Smbolismul, n grecete symbolon, care nseamn semn, este numele modului de a se exprima prin imagini spre a da natere, cu ajutorul

lor ideii. Acest curent este apropiat de natur, fiindc el, pentru a ne sugera idei, procedeaz ntocmai ca dnsa, cu alte cuvinte, fiindc ne nfieaz una sau mai multe imagini ce se transform la urm n cugetri. Simbolismul este un curent literar european, aprut mai nti n Frana ca reacie mpotriva parmasianismului intrat n impas datorit sterilitii exerciilor de virtuozitate formal i cultivrii unei poezii impersonale, reci, golite de emoie, a romantismului retoric i a naturalismului pozitivist, promovnd conceptul de poezie modern . n anul 1886 s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist i n fruntea creia s-a gsit poetul Stephane Mallarme. Tot atunci, Rene Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist, devenit apoi filozofico-instrumentist. Ali poei de orientare antiparnasian l considerau ef de coal pe Paul Verlaire; ei i-au luat, n semn de sfidare, numele de decadeni. Reprezentani de frunte ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbiere, Jules Laforgue. Aceti poei i muli ali ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului simbolist au luat natere nu n 1886, ci mult mai devreme, cuprinznd pe toi poeii de orientare antiprnasian, unii n efortul de a descoperi esena poeziei. Simbolismul romnesc se nate mpotriva epigonismului eminescian i a semntorismului, mpotriva sentimentalismului dulceag, lacrimogen i demodat . Dup Lidia Bote putem distinge mai multe perioade simboliste i anume: Simbolismul doctrinar (Al Macedonski) Simbolismul academic (Ovid Densusianu) Simbolismul ostentativ (Ion Minulescu) Simbolismul hieratic (George Bacovia) Simbolismul canonic (D. Iacobescu) Simbolismul manierist (Eugeniu tefnescu-Est). Ceea mai mare atenie am dorit s o ndrept ctre Alexandru Macedonski, iniiator i ef de coal si asupra lui George Bacovia, cel mai mare creator de poezie romneasc din toate timpurile. Pentru simboliti, sugestia artistic trebuie creat prin imagini variate (auditive, vizuale, olfactive etc.), capabile s detepte toate simurile cititorului i s conduc spre o singur imagine; Acest procedeu, inaugurat n poezia romn de catre Macedonski, poart numele de sinestezie artistic (sau corespondena simurilor) . Alexandru Macedonski a nlat unul din cele mai nsemnate monumente poetice ale limbii noastre. Poeziile lui sunt pline de strigtele durerii de a se tii singur ntr-o lume n care ne pndesc vrjmaii i n care virtuile omului nu numai c nu sunt recunoscute i rspltite, dar sunt mai degrab pricina nefericirii celui care le practic. Macedonski, mpins de temperament spre arta-lux, ncepu s profeseze arta pur, scoas complet din zona inteligibilului . Vizualitatea lui Macedonski a rmas tot timpul aceea a unui artist plastic. Lumea vazut nu-l interesa att pentru valorile ei plastice. Universul sensibil nu are pentru el adncimi, o via interioar deopotriv cu a sentimentului n noi. El nu ndreapt ctre natur un suflet sensibil i nrudit, ci mai mult curios i atent. n lirica lui Macedonski prin nrudirea simbolist se regsesc pietrele preioase, metalele sau alte materiale pline de pre i frumusee: diamntele i safirul, rubinul, perlele i berilul, alabastrul i porfirul, cornalina i mtasea. Dup toate cele spuse ne putem atepta ce va fi peisajul i n lirica lui Macedonski. Peisajul din poeziile sale este mai degrab un peisaj erotic, adic unul n care natura fuzioneaz cu legenda. Natura nu este pentru el o explozie a iraonalului subuman, ci un cadru nobil de scene legendare i mitologice ca n Noapte de decemvrie sau n Noapte de mai sau n Bucolica und. Simbolitii nu ncadreaz tematica iubirii n contextul naturii. Cele dou elemente nu formeaz, ca la romantici, un tot. Poeii vor gsi ns corespondene n comunicarea sentimentelor. Ei vor exprima uneori

i direct sentimentul, implicnd triri intense, manifestate prin reacii vitaliste (Macedonski) sau maladive (Bacovia). Predilecia pentru parfumuri i muzic este de ordin vital. Macedonski, M. Sulescu, t. Petic iubesc viaa, sunt nsetai de ea. Ei cnt energiile cosmice, iar procesul lncezirii, ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori trire propriu-zis, rmnnd simpl manier. Al. Macedonski public, n 1886, n La Walonie, o poezie. Nevroz, i pe urmele lui, t. Petic, N. Davidescu, I. Minulescu scriu i ei nevroze. La D. Iacobescu starea de nevroz este autentic, iar la Bacovia atinge nuane de delir. Erotica simbolist, pe lng motivul nevrozei, implic i un univers floral. Femeia este hieratic, se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive, ca la t. Petic, pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumul n grdin, a lui D. Anghel; florile amintesc de cei mori, de statornicia n dragoste. n poezia de dragoste, Bacovia pstreaz ecouri eminesciene sau, gesticulnd, rsul se amestec cu plnsul; alcoolul, tremurul, suspiciunea, spaima, nevoia de ocrotire i fac loc pe rnd: Deschide, d drumul, adorato, /Cu crengi i foi uscate am venit, Ascult, tu, bine iubito, /Nu plnge i nu-i fie team, /Ascult, cum greu, din adncuri, /Pmntul la dnsul ne cheam. Este subliniat latura intimist a poeziei de dragoste, prin prezena obiectelor ntlnit mai nti la Macedonski i cultivat mai apoi de D. Anghel, N. Davidescu, I. Pilat, I. Minulescu. Apar, astfel, odaia, tablourile ,scrinul, biblioteca. Pe Bacovia, interiorul camerei i apas: lampa afumat, hrtiile de scris, fotoliile i soba se subordoneaz unei anumite stri: i mn fotoliul spre sob, /La horn s ascult vijelia, /Sau zilele mele totuna/A vrea s le-nv simfonia./Mai spune s-aduc i ceaiul/i vino i tu mai aproape, /Citete-mi ceva de la poluri, /i ning...zpada ne-ngroape. Focul, ceaiul i lampa apar paralel cu sentimentul cderii zpezii, sentimentul de sfrit de lume. Senzaia de cldur este asociat cu dimensiunea temporal care aduce sentimentul morii nconjurat de lumin i alb, poetul exclam: E ziua i ce ntuneric!. Spre deosebire de Bacovia, Minulescu vine cu o poz juvenil de incorigibil sentimental, uor superficial: tu crezi c-a fost iubire adevrat, /Eu cred c-a fost o scurt nebunie . Desigur arta descriptiv a lui Macedoski a evoluat n decursul lungii sale cariere. Totui, din momentul n care vizualitatea lui ajunge s se afirme, descripiile sale dobndesc o evident minuie n notarea valorilor locale i a chipului n care nuanele se ngemneaz. Astfel cnd n Vaporul morii, care este din 1883, poetul evoc mormanele de cadavre zcnd pe puntea lugubrei mbarcaii, pictorul din el nu uit s rein nuana exact a viziunii: i zceau mormane nalte, galben-verde mucezii . La Macedonski eecul devine creator prin acceptare, asimilare i reconvertire n sens energetic. Voina macedonskian este att de tenace, de oarb, de schopenhauerian, nct ea absoarbe i convertete prin deslnuire orice decepie, orice himer distrus, orice iluzie sfrmat. Totul i st mpotriv poetului: limba, poezia, mediul i mai ales el nsui. i totui toate succesele i realizrile sale, ntreaga sa oper, n-au fost posibile dect prin depirea acestor antagonisme . Un alt mare poet simbolist romn este George Bacovia, a crui poezie te intrig. Mai toate temele poetice obinuite ale epocii absentau la Bacovia, sau erau derivate spre extreme, ntr-o continu fars de reprezentare a sinelui. Oricine deschidea cartea acestui poet simbolist, gsea nc n prima pagin un tablou aparent convenional, un tablou de gen amplificat ns pn la grotesc. Sicriele, vestmntul funerar, coroanele de plumb, toate celelalte elemente dintr-o previzibil recuzit funebr, inventariate cu insisten, cu o plcere de a numi obiecte, conturau n Plumb un tablou ciudat morbid. Simbolismul poetului e acela din tradiia sumbr a baudelairianismului, cu ploi insinuante, provincie, urt funebru, monotonie burghez, tristee autumnal: Plou, plou, plou Vreme de beie i s-asculi pustiul Ce melancolie!

Plou, plou, plou... Secolul XX a fost un secol al literaturii bolnave, a poeziei strilor de criz i a negaiei, a decadenei i a cderii. Singurul la noi, poet cu adnci rdcini n lirica decadent este George Bacovia. Numind decadent un poet, clasicizanii vremii se refereau la un autor neserios i minor. Decadentul ar fi simbolistul rebel, nihilist, anxios i melancolic, rupt de via i nencreztor n propria lui oper, poetul boem i nocturn, ghidat de ntmplare, bahic, bolnav i nebun. Baudelaire, autorul Florilor rului, poate fi considerat printele spiritual pentru decadeni. Poetul decadent imagineaz o cdere continu, nu dinspre ceva bun spre ceva ru, dinspre vrsta de aur spre cea de fier, dinspre mitic nspre istoric, de la mreie la decaden. Cderea se desoar infinit n interiorul rului infinit, ea este continu i egal fr ansa de a se produce vreo schimbare. Decadenii prefer luciditatea scuturat de orice iluzie, notarea direct i nemetafizic a elementelor agonice i asumarea lor ca pe singurul adevr. Asemeni lui Macedonski i Bacovia iubete metalele, dar nu neaprat cele preioase, acesta iubeste metalele care au greutate precum plumbul care este insinuant i amorf, el ptrunde pretutindeni i sugereaz nu doar vecintatea morii ci i pe cea a pustiului total, a vidului. Noutatea adus de Bacovia n mijloacele de expresie este categoric, nct putem vorbi de un limbaj propriu poetului. Simbolist n fond i n form, Bacovia va cultiva i teme romantice asemeni lui Macedonski. Ca simbolist manifest preferine pentru culori, simboluri, corespondene, muzicalitate, vers liber, tehnica refrenului, imprimnd particulariti simboliste unor teme romanice. Natura lui Bacovia este inversul naturii lui Macedonski, aceast natur este n concordan cu starea sufleteasc a eului deprimt, nevrotic, nici un peisaj nu apare strlucitor, bogat, plin de via, generator de energie. Bacovia este poetul toamnei reci i umede, al ierni aspre cu amurguri sumbre de metal, i al verii toride. Toamna nseamn ploi, frunze moarte, plnsul i oftatul naturii, tristee fr leac i melancolie fr sfrit: e frig de toamn , toamna sun agonic, plou i numai ploaia d cuvnt etc. n poeziile lui se contureaz spleenul ca stare de existen a poetului, tristeea bacovian e total i amprenta dezordinii existeniale este att de profund, nct poeziile par strigte ale eului plictisit, dezolat, dezndjduit, dezorientat, neputincios n faa vieii, atras de vid. Simbolismul culorilor evolueaz de la tonurile subtile, melancolice, la culori tari, fr tonuri pastelate, de la viziunea stranie a unor amurguri i stropii cznd n amurg iau culori/de sineal, de aur, de snge, la doliul total carbonizate flori, noian de negru. Universul la Bacovia se coloreaz n funcie de tririle sale, n galben: scntei galbene, oboseal galben, copii galbeni, frunze galbene; n violet, mulime violet, auror violet, plcuri violete, vibrri de violet; n negru, cnd dezolarea l tortureaz: negru profund, noian de negru, plou negru, copaci negri; n cenuiu, culoarea plumbului apstoare: pace de plumb, aripi de plumb, sicrie de plumb, flori de plumb; mai folosete culorile : rou, mai rar apar culorile de alb, roz, verde. Culorile la Bacovia i depesc condiia de epitete avnd semnificaia unor evenimente i devin metafore. Culoarea bacovian eman dintr-o intenie subiectiv, este o pat ireal, labil, evanescent, n descompunere dinspre alb nspre negru, semn, i la un pol cromatic i la cellalt, al anulrii de sine . Cnd jocul cromatic se termin, puterea sugestiv a expresiei vine din muzic. Fiecare instrument precum: clavirul, pianul, flaneta, fanfara, violina, i corespunde o trire, o culoare de doliu, dnd natere sinesteziei. Sinesteziile sale sunt date de noutii simple, care arat mai degrab analogii dar creeaz, prin acumulare, o atmosfer a fragmentri universale, a frmirii necontenite n care, din tot, se desprind, deprtndu-se mereu una de alta, pri ce au pierdut coerena ntregului. Muzica emis de universul bacovian se aude ca un ciudat lamento, de corpuri n destrmare, ori un zgomot ciudat produs de cderea nsi materiei n abis . Acest joc cromatic l ntlnim i la Macedonski n poezia Noapte de decemvrie, dar aici culoarea semnific altceva, semnific lumina, culorile sunt culori derivate din alb, luminoase precum: alb, roz, galben.

Ex.: cer galben i roz ce palpit, prin aer petale roze plutesc, Palatele sale sunt albe fantasme etc. i Meka este scldat n lumin , dar, de o alt intensitate. Vigoarea este att de puternic nct contururile reprezentrii se pierd, totul obsedeaz ca strlucire, unica materie din care poate fi imaginat idealul lui Macedonski. Noaptea de decemvrie devenea poemul aspiraiei continue spre un vis solar. n opera macedonskian el are semnificaia unei dezbateri interioare definitive n care deciziile s-au limpezit: poetul va merge numai ctre soare, singurul astru benefic creaiei sale . i n poeziile macedonskiene regsim de asemenea tehnici simboliste precum muzicalitatea, poezia trebuie s fie ca i muzica, penetrant i seductoare, ceea ce se poate realiza prin sonoriti melodice delicate, prin inovaii prozodice. Simboliii selecteaz din lexic cuvinetele cele mai melodioase i mai muzicale, capabile s sugereze tririle acestora. Alexandru Macedonski susine c "arta versurilor nu este nici mai mult, nici mai puin dect arta muzicii", iar poetul francez Paul Verlaine lanseaz ideea binecunoscut: "Muzica nainte de toate!" Simbolitii au modificat i versificaia, pentru c au renunat la rimele tradiionale i au introdus versul liber. Macedonski este primul poet romn care a publicat, n 1890, creaii n versuri libere, fr rim i fr ritm. Ulterior, el a renunat la aceast formul prozodic, considernd c poezia neversificat se apropie prea mult de proza ritmat. Ali poei simboliti au continuat s cultive versul alb, precum Ovid Densusuianu sau Ion Minulescu, acesta din urm cznd n exces i ntr-un retorism preios i grandilocvent. Poeii simboliti au dat importan problemelor de form, ritm, crend cele mai savante armonii verbale, pauze, asonane i refrenuri. La unii se ajunge la un joc gratuit, de pur virtuozitate, degenernd n formalism, manierism. n simbolismul romnesc nu au luat ns amploare aceste forme, el nu este nici mistic, nu cultiv pe scar larg, nici decadentismul propriu-zis. Eminescianizat la nceput, sentimental, decorativ, stilizat, simbolismul romnesc dobndete o nuan expresionist n unele versuri ale lui Bacovia i Sulescu. n diversitatea ei, tematica poeziei simboliste exprim, n ultima analiz, o atitudine nonconformist, de inaderen la o lume prozoic, mercantil, filistinizat. Poeii simboliti recurg la proza de diamant, destinuie starea de spleen, de solitudine, nevroze susinute de o ntreag recuzit caracteristic simbolismului, care voaleaz suportul imediat al acestor stri, izvorte din neacceptarea lumii date. Atitudinea fa de societate rezult din felul n care se reflect n versuri indirect condiia poetului i a poeziei. Conflictul cu societatea poete exista n stare latent, i atunci poetul este insinuant, sau el se manifest fi, efectul artistic fiind ieirea din simbolism care este total sau parial. n majoritatea cazurilor se autonfieaz ca suflete obosite, deprimate (D. Iacobescu), pentru c poezia este pltit cu bulgri de noroi (I. Minulescu), de aici starea de spleen: Sunt obosit , Doamne, i putred ca un veac/Ce, ngrat cu aur, cu fard i cu minciun, Tnjete melancolic i-ateapt s apun, /Simind c-l stpnete o boal fr leac (D. Iacobescu). Apare i ideea de geniu trist, nchis n cerc barbar i fr sentiment (G. Bacovia).