SINTAXA MUZICAL

Organizarea materialului sonor

* Scara general sonor (cuprins n limitele capacitii auditive ale omului -16 hz - 20 00
0 hz-. Cele n afara limitelor de audibilitate sunt infra-sunetele -de exemplu cut
remurele, i ultra-sunetele -utilizate n terapia medical). n momentul n care se ajunge
la sute de mii de hz, acestea sunt percepute ca vibraii luminoase. Orga este sin
gurul instrument capabil s redea aceste sunete extreme.
* Registrul sonor, care este de dou feluri: -general ale scrii muzicale
-particular al fiecrui instrument n p
arte, fiecare avnd registru grav, mediu i acut.
* Sistemul octavelor (categorisit n dou feluri): -cel ntrebuinat de acusticieni: 16-
32 hz fiind cea mai grav; pornet de la octava I, continund cu II, III, pn la 20 000 h
z.
-cel folosit de muzicieni, ca
re pornesc de la "DO" central, nainte existnd doar dou octave n muzic (octava mic i oct
ava mare). Mai trziu au aprut i octava I, a IIa (la sfritul secolului XVIII).
Pentru c instrumentele muzicale s-au dezvoltat (mai ales n sec. XIX), s-au extins i
registrele, ajungndu-se pn la contra-octav i chiar la subcontra-octav.
SEMITONUL DIATONIC I SEMITONUL CROMATIC
Semitonul cromatic este format din sunete cu aceeai denumire, dar cu alteraii (fa-
fa#). Chromo = culoare.
Semitonul diatonic este format din dou sunete cu denumiri diferite (fa-sol b).
n sistemul german apar is-#, es-b, isis-x, eses-bb adugate la sfritul literei respec
tive.
Micro-intervalele sunt intervale mai mici dect un semiton. Acestea sunt multiple,
cele mai cunoscute rmn coma, savartul i centisunetul.
* Coma Pitagoreic este diferena dintre sunetul realizat din succesiunea a 7 octave
i 12 cvinte. De exemplu, din punct de vedere natural, ntre mi# i fa exist diferena f
oarte mic de o com (coma Pitagoreic), mi# este puin mai sus fa de fa-ul iniial.
* Coma Sintonic - este utilizat mai ales n lucrrile baroce, cnd instrumentele erau ac
ordate n funcie de fiecare lucrare.
* Coma holderian (solfegistic)
SAVARTUL: Felix Savart (acustician-muzician francez, la sfritul secolului XVIII),
dorete ca octava s fie mprit n 301 pri, avnd influene bizantine, unde sistemul era
e pri.
n sistemul arabo-persan, octava este mprit n 17 sunete, pe baza studiilor fcute de acus
ticieni n funcie de instrumente.
n sistemul indian, octava are 22 de pri, venind din succesiunile de sunete diferite
ntre ele.
CENTISUNETUL este o alt propunere (a fizicianului Ellis) care susine octava mprit n 120
0 ceni (un semiton = 100 ceni).
Aceste sisteme de acordaj pleac de la Pitagora, care este primul care observ c pe o
coard ntins, dac se face un nod se obine dublul frecvenei ei, iar dac se face nc un
la o treime de coard se obine o cvint. La tipul de muzic melodic, practicat astzi pe
tot mapamondul, sistemul "natural" (netemperat) este ideal. n momentul n care disc
ursul muzical nu a mai fost unul melodic (utilizndu-se cvinte i octave paralele, d
e exemplu n Musica Enkyriadis), apare isonul caracteristic muzicii bizantine, med
iteraneene, etc. Isonul poate fi utilizat ca sunet inut, drept, sau poate s aib un
aspect ritmic repetitiv. La aces ison s-au adugat cvartele i cvintele aprnd astfel cn
tecul pe 3 voci, ducnd la dezvoltarea Ars Antiqua. Aceast cntare pe mai multe voci
a generat n mai multe situaii forme de dezacordare; aadar se caut alte formule de ac
ordaj. n jurul anului 1500, Zarlino propune acordaj nu doar pe baza cvintelor, ci
i pe baza terelor. Pentru c muzica devenea din ce n ce mai complex, s-a simit nevoia
unei modificri (se micoreaz terele care erau prea mari) ajungndu-se la "temperarea in
egal".
La mijlocul secolului XVII vin William Holder (n Anglia) i Mercator, care dezvolt s
istemul "Mercator-Holder" n care tonul este mprit n 9 come (semitonul cromatic avnd 5
come, iar cel diatonic 4). La sfritul sec XVII apare Werkmeister care propune ca s
emitonul diatonic i semitonul cromatic s fie egale, ajungndu-se la sistemul tempera
t, dup care se acordeaz i astzi toate instrumentele.