Moromeii O lume n schimbare

MOROMEII / Marin Preda

I.ncadrarea autorului n context:
Marin Preda, important romancier postbelic, se impune n literatur ca un autor care a rezistat
n epoca ameninat de cenzur comunist, prin romanele sale (Risipitorii, Delirul, Moromeii, Cel mai
iubit dintre pmnteni), care certific rezistena prin cultur a autorului lor.
omanul Moromeii creeaz n manier realist!obiecti" uni"ersul specific al satului rom#nesc
din $#mpia %unrii, aflat la rscrucea istoriei. Prin aceast oper Marin Preda analizeaz probleme
le&ate de mica proprietate rneasc n raport cu relaiile capitaliste 'i socialiste. (n aceea'i msur
este urmrit 'i e"oluia "alorilor patriarhale n satul rom#nesc. )l este prefi&urat de c#te"a nu"ele din
"olumul ntlnirea din pmnturi, 'i este publicat n dou "olume care apar la *+ ani distan, n *,--,
*,./.
omanul corespunde realismului prin prezentarea obiecti" a faptelor de ctre un narator
obiecti", omnipresent 'i omniscient, prin aspectul social al prezentrii "ieii rurale interbelice, prin
crearea unei tipolo&ii determinate istoric 'i social, prin structura circular a primului "olum. $oncepia
lui Marin Preda e aceea c autorul realist trebuie s realizeze o oper care s "orbeasc nu despre ea
ns'i, ci despre om.

00.Tema o constituie destrmarea unei familii de rani din satul 1ili'tea!2ume'ti din
$#mpia %unrii, n perioada de dinaintea celui de!al %oilea zboi Mondial. Problematica celor dou
"olume este diferit, dar tematica este unitar, reconstituindu!se ima&inea satului rom#nesc ntr!o
perioad de criz 'i nre&istr#nd transformri ale instituiilor 'i mentalitilor. omanul are mai multe
ni"eluri de interpretare3 poate fi roman de dra&oste, din perspecti"a cuplului Polina!4iric, dar 'i
roman al formrii unei personaliti, prin e"oluia lui 5iculae. 6olumul al 00!lea propune alt lume 'i
alte concepii 'i "izeaz o realitate social mai ntins. 7na dintre temele simbolice ale romanului
rm#ne ce a timpului istoric n raport cu destinul indi"idului, urmrindu!se modul n care se poate
pstra libertatea moral, indi"idual, n lupt cu fatalitile istoriei.
III.Indici spaio-temporali3 omanul ncepe simbolic cu a'ezarea aciunii sub semnul unui
timp n&duitor, tolerant, care a"ea 8nesf#r'it rbdare cu oamenii9. (n ceea ce
pri"e'te spaiul nt#mplrilor, acesta este satul 1ili'tea!2ume'ti din $#mpia %unrii. :inalul primului
"olum arat c 8timpul nu mai a"ea rbdare9, deci se poate "orbi despre o structur circular. %up
cum se obser", relaiile temporale 'i spaiale sunt fi;ate inc din incipitul romanului. );ist n roman
o dubl "aloare a timpului3 pe de o parte timpul istoric, rbdtor n primul "olum, apoi accelerat n
"olumul al 00!lea, pe de alt parte timpul indi"idual. aportul dintre aceste dou timpuri reprezint o
supratem a literaturii lui Preda, prin care se nele&e modificarea structurii interioare a persona<elor
pro"ocate de marile e"enimente istorice precum =l %oilea zboi Mondial, colecti"izarea. >ensiunea
romanului decur&e tocmai din aceast pendulare ntre timpul istoric 'i timpul indi"idual, a'a cum
obser" nsu'i Moromete: 85u am dec#t o sin&ur "ia de trit, n timp ce istoria este nceat 'i
nepstoare9. 0ar tema central a romanului ar fi 8libertatea moral n lupt cu fatalitile istoriei9.
IV. Structura romanului:
=ciunea volumului I este cuprins n trei mari sec"ene epice. $ea dint#incepe ntr!o
s#mbt seara 'i continu p#n n dup!amiaza zilei urmtoare, aspecte precum dragostea dintre
Polina 'i 4iric, foamea achiitiv de pm!nt a lui >udor 4losu 'i fiul su, 6ictor, "oala lui
6asile 4oo&hin, ran suferind de ftizie, pus pe nea'teptate n faa destinului ire"ersibil,
rvrtirealui >u&urlan, spiritul distructiv al 2uici, sora lui 0lie Moromete, realitile rurale
(8premilitara9, adunrile din poian fierriei lui 0ocan, $lu'ul din curtea lui 4losu).
= doua mare sec"en epic surprinde satul n febra seceri'ului. Oamenii treier 'i macin
ndat spre a &usta din p#inea noii recolte.
7ltima sec"en nfi'eaz conflictul direct dintre 0lie Moromete 'i fiii si.
Volumul al doilea, format din cinci pri, prezint destrmarea satului tradiional 'i e"oluia
at#t a persona<elor "echi, c#t 'i a unora noi p#n n deceniul al 'aselea din secolul trecut. 1criitorul
urmre'te "iaa dramatic a satului n dou momente istorice succesi"e3 eforma a&rar din *,?- 'i
colecti"izarea forat a a&riculturii din *,?,. )"enimentele se succed rapid ntr!o a"alan' de ima&ini,
fapte 'i oameni. 5ereu'ind s fac fa intri&ilor altor comuni'ti din sat, 5iculae este destituit. (n cele
din urm de"ine in&iner horticultor.
%e'i n cel de!al doilea "olum accentul se deplaseaz de pe destinul Moromeilor pe e"oluia
unei ideolo&ii abuzi"e, Marin Preda d operei sale unitate. @iantul celor dou "olume este problema
pm#ntului. oman realist cu densitate epic 'i profunzime psiholo&ic de e;cepie, 8Moromeii9 lui
Marin Preda reprezint o monografie artistic a satului rom!nesc ante! 'i post!belic, surprins la
rsp#ntia dintre dou or#nduiri sociale.
60. #onflictul este o contradicie ntre dou cate&orii sociale, idei. =tunci c#nd conflictul se
manifest intre persona<e a"#nd interese diferite, poart numele de conflict exterior, cum este cazul n
acest roman3 spre deosebire de feciorii si cei mari, Moromete ine la unitatea familiei. 7n alt conflict
este cel social, dintre rani 'i clasa politic a comuni'tilor. =cesta din urm este prezentat n cel de!al
doilea "olum.
Persona<ul central, 0lie Moromete, locuitor al satului 1ili'tea!2ume'ti este un ran tradiionalist care
are dou loturi de pm#nt. )l are fora de munc asi&urat de familie, adic de =chim, 5il 'i
Paraschi", feciori din prima cstorie, 'i de A#, 0linca 'i 5iculae, copiii si 'i ai $atrinei. Pentru
munc are cai, iar hrana 'i mbrcmintea familiei sunt asi&urate de cre'terea unor oi. 7nitatea familiei
Moromete este mcinat de un triplu conflict.
Unul const n dezacordul dintre tat 'i fiii din prima cstorie. =ce'tia au impresia c tatl lor
economise'te banii obinui din culti"area loturilor pentru a face zestre 0linci 'i Aiei 'i pentru a!l da la
'coal pe 5iculae. Prerea celor trei frai este ntreinut cu rea "oin de 2uica, sora lui Moromete,
care sper de fapt s fie n&ri<ita de cei trei biei. (n cele din urm, ei fu& la 4ucure'ti cu oile 'i caii
familiei. :amilia intr ntr!un &ra" declin financiar.
(n "olumul al doilea, naratorul arat c Moromete reu'e'te s restabileasc echilibrul financiar
al familiei "#nz#nd cereale la munte. )l pleac la 4ucure'ti dup feciori, dar "isul lui de a!'i "edea
familia reunit e'ueaz pentru c bieii refuz s se ntoarc. %up un timp, 5il moare pe front, iar
Paraschi" sf#r'e'te tra&ic, mboln"indu!se de tuberculoz. =chim reu'e'te s!'i deschid un ma&azin
alimentar, care mai t#rziu trece n proprietatea statului. 5ici 5iculae Moromete nu rm#ne alturi de
familie. %up cum se arat tot n "olumul al doilea, el nu reu'e'te s a<un& n"tor dup cum dorea,
ci intr ntr!o 'coal de partid, de"enind acti"ist.
Al doilea conflict, prezentat mai amplu n al doilea "olum, este cel dintre 0lie 'i $atrina.
Moromete nu reu'e'te nici mcar s!'i petreac btr#neea alturi de soia sa. 1uprat c 0lie a "rut s!
'i aduc bieii de la 4ucure'ti 'i pentru c nu a trecut casa 'i o parte din pm#nt pe numele ei, $atrina
se mut la fiica ei din prima cstorie.
Al treilea conflict de familie este desf'urat n "olumul nt#i. $ei implicai sunt Moromete 'i sora sa,
Maria, poreclit 2uica. )a ar fi "rut ca fratele ei s nu se recstoreasc 'i s o in n cas. Moromete
ins i!a construit un bordei departe de casa lui, fapt care a atras ura mistuitoare a Mariei. )a este
autoarea moral a plecrii bieilor celor mari. 2uica moare uitat de nepoi 'i de fratele ei, care nici
nu particip la nmorm#ntare.
Conflictul interior cu cea mai mare importan n roman este cel al lui 0lie Moromete, al crui
sistem de "alori este infirmat de ale&erea fiilor. %iscrepana dintre concepia de "ia a prota&onistului,
auoiluzionarea lui referitoare la rezl"area poblemelor 'i importana "alorilor le&ate de "iaa spiritual,
'i dificultatea de a accepta c acest sistem nu poate fi perpetuat de copii face din Moromete, a'a cum
susine 5icolae manolescu, 8cel din urm ran n romanul deruralizrii satului9.
600. $ersona%e3
(n centrul romanului st 0lie Moromete ranul care pri"e'te modul su de "ia ca pe sin&urul
posibil. Ilie &oromete ntruchipea cu o"iectivitate o tipologie: ori&inalitatea tipului de ran
creat de Marin Preda este realizat pornind de la atitudinea fa de pm#nt3 spre deosebire de ranul
lui ebreanu, dornic de a dob#ndi pm#nt pentru demnitate social, pentru &oromete posesiunea
este doar garania unitii familiei. )l este pstrtorul neclintit al "alorilor patriarhale, ranul cu
spirit meditati"e 'i contemplati", con"ins de importana e;istenei sale.
Marin Preda 'i modeleaz persona<ul prin caracterizare direct 'i indirect
=.%irect3
naratorul prezint "#rsta lui Moromete, aflat la a doua csnicie (8acum a"ea acea "#rst intre
tineree 'i btr#nee, c#nd numai nenorociri sau bucurii mari mai pot schimba firea cui"a9B9
)ra cu zece ani mai mare dec#t $atrina. (i contureaz un "a& portret fizic (8fruntea lar&,
descoperit de &olul prului czut de o parte 'i de alta a cre'tetului9), i precizeaz simpatia
politic pentru liberali.
#aracteriarea fcut de alte persona%e3 $atrina l "ede ne&ru la suflet 8de pcate 'i de
tutun9, 8mort dup 'edere 'i dup tutun9, n timp ce 4losu intuie'te spiritual duplicitar al
"ecinului su3 8om care eu i zic una 'i el se face c n!aude9.
(utocaracteri!ndu-se, 0lie Moromete insist, n finalul "olumului al doilea, asupra
"erticalitii sale 'i a modului de &#ndire tradiionalist, neinfluenabil3 8eu totdeauna am dus o
"ia independent9
4. 0ndirect : cele mai multe trsturi ale lui 0lie Moromete sunt construite indirect, prin reliefarea
&#ndurilor, aciunilor sau atitudinilor sale.
prima scen care contureaz imaginea tatlui autroritar este cea a cinei Moromeilor, n
care este prezentat c stnd deasupra tuturor i stpnind cu privirea pe... fiecare.
Mediind conflicte, el este cel care refuz colarizarea lui Niculae sau privete cu nencredere
propunerea fiilor celor mari de a pleca la Bucureti cu oile.
Disimularea este o trstur definitorie a lui Moromete. Scena dialoului dintre el i !udor
Blosu este semnificativ, fiind un dialo n care am"ele persona#e mnuiesc cu a"ilitate
te$tul i su"te$tul, astfel nct replicile se succed apparent fr nicio loic% n esen, dei
pare un dialo al surzilor, dicuia se d pe tema vinderii slcmului, anticipnd dificultile
financiare ale lui &lie. 'a ntre"area vecinului dac s(a )otrt s(i vnd salcmul, Moromete
se ndete c acest lucru este posi"il, dar se comport ca i cum aspectul nu l(ar interesa.
'a fel, aflnd c *arasc)iv i Nil vor s fu de acas, Moromete reuete s(i ascund
ndurile care l frmnt, amnnd s intervin.
Marin *reda creeaz un persona# de o inteligen ieit din comun. Simind nevoia )ranei
spirituale, ranul cu fire reflexiv citete ziarele n fiecare duminic, mpreun cu ali steni,
n *oiana lui &ocan. +ici el ncearc s clarifice ideile din articolele pu"licate, s descifreze
sensurile profunde ale politicii vremii. ,nd se sc)im" reimul politic, Moromete prevede
naintea multora c ranii vor rmne fr pmnt. +stfel, n primul volum &lie Moromete se
dovedete un mem"ru activ al comunitii, n cadrul creia, la diferite niveluri, #oac mai
evident sau mai estompat rolul de centrum mundi. -n volumul al doilea, volu"ilitatea
persona#ului se diminueaz, el transformnd eecul metfaizic ntr(un success financiar i fin
preocupat de aspecte materiale.
Ironic fiind, Moromete reuete n situaii critice s atenueze ravitatea momentului. .e
e$emplu, n scena tierii salcmului nu pierde nici o ocazie de a & se adresa caustic lui Nil,
la care constat neputina de a raiona n situaii elementare.
finalul volumului & prezint drama paternitii rnite, Moromete tre"uind s accepte plecarea
fiilor i a"andonarea statutului de ran, n ciuda eforturilor lui de a le insufla acelai sistem
de valori ca al lui. ,ea mai ilustrativ scen n acest sens apare n volumul al &&(lea, cnd &lie
sap un an de scurere n ploaie, vor"ind cu un interlocutor fictiv despre lipsa de
fundament a noii ornduiri sociale. +stfel, Moromete rmne cel din urm ran n acest
roman al deruralizrii satului, n opinia lui Nicolae Manolescu, respective ultimul pstrtor al
valorilor patriar)ale confruntat cu noua ideoloie politic.
Om al pm#ntului 'i al satului tradiional, 0lie Moromete este considerat unanim de e;e&ei (speciali'ti)
drept cel mai comple; tip de ran din literatur rom#n prin ad#ncimea 'i frumuseea spiritului su.
Prin realizarea acestui persona<, Preda a infirmat pre<udecata interbelicilor potri"it creia numai un
intellectual poate fi eroul unei drame interioare, cu re"elaii la ni"elul con'tiinei.
6000. Tehnica narativ:
5aratorul este obiecti", relateaz la persoana a 000!a, iar "iziunea sa se completeaz cu cea a
naratorilor reflectori. $a tehnici de compoziie, Marin Preda utilizeaz n primul "olum tehnica
decupa<ului 'i naraiunea lent, iar n cel de!al doilea apare tehnica rezumati", cu ntoarceri n timp 'i
eliminri de fapte. (n ceea ce pri"e'te stilul, te;tul se remarc prin oralitate, prin mbinarea stilului
direct cu cei indirect 'i cu cel indirect liber, cu rolul ambi&uizrii "ocii narati"e 'i al prezentrii
&#ndurilor persona<elor.
$O5$@7C003 omanul Moromeii reflect estetica realismului postbelic prin tematica social, prin
caracterul de fresc a lumii rurale ante! 'i postbelice, prin persepcti"a auctorial din care sunt relatate
e"enimentele, prin "erosimilitatea faptelor. >otodat, ambi&uizarea "ocii narati"e prin mpletirea
stilului direct cu cel indirect liber 'i cu inter"eniile naratorului, precum 'i crearea unui nou tip de ran
n literatura rom#n reprezint elemente de modernitate ale crii.
RELAIA INCIPIT-FINAL:
Incipitul reprezint formula de nceput a unei opere epice, a"#nd caracter anticipati" sau
cuprinz#nd date importante pentru e"oluia ulterioar a firului epic. oman realist,
Moromeii plaseaz n incipit coordonatele spaio!temporale ale aciunii3 satul 1ili'tea!2ume'ti, Dcu
c#i"a ani nainte de cel de!al %oilea zboi Mondial9, de la nceputul "erii 'i p#n n toamn.
Precizarea ulterioar referitoare la ima&inea unui timp rbdtor cu oamenii 'i la "iaa care se scur&e
Dfr conflicte mari9 anticip ritmul lent al naraiunii primului "olum, compus prin tehnica
sec"enial, ce const n decuparea unor scene eseniale din "iaa persona<elor eponime 'i a satului.
D:eele9 acestei rbdri a macrotimpului "or fi momentele n care 0lie Moromete contempl Dde pe
stnoa&a podi'tei9 lumea pe care o transform n spectacol, tihna nt#lnirilor duminicale din poian
fierriei lui 0ocan, spectacolul $lu'arilor din curtea lui 4losu, idilica scen ampl a seceri'ului.
enun#nd la descrierile de mediu din realismul balzacian, naratorul omniprezent 'i omniscient nu
se opre'te nici pentru a portretiza direct persona<ele, ci le introduce direct n scen. =stfel, n incipit
dialo&ul dintre 0lie Moromete 'i >udor 4losu pe tema "inderii salc#mului e"ideniaz trstrui
dominante de caracter ale prota&onistului. )l 'i dez"luie inteli&ena 'i bun intuire a psiholo&iei
celuilalt n aceast discuie care pare un Ddialo& al surzilor9 prin succesiunea unor replici aparent
ilo&ice 'i nlnuite fr un principiu al cauzalitii, dar rele" capacitatea persona<ului de a citi
dincolo de replici, n subte;t, de a m#nui punctele "ulnerabile ale interlocutorului, de a e"ita o situaie
care i creeaz disconfort prin ocolirea rspunsului.
olul de prete;t narati" prin care sunt adunate toate persona<ele importante n acela'i plan re"ine
scenei cinei, plasate la relati" distan de incipit. Moromeii mn#nc afar, n tind, la o mas <oas,
rotund 'i subdimensionat, Moromete ad<udec#ndu!'i poziia de pater familiae prin Dlocul su pe
pra&ul celei de!a doua odi, de pe care stp#nea cu pri"irea pe fiecare9. =utoritatea lui se "a e"idenia
n multe scene de familie din roman, culmin#nd cu cea a btii lui Paraschi" 'i 5il, punct culminant al
crizei paternitii rnite. =lturi de tatl care Dsttea parc deasupra tuturor9, stau cei trei fii, Dspre
partea dinafara tindei, ca 'i c#nd ar fi fost &ata n orice clip s se scoale de la mas 'i s plece afar9,
detaliu cu rol anticipati". )i se a'az la mas Dabseni, uit#ndu!se n &ol, oft#nd, parc ar fi trebuit nu
s mn#nce, ci s ridice pietre de moar9, ceea ce e"ideniaz atitudinea lor dispreuitoare 'i
nepstoare. (n faa lor st $atrina, alturi de copiii ei, ntre Paraschi", 5il 'i =chim 'i ceilali trei
nee;ist#nd o relaie afecti". %iscuia de la mas la care se mn#nc simplu const n replici tioase,
bat<ocoritoare, ironice sau tensionate, dar bieii cei mari atin& totu'i un subiect sensibil3 plecarea lui
=chim cu oile la 4ucure'ti, pe care Moromete o pri"e'te, deocamdat, cu nencredere. 1in&urul
inter"al de autenticitate afecti" al celor prezeni este cel n care se aude c#ntecul lui 4iric3 Dascultau
toi fr s se mi'te, uit#nd n aceste clipe de ei n'i'i9.
$articularitile finalului
)inalul "olumului 0 marcheaz o accelerare a ritmului narati", anicip#nd opiunea naratorului
pentru tehnica rezumati" n "olumul al doilea, a crui aciune se ntinde pe apro;imati" un deceniu.
%up plecarea lui 5il 'i Paraschi" cu caii, Moromete "inde bucata de pm#nt care aparinuse 2uici
'i, cu banii luai de la 4losu, plte'te rata anual la banc, Dfonciirea9, 'coala lui 5iculae 'i datoria la
=ristide, primarul satului. $el mai important aspect din finalul acestui "olum l reprezint schimbarea
lui 0lie, care de"ine dintr!un ins &lume, ironic, sociabil, curios 'i contemplati" un indi"id nsin&urat,
tcut, absent de la ntrunirile din poian lui 0ocan, crora le ddea "ia. D@ipsite de omul lor9, aceste
adunri de"in o realitate fad a lumii satului. 5aratorul las s se nelea& c moti"aia acestei
schimbri a prota&onistului (Dn bine sau n ruE9) nu se re&se'te numai n trdarea fiilor, ci 'i n
schimbrile istorice care se ntre"d odat cu apropierea celui de!al %oilea zboi Mondial. =stfel,
ntre incipit 'i final se stabile'te o relaie de simetrie, enunul final al primului "olum fiind3 D>impul nu
mai a"ea rbdare9.
6olumul al doilea descrie n pa&inile finale moartea tulburtoare a lui 0lie Moromte, care susine
c Dtotdeauna a dus o "ia independent9, aluzie la fidelitatea fa de principiile e;istenei ranului
patriarhal, la in"ulnerabilitatea sa n faa noilor structuri. Fe de alt parte, "isul lui 5iculae rezul"
conflictul tat!fiu, care opusese dou mentaliti diferite, a ranului pstrtor al "alorilor tradiionale 'i
a fiului ncreztor n noua ideolo&ie politic.
*xprimarea unei opinii argumentate despre semnificaiile relaiei incipit-final
1imetria incipit!final din construcia primului "olum reprezint o particularitate a prozelor realiste
n &eneral, re&sindu!se 'i la ali prozatori3 n Enigma Otiliei de 2. $linescu, plimbrii lui :eli;,
student, pe strada =ntim i corespunde, pe ultima pa&in a operei, plimbarea aceluia'i persona< pe
aceea'i strad, c#nd el a de"enit medic cu reputaie, dup cum romanul Ion de @i"iu ebreanu ncepe
'i se termin cu descrierea drumului spre 'i dinspre satul Pripas.
=stfel, romanul aparien esteticii realiste nu numai prin caracterul mono&rafic, prin prezentarea
e"enimentelor n manier ficti" sau prin "ocea naratorului omniprezent, omniscient, ci 'i prin
structur simetric, Preda demonstr#nd c acord o atenie des"#r'it compoziiei
romanului Moromeii.
RELAIA DINTRE DOU PERONA!E: CATRINA "I ILIE #ORO#ETE
Prezentarea situaiei iniiale a celor dou personaje
-n centrul romanului sunt plasai Moromeii, o familie )i"rid de rani dintr(un sat de
cmpie, pui fa n fa cu sc)im"rile politice ale epocii, resimite mai ales n volumul al &&(
lea. *rima scen din roman prezint revenirea mem"rilor familiei de la cmp, dar relaiile
dintre persona#e sunt conturate a"ia n capitolul al &/(lea al primei pri, n scena cinei. ,opiii
din cele dou cstorii se aaz la mas pe laturi opuse, anticipndu(se astfel conflictul
dintre *arasc)iv, Nil i +c)im, pe de o parte, &linca i 0a pe de alt parte. Scena este
dominat de autoritatea patern a lui &lie Moromete, care i ad#udec poziia de pater
familiae prin 1locul su pe praul celei de(a doua odi, de pe care stpnea cu privirea pe
fiecare. +utoritatea lui se va evidenia n multe scene de familie din roman, culminnd cu
cea a "tii lui *arasc)iv i Nil, punct culminant al crizei paternitii rnite. .iscuia de la
mas la care se mnnc simplu const n replici tioase, "at#ocoritoare, ironice sau
tensionate, dar "ieii cei mari atin totui un su"iect sensi"il2 plecarea lui +c)im cu oile la
Bucureti, pe care Moromete o privete, deocamdat, cu nencredere. .ac Moromete
ilustreaz condiia ranului copleit de ri#ile zilei de mine, ,atrinaeste reprezentativ
pentru condiia femeii n mediul rural din perioada dintre cele dou rz"oaie mondiale. *rin
caracterizare direct fcut de narator, statutul ,atrinei este precizat n scena cinei2 mam a
patru copii, trei cu &lie Moromete 3&linca, 0a, Niculae4 i o fat dintr(o cstorie anterioar,
+l"oaica, rmas la prinii primului so, mort de ap la plmni n urma rz"oiului. .e la
acest fost so ,atrina a motenit pmntul din care a vndut o "ucat n timpul cstoriei cu
&lie Moromete, acesta promindu(i c va trece pe numele ei casa. 15umtate ntoars spre
cratiele ei, ,atrina apare n scena cinei ca fiind femeia copleit de tre"urile casei,
dispreuit de fiii vitrei, ironizat de so.
elaiile dintre cei doi soi se prefi&ureaz tot la nceputul romanului3 conflictul 0lie!$atrina are
la baz pe de o parte refuzul sau am#narea lui 0lie Moromete de a pune n practic aceast promisiune,
pe de alt parte prerile opuse referitoare la 'colarizarea lui 5iculae. $atrina intuie'te asemnarea de
structur interioar a mezinului cu cea a lui 0lie. %iscuiile lor pe aceast tem amintesc de cele ale
1marandei $rean& cu Gtefan a Petrei3 n timp ce mama susine ne"oia de carte a copilului, tatl o
consider o cheltuial &reu suportabil.
+elevarea trsturilor celor dou persona%e, prin raportare la secvene din roman
0lie Moromete reprezint o autoritate nu numai n s#nul familiei, ci 'i n comunitatea satului,
fiind respectat pentru 'tiina de carte la ntrunirile duminicale din poian fierriei lui 0ocan, unde
ranul deslu'e'te 'i pentru ceilali mersul e"enimentelor. (nzestrat cu inteligen nativ, cu spirit
meditativ 'i contemplativ, cu simul umorului, 0lie Moromete este un ran dezinteresat de "alorile
materiale, dar pentru care acoperirea cheltuielilor se am#n la nesf#r'it, ceea ce reprezint pentru
$atrina o permanent ameninare.
(n luarea deciziilor, 0lie nu cere prerea $atrinei dec#t pentru a!i crea impresia mprt'irii
&ri<ilor, dar sin&ur hotr'te soarta familiei. >otu'i, $atrina ncerac s influeneze hotr#rile lui
Moromete nu numai n ceea ce!i pri"e'te pe copiii ei, ci 'i referitor la fiii "itre&i, crora le nele&e
ne"oia de afirmare. )a inter"ine la 0lie pentru a!l lsa pe =chim cu oile la 4ucure'tiB instinctul matern
se manifest, a'adar, nedifereniat. (n plus, n scena tierii salc#mului se e"ideniaz atitudinea umil
a #atrinei3 re"enind de la biseric, femeia "ede salc#mul dobor#t 'i, auzind ntrebrile acide ale fiilor
care cer socoteal tatlui, tempereaz ie'irile fetelor. )ste sin&ura care nele&e c tatl nu a "#ndut
salc#mul &ratuit, ci forat de mpre<urri. =stfel, #atrina este supus autoritii soului, spre
deosebire de =n&helina, pe care 4oo&hin o consult referitor la "inderea pm#nturilor pentru
procurarea bailor necesari spitalizrii sale.
*xprimarea unei opinii argumentate despre relaiile dintre persona%ele alese
(n "olumul al doilea, cuplul se destram n urma "izitei lui 0lie la 4ucure'ti, de unde re"ine
dezam&it de hotr#rea bieilor de a rm#ne la ora'. $riza paternitii se acutizeaz prin trdarea
idealurilor moromeiene de ctre 5iculae, de"enit acti"ist de partid. %ezam&it de faptul c nici acum
0lie nu trece casa 'i pm#ntul pe numele ei, femeia 'i prse'te brbatul care nu a trecut pm#ntul pe
numele ei, nstrin#ndu!se astfel de propria esen de femeie a cminului.
$atrina 'i 0lie Moromete reprezint, a'adar, ima&inea unui cuplu destrmat pe fundalul unor
e"enimente istorice care, de'i sunt pre"zute de 0lie, au consecine asupra "ieii de familie.