IV.

Multiplicitate i unitate (Unitate multipl i unitate indivizibil, unitar)

Pictura


Prin principiul formei nchise, nelegem realizarea operei de art ca pe o unitate.
Capul dintr-o pictur, este un ntreg formal pe care quttrocentitii l-au tratat ca pe un ntreg n acelai
mod ca i pictorii olandezi. Dac comparm un cap realizat de Rafael cu unul de Quinten Masys, ne
dm seama c sunt dou concepii total diferite. Astfel, imaginile din secolul al 16-lea pun accentul pe
detalii, pe cnd n primele, privirea noastr se ndreapt de la formele pariale, la cele de ansamblu.
Aceeai diferen o ntlnim, i din punctul de vedere al compoziiei, ntre picturile din secolul al 15-
lea i secolul al 16-lea. n primul caz, avem resurse srace, imagine mprtiat, pe cnd n al doilea
caz avem de a face cu un ntreg, n care fiecare element are ceva de spus, pstrnd legtura cu
ansamblul formal.
Scena Coborrii de pe Cruce a fost reprezentat att de artitii renascentiti, ct i de cei din baroc. O
redactare clasic a fost realizat de Daniele de Volterra, n biserica Trinit dei Monti, la Roma.
Figurile au fost tratate distinct, dar n aa fel nct, fiecare s-i primeasc legea de la ansamblu.
Rubens a tratat i el, de asemenea, aceeai tem, unde comite prima abatere de la stilul clasic,
contopind figurile ntr-o mas unitar, n care figura individual e aproape de nedesprins.
Dup cum s-a vzut n aceste exemple, factorii acestei uniti baroce sunt: dizolvarea funciei
autonome a formelor pariale i constituirea unui motiv dominant, cu caracter general.
2. Motivele principale
Stilul classic este caracterizat prin unitate, pe cnd barocul anuleaz aceastra trstur n favoarea unui
motiv creator de unitate.
Exemple de opere baroce: gravura n acvaforte a lui Rembrandt reprezentnd Adormirea Maicii
Domnului, nlarea Mariei de Rubens (n comparative cu Assunta a lui Tiian), Purtarea
Crucii de Rubens (n comparaie cu opera rafaelesc Spasimo).
Secolul al 16-lea a tiut, de asemenea, s fac deosebirea dintre lumina principal i cea secundar
exemplu: gravura lui Durer Adormirea Fecioarei. Astfel, luminile i umbrele curg n acelai punct,
fiind locul de confluen dintre lumini i micarea de ansamblu.
Atunci cnd lumina vine dintr-o singur surs de lumin, avem de a face cu o tema baroc. Dou
exemple ilustrative ar fi: Atelierul pictorului al lui van Ostade i gravura Sf. Ieronim a lui Durer.
Evoluia culorilor este prezint un caz similar. Secolul al 16-lea introduce principiul seleciei i al
unitii, adic culorile se echilibreaz cu ajutorul contrastelor pure. Fiecare culoare are rolul ei. Astfel,
de aici rezult diferite consecine ce arat c clasicismul are predilecie pentru un colorit multiplu, iar
barocul cufund culorile pn la o total monocromie. n prefaa marelui catalog al Galeriei de pictur
din Berlin a dat o explicaie concis n privina culorilor: Plecnd de la o reprezentare a culorilor
concepute n unicitatea i izolarea lor, s-a trecut ncetul cu ncetul la o alta avnd ca scop o impresie
coloristic de ansamblu .