Simbolismul european

Definitia simbolismului Simbolismul este un curent literar aprut n Frana,ca reacie mpotriva parnasianismului, a romantismului retoric i a naturalismului, promovnd conceptul de poezie modern.n concepia simbolitilor, descripia rece, parnasian, ca i observaia meticuloas, naturalist, urmrind s decupeze o felie de via, nu pot surprinde altceva dect o realitate superficial, o lume a aparenelor. Considerat din perspectiva social-istoric,simbolismul apare ca produs i expresie a strii de spirit generate de agravarea contradiciilor societii capitaliste de la sfritul secolului al XIX-lea. Termenul de simbolismprovine din cuvntul grecesc symbolon ,intrat n limb prin filier francez.Simbolul este un substituent,el nlocuiete expresia direct,vorbirea noional,mediind cunoaterea pe calea analogiei i a conveniei.O dat cu evoluia limbajului,simbolul a devenit tot mai complex, folosindu-se n toate domeniile culturii,iar n literatur este un mod de constituire a imaginii artistice.

Provenienta

Numele curentului a fost dat de poetul francez Jean Moras, care, n 1886, a publicat un articol-program, intitulat Le Symbolisme. n acelai an s-a constituit gruparea care s-a autointitulat simbolist , condus de poetul Stphane Mallarm.Tot atunci, Ren Ghil nfiineaz coala simbolist-armonist, devenit filozoficinstrumentalist. Ali poei, de orientare antiparnasian, l considerau ef de coal pe Paul Verlaine; ei i-au luat numele de decadeni. Reprezentani de seam ai decadenilor sunt Arthur Rimbaud, Tristan Corbire, Jules Laforgue. Toi poeii amintii ncepuser s scrie cu mult nainte de constituirea gruprilor n care s-au ncadrat. Astfel, elemente ale curentului simbolist au aprut nainte de 1886. Simbolitii belgieni de expresie francez prezint un deosebit interes prin creaia lor poetic(Emile Verhaeren, Rene Ghil), dar i prin tentativele de a scrie proz simbolist(Georges Rodenbach-romanele Bruges i Clopotarul) sau dramaturgie (Maurice Maeterlink-piesele Pelleas i Melisanda ) Simbolismul ptrunde mai trziu n rile europene cu tradiie cultural puternic (Anglia, Spania, Italia), precum i n rile din centrul i sud-estul european unde genereaz coli naionale:simbolism polonez, maghiar, romnesc.

Trasaturile simbolismului

Sugestia : simbolul se realizeaz prin sugestie,de aceea Baudelaire numea poezia o specie de vrjitorie evocatoare.Rolul sugestiei n realizarea simbolurilor este foarte mare.Mallarme susine c a numi un obiect este a suprima trei sferturi din plcerea poemuluii adaug a sugera,iat visul!.Urmnd acest principiu,poeii simboliti nu descriu,nu nareaz,nu relateaz.Ei resping anacdotica ,fabula,reportajul.D. Anghel nu descrie florile,n volumul n grdin,nici tefan Petic fecioarele,nFecioara n alb .Ei comunic mai ales senzaii (olfactive, vizuale) corespunztoare unor stri sufleteti.Ion Minulescu descrie corbii mari,insule,faruri spre a-i exprima aluziv,pe cale de sugestie,dorul de cltorii,tentaia deprtrilor. Prozodia. Marea inovaie a simbolitilor n materie de prozodie o constituie folosirea versului liber. Versul clasic apare multor simboliti ineficient, rima este considerat o simpl convenie, de aceea ei ajung la concluzia c strofa asimetric, cu versificaie liber, n ritm variabil, corespunde muzicii interioare. Versul liber, susin simbolitii, produce efecte muzicale deosebite. Se folosesc refrenul, laitmotivul, armonia, asonanele, rima i ritmurile elaborate.

Cultivarea sinesteziilor. Sinestezia este o figur de stil prin care se pun n relaie realiti receptate de simuri diferite ( auz vz, auz miros: Primvar o pictur parfumat cu vibrri de violet ). Muzicalitatea: simbolitii pledeaz pentru muzicalitatea versurilor, ca mijloc de obinere a inefabilului, a sugestiei: muzica nainte de toate (Verlaine ), arta versurilor este arta muzicii ( Al. Macedonski ). Poeii simboliti au dat importan problemelor de form,ritm,crend cele mai savante armonii verbale,pauze,asonane si refrenuri.La unii se ajunge la un joc gratuit,de pura virtuozitate,degenernd in formalism,manierism.

Teme si motive simboliste n diversitatea ei,tematica poeziei simboliste exprim,n ultim analiza,o atitudine noncoformist,de inaderent la o lume prozoic, mercantil,filistinizat.Poeii simboliti recurg la proza de damant,destnuie starea de spleen,de solitudine,nevrozesusinute de o ntreaga recuzita caracteristic simbolismului,care voaleaza suportul imediat al acestor stari,izvorte din neacceptarea lumii date.Atitudinea faa de societate rezulta din felul n care se reflect in versuri-indirect-condiia poetului si a poeziei.Conflictul cu societatea poate exista n stare latent,i atunci poetul este insinuant,sau el se manifesta fatis,efectul artistic fiind ieirea din simbolism:total sau parial.n majoritatea cazurilor se autoinfatizeaza ca suflete obosite,deprimate.n literatura universal,spleen-ul simbolist a fost exprimat pentru ntaia data de Baudelaire.

Iubirea : Simbolitii nu ncadreaza tematica iubirii n contextul naturii.Cele doua elemente nu formeaz,ca la romantici,un tot.Poeii vor gasi nsa corespondente n comunicarea sentimentelor.Ei vor exprima uneori i direct sentimentul,implicnd triri intense,manifestate prin reacii vitaliste,sau maladive. Predilecia pentru parfumuri i muzica este de ordin vital.Macedonski,M. Sulescu, St. Petic iubesc viaa,sunt nsetati de ea.Ei cant energiile cosmice,iar procesul lncezirii,ca i cel al anemiei sau al nevrozei devin rareori trire propriu-zis,rmnnd simpl manier. Erotica simbolist,pe lng motivul nevrozei,implic i un univers floral.Femeia este hieratic,se mic ntr-o lume dematerializat sau nostalgia prezenei ei deteapt senzaii olfactive,ca la t. Petic,pentru care fptura iubit este o raz parfumat. Un univers floral bine cunoscut aduce volumul n grdin,a lui D. Anghel;florile amintesc de cei mori,de statornicia n dragoste.

Motivul spleen-ului presupune un amestec de plictiseal profund,dezolare i tristee abstract,fr ca poetul s ajung la decepie i pesimism propriu-zis,ca n romantism(Lidia Bote). Natura: spre deosebire de poezia romantic,natura nu mai este subiect,ci stare sufleteasc,exprimat muzical ori cromatic,sau decor. Astfel, parcul, gradina, statuiile,orizonturile marine sunt prezentate static.n jurul obiectelor plutesc muzica i parfumul,n spaii nedefinite,ca i n poezia lui Baudelaire;poeii i propun s dezvaluie corespondenteledin natur.Percepia vizual a naturii i apropie de impresioniti,n sensul estomprii contururilor sub impresia luminii.Simbolitii cant amurgurile subordonate starilor afective;tonul unora este nsa explicativ. Culorile dominante sunt cenuiul,negrul,albul;culorile obsesiei;roul,violetul, galbenul,expresii ale starilor anxioase.Ploaia si toamna ii strivesc sensibilitatea.

Charles Baudelaire (1821-1867)

Ilustru poet francez,considerat (cu volumul de versuri Florile rului, ntemeietorul poeziei moderne.Opera sa mai cuprinde Spleenurile Parisului, Paradisurile artificiale i Curioziti estetice (critica de art). Charles Baudelaire se situeaz la rspntia din care poezia se desparte de romantism, alegnd definitv calea modernismului.Simbolitii i-l revendic drept precursor, biografia i opera lui ntruchipnd perfect mitul poetului blestemat.Viaa de boem a lui Baudelaire ilustreaz revolta mpotriva societii i revana artistului, contient de propria superioritate fa de spiritul burghez. Baudelaire ncalc flagrant principiile estetice ale epocii cnd confer alt scop artei: explorarea prii ascunse a lumii, dezvluirea impalpabilului, depirea aparenelor i sondarea adncimilor universului.n mod deliberat, poetul caut o estetic a profunzimilor. Metafora obsesiv a creaiei sale este abisul le gouffre, iar coordonatele fundamentale ale viziunii sale sunt: adncul, oceanul, marea, infernul.Imagini ale vidului(golul, prpastia) apar cu mare frecven n universul sn poetic i sugereaz stari de disperare, de aliernare i de cdere n absurd.

n vocea sa se auzeau italice si majuscule initiale.Gesturile sale erau ncete, rare, sobre, ineau minile apropiate de trup, cci avea oroare de gesticulaia meridional.Nu-i plcea nici vorbirea volubil, iar rceala britanic i se prea de bun-gust.Despre Baudelaire se poate c era un dandy rtcit n mijlocul boemei(Teophile Gautier) Att moral ct i fizic, am avut mereu senzaia abisului, nu numai abisul somnului, dar i abisul aciunii, al visului, al amintirii,al regretului i al remucrii, al frumosului, al numruluiAcum m simt tot timpul ameit(Charles Baudelaire) n Structura liricii moderne, Hugo Friedrich constata: o trstur fundamental a lui Baudelaire e disciplina sa spiritual i claritatea contiinei sale artistice. El ntrunete geniul poetic i inteligena critic. Concepiile despre procesul poetic stau pe aceeai treapt cu poezia nside altfel, aceste concepii au avut mai mult influen asupra epocii urmtoare dect lirica sa.

Frumuseea Frumoas sunt, cum este un vis cioplit n stnc i snii mei de care atia se strivir Poeilor o mut iubire le inspir, Materiei asemeni, etern i adnc. n larg azur ca sfinxul stau mndr i ciudat; Mi-i inima de ghea i trupul cum sunt crinii; Ursc tot ce e zbucium tulburtor de linii i nu plng niciodat i nu rd niciodat. Poeii, pe vecie ursii fpturii mele, Ca-n faa unui templu cu mndri stlpi senini, i vor petrece viaa n studii lungi i grele; Cci am, ca s-i nduplec pe-aceti amani blajini, Oglinzi n care totul mult mai frumos se-aterne: Adncii mei ochi limpezi, plini de lumini eterne.

Stphane Mallarm (1842-1898) Aa cum creaia lui E.A. Poe a avut un rol modelator pentru Baudelaire, Florile rului mplinesc o funcie similar n cazul lui Mallarm, care intuiete linia de continuitate, tiind c poezia nou trebuie s continuie revoluia nceput de Baudelaire n planul limbajului, unde trebuie s inventeze o limb a poeziei, mai exact, o limb numai i numai a poeziei. Mallarm a trecut printr-o criza spiritual de mare intensitate n 1866, din care iese mrturisind c, dupa ce a gsit Neantul, a gsit Frumosul.Aadar, Neantul nu este capt, ci punct de plecare. Ca i Baudelaire, crede c, prin analogii, poetul transcede realitile cotidiene i ajunge la o esen ideal. Imaginile recurente n imaginarul poetic mallarmmean(evantaiul, pasrea, oglinda, lebda) nu sunt zugrvite sau descrise n manier parnasian, ci devin aluzii, sugestii, simboluri.

n plan poetic, se produce o reinventare a lumii i a cuvntului, proces pe care Mallarm l-a numit transpunere(transposition).Ca s obin efectele aluzive i sugestive, poetul ii ia libertatea dislocrii sintaxei consacrate de uzul limbii.De aici provine impresia de ermetism a poeziei lui, fraza poetic nu are obinuinta liniaritate, ci apare ca o construcie in arabesc.Astfel, lectura este dominat de incertitudine i ambiguitate.
Printre operele sale cele mai reprezentative se numr Irodiada, Dup-amiaza unui faun, ca i poemul n proz Igitur. Era profesor de englez undeva n provincie, dar coresponda regulat cu Parisul.A publicat n Parnas, versuri de o noutate care a scandalizat jurnalele.Nu s-a sinchisit de nimic, pentru a fi pe placul delicailor, cci era cel mai greu de mulumit dintre toi delicaii.Ru primit de critic, acest rar poet va supravieui atta timp ct va exista o limb francez care s mrturiseasc despre uriaele sale eforturi.(Paul Verlaine)

Un alt evantai
O, vistoareo, spre-a plonja n pur deliciu, volatil, nva, printr-un truc subtil S-mi ii aripa-n mna ta. Rcoare de amurg te-nvinge La flfirea ei pe sus, Prizonieru-i duh mpinge ntreaga zare spre apus.

Privete, tremur tot spaiul Precum un vast, nebun srut Ce nu-i poate curma nesaiul, Al nimnui fiind nscut.
Simi paradisul cel slbatic Ca rsul fin, ascuns i cald, Curgnd din gura ta noptatic Pn-n adncu-acestui fald? Iar sceptrul rmurilor zvelte Roze-n amurgul calmei firi E zbor nchis ce-ai pus pecete Pe-ale brrii strluciri.

Paul Verlaine (1844-1896)

Reprezentant de seam al simbolismului francez, preocupat de muzicalitatea cuvntului i de valoarea lui magico evocativ.Este autorul unor volume de versuri ca: Poeme saturniene, Serbrile galante, Cntecul bun, Cndva i odinioar, nelepciune.

Simbolismul i structureaz liniile de for pe un fundal de criz profund prin care trece Frana:rzboaiele francogermane si Comuna din Paris.Agravarea crizei face imposibil orice fel de compensaie n plan literar: romantismul i parnasianismul nu le puteau oferi n poezie, realismul i naturalismul-n proz.

Paul Verlaine face primul gest decisiv, asumndu-i destinul generaiei sale: concepe i scrie Art poetic, pune n circulaie textul n mediul boem al cafenelelor literare unde se ntlneau frecvent artitii, formulnd astfel noua poetic simbolist.Verlaine va intra n legenda literar care nsoete micarea simbolist, iar secvene din Arta poetic devin sintagme-reper pentru construirea identitii simbolismului. Nimeni n-a fost mai puin teoretician ca el, mai puin preocupat de ambiiile estetice i filosofice ale contemporanilor si, mai puin alchimist( ca de pild Mallarm), mai puin vizionar i profet (ca Rimbaud).El s -a nscut pentru a duce la perfeciune lirismul intim i sentimentul (Marcel Raymond)

Vis Las balt toat poezia, C mine o s fiu bogat. S vin alii la-ncercat. Zu, care mi va fi Sosia? E-o treab bun! Martori sunt Hoinarele lungi escapade Cnd mzgleam ontc balade Prin nopi trzii, dus craina-n vnt. A lunii limpezi strluciri Loveau n puni neltoare i undele scldau uoare Parisul vesel cimitir. Las balt fericirea toat i tinerilor lira-n dar! S-mi motenii delirul-har, Eu voi doar punga ce desfat.

Arthur Rimbaud (1854-1891)

Arthur Rimbaud realizeaz cea mai ndraznea tentativ de schimbare a lumii prin poezie.El vede esena prometeic a poetului tlhar care fur focul i i atribuie acestuia un rost suprem s ptrund n trmul invizibilului, sondnd straturile cele mai adnci ale necunoscutului. n acest scop, Rimbaud caut cile de acces: se apropie de pitagorism i de orfism, se ndreapt spre filozofiile orientale(doctrine hinduse, budism, zen) spre alchimie i Cabal, se las atras de filozofia ocult i de scrierile ezoterice.Are convingerea c printr-o asemenea cunoatere, dobndete puteri supranaturale.

Ieind din perimetrul raiunii, folosind dereglarea voit a tuturor simurilor, poetul ptrunde n irealitatea care i provoac stri stranii, viziuni, care l duc n pragul nebuniei i al morii.Renunarea la poezie se poate explica i ca un gest de autosalvare, determinat de neputina de a mai suporta asemenea exaltri i halucinaii. Creaia poetic a lui Rimbaud, realizat ntr-un timp concentrat i plin de evenimente istorice i biografice (1870-1874), marcheaz sfritul poeziei tradiionale i al limbajului poetic consacrat.

Arthur Rimbaud enun prin celebra formul Je est un autre (Eu este altul), trmul pe care l va explora poezia modern: abisul propriu, meandrele interioare.Titlurile ciclurilor de poezii indic limpede vizionarismul rimbaldian: Corabia beat, Un anotimp n Infern, Iluminri.
Strlucirea lui, aceea a unui meteor aprins fr alt motiv dect propria-i prezen, nind de unul singur pentru a se stinge apoi.Apariia acestui trector colosal n-a fost pregtit de nici o mprejurare literar.(Stphane Mallarm)

Senzatie n seri de vara-albastre, voi merge pe carari, Sa ma ntepe grne, sa calc pe ierbi marunte; Prin proaspata racoare voi trece-n dulci visari, Lasa-voi adierea sa scalde a mea frunte. Fara a spune-o vorba si fara nici un gnd, Doar dragostea urca-va n suflet infinita; Ca un nomad voi merge departe, strabatnd Preafericit, Natura, ca lnga o iubita.

Elevii: Valeanu Alin, Andrei Daniel, Amet Amir, Bobe Robert-Cristian Clasa: a XI-a D Profesor: Costea Magda