CONTRIBUIA LUI LIVIU REBREANU LA DEZVOLTAREA ROMANULUI ROMNESC MODERN

ntr-un moment de criz a romanului romnesc, opera romancierului Liviu Rebreanu reprezint prima contribuie fundamental la crearea romanului romnesc modern. Romanele sale sociale: ION (1920), CRIORUL (1 ! ", RSCOALA (1 #!", GORILA (1 #$"% cele psi&olo'ice: PDUREA SPNZURAILOR (1 !!", ADAM I EVA (1 !(", CIULEANDRA (1 !)", JAR (1 #*" au avut o 'estaie destul de +ndelun'at. ,aptul acesta demonstreaz ri'urozitatea documentaiei ce st la baza romanelor sale, adevrate ar&itecturi epice. -cuitatea spiritului de observaie, aplicat la realitatea social, este instrumentul acumulrii materialului tradus artistic +n romanele sociale, iar e.perienele suflete/ti ( de e.emplu, moartea fratelui su 0mil, transpus +n 12durea spnzurailor1" constituie uneori punctul de plecare al romanelor psi&olo'ice. -rta lui Liviu Rebreanu este prin definiie an !"a#$%!#&, autorul +nsu/i mrturise/te: " nu frumosul, o nscocire omeneasc, intereseaz n art, ci pulsaia vieii. " ( 13red1,1 !*". 3um viaa este comple., a/a sunt /i romanele acestui "creator obiectiv prin ngrmdiri de imponderabile i prin construcia arhitectonic"spunea 0u'en Lovinescu. 2ornind de la aceast constatare a lui Lovinescu, 3ornel 4oraru precizeaz c din cele trei ipostaze ale temporalitii -timpul obiectiv (e.terior", timpul interior al persona5elor /i timpul ficiunii (al iluziei" -, accentul cade pe timpul interior al persona5elor, dar acesta alterneaz insesizabil +n timpul aciunii cu timpul e.istenei 3rescnd pe solul tradiiei prozei realiste, reprezentate de 6. ,ilimon, 7uiliu 8amfirescu, 9oan -'rbiceanu, loan :lavici, romanul rebrenian promoveaz un realism obiectiv, incompatibil cu /abloanele semntoriste sau poporaniste. 7ar nu numai proza realist romneasc 1-a inspirat pe Rebreanu, ci /i marii +nainta/i din literatura universal. n aceast ordine de idei Lovinescu observ: " Formula lui !" nu e o formul nici actual, nici comod# ea e , totui, formula marilor construcii epice, pornind de la cei vechi i a$ung%nd la cei moderni, formula romanului naturalist, a &omediei umane, de pild, dar, mai ales, formula epicei tolstoiene' formula ciclic a zugrvirii, nu a unei poriuni de via limitat la o anecdot, ci a unui vast panou curgtor de fapte nvlmite, ce se perind aproape fr nceput i fr sf%rit...zugrvire nu printr-o seleciune de elemente simple, caracteristice, ci printr-o ngrmdire de imponderabile. (, negreit, o metod fr strlucire artistic, (...) dar care ne d impresia vieii n toate dimensiunile ei, nu izolat pe plane anatomice de studiu, ci curgtoare i natural# formul realizat rar n toate literaturile i pentru prima dat la noi n !". 9nfluena naturalismului francez este observat /i de 0u'en Lovinescu, dar /i de -le.andru 2iru, care +n le'tur cu scena srutrii pmntului de ctre un ran spune:

"*entru a face din eroul su un tip reprezentativ, scriitorul s-a g%ndit s-i atribuie setea de pm%nt, o tendin obiectiv n viaa ranilor din +ransilvania la nceputul secolului nostru, tendin care n roman urma s determine ntreaga lui conduit moral i material. ,a aceasta, romancierul aduga o scen vzut -dup c%te ne ncredineaz- la *rislop, prin -.//' cum un ran sruta pm%ntul Fr a pune la ndoial mrturia lui 0ebreanu, trebuie artat c, potrivit unei concepii naturaliste (o scen asemntoare este zugrvit n ,a terre de 1ola, pe seama eroului 2uteau) autorul substituie e3plicaiei social-economice un punct de vedere mistic-biologistic dup care setea de pm%nt ar fi o pornire instinctiv, ancestral, o foame primar, pasiune obscur sau un glas atavic, similar cu glasul speciei din 4etafizica iubirii se3uale de 5chopenhauer." (6) 7iversele etic&etri ale realismului rebrenian, e.perimentat mai +nti +n nuvele, sunt dovada comple.itii artei scriitorului care, cu luciditate, afirm c scriitorul "nu este un realist n sensul ngust", el este preocupat de "nzuina suprem' +n art, aceea a "ptrunderii i nfirii absolutului". 2rin urmare, trebuie "s reprezinte pasiuni totale, absoluturi." 0le sunt redate prin ceea ce a fost calificat drept "realism modern dur, necrutor", uneori cu accente naturaliste, cum am afirmat mai +nainte. -rtist obiectiv, +n sensul imparialitii, aspect remarcat de 6icolae 4anolesci Rebreanu nu cade +n caricatural, tocmai pentru c este lipsit de intenia moralizatoare lui :lavici, de e.emplu. 5tructura epopeic a epicii este una din coordonat ele obiectivit tii. : p r e deosebire de 075&!8,8 , mrturie a unei profunde cunoa/teri a resorturilor ce pun +n mi / care masele, +n !" romancierul dovede / te aceea / i voca ie a tra'icului / i a construciei laborioase. 7e data aceasta, accentul mutndu-se pe individ, structura se mut /i ea +n interior. "*asiunile totale" descrise de autor sunt dictate de "glasul pm%ntului" /i de "glasul iubirii '( nfruntarea acestor dou "glasuri" aflate pe poziii ireconciliabile conduce, implacabil, acest "poem epic,solemn ca un fluviu american" (;. 3linescu" ctre sfr/itul tra'ic. 7e/i psi&olo'ic, "*durea sp%nzurailor" este un roman 'uvernat de aceea/i viziune epic, mult mai interiorizat. 0picul se dezvolt datorit formulei narative care proiecteaz frmntrile de con/tiin ale lui -postol <olo'a /i din perspectiva diverselor persona5e. n acest roman Rebreanu s-a dovedit un analist dintre cei mai ptrunztori al unui caz de con/tiin, virtute afirmat +nc +n nuvela " ic 9trul dezertor", unde strile suflete/ti ale celor doi militari: caporalul ;&ioa' /i soldatul 9ic, pe care cel dinti a primit ordin s-1 +mpu/te +n tain,+n ad+ncul pdurii, dar pe care +l face scpat, sunt detectate cu o finee +n care identificm prezena marelui talent. 3eea ce +n nuvel a fost mai mult o notaie, devine +n roman motiv fundamental. 3riza declan/at +n con/tiina lui -postol <olo'a la primirea ordinului de a lupta, ca ofier al armatei austroun'are, +mpotriv romnilor, prile5uie/te romancierului scrutarea celor mai adnci cute suflete/ti individuale. =bsesiile lui <olo'a, strile prin care trece +n diverse +mpre5urri parcurse, de la suprave'&erea e.ecuiei ce&ului :voboda pn

+n ceasul propriei e.ecuii, sunt detect ate cu un si m fr 'r e/ al adevrului psi&olo'ic . 4et oda este notar ea senzaiilor or'anice +n care se traduc frmntrile suflete/ti /i 'ndurile, sentimentele capt o pre'nan /i un contur de o materialitate torturant. 9ma'inea spnzurtorii, cu care romanul +ncepe /i se +nc&eie, devine un simbol al terorii suflete/ti /i al morii. 0popeea satului romnesc, +nceput +n !" ,se continu /i se desvr/e/te +n romanul 075&!8,8 ( >iaa unui tnr reprezentant al intelectualitii din ?ransilvania, zu'rvit +n !" +ntr-un plan secundar, este urmrit +n 075&!8,8. n romanul de debut al lui Rebreanu, ?itu @erdelea ia parte la viaa din satul su% +n 1Rscoala1 +l re+ntlnim la <ucure/ti, ca ziarist /i prieten al tnrului ;ri'ore 9u'a, a crui mo/ie va fi unul din t e r i t o r i i l e + n c a r e va erupe n prasn i ca m nie a ran i lor. ? i tu @e rde l e a ia , a / a d a r , cuno/tin de dou manifestri ale dramei pmntului: una individual /i una colectiv. 9on al ;laneta/ului se zbucium de unul sin'ur s scape de srcie, s dobndeasc pmnt, condiie unic de autorealizare. 3onsecina: o rosto'olire verti'inoas pe povrni/ul dezumanizrii /i, +n cele din urm, o moarte cumplit. ?ot o tentativ -colectiv de data aceasta- de ridicare la condiia uman prin dobndirea de pmnt formeaz /i subiectul romanului RSCOALA( 0roul central este aici un 9on multiplicat +n zeci /i sute de fiine care compun masa ranilor din -mara. Rscoala ranilor din 1 A) a inspirat muli scriitori romni, dar niciuna dintre scrierile care au evocat-o nu e'aleaz +n for /i 'randoare romanul lui Rebreanu.

7.2. ION de Liviu Rebreanu 2n la apariia romanului !", +n anul 1 !A, romanul romnesc +nre'istrase, numai cteva realizri mai importante: &iocoii vechi i noi: de 6. ,ilimon, &iclul &omnetenilor: de 7uiliu 8amfirescu, 4ara: de 9oan :lavici, ;8rhanghelii: de 9oni -'rbiceanu.3u !" Liviu Rebreanu inau'ureaz a faz nou +n istoria romanului romnesc modern: o trecere de la realismul poetic tradiional la realismul epic, antiliric, impunndu-se ca cel mai autentic creator epic /i +ntemeietorul realismului obiectiv. <ermenii romanului +i constituie trei momente diferite din viaa autorului: +ntr-o zi de duminic un ran din 2rislop, aidoma persona5ului <uteau din romanul ,a terre de 8ola, sruta pmntul ca pe o ibovnic. = fat, pe numele Rodovica, este alun'at de tatl ei, fiindc pctuise cu un flcu neisprvit din sat. ntmplarea devine imediat un subiect de nuvel (0uinea) +n care fata este prezentat ca o victim a iubirii. Bn flcu voinic /i muncitor din sat, 9on al ;laneta/ului, i s-a plns odat scriitorului de lipsa de pmnt 1cu atta lcomie /i pasiune de parc ar fi fost vorba de o fiin vie /i adorat1. ntr-o form sintetizat, prima variant a romanului, intitulat "1estrea" se +nc&ea' din cele trei momente deosebite, le'ate de oameni diferii. 9ntrica rneasc este proiectat apoi pe un fond social mai lar' pn la viziunea ampl, mono'rafic a vieii stului transilvnean a/a cum apare ea +n forma definitiv a romanului !". Romanul este structurat simetric +n dou pri: '<lasul pm%ntului" /i "<lasul iubirii", corespunznd celor dou pasiuni ale prota'onistului. ?itlurile indic ponderea pe care o au +n evoluia persona5ului, +ns +mpletirea lor este permanent. Bna din trsturile romanului este construcia epic circular. -ceast particularitate se re'se/te /i +n acest roman: opera debuteaz cu descrierea drumului care duce spre *ripas, spaiul celor mai multe momente ale aciunii, /i se sfr/e/te cu descrierea aceluiai drum, dar din perspectiv invers. 3u vocaia sa de romancier al universului rural, Rebreanu adun +ntre'ul sat la &ora de duminic din bttura casei ?odosiei lui 4a.im =prea, supunndu-1 unei atente radio'rafii literare. 7iferenierile sociale /i conflictul de clas apar astfel din primele capitole /i sunt +mpinse pe primul plan. :tenii se adun, se 'rupeaz /i discut dup ran'ul /i 'reutatea dat de averea lor. ntr-un 'rup, primarul ,lorea ?ancu, Ctefan @otno', 1un c&iabur cu burta umflat, ce /io mn'ie +ntr-una parc ar avea 5un'&iuri1, ?rifon ?taru /i alii dondnesc despre cine /tie ce treburi ob/te/ti. 12e de lturi, ca un cine la u/a buctriei, tra'e cu urec&ea /i .-le.andru ;laneta/u, dornic s se amestece +n vorb, sfiindu-se s se vre +ntre bo'ta/i.1 9on al ;laneta/ului va +nvin'e sfiala tatlui su /i, +ncurcnd firele unei ordini sociale prestabilite, va provoca o dram de proporii /i semnificaii epopeice +n care va an'rena +ntrea'a colectivitate steasc. 9on, fiul unor rani sraci, o iube/te pe cea mai frumoas fat din sat, pe ,lorica, srac /i ea, dar cople/it de 1'lasul1 strin, supraindividual al 1pmntului1 se va cstori cu -na pentru a smul'e pmnturile tatlui ei. ,ecior &arnic, inteli'ent, &otrt /i ener'ic, el are un puternic sim al realitii sociale,

convins fiind c orict de iste /i &arnic ar fi, +ntr-un asemenea raport de proprietate, nu va putea ie/i niciodat din srcia umilitoare. 2entru acest ran pmntul sin'ur ar putea s-i redea demnitatea uman rvnit, s-1 scoat din srcie /i umilin. 9on este silit s constate, nu fr umbr de tristee, c fericirea con5u'al nu se poate cldi numai pe o dra'oste curat: "=ragostea nu a$unge n via... =ragostea e numai adaosul. 8ltceva trebuie s fie temelia. 9i ndat ce zicea aa, se pomenea cu g%ndurile dup 8na..." La determinrile sociale ale aciunilor sale se mai adau' mobiluri psi&olo'ice, ambiia, dorina de rzbunare /i instinctul atavic de posesiune a pmntului: " ubirea pm%ntului l-a stp%nit de mic copil >enic a pizmuit pe cei bogai i venic s-a narmat ntr-o hotr%re ptima' trebuie s aib pm%nt mult, trebuie. =e pe atunci pm%ntul i-a fost drag ca o mam,,," ntr-un anumit sens, interpretat prin prisma psi&olo'iei strfundurilor, 9on este un persona5 de sacrificiu, pltind cu via dorina dintotdeauna a ranului de a avea pmnt. ;estul de mreie al srutului rnei e.prim adoraia suprem /i ata/amentul ranului srac fa de o'orul care-1 &rne/te /i fr de care nu poate tri. 9on +/i dore/te +ns pmntul cu o patim care-1 dezumanizeaz. mpins de o pasiune puternic, nezdruncinat, "ranul acesta a mers drept nainte,!fr s se uite +n dreapta sau +n stn'a, trecnd nepstor peste piedicile toate, luptnd neobosit, cu +ndr5ire. n competiia individual pentru pmnt, calitile sale +/i pierd omenescul, eroul se de'radeaz. 9nteli'ena /i isteimea naturale de'enereaz +n /iretenie, tria de caracter +n cruzime /i slbticie, &rnicia +ntr-o tenacitate calculat, inuman. 7in acest moment el poate fi situat alturi de parveniii /i arivi/tii universali din familia lui Dulien :orel sau 7inu 2turic, minus nivelul de con/tiin al acestora. -ceast calitate a lui 9on este observat /i remarcat /i de 0u'en Lovinescu: "&um on este e3presia violent a unei energii, n limitele ideaiei lui obscure i reduse, e un erou stendhalian, n care numai obiectul dorinii e schimbat, dar ncordare, tenacitatea i lipsa oricrui scrupul moral rm%n aceleai. ?ulien r%vnete la o brusc ascensiune social, cu toate resursele energiei sale plebee# feciorul <lanetaului r%vnete la delniele lui >asile cu foamea de pm%nt a unei vechi srcii# la am%ndoi femeia nu e dec%t o treapt necesar unui alt scop suprem, un obiect de schimb n vederea stp%nirii bunurilor pm%nteti".(1 $1, vol.999, pa'.!**" 2ersona5ul lui Rebreanu este un om teluric, elementar, rudimentar, intuitiv /i puternic a.at pe instincte, care /tie ce vrea, dar nu /tie e.act cum s acioneze. 7e aceea cere mereu, cu inocen, sfaturi de la ?itu @erdelea. 7orind pmntul ca s triasc omene/te, acesta +l +mpiedic s-/i manifeste pe lar' sentimentele, bucuria dra'ostei adevrate: "&e folos de pm%nturi, dac cine i-e drag pe lume nu-i al tu@" >ocile deconcentrante ale ;pm%ntului" /i "iubirii" +l deruteaz /i1 deza.eaz, complicndu-i /i mai mult e.istena /i 'ndurile. "<lasul iubirii" +i invadeaz +ntrea'a fiin uman pn la coborrea ei mutilat +n rna care i-a fost dra' toat viaa. :fr/itul vieii lui 9on este tra'ic. :pre deosebire de ranii /irei, istei /i vul'ari din romanele lui <alzac, 4aupassant sau 8ola, dup cum observ Lucian Raicu, ranii lui Rebreanu sunt +nfi/ai "nu numai sub puterea alienrii, dar i sub un aspect inalterabil uman i ntr-un anume neles a reuit s fac din ei nite eroi grandioi, msur%ndu-se ntr-o nfruntare de proporii epopeice... on nu putea fi un simplu i vulgar neltor, ambiia sa era traversat de o

mare pasiune, i chiar de un suflu al revoltei vitale." 3u toate acestea, 19on1 este romanul unui destin individual, care nu ilustreaz sub toate aspectele trsturile caracteristice ale ranului romn. 9on are comun cu colectivitatea din care face parte idealul de a poseda /i el pmnt, dar nu /i mi5loacele de realizare a acestui ideal. 4oartea sa intervine ca o sanciune etic a revoltei individuale svr/ite cu mi5loace ce ies din sfera moralei cetene/ti. Liviu Rebreanu recruteaz un numr impresionant de persona5e pentru a da via unui or'anism social diversificat /i strtificat dup le'ile /i ordinea capitalist. -ceast 'alerie a persona5elor, reprezentnd diferite cate'orii sociale ale satului ardelean romnesc, este evaluat cu mare profunzime de 0u'en Lovinescu: , "5unt oameni mi$locii, privii fr nici un fel de pasiune, fr ur sau dragoste, n meritele i slbiciunile lor A...B ( galeria neuitat a nvtorului Cerdelea, ce se zbate n at%tea nevoi, suflet bun dar slab, oportunist din srcie, cu o cas de copii, cu fete gospodine i romanioase i cu t%nrul +itu, poetul pierde-var, sentimental i entuziast, sf%rind prin a se cptui n regat,A...B e aprigul preot 2elciug, n care iubirea de biseric i de neam oscileaz intim cu at%tea sentimente rele i cu at%tea pasiuni lumeti# e teologul *intea, pitoresc n prozaica lui onestitate, e $ovialul avocat <roforu, palavragiu i, n fond, om de inim, e biata 8na, aprigul >asile 2aciu, Florica, e voluptoasa 0oza ,ang i beivul ei so, e lumea de domnioare din 8rmadia". (1 $1, vol.999, pa'.!*(" :tudeni naionali/ti, avocai, notari, inspectori /colari evreo-ma'&iari, ali oameni +n e.emplare felurite sunt prezentai +n roman +nvluii +n indiferena total, dar obiectiv a scriitorului. 6u numai viaa lor este privit cu indiferen de autor, ci /i moartea lor. 0ste elocvent +n acest sens sinuciderea crciumarului -vrum, spre care -na, care se va D spnzura /i ea puin mai trziu, privea /i se 'ndea: "&e l-ar mai fi nec$ind degeaba =ac-a murit, baremi s se odihneasc omul", iar ranii din 5ur 'lumeau /i rdeau de +ncercrile +nvtorului, care, dup un rstimp, zise suprat: "*arc voi nu suntei cretini, mi oameniD ,-ai lsat s moar n faa voastr n loc s-i fi tiat funia@ 5-a prpdit numai de groaza morii, c doar picioarele-i a$ungeau pe pm%nt. 2ietul 8vram@" 3u aceea/i senintate impasibil este privit /i moartea btrnului 7umitru, care, simind c se stin'e, se a/az s se rad, filozofnd asupra vieii /i a morii: "!mul triete ca s moar, i cum triete aa moare." . 4eritele artistice ale romanului, de/i controversate, se manifest evident pe linia observaiei realiste, a notaiei e.acte, aproape /tiinifice a aciunilor /i strilor suflete/ti. Romanul lui Rebreanu abund de oameni /i via pe care-i prezint +n mod obiectiv, cu cura5 /i sinceritate, fr ipocrizie sau sentimentalitate, cu indiscreie /i pudoare aproape naturalist, +ntr-un stil sobru, lipsit de culoare, dar perfect adecvat realitilor pe care le prezint. 0fecte remarcabile de vocabular sunt obinute prin notarea 'raiului viu al ranilor ardeleni% mulimea scenelor de mas, &ora, crciuma, slu5ba reli'ioas duminical, momentele eseniale din viaa satului, na/terea, botezul, nunta, +nmormntarea constituie elemente mono'rafice ale vieii satului ardelean care anun pe creatorul impresionantului edificiu epic de mai trziu.

7.". #$DUREA S#NZURAILOR de Liviu Rebreanu -naliznd unul dintre cele mai valoroase opere ale lui Liviu Rebreanu, 0u'en Lovinescu afirm despre "*durea sp%nzurailor" (1 !!" c este "cel mai bun roman, psihologic rom%n, n sensul studierii evolutive a unui caz de contiin1.(1 $1, vol.999,pa'.!* " Romanul analizeaz drama dezec&ilibrului /i prbu/irii suflete/ti a unui om cu con/tiin z'uduit de +mpre5urrile vitre'e ale vieii /i ale rzboiului. Ci acest roman este prefi'urat de nuvelele sale, dintre care se deta/eaz "&atastrofa" /i " ic 9trul dezertor". 0roul nuvelei 13atastrofa1, =avid *op este un om lini/tit, indiferent +n probleme de politic /i +mpins la ascultare prin ineria fizic /i moral. -5uns pe nea/teptate pe front, el +/i 'se/te lini/tea sufleteasc +n +ndeplinirea datoriei /i se lupt, astfel, con/tiincios +n :erbia, ;aliia /i 2olonia, unde prime/te c&iar decoraii. 2e frontul din 9talia o licrire a con/tiinei de solidaritate de ras se na/te +n sufletul lui, dar adevratul conflict sufletesc este +nre'istrat +n momentul intrrii romnilor +n -rdeal. n 5urul lui unii camarazi se predau, alii se las omori la +ntmplare de 'lontele fresc. n sufletul lui 7avid problema 'se/te o dezbatere, dar nu /i o soluie, fiindc +ntr-o +ncierare de cinci ceasuri, cu toate remu/crile sale suflete/ti, mitraliera lui +mpr/tie moarte printre romni. 2rins, +n sfr/it, de un ofier al armatei romne, el abia poate spune: "=atoria... frate... rom%n", ceea ce-i atra'e replica +ntemeiat a ofierului: ""e omor%i cinci ceasuri cu mitraliera i acum ne zici c eti frate", dup care +i zboar creierii cu patul pu/tii. <eneza romanului are /i aspecte subiective din viaa lui Rebreanu. :tatul &ibrid austro-un'ar azvrlise +n lupte 'rupuri etnice numeroase, trimind soldai ce&i, romni, ruteni s lupte +mpotriva confrailor lor. 3ontradiciile naionale erau astfel +ntr-un mod deosebit de puternic ascuite prin marea confla'raie mondial care crea situaii de un tra'ism imens. 3&iar +n familia lui Rebreanu, unul dintre biei, 0mil, fusese spnzurat pe frontul din ;&ime/ pentru tentativ de dezertare la inamic. :criitorul +nsu/i a avut de suferit. Rmas +n zona ocupaiei, autoritile austro-un'are l-au arestat ca dezertor. - fost silit s fu', dar +n 4oldova l-au +ntmpinat tot felul de suspiciuni. -ceste evenimente personale Rebreanu le-a notat +n povestirea "&alvarul", al crei erou, Remus Lunceanu, poet /i 'azetar ardelean, este c&iar el. +ema central a romanului i-a fost su'erat lui Rebreanu de contemplarea unui album de foto'rafii +nfi/nd atrocitile rzboiului. -preau printre altele /i pdurile transformate +n /iruri de spnzurtori. -ici atrnau, prad corbilor, oameni care, asemenea lui -postol <olo'a /i ce&ul :voboda, nu voiau s lupte +mpotriva propriei lor naiuni. 3a /i nuvelele cu o problematic asemntoare, romanul este construit pe conflictul dintre sentimentul datoriei i sentimentul naional al prota'onistului. 7in necesiti de simetrie compoziional, romanul +ncepe, rupnd firul cronolo'ic al evenimentelor, cu un element &otrtor pentru pierderea ec&ilibrului interior, cu scena e3ecuiei prin treang a cehului 5voboda, nume simbolic, +n limba ce& acest cuvnt +nsemnnd "libertate". 3apitolul al doilea, ca +ntr-o retrospectiv cinemato'rafic, deruleaz selectiv pelicula vieii /i antecedente psi&ice, sociale, naionale /i educative ale lui -postol <olo'a, care vor e.plica la intervale de timp comportamentul su. 9niial, ca

toi eroii lui Rebreanu, fie ei rurali sau citadini, rani sau intelectuali, <olo'a este un temperament robust, cu instincte puternice dar bine strunite, lini/tit /i fr probleme suflete/ti, dar /ovielnic uneori. 0ste nevoie de un impuls e.terior puternic, de o1catastrof1 care s activeze contradicii /i latene suflete/ti nebnuite, s dezvluie +ntrea'a comple.itate a fiinei umane. Rzboiul, uci'tor de ener'ii, va spar'e ca o piatr suprafaa aparent neted /i ec&ilibrul vieii /i con/tiinei lui -postol <olo'a. ,irul evoluiei /i metamorfozelor sale suflete/ti este foarte +ncurcat, cu sinuoziti /i conversiuni derutante. 9n numele unor idei pur teoretice, abstracte, le'e datorie fa de stat, <olo'a are con/tiina +mpcat c, votnd pentru spnzurarea lui :voboda, /i-a fcut datoria. -sist la e.ecuie /i este surprins de privirea senin, ')n%*+,+-./a & 0. $ 0*a1$- . +*!a2&' a condamnatului. :tarea de mulumire a ofierului <olo'a, decorat pentru vite5ie pe frontul din 9talia /i ;aliia, se clatin. 7e/i afirm, +ncercnd s-/i ar'umenteze poziia, c ')n $*!". "a3 n4a, -& 0a+ -$"$ .a#& 0."5 "$n2 !!n/.! ,.#., "a*. #4a 1&-! 6!n$6a ', +ndoiala +ncepe s-1 macine. -cumularea pro'resiv de fapte, obsesii, +ntmplri, culminnd cu vestea c va trebui s lupte pe frontul romnesc +mpotriva frailor si +l pun +ntr-o situaie limit, dilematic. 7rama vine tocmai din aceast neputin de a ie/i dintr-o situaie dilematic. -postol <olo'a este +nclinat spre a 'ndi, nu spre a aciona. -ntecedentele acestei +nclinaii se re'sesc +n educaia sa din copilrie. :tructura psi&ic a copilului <olo'a a fost modelat de dou voci anta'onice: a tatlui /i a mamei. ?atl, sever, +i transmite fiului crezul care l-a +nsufleit toat viaa: "ca brbat s-i faci datoria i s nu uii c eti rom%n". 4ama, fire reli'ioas, c&iar mistic, +i inspir cultul pentru 7umnezeu. 2rins +n cle/tele acestor dou voci, -postol +/i interiorizeaz tririle din ce +n ce mai mult. 7up moartea tatlui su se simte prsit /i neputincios, iar tendina de a da proporii catastrofice unui fapt obiectiv se accentueaz. ntr-un asemenea impas se afl +n momentul cnd se anun iminenta trecere a liniilor romne/ti. 2rivirea lui :voboda /i ima'inea terifiant a pdurii de spnzurai, asemenea orori zvonindu-se c s-ar fi petrecut "i pe frontul rom%nesc', +l obsedeaz. La acestea se adau' discuia de la popot /i replicile pe care con/tiina sa le +nre'istrase: ""imic nu e mai presus de om" (;ross", "rzboiul e un distrugtor de energii" (ElapFa". ,iind "o roti ntr-o mainrie mare', lui <olo'a nu-i este dat s-/i 'seasc lini/tea. "5tatul nu cere iubire, ci numai devotament idisciplin omului, pe c%nd neamul presupune o dragoste freasc", contura autorul liniile de for ale conflictului interior. -postol trebuie s alea': s-/i fac datoria sau s nu uite c este romn, +nfruntnd infle.iunea, ri'iditatea /i brutalitatea 'eneralului Ear', reprezentantul oficial al statului abstract +n numele cruia pn atunci acionase -postol <olo'a, ale'nd calea riscului sau a morii, ia o &otrre radical, +ntr-un fel compensatorie - dezertarea. 2e ec&ilibrul aparent restabilit se altoie/te apoi dra'ostea 9lonei. 7in acest moment romanul alunec verti'inos spre un final dostoievsFian de esen mistic, cre/tin /i biblic. -cceptarea senin /i iluminat a morii, ca soluie salvatoare dintr-o situaie dilematic, dezeroizeaz persona5ul, +nlocuie/te aureola sa de lumin cu nimbul aspru,

ne+ndurtor al /trean'ului /i face s transpar o concepie pesimist, tra'ic despre destinul omului. 9ma'inea ce&ului spnzurat +l obsedeaz. 0.altrile mistice +l duc la o criz naionalist. Rupe lo'odna cu 4arta, numai c fata vorbise un'ure/te cu un ofier de &onvezi, dar +n acela/i timp se lo'ode/te cu 9lona >idor, o rncu un'uroaic, fata 'roparului din satul unde re'imentul su poposise. 3nd este numit +n tribunalul militar instituit +n vederea 5udecii ranilor romni localnici, +nvinuii de fraternizare cu inamicul, <olo'a porne/te ctre liniile romne/ti ca un &alucinat. 0 prins /i condamnat la spnzurtoare. ,aptul c nu-/i ia minime msuri de precauie cnd dezerteaz dup primul e/ec, nu demonstreaz lipsa de decizie. @otrrea a fost luat +n interiorul persona5ului: a ales moartea, sin'ura cale de a-/i 'si lini/tea. -stfel parc re'se/te lumina din oc&ii lui :voboda. *articularitile artistice ale scrisului rebrenian, derivate din sinceritatea lipsit de iluzii /i mena5amente, sunt sobrietatea i notaia e3act, nud, aproape tiinific, fr culoare i sentimentalism. 6umeroasele fra'mente analitice le'ate de e.perienele nodale ale vieii persona5ului principal (scena e.ecuiei, vestea mutrii rzboiului pe frontul romnesc, dialo'ul cu prizonierul romn, asociaia mecanic provocat de pdurea spnzurailor, etc." alctuiesc o veritabil mono'rafie anatomic a obsesiei. Liviu Rebreanu este +nainte de 3amil 2etrescu partizanul /i teoreticianul scrisului anticalofil, fr podoabe de stil. 2entru adeptul unei formule de roman obiectiv arta +nsemn +nainte de toate "creaie de oameni i via... pulsaia vieii. 5inceritatea e calitatea de baz a scrisului adevrat... *refer s fie e3presia bolovnoas i s spun, ntr-adevr, ce vreau, dec%t s fiu lefuit i neprecis# de altfel, cred c e mult mai uor de a scrie frumos dec%t a e3prima e3act"4 spune Rebreanu despre arta sa. 7escrierea procesului psi&olo'ic, omnisciena /i omniprezena scriitorului aproape dispar +n favoarea aciunii directe /i a observaiei. Rebreanu este inovator +n multiplicarea sau dedublarea persona5ului +n subiect tritor /i observator, care, +n acela/i timp, +/i trie/te emoia /i o observ verbaliznd-o prin autoanaliz dialo'at, nu monolo'at, cum se fcea pn la el. 7iscuiile ofierilor de la popot sunt, de e.emplu, fra'mente de voci contrastante despre datorie /i con/tiin. Bn mi5loc frecvent de analiz psi&olo'ic este notaia senzaiilor or'anice repulsive, iritante care incitnd puternic simurile, creeaz impresia de durere fizic acut. :enzaiile dese de sete /i uscciune e.teriorizeaz o puternic fierbere interioar. Realismul dur, crud, rscolitor, cutremurtor caut s impresioneze prin toate cile. -stfel, pentru a e.prima strile de nelini/te /i suscitare nervoas scriitorul revars +n te.t un potop de cuvinte su'estive e.primate prin verbe personale7 iuie, bzia, +nepeau, usturau, sfrteca, scnteiau, ful'erau, cocloti, zvrcoli, vuiau, zbrni, '5'ia, 'fia, sfria% prin participii 7 +nepat, ascuit, spintecat, sfrtecat, amorit, buimcit, zdrenuit% %rin ad&e'(ive7 strident, sf/ietor% %rin )ub)(an(ive7 rv/al, trre, 'l'itul, zdrenuirea, sfredelirea, vrte5, clocot etc. 9at cum lucreaz /i care este efectul lor +ntr-un sin'ur conte.t: "n creierii lui 8postol ns de abia atunci ncepu s iuie cuv%ntul de care se spim%ntase, ascuit i sf%ietor, parc l-ar fi scormonit un pumnal." 9ma'ismul, folosit de Rebreanu ca mi5loc /i nu ca scop, natura, peisa5ul sunt totdeauna subordonate analizei. 7intre ima'inile poetice epitetul /i comparaia au

frecvena cea mai mare. n acest roman ele realizeaz o obsesie cromatic a albului. Lucirea oc&ilor lui :voboda era din ce +n ce mai alb. :pnzurtoarea se albea nepstoare, +mpre5muit de crucile albe din cimitirul militar. <olo'a a fost prins /i e.ecutat +n anotimpul alb. -lb era /i lemnul spnzurtoii sale. Lumina orbitoare a reflectorului era alb. 2n /i tcerea /i lini/tea erau albe. naintea morii -postol <olo'a ceru o &rtie de scris, dar ea rmase alb. -lbul ar putea su'era la Rebreanu 'reutatea confesiunii, dificultatea ptrunderii /i e.primrii inefabilului, necunoscutului, efortul de o via +ntrea' al eroului /i condiie similar a scriitorului +n 'eneral. 2entru a reda starea de semicon/tien &alucinatorie sau pierderea controlului raiunii se folose/te deseori ima'inea su'estiv a pripastiei tar fund: "4 plimb venic ntre dou prpstii ... *rpastie afar, prpastie n sufletul meu ... 9i la fiece poticnire m uit n fundul prpastiilor." 6atura la Rebreanu este demitizat /i depoetizat. 2eisa5ul autumnal, &ibernal sau al +nceputului de primvar este +necat +n cea , umed /i rece. 3adrul +n care se desf/oar aciunea are la orizont "crestele munilor ce se desenau pe cer ca un fierstru uria cu dinii tocii". 2mntul e 'alben, lipicios, colibe ca bivolii culcai% cu rni desc&ise, urte, 'lbui. 7easupra lor - cerul cenu/iu sau ciuruit de stele. 2rin sinceritate, acuitatea observaiei /i adncime psi&olo'ic, "*durea sp%nzurailor" constituie o contribuie ma5or la cunoa/terea autentic a comple.itii umane /i totodat o capodoper a literaturii analitice naionale /i universale.

<9<L9=;R-,90 3linescu, ;eor'e, 'I- $*!a #! .*a +*!! *$,5n. 0. #a $*!1!n! 85n& )n 8*.3.n ' 0d. 4inerva, 1 $! 3ro&mlniceanu, =vid, 'C+*- 0. !- $*!. a #! .*a +*!! *$,5n. )n *. ".#. 0$+& *&39$a!. ,$n0!a#.', 0d. 7idactic /i 2eda'o'ic, 1 G* Lovinescu, 0u'en, 'I- $*!a #! .*a +*!! *$,5n. "$n .,8$*an.', 0d. 4inerva, 1 $1% vol. 999 2iru, -le.andru, 'I- $*!a #! .*a +*!! *$,5n.', 0d. 7idactic /i 2eda'o'ic, 1 )A >ianu, ?udor, 'A* a 8*$3a $*!#$* *$,5n!', 0ditura 4inerva, 1 GG

7.*. ULTIMA NOA#TE DE DRA+OSTE, INTAIA NOA#TE DE R$ZBOI de Ca-i. #e(re)'u 3a romancier, 3amil 2etrescu se consacr abia +n anul 1 #A, cnd +i apare romanul "Eltima noapte de dragoste, nt%ia noapte de rzboi". 2n la aceast dat critica +l remarcase ca poet /i dramatur'. ntr-adevr, 3amil 2etrescu /i-a consacrat pe rnd o parte a activitii sale fiecrui 'en literar, scriind versuri -cum spune- la vrsta strilor lirice, trecnd apoi la dram +n faza contactului cu viaa prin aciune /i la roman +n etapa acumulrii unei e.periene suficiente. 2lac&etele ">ersuri" (1 !#" /i "+ranscendentalia" (1 #1" 'rupeaz poezii scrise /i publicate mai toate prin 1 1 - 1 !A +n revista "5burtorul". 2iesele de teatru "?ocul ielelor" (terminat +n timpul rzboiului", "8ct veneian" (1 1 ", "5uflete tari" (1 !!", "=anton" (1 !*-1 !(" dateaz, cum se vede, dintro epoc imediat urmtoare. n sfr/it, romanele "Eltima noapte..." /i "*atul lui *rocust" apar primul +n 1 #A /i al doilea +n 1 ##. =pera lui 3amil 2etrescu, orict de variat ar prea la prima vedere, prezint o unitate e.cepional sub trei aspecte: al problematicii, al spiritului polemic n care este scris i al facturii artistice. -ceasta /i face ca activitatea romancierului s nu poat fi e.aminat fr o permanent raportare la activitatea poetului, dramatur'ului, criticului /i filozofului. ntrea'a literatur petrescian ar putea fi caracterizat prin autoportretul spiritual al creatorului, a/a cum se e.prim +n poezia " deea" din plac&eta 1>ersuri1: :(u am vzut idei, Fnt%ia oar, brusc, fr s tiu =e dincolo de lucruri am vzut deea.: 4ai mult dect +n piesele de teatru, prin +ns/i natura 'enului, romanele lui 3amil 2etrescu aduc o remarcabil e.tindere a raportrii situiilor individuale la social. 1Bltima noapte...H, ca /i I2atul lui 2rocustH e.amineaz condiia vieii intelectualului +n lumea capitalist, pornind de la ipostaze diferite: primul roman ia +n considerare cazul relativei independene materiale, al doilea pleac de la condiia umil a artistului +n societate. 2rota'onistul romanului 1Bltima noapte...1 este Ctefan ;&eor'&idiu care se autoanalizeaz +n dou mari ipostaze: iubirea /i rzboiul. 0sena lui sufleteasc este eminescian. 9ntransi'ena lui etic, pasiunea lui absolut /i puritatea lui, incapacitatea sa de neadaptare la compromisuri aparin psi&olo'iei eminesciene. -cest mira5 al absolutului este e.primat de +nsu/i persona5ul +n cauz: "+rebuie s se tie c i iubirea are riscurile ei. & acei care se iubesc au drept de via i de moarte unul asupra celuilalt." 0l e.clude posibilitatea trdrii, ca /i 0minescu, care cerea "credin pe toi vecii". n concepia lui ;&eor'&idiu fora de iluzie a iubirii ridic fiina iubit pe un piedestal ideal, unic: "n organizarea i ierarhia contiinei mele, femeia mea era mai vie i mai real dec%t stelele distrugtor de uriae". 3u att mai 'rea este cderea de la asemenea +nlimi a lui Ctefan ;&eor'&idiu, ca /i a lui @Jperion. 3amil 2etrescu

este eminescian prin trirea unei iubiri cople/itoare cu 'ustul amar al morii. 0l aplic ideea absolutului la o iubire care se dovede/te fra'il /i necinstit pe parcursul romanului. nver/unarea satiric eminescian +mpotriva 7alilei, acuznd nestatornicia /i superficialitatea sentimentului iubirii se transform la 3amil 2etrescu +ntr-un "spirit misogin" evideniat /i de ;eor'e 3linescu. >icleanul copil de cas, cuceritorul 3tlinei din 1Luceafrul1, 3tlin, +n desf/urarea dramatic a romanului apare +n ipostaza dansatorului modern ;re'oriade, va' ziarist, trind din escroc&erii, potrivit cu mediocritatea sufleteasc a soiei lui ;&eor'&idiu. 3amil 2etrescu /i-a &rnit personalitatea eroului su nu numai cu sensibilitatea sa e.asperant, ci /i cu luciditate, cu freamtul su spiritual neobosit. 3ultura lui impresionant, asemntoare cu cea a lui <la'a sau 3linescu, a +mprumutat-o lui Ctefan ;&eor'&idiu, adncind astfel /i mai mult prpastia dintre el /i 0la, soia sa, o femeie coc&et, inferioar nu numai suflete/te, ci /i intelectualice/te, superficial, departe de zbuciumul /i frmntrile unei con/tiine lucide. 0l ar vrea s o aduc pe 0la +n sfera lui principal de preocupri intelectuale, dar, incapabil de a +nele'e ceva, cnd soul +i vorbe/te de Eant, +n mod absurd, +n patul con5u'al, el se treze/te 1cu amndou pernele de puf /i dantel +n cap1. 7e/i te&nica sfideaz caracterolo'ia clasic, Ctefan ;&eor'&idiu e un persona5 viu, care trie/te +n planul ficiunii cu sufletul lui pasionat, cu inteli'ena lui sclipitoare /i ptrunztoare, dar este ne+neles /i nefericit. :e aseamn cu Ladima din cellalt roman (2atul lui 2rocust", numai c acesta e poet, victim a iluziei, pe cnd ;&eor'&idiu e filozof +nsetat de certitudini. ntre cei doi soi nu e.ist o comunicare autentic sufleteasc. =biectul pasiunii lui ;&eor'&idiu este o femeie foarte frumoas, dar /i foarte comun, copilroas /i alintat, care ascunde +n fond /i e'oism. 0roul este urmrit la seminarii, controlat permanent, ca nu cumva s coc&eteze cu cole'ele. 7e/i nu simt e nici o atr acie pentru efort uri intelectuale, 0la frecventeaz /i ea cursurile de filozofie, ca s fie tot timpul ln' soul ei. n timpul studeniei a urmat c&iar cursuri de matematic superioar, fr s +nelea' nimic. Ci +n patul con5u'al +/i obli' soul ca s-i vorbeasc de sistemele filozofice pe care acesta le studiaz, dar nu pentru a se informa, ci pentru c dore/te s ptrund +n intimitatea 'ndirii eroului, s fie tot timpul prezent +n preocuprile lui. 7ra'ostea ia astfel un aspect acaparator, devorant, tinznd s ani&ileze personalitatea partenerului. -parent, 0la +/i sc&imb atitudinea ei fa de so dup ce acesta mo/tene/te o mare avere /i astfel ea accede +n cercurile lumii mondene. 4intea lui ;&eor'&idiu este cea care +nre'istreaz prima dat aceast sc&imbare a 0lei. 3 aceste cercuri o contamineaz pe 0la cu propria-i frivolitate sau c doar faciliteaz manifestarea la suprafa a unei frivoliti structurale, nu mai are nici o importan pentru prota'onist. :in'ura lui certitudine este aceea a involuiei spirituale a femeii pe care a iubit-o att de mult /i care n-a reu/it s se ridice la +nlimea idealului su. 2ierderea facultii intuitive, care ar fi putut s-o a5ute pe 0la s '&iceasc frmntrile soului, o anuleaz ca 15umtate1 a cuplului. 2entru formarea iubirii, ca "proces de autosugestie", este nevoie de timp /i complicitate, socote/te ;&eor'&idiu. =r 0la nu este 1complice1 cu ;&eor'&idiu +n durerea iubirii lor.

3ele dou pri ale romanului, care evoc dra'ostea /i rzboiul, se unific prin arta lui 3amil 2etrescu +n primul rnd printr-o analiz psi&olo'ic pe care ?udor >ianu o difereniaz de cea a lui Rebreanu sau @ortensia 2apadat-<en'escu prin "e3actitatea aproape tiinific n despicarea comple3elor sufleteti tipice". -cela/i spirit absolut aplicat la iubire, cutnd certitudinea, adevrul, +l aplic /i-n crncena trire direct a rzboiului. -ceea/i analiz acut care urmrea realitatea interioar a 'eloziei scormone/te psi&olo'ia persona5ului +n rzboi. 3ele dou e.periene dramatice, trite cu setea eminescian de absolut, +l duc pe ;&eor'&idiu la prbu/ire, fac dm el un erou tra'ic. 7intr-o asemenea stare de spirit, de revolt +mpotriva profitorilor de rzboi. +mpotriva unui spectacol al u/urinei s-a nscut partea a doua a romanului 'U# !,a n$a8 . 0. 0*a1$- ., )n 5!a n$a8 . 0. *&39$!', constituit din amintirile lui Ctefan ;&eor'&idiu scrise la persoana inti, reprezentnd, dup mrturia scriitorului "memorialul de campanie al autorului, mprumutat cu amnunte cu tot, eroului". 3amil 2etrescu +n 5urnalul su realizeaz autenticitatea prin povestirea la persoana +nti, dar o autenticitate care nu e o copie a unor 'roaznice realiti trite, ci una supus le'ilor artistice ale semnificaiei /i structurii. >iziunea autentic a rzboiului, trit ca o e.perien esenial a vieii e.prim frmntarea tra'ic a unui om a crui con/tiin este sf/iat de absurditatea marelui mcel. Romanul trit de 3amil 2etrescu (a participat la 1$ btlii" contrazice viziunea convenional a literaturii a/a-zise 1pacifiste1 a anilor de dup rzboi, care insista asupra ororilor rzboiului pentru a crea repulsia cititorilor. 0ste elocvent +n acest sens confesiunea scriitorului: "&rile care e3agereaz masacrele sunt tot at%t de dumane adevrului c%t i cele care idilizeaz luptele". n romanul lui 3amil 2etrescu avem o viziune autentic, ori'inal, 'rotesctra'ic a unui front, +n care comandanii au aruncat +n lupt efective fr nici o raiune, artileria nu acioneaz +n colaborare cu infanteria, ordinele se bat cap +n cap, &aosul domin toate liniile. 7e'radarea fizic /i moral a omului /i rsunetul acestei +n5osiri +n con/tiina lui +/i afl o ima'ine artistic ori'inal +n capitolul ""e-a acoperit pm%ntul lui =umnezeu ". :ublocotenentul ;&eor'&idiu aproape +nnebune/te din cauza fri'ului +ntr-o noapte de septembrie /i, +mbolnvit de 'roaz, este salvat de doi oameni care se culc peste el, "calzi ca dou perne grele" ( -naliza strilor suflete/ti prin care trec combatanii, supu/i unui bombardament de artilerie, este ma'istral +n acest capitol. :ub ploaia obuzelor, oamenii parc sunt condamnai la moarte +n fiecare clip. 0i simt o 'roaz nebun, nervii sunt sleii, uneori simt o nepsare, o insensibilitate ca a unor bolnavi +n a'onie, o indiferen fr putere de +mpotrivire: ""e tr%ntim p%n la g%t n mocirl, dar nu putem afunda (oric%t de mare e groaza) i capetele, cci ar fi s murim n bu i i: 0.ist prerea literar unanim c, alturi de Liviu Rebreanu /i @ortensia 2apadat<en'escu, 3amil 2etrescu este un ctitor al romanului romnesc modern. Romanul "Eltima noapte..." a fost considerat de la +nceput unul dintre cele mai bune creaii de analiz psi&olo'ic. +n ceea ce prive/te arta petrescian, confesiunea autorului pe aceast tem este una definitorie: ! n art am pus accentul principal nu pe originalitate, ci pe autenticitate, adic pe ceea ce am denumit substan, termen care, pentru noi, dup cum uor se poate amnuni, nseamn comple3 de semnificaii". (:.3. 2! an ! .3.)

-lturi de noiunea de autenticitate, aplicat +n primul rnd la realitile interioare ale persona5elor, e.ist la 3amil 2etrescu /i concretitudinea, o alt noiune le'at or'anic de esena lucrurilor. 2rin aceasta el se apropie de estetica lui 4arcel *roust la care, dup cum o mrturise/te, esenial este "analiza concretului psihologic trit"( 7e/i 3amil 2etrescu se deosebe/te de 2roust printr-o mai mare cuprindere a e.teriorului, el mai are comun cu marele scriitor francez, +n afar de di'resiune /i alte procedee, ca monologul interior /i perspectivismul. 7ar /i aici este deosebire: dac la 2roust domin sonda5ul +n adncurile iraionale, 3amil 2etrescu cerceteaz motivele lo'ice ale unor 'esturi sau atitudini. ,raza lui e scurt /i nervoas, doar +n romanul "*atul lui *rocust" descoperim fraze lun'i care amintesc de influena perioadei lui 2roust. Brmrind devenirea psi&olo'ic /i nu fi.itatea caracterelor, autorul pune persona5ele s se confeseze. 7in confesiunea diverselor persona5e, se definesc situaiile /i caracterele, +ntruct adevrul reiese din compararea unor mrturii deosebite. 0ste ceea ce se nume/te perspectivismul, adic +nmulirea perspectivelor pentru a lumina acela/i obiectiv. n anul 1 !), cu trei ani +naintea apariiei romanului, +n articolul intitulat 'D. ". n+ a6., *$,an;', 3amil 2etrescu declara c nu poate concepe un roman modern fr conflict dramatic, fr ciocnire de caractere tari, combative: "Fr ciocnire nu e3ist conflict, fr conflict nu e3ist destin i fr destin nu e3ist roman. ... (roul de roman presupune un zbucium interior, lealitate, convingeri profunde, un sim al rspunderii. ,iteratura presupune probleme de contiin." , ?oate aceste deziderate teoretice, cu privire la substana romanului, se re'sesc +n romanul 1Bltima noapte ...H. Ctefan ;&eor'&idiu are o via sufleteasc ce se deosebe/te clar de mediul cu care intr +n conflict, +nc de la prima scen. 0roul este confruntat dramatic cu reprezentanii lumii bur'&eze, a unei lumi +n care totul este de vnzare /i unde numai indivizi ca 6ae ;&eor'&idiu, politician afacerist, se pot realiza, adic aceia care se conduc dup urmtorul principiu: ! &u filozofia dumitale nu faci doi bani@ &u Gant la al dumitale i cu 5chopenhauer nu faci n afaceri nici o br%nz. (u sunt mai detept ca ei c%nd e vorba de parale", spune 6ae ;&eor'&idiu. Ctefan ;&eor'&idiu nu se confrunt numai cu lumea politicienilor /i afaceri/tilor ca 6ae ;&eor'&idiu. 0la, soia sa, marea lui admiratoare din studenie, din primii ani de cstorie, se +nstrineaz de el. 4o/tenirea +i sc&imbase 0lei conduita, +i trezise 'ustul banilor /i al unei viei mondene /i u/uratice. 6oul ei idol este ;re'oriade, un escroc care a trit la 2aris sau la <ucure/ti din ma/inaiuni mai mult sau mai puin oneste, beneficiar al simpatiei femeilor. :uccesele unui cinic ca 6ae ;&eor'&idiu, ale unui escroc ca ;re'oriade pun +ntr-o lumin tra'ic e/ecurile unui om de valoare intelectual /i etic, cum este Ctefan ; & e o r ' & i d i u . -lturi de Ctefan ;&eor'&idiu sunt camarazii lui de front. Durnalul, orict ar fi de subiectiv, contureaz pe parcurs cteva fi'uri de ofieri, dintre care se deta/eaz ca om cu spirit de rspundere /i competen militar sublocotenentul =ri/an. ;&eor'&idiu se confeseaz camaradului su% +ntr-un cadru natural sublim el +i poveste/te lui =ri/an toata drama vieii sale sub5u'ate de o iubire absolut. =ri/an a simit pasiunea lui bolnav din tonul deznd5duit al vocii. :cena final a +ntlnirii celor doi camarazi, amndoi rnii +ntr-un spital, este patetic:

;Fntre noi e o prietenie definitiv ca viaa i ca moartea.... l cunosc cum nu l-a cunoscut nici mama lui, cci numai acolo, n faa morii i a cerului nalt poi cunoate oamenii". n partea a doua a romanului tra'edia ob/teasc a +ntrecut cu mult tra'icul vieii lui intime. =bsesia iubirii lui nefericite i-a +nc&is orizonturile, e.periena rzboiului l-a salvat de +nc&istare. Rzboiul l-a sc&imbat +n adncuri. =mul e.acerbat de amor propriu, izolat +n 'elozia lui, devine +n final de o lar' 'enerozitate, druindu-i soiei, de care se desparte, o mare parte din averea lui mo/tenit. Romanul se +nc&eie cu aceast revelaie +n con/tiin a unui tnr care trie/te dou e.periene fundamentale de via /i a5un'e s se +nelea' pe sine.

<9<L9=;R-,90 3linescu, ;eor'e, 'I- $*!a #! .*a +*!! *$,5n. 0. #a $*!1!n! 85n& )n 8*.3.n ' 0d. 4inerva, 1 $! 3ioculesc, Cerban% :treinu, >ladimir% >ianu, ?udor, 'I- $*!a #! .*a +*!! *$,5n. ,$0.*n.', 0d. 7idactic /i 2eda'o'ic, 1 )1 3ornea, 2aul,.2curariu, 7im.,(coordonator", 'D!"/!$na* 0. #! .*a +*& *$,5n&', 0d. Bnivers, 1 ) 3ro&rnlniceanu, =vid, :., 'C+*- 0. !- $*!. a #! .*a +*!! *$,5n. )n *. ".#. 0$+& *&39$a!. >ianu, ?udor, 'A* a8*$3a $*!#$* *$,5n!', 0d. 4inerva, 1 GG ,$n0!a#.', 0d. 7id. /i 2ed., 1 G*