MOARA CU NOROC

Ioan Slavici
- Epoca marilor clasici; nuvel realist psihologic; proz realist -
Ioan Slavici (1848-192!" prozator ardelean, precursor al lui Liviu Rebreanu, este un autor moralist" un #in psiholog" un
creator $e tipologii% Ioan Slavici este unul dintre adepii realismului clasic% n scrierile lui se reflect mai ales lumea satului
transilvnean% Este un univers dominat de norme patriarhale, n care echilibrul este asigurat de elementele de tradiie
!up cum el nsu"i mrturise"te, ca adept nflcrat al lui #onfucius, aplic n opera sa principalele virtu&i morale e$primate
de acesta% sinceritatea, demnitatea, buna-credin, francheea, cinstea, iubirea de adevr, chibzuina, afirm&nd c filosoful chinez este
cel mai cu minte dintre toi oamenii care le-au dat altora sfaturi ' Educaia moral(
ntreaga creaie a lui Slavici este o pledoarie pentru echili'ru moral, pentru chi'zuin& (i )n&elepciune" pentru #ericire prin
iu'irea $e oameni "i, mai ales, pentru pstrarea msurii )n toate" iar orice abatere de la aceste principii este grav sanc&ionat $e
autor% Ioan Slavici construie"te o oper literar bazat pe cunoa"terea sufletului omenesc, cu un puternic caracter moralizator,
concepia literar fiind un argument pentru cumptare "i pstrarea msurii n toate
Moara cu noroc de Ioan Slavici este o nuvel realist" $e #actur psihologic )ublicat n *++*, n volumul Novele
din popor, Moara cu noroc devine una dintre scrierile reprezentative pentru viziunea lui Ioan Slavici asupra vieii n general "i
asupra lumii satului n particular
*+,-./-/E- *+ S0E,IE% +12E3-% ,uvela Moara cu noroc , de Ioan Slavici este o oper epic n proz, cu un singur
fir narativ, urmrind un conflict interior, psihologic "i unul exterior, social, care-i confer operei caracter psihologic Personajele
puine, conturate succint dar viguros, contribuie la profilarea protagonistului ,uvela prezint o intrig riguros construit, cu
fapte verosimile, accentul fiind pus mai mult pe definirea personajului dec&t pe aciune, av&nd o evident tendin spre
obiectivarea perspectivei narative "i deta"area naratorului fa de aciune, prin naraiunea la persoana a !a
#onstrucia riguroas este susinut de un fir narativ unic dar, conflictul e$terior, fiind reflectat "i n con"tiina persona.ului, se
ramific pe $ou coor$onate (interior (i e4terior!% /stfel, nuvela are un ritm epic neomogen" timpul povestirii modific&ndu-se,
momentele de naraiune retrospectiv re"umate altern&nd cu cele de situare n pre"entul desf#urrii aciunii$
Moara cu noroc este o nuvel psihologic prin tematic, prin conflict interior, prin modalitile de caracteri"are a
personajului "i de investigare psihologic% dialogul, &nsoit de notaia gesticii, a mimicii #i a tonalitii vocii, introspecia
con#tiinei #i a sufletului, autoanali"a #i autointrospecia, monologul interior prin care se urmre"te evoluia persona.ului n
planul con"tiinei n nuvela psihologic, accentul cade asupra comple$itii persona.ului, asupra transformrilor interioare ale
con"tiinei sale "i asupra tensiunilor suflete"ti trite de acesta Lumea din afar este generatoarea mi"crilor de con"tiin, n ea se
reflect, sub forma aciunilor concrete, conflictele interioare ale persona.ului 0hi, protagonistul nuvelei, dornic de a se mbogi c&t
mai repede, indiferent de mi.loace, devenind astfel o victim a propriilor sale aspiraii
,uvela este realist" $e #actur clasic, av&nd o structur viguroas, unde cele (aptesprezece capitole se )nln&uie n
ordinea cronologic a desf"urrii aciunii "i sunt integrate de cuvintele rostite de btr&n n incipitul (i #inalul operei, prin formula
copertei% Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit."i Se vede c-au
lsat ferestrele deschise [.... Simeam eu c nu are s ias bine! dar aa le-a fost data.
0E/S0E,5I2- 5E607/-38 9I S0-:I-38% /ciunea nuvelei se desf"oar ntr-un spa&iu real, transilvnean, fapt indicat
de secvenele descriptive de la nceputul capitolului al doilea% de la "neu, drumul de ar o ia #rintre #duri i #este arini.... 5impul
desf"urrii aciunii este a doua .umtate a secolului al 1I1-lea, moment al apariiei "i al dezvoltrii relaiilor capitaliste la sat, iar indicii
temporali de ordin religios indic desf"urarea aciunii n interval de un an, de la Sf&ntul 0heorghe, c&nd 0hi ia n arend c&rciuma,
p&n la )a"te, c&nd locul arde, iar protagoni"tii mor
#&rciuma este situat la o rsp&ntie de drumuri )entru a a.unge la ea ns, familia lui 0hi parcurge un drum simbolic,
similar unei ci a destinului )rezentarea drumului debuteaz printr-o imagine descriptiv cu caracter general, fr accent asupra
detaliilor 2n drum cu urcu"uri "i cobor&"uri, cam greu, drumul unei viei obi"nuite p&n acum, cu bucurii "i greuti n descrierea
drumului predomin imaginile vizuale, care confer tabloului caracter static !escrierea este obiectiv
)eisa.ul este pustiu, dezolant% nu zreai dec$t iarb i mrcini, rmiele ... unei #duri% cioate, rdcini ieite din #m$nt,
co#acul #e &umtate ars.. !escrierea are funcia de a prevesti evoluia nefast a nt&mplrilor% departe de a fi un loc norocos "i
benefic, hanul de la 3oara cu noroc este un spaiu al blestemului "i al rului
n descrierea realist, fapt marcat "i prin toponimele e$acte, drumul ce vine de la Ineu conine elemente ce au o semnificaie
malefic% mrcini, cioate, rdcini rzlee, uscate, corbii care susin atmosfera ncrcat de semnele prevestitoare ale rului !rumul
este o prefigurare a destinului nefericit
!ac iniial privirea este panoramic, surprinz&nd generalul de la nivelul drumului, ea se focalizeaz apoi asupra locului unde
este situat c&rciuma, n vale, ntr-un loc ce poate aduce at&t prime.die, c&t "i ocrotire /ici totul este posibil, n funcie de calea pe care
alege persona.ul s mearg
1
SE6+I;I,-:I- 5I53131I% 5itlul nuvelei are valoare simbolic !espre moara prsit "i scoas din uz, naratorul remarc%
moara a 'ncetat a mai mcina i s-a #refcut 'n c$rcium i loc de ad#ost #entru tot drumeul obosit i mai ales #entru acela #e care
noa#tea-l a#uc #e drum. /renda"ul zidise alturi de moara prsit o c&rcium, pe care 0hi o nchiriaz pentru trei ani, cu scopul
de a se pune pe picioare "i s nu mai c&rpeasc cismele oamenilor n simbolistica mitologic se interpreteaz faptul c acel loc
devine prielnic pentru atragerea duhurilor necurate 4itlul ar putea semnifica, a"adar, ideea c locul este blestemat "i b&ntuit de duhuri
rele, moara fiind cu noroc numai n sensul malefic al c&"tigului de muli bani pe ci necinstite 4onul este ironic, norocul a"teptat se
dovede"te a fi nenoroc, datorit abordrii gre"ite a destinului Substantivul moar capt o semnificaie ascuns% dac moara macin
bucatele, c&rciuma, loc al pierzaniei, macin destinele umane
5E6- +12E3EI% ,uvela Moara cu noroc de Ioan Slavici abordeaz tema #amiliei tra$i&ionale" pe care o subsumeaz
temei destinului "i o pune sub semnul $ramei comunicrii% #a nuvel psihologic, aceasta urmre"te manifestrile unor conflicte
e$terioare n palnul con"tiinei persona.elor
5ema te4tului poate fi privit din mai multe perspective !in perspectiv social, nuvela prezint ncercarea lui 0hi de a-"i
schimba statutul scial 'din cizmar vrea s devin hangiu( "i de a asigura familiei sale un trai ndestulat !in perspectiv
moralizatoare" nuvela prezint consecinele nefaste ale dorinei de a avea bani !in perspectiv psihologic, nuvela prezint
conflictul interior trit de 0hi, care, dornic de prosperitate economic, "i pierde pe r&nd ncrederea n sine "i n familie
5ema argumenteaz structura realist (i psihologic a nuvelei, prin consecinele nefaste ale lcomiei pentru bani atunci
c&nd aceasta pune stp&nire pe om, control&ndu-i comportamentul "i hotr&ndu-i soarta 'onflictul psihologic este de natur etic
"i determin soarta persona.elor n funcie de abaterile fiecruia de la morala fundamental a sufletului omenesc, ntre care
cumptarea "i pstrarea msurii n toate sunt eseniale 'onflictul social (exterior) ilustreaz relaiile comunitii ardelene"ti,
reprezentate de neputina lui 0hi de a-"i schimba statutul social din cauza pien.eni"ului afacerilor ilicite, n care influena decisiv o
are fora banului
2I<I1+E- .ES0/E 316E n nuvela lui Ioan Slavici este configurat conform principiilor scriitorului ardelean, care "i
construie"te subiectele "i persona.ele pornind de la teze morale "i principii etice #erme, aflate la baza societilor tradiionale
4eza de la care porne"te Ioan Slavici este formulat n cuvintele btr&nei din incipitul nuvelei "i se refer la raportul dintre
bogie #i fericire$ )otrivit acesteia, fericirea nu trebuie cutat n bunstarea material obinut cu orice pre% Omul s fie mulumit
cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci linitea colibei tale te face fericit.. Srcia este aici asociat cu fericirea, n timp ce
bogia este vzut ca o posibil surs de nefericire 5pinia soacrei impune o perspectiv tradiional, generat de o mentalitate
conservatoare% omul s fie mulumit cu ceea ce i s-a dat "i s nu provoace modificri n destinul su 6ericire, n perspectiva btr&nei,
este dat de linitea colibei.
/E3-:I- I+,I0I5 ;I+-3%
Incipitul nuvelei surprinde relaiile din familia lui 0hi, persona.ul principal /cesta e cstorit cu /na, mpreun cu care are
un copil, "i locuie"te cu soacra sa #ei trei au un trai modest, cci 0hi, cizmar fiind, nu are suficieni clieni n sat pentru a-"i
mbunti starea gospodriei #a atare, plnuie"te s arendeze o c&rcium, numit (oara cu noroc.
0hi "i soacra sa sunt surprin"i n aceast scen n dialog, sftuindu-se cu privire la oportunitatea acestei afaceri )rin
cuvintele sale, soacra formuleaz teza moral a nuvelei% % Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci
linitea colibei tale te face fericit. 6raza concentreaz viziunea $espre lume, teza moral care valideaz construcia rotund a
subiectului 5pinia soacrei, tradiional "i conservatoare, asociaz fericirea cu srcia "i cu lini"tea Rspunsul lui 0hi, de pe o
poziie opus, creeaz imaginea unei persoane active, dinamice, hotr&t "i deschis ctre schimbare n plus, 0hi "i descoper
acum spiritul practic, puterea de iniiativ Replica soacrei indic rolul ei de sftuitor, care ns nu trece peste deciziile brbatului% voi
facei du# g$ndul vostru, i tii #rea bine c, dac voi v ducei la moar, nici vorb nu #oate fi ca eu s rm$n aici.
;inalul o readuce n prim-plan pe btr&n /ceasta &ncheie simetric nuvela, printr-o replic referitoare la destinul implacabil%
aa le-a fost data ).... /vertismentul iniial "i confirm astfel valoarea de adevr universal, implacabil n ordinea unei lumi ordonate
conform unor principii morale solide #ei doi soi au murit n condiii dramatice, /na ucis de 0hi, iar 0hi ucis de Ru, din ordinul
lui Lic 7anul de la (oara cu noroc a ars, ntreaga agoniseal, c&"tigat at&t prin munc, c&t "i prin mi.loace necinstite, se risipe"te
!estinul nu iart, cum nu iart nici moralistul Slavici Se salveaz doar cei inoceni 8 copiii celor doi soi 8 "i cei virtuo"i 8 btr&na
Raportul dintre incipit (i #inal ilustreaz concepia despre construcia subiectului% frumos e numai ceea ce e #e de#lin
format, desv$rit, #erfect, rotun&it, 'ntreg, afirma Ioan Slavici /stfel, scriitorul porne"te ntotdeauna de la o tez moral, pe care
uneori o formuleaz prin intermediul unui persona., pentru ca desf"urarea epic s confirme aceast tez, iar finalul s aduc
pedeapsa ori rsplata cuvenit persona.ului principal, n funcie de modul n care acesta se raporteaz, prin aciunile sale concrete, la
teza anunat ,onstruc&ia simetric" rotun$" simetric este caracteristica formal a naraiunilor lui *lavici, caracteristic
ilustrat strlucit prin nuvela Moara cu noroc
S1=IE,513 +12E3EI% /lctuit din *9 capitole, nuvela are un subiect concentrat Incipitul nuvelei l constituie sfatul, ce se
va dovedi providenial, rostit de btr&na soacr a lui 0hi% Omul s fie mulumit cu srcia sa, cci, dac e vorba, nu bogia, ci
linitea colibei tale te face fericit.. /cesta poate fi considerat un prolog al nuvelei *imetria incipitului cu finalul este construit prin
formula copertei, cuvintele btr&nei av&nd semnificaii n esena moralizatoare "i psihologic a nuvelei n e4pozi&iune, 0hi, cizmar
2
srac, dar onest, harnic "i muncitor, hotr"te s ia n arend c&rciuma de la (oara cu noroc, pentru trei ani, pentru a c&"tiga rapid
bani #&rciuma este a"ezat la o rscruce de drumuri, izolat de restul lumii, ncon.urat de pustieti ntunecoase )orcarii cu
apucturi primitive, fioro"i la nfi"are, bandiii, stp&nii de turme sau hoii "i uciga"ii pltii alctuiesc lumea ce se perind pe la (oara
cu noroc.
5 vreme, la (oara cu noroc, afacerile i merg bine lui 0hi #&rciuma devine un loc umanizat de c&nd 0hi este acolo cu
familia 5amenii nu mai spun c vor opri la han, ci c se vor opri la 0hi, semn al sociabilitii lui Relaiile de familie sunt nfloritoare,
familia este prosper "i cunoa"te pacea sufleteasc% S$mbt de cu sear locul se deerta, i *hi, a&ung$nd s mai rsufle, se
#unea cu +na i cu btr$na s numere banii, i atunci el #rivea la +na, +na #rivea la el, am$ndoi #riveau la cei doi co#ilai, cci doi
erau acum, iar btr$na #rivea la c$tei#atru i se simea 'ntinerit ....
:tr&na este garantul ordinii morale, ea ine legtura cu divinitatea "i asigur ocrotirea familiei, at&ta timp c&t aceasta
respect normele moralitii% avea un ginere harnic, o fat norocoas, doi ne#oi s#rinteni, iar s#orul era dat de la ,umnezeu, dintr-
un c$tig fcut cu bine.
/pariia lui Lic Smdul, "eful porcarilor "i al turmelor de porci din mpre.urimi, la (oara cu noroc, constituie intriga nuvelei,
declan"eaz n sufletul lui 0hi con#lictul interior "i tulbur echilibrul familiei Lic este un simbol al rului, despre care 0hi "tia c,
de"i tot #orcar i el, este om cu stare, care #oate s #lteasc grsunii #ierdui ori #e cei furai. !e frica lui Lic tremura toat
lunca, deoarece era ;om as#ru i ne'ndurat care cuno"tea toate nfundturile, pe toi oamenii buni, dar mai ales #e cei ri
Lic cere, cu autoritate, s afle cine e c&rciumarul, cruia i se prezint cu agresivitate% -u sunt .ic Smdul)... (ulte se zic
des#re mine, i dintre multe, multe vor fi adevrate i multe scornite.. El accentueaz faptul c este periculos 8 nimeni nu cuteaz s
fure, ba s-l fereasc ,umnezeu #e acela, #e care a crede c-l #ot bnui / "i i pretinde lui 0hi s-l informeze despre tot ce se
nt&mpl, cine umbl #e drum, cine trece #e aici, cine ce zice i cine ce face. #&rciumarul este cople"it de g&nduri negre, pentru c
simte pericolul care-l p&nde"te dac se supune lui Lic, dar "i riscul "i mai mare dac-l refuz
.es#(urarea ac&iunii% 'onflictul psihologic se amplific treptat pe msur ce 0hi se implic n afacerile necinstite ale
lui Lic Speriat de atitudinea Smdului, 0hi "i cumpr dou pistoale, "i ia nc o slug, pe 3ari, un ungur 'nalt ca un brad "i
doi cei, pe care i pune n lan ca s se nriasc /na vede c brbatul ei este ng&ndurat, se nstrineaz de ea "i de copii, se
fcuse mai de tot ursuz, se enerva din nimic, iar ea se teme s-l ntrebe ce are, deoarece el se m&nia cu u"urin
0hi "i d seama c la (oara cu noroc nu #utea s stea nimeni fr voia lui .ic, se g&nde"te c ar fi fost mai bine s n-
aib nevast i co#ii "i s poat spune% 0rea #uin 'mi #as ). Lacom de bani, 0hi este gata s-i #un #e un an, doi, ca#ul 'n
#rime&die, iar zbuciumul luntric al persona.ului este atent analizat de narator, prin stilul indirect liber, precum #i prin monolog
interior, dezvluind g&ndurile negre "i chinurile suflete"ti ale c&rciumarului
S&mdul l atrage pe 0hi n afacerile lui necurate, iar acesta, dominat de aviditatea pentru bani, se implic tot mai mult n
aciunile necinstite, speriat de ameninarea porcarului% 'mi fac r$nd de alt om la (oara cu noroc. 0hi i sugereaz c ar fi mai bine
pentru toi dac l-ar considera amic, nu slug% .ic, tu trebuie s 'nelegi, c oamenii ca mine sunt slugi #rime&dioase, dar #rieteni
ne#reuii. nfrico"at "i intuitiv, /na "i avertizeaz soul c porcarul e om ru i #rime&dios, mai ales c l vedea pltind mai mult
dec&t consuma 3i.loacele de analiz psihologic pe care naratorul le folose"te cu miestrie sunt% dialogul, introspecia con#tiinei
#i a sufletului reali"ate prin stilul indirect liber, evideniind frm$ntarea i nelinitea sufleteasc, din ce n ce mai greu de suportat
ale protagonistului
!ezumanizarea lui 0hi se produce ncet dar sigur, c&teva nt&mplri fiind decisive n prbu"irea etic "i social a
protagonistului <efuirea arenda"ului, care avusese loc ntr-o noapte c&nd Lic rmsese la han, , apoi uciderea doamnei mbrcate n
doliu "i a copilului, precum "i faptul c arenda"ul recunoscuse pe Lic ntre hoii mascai, iar femeia avusese m&inile legate cu biciul
Smdului, i determin pe .andarmi s-l bnuiasc de comiterea altor nelegiuiri /lt dat, Lic are poft s .oace cu /na "i 0hi o
ndeamn s accepte, c n-are s-i ia ceva din frumusee. !ar c&nd "i vede nevasta mbu.orat de plcerea .ocului iar pe Lic
str&ng&nd-o n brae "i srut&nd-o, 0hi fierbea 'n el ros de gelozie "i rnit n orgoliul de so
La procesul de la 5radea 8 3are, 0hi depune mrturie mincinoas, .ur c nu "tie de ce Smdul l cuta pe arenda" "i
declar c .ic a stat toat noa#tea la c$rcium. 3rturiile tuturor martorilor duc la sacrificarea lui :uz 8 Rupt "i Sil :oaru care
au "i fost condamnai pe via !up proces, 0hi se simte foarte vinovat pentru c .urase str&mb "i, cu lacrimi n ochi, i cere iertare
/nei% "art-m, +no ) [... "art-m cel #uin tu, cci eu n-am s m iert c$t voi tri #e faa #m$ntului. 3cinat de remu"cri, 0hi "i
comptime"te copiii printr-un monolog interior, prin care se #i autocaracteri"ea"% Srmanilor mei co#ii, [... voi nu mai avei, cum
avuseser #rinii votri, un tat om cinstit. [.... 1atl vostru e un ticlos. Slavici realizeaz o analiz psihologic profund a lui 0hi,
frm$ntrile interioare, zbuciumul i setea #entru bani devin din ce n ce mai chinuitoare
Lic i relateaz cum a nfptuit primul omor din cauz c nu avea bani s cumpere ni"te porci care-i fuseser furai, cum a
doua oar a ucis ca s m m$ng$i de mustrrile #entru cel dint$i, iar acum simte o adevrat plcere la vederea s&ngelui l
avertizeaz pe 0hi c slbiciunea pentru o singur femeie este duntoare brbatului "i-l sftuie"te s scape de temerile iubirii
pentru /na
Singurul cu care c&rciumarul ar fi ndrznit s vorbeasc mai #e fa este .andarmul )intea, fost prta" cu Lic la hoiile de
cai, dar ace"tia se certaser at&t de ru, nc&t se urau de moarte "i .andarmul .urase c se va sp&nzura dac mpline"te patruzeci de
3
ani "i nu o s dovedeasc t&lhriile lui Lic "i s-l aresteze Simindu-se umilit n orgoliul lui de brbat, c&rciumarul se g&nde"te s-l
duc pe Smdu la sp&nzurtoare "i se hotr"te s-l dema"te, plnuind cu )intea prinderea lui Lic n flagrant ns 0hi nu poate
fi cinstit p&n la capt "i, c&nd )intea i d n schimbul banilor nsemnai bancnote bune, el nu spune c .umtate din sum este a lui "i
"i-o nsu"e"te fr vreun regret 0hi "i gse"te 8 prin monolog interior scuze pentru lcomia care-l stp&ne"te% +a m-a lsat
,umnezeu ) 2e s-mi fac, dac e 'n mine ceva mai tare dec$t voina mea )3 4ici cocoatul nu e 'nsui vinovat c are cocoa 'n
s#inare% nimeni mai mult dec$t d$nsul n-ar dori s n-o aib.
n sptm&na )a"telui, btr&na pleac mpreun cu nepoii s petreac srbtorile la ni"te rude din Ineu, iar /na insist s
rm&n cu brbatul ei acas, ceea ce i d prile.ul lui Lic s insiste ca 0hi s-l lase singur cu ea, ca s-l vindece de slbiciunea pe
care o avea pentru o singur femeie% +re s-i vie greu acu odat, [... de aici 'nainte eti lecuit #e vecie. 1u vezi c ea mi se d de
bun voie% aa sunt muierile.
0unctul culminant al nuvelei ilustreaz dezumanizarea lui 0hi #onsol&ndu-se ca un la", aa mi-a fost r$nduit, 0hi
accept s plece "i se g&nde"te c se va ntoarce pe nserat cu )intea "i-l vor prinde pe Smdu cu banii nsemnai asupra lui,
reu"ind astfel s-l duc la sp&nzurtoare /na, dezamgit de comportarea soului ei, despre care spune c nu e dec$t o muiere
'mbrcat 'n haine brbteti "i crez&nd c n-o mai iube"te, se arunc n braele lui Lic, dup care l roag s-o ia cu el, ntruc&t i era
ru"ine s mai dea ochii cu 0hi Smdul o respinge cu indiferen "i o sftuie"te s se mpace cu brbatul ei
.ezno$m>ntul% )intea este puternic impresionat de faptul c 0hi "i sacrificase nevasta pentru a-l prinde pe Lic% 1are
om eti tu, *hi [.... 5i eu 'l ursc #e .ic! dar n-a fi #utut s-mi arunc o nevast ca a ta dre#t momeal 'n cursa cu care vreau s 'l
#rind. #&rciumarul se ntoarce la han cu g&ndul s-"i ncheie socotelile cu nevast-sa, pe care-o n.unghie, consider&nd c numai
astfel i scap sufletul de pcatul trdrii "i o izbve"te% +na era 'ntins la #m$nt i cu #ie#tul #lin de s$nge cald, iar *h o inea
sub genunchi i a#sa cuitul mai ad$nc s#re inima ei. Ru "i descarc pistolul n ceafa lui 0hi, care czu fr s mai #oat afla
cine l-a 'm#ucat. Smdul d ordine tovar"ilor si s gseasc banii c&rciumarului, apoi s dea foc hanului
Lic ncearc s fug, dar calul este obosit de at&ta alergtur "i atunci se hotr"te s treac r&ul not, ns acesta se
umflase de la ploaie Simindu-se sleit de puteri, Lic ar vrea s se t&rasc p&n la 3oara cu noroc de unde s ia calul lui 0hi "i s-"i
piard urma )intea l zre"te ns la lumina focului pus la han "i strig at&t de tare nc&t rsun toat valea /uzindu-i glasul, Lic
6i inti ochii la un ste&ar uscat ce stetea la de#rtare de vreo cinzeci de #ai, scr$ni din dini, a#oi 'i 'ncord toate #uterile i se
re#ezi 'nainte. )intea l gse"te cu ca#ul sfr$mat la tul#ina ste&arului "i, ca s nu afle nimeni c-i scpase din nou, de data aceasta
definitiv, i mpinge trupul n valurile r&ului
;inalul nuvelei este reprezentat, ca "i incipitul de cuvintele btr&nei, care se ntorsese "i sttea cu bieii pe o piatr,
pl&ng&nd cu lacrimi amare soarta nemiloas% Se vede c-au lsat ferestrele deschise [... Simeam eu c nu are s ias bine! dar aa
le-a fost data.
Singurele persona.e care supravieuiesc sunt btr&na "i copiii, nuvela av&nd astfel un final moralizator
0E/S7+-?E3E sunt realiste" repre"entative pentru o tipologie uman "i se supun valorilor morale ale colectivitii
respective, care le aprob sau nu, dar nu le modific esenial Naratorul este omniscient, omnipre"ent, "tie ce g&ndesc, ce fac, ce
simt sau ce intenioneaz persona.ele, le hotr"te destinul, realizeaz perspectiva narativ de tip demiurgic (narator omnipotent),
adesea prin relatarea &n stil indirect$
)ersona.ul principal din nuvel, 0hi, este unul comple$, n .urul lui polariz&ndu-se ntreaga aciune El intr n relaie cu
toate celelalte persona.e, care i nuaneaz evoluia 6rm&ntrile "i transformrile sale interioare sunt urmrite cu atenie "i sunt
redate fie direct de ctre narator, fie prin stil indirect liber, fie direct de ctre alte persona.e sau de ctre el nsu"i
/E3-:II3E .I+5/E .718 0E/S7+-?E .I+ +12E38%
@AI:8 9I S7-,/- S-%
.ialogul dintre 0hi "i soacra sa de la nceputul nuvelei este reprezentativ pentru ilustrarea unor trsturi de caracter, fiind
aici mi.loc de caracterizare a persona.elor Soacra sa formuleaz teza moral a nuvelei, conform creia srcia aduce fericire, n timp
ce bogia este vzut ca posibil surs de nefericire Rspunsul lui 0hi 8 autoritar 8 sugereaz statutul persona.ului ntr-o familie de
tip tradiional% brbatul este capul familiei /rgumentele sale sunt pertinente% av&nd o profesie lipsit de cutare ntr-un sat n care
oamenii, sraci fiind, nu prea au nevoie de cizmar, bunstarea lui "i a familiei nu este realizabil Rspunsul dat soacrei l situeaz pe o
poziie opus acesteia, ca persoan activ, dinamic, hotr&t "i decis la schimbare n plus, 0hi "i descoper acum spiritul practic
n scena primei apariii a lui Lic Smdul, c&nd acesta ntreab de c&rciumar, btr&na, care se afla alturi de /na,
rspunde% 4oi suntem. Lic vrea s l cunoasc ns pe 0hi "i se arat interesat de trecerea a trei oameni, care m&ncaser la han
fr s plteasc 0hi i rspunde precaut, chibzuit "i chiar hotr&t, ncerc&nd s-"i impun punctul de vedere% ,e c$rciumar s nu
'ntrebi niciodat, cci el vede i aude at$t de multe, 'nc$t trebuie s uite degrab i s nu mai ie nimica minte. 4ensiunea e provocat
de replica btr&nei, care clatin autoritatea lui 0hi% 2um nu3 strig btr$na cu nerbdare. 2ei trei #orcari care au but at$t de mult
i n-au #ltit. Lic l abordeaz acum dintr-o perspectiv autoritar superioar, "i nu i mai las dreptul la replic )lecarea lui Lic
provoac frm&ntri interioare "i primul moment de nesinceritate din partea lui 0hi% dorind s ascund 'naintea nevestei g$ndurile
rele ce-l cu#rinseser.
@AI:8 9I -+-%
4
0hi este cstorit cu /na "i au doi copii Relaia dintre cei doi soi pare la nceput pus sub semnul iubirii sincere, dar "i al
autoritii masculine, ntr-o familie de tip patriarhal n dialogul iniial dintre 0hi "i soacra sa, /na nu intervine, pr&nd s accepte fr
rezerve deciziile soului ei
Imaginea raporturilor dintre cei doi soi este una tipic tradiional /utoritatea brbatului este recunoscut El este cel care ia
deciziile pentru familie 6emeia se las mereu n gri.a soului ei, care afi"eaz mereu un spirit protector 0hi apreciaz calitile soiei
sale "i se bucur de atenia ei% inima 'i r$de c$nd +na cea 'nelea#t i aezat deodat 'i #ierde cum#tul i se arunc rsfat
asu#ra lui, cci +na era t$nr i frumoas, +na era fraged i subiric, +na era s#rinten i mldioas .... 6ragmentul citat surprinde
flu$ul g&ndurilor brbatului, fapt sugerat de seria de repetiii "i enumeraii "i fi$eaz relaiile dintre soi sub semnul afectivului 'rsfat,
t$nr i frumoas, fraged i subiric, s#rinten i mldioas( "i al spiritualului ''nelea#t i aezat(
Relevant pentru ilustrarea raporturilor familiale este perspectiva /nei, care observ n timp modificrile comportamentale "i
afective ale soului su% simea c de c$tva tim# brbatul ei s-a schimbat. 0hi devine ursuz "i impulsiv, iar /nei ncepe s i
provoace team% 'i venea s te s#erii de el, [..., 'i #ierdea lesne cum#tul i-i lsa urme vinete #e brae. [... nu mai 'ndrznea s-i
vorbeasc desgheat ca mai nainte, cci se temea ca nu cumva el s se m$nie i #e d$nsa. /ccentul cade pe modul n care
comunicau nainte de nt&lnirea c Lic 's-i vorbeasc desgheat ca mai nainte( "i vicierea relaiei de comunicare dup nt&lnirea cu
acesta 'nu mai 'ndrznea s-i vorbeasc( !in perspectiva lui 0hi, punctul su slab este dependena de familie% avea 'ns nevast
i co#ii i nu #utea s fac ce-i #lcea.
/na observ transformrile soului, dar nu dore"te s renune u"or la dragostea ei La nceput, ncearc s-i gseasc scuze
lui 0hi 2neori, observ ng&ndurarea lui, dar nu ndrzne"te s l tulbure% ea nu 'ndrznea s 'l su#ere, ci se 'ntreba mereu ce o fi
av$nd soul ei. n repetate r&nduri ns, ncearc s restabileasc comunicarea, ncrederea "i transparena, ncearc de asemenea s
l avertizeze pe 0hi asupra pericolului% *hi ) gri nevasta aezat. 4u vorbi cu mine ca i c$nd ai avea un co#il 'naintea ta. 1u eti
brbat i trebuie s tii ce faci. 1e 'ntreb numai! nu vreau s te descos% tu 'i d seama dac ai ceva sau nu ai s-mi s#ui. 7 cum tii,
dar eu 'i s#un, i nu m las inima s nu-i s#un ... /na nu e doar diplomat, ncerc&nd s nu rneasc orgoliul unui brbat autoritar,
ci "i e$trem de lucid 6rm&ntrile sunt urmrite "i din perspectiva lui 0hi% +r fi voit s mearg la ea, s-i cear iertare i s o
'm#ace, dar nu #utea! era 'n el ceva ce nu-l lsa.
n timp, 0hi, care vedea nainte n /na femeia 'nelea#t i aezat, d dovad de obtuzitate "i opacitate "i nu realizeaz
c alturi de el se afl o femeie care l poate a.uta% iar tu eti bun, +no, i bl$nd, dar eti uoar la minte i nu 'nelegi nimic% sunt
cu tine ca fr tine .... Refuz&nd comunicarea, 0hi "i pl&nge de mil pentru c /na se ndeprteaz de el el era singur i #rsit.
+na, #e care o #rivea cu at$ta drag mai nainte, 'ncetul cu 'ncetul se 'nstrinase de d$nsul i nu mai era vesel ca mai nainte....
#onflictul din interiorul cuplului se acutizeaz "i sub presiunea codului moral al societii /na trie"te ea ns"i un conflict
interior% dragostea pentru soul ei, pus la ncercare pe msur ce 0hi se nchide n sine, dorina de a-"i salva csnicia, dar "i ru"inea
de a avea un so t&lhar #omportamentul ei fa de Lic se modific dup ce 0hi este .udecat /na crede c Lic i-a salvat soul "i de
aceea "i schimb atitudinea fa de el #&nd vede c 0hi are un comportament ciudat, fr s-i e$plice cauza, /na "i pierde de tot
ncrederea n el #ompar&ndu-i pe cei doi, 0hi i se pare un fricos "i a.unge s-i cedeze lui Lic E"ecul familiei lui 0hi este n bun
msur un e(ec al comunicrii" cauzat, n parte cel puin, de vanitatea masculin
@AI:8 9I 3I,8%
/pariia lui Lic are loc printr-o scen revelant pentru modul n care se construie"te raportul de fore dintre cei doi brbai
Lic apare ca un stp&n al locurilor "i se impune prin prezena sa autoritar
6actor esenial n dezvoltarea conflictului, lui Lic i se contureaz acum portretul #izic (i moral" prin descriere "i naraiune
)ortretul este conturat printr-o serie de enumeraii #onfigurarea imaginii porne"te dinspre e$terior "i vizeaz v&rsta "i aspectul
general al trupului 8 'nalt i slab, apoi se fi$eaz asupra feei pentru a sugera caracterul persona.ului% om dur, rece, cinic, dar de o
frumusee malefic Statutul social este sugerat printr-o propoziie simpl, enuniativ 8 .ic era #orcar, pentru ca urmtorul enun s
plaseze persona.ul n sfera e$cepionalului, prin con.uncia adversativ 'ns Statutul lui Lic este configurat printr-un set de
enumeraii% dintre cei ce #oart cma subire i alb ca floricelele, #ie#tar cu bumbi de argint i bici de carma&in, cu codoritea de os
'm#odobit cu flori tiate i cu ghintulee de aur. =i ele se limiteaz la sfera e$teriorului 8 vestimentaia, n timp ce biciul este semnul
puterii >inuta sa este una elegant, menit s creeze o imagine pozitiv celor din .ur, n vreme ce biciul are rolul de a impune respect
"i team
!ialogul cu 0hi are iniial aparena unui interogatoriu condus de Lic Smdul l abordeaz dintr-o perspectiv autoritatr
superioar, "i nu i mai las dreptul la replic% -u voiesc s tiu totdeauna cine umbl #e drum, cine trece #e aici, cine ce zice i cine
ce face, i voiesc ca nimeni 'n afar de mine s nu tie. 2red c ne-am 'neles )
!in acest moment, 0hi ncepe s simt c are o poziie inferioar fa de Lic, pentru c este nsurat "i ine la imaginea sa
n faa lumii Lic i impune colaborarea la afacerile lui 5bi"nuit cu independena "i libertatea decizional, 0hi se vede nevoit s
accepte constr&ngerile lui Lic "i astfel apare principalul con#lict, cel al pierderii ncrederii n sine 0hi ncepe s se nchid n sine%
pe de o parte e nemulumit de raporturile pe care le are cu Lic, dar pe de alt parte e orbit de patima banului
n repetate r&nduri, 0hi refuz subordonarea fa de Lic 2neori se dovede"te a fi o fire puternic, un ins energic, dar n
acela"i timp vanitos Simind tensiunea din relaia cu Smdul, con"tient de puterea acestuia, 0hi caut s se neleag cu el,
5
pentru a pstra un raport de egalitate n timp ns, pierz&ndu-"i ncrederea n sine, cedeaz teren 5bi"nuit cu independena "i
libertatea, 0hi se vede constr&ns s accepte colaborarea cu Lic, fapt care i va afecta grav echilibrul interior
n timp, neleg&nd c este afectat de afacerile necurate cu Lic, 0hi devine preocupat de imaginea sa n faa lumii !e
aceea, ncearc s reconfigureze raporturile cu Lic "i simuleaz o posibil ndeprtare de acesta, prin care "i-ar recupera imaginea
de om onest, ar c&"tiga ncrederea poliistului )intea, dar ar reu"i s pstreze "i legtura cu Lic Smdul, pentru a nu pierde c&"tigul
pe care consider c l merit% lumea trebuie s m creaz om cinstit i stricat cu voi.
Evoluia raportului 0hi 8 Lic este n defavoarea celui dint&i )e /na o mpinge n braele Smdului, iar apoi o ucide, ntr-o
ncercare e"uat de a recupera controlul asupra unei viei e"uate ntre 0hi "i Lic, raportul de fore l avanta.eaz pe cel din urm
/mbii sunt firi puternice, ns Lic este mai abil "i mai versat dec&t 0hi
67.-3I58:I B 0/7,E.EE .E ,-/-,5E/I<-/E - 0E/S7+-?E37/ .I+ +12E38% /dept al realismului, Ioan Slavici
impune n nuvela sa o perspectiv obiectiv de reflectare a realitii #a atare, persona.ele sale "i dezvluie caracterul prin ele nsele
"i prin raporturile pe care le stabilesc unele cu altele, fr ca vocea naratorului s intervin cu .udeci de valoare
,aracterizarea $irect realizat $e narator este prezent n aspectul fizic al persona.elor, cum este cazul lui Lic
Elementele de portret e$terior capt semnificaii "i pentru ceea ce nseamn psihologia persona.ului, respectiv statutul su social,
ns acestea sunt intuite de lector, fr a fi e$plicit formulate de vocea auctorial
6iCloacele $e caracterizare in$irect sunt predominante "i diversificate ,aratorul noteaz gesturile, replicile, reaciile
persona.elor, surprinde relaiile dintre ele "i curgerea g&ndurilor acestora .ialogul este reprezentativ pentru ilustrarea unor trsturi
de caracter, de e$emplu n scena din incipitul nuvelei, n care 0hi "i soacra sa, aflai pe poziii opuse, "i reliefeaz schemele mentale
"i comportamentale )rin intermediul unor secvene de monolog interior sunt redate g&ndurile "i frm&ntrile persona.elor, realiz&ndu-
se investigaia psihologic$ Ilustrativ n acest sens este monologul interior al lui 0hi% -i ) 2e s-mi fac3...+a m-a lsat
,umnezeu ) 2e s-mi fac dac e 'n mine ceva mai tare dec$t voina mea3 4ici cocoatul nu e 'nsui vinovat c are cocoa 'n
s#inare.
#aracterizarea persona.elor se realizeaz "i $in perspectiva altor personaCe, cum este, de e$emplu, cazul /nei, care
observ modificrile comportamentale "i afective ale soului su% simea c de c$tva tim# brbatul su s-a schimbat.
0-/5I,13-/I58:I .E 3I6=-?% Stilul nuvelei este sobru, concis, lipsit de artificii stilistice 6o$urile $e e4punere
ndeplinesc o serie de funcii epice n discursul narativ .escrierea iniial are, pe l&ng rolul obi"nuit de fi$are a coordonatelor spaiale
"i temporale, funcia simbolic de anticipare )asa.ele descriptive susin interesul cititorului pentru desf"urarea epic +ara&iunea
o'iectiv "i realizeaz funcia de redare a verosimilit&ii faptelor prezentate .ialogul B vor'irea $irect contribuie la caracterizarea
in$irect a persona.elor, susine veridicitatea relaiilor dintre persona.e "i concentrarea epic
/egistrele stilistice susin impresia de veri$icitate a reprezentrii unei lumiD lim'aCul regional, ardelenesc, limbajul
popular, oralitatea sunt chei de asigurare a impresiei reprezentrii unei lumi reale% +nelesul clasic!morali"ator al nuvelei este
susinut prin "icale #i proverbe populare sau prin replicile , sentine rostite de btr&n la nceputul "i la sf&r"itul nuvelei%
67.13 .E /E-3I<-/E - -+-3I<EI 0SIA737@I,E 9I .I6E+SI1+E- 67/-3I<-57-/E - +12E3EI% Moara cu
noroc de Ioan Slavici este o nuvel psihologic, pentru c urmre"te modul n care conflictul exterior se reflect &n planul
con#tiinei personajelor 5bservarea este minuioas, detaliat "i serve"te realizrii unor psihologii comple$e '0hi "i /na( )lanul
analizei psihologice este pus n slu.ba unei teze morale% goana dup navuire cu orice pre distruge echilibrul interior "i provoac
inevitabil catastrofe la nivelul relaiilor interumane
,uvela ilustreaz strlucit o tez moral% nimic nu rm&ne n via nerspltit /vertismentele btr&nei, referitoare la goana
dup navuire, sunt ignorate de 0hi !ar nu dorina de mai mult, ci oarba patim pe care aceast dorin o na"te este sancionat de
destin ,u munca cinstit prin care omul devine mai nstrit este condamnat de moralistul Slavici, ci agonia moral pe care ispita
bogiei o provoac celor cu caracter slab
6rm&ntat interior, 0hi a.unge s-"i piard ncrederea nu numai n sine, ci "i ncrederea celorlali "i chiar ncrederea soiei
0oana dup avere "i nstrinarea de familie produce pierderea linitei colibei, potrivit avertismentului btr&nei, iar e"ecul este generat
de alegerile gre"ite fcute de 0hi
Ioan Slavici este iniiatorul prozei realiste n literatura rom&n "i a nuvelei de analiz psihologic, remarcabil fiind dragostea
lui profund pentru oameni% 6n g$ndul meu rostul scrierii a fost 'ntotdeauna 'ndrumarea s#re o vieuire #otrivit cu firea omeneasc
'Ioan Slavici, -umea prin care am trecut(
6