UNIVERSITATEA

DE ARTE GEORGE ENESCU IAI FACULTATEA DE ARTE VIZUALE S I DESIGN Directia de studiu: FOTOGRAFIE, VIDEOPROCESAREA COMPUTERIZAT A IMAGINII

GHID ADMITERE

2013
I
CONTEXTUL INSTITUIONAL

II
CONCURSUL DE ADMITERE

III
SUPORT PRACTIC I TEORETIC

Contact Facebook: Foto Video Iasi

I.

Contextul instituional

Direcia de studiu Fotogra ie, videoprocesarea computerizata a imaginii face parte din Departamentul Arte plastice al Faculta ii de Arte Vizuale i Design din cadrul Universita ii de Arte George Enescu Iai. Instituia are ca obiectiv principal organizarea i formarea educaiei n domeniul prioritar naional Arte, ce include domenii de licena : Muzica (ava nd specializa rile: Interpretare muzicala , Pedagogie muzicala , Compoziie, Muzicologie, Dirijat, Muzica religioasa ), Artele plastice i decorative (cu specializa rile: Pictura , Sculptura , Gra ica , Fotogra ie, videoprocesarea computerizata a imaginii, Arte textile, Arta murala , Pedagogia artei - profesor de desen, Conservare - Restaurare, Design) i Teatru (cu specializa rile: Actorie, Arta actorului ma nuitor de pa pui i marionete, Teatrologie).

Universitatatea de Arte George Enescu Iai Cla direa Foto-Video

Directia de studiu Fotogra ie, videoprocesare computerizata a imaginii este organizata n cadrul Departamentului 5 - Arte Plastice al Faculta tii de Arte Vizuale s i Design, are ca misiune sa formeze artis ti vizuali contemporani care se exprima prin fotogra ie, video, multimedia, pe de o parte, respectiv specialis ti creatori capabili sa realizeze produse de n alta expresie artistica n domeniile fotogra iei s i video-ului aplicat, pe de alta.
2

Traseul profesional Ciclul de studii de licena dureaza 3 ani i este organizat n 6 semestre de studiu, ca te doua pe an de studiu. Disciplinele studiate sunt organizate n mai multe categorii : A. Discipline fundamentale comune cu toi studenii de la Arte Plastice (Istoria artei, Anatomie artistica , Prelucrarea imaginii pe calculator, Perspectiva i geometrie descriptiva , Estetica ) B. Discipline n domeniul Foto-video (Studiul desenului pentru foto-video, Studiul culorii pentru foto-video, Introducere n limbajul de ilm i video, Tehnici foto, Istoria fotogra iei) C. Discipline de specialitate Foto-video (Limbajul artistic al fotogra iei, Produse multimedia digitale, Fotogra ie artistica , Fotogra ie publicitara , Video art, Video ca produs media)

Imagini din sa lile de studiu ale directiei de studiu Fotogra ie,Videoprocesarea computerizata a imaginii

Dupa primul an de studii n care se vor studia cursurile de cultura generala plastica i de iniiere n domeniul foto-video, studenii vor avea posibilitatea sa opteze pentru unul dintre cele doua pachete opionale : A. Fotogra ie i video artistic, unde se vor studia disciplinele Fotogra ie artistica i Video art B. Fotogra ie i video aplicat, unde se vor studia disciplinele Explora ri creative n fotogra ia publicitara . Video ca produs media Pe la nga cele doua discipline studiate n iecare pachet opional, studenii vor urma cursuri comune care le vor da posibilitatea ca n inal sa poata sa se exprime creativ ata t n domeniul artistic ca t i n cel aplicat.

Imagini de la evenimente organizate de directia de studiu Fotogra ie,Videoprocesarea computerizata a imaginii

Ca urmare a Programului de mobilita i universitare la nivel european Erasmus, unii dintre studeni au posibilitatea, n urma unui proces de selectie, de a studia la universita i partenere din Europa (Spania, Marea Britanie, Finlanda, Frana, Italia, Republica Ceha ). Pe parcursul celor 3 ani de studiu, studenii sunt n curajai sa participe n manifesta rile artistice i expoziionale ale direciei de studiu. Mai multe detalii pot i ga site pe pagina de Facebook / Foto Video Iasi.
4

II.

Admiterea la Foto-video Iai

Toate detaliile despre admitere pot i ga site pe site-ul universita ii la adresa web: http://www.arteiasi.ro/artviz/other/MetodologieAdmitere.pdf

DESFAS URAREA CONCURSULUI DE ADMITERE PROBA 1 - STUDIU FOTOGRAFIC Candidatul va realiza un studiu fotogra ic ava nd ca punct de pornire o recuzita (obiecte, panouri/fundaluri), aparatura de iluminare/de captare, asigurate de Universitate. Fiecare candidat va avea la dispozitie 15 minute timp de ga ndire, s i 15 minute pentru realizarea imaginilor fotogra ice. PROBA 2 - PORTOFOLIU I INTERVIU Proba consta n : Interviu + portofoliu + scrisoare de intentie (atas ata s i n mapa ). Mapa de lucra ri trebuie sa contina 20 fotogra ii format ~A4 printate pe ha rtie fotogra ica . Structura mapei este urma toarea: - 4 lucra ri studiu portret, din care una autoportret - 4 lucra ri de fotoreportaj despre locul n care tra ies te candidatul - 2 studii de natura statica - 3 fotogra ii interpretate dupa 3 lucra ri cunoscute din istoria fotogra iei (candidatul trebuie sa poata numi autorul s i titlul lucra rii la care s-a raportat) - 2 fotogra ii tip eseu fotogra ic - 5 fotogra ii la alegerea candidatului Optional, candidatul poate atas a s i maxim 2 lucra ri video (format DVD/ video_ts). Lucra rile din mapa vor i prezentate pe un CD atas at mapei. Timpul alocat pentru iecare candidat este de 15 minute.
Obs.: Scrisoarea de intenie de maxim o pagina va conine o motivaie a candidatului de a studia domeniul respectiv, ca teva consideraii despre experiena sa din domeniu i viziunea despre traseul sa u profesional de viitor. Scrisoarea se va depune la secretariatul faculta ii odata cu dosarul de n scriere si va avea coninutul n detaliu cerut n Anexa 1 care se va n ma na candidatului n momentul n scrierii. Comisia va citi scrisoarea n aintea probei II. 6

III.

Suportul practic i teoretic

A. Suportul practic
Directia de studiu Fotogra ie, videoprocesarea computerizata a imaginii organizeaza sesiuni de prega tiri pentru concursul de admitere al ca ror scop este de acomodare a candidatilor cu echipamentele din dotare. Sesiunile de prega tiri sunt coordonate de cadrele didactice ale specializa rii. In 2013, sesiunea de prega tiri practice pentru concursul de admitere se desfa s oara dupa programul urma tor: Ziua 1: 17 Iulie 2013, ora 9.00 asist. univ. drd. George Popovici Familiarizarea candidatilor cu echipamentele fotogra ice la dispozitie n timpul concursului de admitere (aparatura foto din dotare, luminile de studio, accesoriile). Ziua 2: 18 Iulie 2013, ora 9.00 asist. univ. drd. Lavinia German Sesiune practica concentrata pe studiul compozitiei imaginii fotogra ice, prezenta ri pe acest subiect. Ziua 3:19 Iulie 2013, ora 9.00 lector univ. dr. Bogdan Teodorescu Analiza pe portofolii s i pe lucra rile realizate n zilele anterioare n cadrul sesiunii de prega tiri.

Fiecare candidat are la dispoziie urmtoarele echipamente: 1. Aparatul fotografic: Canon 350D

Butonul de declanare

Setrile de expunere: n modul de lucru Manual acest buton (activat prin rotire) are un rol dublu n setarea parametrilor imaginii: 1. setarea timpului de expunere:

rotirea butonului 2. setarea diafragmei:

+ rotirea butonului

On / Off Setarea modului de lucru (Manual)

Inelul de focalizare n modul Manual Inelul de schimbare a distanei focalei Setarea modului de focalizare Manual / Automat

Meniu ** Pentru setarea parametrilor de culoare ai imaginii n alb-negru: Menu > Shooting 2 Menu > Parameters > B/W > SET Ecranul LCD pentru setarea parametrilor imaginii: Timpul de expunere Deschiderea diafragmei

White Balance

Focus point

Setarea diafragmei

ZOOM IN / ZOOM OUT n modul Preview

Butonul de s tergere Butonul de Preview

Butoane de navigare n Meniu s i n modul de Preview Setarea ISO SET Validare seta ri Setarea White Balance

10

2. Luminile s i accesoriile de studio Fiecare candidat are la dispozitie doua la mpi open-face cu halogen (mandarina ) de 800W, cu temperatura de culoare de 3200K. Fiecare sursa de lumina are optiunea de spot light s i lood light, voleti pentru modelarea luminii, un accesoriu de difuzie (soft-box). Alte accesorii disponibile sunt: blenda de re lexie (argintiu,auriu) s i de difuzie, trepied foto.

11

Notiuni de tehnica fotogra ica : expunerea corecta Calitatea tehnica a imaginii este prima conditie care trebuie n deplinita . Parametri care determina corectitudinea unei imagini fotogra ice sunt: A. Timpul de expunere B. Deschiderea diafragmei C. ISO

A. TIMPUL DE EXPUNERE Timpul de expunere este timpul n care obturatorul sta deschis pentru ca lumina sa impresioneze ilmul fotosensibil sau senzorul digital. Timpii de expunere se masoara n secunde, zecimi, sutimi s i miimi de secunda .
Timp scurt de expunere Timp lung de expunere
1/50 necesita folosirea unui trepied --------------------

1/1000 1/500 1/250 1/125 1/60 1/30 1/15 1/8 1/4 1/2 1"

12

B. DESCHIDEREA DIAFRAGMEI Deschiderea diafragmei controleaza cantitatea de lumina care pa trunde n interiorul aparatului de fotogra iat s i impresioneaza ilmul fotosensibil, respectiv senzorul digital. Dimensiunea diafragmei se ma soara n f-stops s i in luenteaza felul n care arata imaginea (planurile de claritate a ei).

Profunzime mica Luminozitate mare

Profunzime mare Luminozitate mica

C. ISO - International Standard Organization ISO reprezinta nivelul de sensibilitate a suportului fotosensibil, ie el ilm sau senzor digital. valori ale sensibilita tii ISO:
100 200 400 800 1600 etc.
Sensibilitate mica Conditii de lumina puternica Zgomot minim Calitate maxima Sensibilitate mare Conditii de lumina slaba Zgomot mare Calitate minima

13

B. Suportul teoretic
Fotogra ia este un desen cu ajutorul luminii. Etimologia termenului provine din limba greaca : (phtos), lumina s i (graphia), scriere. Fotogra ia este un produs al epocii modernita tii, oferind posibilitatea de a memora imaginea realita tii prin mijloace tehnice. Cu o istorie de aproape doua sute de ani, fotogra ia a fost martorul cel mai idel al marilor transforma ri ale lumii moderne. Fotogra ia, "desenul cu ajutorul luminii", a apa rut n primele decenii ale secolului al XIX-lea i a fost rezultatul unor perfeciona ri de ca teva secole ale camerei obscure precum i a studiului sensibilita ii la lumina a sa rurilor de argint. Fotogra ia ra spunde nevoii din totdeauna a oamenilor de a comunica i de a-i memora evenimentele tra ite. Ava nd o foarte larga ra spa ndire, fotogra ia are un caracter universal iind mediul cel mai des folosit n comunicarea mediatica . Fie ca este folosita n presa , publicitate sau n paginile Web de pe Internet, n format traditional sau digital, ea are o deosebita putere de comunicare, educare s i in luentare a unor largi categorii sociale. Prin caracterul sa u obiectiv, fotogra ia este un element omniprezent n cercetarea s tiinti ica , iar valentele sale formative s i informative i confera un loc important n procesul de educare permanenta s i de n va tama nt. Ca s tiga ndu-s i locul n familia artelor vizuale, fotogra ia se n ta lnes te pe simezele muzeelor s i galeriilor, ala turi de pictura , sculptura s i alte medii speci ice artei contemporane. Fotogra ia s i ilmul experimental, ala turi de mijloacele tehnologice, au stat la baza primelor experimente artistice din domeniul video care au avut loc n perioada de pionierat a televiziunii n anii imediat urma tori celui de-al doilea ra zboi mondial. Astfel, tehnica n sine, folosita de ca tre artis ti, a devenit generatoare de metafora artistica . Fie ca sunt memorate pe suport traditional analogic sau pe suport digital, fotogra ia s i video-ul folosite de artis ti s i tehnicieni, sunt puternice instrumente de comunicare ce ra spund orizontului de as teptare al unui public foarte larg
14

s i educat n domeniul perceptiei imaginilor de acest tip. Fotogra ia, ilmul s i video-ul sunt elemente de initorii ale culturii media contemporane.

Fotogra ia constituie asta zi o realitate culturala , estetica i economica cu implicaii diverse n viaa oamenilor. In scurta sa istorie de aproape o suta aptezeci de ani, fotogra ia s-a a irmat cu o deosebita fora n ceea ce privete vocaia sa populara , devenind un fenomen de masa . Dintre principalele genuri fotogra ice amintim: fotogra ia artistica , fotogra ia publicitara , fotogra ia de presa , fotogra ia documentara s i s tiinti ica .

15

SCURT ISTORIC AL FOTOGRAFIEI Scurt istoric al tehnicii fotogra ice

1822 Nicphore Nipce (1763-1833) obtine pentru prima

data imagini fotogra ice stabile la actiunea luminii. El a expus ca teva ore n plin soare o pla cuta metalica tratata cu bitum de iudeea (substanta fotosensibila ), pentru ca apoi sa o ixeze prin spa lare cu ulei de lavanda . In anii urma tori el a realizat s i heliogra ii, copii pe pla ci senzitivizate fotogra ic ale unor desene sau gravuri.
1826 Nipce n cepe colaborarea cu Louis Daguerre (1787-

1851) pentru m buna ta t i rea procedeului de ixare a imaginilor. In 1833, Nie pce moare nainte de a obt ine consacrarea inventiei sale.

Nicphore Nipce Vedere din camer, heliogra ie, 1827 (Sus: copie cu contrast ridicat dupa heliogra ia orginala pe pla cuta metalica de jos), Gernsheim Collection, University of Texas, Austin. (Reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

Nicphore Nipce Cardinalul d'Amboise, heliogra ie, 1826 (Sta nga: reproducere cu contrast ridicat dupa heliogra ia originala din imaginea din dreapta)

16

 1835 Daguerre pune la punct procedeul daguerrotipiei,

oglinda cu memorie, ce folosea pla ci de cupru argintate tratate cu vapori de iod.

1896 Frat ii Lumiere inventeaza cinematograful, ca o

consecinta a dezvolta rii tehnicii fotogra ice s i a emulsiilor fotosensibile. Tot din aceasta perioada materialele fotogra ice au folosit ca suport n special sticla transparenta pentru pla ci uscate s i suporturi lexibile transarente (tip celuloid sau triacetat de celuloza ), fapt care a permis aparitia rol ilmelor.
1910 Firma franceza Lumiere produce primele plci

autocrom pe care se puteau face diapozitive color.

Primele n cerca ri de a obine imagini digitale dateaza din

decembrie 1975 ca nd Steven Sasson, inginer la irma Kodak Eastman, a realizat un dispozitiv experimental de 3,8kg bazat pe un senzor CCD cu o rezoluie de 0,01 megapixeli, ca ruia i-ai trebuit 23 de secunde pentru a captura o imagine alb negru. Prima camera digitala , Fuji DS-1P a fost produsa n 1988 fa ra a i comercializata . Prima camera destinata pieei a fost produsa produsa n 1990 de ca tre Logitech Fotoman sub denumirea Dycam Model 1. Este momentul zero al revoluiei digitale n fotogra ie care continua i n prezent. Fotogra ia ntre 1840-1880 a avut un rol n principal documentar. Fotogra ii din acea perioada nu ca utau calita ti artistice n imagini, atentia iindu-le concentrata ca tre redarea cu c t mai buna acuratet e a subiectului ales. Totus i, prevind retrospectiv, nu putem sa nu apreciem valoarea artistica intrinseca a multor imagini fotogra ice din perioada de n ceput a fotogra iei. Tematicile predilecte n daguerrotipie s i calotipie au fost: - Natura static - Interioare cu sau fr personaje - Portetul de studio sau n aer liber (dupa 1850, apar primele studiouri fotogra ice pentru publicul larg, precum cel al lui Nadar de la Paris, unde, timp de ca teva decenii, au fost fotogra iate multe
17

dintre personalita t i le culturale sau politice ale epocii). Fotogra iile tip carte de vizita au devenit tot mai frecvente odata cu proliferarea studiourilor foto n Europa s i America. - Studii fotogra ice n peisaj - Studii de arhitectur i infrastructur industrial - Documentarea evenimentelor istorice marcante (ra zboaie, n corona ri, etc...). Astfel britanicul Robert Fenton a documentat Ra zboiul din Crimeea, iar americanii Alexander Gardner s i Timothy O'Sullivan au fotogra iat actorii principali s i ororile din timpului Ra zboiului civil american. Jurnale fotogra ice de ca la torie cu interes pe documentarea locurilor s i populatiilor considerate exotice din punct de vedere al culturii occidentale.

Nadar Sarah Bernhardt, 1860 Muse e d'Orsay, Paris, (reproducere din The New History of Photography , Michel Frizot, Ko nemann Koln, 1998)

Dispozitiv folosit n studiouri fotogra ice pentru a menine corpul nemicat pe timpul expunerii (reproducere din The New History of Photography, Michel Frizot, Ko nemann Koln, 1998)

Alexander Gardner View near Fort Harker, Kansas, print pe ha rtie de albumen, 1867, J.Paul Getty Museum, Malibu (Reproducere din The History of Photography , Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

Alexander Gardner Scouts and Guides to the Army of the Potomac, print pe ha rtie de albumen, 1862 Museum of Modern Art, New York, (Reproducere din The History of Photography, Beumont Newhall, MOMA New York, 1982)

18

In Roma nia, fotograful, gra icianul, pictorul s i topograful Carol Popp de Szthmari (1812-1887) a realizat primele dagherotipii n anul 1843, iar n urma unor cerceta ri, a realizat s i primele calotipii. In perioada 18601870, Carol Popp de Szthmary a publicat un volum cu 100 de fotogra ii. A fost printre primii 10 fotogra i din Europa s i a realizat primul reportaj fotogra ic de ra zboi din lume n timpul Ra zboiului Crimeii (1853-1856). Prin aceasta, el este recunoscut cunoscut ca primul foto-jurnalist. A ca la torit n China, iar cu acordul T arului Rusiei, a ajuns s i n Siberia, unde a realizat fotogra ii artistice. Ca documentarist el a fotogra iat pe Al.I. Cuza, familia regala i Ra zboiul de independena din 1877-1878.

Carol Popp de Sza thmari carte de vizita , n jur de 1850

Carol Popp de Sza thmari Crua de campanie a pictorului Nicolae Grigorescu n timpul Rzboiului de independen, 1877

In concluzie, n primele decenii de la inventarea sa, fotogra ia s-a dezvoltat extrem de rapid devenind mediul predilect de documentare a realita ii. In doar doua decenii de la inventarea sa, fotogra ia a devenit un fenomen extins, datorita posibilita ilor de a i reprodusa . Elitele de la mijlocul secolului al XIX-lea obinuiau sa aiba ca ri de vizita cu propriile lor fotogra ii multiplicate graie negativelor pe sticla . Primul curent artistic n fotogra ie, pictorialismul, s-a manifestat cu preca dere n perioada 1885-1915 s i s-a caracterizat prin realizarea de fotogra ii ce importau elemente din estetica artelor plastice. Fotograful pictorialist nu se limita doar la n registrarea mecanica a unui subiect a lat n fata camerei foto, ci manipula, crea prin diferite metode o imagine interpretata a realita t ii nca rcata cu valente artistice. Pentru el, o fotogra ie, asemeni unei picturi, desen sau gravuri, trebuia sa induca emotii privitorului. Fotogra ia era astfel o forma de arta .
19

Caracteristici ale fotogra iilor pictorialiste sunt: naturalismul, atmosfera impresionista , scenele poetice diferite de cele realiste, tehnicile creative fotogra ice care creaza efecte picturale cu gradatii tonale bogate, folosirea artici iciala a umbrelor, folosirea lentilelor moi pentru atenuarea contururilor s i a ha rtiilor foto cu texturi asema na toare pa nzelor de pictura .
Franck Eugene Adam and Eve, (publicat in Camera Work, 1910) Muse e d'Orsay, Paris, (reproducere din The New History of Photography, Michel Frizot, Ko nemann Koln, 1998)

In jurul anul 1910, grupul artitilor fotogra i americani interesai de forma pura , directa ce re lecta esena fotogra iei au de init o noua viziune re lectata prin fotogra ia direct. Compoziia cadrului i momentul fotogra ierii deveneau astfel elementele de initorii ale limbajului fotogra iei directe, iar caracteristicile fotogra iei directe erau realismul i obiectivitatea. Astfel, imaginea fotogra ica purta cu sine o dubla valoare: informativ, datorata obiectivita tii capta rii fotogra ice a subiectului s i artistic intrinseca , datorita n cadra rii s i expunerii. In spiritul fotogra iei directe, artis tii fotogra i Ansel Adams s i Edward Weston au fondat grupul F.64. Denumirea grupului vine de la deschidere cea mai mica a diafragmei obiectivului, fapt care permitea un ca mp de profunzime mare, deci s i o claritate mare n ca mpul imaginii. Artis tii ca utau o o maxim claritate i de iniie n fotogra ia obinut, lucru opus viziunii pictorialiste care promova imaginile blurate, picturale.
Ansel Adams Moonrise at San Hernandez / Rsrit de lun la San Hernandez, 1941

20

Fotojurnalismul se foloses te de imagini pentru a crea informatii, s tiri. Se deosebes te de alte domenii ale fotogra iei (fotogra ia documentara , fotogra ia documentara sociala , fotogra ia de strada , fotogra ia celebrita t ilor) prin faptul ca promoveaza o etica a onestita t ii s i impartialita tii cu scopul de a spune adeva rul s i a nu manipula realitatea faptelor. In timpul celui de-Al Doilea Ra zboi Mondial, fotojurnalismul de ra zboi a luat o dezvoltare deosebita prin contributia unor fotogra i precum Robert Cappa, Tony Vaccaro, Eugene Smith. Perioada de glorie a fotojurnalismului este ntre 1940-1970, ca nd revistele illustrate precum Life sau Paris match se vindeau n milioane de exemplare. In aceeai perioada , apar i ageniile fotogra ice precum Magnum, fondata de ca tre Henri Cartier Bresson (1908-2004) i Robert Capa n 1946. Aceti doi mari fotojurnaliti au avut un rol hota ra tor n dezvoltarea domeniului (conceptul de moment decisiv dezvoltat de Cartier Bresson, respectiv ideea de a te apropia ca t mai mult de subiect pentru a-i releva adeva rul, ga ndita de Capa).

Robert Capa, Debarcarea in Normandia, 1944

Henri Cartier Bresson, Copii juca ndu-se n ruine, Spania, 1935

Dupa Al Doilea Ra zboi Mondial, ca ra spuns al dezvolta rii fotojurnalismului, fotogra ia documentara devine mai complexa , mai personala s i mai evocativa . Fotograful americano-elvetian Robert Franck (1924- ), n fotogra iile sale grupate n cartea The Americans, ne prezinta a viziune atipica s i foarte personala a societa tii americane din anii 50, caracterizata prin evocarea aliena rii s i scepticismului. Publicata mai n ta i n Franta n 1958 s i apreciata n anii urma tori s i n Statele Unite, cartea este considerata a i un precursor al spiritului culturii beat n fotogra ie.
21

Robert Franck imagine din ciclul The Americans, 1955

Diane Arbus Gemenele, 1965

Diane Arbus (1923-1971) a fost o fotografa americana care a fotogra iat oameni la marginea societa t ii (pitici, urias i, nebuni, transsexuali) aduca nd la suprafata prin imaginile sale tenebrele invizibile ale lumii contemporane. William Eggleston (1939 - ) este artistul fotograf american care de la mijlocul anilor 60 a fost interesat n dezvoltarea unei estetici speci ice fotogra iei artistice color. Pentru el, subiectul fotogra iat este un pretext pentru realizarea unei compozitii cromatice. Conform acestei estetici neutre, artistul fotogra iaza subiecte banale de la marginea oras elor (parca ri din mall-uri, automate de Coca-Cola, statii de benzina , universul domestic al caselor de la marginea oras elor, etc.). Chiar daca reprezinta subiecte din viat a de zi cu zi, Eggleston nu le trateaza n mod fotojurnalistic, unde informatia despre subiect ce poate deveni ulterior un document de presa , ci dezvolta un punct de vedere personal s i intimist n descrierea ei.

William Eggleston, Fr titlu c.1971-73, 1980

William Eggleston, Fr titlu, 1965-68

22

Dintre fotogra ii de moda ce s-au a irmat dupa ce de-Al Doilea Ra zboi Mondial amintim pe Irvin Penn s i Richard Avedon.

Fotogra ie de Richard Avedon

COMPOZIIA IMAGINII FOTOGRAFICE Fata de alte medii artistice clasice, fotogra ia mizeaza pe un element speci ic ei, aceea de recognoscibilitate a subiect i lor cuprins i n fotograma . Acest lucru vorbes te despre faptul ca n afara modurilor de interpretare vizuala a spat iului s i de ga ndire plastica a imaginii, elementele cuprinse n imagine pot deveni n primul ra nd simboluri. Semiotica fotogra iei este totus i ajutata de principiile vizuale comune celorlalte mijloace de exprimare vizuala . Cadrul imaginii fotogra ice reprezinta spatiul plastic ales de fotograf pentru a realiza o compozitie vizuala . Optiunea pentru un anumit cadru este in luentata initial de formatul camerei foto s i poate i modi icat de ca tre autor n functie de anumite necesita ti compozitionale sau n functie de modelul afectiv pe care acesta l poate transmite. Formatul dreptunghic a fost ga ndit, n ca de la n ceputuri de artis ti, ca iind speci ic n functie de verticalitate sau orizontalitate pentru portret s i respectiv pentru peisaj. Insa modul creativ de elaborare a subiectelor contemporane au fa cut ca alegerea verticalei sau orizontalei sa ie stabilita n raport cu perceptia privitorului. Cadrul fotogra ic se poate organiza dupa regula treimilor, o proportie armonica stabilita de-a lungul timpului de ca tre artis ti, cu rol compozitional de plasare a unor elemente de interes de limbaj vizual n zone care conduc la o receptare plastica a lor.
23

Formatul vertical: Formatul orizontal: Regula treimii evidentierea subiectului contextualizarea subiectului

Forme i tipuri compoziionale n fotogra ie. Ansamblul elementelor de limbaj plastic pot construi forme s i tipuri compozitionale vizuale. Regulile de compozitie au ca scop principal evidentierea subiectului s i dirijarea privirii catre o anumita zona din fotogra ie, pentru a transmite n mod direct un mesaj. Compoziiile deschise sau n chise au la baza organizarea locatiilor centrelor de interes precum s i a mis ca rii vectoriale dictate de acestea. Compozit ia nchisa tinde sa adune n anumite locuri plastice din interiorul imaginii act iunea care face obiectul intrigii vizuale. In elabora rile structurale deschise, elementele de limbaj cauta un centru de interes ipotetic n afara limitelor cadrului. Dinamismul sau statismul unei compozit i i este determinat pe deoparte, dupa cum am ara tat, de formatul cadrului, de organizarea liniilor de forta orizontale sau verticale (pentru static) sau oblice (pentru dinamic), precum s i de ga sirea vectorilor sau de in luenta conceptuala a unor elemente simbol cu rol activ n nararea imaginii. Compunerile pe diagonala , dinamice prin excelenta, au ca baza citirea imaginii de la sta nga la dreapta. Astfel putem vorbi despre doua diagonale clasice: cea ascendent (sta nga jos-dreapta sus care denota optimism, ava nt) s i descendent (sta nga sus-dreapta jos care denota retinere, pesimism, greutate).

24

Compozitie deschisa Compozitie n chisa Compozitie dinamica Compozitie statica

Schemele compoziionale pot i de mai multe feluri: a) n piramida : cu va rful n sus masivitate, stabilitate, ierarhie piramida ra sturnata dinamica , instabilitate b) n spirala dinamism, mis care c) circulara privirea este dirijata spre interiorul imaginii, d) eliptica subiecte dinamice n compozitii n chise e) pe diagonale spatialitate s i dinamism, compozitie deschisa f) pe registre: orizontale stabilitate, subiecte statice, ierarhizare verticale ascensiune,

Schema compozitionala n spirala Schema compozitionala piramidala

Echilibrul vizual sta la baza ga ndirii organizatorice a cadrului. Echilibrul vorbes te despre raportul sus-jos s i sta nga-dreapta n cadru. O imagine este echilibrata atunci ca nd pentru un element dintr-o zona a cadrului exista un altul n tr-o zona opusa, care l contrabalanseaza apela nd la similitudine sau contrast.
25

Utilizarea diverselor distane focale, permite fotografului un joc al perspectiva rii s i implicit, al deforma rilor. Punctul de statie reprezinta locul de unde se face fotogra ia. El poate in luenta din punct de vedere sentimental modul prin care va i receptata lucrarea. O fotogra ie plonjata , pune autorul s i totodata publicul pe nivelul privirii superioare, el face o harta evaluativa a subiectului, un studiu al ansamblului. Relationarea se face astfel n tre componentele cadrului; n tre obiect- obiect, obiect-context. Privirea direct pune pe picior de egalitate subiectul cu privitorul. Dimensionarea lucra rii confera publicului relat ionarea directa cu actiunea. Este o perspectiva contextualizanta . Contraplonjarea idealizeaza subiectul, l pune pe un postament simbolic, s i evidentiaza relatia dintre elementele din cadru. Profunzimea de cmp de ines te planurile spatiale ale imaginii. Este zona din fata s i din spatele planului focalizat, n cuprinsul ca reia toate obiectele sunt reprezentate clar n fotogra ie. Profunzimea de ca mp indica zona de interes a imaginii (subiectul). Din punct de vedere descriptiv, fotograful poate in luenta prin imaginea produsa de el cu ajutorul unor instrumente de natura tehnica (n cadrare, timpul de expunere, focalizare, punctul de statie), felul n care se face documentarea, determina nd astfel un anumit context personal de descriere a evenimentului.

26

Noiuni de cromatologie Clasate dupa originea lor, culorile pot i primare, adica originare, s i secundare, adica rezulta nd din combinatia a doua culori primare.

Culorile primare sunt : ros u, galben s i albastru. Culorile secundare sunt cele care rezulta din combinat ia culorilor primare, doua ca te doua . De exemplu: ros u cu albastru da violet; ros u cu galbem da oranj; galben cu albastru da verde. Clasate dupa componenta spectrala , culorile pot i complementare s i necomplementare. Complementare sunt doua culori ori trei culori care prin amestecul optic redau lumina alba ; galben amestecat cu violet da s i el alb; oranj cu albastru, de asemenea, alb; tot astfel, ros u unit cu albastru s i galben; oranj cu verde s i cu violet. Aceste culori complementare formeaza game bine de inite de culori, care se caracterizeaza prin armonie s i echilibru. Dupa felul n care culorile impresioneaza ochiul s i dupa efectul iziologic organic, culorile se denumesc calde i reci. De exemplu: ros ul, galbenul s i oranjul sunt culori calde; iar verdele, albastrul s i violetul, culori reci. Contraste cromatice Contrastul n sine El se nas te ca nd culorile pure sunt folosite n grupa ri multicolore. Albul s i negrul pot augumenta vivacitatea efectului. Daca este realizat n tre culorile primare, ste cel mai puternic dintre contraste.
27

Contrastul cald-rece Cel mai mare efect al acestui contrast se atinge prin culorile portocaliu/ros u s i albastru/verde. Toate celelalte culori reci apar dupa contrastul lor fata de tonurile mai calde sau mai reci. Contrastul complementar In cercul cromatic de 12 culori, complementarele sunt opuse una celeilalte (ros u-verde, galben-violet, albastru-orange). Culorile complementare se exalta unele pe la nga altele, pa na la cea mai mare putere luminoasa . Contrastul de calitate Acest contrast consta n opozitia culorilor stra lucitoare s i a culorilor stinse. Atenuarea se poate face cu negru, cu alb, cu gri sau cu culori complementare. Contrastul de cantitate Acest contrast se bazeaza pe opozitia suprafetelor colorate de ma rimi diferite. Utilizarea culorilor in cantitati diferite creaza tensiune. Contrastul simultan Efectul sa u se bazeaza pe legea complementarelor, dupa care iecare culoare cere, psihologic, culoarea opusa , complementul sa u. Daca aceasta culoare nu este prezenta , ochiul produce simultan culoarea complementara . Ala turi de un verde puternic, un cenus iu neutru va pa rea ca un cenus iu ros cat, n timp ce un ros u puternic actioneaza asupra aceluias i cenus iu, fa ca ndu-l sa para cenus iu verzui. Contrastul clar-obscur Acest tip de contrast prives te folosirea diferitelor luminozita ti s i valori tonale ale culorilor. Toate culorile pot i luminate cu alb s i n tunecate cu negru. Pentru iecare culoare trebuie sa se stabileasca o scala de tonuri ce corespunde scalei clarobscurului.

Bibliogra ie 1. Andreas Feininger, Fotograful creator, Editura Meridiane, 1967 2. Matei Bejenaru, Introducere n fotogra ie, Editura Polirom, 2007
28

UNIVERSITATEA DE ARTE GEORGE ENESCU IAI

FACULTATEA DE ARTE VIZUALE I DESIGN

Ias i, Str. Cuza Voda nr.29 700040 Tel. Rectorat: 0232 212549 email: enescu@arteiasi.ro

Ias i, Str. Sa ra riei nr.189 700451 Tel. Secretariat: 0232 255333 email: fapdd@arteiasi.ro

www.arteiasi.ro