peanut Brittle Brigade( Marul), Sugar Rum Cherry dansul Znei Dulciurilor) intervenia dintre acte , Volga Vouty( dansul rusesc), Chinoiserie( dansul chinezesc), Dance Floreadores( valsul florilor), i Arabesque Cookie( dansul arab). Suita este aranjat pentru tradiionalele cinci saxofoane( doua alto, doua tenor, unul bariton), patru trompete, trei tromboane, tobe, piano i de bas, cu al doilea alto dublnd pe clarinet, flautul de bambus, ambii tenori dublnd pe clarinet, baritonul dublnd pe clarinetul de bas, i prima trompeta dublnd pe tamburin. Aranjarea are s fie fcuta de Wynton Marsalis i Lincoln Center Jazz Orchestra alturi de Filarmonica din New York executnd micrile respective originale. n 1999, aranjarea a fost extins la adaptarea potrivit a lui Donald Byrd a Sprgtorului de Nuci cu coregrafie modern i tema executndu-se n jurul unei familii afro-americane din Harlem, i a Clarei mai n vrsta care experimenteaz micarea Drepturilor Civile. David Berger a compus, aranjat, executat, i a nregistrat expansiuni ale suitei lui Ellington i suita Strayhorn pentru a se mbina cu baletul modern. Alta, folosind aranjarea de jaz originala a Ellington-Strayhorn, intitulndu-se ``Nutcracker Sweeties``, foarte recent( 2006) a aprut la televiziunea prin cablu i este disponibil i pe DVD. El arata baletul n America n timpul anilor 1940, i toate dansurile, n afar de ultimele dou , sunt vizualizate de un soldat din al din al doilea rzboi mondial n permisie hoinrind pe strzile de New York ntr-o main nchiriat i ascultnd aranjamentul de jazz, care este emis la radio. Coregrafia este de David Bintley, i este executat de Birmingham Royal Ballet.

ANEXA

Schia de konstantin Ivanov's original pentru Spargatorul de nuci(1892)