ROMANUL SUBIECTIV (modern) Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi de Camil Petrescu

Romanuleste specia genului epic, n proz, de mare ntindere, cu aciune complex care se poate desfura pe mai multe planuri, cu personaje numeroase, bine individualizate. Trsturile romanului subiectivsunt : opoziia fa de subiectele i normele tradiionale; naraiunea este subiectiv (se prefer persoana I); naratorul devine de cele mai multe ori personaj; impunerea timpului prezent; romanul devine uneori jurnal; tehnici narative folosite: memoria involuntar, fluxul contiinei, monologul interior; cronologia este anulat de cele mai multe ori; preferina pentru personajul intelectual i pentru mediul urban; focalizare intern (naratorul tie tot att ct personajul) i viziune mreun cu. Prin scriitorul interbelic Camil Petrescu, romanul se orienteaz spre o alt direcie, aceea a anilizei psihologice, impunnd timpul prezent i folosirea persoanei I . Memoria este cea care actualizeaz gnduri i fapte trecute, dnd sentimentul concretului. Romanul Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi a fost publicat n anul 1930. Semnificaia titlului : Cuvntul noapte repetat n titlu red simbolic incertitudinea, ndoiala, nesigurana, tainele firii umane. Cele dou nopi sugereaz cele dou etape din evoluia personajului principal, dar nu i ultimele. Tema literarsurprinde drama intelectualului lucid, nsetat de sentimentele absolutului n dragoste, dominat de incertitudini, care se salveaz prin contientizarea unei drame mai puternice, aceea a rzboiului absurd. Structura: romanul este mprit n dou pri : prima parte cuprinde relatarea iubirii dintre tefan Gheorghidiu i soia sa, Ela; a doua parte reprezint jurnalul eroului aflat pe frontul primului rzboi mondial (o experien trit n mod direct). Romanul reunete dou planuri: unul obiectiv, exterior (povestirea unor ntmplri); unul subiectiv, interior (analiza profund i lucid a unor sentimente: gelozia, incertitudinea, dezamgirea, inadaptarea, neputina atingerii absolutului). Perspectiva narativ n romanul modern, perspectiva subiectiv presupune relatarea la pers. I, cufocalizare intern i viziune mpreun cu. Naratorul este implicat, realizndu-se identitatea dintre planul naratorului i al personajului. Punctul de vedere este unic i subiectiv, al personajului narator care mediaz ntre cititor i celelalte personaje. Situarea naratorului n mijlocul evenimentelor confer autenticitate, iar faptele i personajele sunt prezentate ca evenimente interioare, interpretate i analizate. Subiectul : Prima carte: Romanul ncepe printr-un artificiu de compoziie. Aciunea din primul capitol (La Piatra Craiului, n munte) se desfoar mai trziu dect ntmplrile relatate n restul crii nti : n primvara lui 1916, n timpul concentrrii pe Valea Prahovei, tefan Gheorghidiu asist, la popota ofierilor, la o discuie despre fidelitatea n dragoste. Aceasta i va trezi amintiri dureroase legate de cei doi ani i jumtate ai csniciei cu Ela. Cu resurse materiale modeste, tefan (student la Filozofie) se cstorise cu Ela, o student la Litere pe care o vede ca pe o fiin perfect. mpreun cu aceasta duce la nceput o existen romantic, de tineri ndrgostii i sraci. Motenirea primit n mod neateptat de la unchiul Tache stric armonia sentimental a cuplului. Acum, tefan descoper n soia sa noi trsturi de caracter care l dezamgesc. Obligai s se integreze n nalta societate a Bucuretilor, cei doi tineri i schimb fundamental stilul de via. Pentru Ela, banii devin o surs de noi plceri: cumprturi costisitoare, case elegante, petreceri i admiratori. tefan este atras n afaceri pguboase de Nae Gheorghidiu, fratele tatlui su. n timp ce tefan nu se poate adapta n nalta societate, soia sa se integreaz perfect n cercurile celor bogai, iniiat de Anioara, verioara lui tefan. Criza sufleteasc a tnrului se accentueaz atunci cnd, n timpul unei excursii la Odobeti, soia sa ncepe s l simpatizeze pe Grigoriade, un tnr avocat i bun dansator. Acest fapt trezete gelozia lui Gheorghidiu. La rndul su, el se rzbun, aducnd n cas o femeie uoar, iar Ela l prsete. n primvara lui 1916 i regsim pe cei doi tineri mpcai, dar bnuielile brbatului c femeia l neal se amplific tot mai mult. Dup discuia de la popot, Gheorghidiu reuete s obin o permisie pentru a-i vedea soia aflat la Cmpulung. Bucuria de a o revedea este ntunecat de vestea c Grigoriade s-ar afla n ora ca reporter de rzboi. Obsedat c cei doi sunt de fapt mpreun i suprat c Ela pusese problema motenirii n cazul n care brbatul ar muri pe front, el hotrte s i surprind i s i mpute. l mpiedic ntlnirea cu un superior care l ia la unitate deoarece Romnia intrase n rboi, urmnd a ncepe luptele cu armata ungar. Cartea a douaprezint nainarea armatei romne prin Transilvania care atunci era anexat Imperiului Austro Ungar, dar i retragerea dureroas i plin de jertfe omeneti. n faa urgiei rzboiului, gelozia i pare ridicol.

tefan are curajul s nfrunte cele mai mari pericole, asumndu-i moartea fr nicio ezitare i se simte solidar cu soldaii din subordine. Rzboiul apare din perspectiva lupttorului, tragic, fr scene eroice i lipsit de glorie. Totui, spune George Clinescu, avem aici tot ce s-a scris mai subtil, mai frumos, despre rzboi. Este prezentat imaginea unui front improvizat: domin un haos general, soldaii merg spre inte necunoscute, comandanii nii sunt dezorientai, unii mor de fric, alii ncearc cu disperare s scape de prpdul apocaliptic. n capitolul ntmplri pe apa Oltului, Gheorgidiu primete ordin s ancheteze dou surori bnuite de spionaj. ns atunci cnd armata romn este nevoit s treac Oltul, un singur regiment reuete acest lucru (ce l condus de Maria Mnciula, una din cele dou surori), reuind s nving inamicul. Groaza rzboiului atinge punctul culminant n capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu, plin de amnunte care dau impresia de autentic. Rnit i spitalizat, tefan Gheorghidiu se ntoarce la Bucureti, iar Ela l primete extrem de grijulie. O scrisoare anonoim i ntrete bnuielile referitoare la relaia ei cu Grigoriade, dar constat cu surprindere c acum totul i este indiferent i i propune s se despart El i druiete Elei casele de la Constana i tot ce este n cas, adic tot trecutul. Ultima noapte... este un roman modern, psihologic prin unicitatea perspectivei narative, timpul prezent i subiectiv, memoria afectiv, narai unea la persoana I, autenticitatea tririi i stilul anticalofil. tefan Gheorghidiu tefan este un tnr de 23 de ani care motenise de la tatl su pasiunea pentru filozofie. El are de nfruntat opoziia unei familii care nu i apreciaz calitile. Orfan de tat, el i-a gsit singur drumul n via, fr sprijin material din partea mamei sau al surorilor. Ducnd o via modest, el se cufund n filozofie i n lumea ideilor pure, fiind nsetat de iubirea absolut. Admirat pentru inteligena i performanele sale intelectuale, tefan trezete interesul celei mai frumoase fete de la Litere, cu care se cstorete experimentnd absolutul n dragoste. Primind motenirea din partea unchiului su, Tache, mama lui este prima care se simte ofensat i i i cere o parte din avere. Ult erior l dezamgete i Ela, demonstrndu-i c se autosugestionase n iubire. Stefan Ghiorghidiu este personajul-narator al evenimentelor. El trieste n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care povestete intamplarile de pe front, i una a timpului psihologic (subiectiv), n care analizeaz drama iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate in jurnalul de front, in care Ghioghidiu investigheaz cu luciditate att experiena subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trait, a rzboiului. Personajul este caracterizat direct de ctre alte personaje (spre exemplu de ctre Nae Gheorghidiu: N-ai spirit practic... Ai s-i pierzi averea... Cu filozofia dumitae nu faci doi bani sau Ela: eti de o sensibilitate imposibil) iprin autocaracterizare: m chinuiam luntric ca s par vesel si eu m simeam imbecil i ridicol i naiv. Caracterizarea indirect reiese din faptele i tririle protagonistului, din limbaj, gesturi, atitudini i relaiile cu celelalte personaje. Stefan Ghiorghidiu este o natura reflexiv, care i analizeaz n amnunt, cu luciditate, strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevar: Ct luciditate, atta contiin, ct contiin, atta pasiune i deci atta dram. Fire pasional, puternic reflexiv i hipersensibil, Stefan Ghiorghidiu adun progresiv semene ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale chinuitoare, pe care le analizeaz minuios. Conflictul interior al personajului-narator este de natura filozofic, el caut cu ncpnare adevarul, fiind un pasionat al certitudinii absolute. tefan sper s gseasc n Ela idealul sau de iubire i feminitate ctre care aspir cu toat fiina, ideal care s -a prabuit dramatic i din cauza concepiei sale absolutizante: cei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt. Nici n plan sentimental, nici n plan social, el nu gsete un punct de sprijin durabil i triete dureros drama omului singur, inflexibil moral, intransigent i moral, neputnd s fac niciunul din compromisurile cerute de societatea n care triete, afacerile n care incercase s se implice fiind n dezacord cu firea lui cinstit. A doua experien de viat fundamental n planul cunoaterii existeniale este razboiul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale. Experiena rzboiului este cea care l ajut s depeasc prima dram, cea a iubirii. Stilul este anicalofil, susinnd autenticitatea, trirea direct i se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat.

Caracterizarea personajelor din romanul Ultima noapte de dragoste intaia noapte de razboi
Caracterizarea personajelor : tefan Gheorghidiu - drama intelectualului lucid Personajul principal din romanul "Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi", tefan Gheorghidiu identificndu-se n totalitate cu autorul Camil Petrescu, este un personaj-narator, deoarece relateaz la persoana I ianalizeaz cu luciditate toate evenimentele i strile interioare prin care trece acest intelectual dominat de incertitudini. Eroul triete n dou realiti temporale, cea a timpului cronologic (obiectiv), n care povestete ntmplrile de pe front i una a timpului psihologic (subiectiv), drama iubirii. Toate faptele, reale sau psihologice, sunt consemnate n jurnalul de front, n care Gheorghidiu analizeaz cu luciditate att experiena

subiectiv a iubirii, ct i cea obiectiv, trit, a rzboiului. Student la filozofie, intelectual lucid, tefan triete n lumea crilor i nu se poate adapta lumii afacerilor, reprezentat de unchiul Tache, Nae Gheorghidiu i Tnase Lumnraru, cu care eroul nu are nici o legtur spiritual. Dialogulde la popot despre iubire provoac o reacie violent a eroului, care consider c "cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt". Astfel, prin memorie involuntar, se declaneaz amintirea propriei poveti de dragoste, pe care o consemneaz n jurnalul defront:"Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m nal". Eroul este o natur reflexiv, care analizeaz n amnunt, cu luciditate strile interioare, cu o contiin unic, nsetat de certitudini i adevr. Prima experien de cunoatere, iubirea, e trit sub semnul incertitudinii, a unui zbucium permanent n cutarea absolutului. tefan primete pe neateptate o motenire de la unchiul su, Tache i, ca urmare, soia sa, Ela, se las n voia tentaiilor mondene, devenind din ce n ce mai preocupat de lux, petreceri i escapade, fapt ce intr n total contradicie cu idealul su de feminitate. Plimbarea la Odobeti ntr -un grup mai mare declaneaz criza de gelozie, de incertitudine a iubirii, punnd sub semnul ndoielii fidelitatea Elei. Faptele, gesturile, privirile i cuvintele Elei sereflect n contiina eroului (autenticitatea) care sufer la modul sublim drama iubirii. Mici incidente, gesturi fr importan, priviri schimbate de ea cu domnul G., flirtul nevinovat se hipertrofiau, se amplificau, cptnd dimensiuni catastrofale n contiina eroului: "era o suferin de nenchipuit". Principala modalitate de caracterizarepentru a ilustra zbuciumul su interior este introspecia prin monolog interior. Fire pasional, puternic reflexiv, contient de chinul su luntric, tefan Gheorghidiu adun progresiv semne ale nelinitii, ale incertitudinii, ale ndoielilor sale interioare, pe care le disec minuios. Atenia insistent acordat Elei de domnul G., avocat obscur dar brbat monden, sporete suspiciunile, personajul -narator, care, autoanalizndu-se, i observ pe cei doi cu luciditate, despicnd firul n patru: "Nevast-mea avea o voce uor emoionat". Incertitudinea iubirii devine n curnd "o tortur", nu mai putea citi "nici o carte", aa c tefan se desparte de soia sa, dei respinge ideea geloziei: "Nu, n-am fost nici o secund gelos, dei am suferit atta din cauza iubirii." Vzuse n Ela idealul su de iubire i de feminitate ctre care aspira cu toat fiina Iui i a crui prbuire i provoac ntreaga dram. Hipersensibil i orgolios, personajul i amplific suferina, ridicnd-o la proporii cosmice, ceea ce semnific nevoia eroului de absolut. Venit pe neateptate acas ntr-o noapte, dup o absen mai lung, incertitudinea lui se accentueaz i casa i pare "goal ca un mormnt, fr nevast-mea". Eroul triete n lumea ideilor pure, aspirnd la dragostea absolut, cutnd n permanen certitudini care s-i confirme profunzimea sentimentului de iubire, dar se simte obosit i hotrte s se despart definitiv de Ela, pe care o privete acum cu indiferena "cu care priveti un tablou" i creia i las o bun parte din averea Ia care ea inea, se pare, n mod deosebit: "i-am scris c-i las absolut tot ce e n cas, de Ia obiecte de pre la cri, de la lucruri personale la amintiri. Adic tot trecutul". A doua experien de via fundamental n planul cunoaterii existeniale este rzboiul, frontul, o experien trit direct, care constituie polul terminus al dramei intelectuale. Imaginea rzboiuluieste demitizat, nimic eroic, nimic nltor, rzboiul este tragic i absurd, nseamn noroi, ari, frig, foame, umezeal, pduchi, murdrie, diaree i mai ales fric, spaim, disperare, moarte. Faptele sunt expuse cu precizia calendaristic a jurnalului de front, fiind nregistrate cu scrupulozitate de Gheorghidiu. Spiritul polemical personajului-narator evideniaz discuiile demagogice din Parlament, incontiena i cinismul politicienilor, falsul patriotism i iresponsabilitatea celor rspunztori de soarta rii. Capitolul "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu" dezvluie tragismul confruntrii cu moartea, eroul nsui privindu-se din exterior ca pe un obiect, avnd sentimentul c "e ca la nceputul lumii." Notaiile personajului despre rzboi sunt de o mare autenticitate i luciditate, viaa oamenilor fiind la cheremul hazardului: "cdem cu sufletele rupte n genunchi". Ca un blestem, unul dintre soldai silabisete ntruna, obsesiv: "Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu". Tragediile rzboiului sunt deun realism zguduitor: un osta a vzut cum un obuz a retezat capul lui A Mriei i el "fugea aa, fr cap. Unii critici literari consider c tefan Gheorghidiu nu poate fi considerat un nvins, deoarece reuete s depeasc gelozia care amenina s-1 dezumanizeze. El se nal deasupra societii meschine, trind o experien moral superioar, aceea a dramei omenirii, silit s ndure un rzboi tragic i absurd. Este, de altfel, singurul supravieuitor ntre toate personajele camilpetresciene. Ela este personajul feminin al romanului, simboliznd idealul de iubire ctre care aspir cu atta sete tefan Gheorghidiu. Femeia este construit numai prin ochii brbatului nsetat de absolutul iubirii, al crui crez nu fcea concesii sentimentului: "Cei care se iubesc au dreptul de via i de moarte unul asupra celuilalt." Iubirea lor se nscuse din orgoliullui tefan Gheorghidiu, ntruct Ela, era cea mai frumoas student de la litere. Trsturile fizice sunt puine, dar sugestive pentru frumuseea tinerei: "ochii mari, albatri, vii ca nite ntrebri de cletar". Averea motenit de soul ei d la iveal firea pragmatic a Elei, pasiunea ei pentru viaa monden, ceea ce-1 uimete pe tefan, care ar fi vrut-o "mereu feminin, deasupra discuiilor acestea vulgare". Trsturile morale reies, indirect, din referirile lui tefan, care disec i analizeaz cu luciditate fiecare vorb, fiecare gest, dorind s aibcertitudinea iubirii Elei, care flirta evident cu domnul G.: "trgeam cu urechea, nervos, s prind crmpeie din convorbirile pe care nevast-mea le avea cu domnul elegant de alturi de ea". n plimbarea la Odobeti, Ela se comport ca o cochet, devenind din ce n ce mai superficial. Fidelitatea Elei este pus sub semnul ntrebrii, tefan observnd mimica i gesturile femeii care gust cu familiaritate din farfuria lui G., are o expresie dezndjduit atunci cnd acesta st de vorb cu alt femeie . ntre cei doi soi intervine o tensiune stnjenitoare care se amplific, Ela acceptnd s divoreze dei se consider nevinovat i jignit de bnuielile lui. tefan Gheorghidiu vede n Ela idealul de femeie, n care el poate gsi iubirea reciproc perfect. n susinerea acestei concepii sugestiv este i faptul c el i spune pe nume o singur dat, prilej cu care cititorul i afl numele femeii, n restul romanului o numete: "femeia mea", "nevast-mea", "fata asta", "ea" n contiina lui

tefan Gheorghidiu, Ela se transform dintr-un ideal de femeie ntr-o femeie oarecare, semnnd cu oricare alta. El i druiete Elei casele de la Constana, bani, "absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre la cri... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutuF. Registrul stilistic al romanului se caracterizeaz prin claritate, sobrietate, fraz scurt i nervoas, este analitic i intelectualizat. Stilul esteanticalofil, iar autorul consider c ntr-o oper literar relatarea subiectului trebuie s fie precis i concis, "ca ntr-un proces verbal". Originalitatea romanului e dat de subtilitatea analitic a propriei contiine, de declanarea prin memorie involuntara dramei suferite din iubire, de identificarea deplin a timpului subiectiv cu cel obiectiv, de faptul c scriitorul este n acelai timp personaj i narator. Principalele modalitile de analiz psihologic utilizate de Camil Petrescu n roman constituie tehnici specifice creaiilor literare psihologice, pe care le mbin, cu miestrie i talent: monologul interior, dialogul, introspecia contiinei i a sufletului, retrospecia, autoanaliza i autointrospecia.care scot n eviden zbuciumul interior al personajului, cauzat de aspiraia spre absolut. n concepia lui George Clinescu, tefan Gheorghidiu este "un om cu un suflet clocotitor de idei i pasiuni, un om inteligent [...], plin de subtilitate, de ptrundere psihologic [...] i din acest monolog nervos se desprinde [...] o via sufleteasc [...], un soi de simfonie intelectual".