Form de sonat

Forma de sonat (micare n form de sonat sau allegro de sonat) se refer la o modalitate particular de organizare a materialului muzical n interiorul unei pri componente (de obiceiu, dar nu n mod exclusiv, prima micare) a unei sonate, unei simfonii, concert, cvartet sau alt pies de muzic de camer. Aceast form a fost dezvoltat mai ales de compozitorii de tradiie germanic n a doua jumtate a secolului al XVIII-lea, avnd originea n unele forme caracteristice pentru epoca baroc. "Forma de sonat" nu trebuie confundat cu termenul de "sonat", aa cum era folosit n cursul acestei ultime perioade, prin care se nelegea o compoziie destinat execuiei de ctre un instrument muzical, spre deosebire de "cantat", pies vocal. Cu att mai mult, nu trebuie confundat cu genul muzical "sonat", care deseneaz n mod obinuit o pies n mai multe micri destinat unui instrument muzical, cum ar fi pianul, sau unui alt instrument melodic acompaniat de pian.Cuprins Descrierea tradiional Elaborarea formei de sonat n modelul formal actual a fost realizat n prima jumtate a secolului al XIX-lea pe baza experienei din secolul precedent, pornind de la compoziiile din perioada de maturitate ale lui Joseph Haydn, de ctre reprezentanii principali ai clasicismului vienez, n primul rnd de ctre Wolfgang Amadeus Mozart i Ludwig van Beethoven. Din punct de vedere teoretic, termenul a fost dezvoltat i prelucrat n lucrrile lui Adolph Bernard Marx (Die Lehre der musikalischen Komposition, 1845), cruia i se datorete i denumirea (n german: "Sonatensatzform"), i mai ales de ctre Carl Czerny (Vollstndige theoretisch-practische Pianoforte-Schule, 1839). Scopul codificrii teoretice tradiionale nu era att de natur descriptiv, ci mai mult prescriptiv, ea trebuia s serveasc ca model pentru crearea unor noi opere i nu ca instrument analitic. Structura Forma de sonat are o structur bitematic tripartit. Cele trei pri fundamentale sunt: 1. Expoziia (cu dou grupe tematice: structur "bitematic"), uneori precedat de o Introducere; 2. Dezvoltarea i 3. Repriza sau Reexpoziia, uneori urmat de o Coda. Schema acestei structuri, incluznd subdiviziuni ulterioare, ntlnit de obiceiu n prima micare a unei compoziii mai ample (simfonie, sonat, concert etc.), se prezint dup cum urmeaz:Introducere (eventual) Expoziie Primul grup tematic Tranziie ("punte") modulant Al doilea grup tematic Codetta Dezvoltare Dezvoltarea propriu zis Revenire (retranziie) la tonalitatea principal Repriza (Reexpoziia) Primul grup tematic Tranziie ("punte") modulant (modificat)

Al doilea grup tematic (modificat) Codetta (modificat) Coda (eventual) Introducerea Introducerea este facultativ sau poate fi redus la minimum. Cnd este prezent, are un tempo mai lent dect seciunea principal, pe care o anun att n sens ritmic, ct i armonic. Introducerea accentueaz efectul expoziiei care i urmeaz i permite compozitorului s atace cu mai mult uurin tema principal, ca, de exemplu, n simfonia nr. 103 de Haydn. n sonata pentru pian nr. 26 (Les adieux) de Beethoven, ntreaga prim micare este construit pe trei note, sol-fa-mi bemol, prezente deja n primele trei acorduri ale introducerii. Ocazional, materialul din introducere reapare mai trziu n tempo-ul su originar, mai ales n coda final, ca n cvintetul de coarde de Mozart (KV 593) sau n sonata pentru pian nr. 8 ("Patetica") de Beethoven. Expoziia n expoziie se prezint materialul tematic principal i se stabilete o tensiune armonic care i regsete n seciunile succesive elaborarea adecvat. La rndul ei, expoziia are patru subdiviziuni: Primul grup tematic (sau prima tem, tema A), care const n unul sau mai multe elemente melodice, prin care se definete tonalitatea dominant (principal). Tranziia sau Puntea modulant, care are ca scop s fac trecerea dela tonalitatea principal la aceea contrastant din al doilea grup tematic. Al doilea grup tematic (sau tema secund, tema B), care const n unul sau mai multe elemente melodice ntr-o tonalitate contrastant n raport cu prima tem. Codetta, prin care expoziia se termin n tonalitatea temei secunde. Definirea tonalitii dominante n interiorul primului grup tematic reprezint o prioritate pentru stilul perioadei clasice, dar nu se exclud unele modulaii, cu condiia de a nu compromite stabilitatea temei principale. n schema tradiional, al doilea grup tematic este mai redus, n aa fel nct se ajunge la caracteristica "bitematic". O excepie de la aceast form standard este dat de absena unei teme secunde ("expoziie monotematic") n acele compoziii n care se sublinieaz apariia unei tonaliti contrastante, ntr-o versione nou a primei teme. Dezvoltarea Dezvoltarea are o funcie divers de aceea a unei simple seciuni de contrast n form AB-A i, prin aceasta, ndeplinete dou sarcini distincte: Prima ("dezvoltarea" propriu zis) este aceea de a intensifica tensiunea introdus de Expoziie. n al doilea rnd are sarcina de Retranziie (Revenire) la tonalitatea principal n scopul pregtirii Reprizei.

Introducerea unei noi teme la nceputul dezvoltrii este folosit de Mozart (Sonata KV 332), n timp ce Beethoven folosete motivele "codettei" din expoziie (Sonata op. 2, nr. 3). Elementul cel mai relevant l constituie totui dezvoltarea tematic, adic utilizarea materialului melodic provenit din expoziie, elaborat n asemenea mod pentru a obine efectul de cretere coerent i organic a compoziiei i de intensificare a procesului dramatic (specific compoziiilor lui Beethoven). Tehnicile folosite pentru generarea acestor efecte sunt multiple, n general se utlizeaz creterea numrului i distanei modulaiilor, cu o cretere consecutiv a ritmului armonic, contrastele dinamice frecvente i modificrile texturei ritmice. Alt mijloc utilizat este acela al aa zisei false reprize (adic o reluare precoce a temei principale). Durata total a dezvoltrii precum i alegerea momentului n care se iniiaz retranziia nu sunt subiecte ale unor regului stricte, i variaz de la o compoziie la alta a aceluiai compozitor. Repriza (reexpoziia) Scopul Reprizei este acela de a neutraliza instabilitatea compoziiei introdus n Expoziie (prin folosirea unei tonaliti contrastante) i accentuat n Dezvoltare. Ea nu constituie deci o simpl repetiie a materialului din Expoziie, ci o readaptare, uneori complex, a acestui material, cu scopul de crea stabilitatea necesar ncheierii micrii. Modificrile urmtoare sunt considerate n general necesare: Primul grup tematic (tema A) fr modificri eseniale. Puntea modulant se modific pentru a se evita deplasarea n tonalitatea de contrast. Al doilea grup tematic (tema B) i "Codetta" se modific pentru a fi reexpuse n tonalitatea principal, uneori cu transformarea din major n minor sau vice versa. Uneori, imediat dup nceputul reprizei, se introduce o dezvoltare secundar, ca stadiu intermediar ntre tensiunea dezvoltrii precedente i faza actual de rezoluie (Beethoven: Sonata pentru pian nr. 21 "Waldstein", Simfonia a 3-a "Eroica"). Coda Dup cadena final a reprizei, micarea se continu eventual cu o Coda, care poate conine materiale din cursul micrii respective. Coda, cnd este prezent, se ncheie n tonalitatea principal a micrii. Exemple cu o Coda foarte elaborat sunt date n unele din compziiile lui Beethoven, ca prima micare din Sonata pentru pian Nr. 23 ("Appassionata") sau micarea a treia din Sonata Nr. 14 ("Clar de lun") i Sonata Nr. 17 (Furtuna"). Variaiuni de la schema standard Expoziii monotematice. Modularea tonalitii din tema secundar diferit de cea dominant. Expoziie cu mai mult de dou tonaliti (Prima micare din Cvartetul n re minor "Fata i Moartea" de Franz Schubert are trei teme separate n tonaliti diferite). Modulaii tematice nuntrul primului grup tematic.