Piaa Capitoliului (1547)

Arhitect Michelangelo Buonaroti

Creterea populaiei urbane sub impulsul dezvoltrii forelor de producie, a prilejuit apariia de
nuclee alctuite din cldiri monumentale sau ansambluri de cldiri- ex: Piazza Annunziata din Florena i
Piaa Capitoliului din Roma. Pe de alt parte muli dintre arhitecii Renaterii n-au ezitat s intervin
asupra operelor predecesorilor, fie drmnd i construind, fie adaptndu-le noilor nevoi si gusturi, prin
restructurri de faade, etc
n Renatere, Noiunii de commoditas i se adaug cea de voluptas. Oraul nu caut s fie numai
practic. El trebuie s fie i frumos. Dac Alberti menine strzile sinuoase, este pentru rauni estetice cci
ele vor aduce stim oraului mai mare i mai falnic." Apoi plaseaz acest principiu: Oraul nu are a se
face doar pentru confort i pentru necesarul de locuit, ci i pentru a fi ornduit de aa natur nct s
conin i tare desfttoare i cinstite locuri." Dup dnsul, idealul de frumusee pentru un ora ar fi s
nmnuncheze n planul su legea numerelor i cosmosul pitagoreic. Intr-al su Tratat de arhitectur civil
fi militar, Franceso di Giorgio reia la rndul su ideea c oraul este locul unde se ntrupeaz frumuseea.
Trebuie, scrie el, s se construiasc edificii proporionale i agreabile... Plcute la privit i prielnice
traiului." Oraul i fiecare cldire dintr-nsul ar urma s oglindeasc nlnuirea minunat a corpului
omenesc, fiind trupul omului mai bine crmuit dect orice altceva i perfect... rmne stabilit c se poate
asemui cu oricare edificiu." Frumusee omeneasc, frumusee citadin, prestigiu pentru arhitectur; trei
ntrunite descoperiri - sau redescoperiri - din Renatere. Cci a construi nseamn a zmisli. A construi,
asigur Filaret, nu este altceva dect plcere desfttoare, ca atunci cnd omul este ndrgostit."
Renaterea a motenit n perioada feudal reeaua stradal, masivele construite i spaiile libere,
organizate strns n jurul primriei i bisericii.

Michelangelo(1475-1564) geniu creator multialteal, exprim spiritul epocii printr-un limbaj

artistic viguros i personal. Operele sale de arhitectur capela Medici si biblioteca laureniana din
Florena, Piaa Capitoliului din Roma, sunt exemplele unei remarcabile vizuni de plastic a volumelor i
decorului. Michelangelo lucreaz cu mase mari, folosind ordinul colosal, articulnd marile volume,
ntrindu-le expresia prin contraste de umbr i lumin.
Accept reamenajarea Pieei Capitoliului, care va deveni unul din renumitele ansambluri
urbane ale Romei. Aezat pe venerabila colin Captiolina ce domina forul antic, piaa de plan
trapezoidal cu un paviment rafinat conceput i n care pentru prima oara n Renatere apare ovalul ca
motiv principal al compoziiei- este destinat amplasrii anticei statui ecvestre a lui Marc Aureliu, si
desfsurrii unor ceremonii n aer liber. Cldirile care strjuiesc piaa pe trei laturi sunt: Palatul
Senatorilor n ax veche construcie a crei faad este refcuta n perioada Baroc, Palatul
Conservatorilor i Muzeul Capitloian pe laturile lungi, construcii pentru care Michelangelo concepe noi
faade. Accesul principal se face printr-o lung scar monumental care debuseaz pe latura ngusta a
pieei rmase degajat de construcii. Proiectele lui Michelangelo pentru Palatul Consrevatorilor i
Muzeul Capitolian utilizeaz din plin ordinul colosal, piaa avnd un caracter dinamic, de factura protobaroc. Construciile au fost terminate de generaia urmtoare de arhiteci, n stil Baroc.
Piaa trapezoidal cu latura lung spre faada principal a fost nceput de Michelangelo i
terminat n secolul XVII. Compoziia creeaz un spaiu urban reprezentativ cu vdite preocupri pentru
simetrie i grandoare. Compunerea spaiului i plastica faadelor n care este ntrebuinat cu generozitate
ordinul colosal anun formele viitoare ale arhitecturii Baroce.
Dup cum se poate remarca n citatele anterioare construirea i adaptarea pieei pentru noile
cerine ale Renaterii i a scopului pentru care a fost proiectat aceasta pia- aducerea statuii ecvestre a
lui Marc Aureliu i amplasarea acesteia ca centru de interes pentru a afilia simbolic imperialismulprecum i tratarea ntr-un mod cu totul inedit Renaterii, se poate concluziona apropierea sfritului
acestei perioade, evoluia fiind aproape o necesitate. Modul de compunere a spaiului anun
manierismul : descoperirea contradiciilor, cosmosul n sine apare plin de probleme, opoziii, contrast, iar
omul divin al Renaterii se transform in omul- problematic.

Morfologia spaiului i efectele rezultate sunt complexe i definitorii pentru pia, perioad,
populaie, civilizaie i evoluie. Specific lui Michelangelo este conceptul de non-finit: o viziune
arhitectonic n progres, o etapizare. Percepia spaiului este ritmic datorit pantei, unghiul este
deformat, iar Palatul Senatorilor pare mai aproape dect este n realitate, iar pe masur ce urcm se
departeaz, percepia realizndu-se pe diagonal, iar distana sporete greutatea vizual a obiectelor.
Traseul drept, linear devine un element organizatoric, iar percepia pe masura parcurgerii traseului este
una treptat: pe fundalul oferit de Palatul Senatorilor se disting ca un acces cele doua statui ale frailor
Dioscuri i balustrada ce delimiteaz intrarea n pia, mai apoi centru de interes fiind statuia lui Marc
Aureliu. Elementele pieei sunt aranjate n aa fel nct s satisfac rigorile Renaterii, dar s i glorifice
statuia ecvestr, iar n funcie de aceasta este modificat piaa iniial n care se gseau Palatul Senatorilor
ce nu dispunea de o faada Renascentist i anume simetrica, i palatul Conservatorilor. Faadele celor
dou au fost modificate de Michelangelo n aa fel nct ele s devin simetrice, adaug Muzeul
Capitolian ca i imagine n oglind a palatului conservatorilor avnd ca ax de simetrie statuia aezat pe
axul Palatului Senatorial.
Domin pluridirecionalitatea, existnd o divergen de parcursuri declanst n locul unde axa
longitudinal se intersecteaz cu statuia lui Marc Aureliu i apoi cu fundalul Palatului Senatorial,
mprirea n dou a scrii i masivelor laterale foreaz traseul s coteasca, dezvluind direcii inedite
pentru a exploda n final n cele dou articulaii ale trapezului dizlocat, iar cele dou pasaje din capt nu
permit o percepie omogen, dezechilibrnd vizual, ansamblului aprndu-i efectul de surpriz valorificat
mult n Baroc.
Suprafaa trapezoidal, delimitat la margine de gradene i curbat spre centru de convexitatea
crescnd din jurul statuii ncepe s se mite, rupndu-se n zona aceluiai scolu i constrngnd la o
abordare transversal care alunec de la centrul imposibil. Calota ovoid impregneaz tot tot ambientul,
iradiind prin planuri oblice spre mai multe direcii, stelajul pavimentului imprim o micare centrifug n
contrast cu statica faadelor, n acesta fiind nscrisa parc o revolt impotriva ortogonalitii i
echilibrului- contrast.
Michelangelo experimenteaz capacitatea spaiului de a se infiltra prin pereii edificiilor ca for
expansiv capabil s transforme forma maselor construite i viceversa, iar arhitectura apare ca un pretext
pentru a contura golul, spaiul, neconstruitul. Astfel porticele se retrag spre a adposti fluenele cavitii,
se modeleaz spre a aspira parcursurile, directionndu-le in funcie de tangene, n timp ce la etajele
superioare ancadramentele ferestrelor ies n afar exact contrar efectului de la parter, n acest fel porticele
apar crescute organic n pia i chiar i staticul fundal al Palatului Senatorial va intra n criza, n constrast
cu tensiunea indus de cele dou rampe ale scrii monumentale.

Efectul dinamic pe orizontal dat de arcele porticelor din Palatul Conservatorilor i Muzeul
Capitolian imprim o direcie transversal care orienteaz perpendicular i ncetinete micarea paralel
cu faadele.
Apar micri multiple: de rotaie, de dilataie i vertical, spaiul devenind expansiv i
contractiv: se dilat i se contract n aclei timp, avnd un efect pulsatoriu rezultnd dizolvarea spaiului.
Micarea centripent i centrifuga i ofer ambiguitate spaial, bulversare, contradicii, tensiune spaial
i imprevizibil. Spaiul este plin de vitalitate printr-o deosebit cantitate de propulsii cinetice ale cror
traiectorii, captate i relansate pe diagonal se revars prin cele 5 accese difereniate, anulnd intenia
axial i centripet. Un loc de confruntare bivalent: acest spaiu dilatat spre coluri distruge orice reziduu
clasic i substituie univocitatea cu disociaia, frontalitatea cu profunzimea i asemnarea cu diversitatea.
Ca i semnificaie culturala Piaa Capitolian are o mare importan redat prin evoluia
urban a spaiului, iar unicitatea acestuia este evideniat prin marca de autor. Spaiul central exprim o
nou manifestare a Romei ca i caput mundi al cuvilizaiei, paradigma a spaiului circular; motivul
ovalului devine un simbol cosmic, ideea de cosmocrator centrul lumii i al civilizatiei.
Michelangelo risca n mod constant trdarea ideii sale originare, ncredinnd altor arhiteci
traducerea sa: este vorba de o poetic a hazardului, de viziuni arhitecturale n progres sau de o teribil
suprapunere de motive externe?

Bibligrafie:
Istoria Arhitecturii, N Lzrescu, S, Voiculescu, Gh. Ssrman, Editura Didactic i Pedagogic
Civilizaia Renaterii, Jean Delumeau, Paris 1984
Roma, Cetate Etern

Moisescu Radu
Grupa 24B
13.12.2010