Still-life cu geanta i earfele mele

Liceul de Art Carmen Sylva Ploieti

Clasa Arte plastice a XII-a B Secia Pictur

Lucrare de atestat Despre perfect i imperfect sau Still-life cu geanta i earfele mele

Profesor coordonator, Florin uu, pictor

Absolventa, Andra Marioiu

Ploieti mai 2013

1

Still-life cu geanta i earfele mele Cuprins 1. Argument...pag 4 2. Introducere.pag 5 3. Lucrarea.pag 6 4. Tehnica picturii n acrylic. Cuvinte - cheie....pag 8 5. Anexe.pag 15 6. Bibliografie ...pag 19

Still-life cu geanta i earfele mele

Despre perfect i imperfect sau Still-life cu geanta i earfele mele

Motto : n ziua n care copilul realizeaz c toi adulii sunt imperfeci, el devine un adolescent; n ziua n care i iart, devine adult; n ziua n care se iart pe sine, devine nelept. Alden Nowlan - "Between Tears and Laughter"

Still-life cu geanta i earfele mele

1. Argument
Acum vreo doi ani prinii mei m-au rugat s desenez o natur static din casa noastr de la munte, din casa bunicilor. Am plecat de la ce m nvasera profesorii mei. Le-a placut i m-au ncurajat s continui. Am realizat c mi place tehnica picturii n acrylic datorit intensitii culorii, uurinei de a lucra i rapiditii cu care se usuc. Vreau s continui cu aceast tehnic pn voi simi c fac destul pe acest segment. Datorit acestei experiene din familia mea i a altor experiene ce nu s-au lsat ateptate, i datorit faptului c a nceput s-mi plac s lucrez n acrylic, am ales mai trziu ca lucrarea de atestat s fie n aceasta tehnic. Privitorului i las libertatea de a continua compoziia nceput de mine. Pornesc de la ideea c dac nchid complet compoziia nu dau ans alegerii, nu dau pace voinei privitorului, a continurii pe diverse ci. Imaginaia privitorului trebuie s se alture experienei mele, s mearg mpreun pn se desvresc ntr-o nou creaie.

Still-life cu geanta i earfele mele

2. Introducere
Natura static, natura moart sau still-life este reprezentarea n artele vizuale a unor obiecte , fr via din natur sau aranjate n mod voit, aa cum am fcut eu. Prin definiie, natura static este un gen de reprezentare grafic sau pictural a unui grup de obiecte inanimate naturale, constnd n glastr cu flori, fructe sau legume aezate pe o fructier, vnat, o vaz, sticl, amfor, o narghilea, pahare, farfurii, haine, accessorii de garderob, piese la care sunt asortate uneori i cri, un ziar mpturit, ntr-o combinaie artificial i un element textil ori dou, ca suport cromatic. Acest termen, natur static, a fost folosit la inceputul secolului al XVI-lea. Acest tip de pictura i are origini ancestrale, l gsim n mormintele egiptene ct i n Grecia antic.

3. Lucrarea
5

Still-life cu geanta i earfele mele

Lucrarea mea se adreseaz sensibilitii, se adreseaz iubitorilor de frumos, nu pretenioilor, nu exigenilor, nu cuttorilor de perfect. Perfeciunea a fost mereu cutat de catre iubitorii de frumos, de ctre artitii desvrii i de ctre prietenii lor. Exprimarea mea vrea s conduc receptorul de frumos ctre un moment de reflexie, ctre o stare de bine, ctre o trire deosebit, a ndrzni s spun c am dorit s creez condiiile unei simiri apropiate de perfect. Nu sunt n stare s creez perfectul, dar prin mijloace imperfecte am ncercat s descopr frumuseea spirituala, frumuseea scoas de nicieri cu ajutorul sensibilului. Bucuria poate veni din lucruri mrunte, din lucruri minore trecute cu vederea, dar care conin valori spirituale, amintiri pline de ncrctur sentimental. Geanta pe care am avut-o la prima ntlnire, earfa ce am purtat-o la un concert, alt nimic ce m-a nsoit ntr-un moment important al vieii poate nsemna mai mult dect o hain deosebit ascuns n dulap, alturi de care nu am avut nici-o emoie, nici-o trire profund. Am neles c m pasioneaz patina, lucrurile uzate, i n acelai timp mi plac lucrurile vii, lucrurile alturi de care am amintiri plcute sau nu, lucrurile pline de viaa mea i a celor dragi mie. Pornind de la un presupus banal, doresc s afirm prin aceast lucrare dorina de a pi liber i facil pe acest pmnt, dorina de a aprecia lucrurile bine fcute, orict de imperfecte ar prea ele la prima vedere. Cred c orice meserie trebuie bine fcut i atunci orice meserie poate atinge frumosul sau mcar se poate apropia de el, ndeprtndu-se de uniformul cotidian, de falsul frumos repetat. Ce este perfectul ? Marele Nichita Stnescu, poetul nostru ploietean al cuvintelor i necuvintelor spunea : Perfeciunea nu are de a face cu arta. Dupa ce faci un cub perfect, trebuie s-i zdrobeti un colt, ca s se mire toi de ce nu e perfect acel cub. Ce perfect ar fi el dac nu ar avea zdrobit un col ! Cci dac el ar fi perfect, nimeni nu l-ar bga in seam! mprtesc aceast filozofie a poetului referitoare la arta poetic cu extrapolare ctre meseria mea, ctre vocaia mea, ader la aceast valoare, la aceast viziune ce trimite ctre fora noastr intern creatoare de frumos, dornic de perfectul intangibil. Numai divinitatea este perfect! Ce este imperfectul ? Imperfect este omul i creaiile sale, chiar dac omul a fost creat de ctre un perfect. Propria mea imperfeciune declaneaz n mine o perpetu revolt, revolta este i mpotriva noiunilor de uniform i final. Orice oper este imperfect, asemenea existenei umane, asemenea omului-om i nu asemenea ipoteticului om-zeu ! Omul poate atinge perfeciunea, n clipele sale de excelen, dar nu o poate pstra i atunci i zdrobete un col cubului sau nu-i face toate colurile acestui cub ce ar trebui s fie perfect. Paralela perfect imperfect din gramatica, din timpul verbului m-a condus cu gndul la actuala mea stare. Lucrarea mea este imperfect, aa cum timpul verbului la imperfect nseamn o aciune trecut, apropiat i intenionat neterminat.
6

Still-life cu geanta i earfele mele

Lucrarea mea este raportat numai la eul meu, este un lung ir de semne de interogaie i de exclamaie, puse ca s scoat afar din mine autenticul. Embrionul acestei lucrri zcea latent n mine ntr-o anumit form. Numai c exprimarea n acril a inut de caracterul meu, de voina mea, de contribuia profesorilor n ndrumarea mea pentru a m ajuta s m exprim, s folosesc verbul n pictur. Trecerea mea prin aceast coal de art a nsemnat o devenire, o trecere de la punct la linie, de la linie la plan, de la plan la spaiul cubului imperfect, i sper s urmez n viitor calea ctre sfer, calea ctre clipele de excelen. Toate aceste treceri, toate aceste pasaje, aceste depiri de bariere imaginare s-au fcut sub atent supraveghere a profesorilor mei, a acestor modelatori de oameni ncepui i neuniformi. Doresc s am triri vecine cu excelena, doresc s ating calea ctre frumos i s bucur semenii mei cu lucrrile mele. Doresc s aduc zmbet pe faa tuturor celor care m-au ajutat s ating aceste trepte ale cunoaterii. Doresc ca la rndul meu s pot drui cel puin att ct am primit. Am lsat lucrurile n voia lor, am trit alturi de creaia mea, m-am exprimat aa cum triesc, imperfect, am neles c echilibrul vine din interiorul meu, am ineles c dorina de frumos este o permanent cutare a perfectului. Am trit cutarea echilibrului optim ntre lupta cu problemele vieii si renunare, ntre frumos i urt, ntre perfect i imperfect. Pot s adaug n final, conform clieelor lingvistice, c lucrarea are i o form de protest fa de sistem ce conduce toate aciunile uniform pn la capt fr s se consulte cu cetenii, cu tritorii din aceast societate, fr s permit omului simplu s-i pun, mcar la final, amprenta proprie, amprenta original. Da, sunt mpotriva uniformei i a finalurilor bine programate, aranjate i ireversibile din societatea noastr globalizat. Atitudinea mea este ns constructiv, eu doresc s fac alturi de ali semeni de-ai mei, care gndesc la fel, o lume mai bun, mai frumoas, mai puin uniform, mai liber n alegerea finalurilor. DA, vreau s aleg liber ntre perfect i imperfect ! Dimensiunile materiale ale lucrrii mele sunt 100 x70 cm, aprecierea dimensiunilor spirituale o las la latitudinea privitorului, a criticului din afara mea.

4.

Tehnica picturii n acrylic . Cuvinte - cheie

Proprietile vopselelor acrilice
7

Still-life cu geanta i earfele mele

Culorile acrilice sunt vopsele cu uscare rapid compuse din pigmeni i o emulsie acrilic de natur polimeric. Culorile acrilice se pot dilua cu ap, dar capat rezisten la umezeal dup ce lucrarea s-a uscat. n funcie de modul cum este diluat o culoare cu ap sau modificat cu gel acrilic, mediu sau past, lucrarea final poate cpta aspect de lucrare n acuarel sau n ulei, avand caliti unice care nu pot fi obinute folosind alt mediu. Vopselele acrilice pot fi folosite att pentru a obine o nfisare lucioas ct i pentru a obine una mat. Ca i n cazul vopselelor de ulei, concentraia de pigment si mrimea particulelor pot schimba gradul de luciu al lucrrii. Se pot aduga diveri ageni pentru pierderea luciului. Pentru a schimba gradul de strlucire al lucrrii se pot folosi i diverse vernis-uri. Dup ce s-a uscat, vopseaua acrilic nu mai poate fi ndeprtat orict ne-am strdui. Nu se poate dizolva nici cu ap i nici cu ali solveni slabi, ci doar cu unii solveni tehnici. Culorile acrilice se preteaz la majoritatea tehnicilor de pictur i aproape la orice suport. Culoarea acrilic pare s devin din ce n ce mai popular din cauza versatilitii, rapiditii cu care se usuc i datorit solubilitii in ap. mbuntirile aduse liantului acrilic i a dispersrii pigmenilor n acesta fac din acrilic o culoare deosebit. Folosite pentru prima data n anii 50, acrilicele sunt acum considerate a fi una dintre cele mai importante inovaii pentru artiti. Popularitatea acrilicelor printre artiti poate fi atribuit n principal versatilitii acestora. Apreciate pentru intensitatea culorii, timpul rapid de uscare i solubilitate, acrilicele se pot folosi att n tehnica picturii n acuarel ct i n tehnica picturii n ulei. Suprafaa de pictur pentru tehnica in acrilic n cazul acrilicelor, suportul de pictur este foarte variat: pnz, carton, lemn, plastic, placaj, ceramic. Culorile acrilice se pot folosi pe o mare varietate de suprafee de pictur, obinndu-se rezultate originale. Pnza tratat Pnza de bumbac ntins pe asiu este cel mai popular tip de suport pentru artitii profesioniti. estura pnzei si flexibilitatea acesteia o fac a fi printre cele mai utilizate suporturi n tehnica picturii in acrilic. Acesta este suportul pe care l-am ales eu, un asiu 100 x 70 cm, cumparat de la un magazin specializat in materiale pentru pictur. Pnza netratat Pentru artitii care doresc s picteze direct pe pnz netratat, cu ajutorul unor culori intese, acrilicele reprezint alegerea ideal din dou motive: n primul rnd, acrilicele par a fi n mod special luminoase datorit faptului c liantul acrilic este transparent i n al doilea rnd pentru c acrilicele nu ptrund n suport, pentru c mrimea moleculei este mai mare dect n cazul uleiului.
8

Still-life cu geanta i earfele mele

Cartonul pnzat Cartonul pnzat a fost prima dat introdus pentru schiele realizate n natur. Totui, unii artiti prefer cartonul pnzat pentru ca ocup mai puin loc i pentru c se deterioreaz mai greu dect pnza intins pe asiu. Mai mult chiar, cartonul pnzat se nrmeaz la costuri mai mici. Hrtia i placajul MDF Hrtia este popular printre pictorii n acrilic datorit texturii i asperitii. Este un suport de pictur economic i poate inhiba mai puin un artist neexperimentat, dect o pnz pe asiu. Pentru c acrilicele nu se mbib n suprafaa de pictur precum uleiurile, acestea se pot folosi ntr-o mai ampl varietate de tehnici. Hrtia pentru pictur n acrilic se caracterizeaz printr-o textur n relief, similar pnzei. Hrtia de calitate este cea cu greutate mare, peste 200gr/mp. Se poate folosi chiar i hrtia pentru acuarel, dac textura este cea dorit i dac nu influeneaz negativ efectul final. Hrtia poate fi grunduit, folosind o pensul pentru a-i conferi textura. Avantajul tratrii hrtiei sau a cartonului pnzat const n faptul c se poate grundui orice dimensiune si form de suport preferat, inclusiv rotund. Grunduirea placajului MDF pentru pictur este foarte economic. Grundurile Grundul controleaz textura, gradul de absorbie i culoarea suportului. Este important s foloseti un grund de bun calitate ntruct longevitatea picturii depinde de acest prim pas. Se recomand folosirea unui grund cu o putere bun de acoperire, flexibil, iar dac se dorete pstrarea texturii i culorii suprafeei de pictur, atunci se poate folosi un grund acrilic transparent. Grundul sau gesso acrilic se poate amesteca i cu vopsea acrilic, n cazul n care se dorete obinerea unui fundal colorat. Culorile de pictur pentru tehnica n acrylic Gama de culoare i variaia n primii patruzeci de ani dup scoaterea pe piat a acrilicului artitii au produs o mare varietate de lucrri n aceast tehnic, efect datorat mbuntirilor aduse produsului i a dezvoltrii culorii n sine. Pentru ca procesul tehnologic de obinere a rinii s-a dezolvat, aceeai expunere ascendent au avut-o si pigmenii utilizai n fabricarea acrilicelor. Astzi, standardele de calitate sunt cu mult peste ceea ce artitii din trecut i-au putut imagina.

Still-life cu geanta i earfele mele

Combinarea de culori aparinnd unor productori diferii este posibil, dar nu recomandat. Compatibilitatea trebuie testat, iar un simplu test ce indic incombatibilitatea se va traduce prin ngroarea imediat a amestecului pe paleta de culoare. Rezistena Majoritatea artitilor doresc s se asigure c vopselurile folosite sunt permanente i c nu vor pli n timp. Din fericire, secolul al-XX lea a adus imbuntiri formidabile n privina rezistenei la lumin a culorilor. Acrilicele folosite ca substrat n pictura in ulei. Acrilicele pot fi folosite ca substrat n cazul picturii pe panza intins pe asiu, att timp ct stratul de culoare rmne subire. Un substrat de acrilic mai gros se poate aplica pe un suport mai dur, spre exemplu placaj. Paleta de culoare de baz Paleta de culoare recomandat n cazul nceptorilor n acrilic poate varia n funcie de tematica compoziiei. Paleta de culoare iniial ar trebui s ofere un spectru larg de culoare i ar trebui s ofere un echilibru ntre culorile transparente i opace, ntre nuanele intense i cele mai puin intense, culorile permanente ar trebui alese cu prioritate. Amestecarea culorilor acrilice sistemul celor 6 culori Paleta de culoare minimalist, de 6 culori este folosit att de ctre nceptori ct i de ctre artitii experimentai. Acest sistem de 6 culori cuprinde doua nuane de rosu, de galben si albastru. Aceast selecie primar asigur obinerea unei nuane albastrui, de rou ct i a unei nunae glbui de rou acestea vor ajuta mai trziu la obinerea de nuane de violet curate i de portocaliu. Culorile adiionale recomandate n paleta de baz introduc o varietate mai larg de tonuri i o varietate extins n ceea ce privete opacitatea si puterea de acoperire. Culorile adiionate pentru tematici specific Atunci cnd se achiziioneaz culori noi, o investiie excelent const n consultarea paletei de culoare pictat manual. Astfel, artistul este capabil s observe toate nuanele intermediare ale unei culori, reuind s fac alegerea cea mai inspirat. Peisagistica Culorile noi sau diferite pot lrgi considerabil vocabularulartistului. Pentru peisaje, nuanele de galben, albastru, verde i pmnturile sunt mereu folositoare. Se recomand i ncercarea de medii cu texturi speciale, pentru a imita rocile, nisipul etc. Aceste medii acrilice se pot integra n diverse tipuri de lucrri artistice sau decorative. Culori recomandate n peisagistica

10

Still-life cu geanta i earfele mele

Cadmium Yellow Light, Cerulean Blue, Cobalt Blues, Phthalo Blue Green Shade, Indanthrene Blue, Cobalt Turquoise, Cobalt Greens, Chromium Oxide Green, Phthalo Green (Yellow Shade), Hooker's Green, Permanent Sap Green, Olive Green, Naples Yellow Deep, Raw Sienna, toate culorile Marte, Burnt Umber, Davy's Gray, Ivory Black, Mixing White. Portretistica Pictarea unui portret ce surprinde o parte din via sau un personaj trebuie s fie curat, utiliznd amestecuri de culori pentru obinerea de tonuri si nuane proaspete. Nuanele de roz, violet si pmnturile vor ajuta la obinerea celor mai subtile tonuri necesare in pictarea portretelor. Culori recomandate n portretistic Cadmium Yellow Light, Diarylide Yellow, Perinone Orange, Cadmium Red Medium, Naphthol Red Light, Pyrrole Red, Cadmium Red Medium, Quinacridone Magenta, Cerulean Blue, Cobalt Turquoise, Buff Titanium, Naples Yellow, Naples Yellow Deep, all Mars colours, Raw Sienna, Burnt Umber, Davy's Gray, Ivory Black, Mixing White. Culorile secundare n completare la cele mai intense culori secondare obinute din paleta culorilor de baza, folosirea unor culori secundare obtinute pe baza unui singur pigment este foarte important. Spre exemplu Phtalo Blue Shade poate duce la amestecuri mai luminoase de culoare, dect dac se folosete o cantitate mai mare de verde ntr-un amestec (verde - obinut din galben si albastru). Culori secundare recomandate Benzimidazolone Orange, Perinone Orange, Quinacridone Violet, Quinacridone Magenta, Benzimidazolone Maroon, Dioxazine Purple, Cobalt Turquoise & Greens, Chromium Oxide Green, Phthalo Greens. Glazarea Culorile transparente sunt folosite precum un film subire de culoare. O glazur total aplicat la finalul picturii unific ntreaga compoziie, glazarea se poate folosi de asemenea de-a lungul ntregii lucrri pentru a produce efecte delicate de culoare i adncimi. Adesea este necesar aplicarea unei glazuri, i acest lucru se poate obine prin diluarea uoara cu ap a unui mediu acrilic lucios. Un luciu aditional poate imbunti efectul de profunzime al culorii. Culori recomandate n glazarea picturii Transparent Yellow, Diarylide Yellow, Quinacridone Red, Quinacridone Magenta, Cobalt Blue, Cobalt Blue Deep, Cobalt Green Light, Cobalt Green Deep, Raw Sienna, Quinacridone Gold, Davy's Gray, Mixing White, Acrylic Gloss Medium. Pictura abstract
11

Still-life cu geanta i earfele mele

Suprafeele colorate abstract pot fi realizate n culori opace. Acestea confera impresia de plat, neted, substraturi de culoare acoperite i nu permit evidenierea urmelor de pensulaie. Culori folositoare in pictura abstracta Bismuth Yellow, Cadmium Yellows and Reds, Cerulean Blue, Cerulean Blue Hue, Cobalt Greens, Chromium Oxide Green, Naples Yellow, Naples Yellow Deep, Red Iron Oxide, Mars colours, Graphite Grey. Tehnica scumbling Tehnica scumbling- opus tehnicii glazurii necesit folosirea culorilor opace, foarte diluate i amestecate energic, vizibil. Culori folositoare in tehnicascumbling Bismuth Yellow, Cadmium Yellows and Reds, Cerulean Blue, Cerulean Blue Hue, Cobalt Greens, Chromium Oxide Green, Naples Yellow, Naples Yellow Deep, Red Iron Oxide, Mars colours, Graphite Grey. All tints made with white. Tehnica alla prima Aceste culori sunt in general nuante cu o putere de acoperire superioar. Culorile folosite in tehnica alla prima se pot folosi direct din tub. Mediumurile Mediile pentru pictura tehnica picturii in acrylic Sunt folosite pentru a crea o i mai mare varietate de efecte, dar i pentru a preveni diluarea excesiv. Schimbnd consistena i aspectul acrilicelor se pot obine o varietate de efecte. Acrilicul poate deveni fluid sau dens precum un gel; se poate modifica accentundu-i aspectul lucios sau mat. Pentru aceasta se folosesc mediile speciale pentru acrilic; se recomand folosirea mediului produs de aceeai firm care a manufacturat i acrilicul. Extinderea timpului de uscare Dac acrilicul se usuc prea repede pentru ritmul de lucru, atunci se recomand folosirea unui mediu de ntrziere, ce se amestec direct cu vopseaua acrilic. Astfel, mediul de ntrziere confer un timp extins de amestec al acrilicelor pe paleta de culoare sau pe panz. Culoarea acrilic amestecat cu mediul de ntrziere poate rmne umed pe palet pret de cteva zile. Acrilic n amestec cu mediu acrilic mat sau acrilic n amestec cu mediu de fluidizare Culoare acrilica amestecat cu mediu gel acrilic lucios sau mediu gel acrilic lucios
12

Still-life cu geanta i earfele mele

Acrilic amestecat cu mediu gel dens lucios sau acrilic mpreun cu pasta modelatoare Adaugarea de textur Atributele acrilicului: timp de uscare rapid i faptul c ader la majoritatea tipurilor de suport, l fac ideal pentru construirea de straturi de culoare folosind textura conferit de mediile specifice pentru acrilic. Mediile pentru acrilic pot schimba aspectul culorii, devenind nisipoas, dens, modelabil etc. n pictur, peisajele i cldirile sunt n mod particular pictate adugndu-li-se textur. n acelai timp, mediile pentru pictur n acrilic se pot folosi i n diverse decoraiuni, de la ablon pn la decorarea de rame, obiecte de design sau perei. Evitarea dilurii excesive Pentru diluarea culorilor acrilice i curarea pensulelor, paletei se foloseste apa. Totui, adugarea unei cantiti prea mari de ap poate cauza diluarea n exces. Apa dilueaza liantul acrilic coninut de culoare si astfel, dac se adaug o cantitate prea mare de ap, se rupe legturadintre pigment i liant. Pe suprafaa lucrrii culoarea va aprea mata i neuniform i acrilicul nu va mai adera perfect. De aceea, profesionitii recomand folosirea mediilor pentru acrilic pentru diluarea culorii. Vernisul - tehnica picturii in acrylic Vernisurile sunt folosite pentru a proteja suprafaa picturii de grsime i murdrie. Vernisul ar trebui s poat fi ndeprtat atunci cnd se dorete restaurarea sau curarea picturii. Cu toate c vernisurile moderne pentru ulei se pot folosi i pentru acrilice, proprietatea de amovibilitate (ndeprtare) este mai mare cu ct vernisul folosit este conceput special pentru pictura n acrilic. Pe pia sunt disponibile diverse tipuri de vernis: cu efect lucios, satinat sau mat. Se pot folosi individual sau se pot amesteca pentru a obine un rezultat intermediar. Pensulele Pentru pictura n acrilic se pot folosi o varietate de pensule. Cea mai popular pensul este cea din pr natural de porc pentru artitii ce folosesc culoarea direct din tub. Totui i pensulele cu fir sintetic sunt preferate datorit faptului c sunt rezistente, flexibile i i menin forma. Poliesterul din care sunt confecionate nu se nmoaie n contact cu apa, aa cum se intmpl n cazul prului natural.

13

Still-life cu geanta i earfele mele

Pentru acrilicul dens, ce imit consistenta culorii acrilice, se recomand folosirea unor pensule cu fir dur, care s ajute la meninerea formei pensulei i s ajute la crearea de urme de pensulaie. Pentru a picta cu micri scurte, de acuratee se recomand folosirea unor pensule late, cu fir scurt. Pentru glazare sau pentru folosirea acrilicului mpreun cu tehnica acuarel, este necesar folosirea unei pensule moi (fir sintetic sau natural, de veveri). Acestea nu trebuie s lase urme de pensulaie. Pensulele pot fi folosite pre de caiva ani dac sunt ngrijite cu atenie i se recomand splarea acestora imediat dup folosire pentru a le putea pstra o perioada ct mai ndeprtat. Se red forma iniial a pensulei i se las la uscat, sprijinit n mner, ntr-un recipient.

5. Anexe Andra n atelierul colii si caut geanta i earfele !

14

Still-life cu geanta i earfele mele

nceputuri

15

Still-life cu geanta i earfele mele

Gnduridespre cuburi

16

Still-life cu geanta i earfele mele

"Between Tears and Laughter"

17

Still-life cu geanta i earfele mele

n cutarea echilibrului
18

Still-life cu geanta i earfele mele

6. Bibliografie
19

Still-life cu geanta i earfele mele

a) Cum s desenm natura static, Editura Aquila 93; 2009 b) The North Light Book of Acrylic Painting Techniques , 1998; Earl Grenville Killeen (Author), Lea Raechel Killeen (Author) c) http://ro.wikipedia.org/ d) Scrieri despre art, Editura Meridiane, 1980; Alexandru Busuioceanu e) Le grand livre de lartiste aquarelle, huile, acrylique - Editura Grnd- Paris- 2002

20

Still-life cu geanta i earfele mele

21