JOHANN SEBASTIAN BACH Bibliografie

S-a nscut dintr-o familie de muzicieni profesioniti. Tatl su, Johann Ambrosius Bach, era muzician de curte, avnd sarcina de a organiza activitatea muzical cu caracter profan a oraului, dar i funcia de organist al bisericii locale. Mama sa, Elisabeth Lmmerhirt, a murit de timpuriu, urmat curnd dup aceea de tatl su, cnd Johann Sebastian avea numai 9 ani. Rmas orfan, plec la fratele su mai mare, Johann Christoph Bach, organist la Ohrdurf. Aici a nceput s execute primele motive muzicale la org, dovedind o nclinaie deosebit pentru acest instrument. Dorina de a se perfeciona l-a fcut s viziteze pe cei mai cunoscui organiti din aceea perioad, ca Georg Bhm, Dietrich Buxtehude i Johann Adam Reinken. n 1703 obine primul post de organist n orelul Arnstadt; datorit virtuozitii sale deja evidente, a fost angajat ntr-o poziie mai bun ca organist n Mhlhausen. Unele din primele compoziii ale lui Bach dateaz din aceast epoc, probabil i celebra Toccata i Fuga n Re minor.

Activitatea muzical Activitatea muzical

n opera sa gsim numeroase corale protestante prelucrate, care au la baz melodii de origine popular. Astfel, cntecul Innsbruck, trebuie s te prsesc l regsim sub forma coralului O, lume, trebuie s te prsesc, iar cntecul de dragoste O dat m-a plimba este adaptat pentru textul De Dumnezeu nu m despart. Admirabilul coral Herzlich tut mir verlangen (Din inim doresc, adaptat de Hassler dintr-o culegere de cntece laice), prelucrat de Bach n diferite variante, nu este altceva dect cntecul Inima mi este cutremurat. Acest coral apare ca un laitmotiv n Pasiunea dup Matei. Nu numai cntecul popular german constituie fondul melodic al coralelor, ci i cel al altor popoare. Astfel, o melodie din colecia Balletti de Giovanni Gastoldi apare n coralul n tine mi este bucuria, iar chansonul Mi-ajung toate durerile se regsete ntr-un coral din Pasiunea dup Matei. i din colecia de psalmi, realizat de Clment Marot n colaborare cu compozitorul Claude Goudimel, Bach a prelucrat numeroase melodii. Amintim coralul Cnd vom fi n cele mai mari primejdii (dedicat ginerelui su, Emmanuel Altnikol), care are melodia mprumutat din aceast colecie. Muzica religioas, creat pe baza acestor corale, are o puternic tensiune emoional i viguroas expresivitate. Desigur, prelucrrile sale armonice n-au lsat intact sensul originar al liniilor melodice, fapt ce ilustreaz poziia sa fa de texte. El schimb des destinaia unor cantate, mergnd pn la includerea n lucrrile religioase a unor fragmente din creaiile laice. Religioas sau laic, vocal sau instrumental, de camer

sau de concert, muzica sa, de un evident lirism, apare ca o profund meditaie asupra existenei i a marilor idealuri umane. Omul Bach este mereu prezent n creaia sa, fie ea destinat unui moment al serviciului divin sau ca pies concertant pentru salonul vreunui principe, fie ea exerciiu didactic sau demonstraie tehnic. Aa ne explicm faptul c un anumit coral sau cantat circul dintr-o lucrare ntr-alta, indiferent de caracterul i scopul piesei. Constrns de obligaiile cotidiene ale funciilor sale, Bach trebuia s produc la comand piese ocazionale. Dei poseda un imens rezervor creator, n unele lucrri gsim fragmente inedite ce alterneaz cu altele utilizate anterior. Cu toate acestea, n muzica sa nu gsim nimic artificial, ci ntotdeauna transpare un autentic suflu artistic, realizat cu melodii de adnc vibraie emoional i robustee ritmic, care strbat construcii polifonice grandioase. Chiar i atunci cnd folosete procedeul variaional, utilizat uneori n scop figurativ, el creeaz imagini de o uimitoare diversitate. Passacaglia n do minor (1716) pentru org este o dovad impresionant a modului cum configureaz imagini contrastante pe aceeai tem. Cantatele sale religioase, scrise pentru duminicile i srbtorile de peste an, variaz ca numr de pri (dou sau trei) i cuprind arii, coruri, corale i pagini orchestrale. Unele arii au i forma ariei da capo. Cantatele sunt acompaniate de org sau orchestr, crora le confer ample preludii i interludii. Bach a scris i solo cantate pentru o voce, cu acompaniament de org sau orchestr. n cantatele tragice, scrise la Leipzig, tragismul suferinelor, exprimat n text, a solicitat o muzic n care i-a zugrvit zbuciumul su sufletesc. Am suferit mult, Lacrimi, griji, ndoieli sau Lume mincinoas, nu m ncred n tine sunt cteva titluri sugestive care oglindesc chinurile sale, dar i ale omului dintotdeauna. Uneori ntlnim i elemente eroice, prezente n Cantata Reformei, despre care Heine spunea c este Marseillaise-a Reformei. Din cele 295 de cantate religioase, posteritii i-au parvenit doar 191, publicate mai trziu de Societatea Bach. Cantatele laice (circa 20) ocup un loc mai modest n creaia sa, ns au o deosebit nsemntate pentru limbajul vocal. Dei au un caracter ocazional omagial, ele ne ofer aspecte multilaterale ale concepiei sale componistice. Din vremea petrecut la Weimar i Kthen dateaz Cantata vntoreasc i Cantata primverii, n care zugrvete natura. Aceeai tendin de descripie bucolic o gsim i n cantatele omagiale mpcarea lui Aeolus i Curgei, valuri zglobii. Denumite de ctre Bach dramma per musica, n unele cantate, precum Alegerea lui Hercule i ntrecerea dintre Phoebus i Pan (1731), adopt tematica mitologic. Apeleaz i la umor n Cantata cafelei (1732), o burlesc a vieii citadine, sau n Cantata rneasc Avem un nou stpn, n care imaginile pitoreti ale vieii rustice sunt redate prin autentice motive populare de dans. Cantatele sale laice ne arat ct de mult a influenat stilul de oper muzica sa. Se tie c la Hamburg, opera german crease un gen de oper biblic, favoriznd ptrunderea stilului dramatic n muzica religioas. Acest fapt va fi resimit n Pasiuni, Magnificat

i n Missa n si. Stilul operei italiene este vizibil n cantata-solo Amorul trdtor i n Nu tiu ce-i durerea. Unele fragmente din cantatele profane le-a ntrebuinat i n cele religioase. Astfel, cantata omagial Se nal cu bucurie a fost executat pentru trei persoane diferite, schimbndu-se n text numele dedicatorului, i apoi a fost transformat n cantat religioas. Din cantata Alegerea lui Hercule cteva numere au trecut n Oratoriul de Crciun, iar cantata nlimea sa, Leopold a devenit religioas, nlocuind altea sa cu Dumnezeu. Dei a dezvoltat mult dimensiunile cantatelor, Bach nu a ajuns la oper, ntruct nu i s-a oferit ocazia de a scrie n acest gen. n schimb, potenele sale dramatice le-a valorificat n muzica vocal-simfonic. Prima lucrare religioas este Magnificat (1723), un oratoriu cu arii, coruri i pagini orchestrale, executat la slujba de vecernie de la Crciun, Pati i Rusalii. Textul este latin, fiind extras din Evanghelia lui Ioan. Alturi de caracterul jubilant al textului, muzica d luminozitate i strlucire grandioas lucrrii. ncadrat n serviciul religios i cntat dup predic, Magnificat conine 12 numere, dintre care cinci coruri, cinci arii, un duet i un teret. Corurile sunt dominate de atmosfera bucuriei sincere, iar n arii gsim linii melodice ce au simplitatea cntecului popular. Este o muzic care exprim bucuria comuniunii cu Dumnezeu, smerenia omului evlavios i sperana sa n milostivirea cereasc. Dac n Magnificat domin o muzica nsorit, n Pasiuni gsim pagini de o adnc tensiune dramatic, ele fiind, de fapt, oratorii scrise pentru Vinerea din preajma Patelui, cnd i n biserica protestant se celebreaz Patimile lui Christos. Creat de H. Schtz, n secolul al XVII-lea, Pasiunea a devenit tradiional n muzica religioas german. Tema ei const n nararea Patimilor lui Christos, rstignit pe cruce, subiectul oferind compozitorilor un bogat material pentru zugrvirea unor intense triri umane. Ptimirile cumplite ale Fiului lui Dumnezeu, supus unor atroce schingiuiri, durerea Fecioarei Maria care i vede Fiul rstignit, scena judecrii Sale, cu participarea maselor care cer graierea unui delincvent, toate sunt elemente ale unei drame care vor genera o muzic de un adnc dramatism. n biserica protestant textele acestor Pasiuni nu erau exclusiv biblice. Traduse, ele alternau cu intervenii poetice ale autorilor libretului. Caracteristic pentru pasiune este prezena unui recitator, reprezentnd evanghelistul, care red pasajele narative prin recitativ. Se pare c Bach a scris cinci Pasiuni, dintre care s-au gsit, n mod cert, dou: Johannespassion (1723), retuat n mai multe rnduri, i Matthuspassion (1729), cea mai izbutit. Pasiunile dup Ioan i Matei au o construcie asemntoare, cuprinznd recitative, arii, coruri, corale i pagini orchestrale. Fragmente din Pasiunea dup Marcu, a crei manuscris s-a pierdut, le regsim n Oda funebr (1732), scris la moartea reginei Christina Eberhardine, soia regelui de Saxa, Frederic August. n afara coralului, care este pivotul seciunilor, a fragmentelor recitativice, narative i a micilor scene cu participarea solitilor-personaje, n Pasiuni exist o serie de arii i ansambluri corale executate ca adevrate comentarii. Sunt fragmentele cele mai puternice ca expresie, fiindc desfurarea vocal, ntr-un perpetuu arioso nchegat pe o tem-idee,

se face cu nsoirea unui instrument solist, care repet necontenit respectiva tem-idee pe diferite trepte. Ansamblurile ample nu reprezint totdeauna personaje colective, ci adesea doar gndurile i comentariile autorului nsui. Adeseori, Bach d liniei vocale o linie complementar, executat de un instrument solist, ncadrnd melodia coral n estura instrumental i, totodat, lrgind orizontul expresiv. Ariile sunt comentarii lirice cu mijloacele de exprimare ale epocii. Zguduitoarea arie ndur-te Doamne, prin patosul interiorizat i profund, red cina amar a lui Petru, dup ce s-a lepdat, ca un mare la, de Christos. Corurile i coralele, similar corurilor tragediei antice, particip i subliniaz aciunea. Pagini solemne, coralele invit la reculegere i meditaie, n schimb, corurile sunt elementul dinamic, subliniind fervoarea pasiunii i compasiunea eroilor. Cu ajutorul recitativului evanghelistului sunt narate faptele din momentul n care Christos le spune ucenicilor si c va fi prins i rstignit, drama continund cu trdarea, judecata, batjocura, chinurile pe cruce i moartea lui Iisus. Cu mijloace accesibile, realizeaz expresia muzical a celor mai puternice sentimente umane, muzica sa dovedind putere de exprimare emoional, caracterizri muzicale puternice i tratri simfonice de mare dramatism.