ORAELE N PERIOADA

RENATERII (SEC. XV-XVI e.n.)

RENATERE sec. XV - XVI

Brunelleschi 1377-1446
Il Filarete 1400-1465
BOTTICELLI 1487

Alberti 1404-1472
Bramante 1444-1514
Leonardo da Vinci 1452-1519

Machiavelli 1469-1527

Michelangelo 1475-1564

Istoriile florentine

Palladio 1508-1580
Vasari 1511-1574

ANTICHITATE

VI

VII

VIII

IX

XI

XII

XIII

XIV XV XVI XVII XVIII XIX XX XXI

.EVUL MEDIU
1347-1356 marea
epidemie de cium

SECOLUL

RENASTERE

Apariia tiparului - 1440

Descoperirea Americii - 1492
Reforma - 1530

XVII - VVIII
XIX
XX
XXI
2

Mediul socio - economic

Sfritul Evului Mediu marcat de
o stagnare general
urmat n sec. XV i XVI de dezvoltarea economic i
extinderea rapid a comerului datorate progreselor
nregistrate n
agricultur,
minerit,
metalurgie,
producerea de esturi,
navigaie,
construciei de nave i
descoperirii Lumii Noi
3

Mediul socio - economic

nlocuirea relaiilor sociale bazate pe un
statut social ereditar cu unul bazat pe
puterea economic creat prin
cumprarea i vnzarea mrfurilor i a
forei de munc i

exprimarea unei contiine naionale ca

baz a Reformei,
caracterizeaz trecerea la modul de
producere capitalist.
4

Plan cultural
= ruptur fa de trecutul medieval,
ntemeiat pe valorile redescoperite ale
antichitii,
iniiat pe pmntul Italiei la Florena
deliberat,
contient i
trit cu intensitate de contemporani.

Termenul de Renatere
acordat acestei perioade abia n sec. XIX
definete un dublu neles
pe de o parte, renaterea spiritului raionalist
i umanist al Antichitii (fenomen care nu a
fost totui unic, el aprnd chiar n
Antichitatea trzie i apoi n Evul Mediu)
pe de alt parte, o renatere cultural.

Renasterea culturala
= dectuarea mentalitii generale din limitele
unui dogmatism obosit de propria sa inerie
prin afirmarea individualitii umane liber s-i

exercite dreptul i riscul de a formula i rspunde la

marile ntrebri puse de existen,
s-i exprime setea de cunoatere, elanul creator
i bucuria de a tri
ntr-un moment neles i srbtorit ca atare de
contemporani.
7

Manierismul
la mijlocul sec. XVI, pe fundalul unor
evenimente istorice tragice i
al accenturii nelinitii n faa nenumratelor
ntrebri,

se impune ca o nou atitudine, n care

dramatismul i nevoia de a descoperi prin
experiment noi domenii + accentuarea
spiritului critic,
vor deschide calea barocului.
8

Arhitectura a deinut un loc favorizat

n transformrile care au avut loc = confruntarea lucrrilor
teoretice antice crile lui Vitruviu cu vestigiile arhitecturii
romane.
Bramante, Brunelleschi, Leon Batista Alberti, Atonio
Averlino (El Filarete), Franceso Giorgio Martini, Giorgio
Vasari, Vicenzo Scamozzi, Leonardo da Vinci, Antonio
Palladio,
studiaz desennd la faa locului ruinele, monumentele
i cldirile antice,
reconstituie pe baza crilor lui Vitruviu formula unui
ora ideal i
redacteaz tratate i scrieri de arhitectur.
9

Noile concepii urbanistice

Are loc un proces deliberat de transformare a principiilor
privind oraul i de schimbare a criteriilor de apreciere a
calitii cadrului urban, provocat pe:
- transformri produse n mediul socio-economic (trecerea de la
feudalism la capitalism, progrese tehnologice etc.)
- redescoperirea valorilor antichitii romane

- distanarea deliberat fa de imaginea medieval a cadrului urban

10

Noile concepii urbanistice

Procesul de transformare a principiilor privind oraul i de nnoire a esteticii urbane

care este datorat arhitectilor, pictorilor, sculptorilor i inginerilor militari i care,
totodat, este adoptat, apreciat i trit cu intensitate de locuitorii oraelor, a
implicat:

ridicarea la nivel de tiin a perspectivei geometrice prin care arta

este pus n relaie cu descoperirile opticii
orientarea spre naturalism i realism proporiile, elaborate matematic
i reprezentate numeric trebuie s se bazeze pe proporiile corpului
omenesc
recunoaterea ca n Antichitate - a valorii superioare a anumitor
proporii geometrice (Alberti, Palladio)
introducerea noiunii de armonie (Alberti) definit ca o structur
coerent a prilor (unei compoziii), bazat pe proporia, forma i
aranjamentul acestora
formularea, pentru prima oar, a ideii c oraul este un organism viu
11

Construcia oraelor noi i

dezvoltarea celor existente

puternic influenat de
elaborarea schemelor pentru
un "ora ideal",
inspirate din crile lui
Vitruviu precum i de
precedenta experien
medieval (schema radialconcentric).
Ideal cities from the Renaissance
with the emphasis on defense
(city walls). 1. La Sforzinda by
Filarete (1460 1465); 2. Fra
Giocondo (Giovanni of Verona),
c. 1433 1515; 3. Girolamo Magi
(or Maggi) (c. 1523 c. 1572)
(1564); 4. Giorgio Vasari (1598);
5. Antonio Lupicini (c. 1530 c.
1598); 6. Daniele Barbaro (1513
1570); 7. Pietro Cattaneo (1537
1587); 8/9; Francesco di
Giorgio Martini (1439 1502)

12

Oraul ideal

Two examples of the ideal

city as an agglomerate of
architectural forms
visualized with the new
technique of perspective.
Top: Perspectice of a
square. Francesco di
Giorgio (?) c. 1470. The
lower painting in the
Palazzo Ducale in Urbino
is attributed to Piero
della Francesca.

13

Oraul ideal

Vitruviu Oraul Idea

14

Oraul ideal renascentist elemente

caracteristice
1. contur geometric poligonal (rar ptrat sau dreptunghiular) = ziduri de aprare,
fortificate + cu turnuri i pori ntrite
2. tram stradal geometric radial-concentric, ortogonal sau mixt - strzile
principale denumite "ci militare" (Alberti), se subordonau relaiei directe dintre
piaa central, porile de acces i turnurile fortificate

3. serie de piee, diversificate ca funcjiuni i forme, cu contur ptrat, dreptunghiular

(mai rar poligonal sau circular, accesibile de preferin n axul laturilor, exprimnd
existena unei organizri funcionale i politice structurate pe cartiere
4. diversificare a locuinelor i o regrupare a lor n raport cu statutul locuitorilor
(oraul ideal propus de A. Durer)
5. elasticitate a modului de concepere a schemei geometrice care permitea
adaptarea la sit (relief, ape, castel) i evoluia n timp prin cuprinderea n interiorul
limitelor oraului a unor terenuri suplimentare fa de nevoile stricte ale populaiei.
15

Influene
conform schemelor de ora ideal - realizate
cteva noi localiti n Italia i Frana: Palma
Nuova, La Valetta, Charleville, Richelieu i

a fost extins nucleul medieval al unor orae

(Nancy).

16

Vitruviu Palmanova (Italia)

17

La Valletta Malta

18

Nancy extinderea nucleului medieval cu o tram ortogonal renascentist 1620

19

Charleville 1646 ora proiectat de Clment Mtezeau

20

Oraul Richelieu 1633 dup planurile lui Lemercier

21

Influene
spre sfritul sec XVI, influenele Renaterii italiene se
rspndesc n Germania i alte teritorii centrale i est
europene ntre care i cel al rii noastre =
perfecionri n sistemul fortificaiilor,
n interiorul oraelor, ntre sec XV XVII, - se exprim n
special
n programele locuinelor patriciatului urban (Transilvania) i
n construcii cu caracter aulic (ara Romneasc i Moldova) fr ns a
fi conturate spaii urbane caracteristic renascentiste.

22

modelul de ora, utopic

"Utopia" lui Thomas Morus -1516 propune, de exemplu, o
organizare a oraului
pe grupe de familii i cartiere,
avnd ca suport economic proprietatea comun asupra
bunurilor i n care
existena locuitorilor era mprit ntre
o activitate lucrativ obligatorie de 6 ore pe zi i
o activitate permanent de educare, instruire, joc n aer
liber,

rupndu-se net de constrngerile medievale legate de

proprietate, biseric, organizarea corporaiilor i
inegalitatea social.
23

Intervenii n oraele existente

n aceast epoc = numeroase sub forma
unor extinderi (Ferrara),

deschideri de noi artere (Ferrara, Roma - via Sixtina i cele trei

artere convergente, Ripetta, Corso i Babuino),
completri de piee (Piazza del-Signori-Verona, Piazza delle
Erbe Mantova, Piazza San Marco -Veneia) i
realizri de noi piee (piaa ducal din Vigevano, Piazza della
SS Annunziata i Galeriile Uffizi din Florena, pieele
Campidoglio i Farnese din Roma).
24

Elementele care definesc spaiul tipic

renascentist

au derivat din cutrile orientate

spre obinerea unei perfeciuni ideale,
a unei anumite "armonii" n sensul definiiei date de L.B. Alberti posibil
de realizat n cadrul unei piee noi, nchise,izolate de textura medieval.

1. privitorul ia contact cu acest spaiu din anumite direcii controlate i

privilegiate
2. recepioneaz valorile n toat plenitudinea lor n mod static i
instantaneu n momentul ptrunderii n pia
3. n deplasare, suport constant efectul proporiilor iniiale percepute
datorit claritii geometrice i unitii fronturilor ce sprijin meninerea
n memoria vizual a primei impresii
4. la toate acestea se adaug i senzaia de permanent raportare a
dimensiunilor spaiilor la scara uman.

25

Aspecte caracteristice
pot fi identificate
n momentul de formare a spaiilor prin completarea
cadrului medieval (Piazza del Signori -Verona, Piazza delle
Erbe - Mantova)
n momentul de deplin exprimare a concepiilor
renascentiste (piaa ducal din Vigevano,Piazza della
SS.Annunziata si Galeriile Uffizi - Florena, piaa palatului
Farnese - Roma) precum i

parial, n momentul de tranziie spre o nou concepie, cea

baroc (piaa Campidoglio - Roma)
26

Piazza dei Signori Verona

27

Mantova Piazza delle Erbe

28

Aspecte caracteristice
spaiul liber al pieei este conceput n
corporalitatea sa, ca un volum clar,
echilibrat i armonios
+
compoziiile nu sunt influenate de
aparena variabil creat de micarea
privitorului datorit limpezimii cu care
sunt percepute de la primul contact cu
acest spaiu
29

Aspecte
caracteristice
fronturile construite
care definesc spaiul
sunt lineare, precis
delimitate, uneori relativ
independente
+
demarcaia dintre spaiu
i volumul construit se
realizeaz prin
suprafee plane,
suprapuse unor portice
Galeriile Uffizi Florena Vasari realizate ntre
piaa Signoriei i Arno
30

Aspecte caracteristice
arhitectura fronturilor subordoneaz
elementele decorative - ancadramente,
arcade, coloane, profile, claritii
plinurilor faadelor
ceea ce face ca fiecare element arhitectural s fie pe
deplin pus n valoare att n mod individual ct si prin
ritmul pe care l creeaz n ansamblu prin repetarea sa

31
Galeriile Uffizi Florena Vasari realizate ntre
piaa Signoriei i Arno

Aspecte caracteristice
este exprimat consecvent preferina pentru
anumite proporii geometrice ale spaiilor i
elementelor arhitecturale, derivate adesea din
seciunea de aur (Palladio recomanda nscrierea
nlimilor n rapoartele 1/3 - 1/6 fa de
lungimea pieei);
aceasta a permis realizarea dezideratelor de armonie, graie i
perfeciune formal dar, totodat, prin multiplicarea exemplelor,
coninea riscul unei saturaii care a favorizat trecerea spre baroc
(piaa Campidoglio)
32

Piaa Campidoglio Roma Michelangelo

33

Piaa Campidoglio Roma Michelangelo

34

Piaa Campidoglio Roma Michelangelo

35

Aspecte caracteristice
elementele decorative, statui, fntni,
sunt dispuse n anumite relaii
geometrice stabilite n funcie de
spaiul pieei
modul n care se percep n suprapunere peste fundal
caracteristicile proprii de scar, siluet, de culoare
sau material
36

Confort urban
Preocuprile - lucrri de fortificaii i reprezentative
confortul urban fr ameliorri sensibile fa de
situaia anterioar
epidemii - bile publice din cartiere au disprut

nivelul de igien a continuat s scad odat cu

creterea densitii populaiei + scderea consumului de
ap pe locuitor.
37

Strzile
S-a nregistrat un progres
extinderea pavajelor,
prevederea de rigole
reapariia trotuarelor odat cu rspndirea
circulaiilor hipomobile care solicitau trasee
mai drepte i limi de minim 6-7 m.

38

Concluzii
Renaterea a reprezentat i ultima
perioad de autonomie economic i
politic a oraelor
expansiunea capitalismului i Reforma au pregtit
formarea statelor naionale n care centralizarea puterii a
creat premize diferite pentru dezvoltarea n continuare a
oraelor n secolele XVII-XVIII.

39

PROPORII
Proporii preluate din antichitate (2 dimensiuni):
Proportii avnd armonie muzical
Octava 1:2
Quinta 2:3
Quarta 3:4

Proporia de Aur

2a

0,618

0,382
1

Proporii rezultate din dublarea sau

triplarea unitii de baz

2
4
8

3
9
27

40

PROPORII
Proporii renascentiste:
2 dimensiuni - proporii recomandate de Alberti, Palladio:
1:1

3:4

2:3

3:5

1:2

3 dimensiuni

spaiu exterior
nlimea fronturilor s reprezinte ntre 1/3 1/6 din dimensiunea
minim i maxim a laturilor pieii

spaiu interior

proporii aritmetice: b a = c b
de exemplu: 2, 3, 4
proporii geometrice: a / b = b / c
de exemplu: 4, 6, 9
proporii armonice: (b-a) / a = (c-b) / c de exemplu: 6, 8, 12 (3, 4, 6)
interpretri :
- Alberti admite disonane, de exemplu: 9, 12, 16
- Palladio, uneori, adaug sau scade o unitate la proporiile armonice
41

RENATERE NOILE PREFERINE PRIVIND CALITATEA

IMAGINII SPAIULUI URBAN [exprimate iniial n desene i decoruri]

- Unificarea
fronturilor ca
volumetrie i
arhitectur
- Linearitatea
decupajului
spaiului spre cer
- Axialitate
- Simetrie

42

ORAUL IDEAL AL RENATERII- PROIECTE

TRAMA RADIAL CONCENTRIC

vnt
rece

contur
poligonal
centralitate
accentuat
exprimarea
cartierelor

TRAMA SPIRALAT

tram
stradal
geometric,
predominant
radial
concentric
sau
ortogonal

TRAMA ORTOGONAL

piee
diversificate,
simetrice, cu
accese de
preferin
mediane
model
adaptabil la
diferite
condiii
(castel, relief)
evitarea
direciei
vnturilor reci

TRAMA MIXT

43

ORAUL IDEAL AL RENATERII

- PROIECTE

LEONARDO DA VINCI Arta i tiinta teritoriului - harta fizic a Toscanei, Emiliei i

.Romagnei (eseu care integreaz cunotine de geometrie,

cosmologie, anatomie i estetic cu cercetrile de teren
i cartografice existente)

- Reprezentarea planului
oraului Imola
(o viziune organic)

- Proiecte pentru
Milano - Oraul pe
dou niveluri
44

ORAUL IDEAL AL RENATERII

- PROIECTE

ALBRECHT DRER 1471-1528

Pictur,1495 - Innsbruck
Proiect adaptare a ideii de
Oras Ideal la spatiul germanic

45

RENATERE

NOI ORAE N CARE SE APLIC PLANUL

IDEAL AL RENATERII
PALMA NUOVA - 1593

NANCY
Renatere

LA VALETTA - 1566

RICHELIEU - 1633

CHARLEVILLE - 1629

Evul mediu

Clasicism

46

RENATERE
VERONA
- Piaa dei Signori (Dante)

INTERVENII RENASCENTISTE N PIEE

MEDIEVALE
MANTOVA
Ansamblul de piee:
1 - delle Erbe
(comercial)
2 - del Broletto
(administrativ)
3 - Sordella
(religioas)

3
2
1

47

RENATERE
NOI PIEE RENASCENTISTE

PRINCIPII
Se dorete ca, odat intrat n piat, privitorul s
perceap armonia spaiului n corporalitatea
lui iar aceast
armonie, rezultat din
scar, proporii i ritm,
s persiste, indiferent
de traseul urmat. Din
acest motiv se recurge
la mijloace care susin
claritatea compoziiei:

VIGEVANO
Piaa Ducal
[Bramante]

accesul n axul pieii punct

privilegiat de percepere
axialitatea i simetria compoziiei
decupaj liniar precis al cadrului pieii
spre cer
registru superior cu planuri simple care sustin

lizibilitatea i registru inferior cu portice

48

RENATERE
FLORENA - Piaa SS. Annunziata

25

50

49

RENATERE
FLORENA Galeriile Uffizi [Vasari]

50

100

50

RENATERE
ROMA Piaa Palatului Farnese

51

RENATERE
ROMA - Piaa Campidoglio [Michelangelo]

52

53

54