ACTUALITATEA MUZICAL Nr.

3 Martie 2014
Editorial
Scop i ideal
Liviu DNCEANU
E bine n art s nu confundm
idealurile cu scopurile. Scopul, n general,
ine de eficien; idealul de gratuitate. Dac
primul reprezint un el intermediar, al doilea
este elul ultim. Ca s scurtez, scopul e mai
aproape de materie dect idealul, care este,
n principal, o investiie a spiritului.
De multe ori, noi compozitorii
spunem: mi doresc mult ca ultima mea
lucrare s aib succes. Este, ntr-adevr, un
scop i nu un ideal. Vicios ar fi s afirm c
idealul meu este ca opusul pe care tocmai
l-am isprvit s repurteze succes.
Asta pentru c succesul e un
fenomen colateral, de loc obligatoriu, al
reuitei. El nu trebuie s fie un ideal (nici nu
poate fi), ci, eventual, un derizoriu scop de moment.
Altceva e cnd i propui ca muzica ta s dobndeasc
acea sinceritate i autenticitate capabile s o personalizeze la
modul peremptoriu. Abia aici recunoatem idealul. A ncurca
idealurile cu scopurile nseamn a gestiona greit att
circumstanele indezirabile, ct i proiectele cele mai atractive.
Ratarea acestora din urm poate surveni i din credina c,
odat finalizat proiectul, idealul a fost atins. Nimic mai riscant,
cci, probabil, cel mai performant moment al unei compoziii e
acela n care atepi nc s o aterni pe foaia cu portative.
Deducem de aici c virtualitatea e mai aseptic dect
actualitatea.
De multe ori aspiraia ctre ideal e mai puin tensionat
n raport cu cea care arondeaz scopul. n vreme ce formularea
idealului se face cu o anume destindere, chiar discreie,
identificarea i, mai ales, atingerea scopului se realizeaz
ndeobte sub semnul unui stres solemn, a unei crispri
paralizante, cu un uria abuz de protocol. Nu degeaba se spune
c scopul e dramatic, iar idealul graios. Aa cum dramatic este
jocul cu ingeniozitatea (despre care Andrei Pleu spunea c e
combinatorie), cu virtuozitatea sau doar cu dexteritatea, n timp
ce exerciiul creativitii este, evident, plin de suplee i graie.
Silogistic vorbind, nu ne rmne dect s constatm asocierea
scopului cu virtuozitatea i a idealului cu creativitatea.
Ar mai fi ceva: scopul e uneori zgomotos, lansat n
atac, alteori e n stare, de dragul reuitei, s armonizeze
simplificator complicaiile caracteristice antinomiilor sonore.
Idealul, dimpotriv, e mereu n expectativ, amintindu-ne ns
ciclic deviza creatorului conform creia el este ceasul
detepttor ntr-o lume care vede n condiia artistului un revoltat
de meserie. Iar dac scopul permite opirea eficace printre
variile variante de expresie emanate de mareea globalizrii,
idealul are un flux, o autoritate i o for afirmativ ce nu permit
nici tatonrile, nici derogrile.
Cu toate acestea scopul e mult mai uor de recunoscut
dect idealul. Pesemne c explicaia const n criza de
DIN SUMAR
Rigoletto la ONB 2-3
Balet 6-7
Concerte sub... lup 9-11
Remember Elena Cernei 12
Adio, Nicolae Herlea! 14-15
Punctul pe j... azz 18-19
Istorii neromanate (IV) 22-23
Pe scene 24-25
Premiere 26-27
Femina 28-29
Concerte 30
Recenzii 31
Amintirea lui Mandy (I) 32-33
Cenua timpului 35
Muzica pe micul ecran 36
identitate. Compozitorii nu
mai tiu s deosebeasc
masca de chip. n cazul
muzicii, masca e ceea ce se
relev, iar chipul ceea ce se
revel. Masca are ntot-
deauna nevoie de
companie (acompaniaz
ceva sau pe cineva). Chipul
slvete soliloqul, suferind
cumplit cnd i pierde
singurtatea. Atunci nu mai
are via interioar. Or, un
compozitor care nu e destul
de singur, care nu mai are
via interioar, care devine
un tonomat public ori
exclusiv o prezen civic,
are toate ansele s-i
piard chipul. Fie el angelic
sau demonic. La limit, cred
c putem chiar fora o
anume analogie, pe de o parte ntre scop i
reprezentrile demonice i, pe de alt parte,
ntre ideal i practicile angelice. Las c, aa
cum spunea Claudel, n vreme ce ngerii
procedeaz prin inducie (se distribuie
asemenea curentului electric), demonii
funcioneaz prin seducie (te nha, te
ispitesc). ns chiar fiind inductiv (idealul) ori
seductor (scopul) e normal s faci tot ce poi
pentru a le supravieui, dar s nu vrei
supravieuirea cu ori pre.
2
Rigoletto la ONB
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Chicago Post
Norela Liviana COSTEA
Rigoletto: o poveste transpus din
secolul al aisprezecelea n secolul al
douzecilea, din Italia n Illinois. Verdi a fost
reinterpretat n manier aproape
cinematografic de regizorul australian
Stephen Barlow, pe scena Operei Naionale
fiind inserate o mulime de elemente noi,
inovatoare, sau pur i simplu diferite fa de
concepia tradiional, elemente care ns
nu voaleaz semnificaia aciunilor dorite a fi
reliefate de compozitor.
Elemente noi vom gsi pe tot
parcursul operei, i n materialele de
promovare de la afi la teasere i
masivitatea cu care a fost promovat
aceast producie, nou pentru teatrul liric
din Bucureti i nu numai dar i n soluiile
regizorale, de scenografie, coregrafie i
lighting design.
Stephen Barlow pune n prim plan
ironia dorit de compozitor, concentrnd
aciunea operei ntr-o multitudine de aciuni,
atitudini, gesturi care nu fac dect s
adnceasc aceast prpastie ntre muzica
foarte melodioas, romantic, dorind de
fericire i aciunea operei lipsit de
curia dragostei, diform (n sensul literal al
cuvntului), srcit de sentimentele nobile.
Scenograful Yannis Thavoris
ncadreaz toate acestea n decorul
douzecist, astfel c n loc de palatul
Ducelui vom avea un bar sugestiv mascat
de o firm de pompe funebre, n interiorul
cruia n primul tablou al primului act (ironic
sau nu?) intr patru gropari cu un cociug, n
care se gsesc de fapt sticle de whisky. La
finalul deceniului doi al secolului trecut,
prohibiia fcea din Chicago locul ideal
pentru contrabanda cu alcool i inevitabil
pentru prostituie i crime comandate. Acest
context justific alegerea regizorului pentru
opera Rigoletto.
n coregrafia semnat Victoria
Newlyn este interesant de observat dansul
de cabaret cu micrile i costumele
specifice, sincronizat muzicii lui Verdi. Pe
lng acesta, micrile solitilor i ale
corului sunt naturale, nu ies n eviden
tocmai prin normalul care le
caracterizeaz, la fel ca luminile
masterizate de Warren Letton , care nu fac
dect s evidenieze unele aspecte, lsnd
altele n umbr, crend n acest fel o
imagine natural. La aceast impresie
au contribuit i dirijorii: maestrul
Stelian Olariu conducnd corul ntr-o
execuie omogen i expresiv, a
crui prezen a fost remarcabil la
fiecare intervenie, i Cristian Sandu,
sub a crui baghet instrumentitii au
format o orchestr nchegat, care a
urmrit atent parcursul solitilor,
fcnd fa i la decalaje (atent
manageriate de dirijor).
Distribuia rolurilor a fost
aproape n ntregime format din artiti
invitai att din ar ct i din
strintate, i s-a bucurat de dou
distribuii.
n ultima din cele patru seri n care
s-a desfurat spectacolul, n rolul lui
Rigoletto s-a aflat clujeanul Martin Flp.
Dei a avut unele momente ezitante din
punct de vedere intonaional, vocea, dar i
calitatea interpretrii i a jocului, l calific
pentru rolul bufonului, pe care l red obscur
i luminos, crud i iubitor, aprig i vulnerabil.
Italianca Romina Cascucci a adus
pe scen o Gilda mai matur dect cea
cerut de rol. Vocea mare i din acest
motiv dificil de manevrat, i-a fcut
personajului adolescentei o intrare n scen
aproape ostentativ. ns n acea sear,
registrul acut a fost impresionant, salturile
(n special cele din aria Caro nome),
executate precis, fr probleme
intonaionale, iar avantajul interpretrii n
limba matern a adus mult expresivitate
textului.
Ducele adus pe scen de Paul
Tabone, i el australian , a fost cea mai
surprinztoare apariie din punct de vedere
fizic.
Tenorul are timbru vocal plcut, i
interpretarea celebrei arii La donna e mobile
a fost efectuat fr dificulti, vocea
rmnnd clar din punct de vedere timbral.
S-au putut observa ns lipsuri la nivel de
tehnic vocal, care au dus la dificulti n ce
privete precizia intonaional.
Sparafucile i Maddalena au creat,
n seara de 23 februarie un cuplu mafiot n
adevratul sens al cuvntului. Basul Petre
Burc a adus pe scen figura caracteristic
unui criminal de profesie; iar despre
mezzosoprana rusoaic Polina Garaeva, se
poate spune c a fost cel mai bine atribuit
rol. Dei rolul (Maddalena) nu face parte din
cele principale, Polina Garaeva s-a fcut
remarcat printr-o atitudine potrivit n toate
ipostazele lui (din actul II i pn la finalul
operei); ct despre execuia vocal, aceasta
a fost la rndul ei seductoare,
convingtoare, agresiv, adaptndu-se
cerinelor libretului.
mi rmne ns ntrebarea: n ce
msur publicul care asist la asemenea
producii nelege concepia regizoral? Ori
vine alimentat doar de curiozitatea pe care o
genereaz o scen aluziv sexual? Este
oare publicul autohton educat suficient n
aceast latur a teatrului liric?...
Rigoletto este primul dintr-o serie
de spectacole cu producie i distribuie
internaional. Dup prezena foarte
numeroas a publicului, timp de 4 seri la
rnd, este evident c vor mai urma i altele,
cel puin la fel de apreciate.
Paul Tabone
Ducele gangster
Octavian URSULESCU
Sosit din timp la spectacol, ca s pot parca linitit, am avut
timp berechet s rsfoiesc bogatul material tiprit oferit de gazde.
Dar ce zic eu bogat? Un caiet bilingv voluminos, tiprit n incredibile
condiii grafice (n care sunt menionai absolut toi angajaii Operei!),
plus un aa-zis ziar Chicago Times, menit s fac racordarea la
epoca propus de regizor, plus un pliant cu distribuia serii! Cnd la
mai toate teatrele din ar nu exist nici mcar un modest program
de sal... Dac a avea de fcut un repro mic este c Actualitatea
muzical, care a fost mereu o oglind a realizrilor ONB, lipsete
dintre partenerii media. M refeream la Chicago (este Revelionul
anului 1929, n plin prohibiie) i am constatat surprins ct de tare
seamn Paul Tabone (Ducele) cu personajul la care se face
trimitere, Al Capone! Nu e tnr i frumos (dect poate tnr...),
cum ne asigur Gilda, dar poate e mai bine aa: publicul, mai ales
cel feminin, este greu de convins c un domn chipe poate avea un
suflet hain... Despre realizare n sine, aplaudat n picioare minute n
ir de spectatorii entuziati, se vor fi exprimat criticii de specialitate.
Personal vreau s remarc cteva aspecte ce in de ospitalitatea
cald pe care am resimit-o la tot pasul: cu cele patru baruri elegante,
garderobele rapide, personalul super-amabil, zona VIP (cu parcare
i faciliti aparte), pe de o parte, precum i prin aceast montare
impresionant, cu numeroi invitai, inclusiv de peste hotare, ONB se
dovedete a fi de departe nr. 1 ntre instituiile de spectacol din
Romnia, putnd sta cu fruntea sus alturi de orice teatru liric
prestigios din Europa!
Martin Flp
Uite c
se poate!
Virgil OPRINA
Fiind balcanici, bogai aadar de
la natur, suntem predispui la concesii,
dei acestea au tot mai puin ce cuta n
ecuaie atunci cnd vorbim despre
performan n general, inclusiv cea
artistic. De aceea, orice demers cultural
i artistic generator de performan,
apare n lumea noastr mai mult pe
seama unor individualiti i foarte rar n
dreptul unor ansambluri artistice mai
mari.
n ultima vreme ns, mentalitile
de voie, de nevoie tind s se schimbe,
lent, ce-i drept, i la noi. Astfel, dup o serie
nemaintlnit de ani buni, de sli arhipline la
stagiunea Orchestrelor i Corurilor Radio,
un alt eveniment s-a anunat publicului prin
intermediul unei campanii intense i
convingtoare, cu un mesaj distinct,
provocator i afiat nu pe toate gardurile
murdrind i mai mult oraul, ci n locurile
special amenajate, de unde publicul
potenial le putea admira la adevrata lor
valoare.
Din nou, Opera Naional
Bucureti a dorit s-i afirme vocaia de
instituie creatoare de evenimente culturale
de anvergur, care chiar dac i propun o
larg adresabilitate, nu fac rabat de la
calitate, ba chiar din contr, i propun o
procedur de producie artistic menit s
aduc opera bucuretean n poziia de
instituie de cultur de rang european. Sub
aceste premize a aprut astfel prima
producie de oper acreditat de noua
echip managerial a Operei Naionale din
Bucureti, cu o provocare care a plasat
capodopera verdian Rigoletto ntr-o
atmosfer marca Chicago 1920, n care
avatarurile prohibiiei au netezit drumul spre
o funest celebritate marilor gangsteri
precum cea a legendarului Al Capone,
readus de regizorul Stephen Barlow n
hainele Ducelui de Mantova.
Dar s o lum cu nceputul, care n
cazul noului Rigoletto a nsemnat dup
preliminariile concepiei regizorale
perioada de casting internaional i
orchestrarea unei campanii de promovare a
ideii noului spectacol, care nu tim cum, dar
au ntors parial faa de la compromisul de
criz care umbrete viaa cultural a
ntregii ri. Lista de invitai, respectiv
scenografia: Yannis Thavoris, lighting
design: Warren Letton i coregrafia: Victoria
Newlyn au completat alturi de dirijorul
Cristian Sandu i de maestrul de cor Stelian
Olaru echipa de realizatori a unui spectacol
care constituie fr nici o ndoial un
prag profesional i mai nalt, atins nu doar
de o sum de individualiti (protagonitii
fiind n cea mai mare parte soliti invitai) ci
de toate echipele profesionale ale Operei
Naionale Bucureti, de la cele artistice, din
care orchestra i corul merit din nou toate
aplauzele, la cele tehnico-artistice, care au
putut s recreeze o viziune scenografic i
de iluminare coerent, inteligibil, dinamic,
modern i n consensul viziunii regizorale.
Dup vizionarea spotului video, a
video-reportajului de pres, a fotografiilor, a
programului de spectacol i a celui de sal,
ateptrile erau aa cum trebuie
s fie, la mare nlime. n foaier
eu am fost la cea de a cincea
reprezentaie senzaia de public
nou, genul celor care i fac
fotografii cu acest loc minunat,
dar pn acum nevizitat
dovedete din nou c impactul
reelelor de socializare reprezint
o posibil cheie a succesului
artelor spectacolului n viitor.
Cei mai avizai, mai mult
sau mai puin critici, aveau cum
e i firesc un alt tip de ateptare,
dat de faptul c orice schimbare
de paradigm, mai ales n cazul
unei montri originale cum este
cazul actualului Rigoletto,
reprezint un dans pe srm, privit
dintotdeauna chiar dinaintea primului gong
ca un incitant act de curaj de ctre unii, sau
ca pe nc un pumn de praf n ochii unui
public tot mai ignorant, act de cras
incompeten managerial -
artistic de ctre alii.
Personal, cred c
fr acte de curaj, n general,
am fi rmas ncremenii n
venicul somn al raiunii, cel
fr de vise i de poveti, de
aceea m-am bucurat s aud
c nc de la primele acorduri
orchestrei i e tot mai bine,
c primul tablou mi d o
senzaie reconfortant de
deja-v Unora le place
jazz-ul i c muzica lui
Verdi i personajele libretului
lui Piave care au vzut
lumina rampei sub bolta
aurit a Teatrului La Fenice n
1851 pot cpta o via nou n 2014,
undeva pe malurile Dmboviei, tot ntr-o
atmosfer de care pe care, dar cu
pistoalele mai la vedere, aa cum sttea
bine ducilor din America nceputului de
secol XX.
Dac pariul pus de Rigoletto este
acela de a ine publicul cu sufletul la gur i
de a-l fermeca cu aceleai poveti, dar
mereu spuse altfel, atunci vorbim despre un
pariu ctigat n favoarea unui public nou,
pentru care poate c summum-ul n materie
de spectacol erau filmele 3D vzute la mall
i care acum au plecat tot mai convini c
asta nu e totul.
Spectacolul nu este nicidecum
perfect. Chiar dac din punct de vedere
procedural a fost conceput dup o reet
care aduce cu produciile marilor teatre de
oper, actualul Rigoletto reprezint
vremurile i locul n care a fost montat, n
care atenia noastr, a tuturor, e tot mai mult
acaparat de paza flancurilor i mai ales a
spatelui. Din acest punct de vedere,
plasarea aciunii n mediul celui mai iute de
pistol al anilor 20 din ndeprtata Americ,
este mai mult dect potrivit.
Acest spectacol impresioneaz
plcut, prin modul n care este creat cmpul
de aciune al personajelor, prin asumarea
corect, dar nu mai mult, a scenotehnicii,
prin evidenierea dramei Gildei, sau prin
anumite scene cu aport de creaie
regizoral precum cea a exemplificrii
rpirii Gildei sau scena final. Tot aa, dup
gust ca la oper nu? pot exista senzaii
de nemplinire fa de condiia lui Rigoletto
nsui, alminteri cu o prestaie vocal
excelent din partea lui Martin Flp, a crui
cocoa a fost tratat doar ca un simplu
accesoriu de costumaie total ignorat n
jocul i inuta scenic, dei ar fi putut fi un
prilej de savuroas compoziie, menit s
accentueze caracterul contorsionat i
complexat al personajului, sau a modului n
care Al Capone Ducele, rspunde sau nu
la testul credibilitii vizavi de propria
frumusee care, conform libretului
(supratitrat n romn, aadar perfect
inteligibil) i-a salvat viaa.
Peste toate acestea ns,
Rigoletto, noul spectacol al Operei
Naionale Bucureti IMPRESIONEAZ i
mai mult dect att INCIT!
Nici c se poate propagand mai
bun vizavi de dorina spectacolului de
oper de a deveni parte din viaa cultural a
tot mai muli bucureteni. Marele ctig al
acestei producii este, cred, n plan imediat
Uite c se poate!. Alturi, se simte deja n
aer un Is yet to come, o urmare care va
face tot mai puine concesii lui las c se
poate i aa.
3
Rigoletto la ONB
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Scena din actul 1
Petre Burc, Martin Flp
4
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Eveniment
Missa n
si minor
cu Orchestra Naional
Radio
Mihai-Alexandru CANCIOVICI
Unul dintre evenimentele
muzicale de excepie din ultima vreme
a fost audiia Missei n si minor de
Bach, n compania Orchestrei
Naionale Radio i a Corului Academic
Radio, aflate sub bagheta lui Tiberiu
Soare.
nc de la nceput se poate
afirma cu certitudine c aceast
lucrare a lui Bach se nscrie printre
capodoperele vocal-simfonice de tip
religios din istoria muzicii, reflectnd o
anumit concepie a barocului muzical
privind sacralitatea. Partitura este
ncrcat de simboluri sacre, folosind
ntr-o derulare excelent gndit prile
importante ale messei catolice din
biseric.
La 27 iulie 1733 Bach a naintat
curii regale poloneze i electorale
saxone din Dresda, muzica unei
messe pe care tocmai o terminase n
calitate de maestru al capelei curii.
Timp de zece ani ct a fost cantor la
Leipzig, Bach s-a dedicat muzicii
sacre. Aceast mess a fost compus
ca o missa brevis n timpul doliului
naional n urma decesului regelui
Poloniei, August al II-lea.
ntre 1747 i 1748, Bach a lrgit
Missa brevis compus din Kyrie i
Gloria, adugndu-i prile Credo,
Sanctus i Agnus Dei. Lucrarea are o
structur foarte bine gndit, cu o
construcie de o rar frumusee, mai
ales a corurilor sale. n acelai timp,
partiturile solitilor au o coeren i
noblee de referin, punnd vocile
acestora n valoare.
Bach a lucrat prile corale ca
un meteugar nelept i abil, corul
devenind, dup opinia noastr,
interpretul principal al lucrrii. Sunt
celebre fugile sale corale, dar i
dezvoltrile majestuoase i
impuntoare ale corului, nsoite de
trompete i instrumente de suflat care
confer grandoare ntregii partituri. i
n acest sens, se poate afirma c n
aceast variant, Corul Academic
Radio, condus cu miestrie de
maestrul Dan Mihai Goia, a
demonstrat profesionalism i
devotament angajat de a ne oferi
pagini muzicale de referin.
Tiberiu Soare este un muzician
tnr, dar matur i continuu preocupat
de a studia n profunzime partiturile pe
care le execut. Ceea ce apreciem la
el este acea dorin sincer de a oferi
publicului o viziune din perspectiva
muzicianului modern a unor partituri
clasice, ceea ce mi se pare un act de
curaj. i n acest sens, el a citit
celebra partitur a lui Bach,
capodoper a barocului vocal-
simfonic, ntr-o manier personal,
respectnd ns, cu strictee, gndirea
marelui compozitor. Este foarte atent
la nuanele i culorile timbrale ale
diferitelor partide instrumentale, a
strunit sufltorii cu grij i mai ales
trompetele, pentru asigurarea unei
caliti speciale cerut de partitur. Mi-
a fi dorit, este adevrat, un surplus
mai special de atmosfer sacr n
execuia solitilor ntr-o lucrare de o
asemenea anvergur.
Echipa de soliti a fost
omogen, coninnd nume importante
din acest moment: soprana Irina
Iordchescu, o muzician sensibil,
rafinat, care pe podiumul de concert
a demonstrat c este la fel de
profesionist ca i pe scen; Mihaela
Stanciu, folosit aici n calitate de
sopran II, o artist cu o voce cristalin,
catifelat, sensibil i, din pcate, nu
suficient folosit n prezent;
mezzosoprana Antoanela Brnat, o
prezen din ce n ce mai pregnant n
domeniul operistic, fiind o muzician
cultivat i inteligent care i-a folosit
talentul ntr-o execuie a unei
asemenea partituri; tenorul Lucian
Corchi, un artist rafinat, subtil, care a
interpretat aria sa n stil liturgic,
folosindu-i culoarea timbral a vocii
pentru a nuana fiecare fraz cu
subtilitate; basul Ion Dimieru, revenit
n ar din Germania, care a dovedit
c stpnete cu miestrie vocea sa,
ntr-o partitur att de complicat i
dificil.
Programarea repertorial a
Missei n si minor de Bach n
apropierea srbtorilor pascale
reprezint, ntr-adevr, un frumos
cadou fcut de formaiile muzicale
Radio publicului avid de audiii-
eveniment. Trebuie s mrturisim c
aceast capodoper a barocului se
cnt foarte rar datorit dificultilor
sale de execuie i mai ales a
necesitii de a gsi o echip de soliti
adecvai. Fr ndoial c interpreii
din aceast variant s-au strduit ct
au putut, de a citi partitura cu respect
pentru stilistica sa. Dar, cel mai
important interpret, corul, a dovedit i
de aceast dat c este un organism
profesionist condus cu exigen de
maestrul Dan Mihai Goia.
Prezentarea acestei
capodopere n concert nainte de Pati
constituie, n cele din urm, un
eveniment muzical cu o conotaie
special de a readuce n faa
publicului o asemenea lucrare ntr-o
perioad sacr. (Foto. Virgil Oprina)
Tiberiu Soare
5
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Omagiu
Monografia unei Dive
a scenei lirice
romneti
Viorel COSMA
Literatura divelor teatrului liric romnesc a
cunoscut n ultima vreme o suit de monografii i
autobiografii de real interes naional i universal, fiindc
nume ca Hariclea Darcle, Elena Teodorini, Viorica
Ursuleac, Maria Cebotari, Elena Cernei, dar i Viorica
Cortez, Virginia Zeani, Lucia
Stnescu, Ileana Cotruba, au
intrat de mult vreme n memoria
artei scenei muzicale
internaionale. ns o carte/
eveniment, de peste 600 de
pagini, publicat recent de Ileana
Ursu la Editura Muzical (2013),
sub titlul Diva imperiului muzicii,
consacrat sopranei Iolanda
Mrculescu i epocii sale, cu greu
poate trece neobservat n
peisajul att de colorat,
diversificat, inundat de teze de
doctorat al muzicologiei
contemporane autohtone. Fosta
redactor la Radiodifuziunea
Romn, stabilit de peste un
deceniu i jumtate n Canada,
provocat de invitaia Universitii
americane din Milwaukee s scrie
o monografie a profesoarei i
cntreei Iolanda Mrculescu,
dar stimulat i de insistenele
prof. G. Stoleriu, discipola
regretatei interprete de odinioar
a Operei Romne, a dus la bun
sfrit o munc titanic de explorare a unui fond
documentar uria, pus la dispoziie de soul solistei,
supravieuitor pn n 1998, ambii eroi ai aventurii crii
necunoscnd din pcate bucuria finalizrii proiectului
muzicologic.
Autoarea monografiei, Ileana Ursu, a alternat
pagini de memorialistic i literatur autobiografic a
Iolandei Mrculescu de remarcabil inut stilistic, cu
texte inedite personale de analiz profesional a vieii i
activitii artistice, tiinifice i pedagogice a cntreei,
oferind apoi cititorilor un material documentar
impresionant de programe, spectacole, recitaluri,
conferine, emisiuni de radio i televiziune, cronici de
pres romneasc i internaional, prezen la jurii i
cursuri de mestrie, participri la simpozioane, congrese
i manifestri tiinifice, liste complete de premii, discuri i
repertorii ntr-un cuvnt o bogie de date i izvoare
gritoare pentru cunoaterea unei personaliti muzicale
de prim mrime a artei lirice romneti din sec. XX. O
Bibliografie substanial (i inedit pentru activitatea de
peste Ocean), un Glosar de termeni muzicali i un set de
circa 100 de fotografii alb/negru i color completeaz
aceast Enciclopedie a Iolandei Mrculescu.
Structura crii se limiteaz la o succint biografie
introductiv a cntreei, dup care urmeaz dou ample
analize ale carierei artistice (400 de pagini), la est i vest
de cortina de fier (cum titreaz autoarea, ambele
capitale), altfel spus, nainte de 45 de ani (n Romnia
comunist, 1923-1968) i dup aceast vrst (n SUA, n
lumea liber, 1969-1992). Dac n patrie, Iolanda
Mrculescu s-a impus n domeniul artei lirico-dramatice
(oper/operet), n schimb peste Ocean a strlucit n
genul cameral vocal (lied) i n activitatea didactic,
tiinific i regizoral. Ileana Ursu ca autentic muzicolog
de vocaie face risip de
fantezie estetic, de documente,
valorificnd inteligent fiecare
surs de informaie, fiecare
cronic, interviu, eveniment,
prezen a Iolandei n peisajul
artistic al epocii. Este indiscutabil,
cea mai temeinic contribuie a
unui cercettor romn din
diaspor despre o interpret care
risca fr exagerare datorit
caracterului ei echilibrat i
modestiei nnscute s intre n
anonimatul pgubos al lumii
dezinteresate de peste Ocean, iar
pe meleagurile noastre s
ptrund ntr-o uitare nemeritat.
Literatura cntreelor noastre de
oper (destul de bogat) nu
cunoate dect monografia
Viorici Cortez, semnat de fostul
ei so, istoricul Adolf Armbruster,
intitulat Enciclopedia unei
cariere (1994) ce poate fi luat ca
termen de comparaie, ns
deficitar n analizele muzicale.
Citii, de pild, comentariile
nregistrrii operei Don Pasquale de Donizetti (din
Capitolul 11 al crii Diva imperiului muzicii) i vei aprecia
uor virtuile profesionale ale Ileanei Ursu n investigarea
riguroas a tlmcirii unei partituri muzicale clasice, de o
manier singular. Poate c i studiile de canto din
tineree ale autoarei i-au spus rspicat cuvntul n
depistarea secretelor vocale ale Iolandei, fapt esenial n
greutatea final a monografiei.
n ncheiere, a dori s fac o mrturisire
emoionant. Pentru mine, cronicarul care i-am urmrit
cariera interpretei de la debut, pn la plecarea definitiv
din ar, apoi lexicograful care i-am cercetat ntreaga
activitate artistic i pedagogic n vederea aezrii n
panteonul artei lirice universale, Iolanda Mrculescu nu a
murit! Motenirea ei artistic, ntreprins admirabil n
paginile crii Ileanei Ursu, reprezint paaportul de
rezisten peste timp a numelui Iolanda Mrculescu n
Cartea de aur a muzicii romneti.
N.R. Volumul de fa a primit Premiul UCMR pentri
istoriografie pe anul 2013
6 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Balet
Patetica: dialog
aristocrat
Ceaikovski - Corina
Dumitrescu
Doina MOGA
Nu cu mult timp n urm, am avut n fine prilejul,
s repet gestul att de rar fcut n cariera mea de critic
i anume, metaforic vorbind, s mi scot plria n faa
unui concept de spectacol n totalitatea lui (coregrafie,
distribuie, scenariu, costume, lumini etc.). Lucru ce
prea greu de imaginat, dat fiind c subiectul, respectiv
Anna Karenina a lui Tolstoi, a fost pe parcursul timpului,
subiect i suport pentru creaii inspirate sau mai puin
inspirate, cu taif sau fr, sub semnturi mai cunoscute
sau nu Dar Ion Tugearu a reuit s creeze un balet
neoclasic curat, cu un limbaj aristocrat, cursiv, fr
asperiti i pauze inutile, fr repetabiliti iritante
pentru privitor, lin i furtunos n acelai timp, ca un pru
cristalin de munte, ce prin nvolburare, capt
consistena i fora unui ocean n plin furtun. Am vzut
i admirat n Karenina lui, o partitur elegant n care
clasicul s-a desprfuit i modernul s-a patinat, de fapt un
neoclasic deja devenit clasic, cu o linie fireasc, logic
dar i surprinztoare i n egal msur cu o complex
i dificil ofert tehnico-artistic, excelent prilej de
etalare a calitilor indiscutabile ale interpreilor din
seara la care m refer. i am mai remarcat ceva extrem
de rar ntlnit n lumea creatorilor de art. Respectiv
faptul c Ion Tugearu a recunoscut i respectat
suveranitatea muzicii, indiscutabil de altfel n alturarea
ei cu orice alt art. i respectnd-o, muzica s-a deschis
altfel pentru el, devenindu-i partener. Ori s l ai partener
pe Ceaikovski e mai mult dect se poate spera. Baletul
a fost elegant, cuceritor, filosofic, iar viziunea asupra
tririlor, frmntrilor i simmintelor, copleitoare. S-a
simit c totul a fost gndit cu sufletul, inima i mintea,
fiecare detaliu bucurndu-se de aceeai atenie.
Mai vzusem cndva, cu ani buni n urm, mai
aproape de premiera lui, acest balet. i mi-a plcut, fr
ns a m impresiona. Dar acum n seara zilei de 13
aprilie a fost pur i simplu ca un miraj. Poate i pentru
faptul c pe lng excelentul libret al Lianei Tugearu
interesant, elevat, cu tente metafizice, teozofice chiar, a
muzicii rscolitoare a lui Ceaikovski, mai ales a
Simfoniei a VI-a Patetica ntr-o foarte bun
nregistrare, a avut parte i de o interpretare n rolul
principal, cum rar se poate vedea ntr-o via de om,
Corina Dumitrescu. O mare balerin, o rafinat
tlmcitoare a zbuciumului sufletesc, o
tehnician perfect, o artist cald,
carismatic, a crui instrument principal
corpul acum la maturitate,
stpnete i exprim cu o graie
personalizat, tot ce s-a putut inventa n
materie de vocabular sau limbaj
coregrafic. i totul ntr-o linie romantico-
aristocrat.
n viaa mea am vzut de-a
lungul timpului spectacole, balete,
coregrafii, dansatori de excepie, fie la
Londra, fie la Scala, fie la Roma, fie la
Zrich, la Berlin sau aici, dar spun cu
mna pe inim, c aceast producie
de la ONB nu poate fi pus pe acelai
piedestal cu nimic. Pentru c toi cei
aflai n distribuia acestei producii, fr
excepie au fost impecabili de la
nucitoarea partitur a Corinei
Dumitrescu la fiecare rol n parte:
Bogdan Plopeanu n Karenin; Clin
Rdulescu n Vronski; Vlad Toader n
Acarul din comar; Monica Petric n
Tverskaia nemaivorbind de exoticii
japonezi Shohei Horiuchi, Shuhey
Yoshida, Megumi Koshi, Maki Shirase
lucrul care se ntmpl extrem de rar i
asta doar atunci cnd suveranitatea muzicii e respectat
i neleas pe de-a ntregul ei.
S vezi i s auzi n aceeai sear i pe aceeai
scen i n acelai spectacol simfonia preferat i
balerina preferat e mare lucru. De aceea pentru mine
seara a fost un regal, iar de atunci aproape c m
obsedeaz imaginea unui tablou de epoc, n care
Ceaikovski dialogheaz patetic cu Corina Dumitrescu.
7
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Balet
CENUREASA
de Prokofiev
Mihai-Alexandru CANCIOVICI
Dup patru ani de cnd a lipsit
din repertoriu, baletul Cenureasa
revine pe scen. Iubitorii de dans au
simit spectacolul ca pe o premier, cu
att mai mult cu ct aceast partitur
genial a compozitorului rus se
adreseaz att copiilor ct i
maturilor, fiind astfel privit cu un
deosebit interes.
Coregraful Mihai Babuka a
rescris n mod ingenios libretul, ca pe
o adaptare dup Nikolai Volkov, dup
celebra poveste a lui Charles Perrault.
Istoria Cenuresei capt aici o
poetic dramaturgie care se
deruleaz ntr-o imagine fantastic
foarte potrivit. Personajele sunt
creionate coregrafic sugestiv,
pantomima jucnd un rol esenial din
punct de vedere teatral. Ceea ce ni se
pare excelent ca mod de gndire este
realizarea teretului Mama (Antonel
Oprescu) i cele dou fiice ale sale:
Prostua (interpretat magistral de
Ctlin Caraca) i Strmbua
(Bogdan Plopeanu, secundnd-o
admirabil pe sora sa). Am admirat
evoluia celor trei balerini n travesti
printr-o excelent plastic a micrii n
spaiu coregrafic i mai ales printr-o
coordonare adecvat. Este aici i
meritul coregrafului care a dozat
foarte bine evoluia dansatorilor,
crend astfel un moment coregrafic
de o mare suculen comic.
Pe planul desfurrii
dramatice a lucrrii, Mihai Babuka a
dovedit mult ingenuiozitate, sim al
proporiilor, fantezie i mai ales acea
abordare adnc a basmului care te
poate transpune ntr-o alt lume de
poveste. Baletul se desfoar cu o
anumit poezie a dansului, i prinde
pe cei mici n aciune, fiind extrem de
antrenant. Foarte frumos sunt
realizate momentele znelor care o
metamorfozeaz vestimentar pe
nefericita Cenureas ntr-o apariie
fermectoare.
Coregraful are capacitatea de
a mnui ca un vrjitor meteugit
ansamblul de balet, mai ales n actul
al II-lea de la palatul prinului, unde
acel bal de poveste devine somptuos,
elegant i luminos. La aceste
dimensiuni a contribuit n mod
substanial i scenografia Adrianei
Urmuzescu, prin costume frumoase i
foarte adecvate decorului. Din punct
de vedere vizual, spectacolul are
calitatea de a ncnta privirile
publicului i de a-l transpune n lumea
basmului.
Reprezentaia simit ca o
premier a beneficiat n rolurile
principale de contribuia a doi prim
soliti importani n acest moment:
Bianca Fota i Ovidiu Matei Iancu.
Salutm revenirea pe scena
bucuretean, dup o absen
ndelungat, a lui Ovidiu Matei Iancu,
un balerin pe care l regsim cu
bucurie, stpnind o bun tehnic, cu
srituri uoare i bine sincronizate, cu
aplomb i mai ales cu acea contiin
a artistului de a se impune pe scen.
Bianca Fota este o balerin
serioas i exigent cu sine, ea s-a
perfecionat n timp, i-a coordonat
micarea cu o anumit rigoare, a
ctigat i prin expresivitate i
ncrctur emoional. A marcat
foarte sugestiv trecerea de la statutul
modest i umilitor al Cenuresei la
cel al prinesei din basm, cu acea
strlucire i demnitate impuse de
noua ei imagine.
Zna a fost interpretat de o
balerin impuntoare prin statur i
prestaie, Adina Tudor, care a creat un
personaj de poveste.
Tatl, prin Raul Oprea, i-a
gsit o imagine benefic ce aparine
eroilor pozitivi.
Cele patru balerine care au
ilustrat anotimpurile din suita Znei
(Marina Minoiu, Bianca Stoicheciu,
Rin Okuno, Noellie Coutisson) au avut
o evoluie tehnic de acuratee,
simboliznd sugestiv personajele
interpretate.
Se cuvine s elogiem i
ansamblul companiei de balet care s-
a strduit s evolueze ntr-o manier
de bun tehnic la realizarea
spectacolului. Se simte faptul c s-au
realizat unele mprosptri ale
balerinelor, prin angajarea de noi
cadre. Poate c este necesar o
modalitate similar i la biei,
compartiment unde se ntrevede
absena de fore artistice.
La reuita spectacolului au
contribuit, fr ndoial i Corina
Dumitrescu, asistent coregraf, dar i
maetrii de balet: Mihai Babuka,
Tiberiu Almosnino, Petrua Almosnino
i Oana Bdnoiu.
Orchestra a fost condus de
maestrul clujean Adrian Morar, care
ne-a demonstrat, nc o dat n plus,
dac mai era nevoie, c este un
muzician rafinat i exigent care
exceleaz nu numai n oper, ci i n
descifrarea partiturilor de balet.
Prokofiev este un compozitor
pretenios i dificil de interpretat, dar
nu numai n muzica instrumental
(concerte de vioar i pian), ci i n
cea de balet, solicitnd un dirijor cu
experien i sim stilistic. Or, Adrian
Morar rmne n acest sens, un
exemplu.
Baletul Cenureasa a fost o
inspirat repunere n repertoriu
coregrafic, dovedindu-se astfel, un
spectacol atrgtor, fermector ca
imagistic, dar i printr-o interpretare
care onoreaz compania Operei
Naionale Bucureti.
8 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Maetri
Muzica
romneasc
la loc de frunte n
repertoriul
Filarmonicii
ploietene
Sanda MAISTOROVICI
Exist n zilele noastre n rndul
melomanilor sau chiar al muzicienilor
ideea c muzica romneasc traverseaz
o criz de receptare, c atunci cnd apare
pe afiul concertelor, publicul este mai
rarefiat, n fine, c abordarea ei prezint
un coeficient de risc mrit n ceea ce
privete succesul manifestrii. Lucrurile
nu stau chiar aa... O pot dovedi cu
prisosin chiar festivalurile de muzic
contemporan Meridian sau Sptmna
Internaional a Muzicii Contemporane
care au devenit deja tradiionale i au
concerte cu sli pline.
Filarmonica Paul Constan-
tinescu din Ploieti este una din instituiile
n care voina de programare a muzicii
romneti de bun calitate este un
obiectiv deja bine definit n strategia
managerial a directorului ei, prof.
Corneliu Irimia i a dirijorilor Radu
Postvaru i Ovidiu Blan.
Concertul de la sfritul anului
trecut s-a bucurat de un succes
binemeritat, datorit participrii a doi
romni din diaspora: Horia urianu n
calitate de dirijor i Charlotte Coulaud-
Bobescu n calitate de solist. n prima
parte publicul a avut bucuria s asculte
Rapsodia pentru orchestr de camer
intitulat Mu Mo Ma, creaie aparinnd
nsui dirijorului serii (actualmente
profesor doctor la Universitatea
Panthon-Sorbonne din Paris), dealtfel
absolvent al Conservatorului Ciprian
Porumbescu din Bucureti. Construit pe
teme uor recognoscibile ale folclorului
popoarelor, sugernd o cltorie muzical
n jurul lumii, cu punctul de pornire n
Frana, via Ungaria, Romnia, Rusia,
India, Insulele Antile, Africa, Mali i Egipt,
exprimnd vitalitate i optimism, lucrarea
a strnit un interes real n rndul
publicului, care s-a bucurat s identifice n
estura muzical motive melodice ca
uri bade sau Aria toreadorului din opera
Carmen de Bizet.
Feeria pentru orchestr de
camer i recitator Tineree fr
btrnee i via fr de moarte dup
basmul lui Petre Ispirescu este o lucrare
cu profund ncrctur filosofic prin
nsi tema abordat. Irina Odgescu
uuianu a compus-o n anul 2006 special
pentru a fi prezentat n cadrul festivalului
A romanian Musical Adventure organizat
la Londra de pianista de origine romn
Anda Anastasescu, cu sprijinul ICR din
capitala britanic. Atmosfera ntregii
lucrri, ca dealtfel ntreaga creaie a
compozitoarei te duce cu gndul la
melosul ancestral al doinei noastre
romneti. Auditorul triete experiena
personajelor basmului cu ajutorul muzicii
sugestive care nsoete naraiunea.
Structurat tehnic pe coexistena unor
nlnuiri seriale cu sintagme modale,
conceput cum era i firesc, pe o schem
leitmotivic, muzica Irinei Odgescu are
aici o puternic ncrctur emoional,
evoc ceva din spaiul mioritic blagian,
are sinuoziti domoale, dar i zvrcoliri
dramatice, te face s trieti
evenimentele, s peti aevea pe
trmurile stranii ale gheonoaiei, dar i n
vile pline de lumin nefireasc ale
tinereii venice... Are n esen ceva
profund meditativ i adnc uman pentru
c este expresia tririlor personale, a
experienelor trecute i actuale, ceea ce
reprezint, de fapt, doar un nivel sau o
etap n marele NEANT, cum spune
autoarea. Vocea expresiv i penetrant
a actorului Ionu Kivu de la Teatrul Odeon
care a nsoit discursul muzical, a potenat
dramatismul lucrrii aplaudate ndelung
de publicul ploietean.
O surpriz agreabil a fost i
fptura ginga, plin de modestie
smerit a tinerei soliste, Charlotte
Coulaud Bobescu, vlstar al unei familii
celebre de muzicieni romni. Ea a
interpretat cu mult trire i rafinament
franuzesc dublate de o inteligen a
modelrii frazei pe fondul perfectei
stpniri a unei tehnici pianistice
impecabile Concertul nr. 1 op. 11 pentru
pian i orchestr de Fr. Chopin.
Tot aceeai locaie, Sala de
concerte Ion Baciu a Filarmonicii
ploietene, a gzduit din nou un
eveniment simfonic deosebit. Programul a
cuprins n exclusivitate lucrri din
repertoriul de aur al muzicii noastre
romneti, aparinnd compozitorilor
omagiai: Constantin Silvestri i Ion
Dumitrescu de la a cror natere se
mplinesc 100 de ani, Paul
Constantinescu de la a crui plecare
dintre cei vii se mplinesc 50 de ani i
Marian Negrea, care ne-a prsit acum
40 de ani. Cele patru lucrri propuse de
dirijorul Ovidiu Blan, Jocuri populare
romneti din Transilvania Bihorene de
Constantin Silvestri, Rapsodia I de
Marian Negrea, Suita a III-a simfonic n
4 pri de Ion Dumitrescu i Concertul
pentru pian i orchestr de Paul
Constantinescu au fost primite de public
cu aplauze prelungite. Revenirea
protagonistei serii, Ilinca Dumitrescu, pe
scena ploietean a fost resimit de
public ca o fericit rentlnire i o
rememorare a timpurilor cnd aceasta era
solista oficial a filarmonicii. Strlucirea i
verva cu care a interpretat concertul, iar la
bis, Toccata de Paul Constantinescu,
naul ei de botez, au exprimat pe deplin
bucuria ei de a fi fost prtaa unui
eveniment att de emoionant n care
muzica tatlui ei a rsunat alturi de
aceea a prietenilor i confrailor lui.
n pauza concertului spectatorii
entuziasmai i exprimau dorina de a se
programa mai des asemenea evenimente
cu muzic exclusiv romneasc. S-a
dovedit deci nc o dat, c muzica bun
romneasc este la fel de mult aplaudat
i apreciat de public ca i lucrrile
consacrate ale muzicii universale.
Afirmaia c publicul nu agreeaz muzica
romneasc este un pretext care ascunde
de fapt comoditatea managerilor, a unor
dirijori i a orchestranilor de a introduce
n repertoriu lucrri noi, necunoscute,
care necesit eforturi mai atente i
conjugate n repetiii. Este evident mai
comod s se repete o simfonie de
Beethoven sau Mozart de mult intrat n
subcontientul auditiv dect s se
porneasc de la zero, fr a avea model
auditiv, la descifrarea unei simfonii de
Jora, Cuclin, Andricu sau Paul
Constantinescu. Este de asemenea
regretabil c dei aparent muzica
romneasc i-a gsit un loc, e drept cam
marginal, n schema Festivalului
Internaional George Enescu,
organizatorii lui au evitat s programeze
n concerte lucrrile compozitorilor romni
considerai stlpii panteonului muzicii
noastre, omagiai anul acesta, uitnd c
Ion Dumitrescu, Constantin Silvestri i
Paul Constantinescu sunt de fapt ctitorii
acestui festival, devenit, aa cum s-a
remarcat n pres, brandul cultural al
Romniei.
Irina Odgescu uuianu
9 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Recitaluri
Elegan i stil:
Simina Croitoru
Corina BURA
Apariia numelui Croitoru pe afiele concertelor,
oriunde s-ar afla ele expuse, reprezint garania unor
manifestri foarte interesante pentru publicul meloman, el
(numele) fiind asociat cu talentul, performana, i, de ce
nu?, frumuseea. La fel s-a petrecut i n
seara de 11 martie cnd Sala Mic a
Atheneului s-a dovedit a fi prea puin
cuprinztoare pentru publicul care a venit
s-o asculte pe violonista Simina Croitoru
secondat de pianista Viorica Boerescu
ntr-un program pretenios care s-a dorit a
releva i capacitile stilistice pe care
interpreta le lefuiete n permanen.
Desigur, latura virtuoz n-a fost deloc
ocultat, n alctuirea recitalului aflndu-se
Sonata n sol minor Trilul Diavoului de
Giuseppe Tartini, Sonata nr.9 op. 47 n La
major Kreutzer de Beethoven i nu mai
puin faimoasa Sonata n La major de
Franck. Realizarea unei execuii optime a
sonatei de Tartini reprezint dorina secret
a fiecrui violonist dedicat acestui
instrument; dificultile tehnice, drama-
tismul, amploarea textului propriu-zis i
dimensiunea cadenei de Kreisler ataat
lucrrii au fost traversate cu uurin de aceast foarte
dotat artist, care, s-ar prea, este nzestrat cu
posibiliti tehnice nelimitate. Urcnd acordajul, de la sol
minor la La major ( tonalitatea acceptat a Sonatei nr.9 de
Beethoven, pe care ns muzicologii, mai precis austriacul
Gerhard Prsent, arat n studii c tonalitatea principal ar
fi de fapt la minor) opusul - dedicat iniial primului
interpret, George Bridgetower (1778-1860), mai apoi lui
Rodolphe Kreutzer, violonistul en vogue - reprezint ceea
ce am numi momentul, poate unic, de mare virtuozitate
regsit n ciclul de sonate beethoveniene destinate
pianului i viorii. Simina Croitoru a dovedit mult sim artistic
n evidenierea dialecticii i construciei dramaturgice a
sonatei, a gamei de triri care metamorfozeaz patosul i
zbuciumul primei pri ndreptndu-l spre sublima tem cu
variaiuni a micrii mediane. De multe ori, ascultnd
aceast sonat, ai impresia c te afli n faa unei ntreceri
a zeilor: pianul are o partitur foarte dificil, iar scriitura
este extrem de integrat i egal de pretenioas. n acest
context am urmrit-o pe Viorica Boerescu, un partener
valoros, n compania creia au rsunat temele acestei
minunate lucrri. n sonata de Franck artistele au creat
acea aur inconfundabil a romantismului care strbate
literatura violonistic francez i-i gsete desvrirea
n capodopera maestrului organist de la Sainte-Clotilde.
Dei exist nenumrate modele, marea calitate a muzicii
acestui opus este aceea de a acorda libertate interpretului,
n sensul adaptrii tempo-ului n slujba creterii tensiunii i
emoiei, astfel nct exprimarea de sine s poarte marca
autenticitii i s dezvluie plaja emoional a nzestrrii
artistului. Simina Croitoru a intonat cu rafinament
elementele unduioase ale primei teme din Allegretto ben
moderato urmate de tumultul din Allegro, o strlucit
pagin contrapunctic, refcnd cumva invers drumul din
Kreutzer, ca mai apoi s sublinieze natura
improvizatoric din Recitativo-Fantasia, care totui conine
transformarea tematic cea mai tensionat din ntreaga
lucrare. Sunetul foarte frumos, mtsos, cu nenumrate
culori a fost suprapus liniei melodice dominante a finalului,
n magnificul exemplu de scriitur n canon, simplu,
majestuos i amplu, minunat proporionat dup cum
afirma un critic. Fr ndoial a fost o sear realizat la
superlativ; fr ndoial c programul, n alctuirea lui, va
figura printre cele preferate ale Siminei Croitoru creia
maturitatea i va aduga subtil noi idei. De asemenea,
trebuie amintit faptul c amploarea programului care s-a
desfurat pe mai bine de o or i jumtate de muzic a
fost o demonstraie a tenacitii cu care cele dou
interprete s-au druit acestei seri. Bisul, foarte bine ales,
rafinatul i elegantul Liebesleid de Fritz Kreisler a fost un
fel de farewell pentru aplauzele care nu mai conteneau
10
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Concerte... sub lup
Beethoven-Mahler/
Azoiei/ Wolters
Corina BURA
Clipele de rgaz i gsesc de multe ori raiunea n
gestul rsfoirii unor albume vechi care cuprind de cele mai
multe ori chipuri ale unor persoane din alte epoci, iar ele,
la rndul lor, aduc la suprafa i asociaz evenimente i
triri dintre cele mai surprinztoare. Pentru muzicieni,
parcurgerea unor programe de sal evoc interprei i
capodopere sonore care uneori sunt nsoite
de observaii statistice. Remarcm astfel
sezoane n care solitii Planetei, ca la un fel
de misterioas comand, se concentreaz pe
un anumit autor sau re-lanseaz o lucrare care
fusese abandonat n perioada imediat
postbelic; observaia se refer, bine neles,
la dimensiuni temporale care nsumeaz
decenii, fiind vorba de istorie. Atunci cnd
afiele Atheneului anunau Concertul pentru
vioar i orchestr op. 61 de Beethoven am
constatat c, ntr-adevr, aceast olimpian
lucrare solistic nu mai fusese cntat de ceva
vreme, nici chiar la Festivalul George Enescu
din 2013. n acelai timp este la fel de posibil
ca o anumit execuie s treac neobservat, n absena
talentului i imaginaiei necesare pentru a cuta i pune
n valoare imensul potenial filosofic i estetic al opusului
beethovenian. Credem c propunerea pe care a fcut-o
Remus Azoiei a fost una dintre cele mai inspirate,
concluzie care s-a sprijinit i pe constatarea c sala
Atheneului era plin n pofida faptului c vremea rece i
ploioas nu era nicidecum un aliat. Remus Azoiei ne-a
obinuit de-a lungul anilor cu interpretrile de mare
calitate ale unui repertoriu diversificat, iar seara de 10
aprilie a.c. a fost momentul optim n care violonistul a dat
msura deplinei sale maturiti artistice. Astfel, concertul
de Beethoven, una dintre cele mai pretenioase lucrri ale
genului, i-a gsit exponentul ideal care a realizat un
echilibru perfect ntre o anume tradiie interpretativ
extrem de cuprinztoare care deja este ataat acestei
lucrri i propria sa sensibilitate care nflorete i se
rafineaz odat cu trecerea timpului. Parcursul muzical s-
a desfurat urmrind un tempo constant, iar pentru
sublinierea sinuozitii desenului i a ornamentrii liniilor
muzicale s-au folosit subtile mijloace de expresie. Remus
Azoiei a relevat ncrctura filosofic a gndirii
beethoveniene, care n cazul concertului este una mai
puin amprentat de drama existenial imediat ci
ndreptat ctre consolarea i contemplarea celest. n
aceast concepie diferenierile s-au situat undeva pe
cristaline zone de culoare, eterate, realizate printr-o gam
larg a expresiei vibrato-ului sau prin sunete pure (non
vibrato) i filaje de o mare delicatee. Agogic sobr a
fost la rndul ei adaptat contextului, acela de a deschide
ua spre marea aventura spiritual fr de care
umanitatea noastr nu ar fi mplinit. Chiar finalul, care are
un caracter mai robust, mai festiv, a fost gndit n acelai
spirit, departe de orice tentaie virtuoz, tocmai pentru a
nu risipi cu totul atmosfera deja creat. Totui, conform
tradiiei din epoc (pstrat cu gelozie n
contemporaneitate) Beethoven a lsat loc unor cadene
n care solistul s satisfac secreta dorin a demonstrrii
capacitilor pur instrumentale. Opiunea s-a ndreptat
spre cele scrise de Fritz Kreisler, iar prezentarea lor a
demonstrat nc o dat, dac mai era nevoie, nzestrarea
de excepie a acestui admirabil artist care este Azoiei.
Este greu de descris vraja care a cuprins ntreaga sal;
am reinut un comentariu din public: cunosc pe dinafar
acest concert dar acum parc l aud pentru prima dat...
Ovaiile la scen deschis au fost rspltite cu Sarabanda
n re minor de J.S.Bach. Orchestra, sub bagheta
dirijorului Theo Wolters a realizat un frumos
acompaniament n care s-a remarcat acurateea la
compartimentele instrumentelor de suflat i finul dozaj
care s-a mulat pe viziunea solistului.
Partea a doua a cuprins Simfonia I de Gustav
Mahler aleas poate nu ntmpltor, fiind scris n
aceeai tonalitate cu Concertul de Beethoven, adic n Re
major. Este o lucrare foarte apreciat de public datorit
bogiei de sentimente cu care este ncrcat textul : de la
sideralul i amenintorul nghe al temei din Introducere
(care reapare ciclic), urmat de starea consolatoare
indus de frumuseea naturii, de senintatea Lndler-ului
i a ambiguului mar funebru, ultimul la rndul lui
traversnd diversele seciuni ale simfoniei. Astzi citim cu
uimire despre avatarurile unor capodopere i suntem
recunosctori destinului c trim ntr-o epoc n care,
avnd perspectiva i detaarea istoric, putem s
beneficiem de asemenea muzici. Dirijorul Theo Wolters,
deja binecunoscut publicului romnesc, mpreun cu
orchestra Filarmonicii George Enescu aflat ntr-o
dispoziie de autentic angajare n actul interpretativ, au
oferit o variant interesant i dinamic a opusului
mahlerian. n general orchestrele noastre au o sobrietate
scenic, uneori vecin cu staticul, dar de aceasta dat am
sesizat o implicare a fiecrui instrumentist, mai accentuat
la aceleai partide ale sufltorilor (care au reuit s ofere
acuratee i muzicalitate fiecrei intervenii) la redarea
emoionantei simfonii. Conlucrarea cu acest dirijor, el
nsui profund ataat actului artistic a fost una dintre cele
mai bune, iar ansamblul a captat prin exactitate i
sonoriti excelente.
Remus Azoiei
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Concerte... sub lup
11
S nu uitm ...
Marin VELEA
S nu uitm minunata sear a zilei de
19 martie 2014 n care Corul Academic
Radio, ne-a oferit cea mai frumoas i
autentic lecie de istorie a poeziei i muzicii
corale romneti laice i religioase.
Condus cu responsabilitate artistic i
profesionalism de harnicul, talentatul i
perseverentul dirijor i compozitor Dan Mihai
Goia, formaia Radioului la pupitrul creia au
ucenicit personaliti notorii ale muzicii
romneti, i continu existena cu sori
strlucii de izbnd, nc de la fondare
(1940) i pn n prezent.
S nu uitm Sara pe deal ale crei
versuri aparin geniului poeziei romneti i
universale Mihail Eminescu, a crei muzic
a fost scris de compozitorul Vasile Popovici
(autor a nenumrate colinde religioase).
S nu uitm Somnoroasele psrele
scrise de acelai genial poet a crei muzic
a fost compus de clasicul Tudor Flondor
(pe nedrept uitat).
S nu uitm inspirata poezie
religioas a aceluia Eminescu intitulat
Rugciune a crei muzic a fost scris de
dirijorul i compozitorul Teodor Teodorescu -
Iai, mort n anul 1920, reluat pe alte
coordonate compoziionale de neuitatul
compozitor i dirijor Ioan D. Chirescu.
S nu uitm, Iarna pe uli scris de
marele poet i folclorist George Cobuc,
despre care binecunoscutul poet ardelean
Octavian Goga scria urmtoarele cu prilejul
primirii sale la Academia romn: Dac ar fi
rmas n cciul i iari, s-ar fi ales din el un
meter colcar la nuni, un mare meter
anonim ca autorul Mioriei, i suflarea lui de
foc s-ar fi topit n flacra pururea primenit a
folclorului (Goga, Octavian, George
Cobuc. Discurs de primire la Academia
Romn, Cluj, 1938.).
S nu uitm de asemeni cele dou
compoziii scrise de cei doi compozitori
romni (octogenari) Felicia Donceanu i
Vasile Timi, prima scris pe textul poetului
i Filozofului cretin Lucian Blaga, iar a doua
pe versurile aceluiai nepereche poet romn
Mihail Eminescu menionat mai sus.
Un cald cuvnt de aleas apreciere se
cuvine i celor trei soliti Nicolae Simionov
(tenor liric), Carmen Sndulescu (pian) i
Adrian Ilie (vioar) care mpreun cu
statornica formaie coral a Radioului i a
dirijorului ei, au creat acea neuitat sear a
muzicii corale romneti exemplu demn de
urmat pentru tinerele generaii, care din
nefericire au cam lipsit.
Discipolii Maestrului
Jin Wang
Cleopatra DAVID
n aceast primvar, la Institutul Cervantes din Bucureti
a avut loc cel de al doilea concert din seria Jin Wang and friends,
susinut de Orchestra de Camer Cervantes. Au dirijat patru studeni
ai cursului susinut de dirijorul austriac de origine chinez Jin Wang
la Universitatea Naional de Muzic Bucureti: Tudor Ciupeiu,
Alexandru Ilie, Alberto Marcos Castilla, Andrei tefan Racu. Soliti
au fost Alexandru Avramovici (clarinet) i Gaby Stnescu (vioar).
Cursul de dirijat este o binevenit iniiativ a Universitii
Naionale de Muzic din Bucureti. Avnd o deschidere
internaional att n privina profesorilor ct i a studenilor, cursul
se adreseaz absolvenilor de conservator care doresc s-i
dezvolte abilitile i tehnica de lucru cu orchestra. Prin cooptarea
unui dirijor aflat n plin carier pentru a ndruma tinerii aspirani la
podiumul de orchestr, UNMB reuete s umple un gol lsat de
sistem n nvmntul muzical european, n care au posibilitatea de
a preda mai degrab cei care renun de timpuriu la viaa scenic.
Profesorii ne-mai-evolund, se ajunge la o discrepan ntre ce se
nva n facultate i ce este necesar pentru o activitate muzical
decent.
Proiectul pe care apreciatul dirijor Jin Wang l-a iniiat
mpreun cu Institutul Cervantes din Bucureti reuete, pe lng
oferirea ansei de realizare a practicii dirijorale pentru studenii si,
s promoveze soliti i, la fel de important, creeaz posibilitatea
pentru tinerii instrumentiti de a-i consolida tehnica instrumental n
cadrul unei orchestre de camer. Iat deci o nou aciune dedicat
noii generaii, dup succesele nregistrate de Orchestra Romn de
Tineret i de Fundaia pentru Excelen n Muzic.
Primul concert al seriei Jin Wang and friends a avut loc n
data de 20 martie n sala Auditorium a Institutului Cervantes, avnd
n program lucrri de Vivaldi, Mozart, Albeniz i zarzuele. Pentru
concertul din 10 aprilie, au fost alese lucrri de J. S Bach (Aria din
Suita pentru orchestr Nr. 3), W. A. Mozart (Concertul pentru clarinet
i orchestr de coarde, Partea I i Divertismentul n Re major k136),
H. Villa-Lobos (Bachianas Brasileiras Nr. 5), A. Alvarez Alonso
(Suspiros de Espaa) i A. Piazzola (Libertango i Oblivion).
Programul a avut astfel o seciune clasico-baroc i una hispano-
brazilian, gndit astfel pentru a atinge trei eluri: cel didactic, cel
cultural i cel comercial. Pentru punerea la punct a tehnicii gestuale
i pentru claritatea gndirii structurale, este foarte important
abordarea repertoriului baroc i clasic. Nu mai puin important este
pentru curarea intonaiei ansamblului, care a avut i unele
momente mai puin fericite.
Vedetele serii au fost, desigur, cei patru dirijori. Cum
concertele dirijate de Jin Wang constituie ntotdeauna un eveniment,
am avut cu toii ateptri de la discipolii si. Au fost cu toii apreciai
de public, dnd dovad de talent i dragoste pentru ceea ce fac.
Experiena i-a spus cuvntul. Andrei Racu este profesor la Colegiul
Naional de Arte Dinu Lipatti i avnd colaborri cu orchestrele din
ar, iar Alexandru Ilie colaboreaz cu Opera din Craiova i are chiar
propria orchestr de camer. Ambii s-au detaat prin rigoare n
abordarea partiturilor i control n colaborarea cu orchestra.
Programul a coninut i piese de acompaniament i solitii
au fost strlucii. Clarinetistul Alexandru Avramovici a oferit n pagina
mozartian momente pline de rafinament, realizate printr-un sunet
foarte bun i o frazare i construcie impecabile. Violoncelistul Mihai
Grigore a impresionat, de asemenea, n solo-ul din Bachianas
Brasileiras.
Maestrul i-a educat nu doar elevii ci i audiena, care a fost
alctuit n special din tineri. Programul a fost deopotriv variat i
accesibil. Dup meditaia din debutul serii urmat de ghirlandele de
bucurie mozartiene, pulsul parc ncepuse s bat n ritmuri sud-
americane.
Studenii-dirijori, dup ce au trecut de filtrul propriei
exigene, al profesorului i al orchestrei, au nfruntat i ultima
provocare: cel mai important examen l dai n faa publicului.
12 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Remember
Elena Cernei i
arta sa n timp
Stephan POEN
n prima zi a lunii martie, marea
artist liric Elena Cernei ar fi mplinit
nouzeci de ani. Personalitatea sa continu
s domine panorama vocalitii de
mezzosopran graie nregistrrilor audio i
video, live i de studio, din Romnia i din
ntreaga lume, n recitaluri sau n rolurile
emblematice ale repertoriului su. Iar
datorit tehnologiilor avansate aplicate
ingenios numeroaselor site-uri care i
nfresc pe melomanii de pe toate
continentele, aceast extraordinar artist
continu s fie admirat de uriaul public
actual al reelei web.
Elena Cernei a intrat n istorie drept
prima mezzosopran romnc afirmat
ntr-o carier artistic internaional pe cele
mai mari scene de oper ale lumii precum
Teatro alla Scala din Milano, Metropolitan
Opera din New York, Opera din Paris,
Wiener Staatsoper, Gran Teatro del Liceu
din Bacelona i multe altele. Meritul acestei
performane este cu att mai mare cu ct
Elena Cernei a continuat s fie prim solista
Operei Romne din Bucureti fr
ntrerupere de-a lungul carierei sale
artistice, lucru care i-a afectat foarte mult
apariiile pe marile scene ale lumii
asemenea celorlali colegi de generaie;
restriciile impuse de regimul politic de
atunci limitau perioadele de activitate n
strintate. Cu toate acestea, valoarea
absolut a personalitii sale artistice s-a
impus i a fcut inevitabil afirmarea sa n
lume; s-a bucurat de asistena managerial
a dou dintre cele mai mari agenii de
impresariat artistic din istoria teatrului liric:
Viktor Wladarsky (pentru Europa i Asia) i
Sioma Glaser n parteneriat cu Solomon
Hurok pentru America de Nord i de
Sud.
Dup colaborarea la reluarea
produciei sale cu Aida de Verdi la
Teatro alla Scala din Milano, n
stagiunea 1964/1965, unde a
intepretat trei spectacole (nu doar unul
aa cum eronat se prezint pe site-ul
web de arhiv al Scalei), Franco
Zeffirelli avea s afirme mai trziu,
peste treizeci de ani, c Elena Cernei
este cea mai desvrit Amneris cu
care a lucrat. Gianandrea Gavazzeni,
dirijorul produciei, a rmas
impresionat de precizia impostaiei n
totalitatea nuanelor de la rezonana
grav la notele cele mai acute.
Elena Cernei a fost ultima
Amneris a Vechiului Metropolitan i a
fcut parte din generaia de artiti care
au inaugurat Noul Metropolitan; pe
aceast scen s-a bucurat de
rsuntoare succese n producii cu
Samson et Dalila de Saint-Sans,
Aida i Rigoletto de Verdi, Carmen
de Bizet i Adriana Lecouvreur de
Cilea, evolund alturi de cei
mai mari artiti ai vremii n
intervalul dintre stagiunile 1964/1965
i 1968/1969.
Pe scenele lumii, Elena
Cernei a triumfat alturi de cei mai
mari artiti: Birgit Nilsson, Renata
Tebaldi, Leontyne Price, Galina
Vishnevskaya, Richard Tucker,
Franco Corelli, Giuseppe Di Stefano,
Jon Vickers, Nicolai Gedda, Placido
Domingo, Giuseppe Taddei,
Giangiacomo Guelfi, Robert Merrill,
Cornell MacNeil, Mario Sereni, Piero
Cappuccilli, Peter Glossop, Nicola
Rossi Lemeni, Nicolai Ghiaurov,
Giorgio Tozzi, Norman Treigle, Hans
Swarowsky, Fausto Cleva, William
Steinberg, Armando La Rosa Parodi,
Francesco Molinari Pradelli,
Gianandrea Gavazzeni, Alberto
Erede, Klaus Tenstedt, Georges
Prtre, Zubin Mehta, Thomas
Schippers, Franco Zeffirelli, Herbert
Von Karajan, Jean Louis Barrault;
sunt cele mai reprezentative nume
dintr-o foarte lung list de
personaliti artistice.
Franco Corelli o definea
Amneris ideal, Giuseppe Di Stefano
o considera cea mai mare Carmen a
carierei sale, iar pentru Jon Vickers era cea
mai fascinant Dalila. Pentru exigentul
ntemeietor de coal de dirijat Hans
Swarowsky, Elena Cernei era o legendar
Azucena, iar pentru Alberto Erede o Eboli
ntruchipnd perfeciunea tehnic vocal cu
estetismul rafinat al nuanelor.
Repertoriul simfonic, cameral i de
lied incredibil de vast, de la Bach la
contemporani, i-a lefuit capacitile
muzicale i estetice de valorificare a tehnicii
vocale la cei mai rafinai parametri estetici
graie crora a nnobilat interpretrile sale n
repertoriul de oper. Aida, Don Carlo, Il
Trovatore, Rigoletto, Un ballo in
maschera de Verdi, Carmen de Bizet,
Samson et Dalila de Saint-Sans,
Adriana Lecouveur de Cilea, Orfeo ed
Euridice de Gluck, Le nozze di Figaro de
Mozart, Der Rosenkavalier de Strauss,
Russalka de Dargomjski, Pikovaya
Dama de Ceaikovsky, Kniaz Igor de
Borodin, sunt cteva dintre titlurile n care
Elena Cernei a excelat. Acestora se cuvin
menionate premierele de Oedipe de
George Enescu (rolul Jocasta), Ion Vod
cel Cumplit de Gheorghe Dumitrescu (rolul
Marica Doamna) i rolul titular din Doamna
Chiajna de Nicolae Buicliu n care Elena
Cernei a realizat o tripl performan n
premier absolut fiind libretist, regizor i
interpret titular al unei noi opere.
Dup ncheierea oficial a carierei
artistice, Elena Cernei a continuat s fie
activ n concerte i recitaluri pn chiar cu
ase luni naintea plecrii de pe aceast
lume. S-a dedicat profesoratului,
concursurilor internaionale de canto ca
membr n prestigioase jurii i cercetrilor
tiinifice legate de mecanismele vocii
vorbite i cntate elabornd principii
metodologice personalizate de evaluare i
cultivare a vocilor organizate doctrinar i
publicate editorial.
Astzi, putem spune c Elena
Cernei este nvingtoarea vremurilor trite
graie unei parabole umane i artistice n
care sobrietatea, realismul, sensibilitatea,
luciditatea, au guvernat un discernmnt
prin care a tiut s mearg mereu nainte n
numele Valorilor Absolute dincolo de epoci
i conjuncturi.
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014 13
Varia
A Late Quartet/
Un Ultim concert
Marin MARIAN
n genere, majoritatea covritoare a filmelor cu i
despre muzic, cu i despre muzicieni, era dezamgitoare.
Vorbesc la trecut, fiindc era o veritabil tradiie ca filmele
consacrate muzicii, interpreilor i compozitorilor s apar mult
prea simpliste, improprii, inadecvate per detaliu, tembele chiar.
De altminteri, i pentru reprezentanii altor arte era dezamgitor
s vad n filme de gen tot felul de
caricaturizri i fantezii goale cu
privire la diversele procese de
inspiraie, concepere, executare,
eventual performare sau studiere
(pragmatic ori teoretic). Dar
toate acestea au inut pn n
ultima vreme, chiar pn-n ultimul
deceniu, cnd profesionalismul a
fost generalizat spre maxim chiar
i pentru scenaritii celor mai
comerciale producii, poate
competiia cinematografic
impunnd consultarea serioas i
a artitilor propriu-zii, a criticilor
(n spe, a muzicologilor), a
esteticienilor ori istoriografilor
sobri.
A Late Quartet (2012,
scenariu de Yaron Zilberman i
Seth Grossman, ultimul i
regizndu-l) este un film excelent
din toate punctele de vedere. i-l
socotesc remarcabil inclusiv deoarece poate satisface i pe cel
mai pretenios muzicolog sau pe melomanul care se respect.
Concret, pelicula este dedicat la cel mai onorabil
nivel Opusului 131 al lui Beethoven (cvartetul final). Iar titlul
su original/englez indic precis acest lucru. Din nefericire,
traducerea romneasc a titlului banalizeaz sau chiar alung
acest detaliu de esen, ratnd cu totul faptul c opusul muzical
face povestea fundamental a dramei filmate, ori cel puin i
fundamenteaz, adncete, susine i poteneaz tot spiritul.
Titlul romnesc subliniaz doar stratul extrinsec, povestea
vulgar, omenescul banal/comun al aciunii, i anume faptul c
Cvartetul The Fugue, a crui climax, destrmare, ceart i
renviere o vedem pre de aproape dou ceasuri, i pregtete
o ultim reprezentaie.
Dar, insist, atributul a late (din titlu), nu nseamn
ultimul (concert), ci cea din urm lucrare muzical. Ba mai mult:
nu ultima reprezentaie a unei formaii de muzicieni, ci acel finit
corona opus n sens de finalizare, de sens valoric final, sens pe
care o dramatizare, o istorie a tribulaiilor comun-umane, l pot
ctiga prin sublimizare sau iluminare.
Aadar nainte de retragerea conductorului acestui
cvartet de mare succes i carier internaional, nainte de
substituirea violoncelistului (pentru eventuala supravieuire a
formaiei), filmul american relev mai multe drame omeneti. Nu
fac sumarul acestora, deoarece articolul de fa nu este un
sinopsis (de tipul preamultora citibile pe internet). Pentru noi,
aici, important este c n filmul acesta este mult muzic, egal
vizionabil i audibil.
Tema fugii cu care Cvartetul de Coarde Opus 131
debuteaz apare de mai multe ori, ea este eficient discutat la
un moment dat (ca i multe alte date despre lucrare), n final
revenind i ca un fel de climax didactic, impunndu-i
profunzimea i rezonanele psihologice. Oricum, Cvartetul Opus
131 este cntat aici, pe fragmentue unele demonstrate,
repetate i comentate , ct i n fragmente de amploare (de la
final), lucru rarissim permisibil (?!) ntr-un film, fie el de art.
Insist: chiar i filmele aa-zis muzicale evit ilustrarea peste un
cteva zeci de secunde a unei formaii pe scen, cntnd. ns
A Late Quartet risc i ctig precis!
Aadar, finalul filmului devine dramatic tocmai prin
scena executrii publice a capodoperei beethoveniene. Adic,
nu doar anecdota gestului prin care violoncelistul, la finalul
primei micri, suprim attaca impus de partitur, oprete
cntul, se ridic i se adreseaz publicului lundu-i adio i
invitnd n scen pe
instrumentista care l va nlocui
de-acum. Nu doar gestul acesta
inedit creeaz o mare lovitur de
teatru. Faptul c muzica se
continu nu dilueaz totul, ci
dimpotriv. Deoarece colajul
efectuat (cci n-ar fi fost posibil s
stm ca-n sala de concert i s-
ncercm a asculta restul celorlalte
ase pri nnodate ale
Cvartetului) este impecabil.
Tocmai pasajele muzicale, extinse
i bine legate, dau mreie sau o
frumusee de un catarsis total
admirabil acestui final prelung.
Prin sau n acest final umanitatea
ascuns chiar n Cvartetul op. 131
ridic mult la putere toat
dramoleta omeneasc (a
membrilor-instrumentiti care
compun ansamblul cvartetului).
Cvartetul muzical, prin chiar
coninutul muzical, este acela
care depete, valorific, asigur o dimensiune transcendent
cvartetului ca agregare uman. Se simte, acum, c iraionalul
story muzical este superior aceluia al biografiilor umane vzute
deja, iat de ce sublimul chiar cotropete acum psihomentalul
privitorilor.
Membri fictivului cvartet The Fugue (Christopher
Walken, Philip Seymour Hoffman, Catherine Ann Keener i Mark
Ivanir, aici: celist, viorist II, violist, viorist I), sunt actori de mare
carier. Dar este evident c au studiat mult muzica; in arcuele
impecabil, fac vibratouri foarte credibile, mimeaz cntul pe
strune n mod foarte convingtor. Ai impresia c uneori chiar ei
cnt, chiar dac tii c nu sunt deloc muzicieni i c fac
playback peste un ansamblu real, celebru, de calibru maxim
(Brentano).
Desigur, ei discut mereu, din cnd n cnd, chestiuni
legate strict de muzic, despre atitudinea interpretativ, despre
frazare, expresivitate, partitur. i o fac cel mai adesea n fraze
parc extrem de bine alese de prin volumele de muzicologie,
estetic i hermeneutic beethovenian din ultimele 2-3 decenii.
Ei sugereaz adesea, fr emfaz i tehnicisme ostentative
(recte inutile), drama uman, conflictualitatea luntric,
frustrarea i cecitatea compozitorului creator. Tot ce spun ei, i
mai ales comentariile sau explicaiile celistului-lider (de reinut
preafrumoasa poveste despre generozitatea i superioritatea
uman a lui Pablo Casals), este egal subtil i adecvat (inclusiv
muzicologic vorbind).
Pe scurt: este vorba de un film bun, mare, rar, pe care
chiar i melomanii cu cunotine foarte solide, chiar i
muzicologii cu studii aprofundate, l pot admira fr rezerve.
14 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Despriri
Mariana Nicolesco:
Nicolae
Herlea la
Porile
Eternitii
Nimeni nu l-a srbtorit, aa
cum am fcut-o noi, n cadrul
Festivalului Darcle. La 75 de ani, la
80 de ani, la 85 de ani, mpreun cu
sutele i sutele de tineri artiti n
devenire i cu publicul iubitor al vocii
umane i a artei cntului.
Cu toii ne amintim, cu infinit
emoie, acea sear din 2012 cnd
ascultam, n teatrul n care Hariclea
Darcle debuta la 1881,
cutremurtoarele secvene din opere
interpretate de Nicolae Herlea. Ele
rsunau cu o splendoare pe care o
tiam i care, totui, ne surprindea,
mereu revelatoare. Celebram n
prezena lui cei 85 de ani de via ai
acestui artist de o noblee fr egal.
Dr. Stephan Poen fcea n
acea sear elogiul artei sale, n timp
ce, ascultnd nregistrrile cu vocea
sa minunat, mn n mn cu mine,
n mijlocul scenei, Nicolae Herlea era
cuprins de emoie ca un debutant.
Un om minunat, blnd, cald,
atent, generos prin toat fiina sa.
A cntat cu cei mai mari artiti
ai timpului su i a exprimat de multe
ori n public regretul c, dat fiind
diferena de generaii, nu am cntat
mpreun.
Dar a fost lng mine ani i ani
de zile, de cnd l-am invitat s mi se
alture n Juriul Concursului
Internaional de Canto Hariclea
Darcle, unde statura lui aducea
ntotdeauna o not suprem de
prestigiu i de ncurajare pentru
artitii n devenire.
Timp de un deceniu i
jumtate, ca Preedinte al Juriului
Concursului Internaional de Canto
Hariclea Darcle, prezena lui a fost
un factor de prestigiu major al unei
Competiii nchinate artei cntului,
care s-a impus drept una dintre cele
mai prestigioase din lume.
Aflat acum la Porile Eternitii,
Nicolae Herlea ne las n suflete
comoara fabuloas a vocii sale i a
interpretrilor sale, dar i amintirea
unui om bun, cordial i modest.
ntlnirea cu el, de-a lungul
anilor, i cu arta lui, va reprezenta
ntotdeauna pentru muli dintre cei
peste 2000 de tineri artiti participani
la evenimentele Darcle, o investiie
fundamental n propriul lor viitor.
Raiune de a fi, de altfel, a acestui
mare Concurs i Festival de care
Nicolae Herlea a fost att de profund
legat.
Cu Nicolae Herlea a plecat un
prieten drag i un imens artist a crui
voce, cu timbrul ei sublim, va
entuziasma i va mngia n veci
sufletele noastre.
Dumnezeu s-l odihneasc n
mpria Sacr a Muzicii i a
Cntului.
Nicolae Herlea
Un gnd de desprire
Viorel COSMA
Trim cu toii o mare durere n suflet: n holul de
marmur al primei scene lirice romneti, ne-am
adunat s vrsm o lacrim, fiindc Tonio din opera
Paiae nu mai este pe scen, nu mai rostete cu glasul
su de aur celebrul Prolog al lui Leoncavallo, ci a venit
de peste hotare parc s trag cortina peste drama
vieii, spre a-i lua adio de la toi prietenii i auditorii
anonimi care l-au aplaudat odinioar pentru clipele
nltoare, inegalabile, de art, oferite cu
generozitatea oamenilor de excepie. Pentru mine
mrturisea Herlea n aproape toate interviurile sale
vocea este instrumentul lui Dumnezeu. Solistul Operei
Naionale a plecat pe drumul fr de ntoarcere, acolo
sus, s mulumeasc Domnului pentru talentul pe care
i l-a druit cu atta bunvoin. Nu cred c n momentul
de fa, romnii apreciaz ct de mare este pierderea
lui Nicolae Herlea pentru cultura noastr muzical,
pentru teatrul muzical universal, cci generaia de azi
din pcate nu tie s-i rosteasc numele cnd aude
la radio, acel glas de excepie, inconfundabil. Fiindc
i-am stat aproape peste 6 decenii din clipa cnd a
debutat n rolul Silvio din Paiae, n seara zilei de 14
aprilie 1950, nelipsind de la nicio premier, concert de
gal, spectacol extraordinar, pn la retragerea de pe
scen, ndrznesc s afim c un artist singular ca al lui
Herlea nu mai poate aprea dect poate peste 100
15
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Despriri
de ani. Pasiunea mea de critic muzical m-a determinat
s urmresc de-a lungul timpului, nu dou, nu trei
strlucite generaii de baritoni romni, i v rog s-l
credei pe cel care mai are doar 9 ani i atinge vrsta
centenar, c o voce particular, unic, mai
generoas, mai strlucitoare n registrul acut,
egal n toate registrele, inconfundabil n timbru,
impecabil n diciune, nu am auzit pe
meleagurile noastre. Mi-a scpat din palmares
doar prima generaie de baritoni a lui D. Popovici
Bayrenth de la sfritul sec. XIX, ns am
ascultat pe viu pleiada enescian a lui J.
Athanasiu, P. tefnescu-Goang, erban
Tassian, Aurel Costescu-Duca (profesorul lui
Herlea), apoi am aplaudat, sear de sear,
galeria uriailor baritoni ai TOB (colegi cu
Figaro-ul lui Rossini) de la mijlocul sec. trecut, cu
Ohanesian, Enigrescu, Iordchescu, L. Konya i
Tumagian, ncheind cu generaia contemporan,
dar glasul secolului teatrului liric romnesc a
rmas indiscutabil unul singur: Nicolae Herlea.
Revista Opern und Konzert din Mnchen, scria cu
obiectivitate i perspectiv ierarhic peste timp,
urmtoarele: Ceea ce a fost Caruso pentru
italieni i F. aliapin pentru rui, este Herlea
pentru romni .
Palmaresul marilor teatre strine care l-au
admirat pe baritonul romn, rmne deocamdat -
fr termen de comparaie cu oricare alt cntre de
oper autuhton: Scala, Metropolitan, Baloi, Liceo,
Covent-Gerden, Grande-Opera, San Carlo (Napoli);
550 de spectacole cu Brbierul din Sevilla; 23 de
stagiuni muzicale la rnd pe scena de la Baloi din
Moskova; 10 spectacole de Tosca la Tokio, ntr-un
singur turneu! Navet lunar ntre Metropolitan i Scala
de-a lungul anului 1964, fr nicio ntoarcere n ar!
Aplauze furtunoase la final de spectacol, contabilizate
de presa strin, de peste 20-30 de minute, cu publicul
n picioare! Acesta este bilanul fermecat al lui Nicolae
Herlea, pe scurt. Iar noi, romnii, nu am fost n stare
pn astzi, s-i publicm nici mcar o singur schi
monografic
n acest clip de apsare suprem, nu pot
s-mi nchei evocarea celui mai bun i preios prieten,
fr a rosti mcar o vorb despre omul Herlea. Triesc
cu mulumirea de a fi avut o carier lung obinuia s-
mi spun, n lungile noastre seri de ntlniri colegiale la
el acas n care am reuit s ptrund n inimile
oamenilor. Apoi, cu nnscut modestie profesional,
dar i cu regretul artistului mplinit, aduga: M-am
retras de pe scen din proprie voin i cu voce (cu
dou sptmni nainte de pensionare, am cntat
Rigoletto!). Am fcut-o n momentul cnd am
considerat, c m-a fi repetat. i-a reluat vechea
pasiune din tineree: pictura. O practicase odinioar,
cnd maestrul penelului, Constantin Piliu, l iniiase n
tainele machiajului. Omul Herlea mai avea o calitate
rar la interpreii lirici: iubea nespus de mult colegii de
breasl.
A fost odat ca niciodat, un teatru liric pe cheiul
Dmboviei cnd Bucuretiul deinea primatul baritonilor
de pe glob. Dar dintre toi aceti faimoi muni semei
ai planetei, Everestul s-a numit Nicolae Herlea!
S-i mulumim c ne-a druit din harul su
attea clipe fericite pe acest pmnt romnesc i s-l
rugm pe Domnul s-l aeze n corul ngerilor pe acest
Sfnt al artei sunetelor. Dumnezeu s-l odihneasc.
16
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Muzica militar
n pas de defilare
Mariana POPESCU
Privit de-a lungul timpului, n Romnia, muzica militar a
avut o evoluie spectaculoas. De la prezena n otile romne a
buciumailor, a trmbiailor, a toboarilor, a fanfarelor de tip
oriental: meterhanele i taburhanele, se ajunge la nfiinarea n anul
1830, a unor muzici trebuitoare la corpul miliiei pmnteti, odat
cu organizarea pe baze moderne a armatei - Armata Naional,
numit de contemporani Straja pmnteasc. Primul ef de
muzic a fost Franz Ruszitski, austriac de origine care a cultivat
muzic cult. Erau interpretate valsuri, poloneze, mazurci, maruri,
precum i lucrri de Mozart, Beethoven, Rossini.
Avnd bucuria de a participa la cea de-a XI-a ediie a
Festivalului Internaional al Muzicilor Militare de la Brila, am
constatat c, n prezent, muzica militar se ridic la cele mai nalte
exigene, att prin diversificarea repertorial ct i prin miestria
interpretrii.
n anul 1996, la Brila a fost organizat un Festival Naional
al fanfarelor militare. n 1998, la cea de-a treia ediie, prin
participarea muzicii militare a armatei ucrainene, Festivalul a cptat
caracter internaional, iar de atunci, pe Esplanada Dunrii au evoluat
muzicile militare din Bulgaria, Germania, Austria, Republica
Moldova, Turcia i muzica Forelor Terestre ale Armatei S.U.A.
La cea de-a XI-a ediie a
Festivalului, au participat opt
formaii ale muzicilor militare, ase
din Romnia: Muzica Militar i
Drill-Team-ul Regimentului 30
Gard Mihai Viteazul, Muzicile
militare ale garnizoanelor Brila,
Constana i Iai, Muzica Militar a
Academiei Forelor Aeriene Henri
Coand din Braov i dou
formaii din strintate: Muzica
Militar a Garnizoanei Bli din
Republica Moldova i Muzica
Militar a Forelor Aeriene din
Turcia.
Festivalul a fost patronat
de Primria Municipiului Brila,
Statul Major al Forelor Terestre,
Ganizoana Brila, Serviciul
Muzicilor Militare, coordonarea muzical aparinnd colonelului
Valentin Neacu eful Serviciilor Muzicilor Militare i colonelului
Petrea Gogu, eful Muzicii Militare a Garnizoanei Brila.
Timp de dou zile, n Brila au rsunat armoniile muzicilor
militare care au mpnzit arterele principale ale oraului. n
concertele de diminea, formaiile au participat cu muzic de
promenad pe Esplanada Dunrii, la Parcul Monument, Piaa
Traian, Grdina Public, staiunea Lacul Srat.
Dup-amiaza, manifestrile au debutat cu impresionanta
Parad a Muzicilor Militare care au strbtut cile principale ale
oraului.
Pe Esplanada Dunrii, fiecare formaie i-a prezentat
schow-ul individual, oferind publicului brilean momente de mare
ncntare.
Orchestra Militar a Brigzii de Infanterie motorizat
Moldova, din Bli - Republica Moldova, dirijat de locotenent
Andrei Pelipetchii, nfiinat n anul 1992, a prezentat un program
variat, impresionnd publicul cu ritmurile nfocate ale dansurilor
moldoveneti, avnd n fa un grup de instrumentiti care i-au
lsat instrumentele, prinzndu-se ntr-o srb, mpreun cu dirijorul.
Muzica Militar a Forelor Aeriene din Turcia, dirijat de
locotenent colonel Murat ztrk i prim-dirijorul Ismail Hakki
Burdurlu i-a deschis programul cu o interpretare coral a unui
impresionant imn, ntr-un sensibil aranjament contrapunctic, dedicat
lui Kemal Attatrk.
Muzica militar a Garnizoanei Iai, cu vechi tradiii (prima
menionare a existenei sale datnd din anul 1830, n ziarul Albina
Romneasc a lui Alexandru Asachi), formaie cu o activitate
naional i internaional remarcabil, a fost dirijat de locotenent
Alexandru Mateic cel mai tnr dirijor din Festival, care a
introdus n program i rock-simfonic.
Muzica Militar i Drill-Team-ul Regimentului 30 Gard
Mihai Viteazul, unitate de elit a armatei romne, condus din anul
2009, de locotenent colonel Liviu Voicu, a demonstrat c tie s
mbine spiritul militar cu cel artistic.
Drill-Team-ul Regimentului 30 Gard Mihai Viteazul a
ncntat publicul cu miestria, elegana i virtuozitatea execuiei unui
exerciiu care presupune o nsumare a foarte multe multe ore de
antrenament.
Muzica Militar a Forelor Navale Romne din Constana,
reorganizat din anul 2003, s-a impus n peisajul muzical
dobrogean, pe plan naional i internaional. Condus de Locotenent
colonel dr. Cornel Ignat, formaia abordeaz cu profesionalism un
repertoriu vast, abordnd toate genurile muzicale din creaia
naional i universal. Show-ul realizat n Festival s-a distins prin
dinamic, varietate i virtuozitate, o contribuie deosebit avnd-o
trupa de majorete a Liceului cu Program Sportiv Nicolae Rotaru din
Constana, condus de Adriana Adelaida Hoidrag, absolvent a
Facultii de Art din Constana, secia Coregrafie.
Muzica Militar a Academiei Forelor Aeriene Henri
Coand din Braov, condus de Maior Sorinel Vnt, a impresionat
prin repertoriul abordat, cuprinznd i muzic de film, precum i prin
elegana i distincia trupei de
majorete.
Muzica Militar a Garnizoanei
Brila, cu o remarcabil tradiie
nc din anul 1840, condus de
colonel Petre Gogu, s-a remarcat
att pe meleagurile dunrene ct i
pe plan naional i internaional,
prestaia formaiei n Festival, fiind
nsoit de perechile de dansatori
ale cluburilor Valentina Dance,
Fantezia Brila - Galai i ai colii
Populare de Art Vespasian
Lungu, care s-au remarcat prin
virtuozitate i elegana costumelor.
Prima sear a Festivalului s-a
ncheiat cu un progral interpretat
de formaiile participante,
cuprinznd piesele: Marul
genitilor de Col.(r) Ion Croitoru,
Copacul de Jolt Kerestely solist Sergent Major Laureniu
Mocnescu (n prezena compozitorului, invitat de onoare al
Festivalului), Valurile Dunrii (seleciuni) de I. Ivanovici n varianta
orchestral semnat de Colonel Constantin Costoiu, solo clarinet
Sergent Major Ionu Vizireanu.
Ultima sear a Festivalului s-a ncheiat cu interpretarea n
comun a pieselor: One moment de J Bettis, solo trompet Plutonier
adjutant p. Romic Niu, Samba Meddley arr. C. Walter, Highland
Cathedral de M. Korb, Mar de Radetsky, culminnd cu un
impresionant foc de artificii.
Timp de dou zile, Brila a devenit un ora al muzicii,
armoniile speciale ale muzicii militare fiind chintesena
profesionalismului i disciplinei.
Din pcate, n urma Reformei armatei, n Romnia au
rmas puine formaii de muzic militar.
Revigorarea muzicii militare se impune a fi o cerin
important pentru pstrarea tradiiei, nsumnd 182 de ani de
existen. Muzica militar este un segment al culturii romneti care
a depit sfera activitii pur militare. Repertoriul nu se mai limiteaz
doar lucrrile de serviciu. Prin abordarea unor lucrri ample, n
aranjament simfonic, muzica militar a demonstrat c face parte din
peisajul muzical contemporan, avnd un mare impact asupra
publicului.
17 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Maetri
Recital cameral -
Triouri cu pian
Corina BURA
Sala mic a Atheneului Romn
a fost martora unui eveniment deosebit
att prin faptul c acesta a avut loc ntr-
o smbt seara, prilejuind o frumoas
petrecere a timpului, departe de orice
zgomot al mediei, dar i pentru c
programul a fost alctuit dintr-un
repertoriu destinat unei formaii cu care
ne ntlnim destul de rar: trio-ul cu pian.
n ce privete aceast din urm
alctuire, ea este una dintre cele mai
interesante, prezena pianului aducnd
o bogie cu totul special sonoritii de
ansamblu, iar repertoriul abordat, a
aparinut unor compozitori - mari
maetri ai claviaturii. Protagonitii serii
au fost: violonista Diana Mo (profesor
i prorector al UNMB), violoncelistul
Eugen Bogdan Popa ambii membri
ai Filarmonicii George Enescu - i
pianistul Sandu Sandrin, profesor univ.
la UNMB. Recitalul s-a bucurat de
concursul Maestrului Leontin Boan,
care a susinut partitura clarinetului
pentru Trio-ul nr.4 n Si b major op.11,
Gassenhauer Trio de Beethoven cu
care a i nceput seara. Liniile melodice
ale violoncelului deosebit de expresive
i calde sub arcuul lui Bogdan Popa
s-au mpletit armonios, erpuitor cu
cele ale clarinetului, acesta din urm
ntr-o ipostaz extrem de profund i
liric n acelai timp. Clarinetistul
Leontin Boan, aparinnd corpului
Filarmonicii bucuretene, s-a dovedit
un colorist rafinat, iar momentele sale
de pianissimo pline de visare. Finalul, o
tem cu variaiuni care sporete n
complexitate o dat cu dezvoltarea
discursului, a prilejuit etalarea
virtuozitii interpreilor att ca entiti
de sine stttoare ct i n ansamblul
foarte bine organizat i sudat. Desigur,
Sandu Sandrin a susinut cu brio o
partitur dificil, poate mai puin
simpatic din punct de
vedere al impresiei tehnice
dar care a asigurat
canavaua pe care s-au
esut nobilele dialoguri
dintre clarinet i violoncel.
Continuarea a
pstrat registrul Titanului
de la Bonn cu Trio-ul nr.1
n Re major op.70,
supranumit i Geister
Trio, tema prii mediane
fiind inspirat se pare de
scena fantomelor din
Macbeth de Shakespeare ;
totodat i-a fcut apariia
i violonista Diana Mo care a introdus
un alt tip de sonoritate n acest
ansamblu, datorat scriiturii,
Beethoven avnd n general anumite
preferine n tratarea acestui
instrument, o dinamic special care
evolueaz mai mult pe
contraste dect pe culoare.
Diana Mo este o
experimentat artist care
a abordat de ceva vreme
ntregul repertoriu
beethovenian, iar unele
formulri ntlnite n
Sonatele pentru vioar i
pian pe care le-a interpretat
alturi de pianistul S.
Sandrin au avut ecouri
emoionante n Allegro
vivace e con brio. Partea a
doua, Largo assai ed
espressivo n re minor (tonalitatea
Requiem-ului de Mozart!) care face
aluzie la drama shakespearian este
de fapt mai mult o meditaie dureroas,
o transpunere muzical a unor stri
sufleteti sfiate de regrete i mai
puin gotic sau nfricotoare dup
cum sugereaz titlul. Sonoritile non
vibrato, n pianissimo au intrat ntr-un
pronunat contrast cu partitura pianului
care a fost gndit la o mai mare scar
sonor i creia S. Sandrin i-a imprimat
un caracter obiectiv. Finalul, asemenea
celui din Sonata Kreutzer este un
moment de virtuozitate pentru acest tip
de literatur, scris mai mozaicat, cu
Introducere i multe cadene interioare,
iar cei trei interprei au dat msura
pregtirii lor instrumentale excelente i
acelei cunoateri amnunite a
ntregului opus, la nivelul la care ajung
doar cei implicai n activiti de
mentorat. Recitalul s-a ncheiat cu
amplul Trio op.101 pentru pian, vioar i
violoncel n do minor de Johannes
Brahms. Complexitatea discursului
brahmsian i dramatismul tonalitii au
constituit elementele pe baza crora
cei trei interprei au avut oportunitatea
s se manifeste plenar, de la tragic spre
misterioase momente, descoperind
accente crora le-au imprimat o tent
de-a dreptul expresionist. Partea a
doua, un fel de Intermezzo a fost de
asemenea foarte reuit prin realizarea
unei atmosfere deosebit de inspirate i
convingtoare, iar Andante grazioso a
reprezentat momentul mpcrii (Do
major) i unificrii depline naintea
tumultuosului final. Am asistat astfel la o
colaborare dintre generaii, artitii
aparinnd prin vrst i formaie unor
tradiii i coli diferite, Bogdan Popa cu
elanul i vigoarea tinereii, Diana Mo
cu trecerea spre maturitate i
consolidarea unor valoroase cunotine
acumulate, iar Sandu Sandrin cu
atitudinea i detaarea pe care o
confer experiena de via i podium.
Diana Mo
Eugen Bogdan Popa
Sandu Sandrin
18 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Punctul pe j... azz
Dreams records un
deceniu de activitate
Florian LUNGU
ntemeiat n anul 2004 de saxofonistul,
compozitorul, eful de formaie Nicolas Simion (nscut
la 15 iunie 1959 n localitatea Dumbrvia din
zona Braovului), Casa de discuri 7dreams
Records se dorete a fi o oglind a
realizrilor de ieri, de azi i desigur, de mine
proprii unora dintre cei mai reprezentativi
muzicieni de gen din Romnia.
Pentru cei care-l cunosc mai puin,
amintim c Nicolas Simion, format pe bncile
Conservatorului bucuretean, unde s-a pregtit
temeinic n domeniul marii muzici, a devenit
poli-instrumentist (saxofoane, bass-clarinet,
taragot) autodidact, debutnd n jazz n anii
80. Definitorie pentru perioada afirmrii sale a
fost activitatea n grupul Opus 4 (formula a
doua) pe care el nsui l-a alctuit, cu pianistul
Mircea Tiberian, bass-istul Ctlin Rotaru,
bateristul Eugen Nichiteanu i cu saxofonistul
Dan Mndril drept invitat permanent. Pe la finele anilor
80 ai veacului trecut, Opus 4 i Dan Mndril au
susinut un numr record de concerte, ntr-un numr
record de orae! Invitat n Polonia ca interpret la
Festivalul varovian Jazz Jamboree ediia 1989,
Nicolas Simion a avut mari probleme cu viza,
ajungnd cu ntrziere n capitala polonez i, n
consecin hotrnd s se afirme ca muzician n
strintate. Expatrierii i perioadei de acomodare i-au
succedat primele succese repurtate de Nicolas Simion
ca un saxofonist de notabil experien i nzestrat cu o
sesizabil originalitate. Atribute puse generos n slujba
realizrii unor discuri n care s pulseze lumea de
frumusei a ethosului nostru folcloric, pus n
valoare prin nregistrri de inut efectuate n compania
unor instrumentiti europeni i americani foarte buni, de
talia unor Graham Haynes, Ronnie Burrage, Lonnie
Plexico, Ed Schuller, Victor Jones, Peter Perfido,
Tomasz Stanko, Dusko Gojkovici, Mal Waldron, Lee
Konitz, Jancy Krssy i alii, laolalt, multe albume
sub autograf componistic propriu, bine primite de critica
de specialitate, la fel ca i turneele ntreprinse din 1991
n noua sa patrie Austria, dar i n Germania (unde s-a
stabilit ulterior), Polonia, Bulgaria, Ungaria, Elveia,
Comunitatea Statelor Independente, Ungaria, Grecia,
etc. Lui Nicolas Simion i unui nou partener scenic,
virtuosul pianist Florian Weber li se datoreaz primele
audiii publice ale monumentalei lucrri de jazz
concertant, semnat cu 35 de ani nainte de regretatul
compozitor romn Richard Oschanitzky, Dublul
concert pentru pian, saxofon tenor, orchestr simfonic
i big band; interpretri performante oferite
melomanilor din Iai, Bucureti, Braov, cu contribuia
dirijorilor Peter Oschanitzky i Sabin Putza.
Artist al crui nume figureaz pe genericele a
peste 40 de discuri devenind astfel muzicianul romn
de gen cu cea mai bogat discografie , Nicolas
Simion s-a impus n ultimii ani drept cel mai notoriu
reprezentant peste hotare al jazz-ului din Romnia.
n dorina de a stimula prin producii discografice
semnificative o mai bun cunoatere a valorilor jazz-ului
autohton, a celor mai accentuate personaliti ale sale
de ieri i de azi, muzicianul a ntemeiat n anul 2004, n
paralel cu ferventa sa activitate interpretativ, Casa de
discuri 7dreams care a editat pn n prezent nu mai
puin de 17 seturi discografice: 16 albume audio (dintre
care dou duble) i un DVD. Multe dintre aceste
imprimri au fost preluate live n Romnia i peste
hotare, dup cum unele se constituie drept valoroase
nregistrri istorice, inedite. Cum este i firesc,
majoritatea acestor albume l au drept protagonist pe
Nicolas Simion nsui, n formule de duo, trio, quartet,
sextet instrumental i cu orchestr. ns n nu mai puin
de patru CD-uri saxofonistul apare n nregistrri de
inut mpreun cu pianistul i compozitorul nepereche
Jancy Krssy (1926 2013), cruia i-a fost dedicat
postum i dublul CD solo aprut anul trecut sub
genericul American Impressions & Romanian
Landscapes (nregistrri din Atlanta, Georgia datate
1972, respectiv 1975).
Alt nume de prim mrime, memorat pentru
posteritate prin intermediul dublului album Memorial
vol. 1 editat de 7dreams Records este acela al
compozitorului, aranjorului i pianistului de excepie
Richard Oschanitzky (1939 1979). Pe lng cele trei
nume deja menionate Nicolas Simion, Jancy
Krssy, Richard Oschanitzky pe albumele Casei
7dreams mai apar n ipostaze de guest star ori
sideman instrumentiti redutabili, strini i romni:
bateritii Peter Perfido, Johannes Bockholt, Alan
Jones, Jammie Haddad, Billy Kilson, Boris Petrov,
bass-itii Angus Bangus Thomas, Martin
Gjakonovski, Sebastien Boisseau, Lonnie Plexico,
19 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Varia
Ed Schuller, Andy McKee, James Singleton,
Johannes Fink, pianitii Florian Weber, Michael
Cain, Andreas Mayerhofer, ghitaritii Norbert
Scholly, Sorin Romanescu, saxofonistul Lee Konitz,
trompetitii Tomasz Stanko, Piotr Wojtasik, violonistul
Zoltan Lantos, trombonistul Nils Wogram,
acordeonistul Fausto Beccalossi, Giani Lincan la
ambal, Ansamblul Die Reihe i Filarmonica din
Sibiu dirijate de Paolo Bellonia i respectiv de Sabin
Putza cu toi coechipieri ai lui Nicolas Simion; iar
dintre companionii lui Richard Oschanitzky (n
perioada 1966 1971) i amintim pe saxofonitii Dan
Mndril, tefan Berindei, Alexandru Imre,
trompetistul Nelu Marinescu, Nicu Dumitrescu
trombon, Titus Muntean flaut, bass-itii Bogdan
Cavadia, Johnny Rducanu, Wolfgang Gttler,
bateritii Ion Cristinoiu, Adrian Ciceu, Eugen Gondi,
Vasile Mache Ganea, Bob Iosifescu, vocalistele
Ileana Popovici i Puica Igiroanu, desigur Richard
Oschanitzky la pian, Orchestra Radiodifuziunii din
Berlin i Marea Orchestr din Leipzig sub baghetele
dirijorilor Gnther Blumhagen, respectiv Adolf Fritz
Guhl.
Cele mai recente dintre albumele mai sus citate
pot fi aflate n librriile Humanitas i Crtureti.
Alte cinci ase CD-uri vor fi lansate de Casa
7dreams n 2014 i 2015.
Ritmuri
orientale
Oana GEORGESCU
De peste douzeci de ani,
creatoarea de mod Liza Panait nu
a lipsit n nici un sezon de pe
podiumul de prezentare a modei
romneti, defilrile coleciilor sale,
de fiecare dat avnd alt tem i
alt surs de inspiraie, fiind cele
mai ateptate fashion-show-uri. Liza
Panait a reuit s realizeze
veritabile spectacole de mod
dedicate tradiiilor i marilor valori
ale artei i culturii romneti, mai
ales c muzica live a nsoit fiecare
prezentare a sa.
Colecia Touareg,
propunerea sa pentru sezonul
primvar-vara 2014 a fost inspirat
de misterioasa i fascinanta lume a
triburilor nomade din Sahara
(beduini, berberi, tuaregi), dar a fost
dedicat aproape n exclusivitate
tuaregilor, cei mai bravi, mai demni
i mai curajoi locuitori ai deertului.
Prezentarea coleciei Touareg a
fost nsoit de muzica live
interpretat de Mara i de trupa
Sensor. Muzica a fost compus
special pentru aceast prezentare
de Paul Ilea, liderul trupei.
Tuareg este o colecie cu
influene tribale, care reprezint
unul din trend-urile principale din
sezonul cald. Este inspirat din
costumaia nomazilor deertului ca
linie i cu motive tradiionale
rezultate din croi, detalii, picturi
manuale sau broderii realizate n
atelierele noastre. Culorile sunt vii,
iar albastrul, turcoazul, auriul,
negrul i roul sunt vedetele a
afirmat binecunoscuta creatoare.
Arta vestimentar, dar i muzica i
dansul i-au transportat pe toi cei
prezeni ntr-o cltorie iniiatic n
deertul Sahara. Un loc n care
timpul i spaiul se contopesc i
unde inspiraia, magia, lumea
fantastic prind contur. (Foto:
Sebastian Oros)
Sensor
Suflet n culori
Oana GEORGESCU
Scena Slii Radio din Bucureti a gzduit
evenimentul Suflet n culori, un concert caritabil
susinut i organizat de Asociaia pentru Muzic, Art i
Cultur (preedinte Mihai Stan) n beneficiul copiilor cu
autism. Printre parteneri s-au numrat
Asociaia Help Autism, Societatea
Romn de Radiodifuziune i Centrul
InfoEuropa din cadrul MAE. Acetia au
demarat un proiect comun de informare
i contientizare i, n acelai timp, o
campanie de strngere de fonduri n
beneficiul copiilor care sufer de
Tulburri din Spectrul Autismului.
Concertul caritabil a fost
susinut de patru tineri artiti care s-au
alturat benevol susinerii acestei
cauze: soprana Rodica Vic, tenorul
tefan Pop, violonistul Vlad
Maistorovici i pianistul tefan Doniga.
Printre piesele interpretate s-au
numrat compoziii ale lui Lo Delibes,
Alexander Skriabin, Johann Sebastian
Bach sau Camille Saint-Saens.
Toi cei patru tineri artiti au dovedit, pe lng
gestul lor caritabil, c muzica este pentru ei talent, har i
druire. Acea sear a marcat i o premier absolut:
interpretarea n prim audiie mondial, la pian, a
Mazurcilor op. 64 nr. 1 i nr. 3 de Sergei Bortkiewicz,
descoperite n urm cu cteva luni. Pianistul tefan
Doniga a reuit, cu o lejeritate uimitoare, s treac de la
Preludiul din Partita n Mi major de Bach interpretat
alturi de violonistul Vlad Maistorovici, la Introducerea i
Rondo-ul Capriccioso de Saint-Sans i Mazurcile op. 3
nr. 7 i op. 25 nr. 6 de Aleksandr Skriabin. ntre dou
reprezentaii cu opera Faust la Rijeka Opera (Croaia),
tenorul bistriean tefan Pop, ctigtorul ediiei 2010 a
concursului Operalia Plcido Domingo (Londra) a
interpretat pe scena Slii Radio aria Una furtiva
lagrima din Elixirul dragostei de Donizetti, aria lui
Alfredo din Traviata sau populara canonet O sole
mio de Eduardo di Capua. Acompaniai la pian de
tefan Doniga, soprana Rodica Vic i tenorul tefan
Pop au interpretat duetul Adina Nemorino din Elixirul
dragostei i duetul Violetta Alfredo, Parigi, o cara, noi
lasceremo... din Traviata. Vocaia de artist nu ne-o
alegem noi, ea ne alege pe noi, i astfel devenim
privilegiai prin bucuria de a profesa mereu ceea ce ne
place i de a ne identifica cu arta. De aceea, cred c,
atunci cnd este nevoie, ar trebui s folosim acest dar
pentru a-i ajuta pe cei mai puin
norocoi a spus soprana
Roxana Vic, cea care a
interpretat cunoscutele Les filles
de Cadix de Delibes, La Danza,
tarantela de Rossini i o arie din
zarzuela Las Hijas del Zebedeo
de Ruperto Chap. Evenimentul a
fost prezentat de actria Manuela
Hrbor i de Marius
Constantinescu, scriitor, jurnalist
i realizator TV. Fiul Luminiei
Constantinescu, fost realiza -
toare muzical n Televiziunea
Romn, i al baritonului Nicolae
Constantinescu de la Opera
Naional din Bucureti, Marius a
scris volumele Cortez, dedicat
marii soprane Viorica Cortez, i Profil. Poveste.
Personaj, cu dialoguri pe care le-a realizat cu 29 de
personaliti marcante ale vieii artistice romneti i
internaionale. Ediia emisiunii omonime de la TVR
dedicat dirijorului Ion Marin (fiul dirijorului Marin
Constantin, fondatorul corului Madrigal) a obinut n
anul 2012 premiul APTR pentru cea mai bun emisiune-
portret.
20 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Caritabil
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014 21
Sperane
Viitorul muzicii
uoare
Octavian URSULESCU
Cu siguran, rezultatele de
excepie, la toate festivalurile de gen
din ar i chiar de peste hotare, ale
elevilor Viorelei Filip de la coala de
arte din Bucureti nu sunt deloc
ntmpltoare. Profesoara lor, o
foarte valoroas interpret, textier,
dar i compozitoare, are marele
avantaj c le poate exemplifica totul
pe viu, corectndu-le toate
inexactitile. Absolvent a
Conservatorului Ciprian
Porumbescu, Viorela Filip este cu
siguran la ora actual cea mai
valoroas profesoar de canto-
muzic uoar de la noi, cu
precizarea c ea i ndrum pe elevii
si s cnte i muzic romneasc,
s preuiasc valorile genului,
nvndu-i frazarea, intonaia,
nuana, n suferin la cei care cnt
n limba romn de parc ar face-o n
englez (i aici ne referim la muli
interprei cunoscui din noul val, care
adesea se erijeaz n compozitori i
textieri fr a avea minime cunotine
necesare n domeniu). De dou ori pe
an, clasa Viorelei Filip se reunete la
un examen de fapt un concert cu
public la care notele nu le d un juriu,
ci chiar beneficiarii direci, spectatorii.
Cea mai recent trecere n revist de
acest gen a avut loc n cocheta sal a
Centrului cultural Tinerimea
Romn, din pcate ignorat de cei
care nu cunosc aceast bijuterie din
centrul Capitalei, pstorit cu grij de
dirijorul Voicu Enchescu, directorul
Centrului. A fost o parad absolut
impresionant, cu nu mai puin de 32
de tinere soliste (incredibil, dar n-a
fost nici un biat, probabil acetia
sunt mai atrai de fotbal!). ntre
aceste autentice sperane, cu grad
diferit de pregtire, unele fiind la
nceput de drum, am remarcat cu
bucurie cteva din vocile de excepie
care domin toate concursurile de
muzic uoar, fiind adevrate
colecionare de premii. S-au detaat
cu uurin i aici, apelnd la
repertoriul internaional, ca pentru a
testa piaa de peste hotare, tiut
fiind c ele cnt n mod curent piese
romneti de muzic uoar, unele
scrise special pentru ele. Am mai
scris despre ele, aa nct v sunt
binecunoscute Bianca Lixandru (a
cntat formidabil Chain of fouls, ca
un omagiu adus Arethei Franklin) sau
tefania Chesar (o temperamental
Rihanna n miniatur, cu Russian
Roulette). Andreea Claudia Dumitriu,
care a fost finalist la cel mai puternic
concurs de muzic uoar din ar,
cel internaional de la Brila, George
Grigoriu, a aruncat mnua Larei
Fabian (I guess I love you), Miruna
Popescu a electrizat sala cu piesa
Mercy, lansat de Duffy (finalul, cu
toi elevii cntnd aceast melodie,
laolalt cu dasclul lor, a fost
magnific), iar Bianca Tache a spus...
Stop!. Dac ne-am referit n mod
special la aceste 5 talente
excepionale, viitoare vedete ale
genului, asta nu nseamn c n-au
fost i alte soliste de viitor (Bianca
Rou, de pild), dar e greu s reii
attea nume, pe de o parte, iar pe de
alta evident unele interprete vin la
curs efectiv din plcerea de a cnta i
de a colabora cu Viorela Filip,
nemaiavnd vrsta necesar pentru
a porni pe o cale profesionist n
domeniu. Dar ce minunat e s vezi
atia oameni cntnd din pur
entuziasm! Urmrind acest spectacol
antrenant, prezentat de una dintre
emoionatele eleve i condimentat cu
momente coregrafice ale clasei de
dans moderni de la coala de arte,
am neles c muzica uoar
romneasc are un viitor, numai c
am avea nevoie de ct mai muli
profesori pasionai, asemeni Viorelei
Filip, pe care am urmrit-o amuzai
cum ardea n primul rnd al slii,
cntnd laolalt cu elevele sale,
indicndu-le mimica, zmbetul,
gestica, mai s se suie pe scen, s
cnte ea! Pentru o experimentat
profesoar de canto, dublat de o
interpret n activitate, mistuirea este
asemeni antrenorilor de fotbal aflai la
vrste tinere, care ar intra n orice
clip pe terenul de joc n locul elevilor
mai puin dotai...O alt mare bucurie
ne-a fost prilejuit de interpretarea
unor melodii romneti de succes,
semnate erban Georgescu, Andrei
Tudor, Nicolae Caragia, Cristian Faur,
Laureniu Du, Paula Seling sau
lansate de formaii cum ar fi Spin sau
Provincialii. Cel puin prin prisma
clasei Viorelei Filip, ziua de mine a
muzicii uoare romneti este
asigurat!
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014 22
Primul nostru
Cerb de aur (VI)
Octavian URSULESCU
Victoria Luminiei
Dobrescu, n 1969, a produs,
aa cum scriam, o mare bucurie
n ar, fiind prima ntr-o
competiie care polariza atenia
tuturor. Dar anii au trecut i,
dup 1990, tot felul de oameni
care nici nu se nscuser pe
vremea aceea sau care nu au
legtur cu fenomenul muzicii
uoare au nceput s emit
preri absurde, s publice inepii,
pe linia celor care legau tot ce a
fost nainte de 1989 de
interveniile Securitii, ale
conducerii superioare de partid,
anulnd cu bun tiin tot ce s-
a realizat bun n cultur (i
nainte vreme, ntre noi fie vorba,
au fost multe succese de excepie!). Un tnr istoric al
fenomenului, Mircea Nicolau, descoper cum c
festivalul Cerbul de aur s-ar fi... inaugurat i ntrerupt
din ordinul direct al lui Ceauescu, cnd e evident c
manifestarea n-a avut nimic politic! Culmea e c noi,
cei care am fost ca jurnaliti la acele prime 4 ediii,
n-am simit o presiune politic, dovad c au participat
zeci de vedete uriae de pe toate continentele, pn i
din Japonia, sute de concureni, c juriile au fost mereu
internaionale i c, de pild, n-a triumfat niciodat un
reprezentant al unei ri socialiste, dei unii chiar ar fi
meritat. Lui Ceauescu i plcea muzica popular, cu
siguran se uita i la Cerbul de aur; de aici ns pn
la a tampila un festival minunat, care ne-a nseninat
acele zile, categorisindu-l drept ideea unui dictator e
o cale lung, Ceauescu avea el alte idei, nu muzica
uoar l preocupa... Iniiativa a fost,
n primul rnd, a lui Tudor Vornicu,
susinut de conducerea din acei ani a
TVR (Ioan Grigorescu, Octavian
Paler, .a.), festivalul reprezentnd,
aa cum Luminia Dobrescu nsi
recunoate, o deschidere formi-
dabil i neobinuit ctre lume,
pentru un sistem comunist. n
afirmaiile de cafenea de pe
Wikipedia putei citi tot felul de
neadevruri flagrante, emise de
oameni cu evidente frustrri: c la
Braov a fost un festival... comunist
(ctigat, ca s vezi, la 3 din cele 4
ediii, de... capitaliti!), c n-ar avea
rdcini... autohtone, c trebuie
neaprat deschis un...proces al
festivalului i alte aberaii, fcnd
parte din campania concertat de
defimare a tot ce s-a creat bun
nainte de 1989. Mai mult, prin 2008,
o jurnalist, se pare din Braov
(numele nu ne este cunoscut, ceea
ce s-ar fi ntmplat dac ar fi avut
tangene cu fenomenul muzical),
Camelia Onciu, este categoric n a
plasa Cerbul de aur n context
Istorii neromanate
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
23
Istorii neromanate
politic. Culmea este c n alte ri din Est aveau loc n
acei ani mari festivaluri similare (la Sopot n Polonia, la
Nisipurile de aur - Orfeul de aur, n Bulgaria, la
Bratislava n Cehoslovacia), dar nimeni nu le-a acuzat
de politizare. ntr-o coresponden cu Luminia
Dobrescu, aceast doamn Onciu, care recunoate
senin a nu fi jurnalist de specialitate, afirm a se baza
pe cteva publicaii ale vremii (suntem curioi unde,
atunci, se vorbea de... politizare! - N. A.) i amintiri ale
20 de persoane. Nu tim ce competene i implicri
aveau acestea din urm (ntre care, la loc de cinste,
pentru a nelege sursele, un anonim politruc local,
Gheorghe Conu), nu cunoatem nici dezvluirile dlui
Paler, fcute n... 2005, cnd era btrn i bolnav (cel
care, n treact fie zis, a lansat sintagma Epoca de
aur...), dar e deranjant c dnsa afirm tranant c N.
Ceauescu i dorea ca Trofeul s rmn n
Romnia! Poate i-o fi luat un interviu i noi nu tim!
Dac era ntr-adevr aa (oricum, ntre a dori, ca
orice romn, i a interveni direct e cale tare lung), de
ce n-a fcut-o pentru marile vedete, floarea muzicii
noastre uoare, care au reprezentat ara noastr n
competiie i au evoluat remarcabil: Margareta
Pslaru, Dan Sptaru, Anca Agemolu, Anda
Clugreanu, Angela Similea, Corina Chiriac, Dorin
Anastasiu, Mihaela Mihai? Culmea este c martori
oculari, cum ar fi regretaii George Grigoriu, Valeriu
Lazarov, Alexandru Stark, Temistocle Popa,
George Sbrcea, ale cror opinii sunt ns
ocolite cu bun tiin, au confirmat la
vremea respectiv corectitudinea lucrrilor
juriului internaional, care n-avea cum, logic,
s primeasc ordine de la Cabinetul 1, mai
ales c reprezentanta noastr a ieit pe
primul loc la ambele tururi de scrutin!
Asemenea gazetari necunosctori, uneori
bine intenionai, alteori ruvoitori, dar
ntotdeauna victime ale unui anti-comunism
feroce, cu destinaie generalizat (culmea, e
vorba de tineri care n-au cunoscut regimul,
cei mai n vrst nuaneaz i nu dau
asemenea verdicte categorice), ofer o
istorie fals. Tipic romnesc, n loc s ne
bucurm, s cinstim o victorie a unui artist
autohton, indiferent de simpatii, terfelim
totul, aruncm n derizoriu. Dar cum
Luminia Dobrescu scrie proz, lucreaz la
un volum de poezie, ateptm cu nerbdare
i cartea anunat, despre viaa i cariera ei,
de om de art, nainte i dup 1989, n care
cu siguran vom descoperi pagini care s
fac lumin n aceast istorie zbuciumat i
interpretat de fiecare dup bunul plac...
24 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Spectacole
Dan CHIRIAC
METERUL MANOLE.
Premiera naional a primei opere
rock simfonice din ara noastr,
Meterul Manole (autor - Josef
Kappl, fostul basist al legendarei
trupe Phoenix, care triete n
Germania din 1977) un proiect
care se nscrie n demersurile
pentru a sprijini candidatura oraului
Timioara la titlul de Capital
Cultural European n anul 2021
a avut loc la Sala Capitol din
Timioara. Opera, bazat pe un
libret scris de Victor Crcu n anii
70, dar care la vremea respectiv
n-a mai fost aprobat, are
aproximativ 90 de minute,
desfurate sub bagheta dirijorului
Radu Popa, alturi de care s-au
aflat invitaii speciali Mircea Baniciu
i Ovidiu Lipan ndric,
mezzosoprana Mihaela Ispan,
baritonul Dan Patac, corul Ion
Romnul i Orchestra Filarmonicii
Banatul din Timioara.
Evenimentul a debutat
cu speech-uri rostite de
primarul Nicolae Robu,
subprefecta Liliana One i
directorul Filarmonicii Ioan
Coriolan Grboni i a inclus
acordarea distinciei de
cetean de onoare lui Victor
Crcu. Meterul Manole a fost
un proiect de oper-rock al
formaiei Phoenix, cristalizat n
anul 1973, ns needitat
niciodat pe disc din cauza
cenzurii. Dar Phoenix a scos
un E.P. cu titlul Meterul
Manole, care a coninut trei
piese compuse pentru prima
oper rock romneasc, care
nu s-a mai concretizat din
cauza cenzurii autoritilor.
Spectacolul are trei acte.
Conform nelegerii dintre
Filarmonica Banatul i Josef Kappl,
opera Meterul Manole urmeaz
s fie pus n scen de cinci ori n
urmtorul an. Balada Meterul
Manole pe care o cunoatem se
datoreaz poetului Vasile
Alecsandri, care a cules-o i a
adugat-o n volumul su Poezii
populare. Proiectul realizat de
Primria Timioara, Asociaia Pro
Philarmonia i Filarmonica Banatul
a fost lansat ca un vrf de lance al
Timioarei ctre titlul de Capital
Cultural European. Josef Kappl
s-a declarat fericit s i realizeze,
dup ani de ateptare, unul dintre
cele mai importante proiecte
muzicale i s lucreze din nou cu
unul dintre primii textieri ai formaiei
Phoenix, ns a atras atenia c
lucrarea Meterul Manole nu are
nimic de-a face cu Phoenix
MUZIC, FOLK i POEZIE.
Timp de trei zile, Sibiul a fost gazda
Festivalului Naional de Muzic Folk
i Poezie, eveniment aflat la cea
de-a IX-a ediie. Printre invitai s-au
numrat cantautorii Raluca
Cismaru, Marius Bau (Poesis),
Mircea Baniciu, Fox Studis - soii
Tatiana i Marius Ojog, Mircea
Florian, Alina Manole, Ada Milea,
Mircea Vintil, precum i actorii
Ioana Blaga Frunzescu, Mircea
Bodolan - fost director al teatrelor
Maria Filotti i George Ranetti, dar
i valoros cantautor, Ion Caramitru,
Nicolae Clugria recital
impresionant cu fragmente din
Ppuarul de Gilles Segal.
Fiecare zi a inclus momente
folk i un recital poetic.
PROGRAMUL a fost urmtorul:
vineri: Ioana Frunzescu poezie
Raluca Cismaru, Poesis, Mircea
Baniciu; smbt: Fox Studis, Ion
Caramitru acompaniat de
violoncelistul Adrian Naidin, Mircea
Bodolan, Mircea Florian; Duminic:
Nicolae Clugria, Alina Manole,
Ada Milea Mircea Vintil
Prezentator: Florin Silviu Ursulescu.
Ca de obicei, festivalul s-a
desfurat la Teatrul GONG
(director - Mihaela Grigora), spaiu
cultural cum nu se mai poate mai
potrivit pentru un astfel de
eveniment complex. Prin ineditul
ideii, prin valoarea invitailor, prin
rigurozitatea organizrii, acest
eveniment cultural se detaeaz de
festivaluri asemntoare existente
n alte orae.
Pe scene
Marius Bau
25 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
GALA STELE ROMNETI. Prima ediie a
manifestrii a avut loc la World Trade Center Bucureti,
cnd a fost srbtorit Ovidiu Lipan ndric pentru
mplinirea a 50 de ani de activitate artistic. Dup ce
artistul a fost decorat de ctre doi dintre preedinii
Romniei Meritul Cultural n Grad de Cavaler (acordat
n 2004 de ctre preedintele I. Iliescu) i Meritul
Cultural n Grad de Ofier (acordat n 2007 de ctre
preedintele T. Bsescu), iar n 2003, Ministerul Culturii
i Cultelor i-a acordat Premiul de Excelen pentru
ntreaga activitate acum Primria Municipiului
Bucureti i-a acordat diploma In Honoris pentru
remarcabila contribuie adus vieii cetii Bucuretilor.
Nancy Brandes - de la Tel Aviv, Mircea Baniciu, Ioan
Crmzan, Marius Mihalache, Mani Neumann - de la
Dortmund, Rona Harner - de la Paris, Stelu Enache,
Ruxandra Sraru, Alexander Lipan, Grupul Balcano i
Fanfara 10 Prjini au urcat pe scen pentru a depna
amintiri sau pentru a ncnta publicul cu momente
muzicale live. Firma Revolver, n calitate de co-
organizator i productor al evenimentului (co-
productor: TVR) va continua acest proiect cu un
turneu aniversar Ovidiu Lipan ndric - 50 de ani de
activitate.
FOLK FR
VRST. Concursul aflat
la cea de a VII-a ediie, n
noul su format la nivel de
sectoare ale Capitalei
continu s bucure liceeni
din majoritatea colegiilor din
Capital. La fiecare
eveniment de pn acum au
participat elevi selectai de la
cte 9 sau 10 licee,
competiia fiind mult mai
strns. Evenimentele Folk
fr vrst s-au desfurat,
cu mult succes, n
sectoarele 4, 1, 2 i 6, apoi
n sectorul 3. Mai precis la
Colegiul Naional Matei
Basarab, a poposit Folk
fr vrst, evident n
organizarea Radio
Romnia, Redacia Teatru. Invitaii, n juriu i n
spectacol, au fost Ducu Bertzi, Mihai Neni, Marius
Matache i Ovidiu Mihilescu, iar prezentarea a fost
asigurat tot de ctre
cunoscuta cantautoare Maria
Gheorghiu, acum n calitate de
redactor la Bucureti fm.
ST. PATRICKS
DAY. 17 martie e ziua
Sfntului Patrick, ocrotitorul
Irlandei, ocazie cu care Ziua
Naional a Irlandei, St.
Patricks Day, este celebrat
anual n ntreaga lume.
ncepnd cu 2008 Asociaia
Cultural Romno-Irlandez a
iniiat organizarea anual a
Serbrii St. Patricks Day n
aer liber n capitala Romniei.
A 7-a ediie s-a desfurat n
centrul istoric al Bucuretilor,
zona Lipscani-Smrdan.
Programul ediiei de anul
acesta a inclus grupurile de
dans irlandez Irish Way i
SteySha precum i formaiile muzicale Na Buachailli din
Irlanda, cimpoierii Bordo Sarkany din Ungaria, Shannon
Ceili Band, The Sorted Sessions.
Pe scene
Ovidiu Lipan Tndric
Maria Gheorghiu
26 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Premiere
Andrei Tudor,
Alina Sorescu
i Vlad Miri
n recital
Oana GEORGESCU
Acompaniai la pian de
compozitorul Andrei Tudor, Alina
Sorescu i tenorul Vlad Miri au
susinut un recital cu piese
muzicale de dragoste i partituri
celebre cu ocazia prezentrii
coleciei semnat de designerul
Alexandru Ciucu, furnizor oficial al
Casei Regale
a Romniei.
Soul fru-
moasei inter-
prete care a i
prezentat fa-
shion-show-ul
alturi de
Virgil Ianu,
i-a conceput
i prezentat
noua colecie
Mi ss&Mi ster
B e s p o k e
2014 ntr-o
manier unic. Cele
patru teme - Relax,
Business, Ceremony i
The Magic Black Dress
- au fost prezentate pe
muzic live interpretat
la pian de Andrei
Tudor. Evenimentul a
reunit personaliti din
lumea artistic, a
muzicii i a modei, din
showbiz i oameni de
afaceri. Am ales
negrul ca unic
dimensiune cromatic,
pornind de la
conceptul The Magic
Black Dress. Am ales ca elemente
definitorii, pentru colecia de dam,
dantela i catifeaua neagr. De ce
am creat rochii de cocktail, dup o
perioad att de ndelungat
dedicat vestimentaiei
masculine? a argumentat
Alexandru Ciucu. Pentru c,
purtnd o inut creat de un
brbat, orice femeie va avea
garania c este irezistibil sexului
opus. Am creat pentru femei aa
cum i-ar dori brbaii s le vad
mbrcate. Femeia rafinat, cu stil,
de o elegan sobr, decent i,
totui, ndrznea. i nu n ultimul
rnd a fost muzica live, muzica de
dragoste care a dat sens coleciei
mele. (Foto: Sebastian Oros)
PACHETUL
DE ACAS,
music-hall studenesc
Ruxandra MIREA
Acum, la nceput de primvar, se simte o
energie nou n constelaia Facultii de Arte,
Universitatea Ovidius din Constana. Manifestarea
Primvara Artelor-2014, aflat la cea de a doua ediie,
reunete spectacole, recitaluri, concerte, sesiuni de
comunicri, expoziii, mese rotunde, work-shopuri.
Cadrele didactice i studenii acestei instituii tomitane au
capacitatea, puterea, exuberana de a fi creativi, de a se
exprima artistic, n sunete, n culori, n ritm de dans sau
n atingerea i ghidarea Thaliei. Pe parcursul a dou
sptmni, 31 martie - 11 aprilie 2014, activitile
tiinifice i artistice desfurate ntr-o inut academic
contureaz vizibila maturitate a colectivului Facultii de
Arte, orientat spre un demers cultural constructiv i
formativ.
Primul eveniment, deja aplaudat, a fost un
spectacol de music-hall, nimic mai potrivit n aceast
primvar, cnd srbtorim ziua internaional a
Teatrului, 27 martie, i ziua internaional a Umorului, 1
aprilie. n Aula Magna a Universitii Ovidius din
Constana a avut loc spectacolul Pachetul de acas, un
music-hall studenesc, a crui tem a fost n acord cu
frenezia vrstei celor care s-au aflat pe scen. Dirijorul
acestui spectacol a fost muzicianul, profesorul universitar
doctor, Mitic Lupu. Spontaneitatea, farmecul, fantezia,
culoarea, sunt atribute pe care artistul le-a amalgamat n
laboratorul su, impresionnd publicul i de aceast
dat. A naripat imaginaia tinerilor spre o lume a
cunoaterii cu accent deosebit spre avnt, libertate i
nonconformism, sau a celor aflai la vrsta maturitii,
strnindu-le nostalgia celor mai frumoi ani ai tinereii,
studenia, cnd pachetul de acas era vital i de
nenlocuit. O partitur dinamic, jovial, exuberant i
dansant a fost conceput de compozitorul Mitic Lupu.
Spectacolul a fost elaborat asemeni unei suite teatrale,
alternnd glumele cu lagre, dialoguri, cuplete
Andrei Tudor
27
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Premiere
muzicale, parodii i momente coregrafice. Suportul
melodic al partiturilor a aparinut unor compozitori
precum Gioachino Rossini, Carl Zeller, D. M. Rodriguez,
Mitic Lupu, asigurnd spectacolului vivacitate i tremollo
interior. Un adevrat foc de artificii, din care a rzbtut
talentul omului de teatru i de muzic Mitic Lupu,
generozitatea i naturaleea profesorului n a amplifica
harul tinerilor actori. Alturi, ca ntotdeauna, i-au susinut
proiectele i i-au asigurat mplinirea lor poeta Carmen
Aldea Vlad i actorul Florin Pretorian. mpreun au putut
revigora acest gen al music-hall-ului, uitat pe nedrept, un
elixir al bunei dispoziii, ce reunete scheciuri, muzic
(ansonete, tango-uri, romane, canonete), efecte de
lumin i coregrafie.
Unicitatea spectacolui, tent sine qua non a
oricrei creaii, a scos la iveal jocul de scen al tinerilor
artiti, studenii anilor I, II, III, specializrile Arta
Spectacolui, Actorie i Coregrafie, precum i a
studeniilor masteranzi Arta Spectacolului de Music-hall.
Cu emotivitate constructiv i aplomb exprimat gradat
ascendent pe parcursul spectacolului, tinerii actorii i-au
construit rolurile de zi cu zi, ale unor studeni care, cu
nerbdare, ateaptpachetul de acas.
Concepia regizoral a Danielei Haniu,
confereniar universitar doctor, decanul Facultii de Arte,
a evideniat fiecare intervenie a studenilor,
valorizndu-i, stimulndu-i n demersul lor componistic.
n jurul personajului femeii de servici din cmin, ce are
abilitatea de a surprinde amnuntele cotidiene,
adeseori picante, interpretat cu real virtuozitate i
tehnic vocal de ctre Eliza Nirlu, bagheta regizoral a
Danielei Haniu a reunit i construit ntreaga aciune a
spectacolui, imprimnd salutar ritmul aciunii i atmosfera
vivant a unui cmin de studeni. Regia tehnic, a fost
asigurat cu eficien, implicare i emoie de ctre asist.
univ. drd. Mirabela Moroan, avnd sprijinul tehnic
(lumini) al lui Daniel Chicioroag.
De la pupitrul regiei muzicale i-a asumat cu
responsabilitate partitura armonioas a spectacolului
studentul masterand din anul II, Eugen Drgan,
specializarea Arta Educaiei muzicale. Aflat mereu n
consonan cu evenimentele muzicale, fie de la nivelul
formaiei muzicale n care activeaz, Muzica militar a
Forelor Navale, fie de la cel al studiilor masterale, Eugen
Drgan a dat dovad de talent i instruire muzical, fiind
o speran pentru onoranta profesiune.
Corpul performant al cadrelor didactice, care a
condus n seara de 31 martie, dar mai ales n timp,
pregtirea profesional a tinerilor actori, a avut bucuria s
i aplude, asemeni publicului, la scen deschis. i
enumr, asigurndu-i de aplauzele noastre pentru
ncercata, dar nobila profesie de cadru didactic: conf.
univ. dr. Radu Niculescu, conf. univ. dr. Geo Dobre, lect.
univ. dr. Gavril Borodan, lect. univ. dr. Dana Enache-
Trifan, lect. univ. dr. Alexandru erbnescu, lect. univ. dr.
Andreea Bratu, asist. univ. dr. Clara Ghiuvelechian, asist.
univ. drd. Emanuel Cristoiu, asist. univ. drd. Liliana
Cornil. Culoarea i freamtul aciunii au fost sugestiv
surprinse att pe afiul
spectacolulu,i ct i n
programul de sal, de
artistul plastic, lect. univ.
dr. Lelia Rus-Prvan.
Convi ngtoare,
prin antren i
vestimentaie, au fost
toate momentele coreg-
rafice, moderne sau
folclorice, ce vizibil au
ncntat publicul. Se
cuvine s menionm
contribuia n micarea
scenic a spectacolului a
talentatei balerine, lect.
univ. dr. Oana Pisaroglu
tefan. Ei i datorm
vigoarea dar i
naturaleea conturrii
gesticii i a atitudinii
artitilor n devenire.
Dovedind bucu-
ria actului mplinit i
tiina de a lsa n urm
ceva, ntregul colectiv ce
a asigurat pregtirea
spectacolului Pachetul
de acas a consonat cu publicul, care, adeseori i n mai
ales n final, a fost rspltit cu aplauze ndelungi. A fost o
iniiativ salutar a colectivului Facultii de Arte,
specializarea Arta spectacolului Actorie i Coregrafie,
care a impresionat publicul universitar prin interpretarea
profesionist a studenilor actori. n data de 31 martie a
fost premiera, cnd i unde va fi urmtoarea
reprezentaie?
Femina
Lidia MRCU
OTILIA ROMEA. Mult lume se va fi ntrebat ce a
devenit, dup 1998, Miriam Otilia Romea, solista care i
aducea lui Horia Moculescu, prin interpretarea ei delicat,
Trofeul festivalului de la Mamaia 1995, seciunea Creaie,
cu Drag mi-e omul meu drag. Peste 2 ani, tot la Mamaia i
tot la Creaie urc pe poziia a 3-a inspirata creaie a lui
George Natsis, Oglinda, pentru ca n acei ani s conduc
spre premii melodii la Festivalul naional al cntecului de
dragoste sau s fie laureat a revistei noastre. Dar,
ntorcndu-ne n timp, debutul ei s-a produs la Radio, n
1989, la emisiunea Orele Politehnicii, pe cnd era student
la Facultatea de Energetic, n postura de prezentatoare i
reporter, pentru ca apoi s i interpreteze cteva melodii. A
lansat trei albume remarcabile, foarte bine primite de critica
de specialitate: Ritualul dragostei (1994), Revelaie
(1996), Noaptea snzienelor (decembrie 1997). Am
precizat n acest caz luna, fiindc n vara lui 1998 pleac n
Frana, unde a cntat un timp ntr-un celebru cabaret
parizian, Aux trois mailletz. Aici ntlnete, colabornd cu
ei, artiti i instrumentiti formidabili venii din toat lumea,
cum ar fi eful ei de orchestr, faimosul compozitor cubanez
Rembert Egues, care n momentul de fa ntreprinde turnee
n toat lumea cu spectacolul muzical Soy de Cuba. Otilia
cnt alturi de muzicianul trubadur Jacques Boujet, un alt
nume apreciat, care n anul 2000 i devine so. Peste doi ani
se nate Adlie i interpreta ntrerupe activitatea muzical
pentru a se dedica educaiei ei, mai ales c a dovedit de
mic excepionale aptitudini artistice. Profitnd de puinul
timp liber, Otilia Romea i descoper alte nzestrri creative,
devenind o surprinztoare realizatoare de originale bijuterii
hand made, perle i accesorii. i deschide chiar un
magazin de profil n orelul din Bretania n care locuiete n
prezent. n aceste zile, artista pregtete revenirea pe scena
muzical francez, alturi de soul-muzician i de... fiica sa,
care la 12 ani este deja o pianist foarte bun, revenire pe
care a decis-o n clipa cnd a aflat de moartea, n Elveia, a
bunei sale prietene i colege, delicata interpret Luiza Cioca.
Ctre sfritul anului, Otilia Romea intenioneaz s lanseze
primul su album pe pmnt francez.
MIRELA BOUREANU VAIDA. La recenta final
naional Eurovision, dup prima rund, votul publicului
melodia sa, un frumos vals scris de Bogdan Tacu (Dl.
Problem), se afla detaat pe primul loc, frumoasa solist a
Teatrului de revist Constantin Tnase (care a apelat la cu
aceast ocazie la un mai simplu Vaida) devenind o
surprinztoare favorit. A venit ns votul restrnsului (i
inegalului, sub raport profesional) juriu de specialitate i
Vaida a czut pe locul secund, oricum o frumoas
performan pentru ea. Din acel moment, interesul
melomanilor a crescut, telespectatorii cu alte preferine
cunoscnd-o bine n postura de moderatoare a unor
emisiuni cu audien de la Antena 1, Favorit TV, Senso TV,
Naional TV.
Mirela Boureanu s-a nscut n 1982 n Trgu-
Frumos, jud. Iai, fiind apoi o elev i o student eminent,
cu o sumedenie de licene Magna cum laudae. Din
28
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Graii
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014 29
Varia
februarie 2007 este solist a Teatrului
de revist Constantin Tnase, unde
poate fi aplaudat n multiple ipostaze
n spectacolele de mare succes Poft
bun la Tnase, Nevestele vesele,
O sear la Tnase, Bufonii regelui,
Scandal n Paradis, Dai un ban, dar
face!, Veselia nu-i n criz, Vara nu-i
ca iarna, Aplauze, aplauze, Revista
revistelor sau n musicalurile OK
Melody i O premier furtunoas.
nzestrat nu numai cu voce, dar i cu
farmec i talent actoricesc, artista s-a
distins prin cteva creaii memorabile pe
scena Teatrului naional de operet Ion
Dacian: Beatrice din Rebecca, Velma
din Chicago, Sally Bowles din
Cabaret. A mai jucat, tot aici, n
spectacolul Broadway Bucureti, dar
a fost i Groupie n musicalul rocknroll
The Rocky Horror Show, montat de
Alexander Hausvater. Din 2011 ne
propune propriul proiect Vaida Show &
Orchestra, la care este i
productoare, pentru c antecedentele
sale n domeniu sunt marcate de
numeroase distincii la concursuri
importante de muzic uoar, cucerite
la Baia-Mare, Buteni, Suceava,
Brlad, Braov, Botoani. La TVR a fost
finalist a cunoscutelor concursuri
Bravo, bravissimo i Ploaia de stele,
iar n 2001 a concurat la festivalul de la
Mamaia, unde, ca orice interpret care
cnt i arat bine, n-a intrat n
palmares...Tot n plan muzical, publicul
o cunoate din postura de component
a grupurilor dance Ho-ra i Dor.
Poate c pe viitor Mirela Boureanu
Vaida va face mai mult loc n activitatea
ei, alturi de mirese pentru fiul ei,
muzicii, pentru c succesul de la
Eurovision ar trebui s dea startul unei
cariere de succes, alturi de televiziune
(Foto: Gabi Bohol).
Dup 20 de ani...
Tania PELMU
Este mai degrab o aluzie la romanul lui Alexandre
Dumas dect la emisiunea omonim de la ProTV, dar,
dincolo de asta, e emoionant s-i regsim n imaginile
alturate pe doi dintre cei care au marcat muzica uoar
romneasc din aceste dou decenii. Compozitorul Ionel
Tudor se mndrete cu aceast imagine din 1992, innd
n mn diploma cu care UCMR l premia pentru cteva
remarcabile melo-
dii. Student la
Conservator fiind,
dup cum se tie a
pus bazele
valoroasei formaii
Andantino, alturi
de fraii Adrian i
Mircea Romcescu
i Eugen Tegu, dar
n-a rmas nici pe
trmul rock-ului,
nici n-a devenit
pianist concertist,
aa cum anuna
talentul su de
excepie pe
bncile Conser-
vatorului. A fost
promovat la o
vrst fraged de
Sile Dinicu n
orchestra Radio-
televiziunii, al crei dirijor este n prezent. n fruntea
formaiei sale, Ionel Tudor acompaniaz vedetele i
concurenii la cele mai importante festivaluri de muzic
uoar din ar, George Grigoriu (renumitul compozitor a
fost socrul su) de la Brila i Dan Sptaru de la
Medgidia.
n cea de-a doua imagine o descoperim, aa cum
era atunci, n 1996, ca elev a unui liceu din Baia-Mare,
pe Paula Seling. O pasionat promotoare a artelor (fiica
sa Irina este de altfel n prezent o apreciat actri),
doamna Antoaneta Pilo, a organizat n acel an la Palatul
naional al copiilor un amplu concurs destinat tinerelor
talente, cu frumoase premii. Una din distinciile importante
a revenit atunci formaiei n care Paula era pianist i
solist vocal. Era nceputul unei cariere prodigioase,
care i-a adus Trofee la Cerbul de aur, Mamaia, Aurelian
Andreescu, reuite ncercri componistice, succese
peste hotare, culminnd cu clasarea remarcabil de la
Eurovision, scen pe care va reveni n luna mai. i urm
succes la marea final european din Danemarca, dar i
la examenele de la Conservator, unde este o student
eminent.
30 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
n ar
Concerte
Dan CHIRIAC
# La Casa de Cultur a Studenilor Bucureti, la
Student Club, a avut loc o sear de gal n memoria
Mihaelei Runceanu, organizat de Mihai Bogatu. Au
fost prezeni fani, prieteni, foti colegi de breasl i toi
cei care nu au uitat-o. n program: melodii (clipuri) cu
Mihaela Runceanu, amintiri ale celor prezeni despre
Mihaela, cteva cntece interpretate de fotii elevi ai
Mihaelei. Din pcate, tradiionala vizit a fanilor la
Buzu, pentru a depune flori la mormntul Mihaelei
Runceanu, nu a mai avut loc, din cauza timpului
nefavorabil.
# Ediia a 4-a a Festivalului Fani
Adumitroaie - Blues No Mercy. Un eveniment
de dou zile, omagiu adus unui muzician
decedat n anul 2000, a adus pe scena Talcioc-
ului Cultural din Suceava - organizator Bobby
Stroe, muzicienii blues-ului romnesc, dar i o
participare internaional: Vali SirBlues! Rcil,
Raul Kusak, Eugen Giani Amarandei, Totu
Rare & Midlife Crisis, Hanno Hffer, Berti
Barbera, Dan Saghin i Claudiu Nau Purcrin,
si dou prezene internaionale: Joe Rui
(Norvegia, originar din Rdui) i Clay
Windham (Texas, SUA). A fost re-editat albumul
lui Fani Adumitroaie, Blues Con-Fusion.
Deschiderea a fost asigurat de trupele
sucevene PEGAS i KIND OF BURNING
# Concert memorabil Deep Purple pe scena
Slii Polivalente. n deschidere Grimus, cu cele mai
cunoscute piese ale clujenilor: Privete-m, In Your
Eyes, dar i High, cel mai recent single al trupei. Ian
Gillian i compania au oferit piese cunoscute, ateptate
de fanii genului, compoziii noi, toate mpletite
armonios cu solo-uri instrumentale - un rezumat a
peste patru decenii de muzic rock. Aprs Vous a
deschis show-ul, urmat de Into the Fire, Hard Loving
Man, Mule, Lazy, Keys, Perfect, Space i
Smoke, cele aproape dou ore de muzic live
ncheindu-se cu Hush i Black Night la bis. Deep
Puprle nu s-a dezminit i a oferit publicului romn un
spectacol demn de renumele formaiei, un exemplu
pentru artitii tineri i un reper n istoria muzical
internaional. Concertul de la Bucureti a fost inclus n
turneul de promovare a celui de-al nousprezecelea
material discografic, Now What ?!, i continu cu
spectacole n Israel, Luxemburg, Belgia, Marea
Britanie, Elveia i chiar Japonia.
# Demis Roussos a cntat n faa unor fani din
toate colurile lumii venii la Bucureti pentru a-i vedea
idolul: din Germania, Spania, Italia, Belgia i chiar
Brazilia. In ciuda vrstei naintate i a strii sale de
sntate, Demis a susinuat un concert de peste dou
ore, iar pe lng celebrele sale hituri: My Friend The
Wind, Forever And Ever, Goodbye My Love
Goodbye, artistul a completat show-ul cu piesa cu
influene greceti Dinata Dinata.
# Pink Martini a susinut un concert cu peste
4000 de fani la Sala Palatului din Capital. Showul a
fcut parte din turneul european de
promovare a albumului cu numrul
ase din cariera trupei, Get Happy.
Cei 11 (o mic orchestr) cnt jazz,
pop, samba, bossa nova, n limbile
englez, german, chinez, spaniol,
japonez, turc, farsi i romn - piesa
Pn cnd nu te iubeam a Mariei
Tnase, prima lor pies oficial n limba
romn.
# La Sibiu, la Teatrul Gong, a
avut loc a aptea ediie a WORLD
MUSIC FESTIVAL SIBIU. Pe scen au
urcat Lands Sarichioi (Rusia-Romnia),
Bartholo Claveria Flamenco cvartet
(Spania), Klezmer Mazeltov (Israel-
Romnia), Sentir Flamenco (Spania-
Romnia), Fabula Rasa (Ungaria)
precum i Cornelia Tihon.
Deep Purple
Demis Roussos
Biblioteca muzical
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
31
Recenzii
Florin-Silviu URSULESCU
ARTA SUNETELOR. Revista pe internet
Artasunetelor.ro a lansat primul ei volum tiprit.
Cartea Arta Sunetelor are un cuprins deosebit de
atractiv, cu texte de referin, nepublicate n spaiul
virtual: Cine ddea muzic la toat Romnia? (Florin
Silviu Ursulescu), Pietre rostogolite pe islaz
(Dumitru Ungureanu), Scurt istorie a chitarei
electrice (Gabriel Petric), Team of sounds (Denis
Dinulescu), Rock sub secer i ciocan (Nelu
Stratone), Crmpeie de suflete (Ioan Big), Mini
istoria muzicii country (Ovidiu
Moldovan), Remember the 60s (Mircea Giurgiu),
Doinind pe lng blues i multe altele. Printre invitaii
acestei ediii se numr: Radu Paraschivescu,
Teodora Ionescu, Marius-Christian Burcea, Costin
Grigora i Emil Rducanu. Nu lipsesc fotografiile i
caricatura cu personalitate semnate Iulian Ignat,
Gabriel Olteanu, Milu Fluera, Cristian Topan,
Eduard Mattes. Cartea Arta Sunetelor, format
110/160 mm, are 444 pagini din care 66 sunt fotografii
color. Preul unui exemplar este de 58,9 lei. Aceast
antologie a aprut sub egida Mitologiilor Subiective .
FAA VZUT I NEVZUT A MUZICII. O
trilogie enciclopedic dedicat lumii sunetelor semnat
de scriitorul, poetul i criticul muzical Costin Grigora.
Un demers editorial configurat din trei tomuri n format
academic B 5 (170 / 250 mm), STARDOM-UL
contorizat la 914 pagini, apoi UNDERGROUND-UL
Prima parte cu un numr de 720 de pagini (n final un
index general pentru cele peste 7000 de nume prezente
n toate cele trei volume) i UNDERGROUND-UL
Partea a doua cu alte 918 pagini plus placheta Poeme
Rock. n primul volum se regsesc numele cunoscute
ale arealului anglo-american, cu reprezentanii
definitorii ai stilurilor muzicale (blues, merseybeat,
country, folk, jazz-fusion, punk, new wave, dance, soul,
pop, new age, metal, rock psychedelic, heavy-metal,
pop, hardcore, rock alternativ, A.O.R., soft-rock, raga-
rock, avangardism, grunge, funk, rap-hip hop, glam,
garage, industrial, prog, rocknroll, etc.). Partea nti a
Underground-ului se refer la fenomenul muzical din
Australia, Argentina, continentul african, Austria, Belgia,
Brazilia, Bulgaria, Cehia i Slovacia, Chile, Canada,
Danemarca, Elveia, Finlanda, Frana, Germania,
Grecia, Islanda, Irlanda i Italia, iar Partea a doua
include formaii i interprei din fosta Iugoslavie,
Japonia, Marea Britanie, Statele Unite ale Americii,
Suedia, Norvegia, Olanda, Spania, Polonia, Rusia,
Ungaria i Romnia plus alte ri din America Latin
(Mexic, Peru, Venezuela, etc.) i continentul Asia, numit
conform poziionrii geografice Orientul (rile Baltice,
Indonezia, Filipine, Israel, Turcia, Uzbekistan, Armenia,
etc.).
32
Remember
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Amintirea lui Mandy (I)
Sergiu CIOIU
La vremea respectiv, m-a ntristat tare mult
vestea trecerii n lumea cealalt a vechiului meu
prieten Armand Penchas. Va fi fiind muzic i cntec pe
lumea cealalt? Cine poate ti, de vreme ce nimeni nu
s-a ntors s ne spun cum e ?... Totui ar trebui s fie
ceva i acolo cci prea muli poei, muzicieni,
compozitori i artiti de tot felul s-au grbit s ajung pe
acel trm.... Oricum aici chiar i dup dispariia omului
a rmas o lume de cntec numit MANDY.
l tiam acolo la Bucureti n strada
Paleologu, printre amintiri, melodii, cri, fotografii,
alturi de pianul cel negru ca iganu i cu coada
scurt, Domnul Bsendorfer, la care povesteam
amndoi cntece...
mi amintesc ziua n care ne-am cunoscut,
mai bine zis o sear a unei zile n care drguul
meu ttic, care nici el nu mai este, mi-a spus c a
primit un telefon cam ciudat de la un domn care a
ntrebat dac are vreo legtur cu tnrul care
cntase la TV cu o sear nainte un cntec de
Aznavour sau e doar o coinciden de nume. Tata
i-a spus c e vorba de fiul su, a notat numrul de
telefon; l am i acum, 13 83 74. Pe parcurs,
numrul abonailor bucureteni s-a mrit, s-a
adugat cifra 6 la nceputul seriei... 613 83 74;
sun, sun, nici un rspuns... Mandy nu mai este...
a intrat n poveste, o poveste cu multe cntece
frumoase, adevrate, simite, dospite, cntate i purtate
cu bucurie n repertoriul meu de artizan al interpretrilor
i al cntecului cu text i subtext.
Mandy m-a primit de parc ne-am fi cunoscut de
cnd lumea. Mi-a fcut cunotin cu Erika, soia sa, i
cu Sergiu, fiul su de 16 ani. M-a invitat s-l tutuiesc, cu
toate c era cu 25 de ani mai n vrst i doream s i
art respect. Mi-a spus c respectul se cucerete n
timp, se ctig, se merit, c oamenii se pot respecta
indiferent de pronumele cu care se adreseaz unul
altuia i c Lui Dumnezeu, nsui, i te adresezi cu TU.
Am lsat protocolul la o parte i am ascultat cteva
melodii, ntre care Cntecul Vntului, De ce, Venise
vremea. ntre timp cafeaua se rcise, att ct s-i poi
simi gustul... La cafea m-a ntrebat dac a fi de acord
s nregistrez vreunul din cntecele ascultate. Dnsul
era chimist i farmacist, compoziia era un violon
dIngres, o mare pasiune... Nu eram un cntre att de
cunoscut, de-abia ncepusem i desigur aveam nevoie
de un repertoriu variat, interesant, mai aproape de
chanson, cntece care s spun cu adevrat ceva, dat
fiind formaia mea de actor care mbriasem music-
hall-ul sau revista viznd musical-ul, visul
actorului ce se vrea total. Eram extrem de
plcut impresionat de faptul c cineva m-a
remarcat i era gata s mi ofere asemenea
cntece. Am nceput cu nregistrarea lui De
ce i a Cntecului Vntului, au urmat
Glasul tu i Venise vremea.
Dup ce Cntecul Vntului i Glasul
tu au fost selectate i premiate la Mamaia,
a urmat un moment pe care nu am s-l uit
niciodat. Mandy m-a invitat s-l cunosc pe
domnul Sachelarie, companionul Mariei
Tnase. Pregteau parastasul Mariei i s-a
vorbit mult despre Marea Doamn a
Cntecului. Anecdote, ziceri, amintiri
ugubee, beia unor momente n care doi
oameni care o cunoscuser mai ndeaproape
ncercau s in aprins lumina glasului i
farmecului acestei mari artiste pe care o
vzusem i o ascultasem, dar cu care nu avusesem
ansa s vorbesc vreodat. A doua zi, la parastas, am
cntat n faa mormntului Mariei, cu lacrim n glas,
Glasul tu. Mandy furise un cntec adevrat, un
cntec mare. l cnt cu aceeai druire i cu o mare
ncrctur de emoie i astzi, cnd n Romnia se
cnt din ce n ce mai rar cntece cu acest miez, cu
S. Cioiu, Al. Mandy
33
Remember
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
aceast poezie, cu acest lirism... a spune: cntece
eseniale.
mi aduc aminte cum ntr-o dup amiaz
stteam mpreun, lng Bsendorfer i l-am rugat s-
mi ticluiasc un cntec n urma ntlnirii mele cu Gilbert
Bcaud. l vzusem n
spectacol, fusesem foarte
impresionat, cu att mai mult
cu ct Valeriu Lazarov,
regizorul acelui superb show,
m-a invitat s-l prezint din
studio, dndu-mi astfel prilejul
s-l cunosc personal.
Emisiunea se transmitea n
direct. l vzusem pe Bcaud
la lucru pe platou, nconjurat
de instrumentitii si, n
perfect simbioz cu tot ce-l
nconjura; un excelent pianist,
muzician i interpret fr
pereche, extrem de disponibil
n relaia cu regizorul Lazarov.
i spun lui Mandy exact ce i-a
fi scris lui Bcaud, sau ce i-a
fi spus dac i-a fi vorbit la
telefon. Mandy i-a notat cte
ceva din monologul meu
spontan improvizat. Cteva zile mai trziu s-a instalat la
pian i mi-a cntat cu o voce aspr i cald n acelai
timp Alo Bcaud, care avea s devin Merci
Bcaud, pe care l-am nregistrat la radio i care, civa
ani mai trziu, a fost nregistrat i de Dorin Anastasiu pe
disc Electrecord. l alesese pentru a participa la
concursul de interpretare de la Mamaia unde cu acest
cntec a obinut premiul I ex aequo. Mai trziu am
nregistrat acest cntec n francez odat cu Cntecul
Vntului/ La chanson du vent, nregistrri ce au fcut
obiectul unui alt disc produs n Israel.
ntr-o bun zi aud la radio cntecul i
mulumesc, n interpretarea Mihaelei Mihai (un nume
nou). Era un cntec din repertoriul meu, pe care nc nu
apucasem s-l nregistrez. Eram foc i par i puin
frustrat. Interpretarea Mihaelei nu era rea deloc, dar
consideram c putea s-l nregistreze dup ce eu l-a fi
creat la radio mai nti. La Mandy aveam ua deschis
oricnd. Ne vedem, mi descarc sufletul, cci m
simeam trdat. Calm, Mandy prepar o cafea, scoate o
sticl de votc i mi
explic de ce el consider
c e bine s circule
cntecele n mai multe
variante de interpretri i
c e firesc ca un
compozitor s fie sensibil
la cererile unor interprei
talentai i c, n cazul
Mihaelei, tnra i
fermectoare interpret,
trebuie s fim cavaleri, s
o ncurajm i mai ales s
nu fim exclusiviti.
Puteam s nu-i dau
dreptate?... Mihaela a
devenit una din
interpretele preferate ale
lui Mandy, o cntrea
incandescent, cu
transfigurare, care are un repertoriu variat, cu care am
fcut cteva turnee i creia i pstrez un sentiment de
tandr prietenie. A putea spune c, prin cntecul su,
Mandy ne-a mprietenit. Firete, i mulumesc e
nregistrat la Radio i ntr-o variant Sergiu Cioiu. Este
una din nregistrrile mele preferate i pot spune c am
primit sincere i calde cuvinte de apreciere i de la
Mihaela Mihai, pe care o salut i creia i mulumesc.
S. Cioiu
Mihaela Mihai i Dorin Anastasiu
n casa compozitorului
Varia
34 ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Faraonul
Amelia SCORARU
n ultima vreme, Dinu
Maxer s-a mprit ntre
activitatea de prezen-
tator, compozitor i
interpret. Cel mai recent
proiect al su, muzical i
coregrafic n egal
msur, destinat
cluburilor i even-
imentelor speciale,
combin n mod ingenios muzica de club cu ritmurile
orientale autentice. Este vorba de un show de aproape
o or cu numeroase elemente de mare atractivitate:
light show (costume cu aripi orientale luminate 30 m.
de leduri); quick change person (schimbri rapide de
costume); fire show (flcri i artificii); coregrafie cu
evantaie orientale; belly dance; dansuri acrobatice;
cover-uri dup celebre piese orientale; invitat special
Mak Serdy, care nu este altul dect... Maxer nsui. n
acest Egypto project Deea Maxer, eroina principal
(Cleopatra?), are alturi trei dansatori, oferind i 5
duete cu Dinu Maxer. Prima pies din spectacol,
Egypto style, este compus de Dinu Maxer i Mr.
Teen, n varianta ei TV incluznd un fragment din
cunoscuta pies oriental Fekerny, a cntreei Haifa
Wehbe. A dou melodie, Lights, este semnat,
muzic i text, de Dinu Maxer. Este un proiect extrem
de interesant i original, captnd n mod special n plan
vizual (piramide, elemente acrobatice), pe care
posturile de televiziune l-au promovat intens.
Despriri
GEO
LIMBANU
A plecat dintre noi un fost
nume al radio-televiziunii
autohtone, din pcate prea puin
cunoscut noilor generaii.
Cci s-a stins GEO
LIMBANU nscut la 14 iunie
1944. Angajat al Redaciei muzicale
de la Radio-Televiziune devine
cunoscut datorit realizrii emisiunii
METRONOM alturi de Cornel
Chiriac, ncepnd de la 10 iunie
1967. Dup fuga lui Chiriac n 1969,
spre Radio Europa Liber, se
transfer la Televiziune, unde
realizeaz Muzicorama TV,
mpreun cu Ligia Iordnescu. ntr-
un interviu spunea: Dup ce mi s-a
transmis, prin Europa Liber, s
m duc la Mnchen, am rmas pe
drumuri prin 73. Am fost omer,
apoi m-am salvat cu filmul, la
Buftea. Aa c ani de zile a btut
drumurile rii, organiznd cadrul
filmrilor, dar n 1990 a revenit la
prima dragoste - Radioul public,
apoi la TVR unde a iniiat emisiuni
cu reportaje de pescuit sportiv i
vntoare. S nu
uitm c fusese
campion naional la
proba de pistol vitez.
Dup ieirea
la pensie (925 ron!)
aprea, rar, la
ntrunirile Fan
Clubului Cornel
Chiriac, iar n 2013
i-a luat o cas n
satul Corbu (lng
Constana). Locuia
doar cu bracul su
Dox, vizitat uneori de iubit i
prieteni locali, dar a suferit un atac
cerebral, iar luni 27 ianuarie 2014,
Geo ne-a prsit. Nu are rude
apropiate i a fost nhumat n
cimitirul satului.
A avut o via tumultoas,
un destin sinuos, a fost un adevrat
personaj, cu farmec personal, cu
discurs cuceritor i povestiri
fabuloase. Boem tot
timpul, cheltuia fr
grij, a murit srac,
urmrit de bnci
pentru datorii.
Dumnezeu s-l
odihneasc! (n.a.
Fotografie realizat
de Mihai Forsea la
cimitirul Renvierea,
lng mormntul lui
Cornel Chiriac).
Florin-Silviu
URSULESCU
35
ACTUALITATEA MUZICAL Nr. 3 Martie 2014
Eveniment
Cenua timpului
Dorin MANEA
Un eveniment-spectacol original, o
mbinare ntre baletul contemporan i muzica
rock. Spectacolul, din punct de vedere stilistic,
este o fantezie alegoric ... o poveste de via cu
sentimente interioare dar i cu triri cotidiene:
bucuria, tristeea, teama, sperana sunt transmise
prin coregrafia expresiv i prin sensibilitatea,
subtilitatea i fora muzicii originale. O nlnuire
de tablouri n care spectatorul se regsete pe
sine: inocent, tenace, furios, demn... o clip de
via din care rmne doar Cenua timpului...
Autorul spectacolului este Florin Grigora.
A scris de peste 25 de ani muzic i spectacole de
teatru, spectacole reprezentate pe scenele de pe
4 continente, este leader al grupului Riff, formaia
care de 43 de ani se afl n topul grupurilor de rock
din Romnia, 10 albume muzicale, peste 3500 de
concerte n ar i n Europa: Florin Demea -
chitar, Mihaela Grigora - clape, Adrian Corlaciu
- vocal, Laur Fgdar - tobe, Florin Grigora -
ghitar bass vocal. Invitai: Ciprian Oancea -
pian, Cornel Lepdatu - chitar i vocal, Teodora
Brsan, Ramona Stnil, Ilie Lazr, Andrei Albu -
backing vocals. Coregrafia: Doina Boti. Solitii
balerini: Mircea
Munteanu, Saaya
Pikula, Aleisha
Gardner - coregraf
i Keston Meyer.
Regizor: Ovidiu
Dragoman - directo-
rul Casei de Cultur
a Municipiului Sibiu,
care a avut iniiativa
nfiinrii Teatrului de
Balet la Sibiu, fondat
n urm cu 5 ani din
corpul de balet al
Casei de Cultur a
Municipiului Sibiu, un
proiect ambiios
susinut n totalitate
de Consiliul Local al
Municipiului i de
Primria Sibiu.
Costumele: Aurelia
Clinescu. Grafica
video: CULTURAL
Act
Fl. Grigora
Pe micul ecran
A C T U A L I T AT E A
M U Z I C A L
Redactori:
Mihai COSMA
Octavian URSULESCU
Editorialist: Liviu DNCEANU
ef de producie: Costin ASLAM
Semneaz n acest numr:
Marin Marian BLAA, Corina BURA,
Mihai-Alexandru CANCIOVICI, Viorel COSMA,
Norela COSTEA, Cleopatra DAVID,
Oana GEORGESCU, Doru IONESCU, Florian LUNGU,
Sanda MAISTOROVICI, Carmen MANEA, Doina MOGA,
Virgil OPRINA, Stephan POEN, Mariana POPESCU,
Florin-Silviu URSULESCU, Marin VELEA
www.ucmr.org.ro
Adresa redaciei: Bucureti, Calea Victoriei 141, sect.1,
010071, Romnia. Tel./Fax: +40-21-312.98.67
E-mail: em@edituramuzicala.ro, editura@unmb.ro
TIPOGRAFIA - ERICOM PRINT SRL
TEL: 021-410.64.88 ISSN: 1220-742x
REVIST LUNAR EDITAT DE UNIUNEA
COMPOZITORLOR I MUZICOLOGILOR DIN ROMNIA
Muzicieni romni din
diaspora (V)
Doru IONESCU
n grila de programe TVR Internaional lansat
din martie curent, emisiunea Lumea i noi (prin ediiile
zise O poveste... cu cntec!) pune n und n fiecare
vineri seara, de la ora 20.30, portrete ale muzicienilor
romni din diaspora. Dac nu reuii s le urmrii la
difuzare, acestea rmn postate pe site-ul tvrplus.ro.
n Toronto, am ntlnit doi soliti romni din noua
generaie. Gilmar Oprian se ncadreaz n genul pop-
rock, cu o activitate underground n Romnia, dar care
a renscut n Canada, unde a emigrat alturi de familie.
Singur sau cu grupul Nashpa Sound, este un artist
ntlnit frecvent pe afiele srbtorilor romneti din
GTA, cu dou discuri la activ. Mai mult, de curnd a
obinut un rol principal ntr-un musical Pigment a
musical care urmeaz s fie jucat n sli nord-
americane de renume. Carmen Corcoz a intrat n
lumea artistic de peste ocean la 13 ani, scriind poezii,
n schimb acum nregistreaz un al doilea disc R&B,
dup un prim album cu o destinaie caritabil. Fosta
Miss a diasporei romne din Montreal este astzi o
vedet care apare pe copertele revistelor de mod dar,
mai mult dect orice, cnt n toate ocaziile posibile, nu
n ultimul rnd pentru comunitatea romneasc.
La Londra am dat de Cornel Sorian, care a
erupt n topurile romneti cu grupul pop-dance Stigma,
devenind unul dintre pionii scenei de profil. Pn n
2007, cnd a repornit de la zero n capitala mondial a
muzicii. Astzi este productor al aspiranilor britanici la
glorie, ntr-un studiou de nregistrri din Soho. De
ultim or: a fost admis la o important universitate
specializat in producie audio film.
Stabilit din 1986 n Suedia, Dana Dragomir a
devenit cunoscut n toat lumea ca prima interpret
profesionist la nai. De cnd a debutat n for cu o
melodie compus de celebrul cuplu de cantautori de la
ABBA, Benny i Bjorn, totul a fost ascensiune, firete
dublat de munc pe msur. Cntnd deopotriv
Ciocrlia i melodii originale, moderne, un amestec de
pop, world music i new age, PanDana cum e
cunoscut n cele mai multe locuri a vndut peste un
million de discuri. Emisiunea conine i un interviu cu
soul su, Klas Burling, un productor suedez care a
colaborat cu superstaruri din toat lumea, ncepnd cu
Beatles.
Descendent din familia celebrului Iacob
Mureianu, de loc din Braov, Ioana German este
psiholog i poet. Din 2008, nfiineaz la Montreal
asociaia La Muse Hritage Musical, pentru
promovarea muzicii culte, n special a celei clasice
romneti, colabornd deopotriv cu artiti romni i
canadieni. Plus corul La Muse pe care l i dirijeaz,
fcnd de asemenea parte din Choeur Philharmonique
du Nouveau Monde, dirijat de Michel Brousseau, cu
care n 2013 a ntreprins un turneu n Romnia. Un
reportaj pe dou continente, plin de surprize, cu un post
scriptum n iulie curent, cnd La Muse va concerta la
Casa Studenilor din Bucureti!
Cornel Sorian