Lukas Hemleb : gsi trafic instant Lukas Hemleb este director .

Interviul , realizat 08 februarie 2008 , se refer la punerea n scen ofthe Marquise Od'apr s de !einrich von "leist i Mizantropul de Moli re . Keti Irubetagoyena . #$nd etap , s%ar putea crede publicul & ceea ce caui n el produce o e'oie ( r$sete , lacri'i , frica , disconfort , plcere ... ) . *ar nu se nt$'pl vreodat s +seasc 'ai e,act ceea ce va -uca i'a+inaia lui . LH. Cred c m uit mereu aceast plintate n care diferitele elemente ale unui spectacol s se alture, a spune mpreun pentru a crea emoie sau de placere . Cred c teatrul este , prin excelen , un spaiu n diferite domenii ale artei i plcere . Pe scurt , dac am avea doar placerea de un text , de exemplu , eu prefer s citesc sentina la ora prestabilit pentru proiectare teatru . Pentru mine , limba este foarte important : limba de scriere , cunotinele de limb i modul n care actorului de a aciona cu limba . Discursul trebuie s fie absolut ntruchipat : un limbaj care se spune n rigiditatea unui corp rigid nu se lasa la macerat n ceva profund antith tral . !a c am ncerca s gseasc ceea ce sunt ancorele de limba n corpul actorului . !poi, nu este totul altceva : exist o istorie de surpri" , scenografie ... Cel mai important lucru este ca fiecare element n sine nu este nc o bucurie de teatru : este intersecia dintre tot ceea ce este special , unicitatea de teatru . KI. /entru 'ine , Marchiza de O -oac foarte 'ult pe i'a+inaia de teatru privitorului . 0ceasta ncepe cu te,tul n sine , ci , de ase'enea, de punerea n scen i sceno+rafia . #red ca de e,e'plu de aceste -ucrii ciudate de construc ii copaci , cu' ar fi pentru copii . *up cu' ai fost contient atunci c$nd a ales s% l aduc la etapa . 1ti condus de ateptare n aceast direcie . L. H. Da . i nu a fost doar special la privitorului , dar , de asemenea, pentru actor . #oata lumea a fost un pic aruncat n afara de a fi nevoie s sari de la o raceala la o ncarnare naraiune cald ntr$ o perioad foarte scurt de timp . Deci , n mod firesc , m$am g ndit c a fost o mulime de distracie pentru a trage asta . Directorul mereu n cutarea de modaliti de a stimula imaginaia spectatorilor , dar nu exist garanii . %ste ca i cum un pictor care , la un moment dat , s ia distan i a spus , & !ici . 'n ca"ul n care exist n pre"ent se nt mpl ceva singur . !ici exist brusc imaginea care se pictat . & Deci, trebuie s gsim un pic de acest comunicat pentru a face posibil acest lucru. (n alt element care este foarte important pentru mine , e mu"icalitate . )u"icalitate , totul ntr$ un spectacol . *imt c muli directori nu tiu cum ritmul

joac pe emoiile publicului . )u"icalitate lucru de un spectacol este de a crea unele tensiuni interne . !ceast cutare este modul de a gsi o disonan i o soluie : 'n primul r nd v creai o trage prin disonane i apoi s v re $ !+),-./!# toate . Pentru mine , este foarte important ca privitorul printr$un moment de frustrare , pentru c este numai prin frustrarea de a crea starea de deschidere . #rebuie s de"amgeasc ateptrile privitorului . De exemplu, ,, 0a )ar1uise , oamenii sunt foarte fric n primele c teva minute , deoarece nu este faptul c povestea , ca i poveti de r"boi ... %i spun , & ,h la la , n ca"ul n care se continu ca aceasta , acesta va fi groa"nic ... & Deci, atunci scutirea este complet n favoarea spectacolului . KI %a' vzut succesiv'archizei de O i Mizantropul . /ropus 2a Marquise d' O este 'ai surprinztor . 1l -oaca 'ai 'ult cu conveniile de teatru de%a doua . 2ucrarea de creaie a fost foarte diferit ntre cele dou . LH Da , desigur ... dei, desigur, exist ntotdeauna un liant n felul meu de lucru . %u ntreb ntotdeauna o mulime de genero"itate pentru a actorului , i ntr$ o investiie emoional foarte mare . Dar hai s spunem , nmarchi"ei de , , exist un fel de scenariu . -evoia de invenie mai este superioar celei cerere )i"antropul . KI te a'bele spectacole nu se e,ecut i'a+inaia privitorului diferit . LH $ai v"ut 0e )isanthrope 02on ... i c nd am v"ut ultima , nu am fost foarte fericit . -u a fost special la Comdie $ france" este un spectacol care se afl n directorul este supus unor constr ngeri care nu sunt uor de a gestiona : cu privire la crearea de spectacol , anul trecut , la Comdie $ france" , unspre"ece actori care exist n distribuia , a rmas doar trei din 02on . #ot restul au fost schimbri n distribuie , am repetat , dar ntr$un timp mult mai scurt . !m plecat de ceva timp i , c nd m$am ntors s vd cum merg lucrurile , am avut aceea i impresie ca i cum m$am ntors acas i cineva a mutat toat mobila mea . -u a fost ceva , de exemplu , pe care nu ai v"ut n 02on , sa nt mplat ntre Celimene i !rsinoe , n versiunea care a lucrat la Paris . )ulte s$au repetat aceast scen de nt lnirea dintre cele dou femei . !ceasta este o scen foarte dificil , pentru c este n primul r nd ntr$o tiradele foarte lungi, care par destul de static i foarte impodobit . !m ncercat s rup un pic de armura . !m cre"ut c gsirea unui vie dinamic mai sportiv , mai mult &, n provocare . & i se nt mpl n mod necesar , la repetitii , la un punct n care nu mai pune n scen , dar pur i simplu nu exist o dinamic care este partajat . Deci, la un moment dat , dup c teva ore de repetitii , cele dou fete se apropie de scen i sa ncheiat pe ceva

care ma lsat complet mut : actrita care a jucat !rsinoe a nceput s imite o scen cuplarea cu Celimene , dar cu astfel de violen care a sugerat mai mult dec t o form de viol mult mai moale raport . i ne$am pstrat aceast scen ... %ste un moment care a lovit multe de spectatori i a fost unul dintre motivele pentru care spectacolul a fost extrem de controversat la inceput . Dar a apartinut cu adevrat actrie . %i au neles ceva , am v"ut doar n abstract . 'ntr$o improvi"aie slbatic , ei l$au atins , i a fost o mare acurate e acolo . Pentru mine , e un pic de magie de teatru . Dac a fi avut o idee i dac am spus , & 3ei , de ce nu violele Celimene 4 & -u ar fi lucrat . ! fost un moment foarte pre ios . !rsinoe a pus ntr$ un de"echilibru teribil de umilitor i a condus la un derapaj care , pentru mine , a reflectat exact atmosfera sporit de scena . KI *ar, 'ai precis , ceea ce n acest spectacol , va prea s fie n 'sur pentru a suscita i'a+inatia publicului . LH surprins c )i"antropul nu funcionea" la fel de personaj foarte nchis complet definite de codurile lor de vorbire . !m ncercat s gseasc un trafic instant pentru a nelege cum , exact , deci epidermica unele nt lniri provoca o anumit po"iie n personajele , aproape de improvi"aie ... c nimeni nu vede aceast piramid ntotdeauna ntre un iubitor !lceste Celimene i n spatele caractere bland ca Philinte i %liante . #oate sunt n aceeai energie iubitoare cu care se confrunt i cu preci"ie care conflictele sunt exacerbate . Dar importana $am dat aceasta parte emotionala a fost , la momentul creaiei , atunci c nd ntr$ adevr cele mai tradiionale de spectatori Comdie $ france"i au venit s vad spectacolul , am fost ur t . !m primit scrisori de amenintare spun nd c oameni ca mine , care abu"ea" i )oli5re , ar trebui s fie expul"ai din 6rana . -oi mi$a scris chiar c au regretat secolul c nd era nc un duel ... ,amenii erau ntr$o furie alb pe v" nd acest spectacol , pentru c a distrus imaginea de %pinal au fost o foarte palavragiul )isanthrope foarte intelectual . KI #red c , pentru partea 'ea , decor transparen -ocuri . 3%ai +$ndit n sensul de o lucrare de i'a+inatia privitorului . L. H. Da , absolut . Dei nu a fost acelasi designer pentru 0a )ar1uise d7 , . *unt destul de suprat , cu spectacole lua convenional s se mute n timp pentru a le plasa n alte vremuri . %ste o abordare care ma deranjea"a ... Dar eu nu vreau s ajung fie n estetica tradiional a unui & spectacol de )oli5re la Comdie $ france" . & )$am g ndit c are nevoie de un mod alu"iv de a juca gratuit cu codurile de teatru clasic . Pentru mine ,)i"antropul ancora n societate a regimului monarhic , n timpul lui 0udovic al 8.9$lea , este important pentru c tiu c nu a existat atunci nici o sfera privat , totul a fost contaminat de via publice ,

curte"an de via . %ste o axiom fr de caretextul i pierde energia . !a c am vrut s fac cu ea . )$am g ndit c, n loc de a construi "iduri , mi$ar gsi mai degrab o lumin , principiu transparent , ceea ce ar crea acest tip de i"olare ,& camera de presiune &, n care lumea este de coninut , dar care ar putea de asemenea, pentru a crea un sondaj la peisaje interne , la o stralucire de emo ii n suflet . !cesta este motivul pentru care principiul transparenei se pare corect . KI *eci, e,plica principiul de baz al proiectantului ... LH Da, este n spate ... 'ncerc s nu pentru a marca calea de designer prea . i chiar , uneori , eu ma abtin de la a spune lucruri pe care le cunosc pentru c eu prefer proiectantul se afl . Prefer pentru a permite ca acesta s fie centrat pe sine n lucrarea , mai degrab dec t a da prea mult sens . KI #$nd vorbi' de i'a+inaie vie4er astzi , de 'ulte ori ave' tendina s spune' c teatrul pe care trezete 'ai 'ult i'a+inaia privitorului ,teatru +ol scena teatrului unde , de e,e'plu , actori -oac n ca'era , n 'i-locul publicului , se,ul inversiunilor de teatru ... 1ste ceea ce ai facut vreodata asta . #rede i c acest lucru este cu adevrat un teatru care sti'uleaz i'a+inaia 'ai 'ult dec$t altul . LH *e poate nt mpla cu mine , dar ... 'ntrebarea este ntr$adevr ... totul este permis n teatru , v poate face totul , dar te ntrebi mereu dac nu a fost deja v"ut prea mult ... De exemplu , m$am dus s vd un spectacol n care actorii au intrat la ua camerei . !cum , eu tiu at t de ... devine aproape o moda , un obicei ... KI nu este printr%o si'plitate conte'poran uita la e,cesul de teatru spectaculos . LH *pune ce te sun uor , pentru mine , e tot ceea ce domin scena pentru cea mai mare parte a istoriei sale : opulenta burghe" ocup n cele din urm cu un secol , poate , o mie i dou milenii de istorie a teatrului . Cred c a"i nu mai putem avea ncredere n principiu at t de foarte interacionat cu un teatru care este n scenografie foarte descriptiv : toate prile din :or;i , .bsen , *trindberg , lui #urgheniev ... !cestea sunt forme de teatru au justificarea lor , chiar putem practica . %i pot practica chiar i cu mare preci"ie prin gsirea unor i"voare de teatru mare , dar, n acelai timp, trebuie s ne ntrebm tot timpul Cred c la un moment dat oamenii au trit n ilu"ia c a fost doar c forma cea mai de"voltata , cea mai civili"at a teatrului . Dac te uii la teatru chine"esc al secolului al 8..$lea , i perioadele chiar mai devreme , exist ntotdeauna un personaj care vine i spune: & %u sunt judector .

%u vin de la munte pentru a satisface o femeie t nr care refu" s se cstoreasc cu un brbat . & !cest lucru foarte simplu i direct cu partea publicului , este nc ceea ce domina scena in mare parte din istoria sa . i eu cred c imagina ia funcionea" exact n ca"ul n care teatrul depete srciei sa de a centra ideea . #eatru n "ilele noastre nc triete $ e un pic banal s spun $ mult mai pu in n mijlocul societii la un moment dat , atunci c nd aceasta nu a fost contestat de film i televi"iune . De exemplu , este foarte n micare pentru a citi cum un autor dramaturg ar putea deveni un star bogat n secolul al 8.8$lea . %ste foarte interesant pentru a vedea cum au fost opinii speculative pe o fars 6e2deau i complet ciufulit n jurul viaa de noapte. Ce un vis a"i ... Deci , ca teatrul nu mai are viaa public sau n termeni de de"bateri sau controverse n ceea ce prive te sau n termeni de scandal , el a luptat pentru a $i gseasc locul su . i cred c unul din reflexele pe care oamenii pot avea este de a ncerca s cree"e un impact doar prin orice mijloace auxiliare . %ste aproape de sine , doar pe mine , nu m interesea" .

Nicolas Bouchaud : pe creasta de tcere 5icolas 6ouchaud este interpretat 0ear n +egele 0ear de <illiam *ha;espeare , n regia lui =ean $ 6ran>ois *ivadier . .nterviu reali"at ?@ martie ABBC. "eti Irubeta+o7ena . #u' , n 'unca ta ca un actor , ai lua n considerare privitorului raport . 1ste c, atunci c$nd v creai , te +andesti cu' sa 'er+i la locul de 'unc de i'a+inaie . Nicolas Bouchaud . #ot timpul , da ... aproape ... Cred c mai ales ntrebarea care privitorul va fi capabil de a solicita , n funcie de dac aleg o interpretare opiune sau alta . 'n +egele 0ear , evident, am pus aceast ntrebare foarte mult pentru c , a priori , nu am opt"eci ani . Dar acum , acest lucru induce o anumit relaie cu privitorul . tiu c nu am de g nd s joace un om btr n , a a c tiu c va fi neaprat un decalaj ntre ceea ce oamenii vor spune despre mine ca +egele 0ear i ceea ce vom vedea . Privitorul va fi ntr$ un loc deosebit de ascultare , nu mimetic n comparaie cu ceea ce vede . i eu lucre" cu acest standard acolo . De exemplu , exist un moment la locul de munc , atunci c nd am decis s & fac vechi & i & joc vechi & , mai degrab dec t &a fi vechi . & &Pla2 vechi & nu a fost sa arate ca un btr n , ci mai degrab pentru c , n parte , 0ear & joac un vechi & pentru a testa fiicele ei . Pentru mine , a fcut sens : a fost un atac i un set de batjocur 0ear comparativ cu +egan , de exemplu . ! fost interesant n acest moment , l joace . C nd m g ndesc la rolul , voi ncerca ntotdeauna s mearg mpotriva a ceea ce cred a fi un lucru , s "icem , & de obicei & , & tradi ional & . !m juca n mod constant cu diferena acolo . .at cum s mearg privitorului raport i op iuni de interpretare : joc cu ascultare privitorului i, mai ales , probabil , cu o capacitate de inventiv . C nd spunem , &.at regele D & Privitorul nu vrea s vad un rege , repre"entarea unui rege $ ceea ce cred c ntotdeauna de a face teatru ... $ el vrea s vad pe cineva i s vedem ce se nt mpl cum c cineva va afla ca posibil . KI 0' fost 'arcat n special de scena furtunii creat prin si'plul fapt de doi actori pe scena . 8e n special a apelat la 'ine c a' +sit chiar i 'ai i'presionant , de e,e'plu , c furtuna perfect creat de 0ndr9 1n+el , cu o 'ulti'e de efecte de sunet i de zpad artificial n ateptare sale de :e+ele 2ear n 200; . NB 6urtuna este prima idee care a venit la noi aproape ase luni nainte de nceperea repetiiilor . -u este deloc venit pentru ... =ean$6ran>ois i am fost de acord asupra faptului c furtuna a fost de la actori . i pentru partea mea , am fost

obsedat , n munca mea pe 0ear , problema de corp , de transformare a corpului . !m fost , de asemenea, obsedat cu scrierile lui Dario 6o , mai ales atunci c nd el explic cum , prin masca , se oblig privitorul de a face un cadru de exemplu ... !m cerut 9incent +ouche vin i s lucre"e cu noi . 9incent +ouche lucru pe clovnul cu privire la raportul de actor pe un platou , cu vidul din jurul . !m vrut ntr$adevr c se poate vedea , n aceast furtun a creat doar cu corpurile noastre , un lucru mic n primul r nd , care brusc vor crete ... Pentru mine , a fost ntr$ adevr obsesiv . i aceasta o scen a cerut o mulime de lucruri mai profunde am fost deja de lucru cu =ean$ 6ran>ois *ivadier : Care este momentul pre"ent i cum te joci cu adevarat 4 Cum poate fi luat o aciune fi"ic asupra de cuv nt 4 Dar, de asemenea : Ce este teatrul profund original4 Care sunt instrumentele care pot fi doar de teatru 4 Care sunt instrumentele care fac teatru de un ceva de nedep it nici o alt art pot face 4 %xist multe lucruri , dar mai ales acolo ... actor Dario 6o vorbe te nenumrate posibiliti de care un juctor cu corpul su , pentru a inventa o limb , o furtun , un castel ... Pentru mine , aceasta c este cu adevrat excepional , i teatrul n sine . %ste n acest sens, c lucrrile pe aceast scen a fost esential pentru mine . Dac nu ne$am fcut n acest fel , nu a fi fost fericit . KI %a lun+ul furtuna , acolo do'nete o linite profund n ca'er . 5e si'ti' toate telespectatorii sa concentrat asupra a ceea ce se nt$'pl pe bord . 1ste ceea ce te si'ti pe scena . 3ei -uca aceast tcere a prelun+i sau scurta -ocul tu . N. B. Desigur , da . 'n cel mai bun ca" , trebuie s ncepem de la v rf de tcere . 'n momente de tcere , de ascultare ntre public i actori , exist un moment n care tcerea este la maxim i apoi scade . #rebuie s fie asculta tcerea pentru a ncerca s se simt creasta de tcere i de a ncepe pe creasta aia acolo . 6urtuna a pus la ndoial ntr$adevr momentul de repre"entare . 0ear i du$te nebun pe mlastina . %le sunt at t pe )oor , sntate i acest lucru este grotesc . %ste considerat a fi romantic , dar aceasta nu este romantic . %ste mult mai uman dec t c ... 0ear i prostul sunt at t pe mlatin . %i nu au nimic . Cu toate acestea , -orah i eu sunt exact situaia real a unui platou gol , marionet arme . %xist mai muli parteneri , nimic . i chiar nainte de un anun scen furtuna , ca n ca"ul n care anun o chestiune de improvi"aie ... Pentru mine , situa ia de juctori corespunde exact la situaia de caractere , fr spectacolul p n n pre"ent . %ste un adevr n tav .

KI 0' vorbit 'ult cu <ean% =ran>ois 8ivadier c actorii circul n ca'era de la data de intrare de spectatori . I%a' spus c , de obicei, nu %'i place acest tip de pre-udecat , dar l%a' +sit deosebit de aici . #u' va i'a+inati ca un actor . NB !cest lucru este destul de simplu ... Pentru noi , i pentru public , de asemenea, este ca un sas . %a inhibitii , ea dsangoisse . -u tiu ... 'ntr$adevr , este foarte simplu pentru mine . -u exist nici o pregtire . !cesta nu este ostentativ . 'n ca" contrar , ar fi teribil ... Dac ar fi fost sursignifi , devine dureros . 'nceputul piesei este o ceremonie . !ndr %ngel , n plus , a fcut privat . %u cred , dimpotriv, c aceast ceremonie este puternic numai n ca"ul n care aceasta are loc n public cu preci"ie . +eacie 0ear de la Cordelia fata este de n eles, pentru c el este rnit n m ndria lui n public . Cu toate acestea , ea este teatrul , publicul este acolo . Din fericire . *e spune c oamenii care au intrat n sala au fost invitai la divi"ia de ceremonie a regatului de ctre 0ear . #eatrul merge mpreun cu povestea ... Dar, la nceputul lucrrii , a fost o vreme c nd tot ce am vrut s joace pe ateptrile : ne ateptm ca cineva care este 0ear , i dialog :loster i Eent are loc ntre timp , atunci , acest lucru nu va porni . !m vrut s vd c t de departe am putea mpinge o & non$ starter & . Ce se nt mpl de obicei n aceste ca"uri, este c oamenii majorete ... !m vrut s vd cum n compara ie cu activitatea privitorului , chiar exasperarea . KI. 'od de a evolua n ca'era este foarte diferit de alte intervenii , cele 'ai violente 'i%ar spune , cu' ar fi cea n care urca scaunele n 'i-locul publicului . 1ste ceea ce sa nt$'plat c unii spectatori reacioneaz prost s%l . N. B. -u , cred c $mi place . !m v"ut mereu "ambitoare la acest foarte oameni de moment . -$am mai v"ut oameni foarte jenat . Dar chestia asta este ... =ango %dFards a petrecut timpul n camera cu un club de plastic trage pe capul publicului . !ceasta este partea de & echitabil & ... %u nu spun c oameni ca ea , eu spun doar c se face n acest spirit , n spiritul corect . 'n acelai timp , trebuie s recunoatem c n acest moment de lucru , ne$am ridicat ntrebarea : & Ceea ce nu am fcut$o nc 4 & .n timp ce acord nd o atenie la modul n curs scena de"voltat i ceea ce au nevoie ... -oi trebuie s se ba"e"e pe imaginatia privitorului . !devrata Directorul , privitorul . C nd m g ndesc la un personaj , mi dau seama c ceea ce este interesant este dialogul ntre actor i personajul su . Practic , aceasta este ceea ce este nevoie pentru a juca ... i asta nseamn c eu, actor , am lsa loc pentru privitorul de a construi personajul . %u sunt doar capetele pu""le , fr conectarea acestora . KI /entru 'ine , acest teatru nu este foarte diferit de ceea ce vede' cele 'ai 'ulte ori azi . 1ti contient de o diferen .

NB -u tiu dac suntem at t de diferit de teatru , aa c ntr$adevr nu exist o mulime de teatru ca al nostru ... Dar, oricum , pentru mine , exist forme de moarte n care teatrul reapare ca ceva , un pic plictisitor dureros , atunci c nd nu asculta nimic . (n teatru care sta departe de noi . Putem lua ca exemplu montarea de +egele 0ear de !ndr %ngel ... -u putem spune c juctorii nu sunt bune . Piccoli este un mare actor , dar %ngel pus pe mreia acestui juctor i nu pe capacitatea sa de inventiv . Pentru mine , acesta este un tip de spectacole $ i acest lucru este destul de un spectacol de calitate n aceast form , atunci $ ceea ce eu numesc & cultural & . #ocmai am asculta un text este un pic plictisitor , i nu nelege . -u neleg nimic , nimic . !m ieit de acolo , mi$a spus c nu a avut nevoie de o urc +egele 0ear pentru c a fost o camer de plictisitor . !sta e ceea ce am simtit . !m v"ut dou ore i jumtate , o serie de referin e de film ... (n spaiu frumos n alt parte , dar care se ocup de referin e ... .nclusiv n costume . *emne de suprasarcin . Pentru mine , de exemplu , banda 0ear care nregistrea" declaraiile de fete mi$au spus deja c fetele mint , nu este pclit , etc . Dar c nd am citit textul , eu nu$l citesc . Dac iau textul literal , m pot g ndi la un timp ei spun adevrul , c el crede i mai ales vrea s cread . Ceea ce mi se pare mai interesant dec t oric nd afia cinism sau ironie . *e merge napoi la ceea ce am spus mai devreme , c nd am ntrebat despre : & Ce lucru de teatru ncearc s gseasc originalitatea sa cea mai profund 4 & -oi , n mod ideal , ceea ce ne dorim mereu $ dar aceasta nu este posibil acum , deoarece timpul de lucru este prea scurt $ se va ncepe aproape nedecorat i fr costume c totul se face ca ... acest lucru este ceva ce am continuat s lucre"e cu :abil2 . Cu el , ai fcut ntr$adevr arat , de exemplu, timp de joc G A , de unde am pornit , fr spaii . !m lucrat n mediul rural , 3edgehog n mijlocul unui c mp , cu materialele care au fost disponibile pentru noi . !cesta a fost doar recuperarea , dar a fost un spectacol mare , i un se"on minunat .

Stuart Seide : a pierdut locul su Stuart Seide este director i director al #h tre du -ord . .nterviu reali"at @? martie ABBC. Keti Irubetagoyena . #$nd etap , s%ar putea crede publicul & ceea ce caui n el produce o e'oie ( r$sete , lacri'i , frica , disconfort , plcere ... ) . *ar nu se nt$'pl vreodat s +seasc 'ai e,act ceea ce va -uca i'a+inaia lui . Stuart Seide . !sta nu e chiar cum am ntrebat . !tunci c nd un director este in curs de de"voltare un spectacol , la un anumit moment de repeti ie , cred c merge ntr$ un fel de rol $pla2ing . Pe de o parte , el a creat i el tie de ce el ofera acest lucru sau c . Pe de alt parte , se mi c n camer i alunec n pielea & spectator ajunge. & %l a incercat s trimit mare naiv un pic de amne"ie , ... Chiar dac ntotdeauna imperfect pentru c el nu poate uita ce a lucrurilor ... =ean $ 6ran>ois *ivadier , tiu bine , are o memorie mare . %l tie prile el plimbari pe de rost . !cesta a fost ca"ul meu, o dat am au"it actorii uitat replici . !cum , eu nu cred c este o chestiune de nregistrare , nu$mi place & exprima &, nu pentru a afla cu textul , de exemplu . !cest lucru mi permite s fie mai aproape de & spectator ajunge . & *e nt mpl la mine i ma pus n spatele scaunul meu pentru c teva ore , i ntreba : & %ste ceea ce am neles totul 4 %ste ceea ce am au"it tot 4 %ste c totul este articulat 4 & De fapt, am ncercat s se strecoare n pielea acestui necunoscut naiv . .ncerc sa ma uit , fr a anticipa i ghici n ca"ul n care se va arata , cum va asculta i interpreta . *unt contient c acest lucru este aproximativ i niciodat nu a alerga ntr$adevr aa cum mi$am imaginat , dar vreau s fac acest joc , deoarece atunci se ba"ea" pe ceea ce am observat c iau note , m$am convertit napoi , am crea de ore , "ile sau chiar sptm ni nainte de a ncepe acest proces ... i aa mai departe . %ste ntr$adevr este n aceast lumin care consider raportul de vi"uali"are a mea n lucrarea de repetiie . , alt metod 'mi place , odat ce opera iunea a nceput sau n timpul examinri este s se strecoare n camera cu publicul . 6iind cu ei , ncorporat n mijlocul lor , m contaminare . !m tendina de a au"i mai bine i de a vedea mai bine ce se nt mpl pe placa pentru c vd munca prin ochii i urechile lor . ) simt ochii mai ales . ) simt n ca"ul n care se uita la dreapta sau la st nga . ) simt dac ritmul este prea rapid sau prea lent , ceea ce este mult mai dificil de a detecta ntr$o camer goal . !stfel , dup ce a proiectat i a fcut , eu pas napoi i am v"ut ce era n faa mea .

,ricum , un director trebuie s fie ntotdeauna contient i s accepte faptul c teatrul , acesta aduce un anumit material , dar este spectatorul care a creat spectacolul din creierul lui . %ste n primul r nd o chestiune de spaiu . 6aa unui ecran , mari sau mici , toate telespectatorii au acelai punct de vedere . tim foarte bine c acest lucru nu este ca"ul n teatru . %xist o diferen ntre edinei n primul sau ultimul r nd , mai degrab grdin sau destul de tribunal . 'n ca"ul n care exist cinci sute de locuri , vor fi cinci sute de puncte de vedere diferite . 'ntr$ o camer mic de o sut de locuri , n ca"ul n care exist trei sau patru r nduri , diferena este minim . Dar ntr$o camer de cinci sute de locuri , publicul vedea i au"i un alt spectacol . Dac nu ne putem asuma aceast diferen acolo , chiar iubesc , nu fac teatru , trebuie s facem filme ... Dar chiar i fr asta , fiecare 9ieFer va vedea oricum un spectacol diferit , propriu , proprie . !m montat un spectacol care cuprinde ase piese scurte de Hec;ett c 0egea , fr cuvinte, este n mod normal o pantomim cu cuburi de jos , etc . Hias a fost c :eorges Higot a ajuns n costum , om mic irlande" , i a "is: Didascalia Hec;ett , aproape ca un director care spune spectacolul este de g nd s joace acolo : & (n om vine pe scen . (merase jos un cub . (merase pe un alt cub . & !m creat acest spectacol la Poitiers , i apoi a jucat n :ennevilliers , nainte de ao pre"enta la !vignon , doi ani mai t r"iu . 'n timpul unei nt lniri cu publicul , un cuplu de spectatori au venit s m vad s m ntrebe de ce am schimbat punerea n scen , deoarece au v"ut n :ennevilliers : de ce , n !vignon , s$au spus camera , n timp ce :ennevilliers a fost jucat ... le$am spus am avut nimic de schimbat, dar ambele au fost convini de ceea ce au spus ei i a refu"at s m cread . Doamna mi$a spus : & -u vreau s te deranje" , nu a ruga n public n faa altora , dar de ce ai eliminat pe scena jocurilor , a transformat$o doar direcii de scen 4 & -u ne $au schimbat . Deci n urm cu doi ani, un om a fost un spectacol , un spectacol virtual, iar doi ani mai t r"iu, spectatorii au fost convini c au v"ut acest spectacol jucat . -oi tim foarte bine , dac suntem interesai n tiine cognitive , nu nu sunt mai puin fiabile dec t dove"ile n proces . Dup un accident , dac te$a adus ase martori oculari , toi vor fi convini c le$au v"ut i au"it lucruri care vor fi nu mai puin diferit . i spune tuturor adevrul . Pentru un director s ne punem ntrebarea este : ce este de ba" absolut esenial pentru a oferi telespectatorilor c toat lumea nelege sau de a primi o 4 !poi, exist coridoarele nea teptate , nebnuite , privitorul individual i va mbogi programa de ba" . %ste important acest lucru 4 C nd v petrece o sear cu un brbat sau o femeie interesant , cheia este c toat lumea se ridic de la mas , fericit s $au petrecut seara cu care brbat sau o femeie extrem de mbogit de aceast nt lnire , sentiment c aceast nt lnire a ajutat pentru a vedea mai bine sau de a nelege lumea . #oat lumea a

cules cu siguran lucruri foarte diferite, dar principalul lucru este c toat lumea de aici i spune , & Ce brbat sau ce o femeie remarcabila D & !cesta este motivul pentru a evita chiar acum spune : & Ceea ce vrem s spunem cu acea scena 4 & -u am s$i spun . -u am pentru a ilustra sau afi a . 6ac lucruri pe raft . !m o idee de ce fac , dar eu tiu foarte bine c nu am nici un control asupra interpretrii voinei de vi"uali"are . %u pot declana doar imaginaia ei ... (neori poate fi cu un cuv nt , o privire , un gest , un element de sunet . (neori este nevoie de tone i tone de decor . Depinde ... eu pot sugera , eu pot aduce ceva de pe bord . 'ntrebarea este : & Care este "ona de libertate vreau s dau privitorului 4 & (neori , ntr$ o &, & teatru privat , totul este pre$ digerate . *e face teatru ca facem filme de televi"iune pe #6@ . %ste o alegere . i teatru pre $ mestecate , unde privitorul este complet pasiv , are locul su . -u e c mi place teatrul . -u este rolul de teatru pe care o iubesc . Ca un director , cheia este de a ti ceea ce teatru vrem s$i apere .

Vizualizari Marie Bader Dez oltarea Sicherheitskonferenz: un e!emplu almetodei de "imini #rotokoll 'ncep nd cu anii @IIB , scena german se confrunt cu un interes rennoit n lumea real ,& autentic & . !cesta nu este doar caracterul performativ de punerea n scen , dar , de asemenea, implicarea amatori invitate s joace propriul rol . %i sunt materialul n sine a acestor proiecte . Discuiile care au nsoit val de teatru documentar n anii @IJB au artat dificultatea intrinsec n ateptare de materiale autentice : tensiunile actuale dintre autenticitatea garanii de documente i adaptarea ei vital , cuprinse n aceleai condiii de & ateptare & este o caracteristic a acestui #2pe@ . Cu toate acestea , pe care le iau pe un nou aspect atunci c nd subiectul este o persoan . +evi"uirea activitii de +imini Proto;oll , mai ales proiectul *icherheits;onferen" , dintre care prima a avut loc n AA octombrie ABBI n )unchen Eammerspiele , permite at t s identifice specificitatea acestui estetic special i modul n care artitii se confrunt cu dificulti care paradoxul ridic : ridica amatori pe scena profesionist . +imini Proto;oll este o echip de trei directori , 3elgard 3aug K nscut n @IJI L , Daniel <et"el K n. @IJIL i *tefan Eaegi K nscut n @IMAL . %i au studiat la .nstitutul pentru *tudii de #eatru !plicate K angeFandte #heaterFissenschaft sau !#< L din :iessen . Crearea napoi lor colective la ABBB i instalarea lor n Herlin n ABBN . -umele de & +imini Proto;oll & include producii de teatru i de radio K piese de teatru L, pe care le efectuea" mpreun sau separat , cu sau fr partenerul extern . ! priori , acest nume este ba"at pe fonetica , deoarece & +imini & conine trei O i P i & Proto;oll & trei Oo P , dar chiar termenul de & protocol &, este de o importan deosebit n descrierea muncii lor , deoarece urme de protocol , prin definiie, un curs cu preci"ie i objectivitA . Dorina de & responsabilitate &, este gsit n utili"area de & experi de "i cu "i . & !cest nume nu este trivial : artitii respinge categoric termenul de & amatori &, care se va concentra pe lipsa de experien teatral . +imini Proto;oll , joaca cel mai bun actor nu poate nlocui experiena real . %xperiena i ;noF$ hoF$ul sunt producia de material efectiv . *cena este un spaiu i de repre"entare , un moment n care juctorii pot mprt i aceste cunotine . #eatrul devine un loc nu mai creative , dar inventar a ceea ce exist , ceea ce i confer un aspect documentar . !cest adjectiv , cu toate acestea , este de a califica ca *tefan Eaegi se pune emplo2ment? . Dac el accept termenul de & documentarul& este neles ca n expresia & un film documentar , & al crui rol

este de a informa , spre deosebire de & teatru documentar & mereu plin de po"i ii luate . *ubiectulpiesei devine centrul n jurul cruiastructura dramatic arepre"entrii iforma n scen . 'n <allenstein K primul BQ iunie ABBQ L , 3elgard 3aug i Daniel <et"el a invitat mai multe persoane pentru a citi <allenstein , articol *chiller a terminat de scris n @MII , i la locul de munc de un general celebru din +a"boiul de #rei"eci de !ni n relaia cu propria lor existen . %xper ii sunt de diferite la locul de munc , doi veterani ai ra"boiului din 9ietnam , un fost soldat in armata , un politician care a avut o crestere meteorica , i trdarea de ctre propriul su partid , un peitor , un astrolog , un ef de poliie sau un electrician . Pe scena , actorii explice Care este relaia dintre viaa lor i <allenstein , un gust de & linii fine & de experien practic *chiller de r"boi , la locul femeii n societate . !rt nd cum o oper literar poate fi ancorat n societatea de ast"i , echipa de +imini Proto;oll reuete s dea munca sa cu un eminamente politice iubitorii de natur , iar acest lucru n dou moduri . 'n primul r nd , se atrage atenia publicului , astfel nc t compania cu privire la aspectele care se refer ntotdeauna . 6aptul c armata american este mpotmolit n conflictul din .ra; a fost , probabil, nici un strin a rspunsului public entu"iast la chirurgie , c ntat , ambii veterani ai r"boiului din 9ietnam , n pre"ent angajat ntr$o aciune pacifisteN . !ceast relaie ntre repre"entarea i a publicului este , de asemenea, un semn c munca n sine *chiller rm ne valabil . Prin care arat cum i n ce msur <allenstein *chiller se refer la ntreaga societate , +imini Proto;oll d piesei o semnifica ie politic pur i simplu a declarat c Piscator & , n sensul cuv ntului grecesc : s respecte toat lumea & Q . !cest lucru se datorea" semnificaia politic a proiectului A Deutschland K :ermania A L, c activitatea acestor artiti a c tigat celebritate . Dupa un casting , ei au ales JJJ de oameni care au fost restaura simultan discursuri ale membrilor n timpul sesiunii de Hundestag la AM iunie ABBA. Cei care au dat vocile membrilor , la figurat , ar putea reapropria adevratul sens de timp de o "i . .ni ial numit aceast nt lnire ar fi avut loc n ceea ce au sediul Hundestag din Honn , fosta capitala federal , prin urmare , de asemenea , o dublare a spatiului . Dar <olfgang #hierse , preedintele Hundestag$ului , s$au opus , sub pretextul de a apra & onoarea de a cldirii . & ! urmat o discuie aprins cu privire la libertatea de artiti , cu privire la limitele de teatru i cele ale puterii politice . 'n cele din urm , proiectul a avut loc ntr$un teatru n Honn . Dar nu a fost dramati"a peste problema democraiei politice dec t pentru a parodia sau a face o satir . *copul proiectului a fost primul de a oferi cetenilor posibilitatea de a se concentra asupra politicii K care de altfel arat cu atenie la o ntreag sesiune a Parlamentului

4 L i pentru a arta aspect de teatru cu stereotipuri i ipocri"ie sale . *e astfel reconsiderat noiunea de teatru politic , deoarece aici teatrul servete ca un pretext pentru o discuie cu privire la politica . !ceasta repre"entare a fost deschis pentru public , dar evenimentul teatral real a implicat participarea ca un actor , i aceasta este o nou specificitate de +imini Proto;oll . 'n schimb , ns , teatrul politic care vrea s fie o modalitate de a agitationJ sau documentar teatru din anii @IJB care a cautat gradul de contienti"are a cetenilor cu privire la evenimente istorice i politice , directori de +imini Proto;oll atrage atenia publicului cu privire la un fapt specific de ceea ce face ca tirile noastre . & .nventarul& de realitate , pentru a folosi termenul de *tefan Eaegi , pasa ns natura gratuit i are ca scop informarea cu privire fie scandaluri ignorat , dar care nu atrage atenia , sau nu este subiect de ntrebri , at t n societatea contemporan s$au folosit pentru a , cum ar fi , Deutschland A pentru funcionarea democraiei . !rtiti nu ridica doar exper ii pe scen , se extind , de asemenea, n sfera de teatru invita pentru a contempla realitatea dintr$un alt unghi . !ceasta este ceea ce se intenionea" s reali"e"e proiectul *icherheits;onferen" K Conferina pentru *ecuritate L *tefan EaegiM . ,bservarea unor repetiii i a preparatelor finale ale shoF$ului, ntre Q i M octombrie , apoi ntre @I i AA octombrie ABBI, a oferit mai multe indicii cu privire la activitatea practic de *tefan Eaegi . !ceste observaii evidenia *prings estetica la +imini Proto;oll i calitatea specific a muncii necesit utili"area de experi . %ste n primul r nd necesar de a pre"enta gene"a a proiectului i exper ii au fost de acord n cele din urm , i apoi s examine"e modul n care a fost de lucru cu actorii i s vedem n sf rit care sunt limitele . $eneza a proiectului 0a nceput a fost lieuC: punctul de plecare al activitii de +imini Proto;oll este aproape ntotdeauna un spaiu , constituie punerea n scen . Camera puse la dispo"iie de teatru studio a fost transformat de designerul %va $ )aria Hauer n sala de recepie a hotelului Ha2erischer 3of , care are loc n fiecare an n luna februarie la Conferina pentru securitate . 0ocul este at t de divi"at , ca Deutschland A . Ceea ce interesea" tefan Eaegi la nceput, a fost n primul r ndfaptul c ConfrenceI fie & ea nsi o montare mare & @B , i de asemeneaideea c , pentru un timp scurt i ntr $o spaiu limitat , se iau deci"ii care afectea" apoirestulForld.@@ , n timp celocul al deci"iilor rm ne locuri i"olate de impact . %videniai operaia , de obicei, ignorate sau luate pentru a acordat , un astfel de eveniment , i de a crea un fel de & meta $ Conferinta & cu @A de exper i care rm n n fundal , au fost proiectul iniial . *tefan Eaegi au"it confrunte momentul de deci"ie , cu implicaiile sale . *copul su nu este de a lua o po"i ie n

orice polmi1ue@? . De cercetare cu privire la Conferina privind politica de securitate i industria de armament a durat aproape un an i apoi , treptat , proiectul sa schimbat . *copul iniial al conferinei nu a fost , de fapt, s ia deci"ii , ci mai degrab pentru a discuta , ntr$ o parte separat cu privire la starea de securitate din lume, i &provocrile &, pe care le are la face@N . 'n pre"ent , forma Conferinei de sine sa schimbat . Participanii se lupt mai mult , pe care le de in , mai degrab discursul . Design *tefan Eaegi n cele din urm promovat pe scena este deja depit , dar se revars n acelai timp parte a Conferinei , care este n repre"entarea , o oportunitate de a vedea cum funcionea" relaia dintre liderii politici , o cau" a efect , i cuiburi diferitele aspecte ale politicii n via a de "i cu "i . 'n cele mai multe proiecte de +imini Proto;oll , exper i de cercetare este prin anunturi . De data aceasta , echipa din *tefan Eaegi nu a vrut s atepte s apar persoane interesate . %a a venit n contact cu o singur m n aceste participantii la conferinta care doresc s rm n n umbr , n calitate de repre"entani ai industriei de armament . Pe de alt parte , ea sa nt lnit cu personalul implicat n organi"area acestui eveniment , ca fostul ef al protocole@Q <olfgang ,hlert sau interprei au fost , de asemenea, cutat de oameni care au experimentat consecinele deci"iilor K sau lipsa de deci"ii L adoptate la nivel internaional , ca somale" !mran !bdilahi . !ceasta cercetare a trebuit s ia n considerare mai muli factori . 'n plus fa de cele referitoare la organi"area , prima utili"are , a fost necesar s se gseasc un echilibru n grupul final , compensa personaliti de seam care s$au concentrat pe ele toata atentia telespectatorilor . Pentru a depi dificultile de organi"are , *tefan Eaegi acest moment folosete actori profesioniti pentru a repre"enta , sau mai degrab pentru a au"i & vocea & de experi absente . i !nnette Paulmann a ea a revenitdespre Christiane )RSlang , german $engle" interpret , luate de scadene de & se"on de conferin e & @J . Caroline %bner este Christiane %rnst /ettl , un soldat de carier , apoi n !fganistan . =ochen -och i d seama n cele din urm & sens & @M cu privire la un traficant de arme care dorete s rm n anonim . !lti experti sunt ase la numr . 'n afar de <olfgang ,hlert i !mran !bdilahi , figura *idigullah 6adai , imam a comunitii afgan n )unchen , care a organi"at o conferin n ABB@ , complet neobservat , ntre afgan i beligerani n timpul jocului povestete evenimentele politice din !fganistan, n str ns legtur cu ei biografie . !nthon2 0amothe profesie cameraman crede , de asemenea, joac un rol n evenimente internaionale , prin difu"area de imagini . Eonstantinos #setsos nc studia" tiine politice , pasiunea sa pentru strategia de la toate nivelurile , de la jocurile video pentru a bate joc de sesiuni ,-( cu ali studeni , permite de perspectiva mai mult in modul de

funcionare a instituiilor internaionale . 'n cele din urm , Elaus <interma2r i petrece majoritatea timpului su liber pentru a construi roboi de radio controlate , o & metafor & @C c deci"iile de ordin internaional sunt luate ntr$un context i"olat de domeniu . 0ucrul cu interpreii a nceput cu interviuri despre experienele lor . %i au fost nregistrate i *tefan Eaegi reali"at de formatare prin alegerea a ceea ce va fi sau nu parte a viitoarei texte@I . Punerea n scen n sine a fost re"ultatul unei munci colective . Din nou , estetica +imini Proto;oll a oferit n form de schi , i anume o anali" a evenimentelor , un colaj , care amintete de reviste de teatru politic Piscator . *copul unor astfel de metode este de a pre"enta fapte sau , n ca"ul +imini Proto;oll , evenimente experimentat de faptpublicului . +ecrea o aciune dramatic echivalea" cu reintroducerea ficiune n ca"ul n care realitatea vorbete de la sine . Concret de aciune i de punere n aplicare , cu toate acestea, re"ultatul consultrii cu experii . 6orma a Conferinei a fost pstrat , actori i spectatori stau ntr$un tabel mare oval . %xpertii sunt de "i la intervale regulate . Pe de o parte a camerei este un bar pe celelalte interprei cabin . %cranele de proiec ie sunt mprite n hauteur.AB (n candelabru care un aparat de fotografiat este fixat lacentrul piesei de agare . *chela supleani scene de scene colective i individuale de cinci minute n care experi pre"int toate n acelai timp, un re"umat de biografie i experiena lor , cu proiectat pe ecrane imagini , obiecte i aciuni "ilnice . #elespectatorii pot urmri n mod individual cu ajutorul ctilor . #oate spectatori este de asemenea mprit n grupuri , fiecare grup de experi sale , alta n fiecare secven de cinci minute. Deoarece exist mai puine grupuri dec t actori ,publicul nu poate vedea pe toate , astfel nc trecepia repre"entare difer de un vi"uali"ator la alta . 'n timpul spectacolului, experii sunt de timp cele mai i"olate . *cene colective sunt n primul r nd o anali" a ceea ce toat lumea a cunoscut pe parcursul unui an K@IIB , @IIN, @IIC , ABB@, ABB? , ABBQ, ABBM , ABBIL , i ceea ce el crede c triesc n AB@A . .maginea close $up de fiecare expert este apoi proiectat pe ecrane , el re"um experiena sa n c teva propo"iii . Pe de alt parte , fiecare are , de asemenea, experien de toate de spectatori , i alii ajuta pentru a face o repre"entare concret . Deci, cameramanul !nthon2 0amothe el explic ce strategii a de"voltat n timpul carierei sale pentru a obine cele mai bune imagini . Pentru a ilustra punctul de vedere, toi experii juca sosirea unui & ministru & !nthon2 0amothe trebuie sa filme"e , dar acestea nu interacionea" unele cu altele . *cenele n care sunt mpreun pe acelai plan sunt trei la numr : un vals n centrul ovalului , o parte din scaune mu"icale n ca"ul n care se execut n jurul publicul s ia locurile lor i un & duel la cele trei & robo i de radio controlate . !ceste dou

scene sunt strict performativ , ei ajung ntotdeauna ntr$un mod diferit . !cordul final <alt" d semnalul de experi, care formea" un cerc , nchide ochii lor , apoi m inile ncruciate i s ia colegii lor , evit nd vecin . %ste apoi de a & clarificat nodul diplomatic & . "epetiie %%% 'n pre"ent, este necesar s se anali"e"e modul n care lucrea" cu & experti &, a avut loc i ceea ce $l de"vluie estetic special la +imini Proto;oll . %ste nevoie de o abordare diferit a de asteptare i ridic multe ntrebri : cum s nceap , numit &experi & de "i cu "i 4 *tefan Eaegi favori"ea" denumirea de & interpre i &, peste A@ de actori sau comici . !cesta sublinia" pre"ent i pre"entarea aciunii loc pe scena , faptul c experii acionea" ntr$adevr ... sau chiar a acionat . !ceast aciune este n vigoare ntr$o in $ ntre timp , un element special n +imini Proto;oll : %xpertii recrea pe scen o aciune care are loc n afara teatrului , ea este sens fictiv , dar, n acelai timp, real , din moment ce & ei refontAA . ! doua ntrebare care se pune este funcia de *tefan Eaegi . *a descris pe sine ca & cineva care este de ascultare & K & /uhRrer & L, A? sau & aranjor &. !ici nu este at t de mult numele este problematic faptul c definiia funciei sale . %l conduce cel mai pu in de ateptare nu este n cutarea pentru ceea ce este disponibleAN , i anume biografia actorilor , astfel nc t experiena lor de via , dar , de asemenea, ceea ce ei sunt , aspectul lor , talentele lor speciale i timpul lor de a da repetari un cadru foarte strict . 6aptul c actori profesioniti sunt pre"ente n acest proiect trebuie s se vedea cu o mai mare claritate de caracterul diferit n activitatea directorului n funcie de care se ocup cu experi sau cei care le repre"int . +epet individuale Caroline %bner i !mran !bdilahi BJ octombrie ABBI sunt un exemplu . %ste remarcabil faptul c *tefan Eaegi schimb rolurile n timpul ambelor repetiii . Primul semn este faptul c lucrea" cu Caroline %bner este la masa , este centrat pe text , n acest ca", la sf ritul monologul su . 'n nici un moment nu exist nici o problem de interpretare . Provocarea este c punerea n scen a devenit mai precis pentru c acelai statut de caracterul i de actrita , pentru c privitorul are nevoie de semne clare de a ti c nd Caroline %bner vorbe te n numele su sau de Christiane %rnst /ettl . *tefan Eaegi i Caroline %bner schimba de mai multe ori nainte de sf ritul textului pentru a ajunge la un comunicat de satisfctor . De asemenea, ei vorbesc despre nevoia de o mu"ic trist i moale pentru a nsoi pe scena . 'n timp ce mu"ica aduce o not patetic n aceast scen , dar are , de asemenea, o funcie de dramatic & muri 6a;tendis;o brechen & AQ . & !ranjament &, care operea"a de *tefan Eaegi se refer a priorinumai scen . 'ntrebarea de ce s fac atunci c nd acesta sa ntors din !fganistan, a fost , de

asemenea, ridicat . Cum de a justifica pre"ena actriei pe scen atunci c nd expertul original este nou 4 *oluia nu este, cu siguran a fost gsit n timpul repetiia . !cest detaliu indic faptul c & acordurile & cu realitatea sunt uneori necesare , evident i inerente dificulti n teatru documentar . !ceast contradicie nu poate fi re"olvat n totalitate . 'n timpul repetitie cu !mran !bdilahi , & aranjamente &, sunt de o natur diferit . *cena n care sunt implicai este de experii & parada & a defila pe mas n costume excentrice , o oportunitate de a lua n considerare scena dintr$un alt unghi . !tunci c nd unul dintre artitii interprei sau executani se pe masa , !mran !bdilahi pre"enta costumul lui i se refer la ara de origine a celor care au facut$o. 'n timpul acestei repetiie , *tefan Eaegi nsoit !mran !bdilahi i ncearc s$i arate cum s stp neasc textul i ia libertatea de la el . !stfel, el ne invit s ia n considerare textul ca o msur de protecie , mai degrab dec t pentru a servi ca o referin de a judeca performana sa ca o actri . 'ntotdeauna i amintete de aspect concrete de punere n scen : ea trebuie s se ba"e"e pe ceea ce percepe K ea nu are nevoie s nvee pe de rost descrierea costumelor , deoarece vede L , ncredere n experien i resurse K parafra" ndu$l $l folose te pentru a desemna & band reflectori"ant & , un termen pe care ea nu mai amintit , este relevant L , i a efectua aciuni ntr$o anumit ordine , cum ar fi s te tre"e ti , vin la centrul mesei , pentru a ine seama de mu"ica pentru rspuns mai devreme . Departe de graba de nesiguran sau confu"ie , aceste indicaii funcione"e c t mai multe repere care $l ofer o manTuvreAJ marj . Pe de alt parte ,abandonarea rapid a textului forea" o anumit independen i o anumit spontaneitate care ar trebui s eviterutina ,pericolul probabil cel mai important n acest projectAM . 'n ca"ul expertului ca n actrita profesional , *tefan Eaegi identific care sunt dificultile de unul i cellalt , care a fost depit de exigenele sau de setea de exercite talentul lui . Deci, el ncearc s gseasc o linie de mijloc , un echilibru greu de atins . %l & aranjea" & , prin urmare, dou moduri , n primul r nd de a lua punctul de vedere al privitorului , astfel nc t dificultile de nelegere sunt n afar , a doua oar prin adoptarea punctul de vedere al expertului care trebuie s c tige controlul asupra repre"entare situaie . 6amiliari"area cu aceast situaie constituie unul dintre aspectele eseniale ale activitii de *tefan Eaegi . %ste important s $l nainte de nceperea fiecrui confruntare cu publicul pentru a reduce tensiunea n r ndul arti tilor interpre i sau executani sale . 'nainte de ultima repetiie nainte de general , el a cerut exper ilor s se distre"e , asigur ndu$se c ei au & dreptul de a fi greit & AC i le invit s utili"e"e pre"ena spectatorilor pentru a testa limitele n care se simt confortabil .

Deci, el ncearc s se proteje"e , tentaia lor de perfeciune i anxietatea provoac experii . !ceast tensiune ntre perfeciunea n scen i non$ perfeciunea actori constituie proiecte de +imini Proto;oll , ca anali"a =ens +oseltAI . 6iecare este indispensabil . %chipamentul tehnic nu este acolo pentru a compensa imperfeciunea , dar s prseasc locul lui . Departe de la ncercarea de a elimina dificultile, limitrile i punctele forte ale ncarnarea un rol de un actor , a a cum a fost teatrul a secolului al 89...$lea , cea de +imini Proto;oll i i asum asuma este pus n scen foarte strict cu tehnica perfecta , i uitare , confu"ie , miscari involuntare . C nd idealurile stabilite de companie , au devenit suspec i , limite de cercetare teatru i rsistances?B pentru a proteja pe cei care $l joace i denun a modul n care disproporionat i manipulator & perfeciunea & ?@ ca dorit de societate . %vitai mijloace de manipulare , din nou , lsai c mpul liber pentru creativitatea de experi . !cestea pot , n timpul repetiiilor , face propuneri de ateptare , dar au , de asemenea, trebuie s accepte c ei nu sunt retenues?A . !cesta sa nt mplat de multe ori chiar i n ultimul valorificarea , c solu iile sunt gsite la probleme n ordine de dans de grup . 'n general , fiecare expert conduce operaiunile n scen colectiv n domeniul su , aa cum !nthon2 0amothe la sosirea ministrului fictiv menionat mai devreme : el explic n primul r nd c al i jurnaliti lupta de aproape se confrunt cu imagini , deci graba . Concesiuni varia n funcie de amploarea modificrilor propuse . !v nd n vedere dificultile ridicate de organi"area spectacolului de mod , unul dintre experii au sugerat c costumele sunt pre"entate n centrul mesei , nu pe ea , ca nu cumva puterea lui nu este foarte simplu de manevrat . *tefan Eaegi reacionea" imediat : aceasta este iese din discuie . 'nc o dat vedem importana egalitii de organi"area la nivel nalt i o alegere liber de experi . 'n general , indicii de *tefan Eaegi ngrijorare , de asemenea , structura dramatic a ntregului , aspectul tehnic al performan ei , cursul de aciune , n timp ce aciunea n sine rm ne o problem pentru arti tilor interprei sau executani . Distana care exist ntre experii i directorul este pstrat n timpul tran"i iei de la etapa , care este de a spune , confruntarea cu publicul . Privitorul trebuie s presupunem c totul este adevrat , nimic neobinuit n faptul c , din moment ce orice repre"entare n vi"uali"atorul accept pentru un timp s$l cread , s suspende criteriile de judecat ale vieii de "i cu "i sau pentru a nlocui altele . !ici , cu toate acestea , privitorul stie ca fundal real este ba"a pentru & experiena &, a actorilor . Produsul nu se ncadrea" pe scen , cu toate acestea , nici faptul , nici ficiune . !cest & n $ ntre & realitatea este susinut de faptul c anumite ntrebri rm n irrsolues?? . C nd vorbete despre ABBQ , !mran !bdilahi descris sosirea sa n

%uropa : & 'n ABBQ , am "bura n %uropa cu un strin . Dar nu tiu nici o ar . 'n ,landa , mi$a lsat fr acte . & ?N +epre"entarea nu da posibilitatea de a ti cum !mran !bdilahi a iei din aceast situaie . )isterul rm ne , n timp ce repre"entarea continu , pune o limit asupra privitorului vo2eurist . %a nu poate i nu trebuie s se simt nici o cunotine de specialitate , deoarece ar fi o dram caracter . %xpertii sunt & dat &, n sensul c ei sunt acolo , dar sunt pe scen i s se joace propriul lor rUle?Q . %le nu devin personaje , ei rm n oameni . !cesta este primul aspect al proteciei de care se bucur . !l doilea aspect este repre"entarea i caracterul ei performativ . Primele scene asistat n ca"ul n care re"ultatul este diferit la fiecare spectacol , de exemplu, c a & scaune mu"icale & . %vidente de agrement i reaciile artitilor interpre i sau executani arat c ceea ce se nt mpl nu este re"ultatul de repetiie . !lte momente spontane sunt farmecul acestui proiect . *idigullah 6adai amintete cum , atunci c nd a avut un film dublu , el a fost lupta din nou i din nou la expresia & *ie -3. *prengen n mor 0uft D & ?J , pentru c el nu ar putea ajuta r s . 'n timpul repetiiilor , *idigullah 6adai se mpiedic din nou aceast propo"iie i r de , nvierea trecut , dar acum , situaia din studioul de nregistrare . (nele improbabiliti evidente amintesc aceast repre"entare , ca mu"ica care insoteste revenirea n %uropa de Christiane %rnst /ettl . Caroline %bner raportat cu siguran c i amintete bine ce melodie a ascultat n re"ervor reduc nd$o la aeroportul Eabul , coregrafia a altor experi , care transforma paginile de text de la ritmul melodiei arat statutul de estetic plus necesar pentrustructura dramatic a ntregului. #eatrul de +imini Proto;oll sublinia" propriile procese . !cesta contribuie at t la ficiune i din illusion?M . !stfel , a organi"at evenimente sunt & reale &, pentru c au fost experimentat , dar ele au un caracter fictiv , deoarece ei nu au , pentru spectatori , consisten ontologic n momentul n care sunt pre"entate ele sunt 1u7engendrs prin cuv nt sau procese organi"ate la data de repre"entare . )omente de confu"ie , diletantism , dar , de asemenea, etapa de implementare foarte artos contribuie la acest statut . )ai mult dec t at t , aceste elemente au fost & n form &, pentru etapa , acestea nu mai sunt autentice i nu au nici o Vtre?C ambiie , spre deosebire de pus n scen +ealitatea #9 . Prin urmare , exper ii pe de o parteconstanta rolul lor i structura etapa , pe de alt parte ,natura provi"orie arepre"entrii a protejavo2eurism spectateur?I . Primele asi:(r , oferindu$le o parte a ficiunii , al doilea permite eliberarea i neprev"ute . %ste aceast dualitate care provoac privitorul& oscilaia & ntre realitate i ficiune facilitate proiecte , de asemenea, +imini Proto;ollNB . Publicul da n cele din urm doresc descoperi real i fictiv accepta spaiu & n $ ntre & ceea ce se nt mpl pe scen ca pe o oportunitate de a se confrunta informaiile i s se implice n orice alt mod doar

ntr$ o tlvisionN@ po"iie . Cu toate acestea , n ca"ul n care acesta este de acord pentru a intra n joc acest & ntre & , pentru c acest spaiu poate fi , de asemenea, inconfortabil , mai ales n momentele n care privitorul nu se poate integra tot . %stetica +imini Proto;oll permite s plase"e privitorului , alte criterii pentru a surprinde scena , dar este un echilibru delicat , care necesit vigilen constant . La primirea %%% -u exist nici un punct aici, n ceea ce privete piesa de teatru n care actorii profesionisti , momente imperfecte , care sunt , aa cum am men ionat deja mai sus , constituie estetica +imini Proto;oll . !cesta ar trebui s ia n considerare mai degrab atunci c nd i cum aceste limite se confrunt estetice , ncep nd cu directorul de relaii i de experi . *e nt mpl c gusturile lor sau convingeri , i estetica de ateptare de conflict . , ntrebare delicat a fost c a m ntuirii p n la sf ritul spectacolului n care n calitate de conveniile necesit , juctorii trebuie s se ncline n faa publicului . Cu toate acestea , n conformitate cu codurile de .slam , ea trebuie s se ncline n faa lui Dumne"eu . !mran !bdilahi n cele din urm a fost de acord s fac un pic de arc nu are nevoie de arc . 0imite sunt , de asemenea, lingvistic . !flai textul pe de rost necesit mai mult efort pentru cei limbaj mai puin familiar , textul de asemenea, serve te ca msur de siguran i au dificulti cu modificri n ultimul minut , chiar i cu aceeai po"iie de +imini Proto;oll a crui *copul nu este de a recita un text . %xperii ar trebui s pstre"e n schimb o oarecare libertate i defecte de dic ie lor atesta authenticitNA lor . !cest punct evidenia" dificultatea de a gsi o linie median ntre autenticitate i de asteptare . %chilibrul fragil ntre repre"entarea i lipsa de experien etap este meninut , dar este , de asemenea, c situa ia atinge limitele de experi . 'ntr$un fel , *tefan Eaegi nu are de ales , dar este de datoria de fiecare dat s fie ateni s nu treac aceste limite . !ceste constr ngeri , uneori, duce la confu"ie n mintea privitorului . Desigur , o parte din confu"ie este parte din estetica +imini Proto;oll . !cest lucru este de a vedea dac unele lacune clare pot afecta estetic n sine . Primul lucru pe care ridica semne de intrebare este actorii profesioniti care sunt considerai experi n arta de joc , utili"ate aici , n scopul de a transmite aproximativ o treime . ! regret critice fel de & cel pu in un actor profesionist prea & N? . 'n ca"ul n care expertul nu vorbete n mod direct , cum poate privitorul s cread c ceea ce se spune este re"ultatul unui experiment 4 De reinut este i calitatea mesajului , este important ca privitorul tie n mod clar c acesta vient.0a de ateptare fcut eforturi considerabile n aceast direcie . Pentru a ghida privitorul actori profesioniti recurge la accesorii care funcionea" ca atribute .

*pectacolul ncepe cu o pre"entare de experi tur . #rei actori profesioni ti , n nume propriu , urmri pe scurt biografia lor , cum ar fi =ochen -och , care menionea" nu doar numele i statutul su ca un actor , dar face o legtur ntre Conferina pentru securitate i propria sa existen . Pentru a marca momentul n care acesta ncepe s joace , =ochen -och pune pe un sacou . Din acest punct , nu va mai fi vocea lui !ndreas )eierNN . !celai lucru se aplic %bner Carolina . Dup purtarea bereta militar i au artat c m ntuirea la nvat Christiane %rnst /ettl , acesta va fi exclusiv repre"entantul su . 'n ca"ul !nnette Paulmann , unele ambiguiti n continuare . *e pune cu siguran un guler pentru a materiali"a schimbarea de punct de vedere . Dar, uneori, de asemenea, n timpul executrii , de a vorbi la persoana a treia : & 6rau )RSlang findet das unmRglich & NQ , fr a lua de pe guler . !ici am renunat la acurateea metodei , n timp ce cellalt este accentuat . !ceste inexactiti ori mai susceptibile de a afecta interven ia de actori i numrul lor , n ceea ce privete fidelitatea fa de estetica de +imini Proto;oll . !celeai probleme sunt gsite atunci c nd nivelurile de joc sunt n cretere , la fel ca n scena de simulare a unei reuniuni a ,rgani"aiei -aiunilor (nite Eonstantinos #setsos a luat deja parte la aceste sesiuni n care elevii joac pentru c teva "ile rolul de diplomai . 'n aceast etap , se atribuie exper i , precum i unii membri ai publicului , rolul unei ri . #setsos descrie principalele aspecte pentru fiecare stat , nainte de a reveni la intervenia rus n :eorgia, pentru reluarea . 'n timpul acestor explicaii , se pre"int cu privire la modul de joc : elevii s nvee n avans, ceea ce rol vor juca n scopul de a pregti . %i invata , de asemenea, codurile de astfel de conferin , ceea ce ar trebui sau nu ar trebui s fie un diplomat . %xist at t de multe niveluri aici : o reuniune a ,-( este simulat de ctre studeni . %i nii sunt jucate de ctre experi *icherheits;onferen" . 0a reluarea de o repetare , *tefan Eaegi cer c interveniile n aceast etap sunt scurte i energic , ceea ce spun experii se joac studeni juca , ei au o imagine casual. *tefan Eaegi a spus c , n contextul de repre"entare , nu se juca aceast simulare , dar este important pentru a vedea cum *tatele (nite nevoie de ceva . !cest episod arat c , pentru experi, este important i uneori dificil s tii la ce nivel de joc este de efectele oglind sunt numeroase n +imini Proto;oll . %i au nevoie de o mai mare preci"ie , care este principala preocupare a *tefan EaegiNJ . 'n ca"ul n care Curveball i confu"ia re"ultat repre"entare inexactiti produc pierde calitatea i credibilitatea . , situaie similar ofer un alt exemplu : atunci c nd reluarea , la AB octombrie , *idigullah 6adai menionea" un element de text =ochen -och , a;a !ndreas )eier , este incorect : & und Der Coran n plas pung 6orm schWrferer , der *charia & NM . *tefan Eaegi spune c e textul de !ndreas )eier , traficantul de

arme nu tie nimic i n timpul executrii exprim mai multe puncte de vedere discutabil , astfel c aceast eroare nu este grav . *idigullah 6adai persist i c tig ca"ul . Cuiburi de diferite niveluri poate fi folosit pentru a ascunde o inexactitate de ordin religios i cultural , dar este intolerabil la urechile expert reale . Dificultatea de aici vine a doua "i este de a separa prin partea de jos a formularului , experiena de repre"entare i nu de a cuta refugiu n oscila ie a organi"at , n ca" contrar artiti suspectat rapid de a fi pierdut de control . De"voltarea *icherheits;onferen" sublinia" specificitatea de +imini Proto;oll , at t din punctul de vedere al muncii lor cu experii re"ultatul estetic . ,bservaia fcut n primul r nd a vedea importana lucrului n echip . !t t voina directorului c influena de experi sunt sensibile . *tefan Eaegi ncurajat de atitudinea lui participarea fiecrui expert este liber s aleag msura n care acesta este angajat . !cesta p n n ultimul moment , posibilitatea de schimbare care pot aprea . -umai aciunile determinate de contextul n scen sunt o dat i pentru toate . -atura muncii de scen i experii se intersectea" . 'n timp ce experi pot participa la & cum & al etapei , n imposibilitatea de a pune la ndoial n mod fundamental elementele fixe , *tefan Eaegi , n timpul repeti iilor individuale clarifica c t mai mult posibil& ce & NC . !stfel, proiectul permite exper ilor s fie ei nii , n timp ce aprobarea un rol . 0a fel ca toate proiectele +imini Proto;oll , atrage originalitatea de aceast natur dual , este n timp real i fictiv , biografic i pus n scen . %ste important pentru spectatorul este prins n aceast oscilaie , cei doi poli sunt clar diferen iate i ntreinute , apariia de & amatori & K ndr"nesc termen L, pe de o parte, i scena stabilirea scen vi"ionar de altele . i estetica de +imini Proto;oll ea d impresia de realitate pune sub semnul ntrebrii prin scena , nu a ridiculi"a de fani pe scena . !ceasta ofer teatrul o semnificaie eminamente politic care privitorul ar putea aprecia mai ales n februarie AB@B , atunci c nd datele de performan a coincis cu cele ale Conferinei pentru *ecuritate .