Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Rolul Muzicii Sacre in Transformarea Societatii PDF
Rolul Muzicii Sacre in Transformarea Societatii PDF
2/2012
51
0
1
3. Monodia sacr
Departe de a mai reprezenta structura original, dar
conservndu-se pn azi, psalmodia ebraic trecut prin filtrul
cretintii romane i rmnnd apanajul bisericii bizantine a
cptat o form evoluat i stabil cunoscut sub numele de
coral gregorian, Papa Grigore cel Mare (590-604) fiind cel
care va reforma i oficializa cntul liturgic. Legtura muzicii
ebraice cu cea cretin este evident prin preluarea
procedeelor liturgice de la Templul din Ierusalim i folosite n
biserica primar. Genul diatonic al melodiilor siriene, caldeene,
ebraice este regsit n psalmodierea din muzica cretin
1
J. Stainer, The Music of the Bible (1914); C.H. Cornill, Music in the
Old Testament (1909); S.B. Finesinger, Musical instruments in the Old
Testament (1926); K. Sachs, History of Musical Instruments (1940);
Dicionar Biblic (Oradea: Cartea cretin, 1995).
53
4. Polifonia religioas
Aventura muzicii europene va ncepe odat cu apariia
polifoniei i va duce la apogeul erei tonale. Ars nova este
marcat n secolul al Xlll-lea de naterea i dezvoltarea unor
genuri muzicale precum organum primitiv, gymel, organum cu
vocalize, motet i conduit, ce va culmina cu misa polifonic ce
va inaugura o nou etap a civilizaiei muzicale europene. n
secolul al IX-lea se contureaz primele apariii ale polifoniei sub
denumirea de Organum.
Organum este cea mai veche tentativ de teme de
polifonie, genul ajungnd la apogeu n secolul al Xll-lea, n
cadrul colii de la Notre-Dame din Paris prin reprezentanii si
de seam Lonin i Protin. Va fi ns eclipsat repede de
Motet. n faza tatonrilor (secolul al X-lea) pe un plain-chant
(cantus firmus) se grefeaz o voce organal, duplum (dubl)
care evolueaz paralel la distana de cvart sau cvint, not
lng not (punctum contra punctum).
n secolul al Xll-lea, apare n oraele franceze Dechantul (discantul), n care vocea organal renun la paralelism, se
detaeaz de vocea principal (devenit tenor) i se
mbogete melismatic (ornamente improvizate). Gymel-ul (din
latinescul cantus gemellus adic cntec geamn) este un gen
variat al organum-ului, dar caracteristic muzicii englezeti
aprut n secolul al Xll-lea. Faux-bourdon (polifonie paralel)
de tere i sexte, n care tera inferioar trece deasupra
melodiei principale constituie avatarul final al gymel-ului.
n secolul al XIII-lea i al XV-lea, va apare Conduit-ul
(conductus), o compoziie religioas, care i are originea n
serviciul de conducere a preotului spre altar, dup care datorit
libertii sale de concepie va fi asociat unui mare numr de
57
59
60
62
Pasiunea-responsorial
(Choralpassion,
cunoscut i ca plainsong Passion)1
Pasiunea-motet (Figuralpassion)
Pasiunea-oratoric (lektion)
Pasiunea mixt realizat din mixarea
Pasiunii-responsoriale i Pasiunii-motet
Pasiunea-oratoriu
Levi era unul din cei doisprezece copii ai lui Iacov (I Cronici, capitolul
2, versetul 1). mpratul David a pus familia lui Levi s mplineasc
slujba de cntrei n Casa Domnului. (I Cronici, capitolul 6, versetul 32)
68
n cadrul serviciilor
religioase protestante, muzica
coral, inclusiv cantatele de J. S. Bach s-au Philipp Georg
Telemann (1681-1767), este acompaniat instrumental, mai
puin muzica luteran modern. De asemenea Bisericile
Luterane gzduiesc programe de muzic protestant, cntat
vocal i instrumental, n cadrul unor seri intitulate Concerte de
prnz cu muzic clasic, desfurate n fiecare lun. Eforturile
lui Olivier Messiaen de a aduce meditaia cretin n slile de
concert nu era ceva nou.
Generaia tnr a compozitorilor din secolul al XX-lea
i-au nsuit noile tehnici de compoziie aplicndu-le la scar
larg n lucrrile corale, un prim exemplu edificator fiind
compozitorul elveian Arthur Honegger. Biblia l va inspira s
scrie multe din lucrrile sale cu subiect religios, iar muzica lui J.
S. Bach, pe care l numete marele model, l va influena n
scrierea oratoriilor i cantatelor sale.
Noile forme muzicale
78
J. Harvey n Musical Times (ianuarie 1990), 52; Andrew WilsonDickson, The Story of Christian Music, 239.
79
Contrastul dintre stilurile muzicale ale secolului al XXlea este foarte mare. Compozitorul i criticul Hugo Cole
constat c ceea ce este bun pentru muzic, poate fi nepotrivit
pentru liturghie i invers: O muzic nepotrivit este bun dac
cultiv i dezvolt spiritul congregaiei2.
Realitatea demonstreaz c o muzic considerat
nepotrivit pentru serviciul liturgic poate satisface ns nevoile
spirituale ale congregaiei. De asemeni, tot att de adevrat
este c o muzic religioas cntat ntr-o sal de concert poate
transforma i mbogii spiritul i gndirea asculttorului.
Calitatea principal a muzicii este adncimea sa spiritual, care
are rolul de a-l ndrepta pe om spre Dumnezeu.
1
81