Cursul 11

FONETICA I STILISTICA
Stilistica este tiina care are ca obiect de studiu mijloacele de expresie ale vorbirii
unei comuniti, considerate din punct de vedere afectiv (Bally 1909: 16), incluznd aici
i mijloacele lingvistice folosite de un scriitor pentru a obine anumite efecte de ordin
artistic (Iordan 1975: 11). Raportndu-ne la stilistica expresivitii (Munteanu 1972) i
considernd expresivitatea limbii ca raport de dubl dependen, pe de o parte ntre
expresie i coninut iar pe de alt parte, ntre unitatea astfel constituit i realitatea
desemnat, deducem funcia stilistic a semnului prin determinarea valorii sale expresive
marcat specific la fiecare nivel. La nivelul semnificantului expresivitatea poate fi
susinut, n general, de structura sonor, de caracterul motivat al semnului, i,
particularizat, de prezena figurilor de sunet.

1. Eufonia1
Sextil Pucariu2 a analizat eufonia limbii romne n comparaie cu limbile
romanice, utiliznd criteriul statistic al frecvenei sunetelor; o limb cu preponderen
vocalic este considerat mai eufonic dect o limb n care predomin
consoanele/grupurile consonantice. n limba romn raportul de frecven dintre vocale
(plus diftongi, triftongi) i consoane/grupuri consonantice este extrem de echilibrat.
Alexandra Roceric Alexandrescu3 ofer urmtoarele date:
romna: V: 49,4%; C: 49,74%
franceza: V: 43,36%; C: 56,64%
italiana: V: 47,74%; C: 52,27%
germana: V: 38,86%; C: 61,14%
engleza: V: 37,4%; C: 62,6%
ceha: V: 40,73%; C: 59,13%.
Cercetnd cte o pagin din 12 opere literare, Dimitrie Macrea4 stabilete relieful
sonor al limbii romne n lumina cercetrii statistice, determinnd un raport de 45,16%
vocale i 54,85% consoane. Dintre vocale, cea mai frecvent este vocala e (10,14%),
urmat de i (6,85%), a (5,97%), u (5,82%), (5,27%), o (0,60%), (0,36%), diftongul ea
(1,50%), diftongi+triftongi (5,28%). Dintre consoane, pe primul loc se situeaz vibranta r
(7,41%), urmat de n (6,15%), t (5,39%), l (4,80%), d (4,32%), c (4,29%)... (1,70%).

Efectul acustic muzical, rezultat din combinarea/repetarea sunetelor n cuvnt sau din alturarea
cuvintelor n fraz. Se afl la baza unor figuri de sunet: aliteraia, asonana, rima. Poate fi factor de
asimilare, pentru a se evita contrastele fonice (lat. curun>rom. cunun), ori de disimilare, pentru evitarea
unor cuvinte mai greu de pronunat (lat. minutum > mnunt >mrunt etc).
2
Sextil Pucariu, Limba romn. I. Rostirea...
3
Alexandra Roceric Alexandrescu, Fonostatistica limbii romne
4
Dimitrie Macrea, Probleme ale structurii i evoluiei limbii romne, EE, Bucureti, 1982, pp. 161-166

2. Motivarea5
O problem care se pune frecvent n lingvistic este cea a valorii semnificative
nemijlocite a sunetelor, adic dac sunetele au sau nu vreo relaie direct, prin
materialitatea lor nsi, cu semnificaia semnelor care le compun i cu lucrurile pe care
acestea le desemneaz.
n anumite cazuri se pare, ntr-adevr, c sunetele ar avea o anumit valoare
iconic (imitativ) sau deictic, adic demonstrativ6: viento, ipt, susur, murmur,
moale, tare.
Aa, de exemplu, Eugen Coeriu amintete c ntr-un cuvnt ca viento, s-ar
putea spune c sunetul reprezentat prin v [ntr-un grup fonic unde s fie fricativ] are
o relaie imitativ cu zgomotul produs de vnt. Mai mult, observ c alte limbi au
sunete asemntoare n cuvinte cu semnificaie analog: cf. germ. Wind, rus. veter.
Se poate admite, n consecin, c acest cuvnt era la origine de natur imitativ sau
onomatopeic. Dar, pe de alt parte, menioneaz c forma spaniol provine cu
toat regularitatea din cuvntul lat. uentus, al crui sunet prim nu era nici v i nici ,
ci un u consonantic i c, nici n cuvntul spaniol, acest sunet nu este ntotdeauna ,
deoarece n poziie iniial absolut i dup nazal se pronun b, supunndu-se
normelor de realizare ale sistemului fonologic spaniol (viento - pron. umbiento). Se
poate deduce din aceasta c la origine semnul poate s fi avut vreo relaie cu
zgomotul real din natur, dar c, dup aceast faz iniial, o astfel de legtur s-a
pierdut, semnul intrnd n tradiia lingvistic normal i primind valoare pur
simbolic. Tot astfel, s-ar putea spune uneori c exist o anumit relaie direct
ntre sunete anterioare ca i, e i lucruri mici sau slabe (mic, chico, petit) i, pe de
alt parte, ntre vocale medii i posterioare ca a, o, u i ceea ce este mare sau
puternic. M. Grammont observa c ar fi foarte straniu, de exemplu, s se spun c o
pung de fin, cznd, face pif; vom spune mai degrab c face paf sau puf.
Aceast consideraie poate s par adevrat ct timp ne meninem n domeniul
exclamaiei sau al onomatopeei, dar i pierde baza dac ne situm n cmpul
semnelor simbolice propriu-zise.7
Coeriu remarc totui c Georg von der Gabelentz n tratatul su de lingvistic
general (Die Sprachwissenschaft - Leipzig, 1891) observ c n anumite limbi
africane exist o alternan vocalic la anumite verbe - n raport evident cu
onomatopeele - n funcie de subiectul la care se refer; n sudanez, de exemplu, a
se tr, n general, se spune djarar, ns se spune djirir dac se refer la animale
mici i djurur dac se refer la animale mari. De asemenea,
F. de Saussure
remarc faptul c n limbile indoeuropene adjectivele care desemneaz infirmiti
sau debiliti organice se caracterizeaz prin prezena vocalei a scurt n rdcina lor.
Relaii asemntoare ntre sunete i concepte se pot observa n multe alte cuvinte de
5

Caracteristica atribuit unui numr limitat de semne lingvistice, n opoziie cu majoritatea semnelor care
au un caracter arbitrar sau nemotivat sub aspectul relaiei extrinsece dintre semne i realitatea
extralingvistic.
6
Deixis - n gr. actul de a arta.
7

Dup cum se tie, mic se spunea n lat. parvus, iar n german mare, gros se
spune dick, iar mic klein (pron. klain); n rus mic se spune mali, iar mare velikii.

origine onomatopeic sau imitativ, ca, de exemplu, n derivatele din limbajul

infantil, care, n majoritatea limbilor indoeuropene, precum i n unele
neindoeuropene, se caracterizeaz prin repetarea aceleiai silabe sau prin prezena
unor consoane geminate (mamma, babba). (Coeriu 1995: 120 i urm.).
Caracterul motivat poate fi apreciat din mai multe perspective:
o motivare absolut, cnd forma sonor evoc unele trsturi ale coninutului
denumit, ca n cazul interjeciilor (oh!, vai!, ...i gogl, gogl, gogl, i mergeau
sarmalele ntregi pe gt. I. Creang) i al onomatopeelor care reproduc zgomote
spontane, cum ar fi cuvintele cu simbolism fonetic (nghii, miorli, hmi, ... femei
geamale, baldre, balcze (M. Caragiale);
o motivare relativ, care nu se manifest la nivelul formei fonetice (cuvintele pierdevar, burt-verde pot fi explicate prin elementele componente; la fel numeralele
compuse).
Din alt perspectiv se mai delimiteaz:
o motivare extern care se bazeaz pe o relaie ntre lucrul semnificat i forma
semnificant, n afara sistemului lingvistic: motivare fonetic direct i natural n
onomatopeele care se bazeaz pe o analogie ntre forma fonic i lucrul numit.
Onomatopeea este acustic atunci cnd reproduce un zgomot (cioc-poc) sau
totocinetic, cnd organele vorbirii reproduc o anumit micare (p-p). Semnul
onomatopeic se bazeaz totui pe o convenie i tinde s-i piard motivarea;
motivare metasemic n cazul schimbrilor de sens. Astfel n metafora care
desemneaz un pete sub numele de cal de mare avem un semnificant primar (forma
fonic cal) care desemneaz normal mamiferul i acest prim semnificant constituie un
semnificant secundar, innd de un al doilea semnificant, petele;
motivarea intern, cnd provine din interiorul sistemului lingvistic. Relaia motivat
nu este aici ntre lucrul semnificat i forma semnificant, ci ntre diferite cuvinte
existnd deja n limb:
motivarea morfologic este tipul cel mai general i cel mai productiv la nivelul
derivrii (progresive i regresive) i al compunerii: portocal i mandarin dup
modelul prun/prun, pr/par;
motivare paronimic, mai puin regulat i accidental se bazeaz pe confuzia unor
forme omonime sau paronime: alabastru/albastru.
Cu rol de motivare a expresivitii, afectivitatea este perceput ca emoie
exprimat ntr-un enun i reprezint un factor care intervine n anumite definiri ale
stilului, prin modificrile n uzul lingvistic normal (neutru). n terminologia lingvistic se
stabilete adesea un contrast ntre termeni ca: afectiv, emotiv sau expresiv, pe de o parte,
i cognitiv, descriptiv i referenial, pe de alta. La nivel fonetic afectivitatea poate fi
exprimat prin onomatopee, cuvinte cu simbolism fonetic (murmur, freamt,
brambureal), interjecii scurte (tii!, m!, ei!, hei!), prin accelerarea sau ncetinirea
ritmului vorbirii (...amicul nostru dl. Ca-a-ven-cu!), prin folosirea expresiilor
construite pe baza aliteraiilor, asonanelor sau rimelor interioare (val-vrtej, multe i
mrunte, praf i pulbere).

2.1. Simbolismul fonetic

Simbolismul fonetic deriv din motivarea semnului i reprezint posibilitatea

sunetelor de a evoca anumite reprezentri, iar, pe de alt parte, reprezint o teorie care
presupune c se poate atribui sunetelor o valoare semantic denotativ sau conotativ.
Relaia sunet-sens este cel mai uor sesizabil n onomatopee, dar cuvintele dotate
cu simbolism fonetic nu se confund cu acestea, dei ambele situaii intr n categoria
cuvintelor expresive (Iordan 1975). Astfel, s-a emis ipoteza c n limbile romanice
anumite vocale sunt dotate cu valori semantic-expresive speciale: i ar avea, de ex., sensul
mic/ apropiat, mic, aici, it. piccino, fr. petit, ici; a, dimpotriv, sensurile mare/
departe: mare, departe, it. grande, sp. grande, fr. grand (K. Jespersen, M. Grammont).
Vezi i moale, mic, mare, lung, scurt, gros, subire, nalt, scund, mort, viu, tremur,
fnos, leampt, zurbagiu, nglat, mecher, voinic.
Consoanele pot avea i ele valoare expresiv, n afara celei pur imitative existente
n unele aliteraii (S. Pucariu) sau n onomatopee; l, r, de ex., eventual n combinaie cu
alte consoane, sugereaz lichidul, curgerea: luneca moale, se nclina lin, ruri
repezi, rnduri rare se rupeau de drum. Sunetului i se atribuie astfel o ipotetic funcie de
simbol, de unde i numele valorii, teoriei. Acest punct de vedere se apropie de teoria
originii naturale a limbajului, opus originii convenionale (arbitrare) a acestuia.

3. Figuri de sunet
Denumirea general dat clasei figurilor de sunet, accidentelor sau licenelor
fonetice utilizate n limbajul poetic este aceea de metaplasm. Se realizeaz prin
adugare (proteza, epenteza) ori prin suprimare de sunete (afereza, sincopa, apocopa). n
limbile moderne, metaplasma favorizeaz rima.
n terminologia Grupului (Rhtorique gnrale), denumirea de metaplasm
nglobeaz toate figurile de sunet grupate conform principiului propriu de clasificare, n
patru categorii, realizate prin:
suprimare: afereza, apocopa, sincopa, sinereza;
adugare: epenteza, rima, aliteraia, asonana, paronomaza;
suprimare-adugare: calamburul, substituirea de afixe, formele preluate din limbajul
copiilor;
permutare: anagrama, metateza, palindromul.
Metaplasma este un procedeu care altereaz continuitatea fonic i/sau
gramatical a enunului, de obicei la nivelul cuvntului; valoarea stilistic a operaiilor
lingvistice global numite metaplasme - de multe ori asimilabile accidentelor fonetice - se
bazeaz pe decalajul existent n contiina vorbitorului ntre forma corect/complet a
cuvntului i cea deviant prin metaplasm.
3.1. Aliteraia
Figur de sunet constnd din repetarea consoanelor sau a silabelor iniiale (prin
extensie, i a celor aflate n poziie medial sau final) ntr-o secven de cuvinte
apropiate n enun. Este o form a omofoniei: i somnul vame vieii nu vrea s-mi ieie
vam. Vjind ca vijelia i ca plesnetul de ploaie (M. Eminescu); Ciuruitul prapur
sur/ Ce-n azur strvechi ncinge/ nglatul de azur. (I. Barbu); Sfioase-s bolile spre sear
i mai sfioas-i iasomia. (D. Anghel).

Funcia de baz a aliteraiei este de a crea un efect eufonic, fie imitativ-descriptiv

(onomatopeele) fie expresiv n afara armoniei imitative; este posibil ca efectele
onomatopeelor s se afle la originea ntrebuinrilor aliteraiei ca figur. Astfel,
aliteraiile bazate pe revenirea lichidelor l, r, sugereaz sunetul curgerii, aliteraiile n
nazal sunt considerate mai muzicale dect cele n consoane etc.
Aliteraia are n text i funcia unificatoare de a grupa sintactic (rar i semantic)
termenii apropiai prin omofonie, reflectnd legturi existente n enun: Marea... vie,
verde i vajnic. (M. Caragiale). Alteori, lanul de epitete este subliniat prin aliteraie:
...luna moale/ Sfiicioas i smerit i-au vrsat razele sale. (M. Eminescu).
Aliteraia exist i n expresii idiomatice ori locuiuni curente, ca i n proverbe,
zictori, descntece: multe i mrunte, cruci i curmezi, viu i nevtmat, ce-i n mn
nu-i minciun.
La final de cuvnt ori de vers, aliteraia silabic se realizeaz ca rim interioar sau
ca rim propriu-zis. Aliteraia silabic nu este ntotdeauna difereniat de paronomaz. Ex.:
vjind ca vijelia i ca plesnetul de ploaie. (M. Eminescu); dnd d-ani, leag-an d-an, dani vani. (Al. Macedonski); ...i vine vrtejul i vine vntul i vine suflare de aer i ne
sufl i ne smulge. (N. Stnescu). Plutete un lan de lebede albe/ Iar visul din parc n lac
se rsfrnge. (G. Bacovia); Crias alegndu-te /ngenunchem rugndu-te,/nal-ne, ne
mntuie/ Din valul ce ne bntuie;/ Fii scut de ntrire/ i zid de mntuire. (M. Eminescu).
Rsai asupra mea lumin lin. (M. Eminescu).
3.2. Asonana
Figur de sunet, form a omofoniei, const n repetarea vocalei accentuate n dou
sau mai multe cuvinte care se succed; este varianta vocalic a aliteraiei. Ex.: Apele
plng clar izvornd n fntne; Coroana-i arde pare. (M. Eminescu).
Accepia prozodic de rim imperfect dat uneori asonanei se explic prin
situaiile n care aceasta apare n poziie final de vers; se deosebete de rim prin faptul
c segmentul consonantic urmtor vocalei accentuate nu este, n cazul asonanei, identic
pentru versuri succesive. Spre deosebire, rima presupune condiia identitii perfecte a
finalei de vers, dup ultima vocal accentuat: carte/parte dar carte se afl n asonan cu
moarte sau vaste; gndurile rimeaz cu rndurile dar se afl n asonan cu vnturile. i
pentru cine vrei s mori?/ ntoarce-te, te-ndreapt/ Spre-acel pmnt rtcitor. (M.
Eminescu) Cucule pasre mndr/ Du-te-n pdure i cnt. Pe cine-i avea
mnie/Blastm-l strin s fie. (Folcor)
Asonana se regsete i n limba vorbit, n expresii cu form fix: sapa i
lopata; vod prin lobod.
3.3. Rima
n formele versificate ale enunului, rima presupune identitate fonic (omofonie) a
finalelor de vers, ncepnd cu ultima vocal accentuat i cuprinznd toate sunetele care i
urmeaz; dac identitatea nu e perfect, finala de vers nu se realizeaz ca rim, ci ca
asonan (necoinciden n domeniul consoanelor de dup vocala accentuat: gnd/sfnt),
sau consonan (lips de coinciden a vocalelor accentuate pe lng consoane identice:
pianjen/stnjen; mn/plin). mpreun cu ritmul i msura, rima constituie un factor
esenial al versificaiei moderne.

Perspectiva asupra rimei este dubl: ca realitate fonologic, rima e un factor

mecanic constitutiv al regulilor prozodice i aparine totodat figurilor de sunet alturi de
aliteraie i asonan; ca realitate fono-semantic, rima impune ns studierea cuvintelorrim cu toate implicaiile pe care raportul bilateral dintre cei doi termeni ai cuplului numit
rim le presupun: relaiile semantice ntre termeni, relaiile sintactico-semantice cu restul
versului sau chiar cu strofa, statutul tuturor rimelor n poezia cu form fix (sonet, gazel,
rondel, balad).8
Clasificarea rimelor se poate face n funcie de :
a) ntindere - lungimea lanului fonetic identic, care constituie bogia i
adncimea rimei:
rime bogate;
rime suficiente.
Identitatea sonor definitorie n rim (lanul care ncepe cu ultima vocal
accentuat) nu este dect o condiie minim de realizare a acesteia, necesar pentru ceea
ce se cheam rim suficient: somn/domn, cuvnt/pmnt, loc/noroc, var/rar,
ridic/adic. Rimele bogate sunt rimele care au mai multe sunete identice n afara celor
strict necesare pentru ndeplinirea condiiei definitorii; n aceast situaie, identitatea
sonor nainteaz ctre stnga vocalei accentuate: mortar/portar; bltre/sltre;
accidental/occidental; amnri/ lumnri. Bogia rimei nu este, ns, ntotdeauna un
indicativ al calitii ei;
b) expresia morfologic:
rime sincategoriale - rimeaz cuvinte aparinnd aceleiai clase morfologice:
odaie/ploaie; pmnt/vnt; puini/ cretini;
rime heterocategoriale - rimeaz cuvinte aparinnd unor clase morfologice diferite:
scobort/urt; fereastr/ albastr; pace/tace;
compuse - rimeaz un cuvnt cu un ansamblu de dou trei cuvinte: iat-l/Tatl; s
fiu/trziu; hotrt/pn-n gt.
Prin definiie ncadrat ntr-un cuplu paradigmatic, rima tinde s se ncadreze i
contextului, devenind sintagmatic; procesul de sintagmatizare a rimei se accentueaz n
epoca modern concretizndu-se sub forma unor virtuale relaii sintactice ntre constituenii
cuplului (predicat/subiect: s fie/stafie), complement/ predicat (moarte/s poarte);
c) structura metric - determin urmtoarele categorii de rime, n funcie de
poziia silabei pe care cade accentul:
oxitone (masculine), rime monosilabice n care accentul cade pe ultima silab; sunt
rime terminate n consoan, excepie fcnd doar cuvintele terminate n
diftong/vocal accentuat. Rimele masculine, cu ultima silab accentuat, prelungesc

Exist o strns legtur ntre studierea rimei i a ritmului: rima nu exist n poezia
latin i greac, ea ncepe s devin pertinent n poezia medieval, cnd se renun
treptat la acompaniamentul melodic, iar versul se structureaz prin organizarea regulat a
silabelor tonice. Dup majoritatea autorilor, rima devine elementul structural al versului
poeziei romantice, realizndu-se nu numai prin omofonia ultimei vocale accentuate, dar
i a tot ce urma acesteia. Este interesant i faptul c numele rimei provine din acela al
ritmului: lat. rhythmus (la baz gr. rythmos) a luat n latina medieval sensul de vers,
fiind apoi aplicat la rima propriu-zis, n modul n care este ea neleas astzi.

pauza metric i au un caracter elegiac: stng/plng. rsai/blai, furnicar/nenufar,

venea/avea; goi/noroi;
paroxitone (feminine) - rime n care accentul cade pe penultima silab sau pe oricare
dintre silabele precedente ultimei. Sunt rime bisilabice, n care accentul cade pe
penultima
silab:
lumin/bizantin;
rnduial/ndoial;
tain/hain;
fereastr/noastr.
n limba romn rima feminin este mai des utilizat datorit faptului c
variantele feminine sunt mai muzicale i mai ntinse din punctul de vedere al corpului
rimei, dar i pentru c accentul natural cade adesea pe penultima silab.
proparoxitone - rime trisilabice (sau dactilice, ntruct rima formeaz un dactil), n
care accentul cade pe prima dintre cele trei silabe: Crengile-mi rupndu-le/Apeleastupndu-le/ Troienind crrile/ i gonind cntrile; (M. Eminescu);
rime de patru sau mai multe silabe: gndurile/ pmnturile; vnturile/valurile;
ceasurile/atlasurile;
d) succesiunea n strof d natere urmtoarelor tipuri de rim (arbitrar, se ia n
considerare catrenul):
alturate - aabb: Nu-i voi lsa drept bunuri, dup moarte,/ Dect un nume adunat
pe-o carte./ n seara rzvrtit care vine/ De la strbunii mei pn la tine,... (T.
Arghezi);
ncruciate - abab: Ct vreme n-a venit/ M-am uitat cu dor n zare./ Orele i-au
mpletit/ Firul lor cu firul mare. (T. Arghezi);
mbriate - abba: Din pietre sterpe i uscate/Un fir de iarb s-a ivit,/ i vrful lui
n infinit/ A cutezat, strin, s cate. (T. Arghezi);
monorima - aaa: Prin nopi tcute,/prin lunce mute,/ Prin vntul iute,/ Aud un glas. (M.
Eminescu);
e) corectitudinea - din acest punct de vedere, rimele sunt:
perfecte - conform definiiei, sunt rime cu identitate sonor ncepnd cel puin cu
ultima vocal accentuat: noapte/coapte; ruine/beduine;
imperfecte - rezultate ale unei aproximri sonore, dup vocala accentuat identic,
urmnd o serie de sunete ntructva diferite; se numesc asonane: mrgrint/anotimp,
sau consonane: dnsa/aprins;
f) factorii semantici - se poate stabili o relaie de sens ntre cuvintele din rim, fie
pentru c acestea au sensuri apropiate ori se ncadreaz n aceeai sfer semantic, fie
pentru c sensurile lor sunt diferite sau chiar opuse. Sensurile diverse ale cuvintelor din
rim sporesc efectul acesteia, rimele antonimice fiind mai expresive dect cele
sinonimice sau cu sensuri apropiate:
rime banale (generalizarea diminutivului); rimele sinonime;
rime expresive (rimele antonimice).
g) alte tipuri de rim:
rim interioar, realizat la cezur, ndeplinind - cu excepia poziiei n vers - toate
condiiile rimei; se amplific astfel melodicitatea textului. n sens larg se poate
interpreta ca rim interioar orice revenire a fonemelor din rim n corpul versului,
chiar dac reluarea nu se realizeaz la cezur (aliteraia): linele, colinele,/strng de
sus luminele;

rima ecou sau rima concentric este rima cu aspect fonic perfect asemntor; aceast
asemnare poate privi dou cuvinte omonime sau acelai cuvnt reluat n rim;
conform acestei distincii, rimele ecou sunt:
omonimice: vii/vii; de cele mai multe ori, rime heterocategoriale;
identice;
ncorporate - rime care cuprind n ntregime cuvntul care rimeaz: cristalin/alin.
Ca i ritmul, rima exist ca procedeu de fixare a anumitor expresii n limba
vorbit (Iordan 1975), de unde au fost preluate i eventual mbogite de unii scriitori:
feciori de ghind, ftai n tind, a tunat i i-a adunat, bea pe veresie, mnnc pe
datorie etc. Aceste formule cuprind adesea, pe lng ritm i rim, aliteraii sau
consonane: de voie, de nevoie; multe i mrunte; vrnd-nevrnd; ca vod prin lobod.
3.4. Ritmul
n sens larg, ritmul este orice form de periodicitate perceput, reluare mai mult
sau mai puin regulat a unui reper constant, indiferent de natura acestuia; n succesiunea
discursului, revenire periodic, la intervale sensibil egale, a unui element determinat.
Ritmurile sunt9:
naturale (ale elementelor cosmice);
fiziologice - situate probabil la originea ritmului (ale fenomenelor fiziologice umane
sau animale);
artificiale (ale muzicii i poeziei).
n poezia antic, ritmul rezulta din repartizarea silabelor lungi i/sau scurte n
picioare metrice; n poezia modern dup dispariia acompaniamentului muzical (din
epoca medieval), elementul primorial i definitoriu n alctuirea ritmului poetic rmne
dispunerea accentului de intensitate n economia versului; n versificaia modern, un rol
important l are i stabilirea unor raporturi determinante ntre unitile sintactice i cele
metrice (obiect de studiu al sintaxei poetice).
n textul literar, pot fi identificate dou surse de provenien a ritmului, care
determin dou tipuri fundamentale de ritmuri:
sintactice, provenite din recurene de natur sintactic, existente att n poezie ct i
n proz.
Ritmul sintactic d natere doar la forme incipiente de ritm. Provine din
numeroasele realizri ale repetiei, ncepnd cu simpla enumerare i terminnd cu
variatele realizri poziionale ale paralelismului (anafora, epifora, anadiploza,
epanadiploza, chiasmul10).
tonice - prezente n special n poezie i bazate n general pe distribuia regulat a
silabelor accentuate i atone; ritmurile tonice se afl n dependen de anumite uniti
de versificaie: accente, cezur, pauze la intervale sensibil regulate, sunete identice
sau asemntoare la sfritul versurilor, uneori aliteraii etc.;
aritmetice, n care regularitile provin din numrul unitilor sonore avute n vedere
(se ia n consideraie ca unitate minim silaba).
9

Dup H. Morier.
Pentru exemple vezi i Georgeta Corni, Paradigme ale expresivitii n lirica popular neritual din
Maramure, Umbria, 1997
10

Ritmul tonic este un ritm calitativ (n opoziie cu cel cantitativ al versificaiei

antice), specific fazelor moderne din dezvoltarea poeziei, i are ca unitate ritmic silaba.
Proprie ritmului tonic este succesiunea regulat a silabelor accentuate i neaccentuate
combinate ntr-o unitate compus de versificaie, piciorul metric. (Ritmul cantitativ,
propriu poeziei latine i greceti de ex., avea la baz o alt unitate minimal - mora,
echivalnd cu o silab scurt; silaba lung dura dou more). n versificaia calitativ, nu
mai intereseaz timpul necesar pronunrii silabei, ci calitatea acesteia de a fi sau nu
accentuat; mora dispare astfel ca unitate de msur, iar succesiunea accentelor determin
gruparea silabelor n diferite tipuri de silabe metrice.
n versul romnesc, msura ritmic poate fi format din 2, 3, 4 (rar 5, 6) silabe; n
consecin ritmurile pot fi:
a) binare:
ritmul trohaic - unitatea metric este troheul: v/ v/; Las-i lumea ta uitat,/Mi te d cu
totul mie... (M. Eminescu)
(-v/-v/-v/-v//-v/-v/-v/-v)11;
ritmul iambic - unitatea metric este iambul: v/v/; Abia atingi covorul moale/Mtasa
sun sub picior... (M. Eminescu) (v-/v-/v-/v-/v//v-/v-/v-/v-);
b) ternare:
ritmul dactilic - unitatea metric este dactilul: vv/vv/;
ritmul anapestic (antidactilic) are la baz un anapest: vv/vv/;
ritmul amfibrahic, bazat pe un amfibrah: vv/vv; Sub luna plin,/ Cu farmecul ce-n
jos se las./ Oricare coperi de cas/ E balt... (Al. Macedonski) (v-v/-v// v-v/vv-/
v-v//v-v/vv-/v-v//v-v...);
ritmul cretic bazat pe unitatea cretic: v/v/;
c) cuaternare/peonice, constituite din uniti ritmice de patru silabe:
peon I: vvv/vvv/;
peon II: vvv/vvv/;
peon III: vvv/vvv/; E balt de lumin... (Al. Macedonski) (v-v/vv-v);
peon IV: vvv/vvv/; Mi-am mplntat lopata tioas n odaie... (T. Arghezi)
(vvv-/v-v/v-v/vv-v);
ritmul coriambic, n componena cruia intr un coriamb: vv/vv/, picior
reductibil la un troheu i un iamb;
d) din cinci silabe:
ritmul mesomacru: vvvv/vvvv/; extrem de rar utilizat n poezia romneasc: Pe un prund
de oseminte... (L. Blaga)
(vv-/ vvv-v);
e) de ase silabe (foarte rar):
ritmul senar: vvvvv/; este o dezvoltare a unui mesomacru prin adugarea unei
silabe: Privea n zare cum pe mri...
(M. Eminescu) (vvvvv/v/).
Ritmul aritmetic este o regularitate definitorie a poeziei; avnd n vedere numrul
de uniti ritmice care se suprapun n text cu msura i reprezint o cerin obligatorie a
versului tradiional.

11

S-au folosit simbolurile: pentru silaba accentuat i v pentru silaba neaccentuat

n proz, ca periodicitate fonetic, ritmul permite apariia situaiilor numite proz

poetic. Regularitatea care d natere ritmurilor aritmetice se afl n strns dependen
de structurile sintactice recurente.
Ritmul apare i ca form de ordonare, cteodat simetric, a elementelor cursului
vorbirii; ritmul vorbirii se realizeaz din combinarea succesiunii silabelor accentuate
/neaccentuate cu aliteraia, cu rima sau cu asonana, n formule mai mult sau mai puin
fixe: am ales pn-am cules; cu cel, cu purcel etc.
3.5. Sinalefa
n fonetic i n versificaie, sinalefa apare ca fuziune dintre vocala final a unui
cuvnt i vocala iniial a cuvntului imediat urmtor, astfel nct, n urma contopirii,
acestea formeaz o singur silab; suprimarea se poate realiza prin cderea uneia dintre
vocale sau prin contopirea celor dou n una singur (n fr. le>l). Necesiti de
versificaie determin uneori apariia sinalefei: Lun, tu, stpn-a mrii...; Iar n iarba
nflorit, somnoros suspin-un grier... (M. Eminescu); Unda-ntins val cu val,/Pn-n
malul cellalt/ Spal-n lapte de opal/ Cerul scund i plopul nalt. (T. Arghezi); i
strbate c-o schinteie l-ale raiurilor pori... (Al. Macedonski).
3.6. Anagrama
Cuvnt obinut prin reordonarea literelor/sunetelor din componena altui cuvnt:
alb/bal, luna/alun, zarv/varz; livad/valid, Roma/amor. n afara jocului pur,
anagrama se utilizeaz pentru alctuirea pseudonimelor: Petru Maior/Mitru Perea.
Ca figur de stil, anagrama este o form de repetiie a sunetelor cu rol
restructurant n textul poetic: Pe cnd n lente/Antene atente/O cobori. (I. Barbu); S ne
privim trecutul n fa, linitit/ Cnd urma lui de umbr ncepe s ne doar. (T. Arghezi);
Facem sicriu din sicomori i-adulmecare/sicriu te facem pentru ce iubeti. (N. Stnescu).
Anagrama poetic se apropie ca efect de paronomaz, cu deosebire c anagrama creeaz
jocul sonor formnd, de regul, al doilea termen exclusiv din litere existente n primul, cu
variante nesemnificative (de ex. sicriu este cuprins fonetic n cuvntul sicomori, dac se
face abstracie de variaia o/u; urm difer de umbr doar prin absena lui b, iar antene i
atente dubleaz diferit consoanele n i t).
O form particular de anagram este polindromul, cuvnt care i pstreaz
forma indiferent dac e citit de la stnga spre dreapta sau invers: cuc, cojoc, ele, Ana.
Bibliografie
1.
2.
3.

Caracostea, D., Expresivitatea limbii romne, Iai, Polirom, 1999

Corni, Georgeta, Fonetica integrat, Baia Mare, Umbria, 2001
Coteanu, I., (coord.), Limba romn contemporan: I. Fonetica, Fonologia, Morfologia, ed. revizuit
i adugit; II. Vocabularul, Bucureti, EDP, 1985
4. Graur, Al., Tendinele actuale ale limbii romne, E, Bucureti, 1968
5. Iordan, Iorgu, Vladimir Robu, Limba romn contemporan, Bucureti, 1978
6. Macrea, Dimitrie, Probleme ale structurii i evoluiei limbii romne, Bucureti, EE, 1982
7. Pucariu, Sextil, Limba romn, I. Privire general, Bucureti, 1940; ed. 2, Bucureti, Minerva, 1976;
II. Rostirea, Bucureti, EARPR, 1959; ed. 2, 1994
8. Roceric-Alexandrescu, Alexandra, Fonostatistica limbii romne, Bucureti, EARSR, 1968
9. Rosetti, Al., A. Lzroiu, Introducere n fonetic, Bucureti, EE, 1982
10. Vasiliu, E., Fonologia limbii romne, Bucureti, E, 1965

Teme:
Recunoaterea diferitelor tipuri de rim i ritm pe texte poetice
Eufonia n teste din operele lui Sadoveanu