Curente literare Dacia literar Poezia i proza paoptist rspund n general direciilor i principiilor formulate de Mihail Koglniceanu n articolul

Introducie din primul numr al revistei Dacia literar, n sensul c este oper e influen social, adaptat la momentul istoric i chiar politic, conform cu idealurile de libertate, egalitate i unire !cum se afirm cu putere spiritul naional, ncrederea n valorile tradiionale, populare, n istoria, natura i folclorul rom"nesc care devin acum, alturi de evenimentele social#politice ale momentului, teme predilecte ale poeilor $eprezentani precum %asile !lecsandri, &rigore !le'andrescu, (on )eliade $dulescu, %asile C"rlova, Costache *egruzzi sunt receptai de ctre Paul Cornea +oamenii nceputul de drum, Paoptismul rom"nesc este varianta autohton a $omantismului -iedermeier care are caracteristici precum. idilismul, intimismul, temperarea pasiunilor, nclinaia spre moralitate, resemnarea, valorile domestice, confortul spiritual, de asemenea elementele clasice i iluministe se combin i se confund cu cele romantice $evista care impune pentru prima oar un program substanial pentru crearea literaturii naionale este Dacia literar, aprut la (ai n anul /012, sub ndrumarea lui Mihail Koglniceanu $evist programatic, Dacia literar formuleaz, n Introduciune, principalele surse tematice care stau la baza unei literaturi naionale. folclorul autohton, istoria naional i natura patriei 3n spiritul acestei recomandri novatoare se va dezvolta literatura noastr preromantic 4momentul paoptist5 i romantic 46minescu5, p"n aproape de nceputul secolului nostru 4semntorismul i poporanismul vin pe aceeai direcie5 De asemenea, revista se adresa rom"nilor din toate cele trei ri rom"ne, ntr#un moment politic dificil, n care unirea nu era nc posibil !ceast deschidere ctre toi rom"nii reprezint primul pas ctre cldirea unei literaturi i a unei limbi unitare totodat, prin aceast revist se atrage pentru prima oar atenia asupra pericolului pe care l reprezint o literatur constituit e'clusiv din traduceri 7dat cu Dacia literar ncepe s se estompeze moda traducerilor din literatura de duzin i ncepe s se creeze o literatur original Koglniceanu propune i constituirea unui sistem de valori, printr#o critic obiectiv 8oate aceste idei au contribuit la crearea curentului naional i au deschis drumul literaturii moderne Junimea , Titu maiorescu Societatea Junimea ia natere la (ai, n a doua 9umtate a secolului al :l:#lea la iniiativa lui P P Carp, %asile Pogor, lacob *egruzzi, 8h $osetti i 8itu Maiorescu Mentorul Junimii este 8itu Maiorescu, critic de direcie n cultur, care impune criteriul estetic ca singurul posibil n aprecierea operei literare Dac prin Koglniceanu literatura naional prindea contur, prin Maiorescu ea primete un criteriu autentic de valorizare (dei i teme comune sunt. promovarea unei literaturi originale, cu specific rom"nesc, combaterea imitaiilor fr valoare i aplicarea principiilor valorice n actul critic Mai departe, ;unimea nseamn o ideologie nou, un discurs intercultural, o raportare a modelului literar rom"nesc la cel european, prin lrgirea criteriilor estetice la nivel universal <ocietatea Junimea cunoate trei etape de dezvoltare Prima, etapa ieean 4/0=>#/0?15, are un pronunat caracter polemic i se manifest n trei direcii. limb, literatur i cultur, n aceast perioad se elaboreaz principiile estetice ale 9unimismului 8ot aeum se impune necesitatea educrii publicului prin aa-numitele prelecfiuni populare. (nteresul pentru literatur se manifest din /0=@, c"nd se avanseaz ideea alctuirii unei antologii de poezie rom"neasc pentru colari !ceasta i#a determinat pe 9unimiti s citeasc n edinele societii autorii mai vechi, pe ale cror te'te i#au e'ersat spiritul critic i gustul literar Cea de#a doua etap, ce dureaz din /0?1 p"n prin /00@ 4cu desfurarea edinelor Junimii la -ucureti, dar a activitii revistei +Convorbiri literareA la (ai5, este una de consolidare, n sensul c n aceast perioad se afirm reprezentanii direciei noi n poezia i proza rom"n. 6minescu, Creang, <lavici, Caragiale 6ste o perioad n care se diminueaz teoretizarea criticismului n favoarea 9udecilor de valoare !cum sunt elaborate studiile eseniale prin care 8itu Maiorescu se impune ca autentic ntemeietor al criticii noastre literare moderne 6tapa a treia 4bucuretean5 ncepe din /00@, c"nd este mutat la -ucureti revista +Convorbiri literareA i, de altfel, ntreaga societate Junimea. !ceast etap are un caracter preponderent universitar, prin cercetrile istorice i filozofice 6'istena revistei se prelungete p"n n /B11, dar ea nu va mai atinge gradul de popularitate din primii douzeci de ani 3n lucrareaistoria literaturii rom"ne moderne, criticul 8udor %ianu identific trsturile definitorii ale 9unimismului. spiritul critic, spiritul filozofic, gustul pentru clasic i academic, spiritul oratoric, ironia 8itu Maiorescu se revolt mpotriva +viciuluiA e'istent n epoc, de a mprumuta forme ale culturii apusene, fr a le adapta condiiilor e'istente, n acest sens este elocvent studiul n contra direciei de azi n cultura romn, aprut n revista +Convorbiri literareA 8eoria formelor fr fond definete sintetic starea culturii din epoc Dac n perioada paoptist se punea problema e'istenei unei literaturi naionale, acum, aceasta e'ist, dar nu e'ist i criterii estetice de apreciere Maiorescu nu se mpotrivete prelurii formelor culturale din e'terior, dar n esena lor, nu superficial Mai mult, fiecare cultur are un specific !a c formele mprumutate trebuie adaptate la specificul naional Maiorescu pune accentul pe valoare estetic n art, dar amintete de fiecare dat i elementul naional, care confer originalitate operei de art 3n studiul 7 cercetare critic asupra poeziei de la /0=?, se discut problema poeziei lu"nd n considerare condiiunea material, care se realizeaz prin cuv"ntul cel mai puin abstract i care are puterea de a intra n componena epitetelor ornante, a comparaiilor i personificrilor Pe de alt parte condiiunea ideal cuprinde sentimentele i pasiunile e'primate 3n studiul din /0=0 (n contra direciei de azi n cultura rom"n, abordeaz cultura n general, iar n /0?C n direcia nou n poezia i proza rom"neasc abordeaz e'clusiv literatura !utorul trece la critica aplicat, observ"ndu#l n fruntea +direciei noi, pe % !lecsandri cu Pastelurile, urmat de M 6minescu +poet n toata puterea cuvantului,, cruia i recunoate +farmecul limba9ului 4semnul celor alei5, o concepie nalt, iubirea i nelegerea artei antice, De asemenea afirm necesitatea criticii pentru emanciparea cultural +critica, fie i amar, numai s fie dreapt, este un element neaprat al susinerii i propirii noastre, !rticolul Comediile d-lui Caragiale a aprut n /00@ i se ncadreaz studiilor de estetic ale criticului !rticolul a fost scris n intenia de a lua aprarea dramaturgului, acuzat de imoralitate, dar, pe de alt parte, opera dramatic a lui Caragiale reprezint un prete't argumentativ al conceptului de moralitate n art 7rice oper artistic # arat criticul # are o misiune moral n msura n care face pe omul stpnit de ea, pe ct vreme este stpnit, s se uite pe sine ca persoan i s se nale n lumea ficiunii ideale. Moralitatea n art nu nseamn neaprat promovarea preceptelor morale sociale Dimpotriv, acestea, alturi de alte forme artistice ca poeziile cu intenii politice actuale, odele de zile solemne, compoziiile teatrale pentru glorificri dinastice sunt un duman al artei, ele mpiedic"nd nlarea impersonal. $olul moral al artei este ndeplinit n msura n care omul cotidian este anulat de omul impresiona il. Maiorescu preia ideea de misiune moral a artei i definiia acesteia din filozofia greac, unde

apare cu termenul de !at"arsis, nsemn"nd purificare Caracterul cathartic al artei apare at"t la Platon #!at"arsisul av"nd rolul de a ndeprta rul din suflet5, c"t i la !ristotel, care definete tragedia prin referire la producerea Datharsisului, adic a emoiilor care genereaz mila i frica Ca i n alte cazuri, Maiorescu se dovedete un strateg al discursului, construit pe principiile unei retorici persuasive !rgumentul care susine valoarea operei lui Caragiale este originalitatea, cci autorul prezint tipuri din viaa social, pe care le dezvolt cu semnele lor, caracteristicile lor, cu e'presiile lor 7riginalitatea este oferit de talentul scriitorului care i permite s se distaneze de influenele strine, care i d posibilitatea s poat valoriza estetic ceea ce i ofer realitatea 6ste recunoscut meritul lui Caragiale n scoaterea i nfiarea plin de spirit a tipurilor i situaiilor din c"iar miezul unei pri a vieei noastre sociale, fr imitare sau mprumutare din literaturi strine. *u trebuie s deran9eze faptul c persona9ele sunt inspirate din societatea marginal, a mahalalei, cci, n fond, ele transmit sentimente umane, valabile oricrei categorii sociale Mai mult, aceste tipuri surprind spoiala de civilizaie occidental, trstur dominant a civilizaiei noastre Persona9ele lui Caragiale sunt o critic la adresa falsului intelectual, la adresa acelor forme $r fond combtute de nenumrate ori i de Maiorescu Comediile lui Caragiale au mai fost acuzate i de trivialitate, pentru c nicieri nu se vede pedepsirea celor ri i rspltirea celor uni. <trategia maiorescian se remarc din nou n aceast situaie, c"nd cea mai bun metod de negare a unei astfel de acuze pare a fi oferit de e'emplele din literatura universal Maiorescu nu neag diferena valoric e'istent ntre comediile lui Caragiale !ceasta e'ist Dar valoarea artistic este dat de fora cu care a fost construit conflictul, au fost create persona9ele, situaiile Deci opera de art nu trebuie 9udecat dup tema pe care o abordeaz, dup coeficientul de asemnare cu un anume tip de realitate, ci dup modul n care a fost creat, dup originalitate ( E Caragiale este prezentat n acest studiu ca fc"nd parte din +suitaA scriitorilor de valoare ai noii direcii Dac poezia i proza au parte de c"teva nume, dramaturgia nregistreaz doar numele su !cest lucru nu este afirmat e'plicit, ci este doar sugerat n interiorul studiului <tudiul 6minescu i poeziile sale, relev trsturile poetului, definindu#l ca +un iubitor de antiteze cam e'agerate, i apreciaz +c pe c"t se poate omenete prevedea, literatura poetic rom"na va ncepe secolul al ::#lea sub auspiciile geniului lui, $ealism Este un curent literar care a aprut n secolul al XIX-lea, continund n forme specifice pn astzi i reunind scriitori cu principii de creaie comune 8eoretician al realismului n secolul al :(:#lea este socotit scriitorul francez ;ules )usson 4 ChampfleurF !a cum se arta n revista +$ealismG,, H realismul se pronun pentru reproducerea e'act, complet, sincer a mediului social, a epocii n care se triete, pentru c o atare direcie de studiu este 9ustificat de raiune, de necesitile inteligenei i de interesul publicului i pentru c ea e'clude orice minciun, orice mistificare !ceast reproducere trebuie aadar s fie pe c"t posibil de simpl, n aa fel nc"t s fie neleas de toat lumea , # Dezvoltarea curentului este legat de teoriile scientiste i pozitiviste ale secolului al :(:#lea, de atitudinea materialist fa de realitate, ale crei concepte presupun observaia, descripia, determinismul, e'periena # $ealismul refuz, n numele prezentului, idealizarea trecutului, abord"nd cu precdere subiecte din contemporaneitate sau din trecutul foarte apropiat i refuz"nd clar romanul istoric sau de epoc preferat de curentele anterioare # &enul n care s#a manifestat cu predilecie realismul este epica, iar specia care a valorificat cel mai bine estetica sa este romanul, cunosc"nd astfel o dezvoltare fr precedent n istoria literaturii %rsturi& # reprezentarea veridic a realitiiI obiectivitateaI persona9e tipice n mpre9urri tipiceI veridicitatea detaliilorI preocuparea pentru socialI lipsit de idealizareI atitudinea critic fa de societateI stil sobru i impersonal !omantism "icare literar i artistic ce apare la sfritul secolului al X#III-lea i se dez$olt n prima %umtate a secolului al XIX-lea # <e caracterizeaz prin predominana sentimentului asupra raiunii, a imaginaiei i a libertii de creaie # <e manifest ca reacie mpotriva rigorilor clasicismului, a regulilor sale rigide i propune libera e'presie a sensibilitii, cultul eului, nnoirea limba9ului poetic i, implicit, modificarea discursului literar <e face simit prin intermediul scriitorilor paoptiti4 Costache *egruzzi, %asile !lecsandri, !lecu $usso a 5 # Constituirea romantismului rom"nesc a fost marcat de programul teoretic +(ntroducie, la revista +Dacia literar,, redactat de Mihail Koglniceanu, iar in 6uropa de prefa la drama 'rom(ell de ). *ugo <e remarc aspiraia spre originalitatea formelorI spargerea barierelor tematice i formale # <ubiectivitatea este accentuat, determinat de primatul sentimentului, al tririi, de e'acerbarea eului poetic # <e apreciaz i valorific specificul naional, datinile, credinele, folclorul naional i miturile # !ntiteza este procedeul artistic fundamental, at"t n construcia persona9elor, a destinelor c"t i ilustrarea strilor sufleteti contradictorii # Predomin tiparul eroului e'cepional n situaii e'cepionale. condiia geniului este abordat i din perspectiv filosofic # Mediile sociale relevante sunt diverse i contrastante, fiind nfiate inclusiv periferia sordid i lumea celor umili # Jiina uman apare n comple'itatea ei antinomic, sf"iat de pasiuni, marcat de nt"mplri neprevzute sau inserii ale hazardului, naturi rare, stranii 4firea demoniac, banditul generos, persona9ul fatal, persecutatul, damnatul, generosul e'cesiv5 # *atura este evocat practic sau devine cadru sugestiv al naraiunii4 peisa9 nocturn, crepuscul misterios, mediu ntunecat, brutal sau idealizat, deprtri fascinante, vagul e'otic, inuturi stranii sau sublime5 # Eimba literar se mbogete prin valorificarea tuturor registrelor# popular, regional, arhaic sau limba9 oral # <e observ libertatea genurilor i a speciilor, care interfereaz n structuri hibride. liric i epic, eseu, critic, poem filosofic, teatru poetic etc # Promoveaz n special poezia liric, dar i dramaturgia sau proza, iar speciile noi sunt. meditaia, elegia, poemul filosofic, drama, nuvela istoric

# <tilul romantic este retoric, e'altat i pitoresc, susinut de antitez, hiperbol, tirad, n acord cu pasiunile i tririle interioare ale eului poetic sau cu intensitatea conflictului dintre persona9e %emele literare abordate sunt diverse. *elinitea infinitului spaial i temporalI !tracia i#limitatului, a transcendentuluiI 7bsesia idealului i raporturile acestuia cu realul, cu imediatulI *ostalgia originilor, ntoarcerea spre illo tempore i valorificarea tiparelor mitico# magiceI Cultivarea misterului, sondarea sufletului i a psihicului4 visul, incontientul, iraionalul5I !spiraia spre absolut, spre desv"rireI Meditaia filosoficI &im'olism !prut n Jrana, la sf"ritul secolului al :(:#lea, ca reacie antiromantic i antiparnasian, simbolismul a fost un curent literar i artistic +ce cuta s sugereze, prin valoarea muzical i simbolic a cuvintelor, nuanele cele mai subtile ale vieii interioareA 4D6:5 8entativa lui -audelaire de a descifra +analogia universalA i legturile ascunse dintre lucruri, demersurile lui MallarmG pentru a inventa un nou limba9 poetic, filosofia lui *ietzsche, ruptura fa de parnasieni, sunt premisele cristalizrii unui nou curent, numit de ;ean MorGas, nc din /00@, +simbolismA, termen care poate sugera +tendina actualului spirit creator n artA 4; MorGas5 Dei se vorbete de dou coli simboliste n peisa9ul liricii franceze # cea +decadentA, cu insistena asupra nelinitii, a nevrozei sau a spleen#uiui fiinei citadine, i cea simbolist, de esen intelectual, curentul este relativ unitar prin poezia nvluit n mister i muzica interioar, profund <imbolismul ilustreaz efortul de modernizare a liricii, comple'itatea estetic a timpului, nevoia de o nou art, de o +poezie a viitoruluiA, anticip"nd indiscutabil formele moderne ale e'presionismului sau suprarealismului Trsturi ( Propune o nou viziune poetic, ce decurge din intuirea comple'itii lumii i a +universalei analogiiA <e valorific muzicalitatea cuv"ntului, a cadenelor i rimelor, conform principiului de la musi+ue avant toutes c"oses 4P %erlaine5 Apar refrene, laitmotive, armonii

sugestive, repetiii, aliteraii ce converg spre o muzic interioar inefabil a poeziei. Sugestia este tehnica secret prin care poezia evit rostirea direct i substituie magic obinuitul cu neobinuitul, realitatea cu imaginea ei ideal. Cuvntul poetic este magic, aluziv, conotativ, pentru c a numi un obiect nseamn a suprima trei sferturi din plcerea pe care i!o d un poem "...# $ a sugera, iat visul nostru% "S. &allarm'#. Simbolul este unul dintre instrumentele prin care se realizeaz sugestia, este un semn "imagine, obiect concret, o cifr, un cuvnt# care substituie un element abstract "idee, concept, fenomen#. (recvent n matematic, logic, semiotic, art, hermeneutic, simbolul devine n poezie figur de stil de nivel superior, alturi de metafor, imaginea sensibil, oglinda liric a unei idei. )ntr!o lume n care sacrul este camuflat n profan, poetul caut cheia de interpretare a unui univers de semne, iar simbolul devine, n conte*tul simbolismului, mi+locul de relaionare cu sacrul sau de revelare a acestuia, nu prin semnificaii consacrate, ci chiar prin ambiguitate i potenare a misterului. Corespondenele e*prim legtura universal dintre lucruri, stabilesc raporturi ntre senzaii diferite, aspecte variate, culori i sunete, muzic i poezie, parfumuri i triri, cutnd magica analogie universal, tradus n sinestezii sugestive , -rimvara ! o pictur parfumat cu vibrri de violet% ".. /acovia#. -redomin imaginile vagi, fr contur, clarobscurul de tip impresionist, iar spaiile poetice sunt, oraul de provincie, taverna, parcul solitar, strzile pustii. &otive simboliste , singurtatea, tristeea metafizic, evadarea, ploaia, nevroza, spleen!ul "amestec de plictis, tristee, dezolare#. 0bsesia culorilor "alb, negru, violet, rou, galben# este dublat contrapunctic de sugestia instrumentelor muzicale "vioara, clavirul, harfa, pianul, caterinca#, toate e*primnd stri sufleteti limit. -rozodia primete liberti noi ! versul liber, refrenul obsedant, neologismul, ritmul interior.
"odernism Modernismul este o micare cultural, artistic i ideatic, care n sens restr"ns, desemneaz micarea literar constituit n spaiul hispano#american, la sf"ritul secolului al :(:#lea, n 9urul poeilor $uben Dario i !ntonio MachadoI micarea orient"nd poezia spre o estetic a sinceritii i a rafinamentului 3n sens larg, modernismul reprezint o micare radical, ndrznea a celor mai recente forme de e'presie n planul creaieiI este opus tradiionalismului 3n literatura rom"n, modernismul a aprut ca urmare a tezelor lui 6 Eovinescu asupra dezvoltrii literaturii Modernismul se refer la principalele elemente nnoitoare n poezia, proza i critica literar pe care doctrina lovinescian le propune n primele decenii ale secolului al

::#lea Modernismul reunete unele grupri, direcii i orientri estetice, care apar n literatura rom"n n aceast perioad, contur"ndu#se ca o manifestare artistic ampl, nu numai n domeniul literar, ci n art n genere Eui Eovinescu i revine meritul de a fi acionat n direcia adaptrii modernismului la specificul culturii i civilizaiei rom"neti Ea dezbaterea de idei a epocii, Eovinescu a contribuit prin c"teva concepte#vedet, ntre care, alturi de autonomia esteticului, ideea mutaiei valorilor i teoria sincronismului, principiul imitaiei i e'istena unui spirit al veacului care imprim un proces de modernizare a civilizaiilor Criticul literar prin intermediul revistei S urtorul va ncerca s aduc n prim#plan poeii tineri 4-laga, -arbu, !rghezi5, s imprime o tendin modernist evoluiei literaturii, s intelectualizeze emoia estetic, s treac spre o literatur care s cultive simbolul, subiectivismul, metafora i s inoveze sub aspect ideatic i formal !dmirator a lui Maiorescu de la care a preluat unele criterii de evaluare a operei literare i ideea potrivit creia domeniul criticii este inerent e'istenei unei literaturi naionale, dar cu care a i polemizat, peste timp, n probleme de sociologie literar i de estetic, 6ugen Eovinescu a reprezentat, n perioada interbelic, cea mai autorizat voce n analiza fenomenului literar Dei numele su este legat indisolubil de estetica modernismului, pe criticul Eovinescu trebuie s#l cutm n spaii mult mai largi, ntr#o permanent evoluie i e'perimentare de formule noi, n perpetue revizuiri, nemulumiri de sine, adaose i suprimri ce transform terenul 'riticelor ntr-un cmp de lupt 46 <imion5 3n ultima etap sunt fi'ate principiile eseniale ale modernismului lovinescian i se elaboreaz cele dou mar istorii ale sale. Istoria civilizaiei romne moderne i Istoria literaturii romne contemporane. Eovinescu pornete, n teoretizarea modernismului, de la ideea sociologului francez &abriel 8arde, potrivit cruia e'ist un spirit al veacului care duce la omogenizarea culturilor lumii, la anularea diferenelor ma9ore, at"ta vreme c"t cele mai puin dezvoltate sufer influena binefctoare a celor avansate !ceast lege a imitaiei duce la o sincronizare spiritual, vizibil n diminuarea, cu timpul, a decala9elor e'istente ntre spaii culturale diferite Sincronismul nu nseamn ns adaptarea nt"mpltoare a noului, ci trire n acelai spaiu spiritual ,utaia valorilor estetice are loc pe baza funcionrii principiului simulare-stimulare. se import mai nt"i forma, pentru ca, ulterior s se creeze u fond autentic, reprezentativ pentru spiritualitatea rom"neasc 3n sens larg, se accept schimbul de valori ntre culturi, care capt ns acum un aspect integral i revoluionar Dei teoria imitaiei se opune teoriei maioresciene a formelor fr fond, modernismul lovinescian realizeaz dezideratul lui 8 Maiorescu de a fi naionali cu faa orientat spre 6uropa, de a tinde prin ceea ce e specific, spre universalitate Tradiionalism 8radiionalismul se definete drept o micare literar, care s#a manifestat n perioada interbelic i a crei doctrinKideologie s#a structurat n paginile revistei -ndirea. 8radiionalismul interbelic este anticipat de dou curente de la nceputul secolului al :l:#lea # smntorismul i poporanismul, care au fost promovate de revistele <mntorul 4/B2/5 i %iata rom"neasc 4/B2=5 $evista -ndirea a vzut lumina tiparului la Clu9, sub coordonarea lui Cezar Petrescu i D l Cucu, iar din /BCC s#a mutat la -ucureti !pare, cu mici ntreruperi, p"n n /B11 Cel care confer revistei adevrata dimensiune de tribun a tradiionalismului este *ichifor Crainic, directorul acesteia, din /BC= )eomodernism *eomodernismul marcheaz perioada imediat urmtoare celui de#al doilea $zboi Mondial, c"nd n literatura rom"n se nregistreaz schimbri ma9ore datorate conte'tului social#politic, precum i presiunii e'ercitate de modelele interbelice 4E -laga, 8 Arghezi. I. Barbu). *eomodernismul este un concept critic vehiculat pentru prima oar de (on -ogdan Eefter, care se refer la principalele poetici ale scriitorilor generaiei aizeci. *ichita <tnescu, !na -landiana, Marins <orescu, Cezar -altag, (oan !le'andru 3n ciuda diferenelor dintre stilurile i temele abordate de ei, aizecitii sunt considerai continuatori ai principalelor estetice moderniste din perioada interbelic, reuind astfel s revigoreze literatura rom"n aflat n plin proces de ideologizare comunist *eomodernitii promoveaz, din nou, conceptul de art pentru art , cred n puritatea actului artistic, n intelectualizarea esteticului i n valoarea temelor +mari, ale literaturii 8otodat ns, scriitorii acetia revalorizeaz ntreaga tradiie cultural european prin ideea de interte'tualitate sau de pasti, reuind astfel s definitiveze proiectul modernist Poezia neomodernist nsumeaz orientri din cele mai diferite C"teva caracteristici generale sunt. ad"ncirea n metafizic, reinterpretarea miturilor, caracterul provocator al abordrii, al limba9ului artistic, spiritul ludic, varietate stilistic, imagini insolite, ambiguitatea, metafora i simbolul *ostmodernism