Sunteți pe pagina 1din 10

Camil Petrescu: Ultima noapte de dtragoste, ntia noapte de rzboi Repere generale 1. C.

Petrescu adept al subiectivitii Dezvoltarea reperelor Catalogat drept scriitor interbelic modern, adept al subiectivitii, Camil Petrescu are o contiin estetic foarte bine conturat, exprimat adesea la modul polemic. n cazul su, refuzul romanului clasic nu este un gest gratuit i nici o negare simplist, ci rodul unei intenionaliti clare de surprindere a devenirii i a pluriperspectivismului. El cere literaturii maximum de autenticitate, drept pentru care o oper nu poate fi doar o sum de destine i subdestine. Autenticitatea i substanialitatea se constituie n modaliti concrete de a obine fluidul i a capta esenele lumii interioare, oglinda fenomenelor exterioare. Eseul intitulat Noua structur i opera lui Marcel Proust (la origine o conferin) este de fapt o confesiune travestit, un credo afirmat cu for pe marginea operei unui alt autor revendicat drept model. Petrescu l considera pe Proust adevratul inovator, pentru c opera sa a oferit punctul de plecare pentru o ntreag direcie literar. Proza tradiional era considerat desuet deoarece nu mai corespundea noilor descoperiri din tiin i filozofie. Anticipatorii noului model sunt considerai Schopenhauer i Nietzsche deoarece ei solicitau operei ntoarcerea la rdcinile vieii, adic la zonele incontientului sau inefabilului. Noua structura pe care o dorea autorul nu e raional, i conduce ctre promovarea fluidului, a devenirii sufleteti n locul staticului. Aceasta s-ar traduce prin punerea sub semnul subiectivitii, n locul obiectivitii, iar explicaia este de bun sim, din moment ce ... nu putem cunoate nimic absolut, dect rsfrngndu-ne n noi nine, dect ntorcnd privirea asupra propriului nostru coninut sufletesc. Metoda principal de lucru va fi enunat astfel: S nu descriu dect ceea ce vd, ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu. i motivat prin: Aceasta e singura realitate pe care o pot povesti. Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic... Din mine nsumi eu nu pot iei ... Orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti. Persoana nti este aezat n centrul operei, ea d unitate de privire asupra lumii descrise, timpul prezent este cel care poate nregistra curgerea de gnduri i senzaii, n timp ce fluxul amintirilor involuntare aduce digresiunea i corecia, nuanarea i relativizarea. Autorul combate i stilul ornat, declarndu-se profund anticalofil. El consider c stilul nobil e o laitate, mediocritate, corupie. De aceea, n concepia lui Camil Petrescu, scriitorul este un om care exprim n scris, cu o liminar sinceritate, ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce i s-a ntmplat n via, lui i celor pe care i-a cunoscut, sau chiar obiectelor nensufleite, totul fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie. Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

2. Idei din cuprinsul studiului Noua structur i opera lui Marcel Proust

3. Prezentarea romanului:

-genez -raportul realitate-ficiune

4. Compoziie i structur. Valorile temporalitii

5. Problematica romanului - partea I povestea de iubire - scena de la popot

figureaz n proza analitic de factur subiectiv, reprezentat prin substanialitate i autenticitate, n care realitatea oglindit e cea interioar, mediat de trirea eului narator care devine un nucleu al organizrii epice. Este o oper cu o genez de aproape zece ani, timp n care autorul i-a pregtit i decantat materialul documentar, constnd n tratate, fotografii, articole de ziar i nu n ultimul rnd propria experien. Cci dac prima parte e prin excelen fictiv, cea de a doua circumscrie experiena de combatant pe front a autorului. Romanul trateaz drama eroului tefan Gheorghidiu care triete o poveste de dragoste surprins n toate etapele sale, de la nfiriparea sentimentului, la intensificarea pasional, mplinirea marital i apoi convertirea ntr-o poveste de gelozie, dar i o experien definitiv, cum este cea a rzboiului. Titlul anticipeaz de fapt tematica i compoziia biplan: prima parte a operei constituie analiza lucid a unui sentiment, pe cnd a doua red experiena contactului nemijlocit cu moartea. Tehnica de realizare este ns profund modern, cci se observ structura unui roman n roman: capitolele I i al VI-lea amplasate n spaiul frontului vor fi continuate n a doua parte, n vreme ce retrospectiva cuprinznd povestea de dragoste se dezvolt n capitolele II-V din prima parte, n spaiul monden al Bucuretiului. La nivelul temporalitii se observ o nuanare ce ine de metoda proustian. Delimitm un timp al narrii, corespunztor unui prezent al aciunii (capitolele I-VI), retrospectiva supus analizei (capitolele II-V), un timp al rzboiului ce i pierde valoarea, un timp psihologic, legat de retrirea evenimentelor, dar i un timp incert al scrisului. Sublocotenentul tefan Gheorghidiu se afla n primvara anului 1916, pe Valea Prahovei, unde participa cu regimentul de infanterie la construirea unor fortificaii ridicole. Scena prin care se deschide romanul este relevant pentru viziunea autorului i intenia demistificrii evenimentelor. Rzboiul este cobort de pe marea treapt a istoriei, nemaifiind prilej de glorificare. Ofierii sunt adunai la popot, unde se discut tot felul de nimicuri, mai mult pentru a trece timpul. Printre subiectele de interes figureaz i o tire aprut n pres legat de achitarea unui brbat acuzat c i-a omort soia bnuit de infidelitate. Dintr-o scen similar, Rebreanu realiza un nucleu narativ, cci avea valoare anticipativ i anuna criza de contiin a personajului Apostol Bologa. Subiectul de discuie era ct se poate de grav, cci se dezbtea execuia cehului dezertor, dar se aduceau n prim-plan teme precum legea, datoria, onoarea, statul, iar discursurile erau teatrale. n cazul lui Camil Petrescu, se trateaz un fapt banal, mic burghez, tema are mai curnd un caracter particular, se rostesc fraze penibile, vulgare, care amintesc de parodierea unor adevruri universale. Eroul asist i se manifest dintr-odat, cu mult impulsivitate, exprimndu-i opinia ntr-un stil net diferit de al celorlali, cu fraze pretenioase, n care neologismele devin marca unui intelectual contient de valoarea sa i deplin format.De altfel, aceast ieire ascunde o suferin imens,

6. Etapele povetii de iubire: -cunoaterea

- idolatrizarea

- cstoria boem - motenirea motiv balzacian

cauzat de bnuiala c este nelat i evideniaz c ne aflm n faa unei contiine unice, care tinde s acapareze toate dramele, fr a mai opera cu o selecie. Sursa durerii interioare este mrturisit pe larg n capitolele ce parcurg retrospectiv povestea de dragoste care i are ca eroi pe tefan Gheorghidiu i Ela i care devine mai degrab o monografie a ndoielii (C. Ciopraga). Dragostea nsi pare obiectivat, nu mai e sentimentul vaporos care desctueaz i umanizeaz, e un proces determinat i maladiv, controlat, pn la un punct, de raiune. Gheorghidiu mrturisete n ampla sa confesiune c, la nceput, Ela nu l-a interesat, ba chiar nici nu i plceau blondele, dar c s-a lsat mai mult involuntar antrenat n aceast relaie. Personajul-narator descrie aceast prim treapt a relaiei renviind fiecare detaliu, fiecare gest, fiecare atitudine. Este ns evident c el se complace n aceast poveste ntr-o ipostaz pasiv, lsndu-se iubit cu pasiune, defilnd ulterior cu sentimentele nflcrate ale partenerei sale, fiind mgulit de admiraia pe care o avea toat lumea pentru el, fiindc era att de ptima iubit de una din cele mai frumoase studente, i recunoate c acest orgoliu a devenit baza viitoarei sale iubiri. El devine centrul de gravitaie n jurul creia Ela i reorganizeaz ntreaga existen. Dovezile de iubire sunt din ce n ce mai neateptate. Pentru a-i fi alturi, ea merge chiar i la un curs de matematici superioare, dei detesta aceast tiin, i nu a lipsit nici de la cel de enciclopedia filozofie, iar seminarul despre Critica raiunii practice i ofer brbatului privilegiul de a se situa din nou n mijlocul ateniei tuturor, inclusiv al Elei. Cstoria devine n acest context previzibil, iar un timp ea ofer iluzia comunicrii totale. Dei sraci, cei doi sunt fericii i mereu mpreun. La un moment dat, tnrul cuplu este invitat la mas de Sfntul Dumitru la un unchi bogat, Tache, aceasta fiind de fapt prima ieire a tinerilor n familie. Dar Gheorghidiu devine inta ironiilor celuilalt unchi, Nae, care ia n derdere cstoria din dragoste cu o fat srac. tefan izbucnete, amintind c n familia sa cstoriile fuseser din interes, dar c averea consistent mai compensa ceva din sluenia nevestei. Izbucnirea este considerat de ceilali o mare gaf, cci i unchiul Tache a recurs la acest mijloc. La decesul acestuia din urm, se constat cu stupoare c tefan a motenit cea mai mare parte din avere. n jurul motenirii se isc o disput murdar, cci familia atac testamentul. Dezgustat, Gheorghidiu accept un compromis, i pentru c Ela devine brusc interesat de aspectul material al existenei lor. Intr ulterior n afaceri cu Nae Gheorghidiu, i ajunge asociat cu acesta i cu Tnase Vasilescu Lumnraru la o fabric de metalurgie, prilej de observaie critic a vieii sociale. Viaa cuplului ncepe s se schimbe. Se mut ntr-un apartament mai luxos i mai ncptor, traiul este mai mbelugat, iar tefan se las antrenat n preocuprile Elei de amenajare a interioarelor i de rennoire a garderobei. Ceea ce l nemulumete este

- drama geloziei

- scena ntlnirii de la Cmpulung

constatarea c soia sa devine interesat i de alte aspecte care nu in de mplinirea sa ca intelectual, dar accept. Evenimentul nefericit care bulverseaz viaa celor doi este o ntlnire neateptat cu Anioara, vara lui tefan, o femeie monden i libertin, care i propune s introduc tinerii cstorii n cercurile ei de prieteni. Gheorghidiu sufer din ce n ce mai mult, vznd cum mediul acesta snob o preschimb pe Ela. Ceea ce i determin suferina cea mai profund este constatarea c el nu mai reprezint un model absolute. Obiectul de interes al Elei a devenit un oarecare avocat fr procese, abia ntors de prin cabaretele Parisului, domnul G. O excursie la Odobeti n noul cerc de prieteni se transform ntr-un comar al lui Gheorghidiu care asist la spectacolul desfurat de Ela i de tnrul G., care se comport acum ca un cuplu. La puin timp, Gheorghidiu provoac prilejul despririi temporare, dar lipsa Elei este aproape insuportabil. mpcarea este inevitabil, iar un timp vechile sentimente sunt trite cu aceeai intensitate. Cuplul pare la fel de fericit ca altdat, cei doi petrec mult timp mpreun, iar ceea ce a fost cndva devine o poveste uitat. Un nou fapt neprevzut schimb cursul evenimentelor. Fiind concentrat de dou sptmni i ivindu-se prilejul unei vizite acas, Gheorghidiu se ntoarce pe neateptate, dar are surpriza de a nu-i gsi nevasta la domiciliu. tefan petrece o noapte cumplit, chinuit de vechile incertitudini care acum devin mult mai insuportabile. La ntoarcerea Elei, tefan nu cere nici un fel de explicaii ci i comunic faptul c nu ar dori s o mai vad, astfel nct cei doi se despat din nou, de data aceasta cznd de acord i asupra divorului. Chiar dac el ceruse aceast soluionare, mai mult din orgoliu, acceptarea soiei l arunc ntr-o nesfrit i mistuitoare incertitudine. Biletul gsit accidental care o disculp oarecum pe Ela devine pretextul unei noi mpcri, iar Gheorghidiu prsete imperiul incertitudinilor, retrind aceeai dragoste ptima. Prezentul narativ l gsete n acest stadiu al relurii tririi pasionale, moment cnd intervine spectrul rzboiului, considerat de Gheorghidiu o experien definitiv de la care nu poate lipsi, i de aceea nu accept intervenia unchiului Nae care l-ar fi putut trece n spatele frontului. Participarea la marea experien are ca pre ndeprtarea de Ela, astfel nct izbucnirea din primele pagini ale romanului cnd eroul i pune la punct camarazii spunndu-le c nu tiu nimic despre psihologia iubirii i gsete explicaia n amplificarea dramei geloziei. Primete de la Ela o scrisoare n care aceasta l roag s vin la Cmpulung pentru ceva foarte important, iar tefan este gata s dezerteze dac nu va primi permisia visat. I se d voie s plece, iar el pornete imediat la drum i trece munii ntr-o exuberan evident marcat de bucuria revederii. Scena ntlnirii la Cmpulung include dou momente: plimbarea prin ora i apoi siesta, timpul petrecut n camer. Dac primul moment pare o idil, iar Gheorghidiu are impresia unei comuniuni sufleteti perfecte, cel de-al doilea, cnd Ela i cere o important sum de bani care s-i asigure viitorul n eventualitatea

7. Drama rzboiului

8. Tehnica autoanalizei

morii n rzboi, determin o rcire i o nstrinare brusc de obiectul adorat. Iubirea a intrat acum brusc n faza de disoluie, de aceea este inlocuit de o alt gam de triri, care includ furie, ur, dispre. Pe drumul de ntoarcere la regiment, colonelul i povestete, spre amuzament, anecdota aflat chiar de la avocatul G., n care Gheorghidiu se recunoate n postura penibil a soului nelat. Ar fi vrut s revin, s se rzbune, ceea ce nu mai este posibil, iar a doua zi ncepe rzboiul care determin o alt experien de via. Viziunea propus de Camil Petrescu asupra rzboiului este inedit. De altfel, partea aceasta a romanului Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi poate fi socotit o replic la literatura de idealizarea a primei conflagraii mondiale, considerate de autor o adevrat maculatur. Rnit de imposibilitatea de a atinge absolutul n iubire, Gheorghidiu se retrage n realitatea strict obiectiv, captat de noua dram de proporii de data aceasta colective. Nu accept intervenia unchiului su de a-l pune la adpost, n spatele frontului, deoarece ar fi fost sub demnitatea sa de intelectual, dar constat c aceast implicare n viaa de campanie va nsemna o nou opiune afectiv. Rzboiul supune individul la alte suferine: frig, foame, fric, boal. Textul pare scris n momentul tririi, notaiile sporesc n autenticitate, sunt de o mare precizie i conduc ctre demitizare. Gheorghidiu constat c rzboiul a nsemnat proba cea mai grea, pentru care nici el, nici ceilali nu fuseser pregtii. Noua dram l ajut s depeasc gelozia, astfel nct, n finaleste complet vindecat. Este total detaat de viaa de civil, evit spaiul monden al Bucuretiului, care i produce acum resentimente i mai puternice i nu-i mai gsete locul n vechile cercuri. Desprirea de Ela capt o nou valoare, echivalnd cu o detaare definitiv de trecut. n romanul de pn la Camil Petrescu, ceea ce ptrundea n lumea ficiunii i devenea substan epic era doar amnuntul relevant. Eroul recepta din realitate doar fapte i atitudini marcante, evenimente ce ineau de eviden i semnificativ. Doar acestea erau apte de a produce o mutaie n contiina eroului i declanau ulterior drame ce determinau evoluii interioare. Camil Petrescu introduce n roman nu doar evenimente comune, dar mai ales pe cele fr semnificaii, aleatorii, iar efectul devine imposibilitatea de a motiva la modul global aciunea sau psihologia. Drama geloziei trite de Gheorghidiu const ntr-o aglomerare de amnunte banale, consemnate cu o exactitate aproape tiinific. Elementele constitutive sunt mereu reanalizate i n final nsumate, pentru a servi n editarea verdictului. Povestea este reconstituit pas cu pas, exclusiv din punctul de vedere al brbatului care bnuiete c este nelat, aadar ea decurge din nevoia de a confirma o bnuial: Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal. Luciditatea este extrem i are sensul focalizrii interioare a oricrui eveniment exterior. Eroul se menine practic ntr-o realitate subiectiv, produs al rsfrngerii n

9. Stilul anticalofil

10. Concluzie

planul contiinei dilatate, care analizeaz i reanalizeaz continuu. Dac n relaiile cu ceilali eroul se teme mereu de a nu deveni ridicol, scrisul i ofer posibilitatea de a fi sincer, astfel nct toate senzaiile sunt redate direct de un personaj narator ce se adncete n propria realitate, subiectiv, dar unica valabil. Aceeai contiin dilatat, capabil s capteze toate detaliile transform o experien erotic ntr-o problem de cunoatere i autocunoatere. Nu doar adevrul despre Ela i lume afl Gheorghidiu, ci i adevrul despre sine, propriile limite n faa suferinei extreme. Stilul anticalofil pentru care opteaz autorul susine autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea exprimrii, ci efectul de artificialitate al vechiului roman. Discursul narativ este amplu, plin de nuane, cu un limbaj elevat, toate acestea derivnd direct din statutul de intelectual al personajului. Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman modern de tip subiectiv, experimenial, care valorific autenticitatea, substanialitatea i mizeaz pe efectele naraiunii la persoana I.

Problematica personajului tefan Gheorghidiu Repere generale 1. C. Petrescu adept al subiectivitii Dezvoltarea reperelor Catalogat drept scriitor interbelic modern, adept al subiectivitii, Camil Petrescu are o contiin estetic foarte bine conturat, exprimat adesea la modul polemic. n cazul su, refuzul romanului clasic nu este un gest gratuit i nici o negare simplist, ci rodul unei intenionaliti clare de surprindere a devenirii i a pluriperspectivismului. El cere literaturii maximum de autenticitate, drept pentru care o oper nu poate fi doar o sum de destine i subdestine. Autenticitatea i substanialitatea se constituie n modaliti concrete de a obine fluidul i a capta esenele lumii interioare, oglinda fenomenelor exterioare. Eseul intitulat Noua structur i opera lui Marcel Proust (la origine o conferin) este de fapt o confesiune travestit, un credo afirmat cu for pe marginea operei unui alt autor revendicat drept model. Petrescu l considera pe Proust adevratul inovator, pentru c opera sa a oferit punctul de plecare pentru o ntreag direcie literar. Proza tradiional era considerat desuet deoarece nu mai corespundea noilor descoperiri din tiin i filozofie. Anticipatorii noului model sunt considerai Schopenhauer i Nietzsche deoarece ei solicitau operei ntoarcerea la rdcinile vieii, adic la zonele incontientului sau inefabilului. Noua structura pe care o dorea autorul nu e raional, i conduce ctre promovarea fluidului, a devenirii sufleteti n locul staticului. Aceasta s-ar traduce prin punerea sub semnul subiectivitii, n locul obiectivitii, iar explicaia este de bun sim, din moment ce ... nu putem cunoate nimic absolut, dect rsfrngndu-ne n noi

2. Idei din studiul Noua structur i opera lui Marcel Proust

3. Generaliti despre roman - genez - raportul realitateficiune

4. Compoziie i structur, nuanele temporalitii

5. ncadrarea personajului n

nine, dect ntorcnd privirea asupra propriului nostru coninut sufletesc. Metoda principal de lucru va fi enunat astfel: S nu descriu dect ceea ce vd, ce aud, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc eu. i motivat prin: Aceasta e singura realitate pe care o pot povesti. Dar aceasta-i realitatea contiinei mele, coninutul meu psihologic... Din mine nsumi eu nu pot iei ... Orice a face, eu nu pot descrie dect propriile mele senzaii, propriile mele imagini. Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti. Persoana nti este aezat n centrul operei, ea d unitate de privire asupra lumii descrise, timpul prezent este cel care poate nregistra curgerea de gnduri i senzaii, n timp ce fluxul amintirilor involuntare aduce digresiunea i corecia, nuanarea i relativizarea. Autorul combate i stilul ornat, declarndu-se profund anticalofil. El consider c stilul nobil e o laitate, mediocritate, corupie. De aceea, n concepia lui Camil Petrescu, scriitorul este un om care exprim n scris, cu o liminar sinceritate, ceea ce a simit, ceea ce a gndit, ceea ce i s-a ntmplat n via, lui i celor pe care i-a cunoscut, sau chiar obiectelor nensufleite, totul fr ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie. Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi figureaz n proza analitic de factur subiectiv, reprezentat prin substanialitate i autenticitate, n care realitatea oglindit e cea interioar, mediat de trirea eului narator care devine un nucleu al organizrii epice. Este o oper cu o genez de aproape zece ani, timp n care autorul i-a pregtit i decantat materialul documentar, constnd n tratate, fotografii, articole de ziar i nu n ultimul rnd propria experien. Cci dac prima parte e prin excelen fictiv, cea de a doua circumscrie experiena de combatant pe front a autorului. Romanul trateaz drama eroului tefan Gheorghidiu care triete o poveste de dragoste surprins n toate etapele sale, de la nfiriparea sentimentului, la intensificarea pasional, mplinirea marital i apoi convertirea ntr-o poveste de gelozie, dar i o experien definitiv, cum este cea a rzboiului. Titlul anticipeaz de fapt tematica i compoziia biplan: prima parte a operei constituie analiza lucid a unui sentiment, pe cnd a doua red experiena contactului nemijlocit cu moartea. Tehnica de realizare este ns profund modern, cci se observ structura unui roman n roman: capitolele I i al VI-lea amplasate n spaiul frontului vor fi continuate n a doua parte, n vreme ce retrospectiva cuprinznd povestea de dragoste se dezvolt n capitolele II-V din prima parte, n spaiul monden al Bucuretiului. La nivelul temporalitii se observ o nuanare ce ine de metoda proustian. Delimitm un timp al narrii, corespunztor unui prezent al aciunii (capitolele I-VI), retrospectiva supus analizei (capitolele II-V), un timp al rzboiului ce i pierde valoarea, un timp psihologic, legat de retrirea evenimentelor, dar i un timp incert al scrisului. Gheorghidiu reia n literatura romn tema intelectualului

tipologii

6. Statutul social

7. Trsturi

caracterizat prin luciditate extrem i orgoliu nemsurat, dar i prin elitism conceptual. La nivel de roman este contiina ordonatoare, naratorul care adesea i asum o voce auctorial (cel puin n partea a doua a romanului), adesea necreditabil. Ipostazele sociale se modific pe parcursul naraiunii: mai nti este un student srac la filozofie, cstorit din dragoste cu o frumoas fat, student i ea i la fel de srac, devine bogat peste noapte, dup ce unchiul Tache i las o motenire considerabil, asistent la facultate, apoi sublocotenent n armata romn i combatant n primul rzboi mondial. Esena sa spiritual nu se schimb ns, fiind acelai ins introvertit, nelinitit, chinuit de foamea de absolut un fel de prototip al eroilor lui Camil Petrescu. Idealul iubirii absolute devine un pat procustian care l face s par un inadaptat superior ce i recompune lumea interioar zdrobit de o dubl dram: a iubirii nelate i a imposibilitii integrrii ntr-o societate alienat. Iubirea nelat determin un comportament tipic gelosului, dei Gheorghidiu neag acest aspect: Nu, n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii. E drept c tema geloziei nu e tratat n acest roman la nivel instinctual, ca la Othello, ci e trecut prin prisma luciditii reci specifice personajului. tefan are puterea de a-i surprinde Elei orice gest, dar n egal msur i studiaz imaginea n ochii celorlali, cci manifestrile gelosului penduleaz ntotdeauna ntre doi poli: comic i tragic. Gelosul resimte aceast contradicie. Se teme s nu fac moarte de om, dar i mai mult se teme s nu fie ridicol, s nu ajung de rsul lumii. A fi nelat nu nseamn doar a pierde ansa atingerii absolutului n iubire, ci a deveni ridicol n viziunea celorlali. R. Girard a analizat manifestrile geloziei n operele lui Cervantes, Stendhal, Flaubert, Proust, Dostoievski, i a constatat pretutindeni o aa numin dorin triunghiular, nutrit din orgoliu. Orgoliosul gelos crede c dorete direct obiectul despre care crede c i se cuvine, cnd de fapt dorete ceea ce deine sau este destinat altuia. Eroul lui Camil Petrescu vede n femeie nu doar un obiect disputat ntre doi parteneri, dar mai ales mediatorul spre mplinirea pe care societatea i-o refuz. Iubirea nu are o funcie de cathasis, cci i se pare ideal atta vreme ct femeia i mprtete principiile, i se comport mimetic fa de el. n marele su orgoliu, are contiina superioritii i chiar a unicitii, drept pentru care se complace de minune n ipostaza de magister n viaa de zi cu zi. i place dependena manifestat, obediena i idolatrizarea de care d dovad Ela, i accept aceste atitudini firesc, cu nonalan. Constat cu bucurie c destinul ei va fi schimbat prin el, i o trateaz ca pe o inteligen mediocr. Dac, dimpotriv, Ela dovedete sclipiri de judecat, tefan o privete cu o uimire ironic i o reduce la mediocritate, refuz o discuie filozofic purtat n termeni savani, i o deturneaz spre joc erotic. Suferina sa i are izvorul n acelai orgoliu, cci dintr-odat Ela nva regulile snobismului i se complace n viaa n grup, ceea ce contravine aspiraiilor lui tefan.

8. Modaliti de caracterizare

Acesta dispreuiete societatea i lumea bun, iar dispreul i l-a afiat mereu, chiar i atunci cnd era srac. Faptul c s-a mbogit peste noapte nu l face s-i nege esena, i nici s abdice de la principiile sale. Oameni precum Nae Gheorghidiu, Lumnraru, domnul G, Anioara i toi cei din grupul ei i sunt inferiori din punct de vedere moral i intelectual. Cu dezgust, Gheorghidiu relateaz incursiunile n societate, studiaz toate aceste cazuri i pune mereu etichete defavorabile. Sunt momente cnd personajul-narator demonstreaz un acut sim moralizator. Incompatibilitatea cu mediul este clar, iar drama provine i din faptul c Ela se integreaz societii, pe cnd tefan refuz sistematic acest lucru. Asist la spectacolul transformrii Elei ntr-o femeie de lume, accept ca ea s coboare de pe acel pedestal pe care o postase aliana cu el, iar apoi analizeaz i examineaz rezultatul. In curnd drama ia forma incapacitii de comunicare, cci nstrinarea este acut. Formele incomunicrii sunt redate prin tcerea protestatar a Elei care nu se apr atunci cnd este acuzat (dei Gheorghidiu are nevoie de certitudini), prin scrisorile pe care i le scriu, apoi prin biletele trimise. Toate momentele dramatice se consum intens la mari adncimi, cci intelectualul lui Camil Petrescu se bucur de o via interioar foarte bogat. Desctuarea, evadarea din infernul chinului sufletesc nu pot fi posibile, iar eroul nu i gsete salvarea nici n pasiunea pentru filozofie. Ba chiar atunci cnd suferina este provocat de lipsa Elei, eroul constat c nu poate face nimic, i nici lectura nu poate substitui nevoia sa afectiv. Am putea spune c formaia filozofic a personajului narator are rolul de a-i hrni setea de ideal care se transpune doar prin relaia de cuplu. n egal msur eroul este nzestrat cu posibilitatea re-crerii lumilor interioare absolute dar i cu cea a distrugerii instantanee. Rnit de imposibilitatea de a atinge absolutul n iubire, Gheorghidiu se retrage ulterior n realitatea strict obiectiv, captat de noua dram de proporii de data aceasta colective: rzboiul. Nu accept intervenia unchiului su de a-l pune la adpost, n spatele frontului, deoarece ar fi fost sub demnitatea sa de intelectual, dar constat c aceast implicare n viaa de campanie va nsemna o nou opiune afectiv. Rzboiul supune individul la alte suferine: frig, foame, fric, boal. Textul pare scris n momentul tririi, notaiile sporesc n autenticitate, sunt de o mare precizie i conduc ctre demitizare. Gheorghidiu constat c rzboiul a nsemnat proba cea mai grea, pentru care nici el, nici ceilali nu fuseser pregtii. Noua dram l ajut s depeasc gelozia, astfel nct, n finaleste complet vindecat. Este total detaat de viaa de civil, evit spaiul monden al Bucuretiului, care i produce acum resentimente i mai puternice i nu-i mai gsete locul n vechile cercuri. Desprirea de Ela capt o nou valoare, echivalnd cu o detaare definitiv de trecut. Tehnicile specifice autoanalizei conduc spre valorificarea modalitilor de autocaracterizare, cci personajul i sondeaz

9. Concluzie

permanent strile sufleteti, reaciile i atitudinile. Prin toate aceste disponibiliti, tefan Gheorghidiu se integreaz perfect n lumea eroilor lui Camil Petrescu, n care exemplarele sunt reduse numeric, dar de o mare densitate interioar. Aa cum remarca i C. Ciopraga, n acest personaj-pivot e n fapt acelai personaj dezolat, mereu n criz, mereu n variante complemetare, intelectualul de o relevan superioar n planul ideilor dar eund lamentabil n ordine pragmatic.

10