Pe urmele stilului Art nouveau, n Europa, la Paris i regiunea Ile-de-France,Aceast

a
este versiunea
http://www.art-nouveau-europa.net/ROM/TEXTS/textes/guerrand_rom.htm
aa cum a fost nregistrat n cache de G o o g l e pe data de 15
Dec 2005 23:46:43 GMT.
Cache-ul G o o g l e conine versiunea paginii n momentul gsirii
ei pe web.
Aceast pagin este posibil s se fi schimbat de atunci. Apsai
aici pentru pagina actual fr evideniere.
Aceast pagin conine referine ctre imagini care nu mai sunt de
actualitate. Dai clic aici pentru versiunea text din cache.
Pentru un link sau un semn de carte la aceast pagin, folosii
urmtoarea adres:
http://www.google.com/search?q=cache:zdtnzurrabIJ:www.art-nouveau-eu
ropa.net/ROM/TEXTS/textes/guerrand_rom.htm+stilul+art+nouveau+in+crearea+de+mobi
la&hl=ro&gl=ro&ct=clnk&cd=1
Google nu este afiliat cu autorii acestei pagini i nici nu este
responsabil pentru coninutul ei.
Termenii din cutare au fost evideniai. stilul art nouveau
crearea
Aceti termeni apar doar n link-urile spre aceast pagin: mobila
Scurt istoric al arhitecturii ART NOUVEAU
Roger-Henri GUERRAND, istoric
La sfritul secolului 19, pe parcursul cruia societatea burghez european a
ales s triasc ntr-un amalgam arhitectural i decorativ i pe care
prevestitorii de bun gust l catalogheaz sub denumirea de Eclectism ,
revolta amenina colile de Arte Frumoase. Plictisii s copieze n permanen
exemplele de nesurmontat oferite de Antichitatea greco-roman, numeroi elevi se
ntorc la copierea Naturii, descoperind noi maetrii la gotici i japonezi. Ei
se retrag nuntrul simetriei, cu orientare pronunat spre linia erpuitoare
, ceea ce va fi stigmatizat de adversarii lor, care denun caracatiele i
blegii Stilului Modern .
Dar non-conformismul artitilor care ndrznesc a se considera ca aparinnd
stilului art nouveau - acest termen fiind inventat la nceputul anilor
1881 de ctre doi avocai belgieni, promotori ai unor opere originale merge mai
departe dect grija pentru cutri formale. Nerenunnd bucuros nici la
distincia dintre artele majore i cele considerate ca fiind minore , o dogm
esenial a nvmntului specific tuturor Academiilor, ncepnd din Renatere,
aceti anarhiti i permit s pun alturi Frumosul i Utilul :
componenta social fiind una central n viziunea lor asupra lumii
Este unanim admis c hotelul particular construit la Bruxelles n 1894, de ctre
un tnr arhitect pe nume Victor HORTA ( 1861-1947) reprezint prima
manifestare a stilului art nouveau n domeniul construciilor. Ori, acest
edificiu emblematic a fost precedat, la o diferen de zece ani, de o
construcie la fel de revoluionar, Palatul industriaului catalan Eusebio
GUELL, imaginat i realizat la Barcelona ntre anii 1885-1889 de ctre Antonio
GAUDI (1852-1926). i aici ntlnim acelai refuz de abordare a reminiscenelor
antice, utilizarea n mod sistematic a fierului, a curbelor naturaliste sau, mai
rar utilizate, decoraiuni i mobilier creeat chiar de autorul acestei opere. Ca
i la Bruxelles, capitala Cataloniei n ultima treime a secolului al 19-lea, era
bine dotat cu imitatori care exprimau infinite variante ale stilului neo .
Dar curentele intelectuale care traversau la acel moment Europa ncepeau s
manifeste interes pentru inteligena catalan, dintotdeauna deschis spre
influenele occidentale : ea se entuziasma n faa unui RUSKIN si a discipolului
su W.MORRIS, profei ai unei noi arte sociale care lua natere peste
Canalul Mnecii.
n 1888, expoziia internaional de la Barcelona marcheaz momentul naterii
modernitilor . Cafeneaua-restaurant a lui Luis DOMENECH I MONTANER
(1850-1923) combin crmida, fierul i ceramica cu accente pn atunci
necunoscute, reluate mai trziu la uimitorul Palat al Muzicii (1908).
Totui, GAUDI este cel care va domina pn la moarte arhitectura catalan i
iberic. Spiritul i tehnicile sale vor fi reluate de numeroi confrai ai si
i n special de colaboratorul su Josep JUJOL (1871-1949), la care trebuie s-l
adugm pe J.PUIG I CADAFALCH (1867-1950), militant naionalist de prim rang.
Cci poporul catalan este recunoscut pentru artitii ieii din mna lui.
Barcelona, dup exemplul Bruxelles-ului i Parisului, va deveni un ora
modernist , datorit decoratorilor si, care vor modifica vitrinele prvliilor
n modul cel mai divers : unde ceramica, vitraliile i lambriurile vor deine un
rol important. Arta revenea pe strzi, aa cum o doriser prevestitorii
timpurilor noi, RUSKIN i VIOLLET LE DUC
GAUDI a ateptat anul 1910 pentru ca o reprezentare fotografic a operei sale s
aib loc la Paris. Dar, n aceast capital, mai lucrau civa novatori, n
aceeai manier cu a sa, nc din anii 90. Unul dintre primii avangarditi a
prsit chiar, fr diplom, templul din strada Bonaparte [1] : Hector Germain
GUIMARD (1867-1942) ,bizuindu-se pe VIOLLET LE DUC, pe atunci idol al tuturor
reformatorilor din Europa, pentru lupta sa contra Academismului. Refuznd
pelerinajul obligatoriu la Partenon sau la Roma, el a plecat la Bruxelles, la
HORTA, pentru a-i smulge cteva secrete celui care a inventat profilul i a
introdus fierul n hotelurile particulare destinate burgheziei.
n 1900, metroul su de art a scandalizat pe pzitorii frumuseii
tradiionale din Paris : descendenii si se remarcau prin pavilioane ciudate,
libelule etalndu-i aripile , n timp ce cltori nmrmurii trec pe sub
porticuri ciudate, de culoare verzuie, iluminate de lampioane asemntoare
ochilor unor insecte.
GUIMARD i-a sedus i pe comanditarii din burghezia de avangard. Pn la primul
rzboi mondial, el a fost unul dintre ultimii moderniti care a renunat la
curbele dezlnuite.
Considerat un RAVACHOL n arhitectur, el nu e singur n lupta pentru
abordarea stilului neo . Mai particip la aceasta unul dintre camarazii si
de la coala de Arte Frumoase, Henri SAUVAGE (1873-1923). La douzeci i cinci
de ani, el a conceput casa tmplarului MAJORELLE din Nancy : cei patru perei ai
si au fiecare aspectul unei faade. Pasionat de arta social , SAUVAGE s-a
lansat n programe de locuine ieftine (HBM), pe care le-a fcut s accead
la demnitatea operelor arhitecturale. ncet-ncet, s-a conturat un comandou de
bravi moderniti , nscui la finele celui de-al doilea Imperiu. Se remarc
dintre cei mai vechi , Frantz JOURDAN, nscut n 1847, care a fost autorul
primului magazin Samaritaine , lucrat n fier i ceramic, polemiznd astfel
cu clasicii ; Jules LAVIROTTE, specialistul n gresie din ceramic ; Louis
BONNIER, constructor de case muncitoreti ; Charles PLUMET, autor al unor
imobile burgheze cu curbe linititoare, asta pentru a nu-i cita dect pe cei mai
importani.
Graie acestor novatori, caracatia Stilului Modern se infiltreaz la un
numr apreciabil de edificii din capital. Cu toate acestea, ele nu reuesc, cu
excepia regiunii Lorena, s marcheze i provincia, unde rare mrturii
demonstreaz totui c unii maetrii au ajuns i pn aici. Astfel, ntr-un
cartier rezidenial din suburbia parizian, Nogent-sur-Marne, a lucrat un trio
neateptat de constructori, care au fost serios atini de animalul dezgusttor
. Pn n 1914, Georges NACHBAUR i cei doi fii ai si au construit vile i
imobile- i brulee !- pe gustul stilului art nouveau iar numrul lor a
atins o cifr impresionant, peste cincizeci
Era anul 1859, cnd principatele Valahia i Moldova s-au unit pentru a alege un
singur domnitor - de educaie francez - Alexandru CUZA. Sub numele de Romnia,
acest ansamblu a devenit o nou naiune n 1866. Napoleon al III-lea a jucat un
rol important n crearea lui, ntrind legturi privilegiate cu Frana :
neuitndu-i niciodat originle ndeprtate, Romnia se consider un stat latin
care a tiut s resping valurile de slavi n Evul Mediu.
n cutarea unei arhitecturi moderne, prin asumarea unor construcii care nu
intr n motenirea tradiional imobile cu mai multe etaje, mari magazine,
bnci, construcii administrative-, ucenicii-arhiteci se ndreapt, n mod
natural, spre Paris, unde coala de Arte Frumoase se bucur de un prestigiu de
necontestat pe plan mondial. Dar, aa cum a fost proclamat n mai multe
rnduri de M.INGRES- care a fost mai mult timp directorul ei, aceast cldire
trebuia rezervat singurelor arte, din Grecia i Roma. Neo-clasicismul domnete
deci acolo, fr ndoial : VIOLLET-LE-DUC, care s-a afirmat ca reprezentant al
stilului neo-gotic, a fost vnat chiar de elevii si, n timpul tentativei de
reform lansat de Napoleon al III-lea, n 1866. Supui maestrului Julien
GUADET, cel mai celebru ef de atelier al colii din strada Bonaparte i autor
al unui manual obligatoriu, flcii Artelor au ochii fixai exclusiv pe
modelele furnizate de antichitate, iar elul lor suprem este de a obine Premiul
de la Roma care le asigur apoi comenzi mari de la Stat.
Maestrul Ion MINCU (1852-1913), fondatorul colii de arhitectur din Bucureti,
a fost elevul lui GUADET. El n-a prevzut, fr ndoial, c tendinele
regionaliste ale acestei arhitecturi locale nebuneti, se vor pune mai trziu
n practic. Discipolul su, Petre ANTONESCU (1873-1965) s-a angajat i el pe
calea stilului neo-romnesc , destinat mai apoi a se impune ca stil
naional .
Cnd Romnia a decis s participe la Expoziia universal de la Paris, n 1900,
ea a ncredinat construcia pavilionului su lui Jean-Camille FORMIGE. In
acelai timp, acest maestru al Academismului era n curs de a ridica viaductele
liniilor aeriene ale metroului : pe care le-a sprijinit pe coloane neo-dorice
din font
n Romnia, stilul art nouveau n-a putut izbucni dintr-o revolt, ca n restul
Europei. La fel de cumini ca i studenii americani, foarte numeroi la Paris
pn la cel de-al doilea rzboi mondial, care duceau cu ei acas modelul casei
ptrate de la Nmes i palatele Renaterii, omologii lor romni au fcut n
curnd din Bucureti- capitala Romniei n 1862, care numra 276.000 locuitori
n 1900- un al doilea Paris haussmanian.
Dac pontifurile de arhitectur romneasc de la nceputul secolului al 20-lea
acordau puin atenie stilului Art nouveau occidental, au putut totui s se
informeze despre acesta de la una din personalitile marcante ale regatului,
regina Maria( 1875-1938). Aceast tnr femeie, nepoata reginei Victoria i a
arului Alexandru al II-lea, era nscut n Marea Britanie i s-a remarcat de
foarte tnr ca scriitoare, ziarist, pictori, creatoare de mobil. Locuind
frecvent la Marele Duce de HESSE, nsurat cu sora ei, ea se afla la DARMSTADT,
ntr-unul din avantposturile stilului JUGENDSTIL , susinut cu fervoare de
prinul din Hesse : el se decisese s fondeze o colonie de artiti n capitala
sa, i a invitat arhiteci britanici, discipoli ai lui W.MORRIS, pentru a-i
renova palatul. Soia lui Ferdinand I (1865-1927), cel de-al doilea rege al
Romniei ncepnd din 1914, regina Maria a putut ea nsi s transforme
interiorul castelului PELIOR(1899-1903), reziden a prinilor motenitori,
pentru a-i da alura unei home confortabile, pe care ea o mobil i o decor
cu creaiile celor mai renumii maetrii ai stilului art nouveau
Aceast realizare-pilot n-a mai fost imitat : operele care relev stilul
Modern sunt rare n Romnia, dar inventarul acestora rmne de fcut. Cazinoul
din Constana figureaz drept cel mai desvrit, n timp ce casa LIPATTI
(ANTONESCU, 1902) se mulumete cu elemente decorative ntr-un ansamblu
eclectic. La fel i mobilierul, jenat de viziunea folcloric care va domina din
ce n ce mai mult.
Dar ondulanta erpuitoare care a ajuns pn n Rusia i Finlanda, a aprut
deodat i n Carpai, atunci cnd liniile dure ale stilului Art Deco preau c
s-au distrus.
Dup primul rzboi mondial, inginerul romn Emerico MONTESSUY sosete la Nancy
n 1921 pentru a nva tehnicile lui Gall, disprut n 19o4. El rmase acolo
doi ani i activitatea sa n producia de vaze de tip Gall a fost intens,
pn n 1939. Stilul art Nouveau revenea n decoraiunea interioar a rii
printr-o regin, care a fost una dintre rarele personaliti politice europene
care l-a neles i l-a susinut
Roger-Henri GUERRAND
[1] coala de Arte Frumoase