Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
ntr-un loc n care oamenii nu au nume, soarele nceteaz, dintr-o lege ciudat a naturii, s strluceasc, i se caut
noi mijoace de a msura timpul: apa care curge, sirenele de alarm, raele care mcne sau cinii care latr.
E o imagine apocaliptic. E i firesc ca oamenii s nu aib nume: unde nu e soare, nimeni nu are chip, sunt doar
voci. Vocea unui orb care, de singurtate, d telefoane la ntmplare i-i ntreab interlocutorii cum e cerul, peisajul
din jur... i ei inventeaz cmpii, autobuze roii, lacuri cu rae. El poate este ce vor fi cu toii cndva, o voce fr
chip, cineva care a vzut cndva, dar care nu mai vede...cum nu vor mai vedea nici ceilali, pentru c soarele a murit.
i, de fapt, nimeni nu vrea s l asculte. nc. l vor asculta atunci cnd vor fi cu toii la fel, cnd nimeni nu va vedea
mai mult dect el. El tie.
Cum ar fi fr soare? Toi am fi mori, spun vocile fr nume, care i continu vieile fie resemnai, fie n gesturi
ultime, definitive i definitorii. Clienii nu mai pltesc la cafenele, pentru c au murit deja, sau aa i imagineaz,
patronilor nu le mai pas de afacerile lor, hoii pactizeaz cu victimele. Altora nu li se pare c ar trebui s "moar"
fr petreceri orgiastice i se dezlnuie dement, fr belugul cu care s-au obinuit, fr fast. nmormntri de lux.
Lucizi rmn martorii notri zilnici, presa i automatele. Ei, paparazii, au nume, singurii care au dreptul acesta. Ei
nu-i recunosc existena dect n nevoile primare (o bere) i n mrturia peliculei. Nu se implic n aciunea general,
nu asta e misiunea lor. Ei caut mrturii palpabile fr s se ntrebe cui i-ar mai folosi...i se pregtesc totui i
pentru minunea de a vedea soarele rsrind - dac va mai rsari vreodat - alegnd cu grij locul i momentul cel
mai prielnic din care s fotografieze minunea. N-au timp s le pese dac asta se va mai ntmpla sau nu, abia dac au
timp s ntrebe - s se ntrebe - despre asta.
Se ntmpl n Elveia sau aa ne las autorul s credem, ntr-un loc n care viaa are ritmicitate de metronom, n care
Automatul de Rcoritoare msoar timpul nu dup soare, ci dup durata dintre dou doze de Coca-Cola pe care le
ofer oamenilor.
De fapt, nimeni nu tie ce ar fi de fcut: s atepte rsritul? Dar dac nu mai vine? S plece departe, ct mai
departe? Dar ct de departe, cnd trenurile nu mai pleac? S se mbete? S loveasc o victim necunoscut, nchis
n sac? S urmareasc tirile, i pe politicienii care ndeamn la calm i responsabilitate? S returneze lucruri furate
demult?
Cu adevrat n-am ti ce s facem dac ar muri soarele. Ne-am comporta oare ca personajele fr nume ale lui
Viniec?
Alexandra Pleanu
Matei Viniec: PAPARAZZI
PAPARAZZI
sau
Cronica unui rsrit de soare avortat
Matei Viniec
Paparazzi
sau
Cronica unui rsrit de soare avortat
(pies n 14 scene)
Piesa a fost scris iniial n limba francez, n 1996.
Premiera mondial a avut loc pe data de 30 septembrie 1997 la Teatrul "La Maison des Comoni" din oraul Revestles-Eaux (Toulon), spectacol creat de Compania PLI URGENT din Lyon. Regia: Christian Auger.
Piesa a fost publicat n Frana la editura ACTES SUD - PAPIERS, Paris, 1997.
n limba romn, un fragment a fost publicat n revista OKEAN, nr. 1, aprilie-iunie 2000. Aceast versiune
reprezint prima publicare integral n limba romn a piesei.
Personaje :
(n ordinea apariiei).
Paparazzo 1
Vocea efului
Brbatul cu cutia de violoncel
Brbatul cu cutia de saxofon
Patroana de cafenea
Vocea orbului
Omul care triete pe trotuar i ascult muzic la casc
Brbatul cu flautul
Femeia care vrea s plece cu trenul
Brbatul care vrea s plece cu trenul
Casierul
Paparazzo 2
Strinul
Femeia descul
Orbul care st la televizor i schimb canalele
Brbatul legat n sac
Omul pentru care naterea a fost o prbuire
Btrna doamn cu busol
Funcionarul de la municipalitate
Automatul cu buturi
numrul minim de actori : 4 (3 brbai, o femeie).
Scena 1
(O ncpere la etaj. Trei sau patru ferestre. La fiecare fereastr PAPARAZZO 1 a fixat cte
un aparat de fotografiat. Prevzute cu teleobiective foarte puternice, aparatele sunt
(eful nchide.
ntuneric. Tic-tacul unui ceas. Sau o alt modalitate de a marca timpul care trece).
Scena 2
(OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL i OMUL CU CUTIA DE SAXOFON pe o strad pustie,
n faa unui bar. Au aerul unor oameni uor rtcii.
Din cnd n cnd, n deprtare, cineva cnt la flaut.
Cu puin nainte de ora nou seara. n bar putem vedea, eventual, un orologiu pe un
perete).
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Nu mai pricep nimic.
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
Ce ?
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Aici era o intersecie.
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
Unde era o intersecie ?
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Unde-i cinele. Vezi cinele ? Acolo unde-i cinele.
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
Ei i ?
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Pi nu e normal. Acolo unde-i cinele erau trei strzi care se intersectau.
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
Eti nebun.
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Cum s fiu nebun ? Acolo unde-i cinele era o intersecie. i pe col, o cafenea.
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
Pi cafeneaua a rmas, cafeneaua e.
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Da, da' era chiar pe col. i colul nu mai e.
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
Ai greit strada.
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Cum s greesc strada ? Strada asta o tiu i n vis. De cte ori n-am jucat aici la Matilda ?
(Cei doi intr n cafenea. n spatele tejghelei st PATROANA, aerian, privind n gol. Pe
VOCEA.
Bun seara.
PATROANA.
Bun seara.
VOCEA.
Mulumesc c ai rspuns. tii, eu sun...
PATROANA.
Ce ?
VOCEA.
Spuneam c eu sun pentru c... sunt teribil de nelinitit. tii, eu sunt nevztor i... i sunt
nelinitit din cauza soarelui...
PATROANA.
Ia ducei-v dracului !
(PATROANA nchide telefonul i-i fixeaz din nou privirile n vid).
OMUL CU CUTIA DE SAXOFON.
O la la, doamn, nu se face aa ceva... Zu...
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL (ctre colegul su ).
Hai, ajunge. Hai s ne crbnim. Toi sunt nebuni.
(ntuneric. Se aude iptul unei sirene de alarm. Sau o alt modalitate de a marca timpul
care trece).
Scena 3
(Sub un felinar, OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Personajul este aezat pe trotuar, cu spatele lipit de un zid, n apropierea unui automat de
buturi. Are pe urechi ctile walkman-ului i pare c ascult o muzic extrem de ritmat.
El va vorbi de altfel n ritmul muzicii pe care o ascult, improviznd un fel de rapp. Din cnd
n cnd se adreseaz unor trectori invizibili. La picioarele sale putem vedea o farfurie de
plastic rsturnat, precum i cteva monezi risipite pe trotuar. Pe o bucat de carton scrie,
cu dou greeli strecurate probabil involuntar: "NUMI DA-I NIMIC E INTERZIS"
Din cnd n cnd, dintr-un loc situat la o oarecare deprtare, rsun note muzicale vagi, sar spune un violoncel, un saxofon i un flaut, precum i voci umane: exclamaii, strigte,
explozii de bucurie, etc.
Cu puin nainte de ora zece seara).
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC (atitudini i
gesturi ritmate de muzica pe care o ascult, cuvintele sale sunt aproape toate cntate).
Nu-mi dai nimic doamn. Nu-mi dai nimic domnule. Nu-mi dai nimic domnilor i
doamnelor, e interzis, e interzis, e interzis...
Nu, doamn, v rog, nu. Nu, domnule, v rog, nu.
N-am nevoie de nimic, n-am nevoie, nu, de nimic, de nimic.
(ntuneric. Pai, muli pai, pe strad. Sau o alt modalitate de a marca timpul care trece).
Scena 4
(BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT, pe o strad pustie, n preajma unei cabine telefonice i
a unei cimele. Putem crede c personajul a fost btut pentru c hainele sale sunt numai
zdrene iar cutia de flaut este turtit. Personajul tocmai se spal la cimea. Pe caldarm
sunt aezate cutia de flaut i o sticl de ampanie aproape plin.
n deprtare auzim, vag, sunetele unui concert, se disting un saxofon i un violoncel. Se
mai aud din cnd n cnd voci, strigte, ltrturi.
Telefonul din cabina telefonic sun. BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT rmne nemicat
cteva secunde, ascult soneria telefonului, i scoate batista, i terge minile i faa, se
ndreapt spre cabina telefonic, intr i ridic telefonul.
Cu puin nainte de ora unsprezece seara).
VOCEA.
Alo ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Da ?
VOCEA.
Bun seara.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Bun seara.
VOCEA.
Mulumesc c ai rspuns. tii, eu sun pentru c n jurul cabinei din care ai rspuns este
ntotdeauna cineva care rspunde.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Ce vrei s spunei ?
VOCEA.
Spuneam c sun pentru c ntotdeauna e cineva acolo n preajm care rspunde. Suntei OK
?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Eu sunt OK dar dumneavoastr suntei nebun. Sau poate c sunt eu nebun ?
VOCEA.
Nu. De fapt, eu sunt nevztor.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Nevztor... de tot ?
VOCEA.
Da, din nefericire.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
mi pare ru.
VOCEA.
Asta-i situaia. n orice caz, acum nu mai are nici o importan. i povestea e oricum, destul
de lung. Avei cumva s-mi acordai cinci minute ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Dorii cumva s-mi povestii viaa dumneavoastr ?
VOCEA.
Nu. A dori doar s v cer un mic serviciu. A dori s v rog s rmnei un minut n linie cu
mine i s-mi rspundei la cteva ntrebri.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Ce fel de ntrebri ?
VOCEA.
Ei, nu mare lucru. Nimic esenial. Doream doar s v rog s privii un pic n jurul
dumneavoastr i s-mi spunei ce vedei.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
S v spun ce vd... mi pare ru, domnule, dar m tem c nu v prea neleg. i n plus
sunt totui destul de grbit.
VOCEA.
Da, dar... un minut... Totui, nu v cer eternitatea. Nu v cer dect s rmnei un minut n
linie cu un orb.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
De unde sunai ?
VOCEA.
De la mine de acas. tii, eu sunt un om singur. De altfel, triesc singur.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
A, trii singur.
VOCEA.
Da. i d-aia sun din cnd n cnd, fac aa numere la ntmplare... ca s schimb i eu cteva
cuvinte cu cineva, asta-i tot.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Dar de ce nu-i sunai pe colegii dumneavoastr, pe ceilali orbi ?
VOCEA.
Nu m amuz s sun ali orbi. Ceea ce-mi face cu adevrat plcere este atunci cnd
vztorii mi povestesc ce vd n jurul lor. Unde v aflai acolo, ntr-un parc ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Da. De unde tii ?
VOCEA.
Aud raele care mcne. Trebuie c este un lac prin preajm.
Da.
VOCEA.
i soarele ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
i soarele, ce ?
VOCEA.
Soarele... cum e cu soarele ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Soarele, cum e cu soarele, ce ?
VOCEA.
Soarele se vede ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Stimate domnule, ia mai ducei-v dracului !
VOCEA.
Bine, noapte bun ! Mulumesc n orice caz c ai rspuns la apelul meu. i dac putei, din
cnd n cnd, privii cerul pentru mine... n orice caz, mulumesc... Alo ?
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Pentru puin. La revedere !
VOCEA.
La revedere.
(BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT nchide telefonul. Bea o gur de ampanie din sticl.
Recupereaz cutia de flaut i se ndeprteaz. Telefonul sun din nou n cabina telefonic.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT se oprete, ezit, dar pn la urm se ntoarce. Aeaz
pe jos cutia de flaut i sticla, apoi intr n cabin i rspunde).
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Da ?
VOCEA.
Tot eu sunt.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Da, nu-mi fceam nici o iluzie.
VOCEA.
Voiam s v spun c n imobilul n care locuiesc este un apartament liber.
BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT.
Ce vrei s spunei cu asta ?
VOCEA.
Nimic, nu-i nimic. Nu v mai rein, la revedere.
(BRBATUL CU CUTIA DE FLAUT nchide telefonul, ateapt cteva secunde, bea o gur
de ampanie direct din sticl, apoi se ndeprteaz. Sticla rmne abandonat lng
cimea.
Apa care curge. Sau o alt modalitate de a marca timpul care trece).
Scena 5
(Gar pustie. CASIERUL n spatele unui ghieu deschis. BRBATUL CARE VREA S
PLECE CU TRENUL i FEMEIA CARE VREA S PLECE CU TRENUL i fac apariia. Nu au
bagaje i sunt mbrcai amndoi n alb, ntr-o inut de mare elegan, ca pentru o serat
monden.
Cu puin nainte de miezul nopii).
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL (ctre CASIER).
Nu neleg.
CASIERUL.
Pi e simplu, nu mai exist trenuri.
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL.
Cum aa ?
CASIERUL.
Exact aa cum v-am spus.
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL (ctre FEMEIA CARE VREA S PLECE
CU TRENUL).
Zice c nu mai exist trenuri.
FEMEIA CARE VREA S PLECE CU TRENUL.
Cum aa ?
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL.
Uita aa.
FEMEIA CARE VREA S PLECE CU TRENUL.
Dar nu se poate aa ceva.
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL. (ctre CASIER).
Dar nu se poate aa ceva.
CASIERUL.
Ba se poate.
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL (ctre FEMEIA CARE VREA S PLECE
CU TRENUL).
Ce facem ?
FEMEIA CARE VREA S PLECE CU TRENUL.
BRBATUL CARE VREA S PLECE CU TRENUL. (rmas singur, pentru sine nsui).
La revedere... (se nvrte prin faa ghieului). La revedere... (lovete din nou n ghieu). La
revedere... (nimeni nu rspunde). n orice caz, eram pregtit. i n orice caz niciodat n-am
crezut n nimic !
(Urletul unei locomotive nebune care gonete spre ora. Poate c i bufnitura infernal a
impactului, locomotiva nebun d buzna n gara central total pustie.
Timpul care trece).
Scena 6
(n bar. PATROANA privete n gol, STRINUL st sprijinit cu coatele de tejgheaua
barului, PAPARAZZO 2 tocmai vorbete la telefonul barului. Interiorul este luminat de
flcrile unui incendiu declanat undeva nu departe n cartier, poate de partea cealalt a
strzii.
E trecut de miezul nopii, orologiul din bar poate arta ora 0 i 30 de minute).
PAPARAZZO 2 (la telefon).
i dac se dovedete c e adevrat ?
VOCEA EFULUI.
Doar n-ai nnebunit i tu ? Dei nu m-ar mira.
PAPARAZZO 2.
Am vzut cu ochii mei un cine care s-a sinucis n faa mea privindu-m n ochi.
VOCEA EFULUI.
Ei i ?
STRINUL (pentru sine).
Shit.
PAPARAZZO 2.
Au nnebunit trenurile, o locomotiv scpat de sub control a intrat ca n brnz n holul
grii centrale, paf ! Sub ochii mei.
VOCEA EFULUI.
A, asta-mi place. Ai fcut ceva poze ?
PAPARAZZO 2.
Da, efu'.
VOCEA EFULUI.
Au fost ceva mori ?
PAPARAZZO 2.
Nu, gara era pustie.
STRINUL (pentru sine).
Shit.
VOCEA EFULUI.
Pustie ? Pi de ce era pustie ? Gara central nu e niciodat pustie.
PAPARAZZO 2.
i totui uite c era pustie. D-aia i spun, efu', c poate c e adevrat.
VOCEA EFULUI.
Nu poate s fie adevrat, pricepi ? E oper de manipulare, e o chestie publicitar sau ceva
de genul sta. Nu te lsa pclit.
PAPARAZZO 2.
i de ce adic n-ar fi adevrat ?
VOCEA EFULUI.
Pentru c ceea ce zic ei c s-a ntmplat nu s-a mai ntmplat niciodat pn acum, d-aia.
PAPARAZZO 2.
efu', unde m uit vd oameni pe care i las nervii. Uite, peste drum o familie ntreag
compus din tat, mam, bunic i trei plozi ntre 5 i 12 ani i-a dat foc la papetrie. Au
nceput s scoat n strad tot ce e inflamabil, dau foc i rd n draci. Cineva a chemat
pompierii dar nu mai exist serviciu de pompieri. S-ar prea c pompierii au fcut i ei o
depresiune nervoas...
VOCEA EFULUI.
Spui nite prostii mai mari dect tine.
STRINUL (ctre PATROANA).
One more beer, please.
PATROANA.
Las-m dracului n pace.
PAPARAZZO 2.
i s-ar prea deasemenea c un gardian nebun a deschis porile nchisorii... n orice caz, am
vzut tot felul de tipi bizari care umbl de colo-colo prin ora...
VOCEA EFULUI.
Hai, ajunge. Du-te la Mario c te ateapt. Fii ateni n primul rnd s nu ratai momentul
cnd se va inflama cheful la japia aia.
PAPARAZZO 2.
E adevrat c vine i Marlon Brando ?
VOCEA EFULUI.
Da. Hai, bag gaz. i nu uita s-i duci cteva sticle de bere lui Mario.
(La cellalt capt al firului EFUL nchide. PAPARAZZO 2 se ntoarce ctre STRIN).
PAPARAZZO 2.
Suntei strin ?
STRINUL.
Shit.
PAPARAZZO 2.
Turist ?
STRINUL.
Shit.
PAPARAZZO 2.
E sfritul lumii, suntei la curent ?
STRINUL.
Shit.
PAPARAZZO 2.
Asta-i tot ce avei de spus ?
STRINUL.
Yes.
PAPARAZZO 2.
Ccat.
STRINUL.
Shit.
PAPARAZZO 2.
Ccat.
STRINUL.
Ccat.
PAPARAZZO 2.
Shit.
STRINUL.
Shit, ccat.
PAPARAZZO 2.
Bravo ! It's OK. Suntem prieteni.
STRINUL.
OK. Shit. Ccat.
PAPARAZZO 2.
De o mie de ori ccat. Toi s-au icnit.
PATROANA.
Hai, gata, lsai-m dracului n zeama mea.
STRINUL.
Crazy. They are all crazy. Shit.
PAPARAZZO 2.
Ccat i sntate !
STRINUL (cu accent strin).
Triasc mortul !
PATROANA.
S-a terminat ! S-a golit ! Nu mai e nimic.
PAPARAZZO 2 (pregtind un sandwich).
Are dreptate. Toi suntem n ccat.
STRINUL.
Shit !
PAPARAZZO 2.
Toi suntem bgai n shit, yes.
(Iese cu dou sticle de bere i sandwich-ul.
ntuneric. Muzic "country". Sau o alt modalitate de a marca timpul care trece).
Scena 7
(PAPARAZZO 1 vorbete la telefon cu EFUL. Concomitent, el trece de la un aparat de
fotografiat la altul i privete prin teleobiective.
Cu puin nainte de ora unu dimineaa).
PAPARAZZO 1.
Zece sau unsprezece, efu'... opt gorobei i vreo trei fete... Au fost i unii care au venit n
trecere i dup ce au trecut au plecat imediat...
VOCEA EFULUI.
i diva ? Pariez c-i dezamgit ru...
PAPARAZZO 1.
Habar n-am. Dup cum o vd pare c i se rupe, da, i se rupe... Au tot sunat-o ntre timp
unii, alii, da' acum nu mai rspunde, i-a aruncat mobilul n cupa cu punch... i le-a dat
drumul i la chelneri... i la subrete i la gorile... tia nu-s oameni, efu', au aruncat
jumtate din haleal n piscin...
VOCEA EFULUI.
A, asta-i o imagine frumoas. Ai luat-o ? Asta o vreau.
PAPARAZZO 1.
V-am luat-o, efu'.... O s-o avei. Dac-ai vedea cum plutesc sticlele de ampanie Cordon
Bleu n piscin... i caviarul pe care l-au dat la peti... Ia te uit, e unul care alearg pe
mese.
VOCEA EFULUI.
Cine-i ?
PAPARAZZO 1.
Nu tiu, efu'. A decupat mistreul, a umplut farfuriile i acum se plimb pe mas clcnd n
farfurii. Dar nu-l cunosc.
VOCEA EFULUI.
Ia-l, totui.
(PAPARAZZO 1 face cteva fotografii).
PAPARAZZO 1.
Nu mai neleg nimic, efu'... Au nnebunit cu toii.
VOCEA EFULUI.
Probabil c povestea asta cu soarele i-a dat gata. Sunt mai mult ca sigur.
PAPARAZZO 1.
Care poveste cu soarele ?
VOCEA EFULUI.
O tmpenie, s-ar prea c a avut loc o explozie cosmic.
PAPARAZZO 1.
O explozie... cum ? Iar au pus bombe ?
VOCEA EFULUI.
Nu, n-au pus nimic. Nu e nimic serios. Numai c unii au luat-o de bun i au nceput s se
sperie.
PAPARAZZO 1.
n orice caz, tipa o ine ntr-o but i pe deasupra mai i smiorcie ca o pisic fiart.
VOCEA EFULUI.
Ia-o, ia-o !
PAPARAZZO 1.
E de-o frumusee rar, efu'... mai ales cnd d ap la pisici.
VOCEA EFULUI.
Ia-o ! Ia-o, ia-o ! Mai ia-o !
(PAPARAZZO 1 mai face o serie de fotografii).
PAPARAZZO 1.
Cred c n acest moment e beat cri. Ia te uit, tipul care s-a plimbat prin farfurii s-a
aruncat n piscin. (mai face cteva fotografii). S-ar prea c flautistul s-a plictisit i se car.
VOCEA EFULUI.
i cellalt, tipul cu violoncelul ?
PAPARAZZO 1.
sta zace n continuare fr cunotin. Incredibil, e cneal mare, efu', unul s-a urcat pe
acoperi.
VOCEA EFULUI.
Cine-i ?
PAPARAZZO 1.
Seamn puin cu tipu' la... cum dracu' l cheam... la care a jucat n... cum dracu' se
cheam filmul la ? (febrilitate maxim). A-nceput s se dezbrace, efu' ! Chiar se
dezbrac ! Se dezbrac pe acoperi ! Dumnezeule, tipu' e total nebun. (serie continu de
fotografii). O, nu-i adevrat !
VOCEA EFULUI.
Ce ? Ce ?
PAPARAZZO 1.
Una din tipe, grasa, trage cu pistolul dup el.
VOCEA EFULUI.
Nu-i adevrat !
PAPARAZZO 1.
Ba da.
VOCEA EFULUI.
i el ?
(Se aud mpucturi).
PAPARAZZO 1.
El s-ar prea c nu aude nimic. De altfel are i walkman-ul pe urechi...
VOCEA EFULUI.
Nu rata scena asta ! Nu rata nimic ! Mai ales dac-l mpuc. L-a nimerit ? A nimerit pe
cineva ?
PAPARAZZO 1.
Nu efu', c trage prost. (panicat). Draci ! Mii de draci !
VOCEA EFULUI.
Ce ?
PAPARAZZO 1.
Aparatu'. Nu mai am pelicul n aparat. Trebuie s pun pelicul.
VOCEA EFULUI.
Pi grbete-te.
PAPARAZZO 1.
Da, efu'. (cu micri febrile pune pelicul n aparat). S v reamintesc ce mi-ai promis,
efu'...
VOCEA EFULUI.
Ce ?
PAPARAZZO 1.
Un sandwich, efu'. Mi-ai spus c Daniel e prin zon i c-mi aduce. Zu, efu', vreau i eu
o bere rece. Cnd vd ce cantitate de bere au putut vrsa icniii tia pe peluz... mi vine
s urlu... De altfel a mai rmas unu' care stropete florile cu ultimele sticle de bere...
VOCEA EFULUI.
Haide, haide, ai pus drcia aia de pelicul ?
PAPARAZZO 1.
Pus, efu' ! (rencepe s fac fotografii). Auuu... Aici e culmea ! (rde). Hai c asta e bun...
Hai c e...
VOCEA EFULUI.
Cine, ce ?
PAPARAZZO 1.
Se d n brci cu flautistul !
VOCEA EFULUI.
Precis ? Unde ? Pi nu plecase flautistul ?
PAPARAZZO 1 (fotografiaz n continuare).
Ba da, numai c a fugit dup el n strad i acum se reguleaz cu flautistul n strad.
VOCEA EFULUI.
n strad ? M, tu te-ai prostit !
PAPARAZZO 1.
Ba nu, efu !
VOCEA EFULUI.
i e goal ?
PAPARAZZO 1.
Nu, e doar descul... Hu-hu, Dumnezeule ! E rupere de nouri ce se-ntmpl aici... E lat...
E explozie cosmic... (fotografiaz fr ntrerupere). Auzii, efu'... pentru c veni vorba...
Explozia aia solar de care ziceai... (fotografiaz). Dac se dovedete c nu e adevrat... i
ieim cu bine din ea... i publicm tot ce avem aici... Mamma mia, pi va fi dinamit... Dm
lovitura...
(ntuneric. Se aud alte mpucturi. Sau o alt modalitate de a marca trecerea timpului).
Scena 8
(FEMEIA DESCUL i spal picioarele la cimea. n apropiere - cabina telefonic.
FEMEIA DESCUL poart o rochie de sear elegant, dar puin ptat i ifonat.
FEMEIA DESCUL pare obosit, avem impresia c rtcete ca o fantom prin ora.
Atenia femeii este atras de sticla de ampanie abandonat de OMUL CU CUTIA DE
FEMEIA DESCUL.
A...
VOCEA.
i triesc singur. De ani de zile, singur. De ani i ani de zile. N-am familie, n-am prieteni.
Singura mea legtur cu lumea exterioar este telefonul. i cum nu cunosc pe nimeni, sun
la ntmplare. Uneori cad peste oameni grbii, furioi, agasai, care se simt escrocai pentru
c le cer un minut din viaa lor. Dar deseori pic peste persoane amabile, ca dumneavoastr.
n felul acesta iau pulsul lumii... ca s vezi ! nelegei ?
FEMEIA DESCUL.
Da.
VOCEA.
Chiar dac oamenii refuz s m asculte sau s-mi rspund, faptul c am avut un minim
contact cu ei m linitete, tiu c lumea exist, c pmntul se nvrte n continuare, c
viaa continu...
FEMEIA DESCUL.
Domnule, vine autobuzul...
VOCEA.
A, nu !
FEMEIA DESCUL.
Din pcate... mi pare ru... Sunt obligat s plec.
VOCEA.
Domnioar, domnioar ! O ultim ntrebare ! Cum e cerul n momentul acesta ? E
nstelat ?
FEMEIA DESCUL.
Da...
VOCEA.
E senin ? Total senin ? Nici un fel de nor nicieri ?
FEMEIA DESCUL.
Nu, dar nu mai e mult i vin i norii... La revedere, domnule !
VOCEA.
Domnioar, domnioar... Facei-mi o favoare, luai autobuzul urmtor.
FEMEIA DESCUL.
Nu pot. i n orice caz suntei complet nebun. La revedere, domnule.
(FEMEIA DESCUL nchide telefonul, iese din cabin dar rmne n apropierea ei. Dup
cteva zeci de secunde, telefonul sun din nou. FEMEIA DESCUL ridic receptorul).
VOCEA.
Alo ? Tot eu sunt.
VOCEA.
Cu refugiu pe mijloc ?
FEMEIA DESCUL.
Da.
VOCEA.
i de partea cealalt a strzii ce se vede ?
FEMEIA DESCUL.
Cmpia.
VOCEA.
Nu vedei din ntmplare nici un arbore, nicieri ?
FEMEIA DESCUL.
Nu. Cmpia e pustie pn la linia orizontului.
VOCEA.
Mulumesc, domnioar. Cred c ai fcut destul pentru mine.
FEMEIA DESCUL.
M bucur.
(La cellalt capt al firului personajul nchide telefonul. FEMEIA DESCUL nchide i ea
telefonul cteva secunde mai trziu. Apoi rmne n ateptare n preajma cabinei telefonice.
Dup cteva secunde mai ia o gur din sticla de ampanie i pleac.
n deprtare, poate ntr-o alt cabin telefonic, un telefon sun.
Scena 9
(ncperea este luminat de ecranul unui televizor aprins. ORBUL CARE ST LA
TELEVIZOR I SCHIMB CANALELE este aezat ntr-un fotoliu n faa televizorului care-i
lumineaz faa. OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC
intr pe furi n camer i rmne mult vreme nemicat n spatele ORBULUI CARE ST
LA TELEVIZOR I SCHIMB CANALELE, privind i el la televizor.
Cu puin nainte de ora trei dimineaa. n ncpere, pe unul din perei - un ceas cu cuc.
ORBUL CARE ST LA TELEVIZOR I SCHIMB CANALELE cu telecomanda tocmai s-a
fixat pe un canal de tiri).
O VOCE DE REPORTER CARE TRANSMITE N DIRECT.
...debordai, acesta e cuvntul... Pur i simplu debordai, ambuteiajele sunt enorme, s-ar
prea c i la frontiere vameii sunt total debordai, nimeni n-a nchis un ochi noaptea asta,
unele magazine au fost jefuite...
(ORBUL CARE ST LA TELEVIZOR apas pe telecomand i schimb canalul).
VOCEA UNUI PREZENTATOR.
...le reamintim telespectatorilor notri c lucrai la Observatorul astronomic de la Geneva.
Deci, domnule profesor Pandolfi, s-ar prea ca suntem pe cale s trim, aproape n direct,
un incredibil fenomen cosmic.
Scena 10
(OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL lovete cu picioarele ntr-un sac n interiorul cruia
ghicim o form uman. n apropiere - un automat de distribuit buturi.
Cu puin nainte de ora patru dimineaa).
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Linite ! Linite ! Am zis linite !
(Victima geme).
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL (mai lovete de cteva ori).
Nu vrei s taci, da ? Nu vrei s taci, fir-ai al dracului ! Taci sau nu taci ?
(Victima geme).
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL (lovete n continuare).
Ajunge ! Ajunge, fir-ai al dracului ! Ori taci ori te ia dracu' ! Gura !
(Victima tace. OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL i terge sudoarea de pe frunte. Victima
rencepe s geam).
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Ce dracu'... (lovete din nou). Te fac eu s taci ! Draci mnnci, auzi ? Te fac eu s taci
imediat ! (lovete). Din acest moment, taci ! (lovete). Din acest moment am zis ! Stop !
Stop ! Stop ! Bestie ce eti... Ah, m doare capul !
(ntre timp, OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE intr i introduce o
moned n automatul de buturi care i "scuip" o cutie de Coca-Cola. Personajul o
deschide, bea, privete scena. Dup o vreme).
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
Domnule, pot s v povestesc o poveste legat de natere ?
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL.
Nu tiu... Efectiv, nu tiu ! Tot ce tiu este c povestea asta se va termina prost.
(Victima geme).
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
Dar calmai-v, zu aa, pentru Dumnezeu... O s trezii toat strada.
OMUL CU CUTIA DE VIOLONCEL (disperat, aproape plngnd, se aeaz pe corpul bgat
n sac).
BTRNA CU BUSOLA.
Domnule, domnule... Domnule, nu v suprai, e cineva aici care nu poate rspunde la
telefon... Se pare c e legat... Ce s fac ? Nu pot s rspund n locul lui... i sun tot
timpul... (pentru sine). Doamne, ce proast sunt, ce treab am eu aici ? (ctre
FUNCIONARUL DE LA MUNICIPALITATE) Domnule, suntei surd ?
FUNCIONARUL DE LA MUNICIPALITATE (iese din scen, dar se mai aud o vreme
cuvintele sale amplificate de porta-voce). Demnitatea nainte de toate ! Suntei rugai s nu
intrai n panic i s v pstrai demnitatea... Noi nu suntem animale... Noi nu suntem
dobitoace... Noi nu suntem bolnavi mintal... Noi nu suntem mongoloizi... Noi nu suntem
avortoni... Noi suntem fiine omeneti demne...
(Telefonul mobil aparinnd omului bgat n sac sun n continuare. Se aud n deprtare
cteva bufnituri surde, care acoper vocea FUNCIONARULUI DE LA MUNICIPALITATE.
BTRNA CU BUSOLA fuge n direcia zgomotelor).
BTRNA CU BUSOLA.
Domnule ! Domnule ! Este vreun magazin deschis pe aici prin cartier ? Domnu'... Unde
suntei ?
(Telefonul mobil al omului bgat nceteaz s mai sune.
PAPARAZZO 2 intr ducnd cu el cteva sticle de bere i un sandwich. i scoate telefonul
mobil i formeaz un numr).
PAPARAZZO 2.
Salut, efu' ! Eu sunt.
VOCEA EFULUI.
Unde eti ?
PAPARAZZO 2.
Ascult, efu', am picat peste un tip bgat ntr-un sac care ncaseaz tot timpul lovituri. Te
intereseaz ?
VOCEA EFULUI.
Personalitate politic ?
PAPARAZZO 2.
Habar n-am.
VOCEA EFULUI.
E mort sau e viu ?
PAPARAZZO 2.
Nu e mort, nu pare mort... nu. C geme din cnd n cnd... Cred c e legat, e mpachetat
bine...
VOCEA EFULUI.
Da' de ce l-au bgat n sac ?
PAPARAZZO 2.
Nu tiu. Tot ce tiu e ce vd. Tipu' e n sac i toat lumea care trece i arde cte un picior,
dou... Tipul geme dar nu vorbete... Cred c are i un clu n gur...
VOCEA EFULUI.
Pi, ce s zic...
PAPARAZZO 2.
Pn acum au trecut cel puin douzeci de persoane, dintre care mai multe btrnici, i i-au
ars la picioare de nu s-a vzut...
VOCEA EFULUI.
i el ?
PAPARAZZO 2.
Pi i-am zis, el nu face nimic, se zbate din cnd n cnd i geme. Asta-i tot. Te intereseaz,
efu' ? Am fcut cteva poze dar nu tiu dac s mai stau...
VOCEA EFULUI.
Ar merita s-i mai faci nite poze numai dac l omoar cumva... cnd or s-l omoare. Dar
verific nti dac e om politic sau nu.
PAPARAZZO 2.
Da, efu'.
VOCEA EFULUI.
Pi, bine... m suni mai trziu.
PAPARAZZO 2.
Te sun mai trziu, efu'.
(PAPARAZZO 2 nchide telefonul mobil, privete n jurul su, se apropie de omul nchis n
sac, mai face o fotografie. Apoi l scutur uor pe omul nchis n sac).
PAPARAZZO 2.
Domnu'...
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
Ai fost cumva btut ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
Pot s fac ceva pentru dumneavoastr ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
Nu v suprai... domnule... tii, eu m simt puin jenat... Nu tiu dac m nelegei, dac
nelegei exact ce vreau s spun...
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
Ce vrei s spunei cu asta, "mmm" ? Nu neleg absolut nimic.
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
Ce dracu.... Ascultai-m, dac credei c pot s v fiu de folos ntr-un fel sau altul, spunei
de dou ori "mmm".
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm... mmm...
PAPARAZZO 2.
A, e bine ! Bravo ! Vedei, se poate... Deci, dac suntei nc n via...
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
O clip... Ascultai-m bine... Deci, dac neleg bine, suntei legat i vi s-a pus i un clu
n gur, nu-i aa ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm...
PAPARAZZO 2.
Ateptai, lsai-m nti s v pun ntrebarea. (scurt pauz). M auzii ? (scurt pauz).
Deci, dac suntei legat, facei de trei ori "mmm".
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm, mmm, mmm.
PAPARAZZO 2.
Foarte bine. Ne nelegem. i dac avei un clu n gur, facei de patru ori "mmm".
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm, mmm, mmm, mmm.
PAPARAZZO 2.
Bravo. OK. Am neles. Bine, ascultai... Avei asupra dumneavoastr vreun act de identitate
? Dac da, spunei o dat "mmm", dac nu, spunei de dou ori "mmm".
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm... mmm...
PAPARAZZO 2.
Aha. Deci e mai degrab nu... Buun... nc o ntrebare: vrei cumva s chem poliia ? Da
sau nu ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm... mmm...
PAPARAZZO 2.
Suntei un asasin ? Un criminal ? Sau a fost vorba de o rfuial ? De asta v-au nchis n
sac ? Da sau nu ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm... mmm...
PAPARAZZO 2.
V e sete ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm.
PAPARAZZO 2.
Suntei de aici din ora ?
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm... mmm...
PAPARAZZO 2.
Aha, suntei n trecere.
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm.
PAPARAZZO 2.
Bine, am neles. Ascultai-m cu atenie, domnule. Eu sunt jurnalist. Eu nu am dreptul s
intervin n nici un fel niciodat, nicieri. Eu nu fac dect s informez n mod obiectiv.
nelegei ? Deci, dac suntei de acord, eu v scot cluul de la gur pentru cteva secunde
att ct s-mi putei spune cum v cheam i ce profesiune avei. Da ? Dar nimic mai mult,
nelegei ? i dup aceea v pun cluul la loc pentru c eu nu am voie s ating nimic.
Facem trgul ? Suntei de acord ? Dac suntei de acord spunei de patru ori "mmm".
OMUL NCHIS N SAC.
Mmm. Mmm. Mmm. Mmm.
PAPARAZZO 2.
Foarte bine. Atenie... (deschide sacul i i scoate cluul OMULUI NCHIS N SAC). Deci,
nc o dat... Nimic altceva dect numele i profesiunea... Att i nimic mai mult ! Ne-am
neles ? V ascult !
PAPARAZZO 2.
Am neles. Stai aa, nu micai, am s v pipi puin... (pipie). L-am gsit. L-am prins.
(scoate un briceag, taie o gaur n sac i scoate mobilul OMULUI NCHIS N SAC). Alo ?
VOCEA.
Alo ?
PAPARAZZO 2.
Da ?
VOCEA.
Mulumesc c mi-ai rspuns.
PAPARAZZO 2.
Pentru nimic. Cu cine dorii s vorbii ?
VOCEA.
Cu dumneavoastr...
PAPARAZZO 2.
Cu mine ?
VOCEA.
tii, eu sunt nevztor...
PAPARAZZO 2.
Mda...
VOCEA.
i mi petrec timpul formnd la ntmplare numere de telefon...
PAPARAZZO 2.
Aha, neleg...
VOCEA.
Problema e c traversez un moment de profund depresiune. Am aflat c astzi soarele nu a
mai rsrit.
PAPARAZZO 2.
Cum ?
VOCEA.
Da, s-ar prea c are cinci ore de ntrziere.
PAPARAZZO 2.
Domnule, suntei nebun...
VOCEA.
Ba nu, toat povestea asta m-a cu explozia m-a dat peste cap i de aceea mi permit s...
PAPARAZZO 2.
Scuzai-m, domnule, de fapt nu eu sunt proprietarul acestui numr de telefon pe care l-ai
format. Iar adevratul proprietar nu este, din pcate, capabil s v rspund...
Scena 11
(Terasa unei cafenele. Aezai la o mas - OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O
CDERE i FEMEIA DESCUL.
Cu puin nainte de ora cinci dimineaa).
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
Asta este diferena. nelegei ? Pentru cea mai mare parte dintre oameni, acum am neles
bine acest lucru, nu exist dect viaa de dup. Dar pentru mine, cei doi timpi ai existenei
mele au o pondere egal n fiina mea. Ceea ce vreau s spun este c viaa de dinaintea
naterii mele, adic viaa pe care am trit-o n pntecele mamei mele, ei bine... aceast
parte a vieii mele este n continuare foarte bine impregnat n toat fiina mea...
nelegei ? n toat memoria mea... n profunzimea gesturilor mele... (FEMEIA
DESCUL ascult i plnge. Din cnd n cnd i sufl nasul). Acum v-ai dat seama ? Eu
sunt omul care n-a uitat nimic... Aceast via de dinainte o port aici, n cldura i n
fluiditatea visurilor mele... n intimitatea corpului meu care mbtrnete... i e att de
dureros, att de dureros s tii c ai fost expulzat din pntecele mamei tale n mod
iremediabil, pentru eternitate...
(CHELNERUL se apropie).
CHELNERUL.
Domnule...
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
Da ?
CHELNERUL.
Patronul v roag s binevoii s pltii consumaia.
soare, ai neles ?
CHELNERUL.
Patronul meu v cere n mod respectuos s achitai nota de plat. Asta-i tot. i n ce
privete soarele, mai vedem noi.
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
tii ce, spune-i patronului dumitale c am spus c noi toi suntem deja mori. Da ? Spune-i
aa: domnul care a comandat meniul de 85 de franci, o sticl de Bordeaux de 78 de franci i
o sticl de ap mineral de 15 franci, este mort... Este mort i morii nu mai sunt obligai s
plteasc. Ai neles ? Spune-i toate astea.
CHELNERUL.
Bine.
(CHELNERUL pleac).
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE. (ctre FEMEIA DESCUL).
Bun, deci, ce ziceam ?
FEMEIA DESCUL (plngnd).
Spuneai c naterea v-a privat de tot ceea ce ncepuseri s iubii... C o parte din
identitatea dumneavoastr a rmas pentru totdeauna acolo, n pntecele gol unde ai avut
primul dumneavoastr cuib... i c acest cuib prea att de protector, att de nvluitorprotector, acest cuib care era trupul de carne al mamei dumneavoastr. Cer, cuib i pasre,
erau una, erau una i aceeai entitate...
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
Cum ? Toate acestea le-am spus deja ? Suntei sigur, doamn ? Este adevrat c eu
personal sunt dotat cu o foarte proast memorie a viitorului, adic memoria a ceea ce
vreau s spun, a ceea ce intenionez s spun, a ceea ce n-am spus dar va fi spus... Dar
chiar aa...
(CHELNERUL revine).
CHELNERUL.
Domnule...
OMUL PENTRU CARE NATEREA A FOST O CDERE.
Da ?
CHELNERUL.
mi pare ru, dar patronul spune c morii trebuie s plteasc i ei.
(ntuneric. Sau o alt modalitate de a marca timpul care trece).
Scena 12
(OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC, mbrcat n
haine curate, n apropierea unui distribuitor de buturi.
Cu puin nainte de ora ase dimineaa).
percep momentul nsilrii, cnd o zi se nlnuie cu alta... De fapt, este singurul lucru care
mi scap din aventura uman... timpul... De altfel a dori s v pun o ntrebare care s-ar
putea s v par prosteasc... Spunei-mi v rog, zilele care nu se termin niciodat sunt
foarte lungi ?
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Hm, cum s zic... Mda... E sigur, e aproape sigur c zilele care nu se termin niciodat sunt
foarte lungi...
AUTOMATUL CU BUTURI.
Dar sunt mai lungi dect zilele care se termin extrem de trziu ? Pentru c am observat c
sunt zile i zile, unele nu se termin niciodat i altele se termin extrem de trziu...
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Da, da, sunt mai lungi... astea de care vorbii sunt mai lungi dect alealalte... Se vede de
altfel cu ochiul liber.
AUTOMATUL CU BUTURI.
n acest caz... dar s nu rdei de mine... vreau s spun c m tem c n-o s m luai n
serios... dar, n sfrit... vreau s spun c eu am ajuns la concluzia c n acest caz zilele care
nu se termin niciodat trebuie s fie la fel de lungi ca zilele care nu au sfrit...
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Dar v iau n serios, cum s nu v iau n serios ? De ce nu v-a lua n serios. i de altfel este
perfect logic, e aa cum ai spus...
AUTOMATUL CU BUTURI.
Acum nelegei, acesta este motivul pentru care sunt teribil de nelinitit n aceste momente.
Pentru c pentru mine, zilele care nu se termin niciodat sunt zile care aproape c nu au
nici un nceput.
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Interesant.
AUTOMATUL CU BUTURI.
Adic aceste zile au calitatea de a fi mereu prezente... adic ele sunt pur i simplu prezentul
tu... De pild mi se ntmpl s m trezesc, chiar dac nu dorm niciodat, i zilele astea
despre care v vorbesc, cnd deschid ochii, strig prezent, adic sunt mereu de fa...
nelegei ?
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Da, sigur... neleg.
AUTOMATUL CU BUTURI (ncepe s se smiorcie; efectele mecanice sunt din ce n ce
mai puternice).
i se lbreaz la infinit n faa mea... n mine... n jurul meu... Secundele se umfl pun
cnd devin minute... Minutele se bombeaz pn cnd devin ore... Orele cresc ca un aluat
pn cnd ajung la dimensiunea zilei... Dimineile dureaz ct un anotimp... Universul
rmne aproape imobil, vntul nu mai sufl, nimeni nu mai spune nimic, lumina devine
grea... Pe msur ce ziua se dilat lucrurile i pierd forma... se topesc i curg pe jos...
nelegei... Timpul, pentru mine, asta e... Sau mai degrab asta era... pentru c acum...
OMUL CARE TRIETE PE TROTUAR I ASCULT MUZIC LA CASC.
Scena 13
(ntuneric.
Cu puin nainte de ora apte dimineaa).
Scena 14
(Pe strad, n apropierea AUTOMATULUI CU BUTURI. Scena se deruleaz la lumina unei
lumnri. OMUL CU VIOLONCELUL, OMUL CU SAXOFONUL i BRBATUL CU FLAUTUL cnt
la instrumentele respective. Mori de oboseal, cei trei cnt destul de aproximativ luptnd
n mod vizibil mpotriva somnului. Din cnd n cnd cte unul pare pe punctul de a se
prbui dar este imediat susinut de ceilali. Toi trei i reiau de fiecare data muzica ntr-un
fel de lupt disperat cu propriile lor limite.
Cu puin nainte de ora opt dimineaa).