1

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

de Camil Petrescu Romanul a aprut n anul 1930. Despre elaborarea romanului, autorul nsui spune c: A fost o ardere continu, mistuitoare, n care r ndurile se c!emau unele pe altele, fr nici un fel de r"a#, sf rit dup luni i luni de trud a condeiului, odat cu cderea ultimelor frun#e n bltoacele ploilor de toamn, ls ndu$l pe autor bolna% n pat pentru mult %reme&. 'riticul (. 'linescu, n)ele" nd cel mai profund noutatea romanului l caracteri#ea# drept * o pro# superioar&. +tri de contiin) le"ate de r#boi i persona,e de front, abia sc!i)ate n 'iclul mor)ii, sunt reluate, n dimensiuni mai ample, n romanul -ltima noapte de dra"oste, nt ia noapte de r#boi, n care "sim preci#area c: drama r#boiului nu e numai amenin)area continu a mor)ii, mcelul i foamea, c t aceast permanent %erificare sufleteasc, acest continuu conflict al eului tu, care cunoate astfel ceea ce cunotea ntr$un anumit fel.& .in nd s a,un" la ma/imum de %eridicitate i autenticitate, '. 0etrescu sondea# sistematic straturile profunde ale contiin)ei. 1/primarea ade%rului, fie el c t de crud, de%ine o norm moral fundamental. Romanul este alctuit din dou cr)i aparent distincte. Prima carte cuprinde mono"rafia analitic a sentimentului "elo#iei, ca element psi!ic dominant n %ia)a sufleteasc a lui 2tefan (!eor"!idiu. 3u este o anali# de psi!olo"ie "eneral, ci anali#a sentimentului trit de persona, n condi)ii date, cele ale unei societ)i cuprinse de febra afacerilor prile,uite de pre"tirea intrrii n r#boi i de participarea la r#boi. A doua carte este propriu-zis jurnalul de campanie al autorului mprumutat eroului din roman. Integrarea acestui jurnal n roman i-a schimbat caracterul de notri #ilnice, documentare, iar arta scriitorului i$a dat autenticitatea unei e/perien)e dramatice, n care eroul a dob ndit n)elesurile profunde ale %ie)ii i solu)iile ,uste ale c!inurilor din contiin)a lui stp nit de "elo#ie. 'ele dou cr)i se mbin ntr$o unitate de compo#i)ie de lar" %i#iune structural4 ele sunt dou pr)i care se altur cronolo"ic, sudura lor nu este o ,u/tapunere, ci o sudur or"anic n care problema primei pr)i se re#ol% prin e/perien)a din a doua carte, ca un triumf moral al personajului principal. Aceast unitate compo#i)ional o rele% i titlul romanului, care sublinia# c ultima noapte de dra"oste este i nt ia noapte de r#boi. 1 noaptea punctului de sudur care unific consubstan)ial cele dou pr)i. Aadar n structura romanului distin"em dou ner%uri fundamentale: una social i una psi!olo"ic i ele apar)in celor dou planuri: unul subiectiv care %i#ea# descrierea mono"rafic a unei iubiri, n toate fa#ele ei, de "ene#, de stabili#are i de acord al afectului cu spiritul la cote superioare i de declin, i un plan obiectiv care %i#ea# fundamentul pe care se desfoar o lume, un

ntre" uni%ers n care se consum e/perien)e. 'ele dou planuri se de#%olt paralel i uneori se i interferea#. n planul subiecti% ca i la 0roust, memoria ren%ie nt mplri trecute, dar la 'amil 0etrescu contiin)a selec)ionea# acele fapte care %or contribui la de#%luirea ade%rului. Retrirea e/plic i sistemati#ea# fapte care %or conduce la op)iunea final. 1roul principal, 2tefan (!eor"!idiu, se aseamn cu eroii lui +tend!al, pentru c i acesta i n#estra persona,ele cu ener"ie, %irilitate i loialitate. 5n contiin)a sa se derulea#, ntr$o rememorare dramatic, %ia)a lui interioar, supus unei autoanali#e, pentru a discerne ade%rul iubirii lui. 1 o iubire pur, ideal i absolut care este ptat de infidelitatea so)iei sale 1la6 2tefan (!eor"!idiu se cstorise cu 1la din dra"oste, $ el student la 7ilo#ofie, ea student la 8itere $ o dra"oste care aducea n %ia)a lui de student srac unica bo")ie spiritual pe care o n#uia. Dar o motenire neateptat, lsat lui de 9ac!e (!eor"!idiu, unc!iul su foarte bo"at, i transform %ia)a. Atras n lumea marii bur"!e#ii, 1la se adaptea# la morala acesteia. 3oua sa condi)ie social o conduce la mondenitate i coc!etrie erotic. Dra"ostea pentru so)ul ei cade n conformism con,u"al, folosit cu iscusin) ca s se apere. 5n psi!olo"ia lui 2tefan (!eor"!idiu e/plodea# "elo#ia4 sentimentul de%ine e/clusi% dominant i$l torturea#. De la ne%oia de dra"oste absolut la "elo#ia c!inuitoare $ iat procesul sufletesc al lui (!eor"!idiu. Anali#a psi!olo"ic, pe care o urmrete autorul, atin"e profun#imi nee/plorate i ea poart amprenta autenticit)ii, pentru c este o introspec)ie ascu)it a persona,ului. De fapt, "elo#ia lui 2tefan (!eor"!idiu apare ca o alt fa), n fond fireasc, a intensit)ii sentimentului su de dra"oste, a setei sale dup dra"ostea absolut. Interesant pentru analiza sentimentului este episodul e cur siei la :dobeti, or"ani#at de Anioara, care a%ea mania e/cursiilor n band&. 7emeia de lume, 1la, face n aa fel nc t s$l aib alturi n main pe (., dansatorul abia cunoscut cu dou sptm ni nainte&. ( ndurile lui (!eor"!idiu de%in amare, i sufletul lui ncepe s fiarb nbuit. 1/cursia astfel de%ine o tortur pentru (!eor"!idiu. 7iecare "est al so)iei sale lua propor)ii de cataclism al "elo#iei n contiin)a lui. Despr)irea a de%enit iminent, altfel risca desfiin)area lui ca personalitate. A fost o despr)ire c!inuitoare, cu cutri ndelun"i, cu momente de nepsri par)iale, cu inten)ii de mpcare, cu !otr ri ntrerupte, cu aruncri orbeti n mocirle instinctuale pentru a se r#buna. 3oua lui e/perien) nu$i scoate din suflet totui dra"ostea pentru 1la4 ea de%enise parte component, din fiin)a lui. 5mpcarea a fost o be)ie de dureri amare, transformat n bucurii tari, cum se sc!imb dro,diile #ctorilor n alcool. 9otul, trecutul mi aprea acum clar, mai ales dup noi e/plica)ii, mai ales dup fericirea ei, acum nestp nit&. Dar fericirea& e scurt: concentrat la D mbo%icioara, (!eor"!idiu i$ aduce so)ia la ' mpulun" ca s$i fie mai aproape. Aici triete ns ultima noapte de dra"oste& #% rcolindu$se din nou n apele tulburi, ale "elo#iei.

"

5ncepe ns nt ia noapte de r#boi&. '. 0etrescu a transpus n pa"inile romanului, r#boiul autentic, concret, fr ideali#are romantic i fr "rotescul naturalist, r#boiul crud i inutil, blamat de cei care l duc efecti%, e/ploatat de cei care l pro%oac. +cenele pre#entate sunt de un profund realism i ele par a fi notate la fa)a locului. +trile sufleteti ce preced prima lupt denot o prospe)ime rscolitoare. 0e front, se ntretaie ordine contradictorii, tra"icul nt lnindu$se cu absurdul4 eroismul alternea# cu panica. 5mpreun cu oamenii din plutonul su, 2t. (!eor"!idiu, n retra"erea din 9ransil%ania, trebuie s asi"ure retra"erea batalionului, iar acesta a di%i#iei. Dar tirul artileriei dumane rstoarn planul retra"erii or"ani# ate. Capitolul 3e$a acoperit pm ntul lui Dumne#eu nre"istrea# situa)ii dramatice, fiind o ilustrare e/cep)ional, de nalt reali#are artistic, a unei psi!olo"ii a "roa#ei i a panicii. 'u aceast e/perien) tra"ic, la care se adau" altele, ulterior, 2t. (!eor"!idiu acumulea# o cunoatere e/act a r#boiului i a realit)ii n "eneral, nc t contiin)a lui se limpe#ete de frm ntrile minore care i umpluser sufletul de %eninul "elo#iei. 5napoiat acas dup #ilele de spital, n care i$a %indecat rana dob ndit n r#boi, 2t. (!eor"!idiu este cuprins de o linite caracteristic. -n bilet anonim i de#%luie c ne%ast$sa l neal cu un indi%id (ri"oriade, care e la cen#ur, %e#i bine&. ' nd aceasta %ine acas, i arat scrisoarea # mbind&. 8a protestele i e/plica)iile ei cu platitudini nclecate&, i spune cu acelai # mbet bine%oitor :&$ Ascult, fat dra", ce$ai #ice tu dac ne$am despr)i6&. A doua #i se mut la !otel i$i las absolut tot ce e n cas, de la obiecte de pre), la cr)i... de la lucruri personale, la amintiri. Adic tot trecutul.& 'el de$al doilea plan constituie fundalul pe care se desfoar drama lui 2tefan (!eor"!idiu, fundal concentrat pe dou realit)i: motenirea i r#boiul. Apoi motenirea "enerea# conflictul cu o seam de persona,e: mai nt i cu familia. Apoi la masa de la unc!iul 9ac!e, l %a nfrunta pe btr nul a%ar i pe 3ae (!eor"!idiu, ntr$o scem i decor bal#acian, prin descrierea interiorului casei din strada Dionisie: cas %ec!e, mare c t o ca#arm&. -nc!iul 9ac!e este i el un persona, bal#acian: ursu#, a%ar, btr n. 8ocuia ntr$o sin"ur camer, care$i ser%ea de sufra"erie, birou, dormitor. -n alt persona, bal#acian, doar sc!itat, pe care (!eor"!idiu reuete s$l cunoasc tot datorit motenirii, este ;asilescu 8um nraru, milionarul analfabet. : lume de ne"ustori i nf)iea# lui (!eor"!idiu %ia)a ca pe un imens !ipodrom, n care to)i ,oac la nt mplare i c ti" la nt mplare. 0ersona, bal#acian este i 3ae (!eor"!idiu, mbo")it prin #estre, a!tiat de a face c t mai mult a%ere, un +tnic Ra)iu a,uns n stadiul de a fi considerat unul din cei mai detep)i i mai periculoi oameni din )ara rom neasc&. 5mpre,urrile motenirii i$o de#%luie pentru prima dat pe 1la ntr$o alt lumin. <nter%en)ia acesteia i$o rele%ea# %ul"ar. 0roblema r#boiului, a intrrii n r#boi, apare, n prima parte a cr)ii, n "ura proprietarului, a a%ocatului, ltrtor i dema"o". 0roblema r#boiului este de#btut n tren, la 'amer, n #iarele %remii, Discu)ia din tren, ca i cele de la 'amer, ren%ie spiritul lui 'ara"iale at t prin persona,e c t i prin atmosfer.

5n prima parte a cr)ii, problema r#boiului este de#btut astfel, nc t s ,ustifice psi!olo"ic numeroasele moti%e i detalii care %or inter%eni n ,urnalul de front&, cum a fost considerat cea de$a doua parte. +ubiectul romanului anali#ea# deci ascu)it tema csniciei nereali#ate, de%enit cal%ar pentru cei doi so)i care, neput nd comunica n mod esen)ial, triesc ntr$un climat de suspiciune, "elo#ie i minciun. 1ste o po%este de dra"oste cu accese dramatice de "elo#ie, interpolat n po%estea, trit aie%ea, a unui fra"ment din primul r#boi mondial. 9ra"ismul r#boiului sc!imb optica eroului asupra lumii i a sensurilor ei. Personajele. #roul principal al romanului este un intelectual preocupat, n primul r nd, numai de probleme de contiin). 1ste un intelectual fin, care i$ a fcut din specula)iile filo#ofice mediul fundamental n care se mic cu de/teritate. 7aptul acesta i d o putere spiritual superioar, pe care o dorete unic i netulburat. 1ste, propriu$#is, o i#olare de %ia)a trepidant a complica)iilor sociale, o e%adare ntr$o lume n care domin numai spiritul filo#ofic, cu puterea lui de a " ndi o alt or nduial. 5n aceast lume %rea s$o ridice i pe so)ia sa pentru a tri o dra"oste eliberat de conti"entele comune ale %ie)ii sociale, o dra"oste care s fie numai a lor, numai a lui. 0asiunea lui +t. (!eor"!idiu i#%orte dintr$o metafi#ic a iubirii pure i absolute care spirituali#ea# actul erotic i acesta este i i#%orul "elo#iei sale, care l fac s se #bat ntre certitudini i ndoieli. 2tefan (!eor"!idiu este, cu toate acestea, un lucid. +ub luciditatea contiin)ei sale, ca sub o lup, sunt e/aminate i faptele 1lei, i frm ntrile din contiin)a sa. +in"urul ade%r pe care l tie, este c o iubete pe 1la4 aceast iubire i d comarul "elo#iei, dei nea" c ar fi "elos. ' nd certitudinile& sale l apropie de ade%r i !otrte despr)irea, o face totui sub re#er%a unui ndoieli4 este moti%ul ce %a determina mpcarea ulterioar, dar i moti%ul care, spulber ndu$se, %a pecetlui definiti%a despr)ire. 2i$a cunoscut 2t. (!eor"!idiu so)ia, n esen)a feminit)ii sale6 Desi"ur. Dar a socotit c o poate aduce n sfera unei purit)i a iubirii, care s nfr n" obinuitul, comunul, din rela)iile sociale curente. +o)ia sa ns a rmas nuntrul acestor rela)ii, adapt ndu$se perfect. 0e 2t. (!eor"!idiu motenirea ns nu l$a inte"rat n societatea bur"!e# a timpului su, ca pe so)ia sa4 a rmas un neadaptat, un inadaptat superior pentru c re%olta lui i#%orte din setea de cunoatere i din credin)a c nu e/ist sal%are fr cura,ul ade%rului. 1ste, deci, 2t.(!eor"!idiu un n%ins6 1ste un n%ins n cadrul societ)ii bur"!e#e pe care o detest i deasupra creia se ridic. Dar el se desparte de so)ia sa$ i implicit de antura,ul acesteia $ ls ndu$i tot trecutul&. 7ace acesta cu con%in"erea c nu poate apar)ine unei asemenea lumi. =oralicete, eroul nu este un n%ins. 1l a n%ins sentimentul "elo#iei, care l de#umani#ea#4 i$a nimicit dimensiunile, pe care le socotea enorme&4 a pus ntr$un raport ,ust frm ntrile din contiin) cu frm ntrile obiecti%e ale %ie)ii sociale, cele din urm c ntrind mai "reu n balan)a contiin)ei. 5ntr$un cu% nt i$a n%ins trecutul i i$a sal%at astfel personalitatea moral.

1la, so)ia lui (!eor"!idiu, nu n)ele"e %aloarea moral a acestuia. 1ste o instincti% pentru care dra"ostea este un ,oc de societate, n condi)iile prielnice ale bo")iei materiale. 3u sensul dra"ostei so)ului ei o interesea#, n fond, ci a%erea acestuia, ca platform pentru coc!etria ei erotic. 8u/ul n care triete trebuie s aib pentru ea un atribut sine>ua nou: infidelitatea. 2t. (!eor"!idiu i de#%luie lcomia i %ul"aritatea i i le alimentea# ls ndu$i cu mrinimie i dispre) su%eran, o bun parte din a%ere. 5n "estul lui e o r#bunare, dar i o eliberare moral. 9nase$ ;asilescu$ 8um nraru i 3ae (!eor"!idiu sunt persona,e prin crearea crora 'amil Petrescu prsete problemele de contiin), rm n nd n planul social. :bser%a)ia subtil i e/act rele% tablouri demne de o lar" fresc social. 8um nraru l concurea# pe 3ae (!eor"!idiu la cumprarea unei fabrici de metalur"ie, iar 3ae (!eor"!idiu. printr$o strata"em bancar, l ani!ilea# pe 8um nraru i$l scoate din concuren), umilindu$l. Asocia)ia lor, este o asocia)ie banditeasc, pus sub e"ida deteptciunii& politice a lui (!eor"!idiu. 5n cur nd de%in rec!ini ai r#boiului, fc nd afaceri necurate cu dumanul, n defa%oarea )rii. 'ei doi asocia)i sunt tipuri bal#aciene, pe care ns a utorul nu le de#%olt p n la capt, dar le reia n romanul 0atul lui 0rocust.