GHID DE SUPRAVIEUIRE

PENTRU TEATROLOGI

Volum aprut cu sprijinul Facultii de Teatru

i Televiziune a Universitii Babe-Bolyai
din Cluj-Napoca.

Redactor: Emma Alexandra Dima

Layout & Coperta: Andrei Littvin

Editura EIKON
Cluj Napoca, str. Mecanicilor nr. 48
Redacia: tel 0364 117252; 0728 084801; 0728 084802
e mail: edituraeikon@yahoo.com
Difuzare: tel/fax 0364 117246; 0728 084803
e mail: eikondifuzare@yahoo.com
web: www.edituraeikon.ro
Editura Eikon este acreditat de
Consiliul Naional al Cercetrii tiinifice din Romnia (CNCS)
Descrierea CIP este disponibil la Biblioteca Naional a Romniei
ISBN 978-606-711-043-2
Editori: Valentin AJDER
Vasile George DNCU

GHID DE SUPRAVIEUIRE

PENTRU TEATROLOGI

coordonator
Miruna Runcan

Cluj-Napoca, 2014

CUPRINS
Cuvnt nainte | p. 7
Carmen CROITORU
Teatrologul, puiul cu trei picioare... | p. 13
Claudiu GROZA
Meseria (mea) de teatrolog | p. 17
tefana POP-CUREU
De la Cluj La Paris, un dus-ntors teatral | p. 25
Anca HAIEGAN
O poveste de supravieuire fr erou | p. 33
Kinga KELEMEN
Traseul teatrologului prin fia postului o relatare subiectiv | p. 49
Paul SARVADI
Paradoxal, supravieuiesc prin teatru | p. 55
Raluca SAS-MARINESCU
Only Lovers Left Alive | p. 59
Kinga BOROS
Supravieuirea | p. 69
Miruna SURU
My darlings, | p. 71
Florian-Rare TILEAG
Privind napoi cu ne-mnie | p. 83
Ioana TAMA
Self-made intellectuals | p. 91
Raluca BLAGA
Integrez concepte. Derivez teorii | p. 99
Alexa BCANU
Teatrologia, mon amour | p. 103
Brndua BAN
Fugi, Brndua, Fugi. ntre facultate i serviciu | p. 111
Zenk BOGDAN
Get one good plan and stick with it | p. 119
Simina CORLAT
Cum nu m-am fcut balerin | p. 123

CUVNT NAINTE

relnic, linia de studii denumit, de decenii, teatrologie

din cadrul facultilor de teatru d semne s fie ieit
ntr-o ngrijortoare msur din orizontul de interes al
tinerilor din Romnia care-i caut, la final de liceu, o int
de pregtire pentru viitor. i asta se ntmpl n condiiile n care,
n acelai timp, interesul fa de teatru al publicurilor autohtone
n-a sczut, ci s-a pstrat relativ constant, domeniile actorie i regie
par s fie i ele la fel de frecventate, iar n mediul teatral romnesc
oferta de spectacol i cea instituional se diversific pe zi ce
trece (n pofida marilor greuti cu care continu s se confrunte
companiile independente i cele private).
Sigur, pentru aceast situaie deloc ncurajatoare se pot
ntrevedea explicaii unele de suprafa, altele de adncime
toate ns legate ntr-un fel sau altul de modalitatea n care sfera
public, n ntregul ei, percepe i interacioneaz cu teatrul i cu
profesiunile dezvoltate n mediul artelor spectacolului. Poate n-ar
fi lipsit de noim s ncercm s schim, mcar parial, aici unele
dintre aceste explicaii.
Cea mai frecvent acuzat cauz a scderii de interes (i,
proporional, de prestigiu) e legat, evident, de piaa muncii: una
tradiional de ni, desigur, dar care, n ultimul deceniu, aproape
s-a dizolvat: exerciiul criticii de teatru a fost alungat din presa
clasic, sau s-a necat odat cu ea. Paleta mai larg a jurnalismului

cultural, n plin extindere n lumea internautic, pare s nu

mai depind dect ntr-o infim msur de profesionalizarea
propriu-zis a judecilor i discursurilor. Cum oricine poate s
participe la dialogul despre cultur, cititorul/utilizator pare s fi
delegitimat exerciiul evaluator fundamentat pe ceea ce obinuiam
s numim cultur de specialitate.
Motivaia aceasta, att de des invocat, e i nu e n totul
adevrat. n alte spaii culturale europene, mediul teatral (la fel ca
i cel de film) i-a dezvoltat cu mult mai mare suplee dect la noi
(dar i cu mai mult dinamism) publicaii online multistratificate,
dedicate culturii n genere i artelor spectacolului n specie. Iar
ele i-au creat un public divers si viu, cvonsecvent i participativ.
Sigur, e greu de crezut c se poate tri din asta, sau numai din
asta; dar n cmpul artistic supravieuirile creative au nvat a
avea, de decenii, puzderie de strategii alternative.
O a doua cauz mereu pomenit, dar innd de acelai palier,
ar fi dat de conjuncia pguboas dintre managementul defectuos
i lipsa de viziune pe termen mediu i lung a politicilor culturale
care implic teatrul, n Romnia. Secretariatele literare, atunci
cnd (nc) exist, sunt vzute de directorii instituiilor publice
ca un fel de debarale pentru depozitat arhive inutile, iar secretarii
literari ca nite simplii curieri pentru procesul de producie
al unor amrte de afie. Nici nu-i de mirare c, ntr-o imens
majoritate a instituiilor publice, pe lng faptul c sunt pltii ca
nite femei de serviciu, secretarii literari sunt OBLIGAI s fac
PR de mntuial i arhivistic de primrie comunal, n pas cu
nelegerea schiload a directorului/directorilor, fr s aib nimic
de spus n legtur cu strategiile de dezvoltare a instituiei. Care
strategii? Care dezvoltare?
Firete, exist, la acest capitol, i instituii exemplare, n
care s-a operat o difereniere clar ntre scretariatul literar (care se
ocup de dramaturgia de spectacol, de perspectivele repertoriale,
de arhivarea realizrilor, de copyright etc.) i departamentul
de marketing i relaii publice (care e centrat pe construcia de
imagine i comunicare). ns, n 2014, aceste instituii se numr

pe degete, spre deosebire de cele peste treizeci i ceva care ori

n-au nici una nici alta, ori abia se trsc (de unele mai nimeni
nu tie ce fac).
O a treia cauz, invocat de data asta mai rar, e constantul
dezinteres al companiilor teatrale, fie ele publice sau private
dar i al autoritilor publice care SUNT PLTITE s se ocupe
de cultur fa de scriitura teatral autohton. Aceast tradiie
pguboas, care ne deosebete net de mai toate rile europene,
pare s n-aib sfrit. Coroborat cu absena unor programe ori
mcar a unor intenii de creaie comisionat, dar i cu ignorana
sau lipsa de educaie a managerilor n chestiunea dramaturgului/
adaptator angajat, aceast orbire voluntar face ca studiile creative
oferite de universiti pentru elaborarea textului nou, pe de-o
parte, i absorbiia absolvenilor talentai i competeni, pe de
ala, s se afle ntr-o continu i dramatic contradicie. Defazarea
asta provincial e, cred sincer (i nu de azi de ieri), una dintre
pricinile majore pentru care teatrul romnesc, orict de dinamic
s-ar manifesta el n ultimul deceniu, s aib mereu de recuperat
un handicap de adecvare la propriul public i la lumea larg. Unul
fundamental. Proba cea mai limpede este prejudecata, prelungit
de decenii, c n-am avea dramaturgie. Avem, dar ne prefacem ori
refuzm s-o vedem i, mai ales, s-o dezvoltm sntos.
O a patra cauz e producia pe stoc de manageri culturali/
teatrali, ntr-un spaiu n care nici legislaia, nici practicile
administrative curente (care sunt, simultan, un amestec de
politicianism ieftin cu dezinteres agramat) nu dau doi bani pe
contractul de management, pe eficiena cultural i educaional
n raport cu spaiul n care instituia i desfoar activitatea (pe
bani publici, adic pe banii notri) ori chiar pe felul n care sunt
cheltuii aceti bani. Ai auzit, n ultimii douzeci de ani, mcar de
UN SINGUR director de teatru tnr, absolvent de management
cultural la UNATC, la Sibiu sau n alt parte, care s fi ctigat un
concurs pe baza propriului proiect novator? Am auzit, ns, cu
toii, ciclicele jelanii publice n legatur cu vrsta de pensionare
(mereu obiect de dispens) sau cu incompatibilitile politice ale

unei ntregi liste de artiti-directori. Unii competenii, alii mai

puin, toi venici.
A cincea cauz o ni a niei, se va zice este catalepsia
provocat a cercetrii. Romnia nu are nevoie de specialiti, de
crturari, de programe de recuperare istoric, de programe de
editare, de studii aplicate pe termen mediu i lung. Romnia nu
are nevoie, de un sfert de secol liber, de un muzeu funcional
al teatrului, de un institut de cercetri, de un sistem de
investigare, recuperare i punere n circulaiei a documentaiei
nc nemistuite cu privire la artele spectacolului. Romnia
i canibalizeaz istoria i-i exileaz teoria. La ce-ar mai avea,
atunci, nevoie de teatrologi? i cum s-ar mai nhma liceniatul
sau masterandul s fac cercetare? Unde se duce doctorandul cnd
a devenit un doctor cu studii serioase n spate? Cum i poate
el continua munca pasionat? Vnznd cartele Vodafone? Nici
Ministerul Culturii, nici cel al Educaiei Naionale, nici Academia
Romna n-au nevoie de cercetare i, mai ales, n-au nevoie de
cercettori n cmpul culturii. Excelena e un moft pentru scris
proiecte de sifonat bani europeni. Romnia lor/noastr va fi, deci,
un enorm McDonalds cu mititei: fr tratate, fr dicionare, fr
gndire critic, dar cu consumatori fericii.
n fine, toate cele de mai sus sunt, probabil, susinute i de
ritmul mai degrab lent i tremurtor/sfielnic n care se nnoiesc
universitile nsele. Asta e, oricum, una din cauzele semnalate
chiar de studenii i masteranzii teatrologi. Att curricula, ct i
metodicile par s fie n suferin, n raport cu nevoile reale i cu
dinamica intern a absolventului de liceu din era digital. Pe care
e extrem de comod s-l tratezi drept aculturat. ns despre asta nu
va fi vorba dect pe alocuri n culegerea de mrturii care urmeaz;
nu din pudibonderie, ci fiindc e o discuie care-ar necesita un
spaiu mult mai amplu.
Ceea ce vei citi s-a adunat ca o propunere a lor, a
studenilor teatrologi de la Bucureti, Cluj, Sibiu i Iai, n urma
unui binevenit (i cel dinti) colcviu care i-a reunit timp de trei zile
pe o parte dintre ei, alturi de unii dintre profesorii lor, la Teatrul

10

Andrei Mureanu din Sfntu Gheorghe. Colocviul s-a petrecut

n noiembrie 2013. Iniiativa i organizarea lui i se datoreaz
dramaturgului Radu Macrinici i directorului instituiei, regizorul
Dan opa. Le suntem foarte recunosctori pentru ansa de a ne fi
ntlnit i de a ne fi pus, mpreun, pe treab.
Intitulat cu (auto)ironie Ghid de supravieuire, cartea de
fa (la care ne-am fi dorit mult mai multe contribuii dect a permis
timpul i mulimea de ocupaii ale celor care-au fost solicitai)
nu-i poate propune s acopere ntreaga problematic discutat la
Sfntu Gheorghe. Ea nu e nici un inventar de necazuri mai mult sau
mai puin sistematice, nici o cartografiere a speranelor, iluziilor
sau planurilor de viitor. ns am dorit s fie i speram s fi i
reuit, mcar parial un buchet spontan de mrturii aplicate,
personale, sincere, despre i cu teatrologi. Despre formare, destin
i, firete, profesii posibile orict de multe sau de diferite ar fi ele.
Privirea critic (insclusiv auto-critic) nu lipsete, aa cum vei
vedea, din culegerea noastr, organizat dinspre maturitate spre
generaiile cele mai tinere. Fiindc privirea critic e, credem noi,
nsui nucleul care ne coaguleaz.
n centrul (interogativ al) volumului se afl chiar
polimorfismul intrinsec al condiiei de teatrolog. O condiie care
e tocmai pe cale de a iei din pasivitate: polimorfismul nu e un
dezavantaj, ci e o unealt de construcie.
Miruna Runcan

11

12

Carmen Croitoru

TEATROLOGUL PUIUL CU TREI PICIOARE...

fii teatrolog nu este o meserie n sine. E, mai degrab, o

vocaie... Un jurnalist celebru fcea acum civa ani ironice
exerciii de stil pe tema acestei profesii. Firete c depinde
mult unde pui liniua n teatrolog: nainte sau dup log
un logos cu pretenii de disciplin, sau un olog pe lng teatru,
o persoan nedefinit, fr o pregtire anume, care, aparent, ar
trebui s tie cte ceva despre toate meseriile din teatru, fr s
poat fi revendicat explicit de una dintre ele...
Parcursul personal n aceast -ologie e oarecum ironic i
explic multe. Eu am terminat liceul n 1980, adic atunci cnd
secia a fost suspendat pe perioad nedeterminat. Regimul
comunist nu mai avea nevoie de critici; avea numai certitudini.
Obligat de mprejurri s rtcesc dnd cu capul de
pereii celorlalte specializri, mi-am formulat o imagine ceva
mai cuprinztoare, dar care nu se cristaliza convingtor. Teatrul
ultimilor ani de comunism era important pentru cei care-l fceau,
dar se sprijinea puternic i pe spectator, a crui complicitate era
esenial. Mai degrab din intuiie dect din tiin, n anii 90, dup
ce secia Teatrologie s-a renfiinat, mi-am repus problema acestei
complicate alchimii. Dar ceva se schimbase. Teatrul se defazase
cumva, se oglindea prea mult n sine i prea puin n cei crora
ar fi trebuit s le vorbeasc. Cu timpul, ceea ce fusese la nceput

13

o fisur s-a transformat ntr-o prpastie pe care nici fctorii de

teatru, nici consumatorii nu se mai ncumetau s o treac.
Am fost una dintre studentele btrne ale nou-nfiinatei
secii de teatrologie dup 1990 i prima generaie de absolveni.
Recunosc c am avut ateptri uriae, pe care nimic nu le-ar fi
putut ndeplini sau justifica. Am avut ansa unor profesori de
excepie, pe care i-am judecat prea aspru la momentul la care am
putut s o fac, i crora le pstrez o pioas recunotin acum, cnd
nu-i mai pot ntreba nimic.
S fii teatrolog era poate c mai este i acum o situaie
paradoxal, asemntoare cu bancul la cu puiul cu trei picioare
cu o carne deosebit de gustoas, pe care nimeni nu l-a gustat,
pentru c nu-l poate prinde. Una peste alta, un teoretician ntr-o
mare de practicieni care nu pierd vremea cu desfcutul firului n
patru, ci fac, la propriu, art i meserii. De fapt, aa am nceput
s neleg ce lipsea din basmul pe care m ncpnam s-l traduc
n realitate. Din reacia ingenu i nedisimulat a practicienilor am
nceput s vd ce rost avea profesia mea i ce lipsea ca teatrul s fie
un sistem coerent. Spiritul critic, judecata obiectivat prin criterii
valorice, sfiala fa de importana propriei creaii, distanarea
i autoironia plecaser cu elicopterul dictaturii. Liber ca un
adolescent rmas singur acas, teatrul i oamenii lui i exercitau
libertatea fr contientizarea consecinelor.
Chiar i dup douzeci de ani, pentru foarte muli, arta se
face, nu se teoretizeaz: o piruet, o arie, un monolog, o emoie
n-au nevoie de interpretarea cuiva pentru a-i manifesta farmecul.
Dar dac nu e adevrat? Dac tocmai acest entuziasm constructiv
l-a redus la tcere pe Zmeul-Zmeilor, dezechilibrnd mecanismul
poemului? Nu sunt dintre aceia care cred c arta are nevoie de
presiune dictatorial pentru a deveni mai bun i mai subtil, dar
cred, sincer, c una dintre greelile teatrului de dup 90 a fost
lipsa de interes n form continuat pentru cercetare. E o lecie pe
care am srit-o i pe care suntem nevoii, acum, s-o relum. Nu
ntmpltor, se spune n management c nicio organizaie care
nu-i ndeplinete funcia de cercetare-dezvoltare nu are viitor...

14

Lipsa celor care s fac teoria chibiritului a lsat

descoperit o parte important a disciplinelor artei. Principiul
noi muncim, nu gndim pare ca s-a transportat n toate
formele manifeste ale teatrului, astfel nct nici oamenii cu
scaun la cap nu mai reuesc s despart efectele de cauze, scopul
de mijloace i ideea de form. Pe scurt, lipsa de teorie a srcit
domeniul n asemnea msur, nct nu mai e clar de ce facem
teatru, ci doar cum l facem. Dictatura meteugreasc a dus la
o pauperizare de viziune. Nimeni nu s-a gndit la o strategie pe
termen lung n privina reorientrii teatrului, o strategie pentru
dobndirea unor identiti instituionale distincte, sau la politici
coerente pentru transformarea teatrului dintr-un loc de munc
ntr-un serviciu public.
Este i motivul pentru care dintre toate opiunile pe
care le aveam (cci, practic, dup aceast specializare poi
face mai multe meserii n teatru), am ales s m specializez n
management. De-acolo mi s-a prut mie c ar trebui nceput.
Reconstrucia formelor administrative care s creeze cadrul
propice pentru ca vocea autentic a teatrului s devin sonor
pentru spaiul public. Legislaie, structuri instituionale, dinamica
organizaional, eliminarea confuziilor dintre statutul social i
produsul generat de subvenia public, procesele i tehnicile de
generare ale unui orizont de ateptare pentru consumul colectiv,
produsul caracterizat de unicitate, imaterialitate... i multe altele
care par dumanii pragmatici ai creaiei artistice au devenit
obiectul meu de studiu.
Dup mai mult de douzeci de ani de la momentul la
care am ales Teatrologia i managementul, constat c e totul de
fcut. Pentru ca stingerea luminii n sal i ridicarea cortinei s
fie posibile fr eforturi e nevoie de multe ore de negocieri, de
discuii, de umiline, de artistic diplomaie i de mult alergtur
pe holurile ministerelor i ale Parlamentului. Pentru asta nu-i
scrie nimeni numele pe cri, pe afie i, n niciun caz, nu primeti
aplauze la scen deschis. Ne-artistic, dar necesar. Ca un rol fr
glorie care trebuie jucat.

15

De aceea nu cred c s fii teatrolog este o meserie n sine.

Este, mai degrab, o vocaie i premisa mai multor proiecte, pe
care le poi genera cu o singur condiie: s iubeti teatrul, s-i
preuieti slujitorii i s nu uii nicio secund pentru cine se
face el de fapt.

Carmen Croitoru: Lector univ. dr. la UNATC, Bucureti.

Manager prima coal de radio BBC n Romnia, Director
artistic ARCUB (1996-2000), Coordonator primele festivaluri
britanice de teatru i dans la Bucureti, Autor primele studii
de public (Teatrul Naional Bucureti, Opera Naional, Teatrul
Metropolis, studiu Consum cultural Mun. Trgovite, Mun
Sf. Gheorghe Covasna), Consultant- reglementri legislative
pentru management i instituii publice de cultur , Moderator al
emisiunii sptmnale Preul Culturii (TVR Cultural); Evaluator
peste 80 de comisii de concurs pentru managementul instituiilor
de cultur; Consilier al ministrului Culturii; Expert independent;
Formator cursuri de formare profesional pentru managerii
instituiilor de cultur.

16

Claudiu Groza

MESERIA (MEA) DE TEATROLOG

u-mi amintesc dac expresia aia cu vremuri

interesante ncepe cu s te fereasc Dumnezeu de,
sau cu s-i dea Dumnezeu. Am trit, ns, vremuri
interesante n cei 20 de ani de meserie de teatrolog
pe care-i aniversez anul sta. Hai c v povestesc...

Povestea vieii mele. Mi-am nceput facultatea n 1992,

cnd Catedra de Teatru de la UBB funciona n Facultatea de
Litere. mi dorisem s fac Litere, dar m-am nscris la Teatrologie
pentru c scpam, astfel, de matematica gramaticii, lingvisticii,
metodicii i pedagogiei, avnd toate avantajele splendidului
mediu din Filologia clujean, cu profesori faimoi, cu Echinox-ul
i Direcia 9, cu oamenii faini care mi-au fost colegi de coal.
Jucasem teatru n liceu, aa c eram n elementul meu, dei nu
pot s spun c eram prea umblat pe la teatru. M simeam mai
stpn pe mine n dramaturgie i teorii de toate felurile, ca un
cititor ahtiat ce am fost de pe la 13 ani.
tiam, nc din liceu, c vreau s scriu i s public, dei
timiditatea i o educaie de prea mare bun-sim m-au fcut s
n-am prea mult ncredere n forele mele. ns, un fel de strategie
empiric tot vorbim de strategii, nu? m-a ajutat s debutez nc
din facultate ca critic de teatru. Pentru c asta-mi doream s fiu:
critic de teatru. Istoria teatrului mi se prea prea... btrneasc,

17

de management abia se vorbea. Actorii i regizorii mi se preau

prea ri ca s fac echip cu ei, dei o frumoas prietenie cu Diana
Cozma i Radu Teampu mi-a dat i experiena de dramaturg,
tot n coal, cnd am fcut mpreun primele adaptri, traduceri,
caiete-program trase la xerox, la vreo trei spectacole...
ns eu voiam s-mi vd un nume adunat... nu pe-o carte,
nc, ci pe un ziar. Iar ocazia mi s-a ivit n 1994, la sfritul anului II
de facultate, cnd Maria Vod-Cpuan, care organizase un festival
studenesc maraton, mi-a comandat o cronic pentru Adevrul
de Cluj (actualul cotidian Fclia), la Contrabasul lui Sskind,
jucat la Cluj de Radu Beligan. Cronica a aprut... ciuntit, din
motive de spaiu, dar eu am fost tare fericit oricum. sta a fost
debutul meu suspendat, pentru c nu m gndeam la o colaborare
permanent cu ziarul.
Dar strategia empiric a funcionat mai departe. Ambiia
mea funciona i ea, evident. n toamn, dup FNT-ul la care,
nu-mi amintesc prin ce conjunctur fast, am participat oficial,
nu pe est, studenete, am ntlnit la petrecerea unui amic doi
oameni minunai de la Mesagerul transilvan, un cotidian clujean
de mare tiraj al epocii. Le-am fost simpatic, se pare, cci m-au
invitat s in cronica de teatru la ziar. Asta am i fcut vreo doi
ani, pn la mijlocul lui 1996.
i nu mi-a fost de mgan, cum se zice n Ardeal, adic nu
mi-a prisosit. La finalul facultii i-am prezentat lui Liviu Malia,
la cursul de Teoria i practica presei, un dosar cu vreo 15 cronici
publicate, n timp ce colegii mei aveau doar texte scrise de mn
computerul era nc rru. Proful s-a dus cu materealele direct
la profesorul Ion Vartic, care, n stilul lui binecunoscut, m-a invitat
s lucrez la revista Apostrof. Ce putea fi mai fain de att, v ntreb,
pentru un absolvent ingenuu de facultate?
Ei, aici vine o parte anecdotic: mi se propusese, ntre timp,
s devin asistentul lui Emil Reus la nou-nfiinata catedr de teatru
de la Timioara. Eu musai voiam s fiu universitar, m-nelegi?,
deci am zis c m duc n Banat s vz ce i cum i rspund apoi.
La Timioara m-am ntlnit, ns, cu un alt om deosebit, Diogene

18

Lelu Bihoi, regizor la legendarul Teatru studenesc Thespis,

care, aflnd unde merg, mi-a spus: Eti nebun! Eu mi-am dat
recent demisia din funcia pe care o vrei tu! M-am ntors spit la
Cluj i am acceptat oferta lui Ion Vartic i a Martei Petreu, o ans
la care cred c visau muli colegi de-ai mei din Literele clujene.
Da, se poate spune c am avut noroc. ns eu cred c mi-am
fcut norocul, pentru c i colegii mei, de pild, mai ales cei de
limb maghiar, aveau aceeai ans ca mine. Poate, ns, c nu
aveau strategia mea :).
nceputurile mele la Apostrof au o alt parte anecdotic
(v-am spus deja de vremurile interesante): o reacie dur a
lui Marius Bodochi la o cronic de-a mea m-a determinat n
combinaie cu noua provocare profesional s renun pentru
civa ani la cronica de teatru i s public aproape exclusiv
cronic literar. ntr-un fel, trebuie s-i mulumesc lui Marius,
care a recunoscut, apoi, c aveam i io ceva dreptate, dincolo de
coloenia juvenil a observaiilor mele critice, pentru c, astfel,
m-am impus n spaiul literar (unde lumea te njur mai pe la spate
dect n teatru). Pn n 1999 am publicat doar vreo 2-3 cronici
de teatru pe an, dar microbul lucra, aa c am inaugurat la un
moment dat o rubric numit, teribilist, Meseria de teatrolog, n
Apostrof, apoi n Convorbiri literare, care cuprindea i cronici de
spectacol, dar i comentarii despre dramaturgia contemporan,
sau eseuri. Am dus-o pn n 2003, cnd, dup un concurs, am
devenit redactor la Tribuna. Ei, la Tribuna sunt i azi, scriind tot
ce tiu eu mai bine, cronici de teatru, (din ce n ce mai rar) cronici
literare, dar i studii de istorie teatral sau texte de opinie teatral
(adic am adoptat i postura pe care o socoteam btrneasc pe
vremea facultii).
ntr-un text de junee scriam, detept, c teatrologul e un
tip care face critic, dramaturgie, istorie i teorie, management
teatral. Cred i acum n definiia asta. Muli ani eu m-am
recomandat drept critic de teatru, pentru c asta eram. Acum
m recomand drept teatrolog. De ce? Pentru c, ntre timp,
am fcut i istorie teatral (studiile pe care le pomeneam), i PR

19

teatral (pentru Teatrul Municipal din Baia Mare, Teatrul Naional

i Teatrul Maghiar de Stat din Cluj, pentru companii sau proiecte
independente), i management (ca selecioner la Festivalul
Internaional de Teatru Nou de la Arad sau ca director artistic
al Festivalului Teatru pe Drumul Srii de la Turda). Am fost
membru n cteva zeci de jurii teatrale sau dramaturgice, am fost
implicat n Festivalul Interferene de la Teatrul Maghiar din Cluj,
am publicat dou cri proprii (c-s lene, nu de alta), am colaborat
la un Dicionar Caragiale, am prefaat 7 volume de dramaturgie
contemporan romneasc, am tradus piese de teatru ca s m
opresc doar la zona teatral.
Care mi-a fost strategia? Empiric, repet. Am scris
mult, am cltorit mult, am optat pentru cronicreal n loc
s m ascund s scriu tratate, am fost mai mult jurnalist dect
teoretician. M-am ntlnit cu oameni, am ncercat s vd lucrurile
bune dintr-un spectacol naintea celor rele, cci cine se apuc s
fac un eec? Mi-am dedicat timpul, energia, fora de munc timp
de 20 de ani pentru un scop pe care l-am enunat ntr-un eseu:
orgoliul de a descoperi un actor de top, un regizor excepional,
un autor de prim raft. Asta e miza criticului, de a fi un soi de
vntor al talentelor.
A fost o chestie asumat, s nu v gndii c m lamentez.
Cred c ansa mea a fost c am tiut mereu unde vreau s ajung,
ce vreau s demonstrez; i cred, totodat, c, n ciuda vremurilor
interesante pe care le trim, toi avem o ans. Dar pentru asta
trebuie s sacrificm cte ceva i s-o lum ncet. Chiar dac
vremea trece, m... :)
Finane-contabilitate. Problema banilor a fost una care
m-a marcat de-a lungul vieii. N-am prea avut bani de buzunar,
ca adolescent; n facultate am avut aproape mereu burs. Cnd
am nceput s scriu la Mesagerul aveam burs, 15000 de lei. n
martie 1995, deci dup 3 luni n care scrisesem gratis i nici nu
m gndeam s fiu pltit, mi s-a fcut un contract cu 30000 de
lei pe lun, sum care m-a luat de pe picioare. Era dublul bursei

20

mele... Se pare c oamenii aceia m simpatizau de-acum i mai

tare. :) Am un prieten care, nu demult, fcea recrutare asidu
pentru firme de IT. M-a sunat i pe mine: Claudiu, nu tii ceva
oameni tineri, chiar din anul I, care se tiu la programare? M,
Dane, io nu-s n domeniu, de unde vrei s tiu? Hai, m, i ia
care-s buni la jocuri m intereseaz! Nu era de joac cu jocurile,
omul cuta chiar programatori debutani mcar. Salariul: de la
400 de euro n sus, n funcie de performan. Ok, 400 de euro
n IT e nimic, acolo se dau cam 800-1000 de euro pe un job de
junior atestat. Deci eu, la Tribuna, dac pltesc cu 60 de lei un
articol, la o pondere salarial de 900 de lei, m ncadrez n grila
asta, proporional. Doar c grila mea se pare c nu-i intereseaz
pe tinerii teatrologi romni, apropo de ce povestim aici. Hai s
vedem, ns: n afar de Romnia literar i, poate, Dilema veche,
nicio publicaie din Bucureti nu pltete colaborri, din ce tiu.
n schimb, revistele culturale provinciale ceea ce e stupid s
spui, cci o revist de cultur nu poate fi de interes judeean,
cum scrie n statutul birocratic al multora pltesc bnui drgui
pentru a avea colaborri detepte. De ce nu ia un teatrolog tnr o
bibliotec de periodice la mn ca s-i fac un buget? De pild...
Poate pentru c habar n-au?
Model pragmatic: tnrul critic (dac se bag n asta, c
modele pentru secretariat literar i dramaturgie instituional
n-am) merge i vede 4 spectacole/lun, pe banii teatrelor
productoare. Public 4 cronici (e ok, e una pe sptmn, nu
te omori cu munca) i, dac se orienteaz bine unde public,
obine cam 150 de lei pe lun. Puin, bre, dar dac face asta un
an ncepe s fie cunoscut, poate e invitat ntr-un juriu, l mai
cheam oamenii ia cnd au nevoie, se dezvolt ceva. Dar se
mai gndete aa? De fapt, ntrebarea voastr, mi-e team, e ce
ateapt teatrologii romni n loc de la ce se ateapt teatrologii
romni! Sper s m nel.
A, i s nu v imaginai c se poate tri cu salariul de la o
revist de cultur. Huzurul nu face parte din meseria asta. Aa se

21

explic faptul c am avut aproape mereu, n ultimii 15 ani, cel puin

dou joburi, n radio, n presa generalist, n teatre, ca PR pentru
diverse evenimente etc. De aia cred c teatrologul nu-i permite,
n ziua de azi, s mai stea cu curu numai n teatru, ci trebuie s
tie ceva mai multe, s mai coboare de pe sfnta scndur i n
glodul (noroiul, adic) realitii.
Coteul meu vs. Coteul breslei. Am ntlnit destul de
des, la tinerii artiti de orice fel de la scriitori la plasticieni
sau... teatrologi , un fel de burzuluial a convieuirii cu breasla.
Aceasta e asimilat expirailor, btrnilor depii, plafonai,
cu care n-ai ce discuta i care, n genere, ocup matusalemic
locul tinerilor dinamici, care dau cu barda-n Lun. Eu, unul,
n-am avut niciodat sentimentul sta. Mi-am cultivat magitrii,
precum formidabilul profesor Ion Ianoi sau poznaul Ion Vartic;
m-am neles de minune, la masteratul nici acum terminat, cu
Mihai Mniuiu; sunt bun prieten cu poetul Ion Murean, care
mi-a pus n mn cheile Tribunei, i cu muli ali scriitori sau
teatratori din generaii mai vrstnice. Am fost mereu apropiat
de breasl i mi s-a prut normal s fie aa. Colegii mei m-au
cunoscut, m-au recunoscut i m-au acceptat. Am primit de la ei
premii, apoi am ajuns s le dau eu premii, ca jurat. Dac stteam
ntr-un col, botos, i bodogneam, venea oare cineva s m ia de
mn i s spun hai, bre, geniule, c ne pensionm toi ca s ai
tu loc pe lume?
ncheiere. Cred c I did it my way ar fi un bun slogan
muzical pentru cariera mea de 20 de ani. Am fost toat viaa ceea
ce rudele mele numesc un slbatic, un tip inadaptat, singuratic,
ursuz familial/social adesea, cu aparen social arogant, tiranic
n relaiile ierarhice, coleric, prea politicos/distant n atitudine
bresla, un fel de nealiniat politicamente vorbind. A fost
strategia mea profesional o chestie de management sau una de
fler? Eu zic c a fost una de fler, c mai am nc destule naiviti i
politeuri pe care nu le vd la alii n jur, c dac eram i bun, cum

22

sunt (i modest, evident), i pe faz, cum nu sunt, a fi dus-o mai

bine acum... Dar asta nu conteaz att de mult ct conteaz privirea
sincer a omului-actor, a omului-regizor, a omului-cultural care i
transmite c da, bre, eti un tip mijto. Merci pour le covrigi, vorba
lui Costache Olreanu, cher theatre roumain, la 20 de ani de cnd
te mnnc. Cu iaurt!

Claudiu Groza (n. 1972) este teatrolog, critic literar i

jurnalist. Redactor-ef adjunct al revistei Tribuna. A publicat dou
volume de autor i a colaborat la alte 11 volume colective. A prefaat
16 cri de dramaturgie, proz i poezie romn contemporan.
A lucrat/colaborat la peste 35 de publicaii i posturi de radio.
Selecioner i director artistic de festivaluri teatrale, PR manager
de evenimente culturale. Este membru al Uniunii Scriitorilor din
Romnia i al Asociaiei Internaionale a Criticilor de Teatru.

23

24

tefana Pop-Cureu

DE LA CLUJ LA PARIS,
UN DUS-NTORS TEATRAL

ac m-ar ntreba cineva vreodat de ce am ales calea

teatrului, mi-ar fi aproape imposibil s rspund.
Si totui, toate au o explicaie, pn i cele mai
halucinante ntmplri. Iar teatrul pentru mine a fost
o ntmplare, dei, poate, o ntmplare predestinat...
Cnd, nc din coala general, i plac mai mult povetile
i miturile dect datele istorice, romna i limbile strine mai
mult dect matematica, cnd i-ai dori s mergi la coal numai
pentru orele de desen, de muzic i pentru serbrile de sfrit
de an; cnd, n liceu, literatura universal te face s uii de
chinurile trigonometriei, iar cnd, la orele de fizic, doar optica
te mai las s visezi, nseamn c eti fcut pentru altceva dect
tiinele exacte. Dac, pe lng toate acestea, preferi jocurilor
video ntlnirile cu prietenii i te frmnt curiozitatea despre
cei din jur, despre tine i via, n jurnale ascunse, foi i caiete,
dac ai cunoscut plcerea interpretrii unui personaj, fie i n
sala festiv a unei oli, iar multiplele fee ale oamenilor i dau
de gndit, dac i-ai dorit s scrii sau chiar ai contribuit la
paginile unei reviste din liceu, dac i plac discuiile, dezbaterile,
atelierele, concursurile i olimpiadele, nu att pentru ctig ct
pentru spiritul competiional constructiv i pentru oamenii noi,
interesani, pe care i poi ntalni, atunci, da, orientarea ctre o
filer artistic se impune de la sine.

25

Dar de ce tocmai teatrul? Din pcate, n liceu nu tiam c

exist teatrologia ca opiune viabil, din pricina informrii mult mai
reduse dect acum (lipsa Internetului i a sesiunilor de promovare
n coli, absena brourilor informative ale Facultilor) Teatrul
era un joc, o joac: in minte cum, n ultimul an de liceu, la balul
bobocilor, improvizasem cu o coleg din clasa paralel de mate-fizic,
o scenet n care reproduceam momentul ascultrii unei eleve
(lecia Nichita Stnescu) de ctre profesoara noastr preferat, dar
temut, de limba i literatura romn, doamna Monica Onojescu,
crei i datorez enorm. Nu numai c toi cei prezeni atunci n
faimoasa discotec Bianco e Nero s-au prpdit de rs, ci am i
primit n final, ca premiu, o masc de ceramic neagr, pe care o
mai am i acum agat pe unul din rafturile bibliotecii mele. S fi
fost un mic semn neluat suficent n seam la acel moment? Cert este
c dup frustarea de a nu fi jucat cu un an nainte dect un firav rol
de zn dansatoare din suita Titaniei, ntr-o adaptare a Visului unei
nopi de var, pus n scen de profesoarele nostre de englez, nu-mi
ardea neaprat de teatru. Sau cel puin nu de teatru ca joc actoricesc.
Poate i dintr-o anumit fascinaie i team, care merg mn n mn
i care, sunt convins, bntuie aproape fiecare suflet de adolescent
intrat, ntr-un fel sau altul, n contact cu aceast art. O joac deci, dar
i o bucurie, care nu putea s fie ceva serios, nu-i aa? Cum puteam
eu bnui, la aptesprezece ani, cnd priveam uluit irurile nesfrite
de costume de la Opera Naional, din care urma s-mi aleg o rochie
vaporoas pentru faimoasa zn Shakespearian, c labiritul acesta
mi va deveni familiar?
Dei mergeam cu plcere la teatru, i chiar cu o curiozitate
ntrebtoare pentru stranietatea dedublrii actorilor n scen,
orientrile mele mergeau mai degrab nspre literatur, critic,
jurnalistic, arte grafice, limbi strine. Nu tiam c toate acestea
se pot regsi la un loc, mbinate, mpletite n modul cel mai
interesant cu putin. ns viaa te conduce de multe ori exact
acolo unde dorinele nerostite te mping.
Am ajuns deci la Facultatea de Litere, secia
Francez-Englez. Multe descoperiri, materii interesante, colegi

26

de generaie cu care puteam dezbate att teoriile lingvistice ale

lui Chomsky sau Coseriu, ct i ideile marilor scritori francezi i
englezi; sesiuni de comunicri stimulante, concursuri naionale
studeneti unde ne luam la ntrecere cine traduce mai bine poezia
lui Blaga i Eminescu n francez; revista Echinox, cea care aduna
studenii cei mai treji n subsolul Facultii i constituia un alt tip
de provocare fa de ceea ce ni se cerea la cursuri i seminarii,
cci aici ieea critica la ramp. Tot la subsol, dar n partea opus
a cldirii, nspre grdin, se afla secia de actorie a catedrei de
Teatru. O zon stranie pentru mine, aproape inaccesibil, iar cu
colegii de acolo nu ne ntlneam prea des, doar poate la uile
Teatrului Naional, cnd ateptam s intrm dup toi ceilali,
studenete. tiam ns c profesori de la Litere, cum erau domnii
Doru Vartic sau Cornel Cpuan predau i la teatru.
Nu tiu cum mi-a venit ideea s dau la Teatrologie ca a
doua facultate. Poate pentru c din litertur, dramaturgia era cea
mai interesant i ciudat form, cu golurile acelea didascalice
lsate imaginaiei fiecruia; poate pentru c, n anul doi, dup
un semestru petrecut ca bursier Erasmus la Wrzburg, simeam
nevoia unei schimbri, a unei noi evadri. ntlnisem acolo, pe
lng o profesoar extraordinar de francez veche, i un profesor
care propusese un curs-seminar despre teatrul anilor 60-70.
Atunci am intrat pentru prima oar n contact direct cu aa-zisul
teatru a al absurdului i am descoperit scrierile chinuite ale lui
Arthur Adamov, m-am apropiat de Beckett...
Cert este c, ntoars n Clujul meu natal i universitar,
o prieten din liceu (aceeai cu care improvizasem sceneta mai
sus pomenit) mi-a propus s ne ntlnim pentru a pune bazele
unei trupe de teatru de amatori. Student fiind la jurnalism
i decepionat profund de ceea ce i oferea acea facultate din
punctul de vedere al deschiderii culturale, prietena mea se lansase
ntr-o direcie, care, evident m atrgea i pe mine. Dup mai
multe ntlniri i exerciii am nceput s cutm un text. Nu tiam
exact ce voiam, dar m-am gndit la Beckett i am ntebat peste tot
unde pot gsi piesele sale n romn. n afar de Ateptndu-l pe

27

Godot i de cteva fragmente din Ce zile frumoase!, publicate cu

ani buni n urm n revista Secolul 20, nimic. Iar eu voiam Fin
de Partie. Aa m-am apucat eu s traduc piesa Sfrit de partid,
traducere care a durat aproape un an, dar care mi-a confirmat c
exista o cale complementar celei pe care o alesesem i care mi
era foarte la ndemn: teatrologia. Multele goluri existente atunci
n materie de traduceri mi spuneau c va fi nevoie i de mine,
iar pe msur ce m apropiam de acest domeniu al dramaturgiei,
mi ddeam seama ct de restrictiv era clasica ncadrare a ei
n literatur. Din curiozitate, din dorina de a trece limita
comfortabil a literaturii, din sfidare a unor prejudeci existente
atunci n jurul meu, dintr-o anumit tentaie permanent a
auto-depirii, mi-am luat inima n dini i am nceput s nv
pentru o nou admintere.
La douzeci de ani, dac ai curaj i un dram de disciplin
interioar, poi face multe. Dup un an de teatrologie, cu multe
cursuri, multe piese noi de citit, urmat n paralel cu anul trei
la Filologie, nu m descurajasem deloc, dimpotriv. Bogata
lume a teatrului, cu tot ce nseamn istoria scenei i a textelor
dramatice deopotriv, mi se prea un domeniu infinit, iar eu
eram o fiin nensemnat care intram n jungl cu o simpl
macet pentru a-mi croi o potec. mi plcea s scriu, mi
plcea s caut, s neleg, iar uriaa bibliotec a tatlui meu,
mi ddea ghes s nu stau pe loc. M-am nscris aadar la un
concurs naional pentru obinerea unei burse de doi ani la
coala Normal Superioar din Paris i am nceput s lucrez
i mai serios cu stres i entuziasm. Nu tiu cum, dar am
convins juriul universitar francez c numai la Paris puteam
face cercetarea pe criza limbajului n teatrul lui S. Beckett i c
nu voi rmne acolo pentru a ngroa rndurile cercettorilor
fr posturi fixe din Frana, ci m voi ntoarce n universitile
noastre. Ceea ce am i fcut, dei marea majoriotate a colegilor
mei de atunci nu s-au mai ntors.
Au trecut paisprezece ani de cnd am urcat pentru prima
oar scrile acelei cldiri n form de cutie, tipic mai degrab

28

realismului socialist dect arhitecturii pariziene, numit

Universit Paris 3-Sorbonne Nouvelle, Centre Censier. Intrasem
pe una dintre multiplele pori de sticl deschise n faa mea,
mpinsesem una dintre greoaiele ui portocalii cu batant coupe
feu i m trezisem ntr-o cas a scrilor care nu mai lsa nici
un reper spaial bietului student neiniiat. Am ajuns astfel ntr-o
prim faz la etajul doi, creznd c acolo se termin scrile, ns
dup mai multe tatonri i ntrebri la dreapta i la stnga am
neles c acolo era Instututul de Studii Teatrale i c trebuia s
schimb direcia ctre alte scri care duceau la etajele superioare,
ctre catedra de literatura francez. Ce fericit greeal! Cci
dup ntrevederea ce-mi fusese planificat cu domnul Henri
Bhar, mare specialist n avangardele artistice, mi pierise tot
entuziasmul, iar dorina mea de a face une matrise echivalent
oarecum lucrrii noastre de diplom despre criza limbajului n
teatrul lui Samuel Beckett se afla ntr-o stare cel puin jalnic.
Cum voi putea eu s lucrez cu acest domn profesor doi ani ntregi?
Primul contact fusese un eec, nu att pentru dnsul, m gndesc,
fiindc sute de studeni i bteau probabil la ua cabinetului, ct
pentru mine, mic fiin idealist, dornic s fac cercetare n
dramaturgie, dornic s fac teatru, cu inocena unei insecte care
se lovete brutal de un geam prea transparent, care nchide accesul
din camer, la grdin.
Am cobort deci din nou la etajul doi, cutnd un alt
profesor, cruia m recomandase tatl meu, i cruia trebuia s-i
nmnez cteva cri: domnul George Banu. Btusem la u, ieise
el, iar dup un prim schimb de cuvinte aproape formal, pe coridor,
m-a ntrebat ce voi face la Paris, ce voi studia... i cred c atunci,
din glasul meu, din modul n care i-am expus proiectele mele de
viitor foarte apropiat, i din cele cteva cuvinte despre proaspta
mea ntrevedere de la etajul patru, i-a dat seama cu incredibila
sa intiuiie de care aveam s m conving mai trziu c ceva nu
era neaprat n regul. Ceva ce nu contentizasem nici eu bine.
I-am ntins atunci i traducerea mea din Beckett i in minte c o
avea n mn cnd mi-a spus pe un ton extrem de prietenesc: Dar

29

de ce nu vii la noi? ntrebarea salvatoare... Nu mi-au trebuit dect

dou secunde ca s dau un rpuns. Da, dar... Aici e locul tu.
Totul se rezolv... ntr-adevr, se puteau face echivalrile de studii
i dinspre Litere nspre Artele spectacolului. A deschis ua de la
departament, i l-am auzit strignd: Jean-Pierre..., Jean-Pierre...!
n cteva clipe, eram prezentat i domnului Jean-Pierre Sarrazac,
specialist n teatru modern i contemporan, cu care am stabilit o
ntrevedere. N-am luat rmas bun, urmnd ca s ne rentlnim
petru chestiunile administrative. Dac nu eti hotrt, dac te
rzgndeti... Nu, eram nu numai hotrt, ci mi recptasem
i ntreg entuziasmul.
Aa s-a nscut o relaie de prietenie printeasc a ndrzni
s spun, pentru c lui George Banu i datorez aceast decizie
fundamental, care m-a adus n snul unei lumi artistice de mult
visate, cu care cochetam, ca orice student care face o a doua
facultate, cumva pe ocolite, prin prisma literaturii. Teatrul... teatrul
ca materie artistic, materie de lucru, ca materie istoric. O alt
cale de nelegere, i de iubire pn la urm, a lumii muritorilor
ce caut un dincolo de... n contact direct cu pulsul societii,
o art vie care radiografiaz cel mai bine starea de fapt a lumii
n care trim, cu dorinele, nostalgiile, frustrrile i clieele ei,
prejudecile crora le este supus i n acelai timp suflul artistic,
creativ, pe care l cucerete o lume vie, n pemanent micare.
Dac ar trebui s dezvolt aici experiena mea parizian,
nu ar mai fi cteva pagini, ci de-a dreptul memorii i nu a sosit
nc momentul pentru aa ceva. n cteva cuvinte ns, am
continuat s public, mi-am ales cele mai interesante cursuri, am
vizitat bibliotecile, teatrele, muzeele, am fcut parte dintr-o trup
studeneasc a colii Normale, am jucat cu succes o comedie de
Sacha Guitry la mai multe festivaluri, i am scris... lucrri de
diplom, apoi de master, apoi proiecte de doctorat i doctoratul
nsui, sejurul meu de doi ani prelungindu-se la apte cu ajutorul
unei burse doctorale importante care mi-a permis s predau
la Institutul de Studii teatrale i s fac cercetare aa cum mi
dorisem dintotdeauna.

30

Una dintre cele mai frumoase experiene la nivel universitar

au constituit-o, pentru mine, ntlnirile de cercetare, atelierele
organizate de de profesori de la Institut i mai ales de George Banu
pe anumite teme neobservate pn la acel moment de critica de
specialitate, dar care traverseaz ntreaga istorie a teatrului. Aa
au fost de exemplu atelierul consacrat scenei supravegheate i
dispozitivelor de supraveghere scenic, att n plan dramaturgic
ct i pe planul realizrii spectacolului teatral, i, mai recent, cel
consacrat morii copilului i modalitilor de figurare scenic
a acesteia de-a lungul vremii. Subiecte pasionante, prezentate
i oferite cercetrilor individuale n scopul unei adevrate
mprtiri a cunoaterii i bucuriei analizei autentice, de calitate.
Pe de alt parte, importana privirii critice, simple, concise i
profunde, sinceritatea i autenticitatea poziionrii critice n
faa actului artistic teatral mi-au fost dezvluite i n cele cteva
schimburi de impresii dup spectacole pe care aveam norocul
s le vedem din cnd n cnd mpreun, n timpul ederii mele
la Paris. Brook mi-a aprut astfel ntr-o alt lumin, la Thtre
des Bouffes du Nord, apoi Ariane Mnouchkine, i alii precum
Declan Donnellan, Peter Zadek, Stephane Braunschweig, Arpad
Schilling sau Bob Wilson.
Revenind n ar, mi-am propus s continui pe linia
rodnic a celor nvate dincolo, mai ales c mi-am dat seama
ct de bogat este teatrul romnesc la nivelul punerilor n scen,
al inventivitii jocului actoricesc, al energiei scenice de astzi,
fa de ceea ce am putut vedea n Frana. Pe de alt parte nu pot
s nu vd ct de multe mai sunt de fcut pe terenul cercetrii
tiinifice, ce nevoie uria exist la noi de tineri entuziati care
s ia cu asalt teme majore ale culturii i istoriei teatrului nostru
pentru a le investiga aa cum merit. Cu rbdare, cu seriozitate,
cu bucuria de a descoperi comori sub praful istoriei i de a
investiga n acelai timp pe teren realiti artistice nc vii, ntre
lumea spectacolului urban i cea a arhaicelor srbtori teatrale
rurale... Cci dac teatrul este acea art total, magic prin forele
emoionale i existeniale pe care le pune n micare, efemeritatea

31

sa poate nimici scnteia vie dac nu e combtut prin analiz i

interpretare critic, dar, mai ales, prin cercetarea fundamental
care-i ateapt astzi noi i tinere energii.

tefana Pop-Cureu: Lector la Facultatea de Teatru i

Televiziune, UBB Cluj-Napoca, din 2009, i director artistic al
Teatrului Naional Lucian Blaga din Cluj-Napoca, din 2011,
tefana Pop-Cureu este critic de teatru, eseist i traductor,
redactor-ef al revistei academice Studia UBB Dramatica. nainte
i dup susinerea tezei de doctorat la Institutul de Studii Teatrale
de la Universitatea Paris 3 Sorbonne Nouvelle, n 2008, a publicat
numeroase articole de specialitate n Frana i n ar. Prima sa
carte, Pour une thtralit picturale, Bruegel et Ghelderode en
jeux de miroirs, a aprut n limba francez, la editura Casa Crii
de tiin, Cluj-Napoca, n 2012.

32

Anca Haiegan

O POVESTE DE SUPRAVIEUIRE
FR EROU

m ezitat mult s scriu aceste rnduri de fapt, pn n

ultimul ceas. Cum s scriu despre condiia de teatrolog,
dac ntmpin reale dificulti n a m identifica ca
atare? Nu-i nimic m-a mbrbtat coordonatoarea
prezentului volum, d-na prof. univ. Miruna Runcan scrie despre
ezitrile tale, despre alegerile tale, despre disponibiliti!... (Cred
c asta cu ezitrile am adugat-o de la mine... n fine...) Fie! O
s incerc! Iat:
Cum ncepusem deja s mrturisesc, nu tiu dac sunt
omul n msur s vorbeasc despre condiia de teatrolog,
chiar dac am absolvit n anul 2000 o facultate de profil i
anume Departamentul de Teatru al Facultii de Litere din
cadrul Universitii Babe-Bolyai, devenit ulterior o entitate
autonom (rmas ns sub tutela UBB), care s-a tot dezvoltat
pn la configuraia actual a Facultii de Teatru i Televiziune
clujene i chiar dac acum eu nsmi predau la aceast facultate,
ncercnd s m specializez n istoria teatrului romnesc.
Dar, s o iau cu nceputul, pe care l-a plasa undeva la
nceputul anilor 90, mai precis n 1991 sau 1992, atunci cnd am
fost dui cu coala (general) la Iaii n carnaval, un spectacol
dup Vasile Alecsandri, n regia lui Victor Ioan Frunz. Era
prima oar cnd luam contact la modul contient, ca s zic aa
cu teatrul, nceputul unei revelaii. nainte de asta mai fuseser

33

doar dou momente de mers la teatru n viaa mea: o dat la

un spectacol de ppui, iar altdat la o montare pentru copii
dup Motanul nclat. Prinii i bunicii mei au fost ntotdeauna
mult mai atrai de concertele simfonice, respectiv de oper, drept
care nici eu, nici sora mea nu eram familiarizate cu lumea scenei
dect prin prisma spectacolelor difuzate la televizor (pe care, eu
una, le urmream cu aviditate i cu un interes marcat pentru
jocul actorilor, lucru pe care l-am realizat ns mult mai trziu,
abia n liceu i facultate, cnd am descoperit ct de multe repere
mi s-au fixat n minte pe aceast cale i ct de apropiat mi
era, de fapt, lumea pe care o credeam att de diferit de tot ce
cunoscusem nainte).
Sigur, dac e s scotocesc mai adnc, mai existaser
antecedente n relaia aceasta complicat cu teatrul; mai
existaser ntlniri notabile: de pild, povetile nregistrate pe
disc de vinil sau pe caset, n interpretarea unor mari actori, care
mi-au ncntat copilria, ori filmele i emisiunile de divertisment
care i aveau drept protagoniti. (Parte dintre momentele
interpretate de Toma Caragiu, nregistrate pe caset audio, le
tiam aproape pe de rost, fiind absolut ndrgostit de vocea
insinuant a uriaului actor, chiar dac adresa ironiilor lui,
subnelesurile, celebrele oprlie, pe vremea aceea n general
mi scpau. ntre timp, naivitatea a disprut, ns dragostea a
rmas intact...)
Clin Neme, eroul-emblem al Revoluiei din decembrie
1989 clujene, fcea figuraie n spectacolul lui Frunz. Aplecat
peste marginea unei loji de rangul II, unde se afla din anumite
raiuni regizorale, contempla neputincios rzmeria colegilor
mei mai mici, plasai ce greeal! n primele rnduri, de
unde se apucaser s i bombardeze cu drajeuri pe actori...
Nici mcar admonestrile unuia dintre membrii distribuiei
i ameninarea cu oprirea spectacolului nu au putut nbui
complet bomboniada ce se dezlnuise. A fost prima i singura
dat cnd l-am zrit pe Clin n carne i oase: peste vreun an
i cteva luni, se spnzura n podul casei sale. O alt imagine

34

care mi s-a lipit de retin n cursul acelei prime experiene de

spectator de teatru matur, sau, n orice caz, aflat pe drumul
maturizrii, sunt ochii triti, de cine btut, ai unei comediante
ochi a cror expresie fugar, pe care am nceput s o pndesc
apoi n mod expres, am regsit-o, cu stupoare, la toi marii comici
(Birlic, Caragiu, Moraru, Cotescu, Dem. Rdulescu etc., etc.).
Declicul s-a produs, ns, cu adevrat, un an mai trziu,
cnd, n prima clas de liceu fiind, o coleg de-a mea, mult mai
precoce, m-a luat la o reprezentaie n care juca i iubitul ei...
Piesa o comedie romantic despre relaia ilicit a unui cuplu,
perpetuat peste ani i oficializat la btrnee era jucat cu
o verv debordant, contagioas. n plus, luminile, frumosul
candelabru care atrn din plafonul Naionalului clujean, muzica,
lojile cu marginile aurite, scaunele tapetate n rou, publicul
compus, de data aceasta, preponderent din aduli, n rndul
crora, iat, m integram de acum i eu (sau aa credeam), toate
astea m mbtau. (C scaunele nu erau mbrcate n catifea
veritabil, ci ntr-o imitaie ieftin de plu, roas pe alocuri, c
foia de aur era doar vopsea aurie .a.m.d., sunt lucruri pe care
le-am observat sau aflat mai trziu. O regizoare de culise mi-a
vorbit la un moment dat despre transformrile i, n general,
devastrile suferite de cldirea teatrului de la inaugurarea din
1906 pn aproape de zilele noastre, deschizndu-mi ochii.
Deocamdat, ns, sclipiciul i spoiala i fceau de minune
lucrarea!) La final, colega i, totodat, cluza mea m-a tras
dup ea n culise. Citindu-mi entuziasmul, protagonista
spectacolului s-a ncumetat s m invite la un spectacol-examen
al studenilor si.
Aa am aflat de existena Departamentului de Teatru al
Facultii de Litere. M-am dus, am vzut i mi-a plcut. i am
continuat s m tot duc, i ntr-o parte, i n cealalt, la teatru
i la facultate, ca s asist la spectacole. Am devenit nelipsit de
la reprezentaii, vedeam cte un spectacol de zeci de ori, ba am
nceput s fiu admis i la repetiii. Chiuleam de la ore ca s
nu le ratez! n general, portarii m cunoteau i m lsau s

35

folosesc intrarea actorilor, astfel nct reueam s m strecor la

reprezentaiile cu public gratis. Un regizor cunoscut m-a botezat
mascota teatrului. M fascina n egal msur viaa actorilor
de pe scen i din afara ei, dar i din spaiul acela intermediar
al culiselor, izvorul attor poveti, pe care le absorbeam cu
patim (poveti despre trecerea fabuloasei Gina Patrichi prin
teatrul nostru, pe vremea cnd o juca pe Cleopatra, sau despre
cum putea Olga Tudorache s prelungeasc la nesfrit ntr-un
spectacol scena unei partide de cri, fr ca publicul s clipeasc,
darmite s se plictiseasc i cte i mai cte!); m fascinau,
apoi, boemia actorilor, cutrile lor, vulnerabilitatea, fora,
cruzimea lor fa de sine, exhibiionismul tririlor, sinceritatea,
falsul, haosul, disciplina, permanenta contradicie interioar,
nervozitatea... ntr-un cuvnt, totul!
n clasa a 10-a de liceu am fcut figuraie am dus
literalmente tava ntr-un spectacol, nlocuind ntr-un turneu
la Alba-Iulia o student la Actorie, recent operat de deviaie
de sept. ntre noi exista o oarecare asemnare fizic, aveam
aproximativ aceleai dimensiuni, iar eu tiam (sau mi imaginam
c tiu) spectacolul ca pe ap. Nu m-am autopropus cineva din
distribuie s-a hazardat s sugereze soluia i toat lumea a prut
mulumit i deplin convins c eram alegerea cea mai potrivit.
Nimeni n-a considerat necesar s-mi explice n prealabil ce am de
fcut. n prima sear de turneu, cu dou ore nainte de ridicarea
cortinei, probam pentru ntia oar costumul: hainele mi
veneau turnate pantofii, ns, nu voiau s-mi intre nicidecum
n picioare i pace! Nu s-au gsit nlocuitori. Am intrat n scen
doar n osete (negre!).
E drept c rolul era doar unul de figuraie (mut, din
fericire!), de camerist ntr-un hotel, ns presupunea ndeplinirea
unei serii foarte precise de aciuni fizice i interaciunea cu un
partener, cu care mruntul meu personaj tria n pai de dans
o idil nevinovat, cu aer adolescentin. Or, eu una nu ddusem
niciodat atenie acestor detalii: toat atenia mea se concentra
cum altfel? pe protagonitii spectacolului. Pentru ca dezastrul

36

s fie complet, rtcisem i hrtiua cu intrrile i ieirile i alte

cteva indicaii minimale pe care titulara rolului mi le trasase,
totui, n scris, pe fug! Eram pierdut! Salvarea a venit de
pe margini: de la sufleur pn la regizorul de culise i la ali
membri ai personalului tehnic, toi s-au mobilizat i mi opteau
dintre aripile scenei ncotro s o apuc, ce s fac, pe unde s ies...
Nelsndu-se mai prejos, partenerul meu de joc mi uiera n
ureche, pe sub musta, vorbe pline de miez, schind simultan
un zmbet larg i generos: nu acolo, drgu, la dreapta mai la
dreapta! Acum te ntorci, o iei la stnga i... Las paharul la pe
mas!. i tot aa! Pesemne c aveam o mutr att de disperat,
dezorientat i nuc, n timp ce goneam bezmetic printre
decoruri, nct spectatorii simeau nevoia s aplaude la scen
deschis, cum se spune, pentru ncurajare... altfel nu-mi explic!
Sigur, mi amintesc toate astea cu acuitate pentru c,
retrospectiv, ntmplrile din cele dou seri n care am aprut
pe scen mi se par foarte comice (prosopul aruncat din greeal,
n spatele plantaiei scenice, peste cutia de pudr a protagonistei,
pe care am reuit s o mprtii n cele patru zri; geamantanul
pe care l-am pus aiurea n scen, pentru c n-am neles dac
indicaia la dreapta se referea la dreapta mea sau dreapta din
perspectiva spectatorilor acum vd, desigur, c era vorba de...
cealalt dreapt! , motiv de panic pentru protagonistul care,
intrnd n scen i nezrindu-i bagajul la locul tiut, a nvlit
napoi n culise, solicitnd exasperat ajutorul personalului...
hotelului i altele, i altele!...). Dar raiunea pentru care
invoc acest episod aici e cu totul alta: n toat acea nebunie, a
existat un singur moment n care cred c am avut parte de o
experien autentic, n care n mine s-a activat ceea ce a numi
gndirea scenic.
Pre de cteva secunde, nu mai mult, gesturile, aciunile
i chiar grimasele pe care le executasem pn atunci mecanic,
imitnd pur exterior ceea ce puteam s-mi amintesc din jocul
titularei roliorului, au cptat n mintea mea sens i au alctuit
o poveste, n care totul se lega cu totul. Rsfoiam un ziar pe care

37

trebuia s-l las la ndemna ocupanilor camerei de hotel n

lipsa acestora, desigur , acultnd, n acelai timp, tirile de la
radio, i tot ce tiam era c trebuia s arborez o min foarte trist.
Ziarul l frunzream mecanic, tirile erau pentru mine doar un
gjit ininteligibil, sufocat cum eram de trac i spaima de a nu
ti pentru ce m aflu acolo, cnd, deodat, urechea mea a prins
din aer cuvintele Vietnam, rzboi i, brusc, am neles de ce
rsfoiesc afurisitul la de ziar, peste ce articole dau n el, ce fel
de discuii poart n eter undele hertziene, iar n gt mi s-a pus
un nod de la plnsul care sta s izbucneasc... Cam asta a fost.
Deja lumea m bnuia c vreau s apuc calea actoriei i
chiar m proiecta ntr-un scenariu diabolic de tipul celui de la
baza filmului Totul despre Eva! Departe, ns, de mine asemenea
gnduri! Eram, n realitate, o fiin excesiv de timid, de o
timiditate de-a dreptul bolnvicioas. Nu m tiam vizitat de
talente de performer i consideram c nu am datele fizice necesare
pentru scen. La sfritul clasei a 11-a, atunci cnd trebuia s m
hotrsc la ce voi da admitere, dei era clar c teatrul devenise
o adevrat pasiune, nc ezitam ntre Litere, Istorie (!) i
Teatrologie sau.... Regie (!). Da, o vreme, sub influena unei cri
despre leciile de regie ale lui Stanislavski, citite pe nersuflate,
am cochetat cu ideea de a-mi ncerca norocul n domeniu.
Din fericire, am realizat la timp c mi lipsesc autoritatea,
firea rzbttoare, abilitile manageriale, precum i o anumit
imaginaie practic, chiar tehnic, caliti necesare, cred eu, n
aceast meserie. Mi-ar fi plcut, ns, s ntorc i s rsucesc pe
toate feele un personaj mpreun cu actorul, pentru c, n ultim
insan, ceea ce cred c m aducea mereu i mereu n preajma
scenei era faptul c acolo ficiunea era luat foarte n serios:
pentru actor (la fel ca pentru scriitor...) personajul are aceeai
consisten ca o fiin n carne i oase i ridic aceleai semne de
ntrebare pe care ni le pun semenii notri n viaa de toate zilele.
i iat c, ntr-o parantez, am mzglit i cuvntul
magic: scriitor. n sinea mea cred c mereu am tiut, nc de
cnd eram mic i confecionam crticele din hrtiue pe care

38

le coseam laolalt cu a i pe care le umpleam cu povestioare

caraghioase, c modul meu predilect de expresie este i va fi
ntotdeauna cuvntul scris, probabil i ca o compensaie pentru
cuvintele care mi se blocau mereu n gtlej din cauza emoiei i
gndurile ce paralizau sau mi se nvrteau haotic n cap ori de
cte ori trebuia s le exprim oral n public. Asta nu nseamn c
scrisul nu era i el o permanent lupt, c nu m czneam s nir
cuvintele pe hrtie dimpotriv! ns, nu tiu de ce, ntotdeauna
aceasta mi s-a prut singura lupt demn de purtat i care m
cheam, n ciuda naturii mele altfel defetiste i nclinate spre lene,
contemplaie, deziluzie i scepticism (sper s nu ajung rndurile
astea pe mna vreunui actual sau eventual angajator!...). E ca
o datorie pe care o am fa de mine nsmi i nu m refer la
datoria de a reui, ci la datoria de a ncerca i de a da n scris
tot ceea ce pot, indiferent dac din pespectiva celorlali asta
nseamn mult sau foarte puin.
Dndu-i demisia dintr-o slujb pe care nu o ndrgea, ntr-o
scrisoare extrem de amuzant, pe care mi-a pune-o la cpti,
Sherwood Anderson i sftuia patronul s-l elibereze din funcie
pe acel individ neproductiv (el nsui), pe care nu-l trage deloc inima
la munc: But Anderson is not really productive. As I have said his
heart is not in his work. Inima lui era n alt parte la scris, firete.
La scris sau, poate, pe nlimi, dac nu o fi unul i acelai lucru.
Nu c a ndrzni s m compar cu celebrul prozator, dar, adeseori,
de fapt mai peste tot pe unde m-a purtat viaa de slujbaj, am simit
c inima mea nu era acolo. i am aflat-o (pe ea, pe inim) doar n
anumite scrieri (nu neaprat, sau rareori, de ficiune!) n care m
implicam i pe care le umpleam cu toat fiina mea texte pe care
le-am scris i de care s-au legat singurele i rarele mele sentimente
de mplinire total, profund, dttoare de stri euforice, din pcate
mult prea repede trectoare i urmate de dezndejde (n literatura
de specialitate cred c alternana aceasta poart un nume: tulburare
bipolar sau sindrom maniaco-depresiv).
ntre un astfel de text i altul, pe intervale exasperant de
lungi, viaa mea arat ca o coaj de lmie stoars plutind pe o

39

ap n deriv. Hibernez. Cu toate astea sau, poate, tocmai de

aceea , n-a putea s fac niciodat o carier din scris. Dar,
ca s revin: aadar, naintea ultimei clase de liceu nc oscilam
ntre Teatru i Litere sau Istorie (pe care o percepeam tot ca pe
o poveste, ce ajunsese s m atrag datorit unei profesoare
nzestrate, care, atunci cnd se studia istoria antic, ntr-a 5-a,
ne citise un fragment din Epopeea lui Ghilgame, cucerindu-m
definitiv). n cele din urm, am ales soluia minimei rezistene:
literatura mi plcea, dar nu i orele de gramatic, drept care i-am
zis nu Facultii de Litere (ntr-o prim instan); istoria era
alctuit din prea multe date i cifre ce trebuiau memorate pe
de rost, or, singurul tip de memorie cu care m-am putut luda
vreodat este cea afectiv, aa c a czut i varianta respectiv.
Am optat, ntr-un final, pentru Teatrologie, unde lucrurile
preau mult mai simple pentru mine. Si aa au i fost! Am reuit
la admitere prima i am terminat ef de promoie, fr s m
zdrobesc prea tare (s ne nelegem: grupele sunt foarte mici
la aceast specializare i, n general, la Teatru, aa c nu a fost
vorba de cine tie ce performan!). Mai toate materiile mi erau
pe plac i mi-am gsit i un mentor, n persoana profesorului i
scriitorului Ion Vartic, care mi-a coordonat lucrarea de licen,
iar, mai trziu, doctoratul. O alt ntlnire important n acea
perioad a fost cu scriitoarea Ruxandra Cesereanu, care ne-a
predat cursul de istoria teatrului modern i contemporan. Ei i
datorez debutul n presa scris primele cronici de teatru i
recenzii de carte semnate n revista Steaua, unde Ruxandra lucra
de pe atunci ca redactor i apropierea de gruparea din jurul
revistei Echinox a Facultii de Litere, al crei redactor-ef era
soul ei, Corin Braga, actualul decan al Literelor clujene. Aa mi
s-a redeschis apetitul pentru literatur. La diferite ndemnuri din
exterior i pentru c eu nsmi simeam c specializarea mea,
Teatrologia, e, oarecum, prea ngust, pentru c aveam, apoi,
muli prieteni i foti colegi de liceu nscrii la Litere, pe cnd
m pregteam s trec n anul 4 la Teatru (dup vechiul sistem),
depindu-mi rezervele legate de gramatici, am dat examen de

40

admitere la filologie, reuind i acolo (destul de onorabil, dar

fr s strlucesc).
n fapt, am iubit Facultatea de Teatru i m-am simit
n elementul meu n studenie. Aveam timp pentru activiti
extra-colare, drept care am regizat la un moment dat un
spectacol cu civa elevi ai Liceului Teoretic Gheorghe incai,
la rugmintea fostei mele profesoare de literatur universal,
Monica Onojescu, pe care o adoram i cu care am pstrat legtura.
Am montat cu ei un spectacol dup Cum v place de Shakespeare,
ntr-una dintre curile interioare ale colii, folosind inclusiv
balconul i ferestrele ce ddeau spre acel spaiu. (Corpul respectiv
de cldire corpul vechi, botezat de noi Bastilia, care gzduise,
n trecut, chiliile servitorilor bisericii din apropiere, a fost ntre
timp revendicat i retrocedat fotilor proprietari.) Costumele, de
unic folosin (!), fcute din hrtie creponat prins pe srme i
din tot soiul de brizbrizuri i zorzoane, au fost gata chiar naintea
reprezentaiei (un comar!), fiind fabricate de ctre nite fete
specializate n pregtirea petrecerilor de Halloween ale elevilor. O
alt fat i cu mine am asigurat ilustraia muzical-instrumental
live a spectacolului, prinzndu-ne degetele n gurelele cte
unui blockflte (n romn mai e cunoscut i sub denumirea de
flaut dulce sau drept). Eu am cntat o melodie din Codex
Caioni, singura pe care mi-o aminteam din copilrie, din vremea
cnd luasem cteva lecii de suflat la simpaticul instrument. Unul
dintre interpreii lui Jaques Melancolicul (erau doi, o fat i un
biat, care acionau ca unul!), aflat pe atunci ntr-a 9-a, a urmat
ulterior la rndul lui Teatrologia, iar cu cellalt Jaques i, mai
ales, cu Rosalinda am rmas prieten bun pn n ziua de
astzi (o s-i duc flori la nunt n var!)
Am fcut, apoi, pe sufleurul pentru un examen de absolvire
al unui student de la Regie, jucat de mai multe ori de ctre actori
profesioniti pe scena Naionalului clujean, spectacol pentru
care am conceput i primul meu (i, deocamdat, singurul)
caiet-program. O experien, iar, de neuitat, dar nu mai intru
aici n amnunte.

41

Sub biciul Ruxandrei Cesereanu, ncepnd de prin anul

3 de facultate, iar, apoi, prin intrarea la Facultatea de Litere,
scrisul a devenit o preocupare constant i o ndeletnicire tot
mai acaparant pentru mine. Chinul cursurilor de limb de la
filologie l-am suportat, de bine, de ru, datorit profesorilor de
literatur, care-mi ostoiau suprarea Povetile din cabinetul
Sandei Cordo (criticul literar), la o can de ceai, mi-au ndulcit
nespus a doua studenie i mi-au fost de mare nvtur (de via
i de carte). n plus, pentru ca cercul s fie complet, sub influena
Ruxandrei, care se mutase de la Departamentul de Teatru la
Jurnalism, unde a iniiat primul curs dedicat fenomenului gulag
din ar (cruia i-a i dedicat o carte), mi-am redescoperit
interesul pentru istorie (citit, ns, tot prin filtrul literaturii).
Ea mi-a pus crile lui Paul Goma n mn, solicitndu-mi un
text despre ele pentru revista Steaua. ncepeam s descopr, prin
intermediul lor, arhipelagul ororii.
naintea ultimului an de facultate (la Litere), m-am hotrt
s m nscriu la doctorat. Alegerea temei m-a pus n faa aceleiai
dileme (sau trileme) care tindea s devin un laitmotiv n existena
mea: literatur, istorie, teatru trei muze care m ispiteau fiecare
n direcia ei; pe care s-o aleg? Foarte elegant spus, soluia a fost
s ncerc s mpac i capra, i varza Teza s-a numit Teatralitate
i roman n regimul comunist i a stat la baza primului (i, pn
n momentul de fa, singurului) meu volum: Crile omului
dublu (Ed. Limes, 2010). Citez din prezentarea crii de pe site-ul
editurii: Premisa fundamental a crii este aceea c, ntr-un
univers de tip orwellian, aflat mereu sub observaia ochiului
vigilent al lui Big Brother, existena membrilor comunitii luate
n vizor este marcat de un plus de teatralitate. Viaa cotidian,
care prezint n orice tip de societate elemente de spectacol,
dup cum a demonstrat sociologia modern, se ncarc ntre
zidurile Cetii totale de o suprasarcin de teatralitate, altfel
spus, n termenii autoarei, se reteatralizeaz. Obligai s pozeze
n eroi ai lumii noi, locuitorii lagrului socialist au nvat
s duc limbajul duplicitii pe noi culmi ale progresului,

42

fapt ce nu a rmas fr repercusiuni asupra literaturii vremii.

Analiznd o serie de romane redactate sub regimul comunist
n spaiul Europei rsritene, autoarea a reuit s reconstituie,
dat fiind anvergura speciei literare amintite, etapele consolidrii
(coninnd i germenii destrmrii) Imperiului Falsului, cu o
expresie preluat de la Alain Besanon, desemnnd dictaturile de
tip sovietic. Cartea a fost nominalizat la cteva premii, printre
care i la Premiul Uniunii Scriitorilor din Romnia pentru debut,
dar l-a obinut doar pe cel al Uniunii Scriitorilor filiala Cluj.
Oricum, reaciile mi-au depit cu mult ateptrile.
n perioada redactrii tezei de doctorat, am lucrat i la o
dramatizare dup romanul ntlnirea de Gabriela Adameteanu,
mpreun cu autoarea, prezentat sub form de spectacol-lectur
la Teatrul Odeon, n regia Ctlinei Buzoianu. Criticul de
teatru Doina Papp a adaptat apoi scenariul nostru pentru
radio, montarea de la teatrul radiofonic fiind nominalizat la
Premiile UNITER. A putea s scriu pagini ntregi numai despre
colaborarea i ntlnirea formidabil cu Gabriela Adameteanu,
prozatoarea mea preferat de la noi, dar m tem c m-am ntins
deja mult prea mult. Am s spun doar c totul a pornit de la un
interviu pe care i l-am luat pentru un volum colectiv, elaborat de
colectivul Facultii de Teatru (Viaa teatral n i dup comunism,
coord. Liviu Malia, Ed. EFES, 2006), n care am semnat dosarul
dedicat problemelor cu cenzura ntmpinate de spectacolului
Diminea pierdut dup romanul omonim al acesteia (regia
Ctlina Buzoianu, Bulandra, 1986). A urmat apoi una dintre
cele mai palpitante etape ale vieii mele, cu nesfrite drumuri,
dus-ntors, ntre Bucureti i Cluj, cu colaborri, inclusiv cu
cronic teatral, la Bucuretiul Cultural, supliment al Revistei 22
editat de ctre prozatoare, cu vizionri de spectacole .a.m.d.
Dup care s-a terminat bursa doctoral Am intrat cu
teza de doctorat n prelungiri, dar am reuit s o susin, totui,
n termen. Nu mai aveam, ns, nicio surs de venit i a nceput
s se pun tot mai acut problema angajrii. ncercasem, la
finalul celui de-al doilea an de studii doctorale, s m angajez la

43

Facultatea de Teatru din Cluj, pe post de asistent, dar m-am izbit

de urmtorul impediment: dosarul de concurs trebuia s conin
dovada absolvirii unor cursuri masterale, or eu nu deineam aa
ceva, pentru c, la nscrierea la doctorat, conform legislaiei n
vigoare, mi-am putut echivala studiile efectuate n cadrul celei
de-a doua faculti la care fusesem admis cu cele de master. Ei,
da, dar n instruciunile pentru alctuirea dosarului de concurs
scria, negru pe alb, c acesta trebuie s conin dovada absolvirii
unui masterat, o ineau langa funcionarii universitii clujene!
Bine, dar e absurd!, a intervenit decanul Facultii de Teatru:
Ea e deja nscris la doctorat de doi ani, i-a dat i referatele, i
examenele preliminare!, mi-a pledat el cauza. Degeaba! Dosarul
mi-a fost respins. O chichi birocratic mi-a pus capacul.
Culmea e c m-a fi putut nscrie cu acelai dosar la concursul
pentru postul de lector, cci pentru acela nu se mai solicita expres
dovada absolvirii studiilor masterale!... Dar nu aveam, n schimb,
vechimea necesar n cmpul muncii! Destinul m persecut
implacabil!, am oft at eu teatral, nerealiznd nc gravitatea
situaiei. Bursa deocamdat curgea, criza economico-financiar
nc nu izbucnise, posturile din teatre i de la facultate nu
erau blocate. Contactul cu realitatea de mai trziu, al venicei
studente care eram, s-a dovedit a fi destul de dur, asta i pe
un fond interior instabil, trebuie s recunosc, nu doar datorit
condiiilor exterioare tot mai vitrege. Oscilam, ca de obicei, i nu
tiam exact ncotro s o apuc.
M ispitea foarte tare ideea s m mut la Bucureti, unde
oferta teatral era, consideram eu, mai bogat. Mi-am depus
CV-ul la edituri, n librrii, la o agenie de pres, la teatre (dei,
de acum, posturile erau blocate), fr nici un rezultat. Am dat
concurs pe post de corector la Monitorul Oficial, trecnd de
prima etap, a examenului, dar eund la interviu! Conductorii
interogatoriului au simit imediat c inima mea nu era
acolo! Mi-am fcut cont pe toate site-urile romneti pentru
cutare de job-uri posibile i nici nu mai tiu la cte companii
mi-am expediat CV-ul i pentru ce fel de job-uri mi-am depus

44

candidatura. ntr-un final, singurii de la care am primit un semn

au fost cei de la fundaia pentru protecia animalelor Vier Pfoten,
care cutau da, ai citit bine! un dresor de cini, pentru
activitile lor de terapie asistat de animale! M-au chemat la
sediul lor din Bucureti, unde mi-au luat un interviu, apoi m-au
dus pe teren, pentru proba practic, mpreun cu nc o fat,
absolvent de Psihologie. Au preferat-o pe aceasta din urm.
Probabil au realizat imediat ceea ce eu am contientizat abia de
vreo 3 ani, de cnd am adoptat un cel, i anume faptul c nu
am deloc caliti de lider de hait Dei am o relaie excelent
cu animalele i le iubesc nespus, ele mi se urc n cap, iar eu m
supun ncntat (Not quite like the Dog Whisperer!)
M-am ntors la Cluj, plouat i cu coada ntre picioare.
Aici m-am apucat de munc: am fcut corectur pentru Editura
Dacia (care a intrat n faliment nainte s apuce s-mi plteasc
toate crile corectate); am lucrat ntr-un atelier de fcut
lumnri decorative (da, ai citit iar bine!), n care am avut drept
colege o proaspt absolvent de Psihologie (se pare c demena,
att de rspndit la noi n societate, trece drept normalitate i
rmne netratat!) i o absolvent a Universitii Tehnice, dar i
o fost lucrtoare la ntreprinderea de textile Flacra (le-am
iubit pe toate trei!); pentru ca, ntr-un final deloc glorios, s m
angajez (n stil romnesc, adic prin intervenia tatlui meu) la o
mare companie productoare i furnizoare de instalaii electrice,
activnd i n domeniul energetic, pe post de a cincea roat la
cru traductor, stilist de texte i alte aiureli, toate ambalate
sub eticheta improprie de specialist PR.
n acelai timp, am nceput s in cursuri la Facultatea de
Teatru, la plata cu ora. Dei cu slujba m aranjasem cumva,
cartea mi ieise de sub tipar i se bucura, n general, de o primire
bun i foarte bun, interior traversam o zodie nefast: mi
pierdusem entuziasmul i, ceea ce era mai grav, pofta de scris.
Nu mai acceptam dect cu foarte mare dificultate s compun
texte de conjunctur, mi ddeam, n sfrit, seama c nu am
vocaie de cronicar (nici de carte, nici de teatru), ci m atrag

45

construciile mai ample, eseul mai degrab, n care pot s-mi

urmresc propriile idei i obsesii, fr s fiu nevoit s reacionez
la provocrile actualitii. (Asta nu nseamn c nu am mai cedat
i c nu cedez din cnd n cnd n continuare fie la presiuni
exterioare, fie ispitei de a consemna vizionarea vreunui spectacol
care i-a pus, ntr-un fel, amprenta asupra mea.)
Am mai avut o tentativ de a m angaja la un teatru din
capital, unde se organizase, n sfrit, un concurs pe post de
secretar literar, dar, atunci cnd am aflat suma oferit drept
salariu (900 de lei n mn), a trebuit s renun: din aceti bani
ar fi trebuit s pltesc o chirie, s-mi acopr cheltuielile i s-mi
ntrein i animalele, o pisic i celul pomenit de fapt, un
adevrat dulu, pe care tocmai l achiziionasem (i la care
nu concepeam s renun, chiar cu riscul de a-mi compromite
cariera!). M-a scuturat un pic din starea morbid n care m
cufundasem solicitarea unui celebru cuplu de actori de la Teatrul
Bulandra de a face o nou dramatizare, dup un mic roman de
Eric-Emmanuel Schmitt, Copilul lui Noe. Cartea era departe de
complexitatea ntlnirii Gabrielei Adameteanu, dar am acceptat
provocarea i am fcut dramatizarea. Beneficiarii s-au declarat
foarte mulumii de prima versiune, dar texul nu a intrat nici
pn n ziua de astzi n lucru. N-am pus ntrebri, nu am ridicat
pretenii, pentru c rsplata mi-o primisem deja: ncepea parc
s nmugureasc iar n mine dorina de a scrie.
n 2012 s-au deblocat, apoi, posturile la Facultatea de
Teatru i Televiziune din Cluj, astfel c am putut da concurs pe
post de lector i, de data aceasta, am reuit s m angajez. Chiar
dac ursc birocraia din ce n ce mai sufocant (de care am
impresia c nu scapi ns n nici o instituie de la noi), mcar aici
am de ce s m ag: colacul meu de salvare este cursul de Istoria
teatrului romnesc (regsesc n el combinaia mea favorit:
teatru, literatur, istorie) i, bineneles, scrisul. Am n tolb un
eseu dedicat personajului meu preferat, Actorul, care m ateapt
(de cam mult vreme) s-l finalizez, i nvrt n minte de cteva
sptmni o idee pentru o pies de teatru.

46

Nu tiu dac ce v-am spus eu aici e o poveste de

supravieuire i nici dac e povestea unui teatrolog veritabil
judecai dumneavoastr! tiu doar c, ntr-un fel sau altul, teatrul
pare s fie o tem major a textelor i a existenei mele. Indiferent
ce voi scrie de acum nainte (dac), sunt convins c tema
aceasta o s tot revin sub o form oarecare, fie doar i sub cea a
unui ghiont peste mn din partea unui Puck pus pe otii.

Anca Haiegan: Lector univ. dr. La Facultatea de teatru

i televiziune a Universitii Babe-Bolyai Cluj. Critic, esteist,
dramaturg.

47

48

Kinga Kelemen

TRASEUL TEATROLOGULUI PRIN

FIA POSTULUI O RELATARE SUBIECTIV

mi plcea teatrul nc din liceu. Urmream spectacolele

Teatrului de Stat din Arad i strigam pe strad dup actorul
Ovidiu Ghini cuvntul magic: Ciclo-Loto-Gorgo-Circil-T
ulandero, o parol menit s l conduc acas pe personajul
jucat de el, Ulise, n spectacolul Ulyssindbad de X.Kalogeropolou.
Aveam abonament la spectacolele teatrelor maghiare care veneau
prin Arad: cel din Timioara i cel din Oradea. Scriam piese de
teatru pentru concursuri de dramaturgie dedicate elevilor, fceam
parte din trupa de teatru a liceului.
n acelai timp, uram s fiu pe scen. Sentimentul de
goliciune complet n faa publicului (nearticulat, desigur) i
frica de replica urmtoare (O spun? O uit?) m fceau s ursc
fiecare moment pe care l petreceam pe scen. Dar mi adoram
colegii i talentul lor. Apropo, din trupa respectiv mai toi se
ocup de teatru acum: sunt muli actori (nu spui cine, persoan
important), un regizor i director de teatru i tot aa. Muli
suntem care nu am reuit s ne desprindem de el.
La absolvirea liceului, n 1995, am gsit, ntmpltor, secia
TEATROLOGIE de la UBB Facultatea de litere, Catedra de
Teatru linia maghiar, cum se numea pe vremuri. i era foarte
clar de la nceput c asta e pentru mine, asta vreau s studiez.
Habar nu aveam ce e, tiam doar c e teatru i nu e actorie, iar
asta a fost de ajuns.

49

Noi am fost a treia promoie de Teatrologi, iar teatrele aveau

nevoie, pe atunci, de profesioniti tineri. Am reuit s ne angajm
nc din anul 4. Am plecat mpreun cu o coleg la Timioara,
pe post de secretar artistic (ea era secretar literar). Luni i mari
eram la Cluj la cursuri, mari noaptea luam trenul foamei spre
Timioara, lucram miercuri-duminic, i duminic noaptea luam
acelai tren n sens invers, spre Cluj.
Nu m ntrebai cum e Timioara; nu am ieit n ora.
Stteam n teatru, literalmente, de la 10 dimineaa pn la 11 seara,
cnd beam (lng calculator) o bere i ne grbeam s prindem
ultimul troleu ctre cas. Totul fcea parte din fia nescris a
postului: de la organizare de turnee i deplasri la aplicaii pentru
fonduri nerambursabile, programare spectacole i corelarea
programului actorilor, organizare conferine de pres doar cteva
care mi vin n minte. A fost o perioad de acomodare, n care am
nvat ce nseamn un teatru de stat, cum funcioneaz, care sunt
rolurile i cum se gestioneaz relaiile dintre diferite departamente,
diferii oameni.
PLUS: Un director extrem de exigent te nva s i depseti
propriile limite!
MINUS: Totul a trecut prin secretariatul artistic, iar asta m-a fcut
s m simt personal responsabil pentru toate eecurile,
precum cele de programare etc.
CE M-A MPINS MAI DEPARTE: acumularea de oboseal
i stres mpreun cu o nou ofert de munc de
data asta de la Cluj.
Am lucrat la Teatrul Maghiar de Stat Cluj opt ani, n diferite
funcii, de la secretar literar la coordonator departament imagine
i PR, de la dramaturg (in sens lessingian) la coordonator de
festival/eveniment de teatru. Am nceput singur i, cnd am
plecat de la teatru, conduceam un departament format din opt
persoane. Acest boom s-a datorat perioadei n care am lucrat
(1999-2007), o perioad n care aa zisele secretariate literare au

50

trecut printr-o schimbare major (care nc continu). Apariia

world-wide-web a fcut ca teatrele s i regndeasc modul n
care comunic cu presa, cu publicul etc. Fcnd parte din acest
proces, cel mai fascinant lucru pentru mine a fost ineria cu
care o instituie public major, cum este Teatrul Maghiar de
Stat din Cluj, a rezistat schimbrii, n ciuda unui management
deschis ctre schimbare. Luptele se purtau la toate nivelurile,
de la portar la contabil-ef, i erau, cteodat, foarte personale, cu
toate c ideea pentru care militam era una de ordin profesional,
nicidecum una personal.
Un exemplu de btlie ctigat ar fi schimbarea numerotrii
scaunelor n sala mare care erau numerotate par/impar n cele
dou pri ale slii, fcnd orientarea publicului practic imposibil.
Acum sunt pe rnduri, stnga/dreapta, cu primul scaun de lng
culoar numerotat cu nr. 1. Un detaliu mic, dar important pentru
public, cred. Sau aducerea acas la termen, din Bogota, Columbia,
a decorului spectacolului Cumnata lui Pantagruel, pentru a fi
prezentat ntr-un festival; a fost o alt btlie memorabil, ctigat
prin statul la telefon circa 48 ore, cu diferite firme de logistic,
pentru ca traseul decorului s fie modificat pe parcurs, trecnd
prin 3 porturi i mai multe mijloace de transport. Am ales dou
exemple care, aparent, nu au legtura cu aceast meserie, de
teatrolog, aa cum o nvm la coal.
i totui au. Pentru c cel care are aceste studii i alege s se
angajeze la un teatru (instituie public) se va trezi c va trebui s
fac tot ce nu este acoperit de ctre un personal specializat. Va face
tot ce scrie n fia postului (dac are aa ceva) i va fi responsabil
pentru tot ce nu scrie.
PLUS: Vezi ce am scris despre experiena din Timioara i
multiplic cu 10!
MINUS: Pe termen lung nu funcioneaz doar s dai de la tine,
trebuie s te rencarci i din punct de vedere profesional.
Iar instituia public de teatru produce ca o fabric n care

51

nu ai niciun pic de respiro; premiera este urmat de lectura

urmtorului spectacol: un cerc vicios.
CE M-A MPINS MAI DEPARTE: Motive personale i familiale.
n momentul n care eti mmic i doreti s mai ai un
copil, reglezi prioritile n funcie de aceast dorin i
renuni la lucrurile la care nu mai poi s faci fa.
n paralel cu o bun perioad la Teatrul Maghiar am fost
i sunt n continuare cadru didactic la specializare Teatrologie
a Facultii de Teatru i Televiziune (cum se numete acum).
Vorbesc despre lucruri care m intereseaz, ntr-un format flexibil,
care se schimb de la an la an, n funcie de grupa de studeni, de
pregtirea lor, de interesul lor. Un lucru nu se schimb: abordarea.
Pun accent pe cunotine practice i pe iniiative individuale i
ncerc s le deschid ochii, s le deschid ui, s i fac s gndeasc.
Sper c reuesc.
PLUS: Colegi deschii i prietenoi, grupe mici de studeni cu care
ai posibilitatea s lucrezi pe bune, materii care mi plac.
MINUS: Munca administrativ nu mi face ntotdeauna plcere.
CE M-A MPINS MAI DEPARTE: mi place s predau, nu cred
c voi pleca n curnd.
nc din 2004 am lucrat la fondarea i, apoi, la coordonarea
propriei asociaii, GroundFloor Group. Aici, motorul i motivaia
muncii, de cele mai multe ori voluntar, e mult mai adnc. Am
gsit mplinire n a face lucrurile n care cred i n modul n care
cred c e bine. Nimic nu e mai satisfctor dect asta. ncerc s
transmit asta i studenilor mei. S nu atepte jobul de la teatru,
pentru c s-ar putea s nu le plac deloc. S aib propriile iniiative,
s fie curajoi, s-i urmeze visurile.
PLUS: Tot ce am scris mai sus.
MINUS: Autoexploatarea este (sau poate fi) mai periculoas dect
exploatarea, mai ales c nu e nimeni care s i spun stop.

52

CE M-A MPINS MAI DEPARTE: Nu am reuit s merg mai

departe, n ciuda mai multor oferte care mai de care mai
ofertante. Nothing beats freedom.
i pentru c, personal, mi plac topurile, iat unul
profesional-personal:
Spectacolul cu care m mndresc cel mai mult la care am
colaborat ca dramaturg: Unchiul Vania (Teatrul Maghiar
de Stat Cluj, regia: Andrei erban)
Spectacolul cu care m mndresc cel mai mult la care am
colaborat ca productor: Parallel (producie GroundFloor
Group, regia: Sink Ferenc i Leta Popescu)
Ceea ce jur c nu voi mai face: S fac modificri n textul spus de
actori n perioada repetiiilor generale.
Ceea ce regret c nu am fcut: Nu am participat la un internship
de mai multe luni ntr-o ar strin.
Cea mai nasoal experien trit n teatru: S traduc la cti
un spectacol studio de pe podul de deasupra scenei, fiind
alergic la praf
Ce calitate este indispensabil pentru aceast meserie:
S iubeti actorii.

Kinga Kelemen: asistent drd. la Facultatea de teatru

i televiziune a Universitii Babe-Bolyai Cluj. Traductor,
dramaturg, productor, membru fondator al GroundFloor Group.

53

54

Paul Sarvadi

PARADOXAL, SUPRAVIEUIESC
PRIN TEATRU

Motto: Estragon: We always find

something, eh Didi, to give us the
impression we exist?
Vladimir: Yes, yes, were magicians.
Exist dezbateri anuale care i propun s circumscrie
starea teatrului romnesc. Se adun criticii, profesorii universitari,
regizorii, actorii, directorii de teatre i de festivaluri, independenii,
grefierele. Vine presa cu repertofoane, camere de luat vederi.
Marile ntlniri i propun s revizuiasc tot, dar nu schimb
nimic. Teatrele rmn la fel de proaste. Banii sunt risipii n
continuare pe producii aberante, care se joac puin i degeaba.
ntre timp, au aprut faculti care sfideaz ideea de coal i bunul
sim. Festivalurile sunt identice, indiferent cine le gzduiete i
cnd o face. Piaa muncii e din ce n ce mai aglomerat, ba chiar
suprapopulat. Solidaritatea tinde spre zero. Totul se politizeaz
i se deprofesionalizeaz.
Teatrul romnesc e inut n via de civa eroi. Pentru o
art ce se bazeaz pe munca n echip nimic nu poate fi mai grav.
Paradoxal, ns, supravieuiesc datorit teatrului. Numai el
mi reamintete c sunt om. Fiecare emoie teatral e un bobrnac
dat morii. N-a nelege nimic din jurul meu fr el. Fie c m
identific sau m distanez de personaje, simpla lor prezen

55

scenic, pn la urm, nsi contiina existenei teatrului, mi

confirm existena umanitii. mi alimenteaz speranele i
dorina de munc.
Pentru mine, Teatrul trebuie s fie oglind, un mediu
de confruntare cu adevratele dileme existeniale. O crem
demachiant. Un diuretic.
Am comis greeli, am obinut victorii, mi-am ctigat
banii prin multe activiti fr vreo legtur cu teatrul, dar am
rmas mereu pe traseu, chiar dac am ntmpinat numai greuti.
Dilemele s-au mpuinat, dar au devenit mult mai adnci.
Ceea ce m ine n via e convingerea c fac bine. Contiina
mea e mpcat. Viaa mi-e plin de bucurii pentru c teatrul m
rspltete. Am vzut bucuria copiilor care au fost pentru prima
oar spectatori la teatru, a elevilor de liceu care s-au decis s fac
totul pentru a deveni actori. Am mprtit, ca spectator, emoia
unor roluri reuite, a unor scenografii geniale i a unor viziuni
regizorale cutremurtoare. Am fost prtaul unor spectacole
care i-au asumat experimentul, care au cutat profunzimea n
detrimentul succesului facil i banal.
Am citit cri vitale.
Sunt norocos.
Dintre toi absolvenii colilor de teatru din Romnia,
teatrologii sunt, ns, cei mai dezavantajai. Posibilitile lor
profesionale sunt extrem de reduse, chiar dac pregtirea lor
academic e vast i cuprinde cunotine n domenii importante
i indispensabile fenomenului teatral sntos. Cred c teatrologii
aleg, cel mai des, alte profesii, c fac parte din aceea mare
categorie de tineri care studiaz ceva i muncesc apoi altceva.
C sufer i acumuleaz frustrri, complexe, c i pierd, astfel,
credina n teatru.
Am lucrat n dou teatre. Din primul teatru am fost
concediat pentru a se face loc unei persoane fr studii, din al
doilea pentru c nu mi-am ndeplinit corect toate sarcinile
contractuale. n primul am lucrat cu jumtate de norm, n al
doilea am benefeciat i de indemnizaie de conducere. Organizez

56

de apte ani un festival de teatru pentru studenii facultilor de

teatru, am nfiinat un teatru, am coordonat spectacole lectur,
un grup experimental de teatru cu amatori, am pus n scen i am
jucat n cteva spectacole, tocmai am lansat un festival de teatru
pentru liceeni. Am 34 de ani. Doresc s dezvolt festivalul prin
nfiinarea unei universiti de var, a unei companii de teatru
formate din participanii la festival, studeni ori absolveni. Ideea
e s se dezvolte o reea ce unete colile de teatru care au participat
pn acum la festival, dar i cu cele ce vor participa de acum ncolo.
Triesc singur. Am multe datorii. Toate n bani.
Supraveieuirea e instinct, absolvirea seciei de
Teatrologie e un moft.

Paul Savadi: Liceniat n teatrologie la Facultatea de teatru

i televiziune a Universitii Babe-Bolyai Cluj. Productor i
organizator de programe culturale i educaionale. Fondator i
director al Festivalului Internaional al colilor de Teatru SPOT,
Carei.

57

58

Raluca Sas-Marinescu

ONLY LOVERS LEFT ALIVE

Jurnal de teatrolog, capitolele 1, 2 i un pic din 3

1. Zece ani de la...

n 2004 avusesem deja dou contracte ca dramaturg: unul fr
bani c e primul i eti student, al doilea pe care scria nici nu mai
tiu, sufleur, actor, ceva i de pe urma cruia mi-am pltit cminul
de la Cluj, cazarea pe o lun. Dar lucram ca dramaturg. Iulie.
Terminasem coala de dou sptmni. Aveam adeverin!
A.M. a venit acas la prinii mei s-mi ofere o jumtate de contract
de munc pe postul de secretar literar. Asta pentru c, oricum, nu
aveam nevoie de locuin, fiind din ora. i cum la 24 de ani tot ce
i doreti e s stai cu prinii ntr-un apartament cu dou camere,
tip vagon, mprind o camer cu fratele tu mai mic cu apte ani
(i s lucrezi n teatrul n care tatl tu e actor de douzeci i cinci de
ani i n care toat lumea te cunoate ca fata lu`) am spus NU.
Ai mei se uitau la mine disperai.
, am semnat deja cu un alt teatru. Prima minciun
pentru supravieuire.
La sfritul lunii m-am suit ntr-un autocar i am parcurs 60
de kilometri ca s dau un concurs n alt teatru. Emoii, ntrebri
stupide, aici e nevoie de un secretar literar bun, i dm i locuin
n teatru. Angajare. Fericire. Primul salar: 235 de lei.
Am locuit din luna august 2004 pn n luna aprilie 2005
ntr-o fost cabin din teatru. Am reuit s nghesui acolo un pat, un

59

dulap i o msu pe care instalasem calculatorul: m rog, o unitate

central cu un monitor pe care le recuperasem dintr-o ncpere
numit secretariat literar, care era, de fapt, o camer n care erau
de-a valma dosare de spectacole, hrtii, cteva cri. Pe rafturi,
pe jos, pe mas, pe pervaz. Ua se deschidea ct s se strecoare
un om nuntru. Aa c mi-am luat calculatorul i l-am instalat
n camera de locuit. Dac stteai chircit pe pat, reueai, chiar, s
redactezi un material.
Colegii mei, actori, absolveni ai aceleai coli ca mine,
locuiau n cabinele alturate. CM n prima. Cu dou beri i
rezolvase cu bieii de la tmplrie un pat suspendat pentru c,
altfel, cabina de doi metri lime i trei lungime ar fi fost toat un
pat. Pe peretele din dreapta existase, cndva, o u. Acum era doar o
cortinet. Dincolo de ea se gsea camera lui D.M. Mare, ptrat. El
a ajuns acolo primul dintre noi trei. Locuia decent. Doar c puteai
comunica cu colegul din cealalt cabin i n oapt.
Camera mea era a treia. n faa ei aveam un reou, un
rftule improvizat cu farfurii i un frigider obinut de biei de
nu tiu unde. Pe acelai culoar se mai gseau o baie cu o chiuvet
i dou toalete pe care le mpream ziua cu personalul tehnic i
administrativ al teatrului: dou croitorii, contabilitate, administraie,
magazii. Duuri erau la parter. Iarna, asta nsemna s cobori pe
scrile din spate, s treci pe lng cabinele mainitilor miros
de bere, fum, cruce i fluierturi s te dezbraci, s faci du, s te
mbraci i s o iei de la nceput: mainiti, curent, scri, camer.
A, am uitat: nu era nclzire n teatru; aveam calorifere electrice n
camer. Du cu pulovrul.
La parter locuia un alt coleg de-al nostru, nu mi-e nici
astzi clar ce era cu el. Era furios. i cnd se mbta asculta Ravel la
maxim, urla i sprgea totul n jur. i noi, la etajul I, dormeam trei
ntr-un pat. Mic.
La salariu, ne plteam datoria la barul teatrului
inevitabila datorie. Cu restul mergeam la pia s lum cartofi,
ou, crnai, pine.
Un ochi de ou 30 de minute pe reou.

60

Cartofi prjii o or jumtate.

Artam bine: supli i rcii.
Am fcut dou spectacole ca dramaturg, un sistem de
promovare de pe urma cruia teatrul s-a ales cu o amend de
la pompieri pentru depirea capacitii slii; o serie de caiete
program de care sunt mndr i atzi, manufacturate, cte 300 de
buci de premier. Nu erau bani de printuri, aa c am fost nevoit
s gsesc soluii.
Primul mare scandal m amuz i acum: administratoarea
teatrului, o doamn simpatic, fr mult coal, a redactat o
plngere ctre direciunea teatrului: fiind ntr-o instituie public,
nu aveam voie s gtim. Legal, avea dreptate. Uman oare cum
ne-am permis s ne hrnim? Eram tineri, de ce aveam nevoie de
mncare? 5% din salariu, toi trei. Urmtoarea hrtie reclama faptul
c foloseam mobilierul teatrului n scop personal. Adictelea, n
cabinele noastre mici aveam paturi i dulapuri care aveau numr
de inventar i aparineau instituiei. Direciunea nu ne-a mai
sancionat, dar C.M., ntr-un acces de furie, i-a scos toat mobila
din cmrua lui pe coridorul ngust. La duul cu pulovrul aveam
acuma de escaladat i o u, pus pe o mas, pe post de plac de surf.
Perfect. C.M. a stat vreo dou luni cu hainele pe jos, pe o ptur.
Dar am fost fericit: am rs mult, am but mult, am fumat
mult i m-am ales cu o serie de prieteni. Am lucrat la dou spectacole
importante, alturi de oameni generoi i talentai.
N-am s uit niciodat:
a.
Pe tanti Kitty i pe tanti Nelly, prietene de o via: se certau
mereu, dar se iubeau enorm i ne aduceau, nou i ceilor
din curtea teatrului, mncare n sufertae.
b.
Premiera spectacolului La ignci spectacol n care am
jucat ca urmare a unui accident suferit de o actri. Cei doi
oameni importani din viaa meau au fost prezeni: tata
i CCBM. Nu tiam nc faptul c acel spectacol a marcat
desprinderea definitiv de unul. Dar i faptul c devenisem
discipolul celuilalt.

61

Ssst, s nu spunei nimnui, dar teatrul acela nc m mai

doare. i arhiva lui.
2. ara nevztorilor i a poeilor
n luna aprilie 2005 a avut loc premiera unui spectacol n trei
personaje. Unul dintre actori era i director de teatru, undeva n
sudul rii. I-a plcut cum am lucrat mpreun i, dup ce a epuizat
spectacolul i a plecat n ara lui, mi-a trimis un contract prin fax.
Nici mcar nu era un contract, era o intenie de angajare. Mi-am
dat demisia. Directorul de la apus m-a ntrebat: mergi la rsrit pe
o funcie mai nalt, nu?. Da a doua minciun. Ca s scap de
conversaie i ca s nu-i jignesc explicndu-i c n teatrul pe care-l
conduce nu se mai poate face nimic n afar de ulcer.
Am plecat toi cam n aceeai perioad: C.M. la Trgovite,
D.M. La Bucureti, eu n Cluj, n ateptarea contractului de
angajare. Dou luni i sute de telefoane mai trziu, timp n care am
trit ntr-un apartament de prieteni, cu trei camere i opt oameni
ca atare, unul n plus avea s treac neobservat. Am plecat spre sud.
Atta tiam: c voi avea locuin de serviciu, nu n teatru, ci
nchiriat de teatru, salariu mult mai mare i libertatea de a face ce
vreau. n contractul de munc scria National PR Manager. Ce-o mai
fi fiind i asta? M-am dat jos din autocar ntr-o autogar mic, n
care puea incredibil de tare a urin. Primul lucru a fost s m uit
care e prima curs spre Cluj. N-am mncat n prima sear, pentru
c vnztoarea de la alimentar, politicoas, de altfel (aveam eu s
nv mai trziu), a ltrat la mine i m-am speriat. Am locuit ntr-o
garsonier confort 1 i am avut un salariu destul de bun.
Eram ntr-un ora mic, cochet, ntr-un teatru tnr, inaugurat
recent, dotat minunat. Arhiva era compus dintr-o cutie de poze
pe care am pus-o n ordine n dou zile. Ca s ajungi la biroul
meu treceai prin biroul directorului. Am fost protejat. Aveam un
super calculator i super net i super colegi i super teatru. Am
nvat limba foarte repede. Am descoperit, cu mirare i mndrie,

62

c bunicul din partea mamei era de pe acolo. Timp de doi ani,

totul a mers impecabil: organizam turnee internaionale, trupa a
jucat n Suedia, Danemarca, Maroc, Turcia, Italia. Vara am adus
tabra studenilor acolo. Aveam teatrul la dispoziie. Am fcut o
mulime de caiete program detepte, afie atractive, campanii de
promovare eficiente.
Dar nu ne tia nimeni. Nu venea nimeni important s ne vad
spectacolele, nu mergeam la niciun festival n ar. Vrsta, iubirea
pentru trupa de acolo i fanatismul pentru meserie m-au pclit s
cred c e ceva n neregul cu ceilali, cei care nu vd, nu vor s tie
c acolo era un teatru minunat n care urma s monteze Purcrete.
Am fcut, la un moment dat, un banner de apte metri pe cinci
metri, cu care am acoperit faada cldirii. Era pentru aniversarea
teatrului. O reprezenta pe actria Elvira Godeanu, care d i numele
teatrului, i n jurul ei gravitau feele actorilor din teatru. Cineva
ne-a povestit, parc un actor, c a surprins urmtoarea conversaie
ntre dou doamne respectabile, gtite frumos, ieite la promenad,
care stteau pe o banc n faa teatrului:
Ce frumoas era Elvira noastr.
Da, dar ceilali cine or fi?
Nu tiu drag, or fi nite rude!
Cam aa era acolo. i nici atunci nu am vrut s neleg. Mi-am
chemat prieteni regizori s fac spectacole. M hrneam din bucuria
actorilor cnd se vedeau de cinci metri pe teatru. n ultimul an
n care am stat acolo ncepusem s predau la Cluj. Un seminar,
acolo, neoficial, pltit de CCBM din buzunarul lui . Asta nsemna
c duminica, la dou noaptea, mergeam n autogara care mirosea
a urin i m suiam n microbuz; la 9 dimineaa, luni, coboram
n faa cldirii roii din Cluj, la 10 intram la ore, la 14 terminam.
ntre 14 i 15.30 mncam cu CCBM i MR i puneam ara la cale
mpreun: la 16 m suiam n microbuz i seara, la ora 23, m
prbuam n patul meu, n garsoniera mea minunat, nchiriat de
teatrul meu minunat.

63

Un singur concediu n trei ani zece zile la mare cu bilet

de sindicat. Ce s fi fcut n rest cu zilele libere? i ce s-ar fi fcut
teatrul fr mine? Abia acum, la ase ani de la plecarea de acolo, am
neles ct de izolat am fost n fericirea mea. Ct am stat acolo am
lucrat ca dramaturg la dou spectacole: unul de copii, pentru care
pritenena mea S.U. m va ine minte toat viaa ei. i altul, extrem
de drag mie, alturi de directorul teatrului. El, actor, n calitate de
regizor de data aceasta, eu n calitate de toate: dramaturg, asistent
de regie, secretar literar i suplinitor de regizor. i am mai ajutat, pe
ici pe colo, pe unde mi s-a permis, cu cte o traducere sau o sugestie
de tietur de text.
Ba, la un moment dat, s-a mbolnvit o cabinier. Sau a
plecat. Sau... nu mai tiu. i se juca un spectacol cu multe schimbri
de costume care se efectuau rapid un minut maxim i care erau
spectaculoase pentru public. tiam bine spectacolul, am fost la toate
repetiiile, ct am lucrat ca translator pentru regizorul italian. n
culise era o vnzoleal de nedescris la fiecare reprezentaie: fiecare
actor schimba vreo cinci-ase costume. Pe ntuneric. Zburau pantofi,
ciorapi, peruci, toat lumea schimba pe cte cineva peruchier,
recuziter, sufleur. Mie mi s-a repartizat M.G., o actri minunat,
dar uor repezit. Trebuia s o schimb de cinci ori. Una dintre
schimbri era din btrn, n cntrea de flamenco. Sau Carmen.
Sau ce era. Un spectacol, dou spectacole, la al treilea spectacol, pe
ntuneric, am reuit s-i dau bluza, care era cu spatele gol, invers. A
ieit n scen, cu un spot mare pe ea i cu, m scuzai, snii pe afar.
S-a acoperit cu evantaiul pe care l avea n mn, iar eu am exclamat,
n oapt, n culise: Fir-ar, n-am apucat s-i pun trandafirul n pr!.
Cariera mea de cabinier a mai continuat vreo cinci reprezentaii.
Cu spectacolul acela am fcut i turneul din Italia, care avea s
reprezinte wake-up call-ul. Czusem n dizgraia directorului, nu
tiu nici astzi de ce. Bnuiesc c, dar doar bnuiesc, tiam deja prea
multe. Bani, contracte, facturi. N-am spus nimic niciodat i n-am
s o fac nici acum, din respect pentru ceea ce am nvat n acei ani.
A fost un turneu oribil pentru mine. ncercasem s explic,
nainte de a pleca, c un anumit ora nu are ce cuta pe harta noastr,

64

c nu avem public acolo, c nu are rost s cheltuim banii, c nu am

promovat suficient spectacolul, c nu exist comunitate de romni
suficient de puternic. Ba, mai mult, urma s jucm i n afara sezonului
teatral. Degeaba. Cic, la spectacol urma s vin Mutu, c doar e romn,
cu toat echipa, ca s se mndreasc. Dou spectacole cu casa nchis la
Roma, dou n alt ora. i am ajuns acolo unde urma s dm lovitura:
cinci spectatori. Doi erau romni, vzuser afiul i i-au trt i trei
prieteni cu ei. Spectacolul s-a suspendat, evident. Vinovat am fost eu,
artat cu degetul de toat trupa, creia, am aflat ulterior, i se spusese
la cabine: s vedei voi cum am venit noi degeaba pn aici, numai
pentru c domnioara PR a zis c tie ea pe cineva.
Pe cine, pe Mutu? Oricum, nu mai avea sens niciun
comentariu. Pierdusem partida. n octombrie ne-am ntors acas.
Promisesem unui regizor c i fac sistemul de promovare: afi, caiet
program, comunicate, apariii tv. Pe patru noiembrie 2008 a avut
loc premiera, n cinci noiembrie dimineaa am intrat n biroul meu,
trecnd prin biroul directorului, unde avea loc o chermez matinal,
s-mi iau vreo dou cri, o poz i caietele program fcute de mine,
pe un stick. Nicio o strngere de mn. mi ddusem demisia cu
dou sptmni nainte, spunnd o alt minciun: M duc la Cluj,
c am post la coal . Am mai luat salariu de la teatrul acela nc
dou luni. Pe card. Nu tiu de ce.
Dar am fost fericit: am rs mult, am nvat multe, am rmas
cu prieteni pe via.
N-am s uit niciodat:
a.
Pe Simona prietena mea i n ziua de azi; i duminicile
din curtea casei ei, cnd i meditam nepoata pentru bacul la
romn. Nepoata urma s dea la economice, la Bucureti. n
urma meditaiilor, a dat la Teatrologie, la Cluj.
b.
Berea but cu un coleg, la dou noaptea, n timp ce fceam
un afi de spectacol n biroul meu. El nu avea cu cine bea,
iar eu mai aveam mult de lucru. Eram de un an acolo i nu
schimbaserm mai mult de dou vorbe. Am rmas prieteni.
c.
Cnd l-am vzut prima dat n viaa mea pe Mo Crciun:
am lucrat cu un mare actor, venit de la Craiova, pe care

65

l admirasem n anul I de facultate ntr-un spectacol, la

Bucureti. Un spectacol semnat de Vlad Mugur. Am avut
emoiile unui copil n dimineaa n care i gsete cadourile
sub brad. Pentru mine, Valer Dellakeza e Mo Crciun.
Ssst, s nu spunei nimnui, dar teatrul acela nu m mai
doare. i nici arhiva lui.
3. Acas, pentru totdeauna acas
Aadar, n 2008 m-am ntors la Cluj. Am lucrat, ca s m pot
ntreine, ntr-o firm de publicitate. i acum tiu s fac cu ochii
nchii bannere cu Vnd teren. ntre timp, prinii mei adoptivi,
CCBM i MR, mi-au fcut norm la coal, s-au certat pentru postul
meu, mi-au pltit o parte din taxa de doctorat, au construit, alturi
de mine, un proiect mare de finaare, care s-a dovedit n timp a nu
mai fi aa de mare, m-au hrnit la propriu. Au facut tot ce se poate
face pe faa pmntului stuia ca s devin asistenta lor.
n fiecare stagiune, de atunci i pn acum, m-am ntors n
teatre ca dramaturg. Am s o fac n continuare. n 2009 l-am pierdut
pe CCBM. Fizic, vreau s zic. Am preluat toate orele lui, munca lui
i o parte din principiile lui. Am locuit n cmin pn n anul 2013.
La 32 de ani am reuit s mi fac un credit pentru locuine i s mi
cumpr o garsonier de 30 de metri ptrai. 30 de ani de rate pentru
30 de metri ptrai. Dar sunt fericit: rd mult, am prieteni muli,
am oameni minunai alturi de care lucrez zi de zi, studeni pe care
i admir, i respect i de la care nv zilnic cte ceva.
N-am s uit niciodat:
a.
Cum e s ceri miere la cafea i s rzi n hohote, alturi de
CCBM, de toate chelneriele care nu neleg ce vrei.
b.
Cum arat un contract de nchiriere a unei camere de cmin
i ct de absurd e.
c.
Prima promoie de studente, da, toate fete, alturi de care
am produs un volum de texte romneti originale, peste zece
spectacole i care acum sunt prietenele mele.

66

Ssst, s nu spunei nimnui, dar teatrul de stat nu m mai

doare. Doar arhiva lui.
n loc de final:
Dac nu a fi lucrat n toate teatrele n care am lucrat, nu
a fi devenit cine sunt acum. Dac nu a fi murit de foame pentru
teatru, n-a fi un pedagog adevrat. Dac nu mi-a fi iubit actorii ca
pe fraii mei, n-a fi neles niciodat nimic. Dac ar trebui s o iau
de la nceput a face totul la fel. i a ajunge la aceeai concluzie: nu
e nimic mai bun pe lume ca teatrul/compania ta. F-o!

Raluca Sas-Marinescu: dramaturg, lector doctor la

Facultatea de Teatru i Televiziune din Cluj Napoca. A lucrat ca
secretar literar la Teatrul Municipal Baia Mare i Teatrul Elvira
Godeanu Trgu Jiu i ca dramaturg i traductor n teatrele din
Satu Mare, Baia Mare, Sibiu, Rmnicu Vlcea, Trgu Mure.
Continu s semneze spectacole n aceast calitate. Redactor i
apoi redcator ef adjunct la trimestrialul Man.In.Fest (2006-2011).
Membru n echipa Laboratorului de Dramaturgie a Cotidianului
al Centrului de Cercetare i Creaie Vlad Mugur, calitate n care
a coordonat i editat patru volume colective de piese de teatru i
scenarii de film.

67

68

Kinga Boros

SUPRAVIEUIREA

m absolvit teatrologia n 2004, linia de studiu maghiar.

n primii trei ani fceam cursurile pe strada Horea, n
fosta cldire a liceului Marianum, coala n care bunica
mea fusese elev. n cldire, dar i n curtea cldirii c
sli libere nu prea se gseau pentru nite loseri ca noi, comparativ
cu winnerii care au ales s fac limbi strine. n plus, eram i foarte
puini: zece oameni n clasa noastr, din care 3-4 frecventau, cu
adevrat, cursurile.
Primul an a trecut cu euforie: finally, nu mai trebuia s stau
la ore de fizic etc., puteam s studiez i s citesc doar ce-mi plcea!
Anul doi a venit cu toate ntrebarile referitoare la ce vreau/pot/
sunt n stare/mi se permite etc. s fac n acest domeniu. Anul trei
amrciune complet, mai ales c jumtate din cursuri mi se
preau la fel de plictisitoare i neinteresante ca fizica din liceu.
Cteva sclipiri, profi de la care n-a fi lipsit pentru nimic n lume.
n ultimul an am avut o burs (la Budapesta, dar oraul respectiv
aproape ca n-are importan: ideea e c am avut ansa s respir
un alt aer recomand acest lucru tuturor studenilor, cu cea mai
mare ncredere!).
Prima cronic am publicat-o n anul II. Cam tot pe atunci
a fost i prima dat cnd m-a ngrozit viitorul care m atepta ca
absolvent de teatrologie. Sau, mai bine zis, viitorul care nu m
atepta. Pna la urm, am avut noroc cu acele cronici publicate

69

n timpul studeniei: un sptmnal cultural de la Trgu Mure

a rmas fr redactor pe teatru i m-au angajat nc nainte de a
absolvi. Trei ani am lucrat la ei, timp n care am vzut i am scris
enorm plus c fceam de toate n redacie (de la corectur pn
la lins timbre). A fost o foarte bun ucenicie.
(Admit c, fr zacusca de la maic-mea, din mreul salariu
de redactor nu m-a fi descurcat.)
n aceast perioad i-am cunoscut pe aproape toi cei cu care
am lucrat ulterior. Prima dat mi s-a oferit un seminar (Lucrri
practice, sau ce erau...) de pres la universitate, apoi m-au angajat
full-time. Paralel, tot pentru c citiser articole scrise de mine,
m-au contactat unii regizori s lucrez cu ei ca asistent-dramaturg.
Au venit i nite job-uri de PR. Azi, dac sunt ntrebat ce s apar
lng numele meu, de exemplu pe un afi, nu tiu ce s aleg ntre
diferitele mele funcii... i le spun s treac simplu: teatrolog.

Kinga Boros: Licen n teatrologie la linia maghiar a

Facultii de teatru i televiziune, Universitatea Babe-Bolyai Cluj.
ntre 2004 i 2007 este redactor la saptamanalul cultural A Ht iar
din 2007 asistent univ. drd. la Universitatea de Arte Trgu Mure.

70

Miruna Suru

MY DARLINGS,

u exist teatrologie. Nu exist meseria de teatrolog

i nu exist teatrologi. Nu vei rspunde niciodat
la ntrebarea: Ce job ai? Cu ce te ocupi? cu: Sunt
teatrolog. Trust me, nu vei folosi acest cuvnt dect
atunci cnd vei fi nevoii s spunei ce ai studiat sau ce facultate
ai terminat. Pregatii-v, n schimb, chiar nainte de absolvire, o
scurt explicaie (nu mai lung de trei fraze), pe care s o rostii
n continuarea rspunsului Teatrologie, din aceeai rsuflare i
fr a atepta s vi se cear lmuriri. E obligatorie.
C nu exist teatrologi vor confirma: COR-ul, CAEN-ul,
orice platform de recrutare i orice rubric de anunuri de
angajri de oriunde. Plus ridicatul din sprncene al tuturor. Dac
nu exist teatrologi, dar voi vei absolvi n curnd teatrologia, s
vedem ce opiuni avei. M adresez acelora dintre voi care caut
s se autosusina financiar exclusiv din munca lor i sper c
va fi o munc tangenial cu pregatirea academic. Tangenial e
maximum pe care l putei obine, asta s tii din start.
Exist, evident, i o excepie, pe care eu am numit-o
Excepia George Banu i este cazul n care vrei s v dedicai
pe bune cercetrii esteticii i istoriei teatrale. Nu tiu cine vrea s
fac cercetare i istorie teatral la 20 de ani (sau cine poate, c tre
s ai un cont n banc s-i asigure traiul, sau dac ar trebui c

71

e o vrst prea crud, zic eu, pentru aa ceva), dar hey, kudos to
you, mates n acest caz da, suntei teatrologi.
Pentru toi ceilali, all ye fellow wanderers, v enumr 7
job-uri pe care eu le-am experimentat direct:
1) Cronicar teatral / Critic de teatru / Jurnalist cultural
Prima variant i cel mai uor de neles pentru strini
(adic absolut oricine NU a terminat teatrologia, adic basically
everybody, inclusiv colegii de la alte secii ale facultii de teatru).
Greu de obinut ca full-time job inc de la absolvire; i nu vei
plti chiria din asta. Besides, sunt jurnaliti inteligeni care
fac cronic teatral i nu au terminat teatrologia. Majoritatea
criticilor de teatru cu voci care conteaz azi in breasl NU au
terminat teatrologia. Concurai cu o gramad de oameni, nu v
reine nimeni un post de cronicar la vreo publicaie doar pentru
c ai terminat aceast specializare.
n plus, reputaia pe pia se ctig cu greu i n timp.
Recomandarea mea: ncepei devreme, contactai voi publicaiile
la care vrei s scriei, contactai-le i pe cele la care nu vrei s
scriei i propunei-le voi materiale. Vei scrie neremunerat o
bun perioad de timp. Dac publicaiile nu v primesc articolele,
dei m ndoiesc, pornii un blog.
Pornii un blog i dac vi le primesc. Scriei ct mai mult
i n ct mai multe locuri, vedei ct mai multe spectacole i, cel
mai important, keep at it. Construii-v voi un nume, un brand. E
uor acum n online, iar lumea teatrala e mic; vom auzi curnd
de voi i va auzi i eful de redacie de la revista aceea unde vrei
voi sa v vedei numele tiprit. Dac v place chestia asta, do it
over and over and over again. Dar, n paralel, va trebui s facei
altceva ca s supravieuii.
EXEMPLUL MEU: Nu v pot ajuta cu prea multe insighturi
aici. Eu nu am scris niciodat cronic de teatru i nici nu prea
am colaborat cu ziare; a fost o opiune personal i programat.

72

Pur i simplu, asta nu era o variant pentru mine. Dar, acum

cteva luni (la 8 ani dup absolvire), i-am scris ntr-o diminea
editorului ef de la o publicaie de afaceri din Bucureti, o
publicaie n limba englez pentru expai, i am ntrebat-o dac
ar fi interesat s publice scurte materiale despre spectacolele
de teatru din stagiunea bucuretean. A fost de acord i acum
scriu, din cnd n cnd, ca Guest Writer, despre spectacolele care
mi plac. O fac pentru c am muli prieteni strini care sunt
interesai de teatru i nu au o surs de informare n engleza. Nu
sunt cronici. Eu le consider cel mult nite anunuri, dar redacia
lor le numete review-uri din considerente editoriale; and I
couldnt care less. Nu primesc niciun ban pentru asta.
2) Traductor de teatru
Again, nu e un full-time job. E ceva pe lng. De luat n
considerare doar dac tii la perfecie limba strin respectiv,
suntei pregtii s achizionai, cel puin la nceput, textele din
bani proprii i/sau din surse proprii. Ar trebui s avei experiena
lucrului la scen i/sau s intelegei limbajul de scen.
Sunt multe traduceri fcute aiurea, de oameni care nu
neleg diferena dintre cuvntul rostit i cel scris. Ar trebui s
cunoatei personal regizori i/sau s le cunoatei interesele
estetice, temele recurente, textele pe care le-au mai montat i s le
venii n ntmpinare cu textele traduse de voi. Again, facei VOI
primul pas, contactai-i VOI pe ei. Spunei-le c ai tradus un text
de care credei c ar putea fi interesai. Sau contactai teatrele,
propunei-le lor traducerile voastre. Onorariul pe traducere l
vei primi, oricum, de la teatrul productor.
n schimb, ansele s v rspund sunt foarte mici. Am
prieteni care stau cu texte geniale n buzunar/sertar; mai degrab
comunicai direct cu regizorii. Oricum, nu vei plti niciodat
chiria din asta. Nici Victor Scorade nu cred c se bazeaz pe
drepturile de autor din traduceri ca s ii plteasc cheltuielile
lunare; iar Scorade e printre cei mai bine cotai traductori

73

de teatru de la noi, nu numai pe german, ci n general. Ah, i

concentrai-v pe dramaturgie contemporan, I beg you. Nu c
n-ar fi super ofertant din punct de vedere intelectual s retraduci
Shakespeare, dar, unu la mn: btaia n pia e mare pe texte
bune contemporane; i, doi la mn: forai un pic, text dup text,
generaie dup generaie, poate reuim s scoatem Leonce i Lena
din repertorii punnd pe mas texte contemporane foarte bune,
nemontate n Romnia. Sunt o ton.
EXEMPLUL MEU: Am mai multe traduceri montate,
dar nu mai am dect contractul de la Omul Pern de Martin
McDonagh, montat la Brila de Afrim, 2000 RON brut n 2008.
3) Secretar literar
Acest post este o tmpenie, exist doar n teatrele instituii
publice i este complet depit de realitate. Ar avea loc i ar fi
un super post cu super atribuii, NUMAI DAC teatrele ar
fi reorganizate n aa fel nct s se creeze departamente de
marketing/dezvoltare i departamente de PR/comunicare.
Dar cnd secretarul literar face i marketing, i comunicare, i
secretariat literar, i dramaturgie de scen i tine i toat partea
de online, nu are cum, fizic, s termine ceva vreodat, sau s fac
ceva bine din toate astea.
Secretarul literar ar trebui s se ocupe strict de partea de
strategie repertorial a instituiei i de gndirea stagiunilor, de
partea de dramaturgie de scen, s lucreze direct la scen cu
regizorii i s conceap programe de dezvoltarea dramaturgiei
contemporane i cooperri internaionale. Ar fi loc de super multe
idei aici. Dar asta doar n teorie; practica nu are nicio legatur.
n practic vei fi prea ocupai s facei orice altceva n
afar de secretariat literar, chestii care vor fi realmente cu mult
mai urgente dect cititul zecilor de texte noi primite. n practic,
nu exist teatre cu strategii repertoriale pe bune i, tot n practic,
aceste teatre instituii publice funcioneaz ca nite brontozauri,

74

cu echipe (artistic, tehnic, adminisrativ cu toate ar trebui s

lucrai direct) care, n mare, sunt aceleai de zeci de ani. Pe scurt,
e un cocktail dezastruos. Dar, e o experien. Oricum, cte teatre
sunt, cam attea posturi sunt. n principiu, nu prea cred c avei
loc pe undeva. Secretarele literare, odat ajunse p-acolo, nu prea
mai pleac (nu neleg de ce).
EXEMPLUL MEU: Am fost secretar literar timp de 5 ani,
la Teatrul Andrei Mureanu din Sf. Gheorghe. M-am angajat
direct din Galactoria, imediat dup examenul de licen, i a fost
primul meu job; aveam 22 de ani. Denumirea postului: Secretar
literar debutant. Salariul de nceput: 457 RON brut / lunar, n
2006 (venea cam 300 i ceva de lei n mana). Dup 2 ani i ceva
mi-am dat demisia ca Secretar literar gradul IV, salariu brut:
898 RON, n 2008 (cam 650 de lei n mn, cred). De acolo am
plecat la Teatrul Maria Filotti din Brila, secretar literar gradul
I, salariul 1050 RON brut/luna (aproape 900 RON n mn), n
2008. Am rmas aproape 3 ani i mi-am dat demisia in 2011 cu
acelai salariu.
Alte beneficii: apartament de serviciu pentru care nu
plteti chirie, pe care l mpari cu mai muli colegi lots of fun
la 20 i un pic de ani, not so much fun mai ncolo. Cheltuielile,
n schimb, le plteti. Multe teatre au spaii de cazare amenajate
n foste cabine, unde poi fi cazat i, atunci, nu mai plteti nici
cheltuieli. Eu am trecut prin toate: la Sf. Gheorghe am locuit i
n apartament de serviciu, i n vil, i la o pensiune n pia, i
n cabin n teatru. La Brila nu am locuit dect n teatru, ntr-o
cabin din spatele scenei.
4) Specialist PR / Comunicare
Cteva teatre s-ar putea s aib in gril acest post. Este,
oricum, indiferent dac n teatru sau n alte sectoare, o carier pe
care o putei urma dup ce terminai teatrologie i o variant de
job full-time. Comunicarea n cultur se face, basically, cam pe

75

aceleai coordonate, indiferent de domeniu. Publicaiile culturale

i jurnalitii cu care ar trebui s colaborai sunt cam aceiai, presa
generalist, n msura n care v intereseaz, este iari aceeai,
deci da, o opiune valabil. De specialist n comunicare au nevoie
toate companiile (servicii, producie, comer. P.S. nvai ce
nseamn diferenierea asta dac nu tii deja; e important pe
piaa muncii). Este puin mai tricky s faci comunicare pentru
o fabric de pine dup ce ai terminat teatrologie! Dar pentru
o librarie, o galerie de art, o editur e fezabil. Concurai, n
schimb, cu miile de absolveni de comunicare. Avantajul vostru:
suntei, probabil, cu mult mai inteligeni dect ei. Nu uitai, voi
suntei o elit, o mn de oameni pe generaie.
EXEMPLUL MEU: Dup ce am plecat de la Maria Filotti,
am dat concurs n Bucureti, la Teatrul Naional, tot pentru un
post de secretar literar. Nu l-am luat. Am decis, atunci, s iau
o pauz (asta spun acum, atunci cred c era ceva mai mult n
genul nu vreau s mai aud de teatru n viaa mea). M-am
angajat asistent PR la o firm de avocatur cu 1700 RON net/
lun n perioada de prob de 3 luni. Dup 3 luni n Bucureti
ca nceptor n PR, n 2011 ntr-un post de asistent aveam
un salariu de 2500 RON net/lun. nainte cu cteva sptmni,
eram specialist n domeniul meu, cu peste 5 ani de experien
post-graduate + anii de voluntariat din timpul facultii, gradul
profesional I i nici 900 de RON net/lun. Kind of sad, nu?
5) Specialist Marketing / Business Development
Teoretic, n teatrele de la noi, departmentul care se ocup
cu asta este reprezentat de doamnele care merg n licee i
ncheie acorduri cu profele de romn s aduc elevii la teatru
doamnele de la agenie (a.k.a. agenia de bilete), le ziceam eu.
Practic, ns, ar trebui s fie oamenii cel mai bine pltii, pentru c
sunt cei care concep campanii de marketing prin care s creasc
vnzrile instituiei respective. n cazul teatrelor, vnzarea de

76

bilete, dar nu numai att orice alt activitate adiacent care

poate produce profit pentru instituie i, deci, mai muli bani
pentru proiecte sau oameni. Avnd n vedere, ns, c teatrele de
stat sunt peste 80% subvenionate de la bugetul de stat/local, li se
rupe de oamenii de marketing. Dar OMG, iari, sunt att de
multe lucruri care pot fi fcute, i lucruri mito, care s atrag,
lucruri inteligente i creative!
Este, aadar, o opiune valabil de job full time, ns nu
cred c n teatrele de stat. Again, v putei orienta ctre companii
sau organizaii din alte domenii culturale, dac vrei musai
cultur, sau servicii, unde v va fi mai uor.
EXEMPLUL MEU: Dup un an i jumtate n Bucureti
mi-am dat demisia de la firma unde m angajasem ca asistent
(ntre timp devenisem responsabil de comunicare, doi pai
mai sus) i m-am angajat la o firm mai mare ca specialist n
marketing. Salariu: 5300 RON brut/lun, n 2012. Nu mai am
nicio legatur cu teatrul i, de cnd m-am mutat in Bucureti, mi
pltesc bilet la fiecare spectacol la care merg, ca orice om normal
(pentru prima dat n viaa mea).
6) Manager de proiect / Manager cultural
Povestea asta cu managerul cultural este o poveste. Adic,
s nu v nchipuii c exist n pia vreun post pe undeva care s
se cheme manager cultural. Un manager e un manager, indiferent
de domeniu. Ca s fii manager, ai nevoie de nite skilluri care
nu au nicio legatur cu sectorul economic n care operezi.
Dac eti managerul unei fabrici de pine, nu are nici cea mai
mic importan dac tii sau nu s coci pine pentru a face
performan i a duce fbricua ta pe culmile succesului.
Dac eti manager de teatru, nu are nici cea mai mic
importan dac ai urcat sau nu n viaa ta pe scen pentru a
face performan i a transforma teatrul respectiv ntr-unul de
succes. Mi se pare c exist o specializare la ASE care se cheam

77

Administrarea afacerilor, sau ceva n genul sta. Eh, despre asta-i

vorba. Daaaar, exist aici un twist. n teatru, i n art n general,
managerul ideal ar fi cel care are att skillurile oricrui manager
de afaceri, cunotine i experien n domeniul respectiv, ct i
sensibilitate, deschidere i o inelegere educat a artei respective.
Bingo, my darlings, suntei voi! Actorii, regizorii, artitii
direct implicai n actul artistic, nu vor putea fi manageri 1.) fr
s i sacrifice arta i s se superfrustreze din cauza asta i 2.)
fr s cedeze subiectivitii i tentaiei s se pun pe ei nii,
ca artiti, mai presus de afacerea care este teatrul pe care l
conduc. Dar voi suntei cei mai buni viitori candidai. Nu toi
vei avea nclinare ctre management, dar este, iari, o opiune
super valabil. S nu v gndii, ns, la teatrele de stat (nu se
merit i, oricum, sunt politizate i politizate vor fi venic, deci
eu nu v-a recomanda s v irosii energia aiurea).
Ca manager/coordonator de proiect v putei implica
ntr-o mulime de proiecte culturale punctuale, pe care s
le gestonai integral sau parial: festivaluri, lansri, tot felul
de programe etc.
EXEMPLUL MEU: La firma mare unde m-am angajat
specialist n marketing n 2012 nu am rezistat nici jumtate de an.
A fost ultimul meu job full-time, ultima dat cnd am lucrat cu
efi i contract de munc. i ultimul salariu pe care vi-l dezvlui,
cci tot ce urmeaz dup este nc actual i confidenial. Nu intru
n detalii despre mediul corporatist din Bucureti, ideea e c nu
era pentru mine. M-a ajutat, n schimb, s ineleg nite lucruri
eseniale despre mine. i cam era i cazul, cci m ndreptam
spre 30 de ani. Suntem acum la nceputul anului 2014. M-am
nregistrat ca PFA (cea mai simpl form legal pe care o poi
avea lucrnd ca freelancer) i am pornit-o pe cont propriu,
ncepnd micul meu proiect de consultan n comunicare
pentru sectorul n care lucrasem pn acum avocatura de
afaceri. Management de proiect, my darlings, un an de zile, fast

78

forward to this present day, am o mn de clieni fideli i, n

continuare, nicio legtur cu teatrul.
7) Antreprenor
The fuck with everybody. Construii-v propria jucarie,
fii propriul vostru ef. nfiinai-v propria companie de teatru.
Spre deosebire de manageri, care vin i preiau conducerea unui
business deja existent, fie el teatru, fie fbricua de pine, un
antreprenor creeaz businessul from scratch. Recomandarea
mea: srii din facultate direct la punctul 7, dac v ine. nvai
din experiena mea i, poate, a altora invitai s scrie aici i
scurtcircuitai restul variantelor. Cred super tare c este nevoie de
ct mai muli tineri ntreprinztori n teatru. Eu mi-am pierdut
sperana c se poate schimba ceva, la modul real, n teatrul de stat
pn nu mor (ct se poate de concret) toate bbtile instalate
acolo de zeci de ani.
Se pot, n schimb, face foarte multe lucruri n
teatrul independent-privat. Trebuie doar educaie, curaj i
perseveren. Putei schimba lumea i putei fura 90% dintre
spectatorii teatrelor de stat. Putei face asta chiar i fr un
sediu propriu. Nu trebuie s ateptai s avei milioane s v
construii o cldire, dar e musai s avei o strategie coerent,
creativitate i curaj.
EXEMPLUL MEU: Acum cteva zile am primit actele
companiei de teatru pe care am nfiinat-o mpreun cu frate-miu.
Dup un ocol i o pauz de 3 ani, m-am rentors n teatru, am
nceput ceva nou i am luat-o, ncet-ncet, de la capt.
i nc 7 RECOMANDRI GENERALE:
1. Educaie juridic. Dac v orientai spre posturi
sigure, full-time, n care vei semna contracte individuale de
munc, la ce trebuie sa fii atenti? Ce drepturi i ce obligaii

79

avei? Cum v puteti proteja de abuzuri? Cum v putei

negocia libertatea de a profesa i n afara jobului full-time?
Dac vei lucra ca freelanceri, ce forme v sunt potrivite?
Ce nseamn PFA, II, SRL? Care este diferena ntre ele i ce
nseamn un ONG? Ce tipuri de contracte putei ncheia ca
freelanceri i, mai important, care dintre ele v avantajeaz pe
voi? Contractele de cesiune de drepturi de autor, de prestri
servicii, de colaborare? La ce trebuie s fii ateni?
2. Educaie financiar. Ce regim fiscal vi se aplic? Cum
v putei maximiza veniturile, n funcie de tipul de activitate pe
care alegei s o facei? Cum s v gestionai fondurile, attea cte
sunt, i cum s supravieuii financiar ca proaspt absolvent? Ce
alternative avei? Cum se face finanarea n cultur, n Romania,
la ora actual? Care sunt principalele surse de finanare i cum
funcioneaz? Ce inseamn CSR i cum putei accesa fonduri
de la multinaionale pentru programe culturale? Care sunt
regulile de impozitare?
3. Vorbii despre bani, ct mai deschis i transparent.
Am fost sftuit de colegul de apartament, care mi s-a uitat peste
umr n laptop, s scot referirile la onorarii din textul sta. Insist
s le las. Ar trebui s titi ce salariu are un secretar literar, ar
trebui s tii ct ai putea primi pe o traducere, ar trebui s tii
ct putei ctiga n alte posturi, spre care v putei orienta ca
absolveni de teatrologie. Pe mine nu m afecteaz cu nimic;
sunt informaii mai vechi, dar sunt 100% reale. Am vrut s plec
din ar la un moment dat i verificam site-urile de recrutri din
afar. Nu am ncetat s sper c vom avea i noi asta:
http://jobs.theguardian.com/jobs/arts-and-heritage/
theatre-/ sau asta: http://www.ideastap.com/opportunities/job
s#tags=Interest,Performing%2BArts.

80

4. nvai regulile de comunicare profesional.

Redactai-v un CV profesionist, redactai-v scrisori de intenie
profi, nvai cum s scriei un e-mail atunci cnd l adresai
oricui altcuiva n afara cercului vostru de prieteni. Conteaz mai
mult dect v putei imagina. Ct am lucrat ca secretar litarar,
primeam sute de solicitri de colaborare/angajare dintre care
doar cteva preau c vin de la nite oameni normali. Indiferent
ce solicii un job, o informaie, o recomandare, o colaborare,
bani sau o referin fii profesionist.
5. nvai foarte devreme cum s scriei un proiect.
i exersai. Scriei proiecte imaginare doar ca s cptai
dexteritate i s v familiarizai cu limbajul i terminologia.
Putei lua modele de proiecte dintr-o grmad de locuri de pe
net. Indiferent c vei fi angajai n teatre sau n alte instituii
sau organizaii, indiferent c vei fi salariai sau o vei lua pe
cont propriu, este absolut necesar s tii s scriei proiecte ca
absolveni de teatrologie. Ideile voastre geniale nu au nicio ans
dac nu tii s le transcriei n proiecte. Pentru sprijin financiar
public (AFCN, minister, consilii locale, fonduri europene) sau
privat (companii, fonduri private), pentru atragerea i semnarea
parteneriatelor media, pentru comunicarea i promovarea
activitilor voastre sau ale angajatorului, va trebui s scriei o
grmaaaaaad de proiecte.
6. Facei voluntariat. Este important. Muncii. Trebuie
s nvai c lumea real i coala nu au absolut nicio legatur
una cu alta. nvai s funcionai ntr-o comunitate de oameni
strini, s respectai nite reguli de comunicare i socializare,
s vedei cum se lucreaz efectiv ntr-o companie/organizaie.
Cutai oportuniti de stagii/voluntariat i, dac nu gsii,
creai-vi-le voi. Uitai-v n jur, n oraul n care locuii, i
vedei unde v-ar plcea cel mai tare s lucrai. Desigur c nu va
fi niciun post liber acolo, dar scriei-le / sunai-i / batei-le la u
i spunei-le c vrei s i ajutai voluntarily 2-4 ore pe zi, cteva

81

zile pe sptmn, cu ceva, orice. ntrebai-i dac nu au nevoie,

s-ar putea s descopere c au nevoie. Experiena pe care o putei
dobndi aa o s fac diferena mai ncolo, iar ntr-un CV de
proaspt absolvent conteaz enorm.
7. i, mai important dect orice, s avei curaj! Nu avei
nimic de pierdut. V doresc s ntelegei asta ct mai devreme.
Pentru orice sfat sau ntrebare, v stau la dispoziie.

Miruna Suru: Absolvent Facultatea de Teatru si Televiziune,

UBB Cluj Napoca, specializarea Teatrologie, 2006.

82

Florian-Rare Tileag

PRIVIND NAPOI CU NE-MNIE

e facultate ai terminat? i ce-i place s faci? sunt dou

ntrebri pentru care mult timp n-am avut rspuns. Din
confuzie, ruine, orgoliu, team; n fine. Acum am. Nu
rspunsuri definitive i cu pumnul n mas; nici n-am
pretenia, la 30 de ani, s explic cu multe argumente de ce am fcut
Teatrologia i de ce, acum, numai din Teatrologie nu triesc. Voi
rspunde potolit, nespectaculos, cu vorbe de om care mtur prin
curte i care e ntrebat, din senin, ce crede despre via.
M numesc Rare i scriu litere publicabile de peste zece
ani. M semnez cu Florian-Rare Tileag i, pentru c am acceptat
propunerea de a scrie despre munca de teatrolog, voi vorbi deschis
despre asta. Despre ct de frumoas, chinuitoare, adormitoare,
detepttoare, neprofitabil i grea este teatrologia, care, n primele
zile de studenie, mi se prea un rai intelectual sau, n cel mai ru
caz, o lume n care timpul liber e obligatoriu timp profesional.
Ce e aia?
Teatrologia, adic. Pe cuvnt de onoare c aproape nimeni nu
tie ce-i. De la studenii care o nva relaxat, picior peste picior, la
curioii i neamurile care vor s tie ce facultate urmeaz iubitul Goe,
proaspt plecat prin Clujuri i Bucuretiuri pentru faculti cu nume
complicat, nimeni nu nelege, de fapt, ce produce concret aceast

83

Teatrologie, pe care la prima auzire muli o ncurc cu teologia. Ei

bine, v zic eu ce produce: visuri. Nu sunt nici sarcastic, nici rutcios,
e doar o concluzie onest fa de mine nsumi i fa de toi cei pe care,
ani la rnd, i-am avut alturi n exercitarea acestei profesii. Munca de
teatrolog produce visul c eti ef la capitolul cultur. Mai exact, iluzia
c eti depozitar de tiin, pstrtor de citate i referine, semnatar de
articole mictoare, conductor suprem de opinii, emitor de verdicte,
mnuitor de limbaje complicate, gsitor de soluii. Specialist, adic,
ntr-una dintre ramurile pe care profesorii din facultate i promit c
te vei specializa: critic, publicistic, dramaturgie, marketing teatral,
profesorat, cercetare. Trebuie doar s alegi una dintre ele i pac! Te-ai
dus n zona care-i face cu ochiul i, ca i cnd ai apsa un buton,
te-ai specializat.
Crezusem i eu n visul specializrii rapide. De fapt, motivul
pentru care am i rmas s studiez Teatrologia (dup un eec de
admitere la Actorie, ntrind mitul c teatrologu e un actor ratat)
fusese dorina de a m specializa n literele dedicate teatrului. Da,
am iubit literele de cnd m tiu i, pentru c dintotdeauna am vrut
s transmit i altora bucuria de a vedea teatru, am decis c, pentru
mine, cea mai bun ramur a Teatrologiei e critica. Iar impresia
i ncurajrile c sunt bun au venit la pachet cu impresia c sunt
important, de unde i iluzia (intim, neexprimat) de autoritate
n domeniu. efie, de!
Apoi a nceput viaa. i m-am trezit la realitate nu pentru c
am vzut alii mult mai buni dect mine, ci pentru c autoritatea pe
care credeam c-o am din oficiu (doar pentru c sunt absolvent de
Verdictologie) era o iluzie de mic parvenit. Sigur, e grav s n-ai
autoritate; e i mai grav s ai autoritate i s fii prea contient de
ea. Dar a trebuit s treac mult pn cnd s neleg c e loc pentru
toi, c opinia e opinie, nu decizie juridic i c, nu-i aa, criticul
e specialist doar fiindc tie, tehnic, s explice de ce un spectacol
e bun sau nu. Asta se cheam semiotic i toate instrumentele
profesiei acolo se afl. Nu vd, deci, vreun motiv pentru care
criticul s fie mai presus dect croitorul, ca recunoatere social.
Ce diferene sunt ntre meteugul de a crea ceva (util, care s

84

in de cald) i acela de a analiza ceva (util, dar care nu ine

de cald)? Nu multe.
Iat, ex abrupto, de ce nu (mai) cred n respectabilitatea
obligatorie a criticului. Din punctul meu de vedere, ca membru
ntr-o asociaie de critici pentru care cea mai mare plcere e brfa
i sportul sngelui, v-o spun verde: fereasc-ne Dumnezeu de
organizaii n care obiectul muncii e datul cu prerea. Artarea
cu degetul din motive savante precum invidia i ciuda. Munca de
critic e att de departe de ceea ce criticii las s se neleag c e,
nct primul lucru pe care i vine s-l faci e s te iei cu minile de
cap i s deschizi geamul pentru o gur de aer. Munca de critic,
dai-mi voie s specific pentru prima oar aici, e studiul tehnic i
rece al concluziilor calde pe care le ai n timpul unui spectacol. E
montaj de gnduri brute; ordonare de notie hieroglifice.
Notie n timpul spectacolului am luat, mi iau i-mi voi
lua. Am umplut o grmad de carneele i, n timp, mi-a i slbit
vederea din cauza scrisului pe ntuneric (n special la film). Dar nu
dau pe nimic, pe absolut nimic, bucuria de a nelege ce vd, de a
nota ce neleg i de a pune ordine, apoi, n ceea ce mi-am notat.
E un laborator pe care eu mi-l gestionez i din care neleg un
lucru: e bine s lucrezi singur. Dar, pe ct de confortabil, pe att
nesigur e aceast solitudine a criticii: ct dreptate poi avea de
la tastatur? De ce s te cread un numr oarecare de cititori? Ce e
general i universal n procesul tu solitar de explicare, interpretare
i evaluare a unui spectacol? De ce s scrii dac nu eti citit? i,
dac eti citit, ce rost are gramul tu de opinie ntr-o lume care
triete din mesaje de o fraz pe Facebook? A rspunde pentru
toate aa: deoarece criticul e inginerul la cu map, care se uit
cum sap alii. Dac mapa e goal, inginerul e de form.
Cum i permii?
Din prea mare dezamgire la teatru i din prea mult satisfacie
la cinema, am ales nc din facultate s studiez filmul la fel de mult ca
teatrul, ca s pot face critic pe ambele fronturi. Believe me, it wasnt

85

easy, ca s-l citez pe Harvey Keitel din reclama aia la whisky. Dar mi
aduc aminte bine felul n care au reacionat unii profesori la auzul
vetii c licena i masterul mi le fac pe cinema. Erau reacii de oameni
trdai, lovii n dignitatea lor de unul care prsea corabia Thaliei
pentru a se deda lumii att de derizorii a filmului. Firete c am
but, atunci, whisky-ul lui Keitel i am mers mai departe. Am scris i
scriu despre film chiar mai mult dect despre teatru i nimic nu m
poate convinge c am prsit ceva pentru altceva. Iar grdinia savant
care mi se pare acum c e Teatrologia este, de fapt, un teren fertil n
care poi planta o sumedenie de semine. Ele pot da rod bogat n scurt
timp, iar stigmatizata specializare se poate face cu adevrat, dac tii
cu cine s mergi pe drum.
Da, poi fi un bun PR n teatru, la fel de mult ca dramaturg
n sens german, critic de film, critic de teatru sau cercettor
de istoria sau estetica teatrului sau a filmului. Te poi juca cu
butoanele, pentru c diversitatea e la ndemn acum; nu e nevoie
dect de discernmnt i, repet, de un bun profesor. De un mentor,
adictelea, n acel sens perimat de care rd sarcasticii.
Oamenii
Eu am avut un astfel de mentor. Unul pe care l-am respins
din prima zi, pe care nu l-am suportat nici mcar de ochii lumii.
Dar a fost mentorul pe care mi l-am descoperit trziu, abia dup
ce vorbele lui sfredelitoare au rodit n mine, ncetul cu ncetul,
provocnd revelaie dup revelaie. A fost legtura direct cu omul,
nu cu proful, amestecul de b, hai s bem ceva i de ce nu-i
convine estetica fracturist a frailor Coen?
O relaie unic, pe via, care i d roadele i acum, ca un
film bun cu adncimi inepuizabile chiar i la a zecea vizionare. Iar
dac nu apare mentorul, fii sigur c oameni buni apar la tot pasul.
Mai muli buni dect ri, trebuie doar s evii comunicarea cu cei
care se uit urt... nchizi obloanele, revizuieti principiile n care
crezi, te ii tare pe poziie i mergi nainte cu toate motoarele.

86

Trambulinele
Dac n Cluj n-ar fi existat TIFF i revista MAN.In.FEST,
eu n-a fi scris acum textul sta. De fapt, n-a mai fi scris nimic n
toi anii. Ca instituii total separate de facultate, au fost singurele
care mi-au dat motive s cred c ceea ce fac, pe plan critic, are un
rost. Au fost mama i tata, cum ar veni. Dovad c i acum am,
fa de ambele, aceleai reacii de entuziasm de la nceput. i prefer
s fac din aceast poveste de Kanal D o recomandare siropoas:
folosii evenimentele mari i mici care v nconjoar; nu tii ct
zcmnt de bucurie zace n spatele unui festival, al unei publicaii,
al unei discuii cu cineva mai detept.
Profesia
La dou seminarii de critic teatral la care am participat
unul din 2007 n Spania, altul din 2012 n Slovenia am avut
ocazia s descopr c toi criticii o duc ru. Sau, mai bine zis, c
se trie cu banii i c, dac ar tri din scris, practic ar muri de
foame. Nu tiu ct de acurat a fost percepia mea, dar m-a linitit:
eu, Tileag, nu sunt un caz romnesc! Sunt universal...
Aceleai frustrri scriitoriceti, aceleai blocaje, aceleai
reviste groase, obligate s fie trimestriale i, mai ales, aceleai
contribuii voluntare. Adic aceeai profesie-hobby pe care ne-am
asumat-o cu toii, fr s tim, cu primul curs din studenie. Ei
bine, n cadrul acelorai seminarii am fost nevoit s zic una-alta
despre mine. Ca n clasa I. i ce credei... Am nceput s nir toate
profesiile pe care am avut curaj s le aprofundez pe lng critica
de teatru i film.
Iat, deci, din ce mi ctig eu pinea: sunt instructor de schi
pe timp de iarn; am un centru de nchirieri echipamente sportive;
sunt jurnalist de cltorii; lucrez ca PR n turism; sunt fotograf;
scriu pentru o revist de schi cu care m laud peste tot i, din cnd
n cnd, mai gsesc cte un leu pe strad. Nu le amestec, nu le
clresc. M trezesc la 08.00, ncep lucrul la 09.30 (trziu pentru

87

unii, devreme pentru mine), l termin noaptea trziu i i disper

pe prieteni, pentru c niciodat n-am timp de ei.
tiu c majoritatea colegilor critici sunt nevoii s triasc
la fel, s se reinventeze; orict de mare ar fi plcerea de a analiza
teatru i film, asta nu i va aduce dect un do de pine pe mas.
Ca PR n teatru, e alt poveste; ca profesor universitar, firete c
se schimb socotelile; nici ca dramaturg n teatru nu omezi, dar
linia general e de tre s fac i altceva, altfel...
Cert e c, dintre toate profesiile prin care exist, critica m
definete cel mai mult i, totui, e singura n care sunt indisciplinat.
ntrzii cu articolele, le scriu greu, amn s ncep, recitesc pn
la epuizare, perfecionez obsesiv fiecare gram de text. Jale. Dar,
v asigur, se ntmpl aa pentru c, fiind o profesie cam pe
gratis, nu exist presiuni reale din partea vreunui angajator. Nu
exist dect presiuni etice. Tocmai de aceea, cu tristee, trebuie s
punctez cel mai dureros aspect: vorbim de munca de critic, nu de
profesia de critic.
n loc de ncheiere
Cred c, acum, rspunsurile pentru cele dou ntrebri de
mai sus sunt clare. 1) Am terminat o facultate bun, cu care mi-a
fost ruine mult vreme pentru c niciodat, atunci cnd eram
ntrebat ce facultate ai fcut?, nu fceam nimic care s aib vreo
legtur cu teatrul. Ba predam lecii de schi pe prtie, ba pozam
castele n ruin, ba trimiteam comunicate de pres despre autocare
pentru turiti. Acum, ns, m laud cu ea. Da, sunt teatrolog i m
descurc. 2) mi place s fac ceea ce tiu s fac. Chiar dac mi se
impune s-o fac, o fac cu drag i cu nesomn.
mi nchei aici retorica pledoarie despre mine nsumi, care
sper s fie ct de ct relevant i pentru alii. Dac ar fi s trag
linie i s socotesc, ar suna aa: am vrut s fiu pilot de curse, apoi
pilot de avioane. Cnd am crescut, am vrut actor, dar am ajuns
teatrolog. Mi s-a recomandat de multe ori s-mi schimb numele,
pentru c sun prea agresiv, dar mie nu mi-a psat i am mers

88

mai departe. De suprare c nu se poate tri decent din cultur,

am vrut s intru n armat, dar m-am rzgndit repede n clipa n
care am avut un prim job la o televiziune obscur, pltit cu 100 de
euro pe lun. i, uite-aa, m-am pomenit povestindu-v o via
ntortocheat de critic fericit.

Florian Rare Tileag: Absolvent, n 2006, al Facultii de

teatru i televiziune a Universitii Babe Bolyai Cluj. Critic de
teatru i film liberprofesionist.

89

90

Ioana Tama

SELF-MADE INTELLECTUALS

n 2007 am dat admitere la Facultatea de teatru a UNATC,

secia Teatrologie. Era un program masteral care, n ochii
mei, strlucea ca un briliant: Teatrologie, Management i
Marketing Cultural. Tocmai obinusem diploma de licen
n Comunicare i Relaii Publice de la SNSPA, veneam dup o
burs Erasmus n Belgia i dup cateva luni petrecute n Marea
Britanie i hotrsem, ntr-un context mai larg, s rmn n
ar i s mi continuu studiile aici. Ca s punctez ct mai bine
momentul, trebuie s fac o parantez i s spun c marea vrie
a acelor ani, mai ales pentru studenii Erasmus, era s pleci din
ar, ideal cu un master; cu toii credeam, inclusiv eu, c cea mai
valoroas experien a studeniei fusese tocmai perioada petrecut
n strintate, cea care ne deschisese ochii mai mult dect orice
carte subliniat i ndoit prin bibliotecile universitilor (iar mie
mi plceau foarte mult crile). Bref, am identificat pe net acest
masterat cu nume lung i mi-am spus: sta e!
Eram o fanatic a teatrului, mergeam de cteva ori pe
sptmn la Teatrul ACT, Bulandra, Odeon, Green Hours era
deja cartier general, La Scena, Teatrul de Comedie, Teatrul Foarte
Mic .a.m.d. n liceu fcusem parte din trupa de teatru n limba
francez, o dragoste hrnit n timp, eterna poveste. ns, cel mai
important, cred, era c n lunile de burs Erasmus, cltorind n
Belgia, Frana, Olanda, fusesem expus artei publice, artei active

91

social, artei gndite s ias din perimetrul afirii pentru a te

angaja n discursul ei. Aveam o deschidere i un apetit pentru a
explora nu numai zona artistic, dar i dedesubturile organizrii
unui eveniment de art, poziionarea lui, maniera de a orienta
nelegerea i percepia lui, vizibilitatea i penetrarea n diferite
medii sociale. Nu nelegeam prea bine atunci ce anume mi
doresc, PR cultural i spuneam eu. i asta spuneam peste tot
n jurul meu, deseori refuznd chiar oferte de munc: c eu m
pregtesc s fac PR cultural.
Admiterea a fost extrem de teoretic, toat vara am citit
abuziv dramaturgie universal i romneasc, alturi de literatur
de specialitate. Aa cum nimeni din jurul meu nu avea niciun
dubiu, am fost acceptat. i a nceput aventura: cursuri cu 5
oameni n loc de amfiteatru, un nou limbaj fa de planurile de
comunicare pe care le exersasem pn atunci, teatrul absurdului,
estetic. O cu totul alt lume se deschidea n faa mea.
ntre timp, am luat cu asalt toate instituiile de cultur
din Bucureti n cutarea unui loc n care s mi ncep cariera
visat: am trimis CV-ul tuturor teatrelor publice, teatrelor private,
institutelor culturale, Ministerului Culturii. n permanen bteam
la ui, sunam i scriam mailuri. mi amintesc i acum, amuzat,
rspunsul politicos primit de la Ministerul Culturii, n care mi
se explica c sunt, totui, prea tnr pentru o instituie cu aa
prestan. i a fost singurul rspuns pentru mult timp.
Primul meu job n cultur a fost la Teatrul LUNI de la
Green Hours, acel teatru din Bucureti celebru pentru deschiderea
fa de tinerii i foarte tinerii artiti, cum i place lui Voicu
Rdescu s spun (printele Greenului), dar i tinerilor i foarte
tinerilor orice, deci inclusiv mie. Nu a fost greu s m integrez.
I-au urmat Teatrul Naional din Bucureti, Ministerul Culturii,
Facultatea de teatru nsi i multe alte colaborri, proiecte,
iniiative. Plriile au nceput s se schimbe, aa cum se obinuiete
n sectorul cultural.
Momentul definitoriu, n care mi-am dat seama ce mi
se ntmpl, a fost provocat de doctorat. Dup nceheierea

92

masteratului, care pentru mine a destul de facil aveam 10 pe

linie, eram ef de promoie i premiat pentru rezultate
excepionale am fost ntrebat dac nu doresc s fiu asistent
universitar pentru cursul de management cultural. Evident c
doream! Mediul academic m-a fascinat ntotdeauna! Atmosfera
de coal m-a fcut mereu s m simt n largul meu! Numai
gndul c voi fi motivat s citesc i mai mult, c voi intra ntr-o
dinamic de nvare-predare m entuziasma peste msur. Pe
de alt parte, eram decis s fac pasul pe care nu l fcusem dup
licen, adic s plec. Nici experienele profesionale, nici diploma
cu lauri n teatrologie, management i marketing cultural nu mi
ofereau motive s mi doresc s continuu n Bucureti. Iar dac
nu era Bucureti, un alt ora din perimetrul naional categoric
ieea din discuie. ns acel telefon i acea ofert n particular
m ispiteau nebnuit de mult. Dup o decizie luat cu mult
greutate, am acceptat. Iar asta a atras dup sine i candidatura la
coala Doctoral.
Devenind, cumva, responsabil pentru ce dau mai departe,
am nceput s m documentez i s explorez intens domeniul
managementului cultural, mult mai mult dect o fcusem n
anii precedeni. Am nceput cu cele cteva titluri disponibile n
biblioteca UNATC, am continuat cu materialele disponibile online,
m-am adncit i mai mult n bibliografie, am fcut o baz de date
cu website-uri i evenimente de profil, cu programe academice
europene. Cu alte cuvinte, am rscolit tot ce se putea rscoli pentru
a nelege ct mai bine n ce anume m bgasem. ncet, ncet, s-a
deconstruit tot ce tiam pn atunci. A fost o experien similar
mitului peterii e cel mai rapid mod de a o descrie. Am realizat
ct anume din materia domeniului mi fusese predat i care este,
de fapt, parcursul ei internaional. n loc de aseriuni categorice,
de certitudini central i est europene, mi s-au nfiat polemici
profesionale, tematici ale administraiei culturale, concepte
necunoscute, etape istorice, tendine .a.m.d. Complexitatea unui
domeniu despre care n Romnia tiam c abia nmugurete m
copleea i m intriga deopotriv.

93

n acest demers furibund am descoperit politicile culturale

o denumire care nu mi spunea prea multe nici din practic, nici
din curicula masteral. De aici a nceput fascinaia. Totul prindea
contur, totul se justifica istoric, teoria culturii se suprapunea
peste o evoluie instituional, tiinele politice ofereau un
cadru de interpretare, sociologia fundamenta dezvoltarea unor
viziuni asupra statului i culturii. Pn i tiinele comunicrii,
demult lsate n urm, au recuperat nepsarea mea pentru noua
pasiune, artele dramatice. Am pus numele de referin acolo
unde le era locul n ceea ce devenea pentru mine terra firma a
administrrii culturale, inclusiv teoreticieni ai teatrului: Pierre
Bourdieu, Theodor Adorno, Hannah Arendt, Zygmunt Bauman,
Jurgen Habermas, Tony Bennett, Mark Schuster, S.E. Wilmer i
H. Maanen, Philippe Urfalino (i muli, muli alii). Dar, ceea
ce mi-a fcut i mai mult plcere a fost dezvluirea unui efort
uria de recuperare a decalajului intelectual, teoretic, academic
i practic purtat de o mn de oameni din spaiul central i est
european dup cderea comunismului: Corina uteu, Dragan
Klai, Milena Dragivecic eic, Peter Inkei, printre cei mai vizibili
la nivel internaional.
Pe scurt, literatur de specialitate pe filier francez,
anglo-saxon sau regional, provenit din fostele state comuniste,
primeam i structuram toate aceste infuzii dintr-o ambiie
personal de a nelege consistent ceea ce studiam i ceea ce triam.
Nu n ultimul rnd, absolut ndemnat de mine nsmi, am nceput
s particip la conferine i la evenimente de profil internaionale,
s cunosc direct comunitatea managerilor i specialitilor n
politici culturale, s schimb idei cu ali cercettori, s ma expun
dezbaterilor i reelelor care structurau domeniul la nivel european.
Fiecare nou ieire mi diminua sentimentul de izolare pe care l
resimeam n Bucureti.
Aa c managementul cultural nu a mai fost doar
management organizaional sau de proiect, ci strns corelat
cu politicile culturale. Criticului de teatru i-am gsit un mare
handicap n limitarea percepiei fenomenului teatral prin

94

perspectiva pur estetic. Profesionitilor din sectorul cultural

le-am identificat o acut lips de cunoatere a sistemului n care
funcioneaz, o ignorare a infrastructurii pe care o au la dispoziie,
a cadrului legislativ, a misiunii unor organisme de gestionare a
banilor publici n cultur, o complet necunoatere a meritelor
unor profesioniti de a mpinge domeniul spre nivelul internaional
la care este practicat n prezent. Reziduurile unei filosofii asupra
artei teatrale, promovate de un regim politic care a nregimentat
artistul i profesionistul n cultur, se reliefau agasant n discuii
cu directori de teatre, cu profesori, cu studeni. i, n pai mici, am
ncercat s lrgesc aria de cuprindere a cursurilor de manageemnt
cultural, s propun bibliografie nou, s conectez studenii la
fenomenul internaional, s i nv s i construiasc opinii i s
i consolideze argumente .a.m.d.
Doctoratul l-am finalizat tot cu brio (iar de data asta nu a
mai fost deloc uor) i m-am bucurat c, n sfrit, pot tri i eu
printre oameni i nu numai printre cri. Iar odat cu el am decis
s m i retrag din mediul academic. A fost una dintre cele mai
dure decizii pe care a trebuit s le iau, pentru c renunam la tot
ce cldisem i la tot ceea ce m motivase de la bun nceput. i m
bucur c am fcut-o, la fel cum sper ca ntr-o zi s m rentorc.
Motivaia era simpl: simeam c m dezvoltasem mai mult dect el
i c mai sus de att nu puteam ajunge n acel context, n domeniul
care m interesa i care mi oferise deschiderea pe care o aveam.
Era momentul unei schimbri i am fcut-o. Iar oamenii din jurul
meu, conductorul de doctorat, profesorul pe care l asistasem,
familia, prietenii au neles i au acceptat acest lucru.
Cu numai cteva zile nainte de a scrie acest text am citit un
articol n care un student la arte, de numai 20 de ani, fcea urmtoarele
afirmaii: Majoritatea curatorilor, teoreticienilor i artitilor ori au
primit o educaie ntr-o alt ar, ori vor pleca s studieze peste grani,
ori sunt autodidaci. nvmntul de art romnesc este extrem de
neperformant i feudal. Studenii nu nva s fac cercetare, s i
dezvolte gndirea critic, pentru c nu exist, de fapt, dezbateri n
mod real. Ei nu sunt nvai s se opun sistemului corupt, ci sunt

95

integrai i sunt nvai s obin ce vor prin mecherii, ca n orice alt

domeniu din Romnia. De aici pornesc, de fapt, problemele din sfera
cultural. Dac nu ai nite oameni educai, cu o coloan vertebral
care s conduc instituiile culturale, e firesc ca dup aia s vezi spaii
de art care particip pe banii statului la trguri de art n statut de
galerie comercial, i spaiile independente ajung n nite situaii foarte
grele. Mi s-a prut agil n remarcile sale i m-a bucurat precocitatea
n analiza realitii, n termeni att de incisivi. n definitiv, avea numai
20 de ani. i am rezonat cu atitudinea lui, similar revoltei mele febrile
din anii studeniei.
Aa c, revenind la miza volumului de fa, a spune c
teatrologului format astzi i lipsete perspectiva domeniului n
care va activa. Este pregtit strict teoretic, nociv contemplativ,
umil n faa unor valori absolute de factur naional sau
universal, ns vduvit de un sistem integrator care s i dea o
logic funcional i stimulant pentru raionamente proprii.
Este boem decupat de profesiile pe care ajunge s le practice, n
ciuda nestpnirii niciunui instrument de lucru: Relaii Publice,
marketing, publicitate, management de proiect etc. Este aruncat
ntr-un sistem cultural care nu i-a fost descris nici ca genez, nici
ca mecanisme de funcionare i n care se va trezi pierdut. Cu
att mai mult ntr-un decor claustrofob cum este teatrul romnesc
astzi. O vd la foti absolveni.
A ncuraja introducerea unor noi materii n programele
de formare academic, iar aici m refer, n primul rnd, la
management i politici culturale. A acompania noile direcii
cu un centru de cercetare, care s le stimuleze i s le permit
un discurs i o prezen internaional valid. i, nu n ultimul
rnd, a susine orientarea antreprenorial, cu o nelegere acut
a prezenei statului n sectorul cultural, dar i a dinamicii date
de industriile creative, de reelele culturale, de fondurile publice
disponibile, de prghiile de atragere de fonduri .a.m.d.
Personal, asta descopr de aproape un an, de cnd am
revenit n sfera profesional, a muncii pe teren: utilitatea i
deschiderea pentru asemenea abordri.

96

n prezent lucrez la publicarea unei cri pornind de la

teza de doctorat susinut n primvara anului 2013. Am primit
sprijinul ideal i susinerea de care aveam nevoie s fac acest pas i
la care nici nu visam. Este singurul lucru care m-ar determina s
nu regret decizia de a rmne n ar i de a-mi continua studiile
aici. i singurul care mi-ar da ncredere c am devenit un bun
self-made intellectual.

Ioana Tama: Doctor n Teatru, cu specializare n politici

culturale pentru zona central i est european. Timp de trei ani a
fost asistent universitar n management cultural n cadrul Facultii
de Teatru, Universitatea de Art Teatral i Cinematografic I.L.
Caragiale din Bucureti. A lucrat pentru organizaii de cultur
din Romnia precum: Teatrul Naional din Bucureti, Ministerul
Culturii sau Teatrul LUNI de la Green Hours. Din 2012 este
membru fondator i Secretar General al Asociaiei MetruCub
resurse pentru cultur. Din 2014 dezvolt start-up-ul n industrii
creative Parteneriat pentru Arte. Colaboreaz ca manager cultural
i expert n politici culturale cu diferite organizaii i publicaii din
Romnia. n prezent lucreaz la formularea Strategiei culturale a
Municipiului Timioara pentru perioada 2014-2024 i pregtete
publicarea unei cri despre politici culturale n teatru.

97

98

Raluca Blaga

INTEGREZ CONCEPTE. DERIVEZ TEORII

ncerc s supravieuiesc! E vara anului 2002.

oarele de iulie se joac cu nervii proaspeilor absolveni de

liceu. Cldura pare s mi sugrume ipotezele i axiomele
matematice, integralele i derivatele pe care urmeaz s le
decodific n sperana de a aeza un rezultat corect pe foaia
de examen. Raze de iulie, raze matematice. Amfiteatrul se topete
sub paii celor care i caut viitorul n inginerii ale cifrelor. Se
pare c i eu trec nspre o stare tot mai lichid. Pasta se scurge pe
foaia de examen; se scurge ntr-un mod deloc analitic. Se preling
n timp i cteva zile. Orele sleite de puterea verii mi aduc vestea
intrrii n rndul celor care se vor juca de-acum nainte cu rigori
matematice. Soarele de iulie se joac cu nervii proaspetei studente.
Dinspre o strad mai umbroas a oraului, tata aude glasuri
care i spun un secret: la universitatea de pe Kteles poi deveni,
n doar patru ani, teatrolog i nu e nevoie ca cerneala de stilou
s se preling pe nicio foaie de examen. Teatrolog? Specialist n
problemele teoretice ale teatrului! Aparatul auditiv nregistreaz
glasul i retina se dilat. Corpul chinuit de cldura verii caut
rcoarea de pe strada mai umbroas. i o gsete. Aleg. De data
aceasta umanul n detrimentul realului. Soarele de septembrie se
joac de-a noua lume.

99

ncerc s supravieuiesc! E toamna anului 2002.

ntr-adevr cldirea de pe Kteles te ascunde de razele nc
amabile ale soarelui. Lumina de nceput de toamn ptrunde n
mansarda de la etajul III. Eu, fa n fa cu primul curs. Nu se
mai aude niciun pas pe holurile cldirii. Felul n care lumina aceea
ptrunde n ncpere are ceva magic. Pare c ntlnirea cu primele
teorii teatrale se amn. Cobor. Atept ziua 2. Lumina aceea, ns
Zilele se scurg n tempo-ul stabilit de istorii ale teatrului, literaturii,
muzicii, filmului, de teatrologii, estetici. ncerc s supravieuiesc!
Romanele lui James Clavell i ale lui Frank Herbert, mprtiate n
zilele de liceu de la un coleg informatician la altul, m fac s m simt
mult prea nepregtit pentru ceea ce se dorete a fi un specialist
n problemele teoretice ale teatrului. Dar fascinaia e mult prea
mare. Plcerea serilor de iarn n care picioarele mele ncearc s
ating podeaua de marmur a Teatrului Naional din Trgu-Mure,
n ateptarea unui nou spectacol, m mpinge spre dorina de a
nghii noi concepte, noi unelte de decodificare, nelegere, dar
mai ales de transpunere n cuvinte a senzaiilor nscute n fotoliul
meu de spectator.
ncerc s supravieuiesc! E iarna anului 2002.
Un coleg actor m ia de mn i m poart pe holurile, nc
mult prea ntortocheate pentru mine, ale Teatrului Studio. Ssst!
Intrm n linite. Studenii de anul IV repet pentru spectacol. i,
dintr-o dat, sala m absoarbe i mi impregneaz fiecare por cu
organisme microscopice teatrale. Oare o s devin dependent?
ncerc s supravieuiesc! E vara anului 2006.
Pe o alt strad rcoroas, de data aceasta Avram Iancu, se
afl un bastion ntr-o cetate. Parc simt acelai soare de iulie al anului
2002, aceleai raze. De data aceasta sunt teatrale. i spaiul acesta m
absoarbe. Timp de 3 ani. M poart cu el ntr-o nou coal. Una n
care istoriile teatrului i esteticile devin tot mai estompate. coala
asta creeaz ea singur istorii i estetici. E altfel. E att de ...74. Oare
ce s-o fi ntmplat n 74?

100

Ah...mi-am amintit. n 74 am nceput s cresc, s simt

cum e s supravieuieti. Oare unde o fi Ibsen? Oare cum era pe
scen Garrick? Oare cum e cu Cehov? Dar cu Stanislavski? i Jean
Vilar? Cum o fi la Avignon? Dar ia uite! David Mamet, Martin
McDonagh, Nicu Mihoc, Cristi Juncu, Theodor Cristian Popescu,
Festivalul Naional de Teatru, Over Het Ij Festival, Amsterdam ....
Ore, zile, luni i ani .... 3 ani ct se poate de speciali n probleme
practice ale teatrului.
Ia uite c nc supravieuiesc! E toamna anului 2007.
Zile de noiembrie, cu brun-rocatul lor i raze ale soarelui.
Din balconul bastionului gndesc teme pentru lucrri de doctorat.
Specialistul n probleme teoretice dorete s cunoasc i mai
temeinic problemele conceptuale ale teatrului. i cei din comisie i
permit. ncepe lungul drum al existenei n spaiul doctoral.
ncerc s supravieuiesc! E din nou toamn. De data
aceasta e anul 2008.
Cldirea de pe Kteles te mai protejeaz oare de fasciculele
luminoase? Se pare c da. ncepe procesul de adaptare: dinspre
independent (Teatru 74) spre instituia suprastructural (Teatrul
Studio). Dar dorina de a nghii noi provocri e la fel de mare ca
n toamna anului 2002. i orele se adun i formeaz zile, i zilele
se aglutineaz, dnd natere la luni, i lunile se aglomereaz i dau
natere la ani. Provocrile se transform n certitudini i certitudinile
n atingere de scopuri.
ncerc s supravieuiesc! E vara anului 2012.
Corpurile sunt impregnate excesiv de aerul torid. Cldura
pare s mi sugrume ipotezele i axiomele teatrale, conceptele
de tragic i tragedie pe care urmeaz s le comunic n sperana
de a vedea aezat rezultatul ateptat pe foaia procesului verbal al
edinei publice a Senatului. Summa cum laude. Soarele de iunie se
joac de-a noua etap.

101

Sper c voi supravieui! E toamna anului 2012.

Holurile universitii sunt pline de viitori pai actoriceti,
regizorali, scenografici, coregrafici. in strns sub bra teorii teatrale,
antropologii, accente estetice. Din nou raza aceea de lumin. Acelai
etaj III. Aceeai ncpere. Prima ntlnire cu teoriile nu se amn de
data aceasta. Trag adnc aer n piept. Intru n linite, ca n sala de
spectacol. Oare o s supravieuiesc? Parc toate privirile lumii m
aga cu globii oculari. Teatru... performance... docu-teatru... Ibsen,
Guillermo-Gmez Pea, Cehov, teatru site-specific, clasic, Mamet,
modern, actual... toate se aaz cu grij n fiiere clasate ct se poate
de ordonat. Secundele dau natere la minute, minutele la zeci de
minute. Wow! Am supravieuit.
E iarna anului 2014. Petele albe ale iernii se aga de geam.
ntipriri, recunoateri, reproducere de senzaii i sentimente.
Re-aducere aminte. 12 ani. 144 de luni. 576 de sptmni. 4032
de zile. Continuu s-mi conduc paii, ct se poate de real, n zona
umanului. Integrez concepte. Derivez teorii.

Raluca Blaga: absolvent a Universitii de Art Teatral

Trgu-Mure, specializarea Teatrologie, dar i a Universitii
Petru-Maior, specializarea Matematic-Informatic. Dup
finalizarea studiilor n domeniul teatrului, n anul 2006, devine
parte din echipa Teatru 74 teatru independent, alternativ. n
calitate de director de programe, alturi de echipa Teatru 74,
particip la crearea spectacolelor jucate pe scena teatrului din
Bastionul Mcelarilor, precum i la festivaluri de teatru att n
ar, ct i n strintate.
ncepnd cu 2008, este secretar literar al Teatrului Studio
al Universitii de Arte din Trgu-Mure. ncepnd cu anul
universitar 2012/2013, devine cadru didactic asociat al aceleiai
universiti.

102

Alexa Bcanu

TEATROLOGIA, MON AMOUR

1. Marea Evadare

veam 22 de ani cnd am ajuns la teatrologie, dup o serie

de eecuri la alte secii, universiti, orae. Trei eecuri, mai
bine zis, cte unul pe an, timp n care ncrederea, atta ct
mai aveam, mi se ducea, bobrnac dup bobrnac, pe apa
smbetei. A nu se nelege c n timpul sta nu studiam pe rupte (poate
nu chiar pe rupte, dar ct s trec anul) la o Facultate de Litere unde
ajunsesem numai ca s nu stau degeaba i pe care am dispreuit-o cu o
energie fanatic (pe care mi-o rezerv, de obicei, pentru alte fanatisme).
Am abandonat-o nainte de ncheiere, fr cel mai mic regret.
Am fugit, de fapt, aproape la propriu; cel puin aa am simit
eu mutarea asta, i aa mi amintesc: un fel de gfit i privit napoi
cu fric, cu mpachetat n grab i cu o lips total de planificare.
Clujul era inta (modest, dup criteriile prietenilor mei, care visau
la New York), nu teatrologia; care era doar o alt coal, nici mcar
prima mea alegere, nici mcar a doua mea alegere. Despre care nici
nu tiam exact cu ce se ocup, n afar de Istoria Teatrului, pe care o
cunoteam deja, pentru c-l citisem pe Drmba. n fine, nici nu m
interesa prea tare; ambiia i pofta de carte mi se atrofiaser serios n
anii mei de Litere. Mai degrab m simeam netrit dect nenvat,
aa c m-am concentrat, iniial, pe acest aspect prioritar.

103

2. Marea suciune
Cel mai mare merit al teatrologiei e c m-a fcut s-mi pese.
i, pentru c memoria mea are senzaia c triesc ntr-un desen
animat, mi amintesc acest moment ca pe o suciune: de parc a fi
fost aspirat i mpins pe un tobogan, de pe care am aterizat la un
moment dat, n picioare, cu mult mai puin team i cu mult mai
mult energie. Momentul precis, real, nu mi-l amintesc, probabil
pentru c nu a fost unul singur, ci o succesiune de momente: ca
o ndrgostire treptat, din soiul celor care se nurubeaz n tine
i rmn acolo i dup ce ncepe s creasc pielea peste. Motivul
principal a fost, probabil, molipsirea: a nceput s ne pese pentru
c i celor ce ne nvau le psa.
Am fcut parte dintr-o generaie vrjit de profesorii ei,
care a nceput s se urneasc dintr-o team copilreasc s nu-i
dezamgeasc pe cei care au investit ncredere i rbdare n ea.
Pofta vine mncnd.
Al doilea cel mai mare merit al teatrologiei e c m-a nvat
s privesc totul cu ochi critic, dar s-mi pun frn nainte s dau
n cinism. Am ajuns n Cluj namorat de teatru ca fata de mprat
de Hyperion. Am plecat cu el de bra, ca fata de mprat cu Ctlin.
M bucur mai mult acum, chiar dac mai rar, un spectacol bun,
dect m bucurau nainte toate spectacolele proaste. tiu c,
probabil, nu e adevrat, dar am senzaia c tot aici am cptat un
sim al umorului, dei, de fapt, cred c doar am nvat s-l apreciez
i s nu-l mai vd ca pe vrul mai srac al artei.
El m-a ajutat s nu mai scriu art cu A mare, nici chiar
atunci cnd cad n extaz n faa ei. E un echilibru schizoid cel n
care am aterizat: ntre patetism i ironie, ntre realism i misticism,
capabil s navighez ntre ele dup cum cere situaia, s intru n
acea stare de suspension of disbelief, apoi s-mi radiografiez cu
claritate tririle i manipularea afectiv la care am fost supus. De
aici provine snobismul absolventului de teatrologie: din capacitatea
lui, nvat, de a se distana. Or, de la distana potrivit lucrurile
se vd mult mai bine dect de la picioarele statuii lui Shakespeare;

104

pn i Shakespeare se vede mai bine cnd nu-l mai faci statuie. n

timp, nvei chiar s-o lai mai moale cu snobismul.
3. Marea Scriere
Atunci cnd vine vorba de scris, memoria mea leag cteva
evenimente-senzaii n flash-uri succesive, de parc totul s-ar
fi ntmplat n cteva secunde. Ca ntr-un film care ncepe n
mijlocul povetii i vrea s te pun repede i eficient la curent
cu ce s-a ntmplat pn atunci: misterul semnelor de pe ziarul
pe care bunicul meu l citea n fiecare zi, satisfacia cu care
desenam litere, cu un cui, direct pe pmntul din curtea aceluiai
bunic, o compunere despre Curtea de Arge, n clasa a treia, n
timpul creia am descoperit c poi s te joci cu cuvintele ca i
cu plastilina. Apoi caiete dup caiete de lamentri adolescentine
i cugetri adnci, de fragmente de proz niciodat finalizate i
de cteva poezii scrise mai mult din spirit de supunere n faa
clieului n care m ncadram dect din pasiune; i, cu siguran,
fr nicio urm de talent.
Ce ncerc s spun e c mereu am scris, la nceput de plcere,
apoi de nevoie, cnd se mai rupea cte un baraj i nu tiam unde
s torn tot ce aveam n exces. Ca o facultate s m oblige s scriu a
fost pentru mine ce ar fi pentru un copil o coal care te oblig s
te joci; i te mai i bate pe spate pentru c ai nvat s faci opturi
cu mainua teleghidat. Antipatia profund pentru Facultatea de
Litere mi se trage, probabil, din eecul ei de a face acelai lucru.
Diferena dintre scrisul meu dinainte de teatrologie i cel de dup
e una imens: am nvat s finalizez, s mi aleg o idee din multe
i s m in de ea pn e gata.
4. Pe cont propriu
Unul dintre paradoxurile n care e nevoit s triasc un
absolvent de teatrologie e acela c exist o nevoie foarte mare
de oameni care scriu bine teatru, sau despre teatru, dar cererea

105

e invers proporional cu nevoia. Dac vrei s continui s scrii,

trebuie s-i creezi propriile anse. Asta am ncercat s facem
atunci cnd ne-am nfiinat propriul teatru (Teatrul 2.0), fr s
ne dm seama c o asociaie format exclusiv din dramaturgi e o
asociaie de dramaturgi, nu un teatru. Cu energia pe care i-o d
sentimentul c abia acum ncep lucrurile, am reuit cteva proiecte
pline de pasiune, de prieteni dornici s lucreze pe gratis i de greeli
de nceptori. Problemele cele mai mari ineau de bani: sponsorii
se las greu convini s investeasc ntr-o companie nou, mai
ales ntr-una de teatru, actorii i regizorii colaboratori, cu toat
bunvoina, nu pot lucra venic pro bono, iar ase dramaturgi i
mpart cu greu acelai spectacol, cnd toat lumea vrea s scrie i
nimeni s lipeasc afie.
Teatrul nostru independent a fost o joac, dar una care ne-a
obinuit cu undergroundul teatrului romnesc, dar i cu producia
unui spectacol, de la ideea iniial la aplauze, de la conceput un
proiect, gsit colaboratori i spaiu, pn la scris text i promovare.
Am strns moloz i cioburi, am cumprat recuzit, am ntins
cabluri, am vndut bilete, am jucat, pe scurt, la scar mic, aproape
toate rolurile dintr-un teatru profesionist, de la manager la PR, la
autor dramatic, mainist i plasatoare. A fost un exerciiu bun i
ne-a ajutat s trecem la pasul urmtor.
5. Plecarea
Exist un moment, undeva dup luarea licenei, prin
care trec muli dintre absolvenii de teatru, indiferent de secie.
Acel moment se cheam panic. El survine atunci cnd nu ai
reuit, timp de un an sau mai mult, s i gseti un job stabil,
stabil fiind cuvntul principal aici. Sigur, e bine i eliberator
s i realizezi propriile proiecte. E, n acelai timp, cel puin
la nceput, un loc geometric nesigur i incapabil s-i asigure
subzistena. Aa c rmi n continuare, i din ce n ce mai
umilitor, dependent de buzunarele prinilor, care au investit
peste dou decenii n tine, n sperana c vei nva s fii

106

adult, c te vei ntreine singur, i c vor putea dormi linitii,

gndindu-se c i-au fcut datoria.
Aa se face c, pe primul loc al aspiraiilor tale profesionale,
se furieaz, naintea tritului din ce-i place s faci, ceva mult
mai prozaic i anume tritul din ce faci. Sigur, aplauzele sunt
grozave, dar un salariu lunar, cu asigurare de sntate i program
de la 8 la 16, sun divin. Cam n aceast lamentabil, neartistic i
cu picioarele pe pmnt stare de spirit eram cnd am primit oferta
de a lucra la un important teatru naional, aflat, surpriz!, n oraul
meu natal. Nu ncerc s sugerez c am aplicat la job din disperare,
ci ct de binevenit a fost vestea c l-am primit. L-am primit i
m-am mutat napoi acas, la fel de repede i fr pregtire ca atunci
cnd evadasem de acolo cu mult, mult timp (patru ani, dar i-am
simit ca pe o via ntreag) n urm. i iat c universul mi-a
ndeplinit nu numai dorina de stabilitate, ci i una mai veche, din
vremea cnd m foloseam de teatrul din oraul meu cu disperarea
cu care alii se folosesc de biserici: s lucrez acolo. Doi n unu:
oferta perfect i modul universului de a-i spla toate greelile
comise la adresa mea pn atunci.
Dup ce descoperism cum st treaba cu undergroundul, am
avut ocazia, aadar, s m lmuresc i cu privire la mainstream.
Exist ns un motiv serios pentru care unul dintre ele se numete
teatru independent. Drept urmare, dup doi ani ntr-un teatru de
stat, am plecat cu o dragoste rennoit pentru acea independen.
Cnd nu ai nicio putere de decizie i realizezi c eti doar o roti
din sistem, una care trebuie s se conformeze, una care ar trebui
s dea dovad de iniiativ, dar e obligat s rmn ntr-un mediu
unde ineria e principala for motrice, creativitatea i se tocete
i se instaureaz rutina. ncet, ncet ncepi s copiezi atitudinea
i comportamentul colegilor cu zeci de ani mai n vrst dect
tine: s vii mai trziu la birou i s numeri orele pn la plecare,
s te gndeti la lucru ca la o corvoad, s i pese din ce n ce mai
puin, s te supui din ce n ce mai mult. Uniformizarea e scopul
acestui sistem care funcioneaz, ca orice perpetuum mobile, de
unul singur, dup un prim impuls, i nu accept ruperi de ritm.

107

E mai mult dect voina unei singure persoane, asta ncerc

s spun; un individ, cu orict de mult autoritate i cu orict de
mult bunvoin, nu poate schimba cursul lucrurilor, pentru c
sistemul se propag prin simpla lui existen, aparent la infinit.
Cnd am decis s plec, nu a fost pentru c mi ndeplinisem
scopul pe care mi-l propusesem, ci pentru c am realizat c nu mai
aveam energia s o fac. Rutina nu e un lucru ntru totul ru, n
special pentru o persoan haotic; dar e o diferen imens ntre
o rutin impus i una auto-impus. Apatia care rezult din prima
variant nu e tocmai propice creativitii, aa c, atunci cnd nu
scrii nimic n afar de comunicate de pres timp de mai mult de
un an, dup ce ai scris ncontinuu de cnd ai nvat cum se face,
intervine un alt tip de panic.
Nu tiu dac i imaginaia se poate nfunda, ca o arter, de
la lips de exerciiu, dar am nceput s m tem de posibilitatea asta.
Cnd mi-am dat seama c m gndesc la traducerea unei piese,
care aduce oarecum cu scrierea ei, ca la highlightul creativ a doi
ani, am neles c e nevoie de o schimbare. De fapt, i traducerea
respectiv, ca i compunerea din clasa a treia, mi-a revelat (din
nou, pentru c o uitasem) bucuria jocului cu cuvinte, de care am
nevoie. Chiar dac nu triesc din asta, triesc totui, ntr-un fel,
din asta. Aspiraiile mele profesionale au evoluat de la un job, la
un anumit tip de job, unul care s mi permit s mi stabilesc o
rutin proprie: un fel de haos n interiorul cruia m simt liber,
pentru c eu l creez i numai eu l neleg, i n care pot include i
acest gen de bucurii, ce se nasc, de fapt, din el.
Am plecat, de data asta, cu o mn de preri de ru,
gndindu-m c, poate dac a fi strns mai mult experien
nainte s ajung acolo, nu m-a mai fi scufundat att de repede. Pe
de alt parte, nu vd cum mutatul napoi acas, dup o pauz de
libertate, poate fi perceput altfel dect ca pe o sufocant involuie.
Am plecat napoi la Cluj ca s lucrez pe un post care e numai
temporar al meu, dar care mi-a permis o tranziie uoar i mi-a
artat c un venit constant nu e sinonim cu nepenirea. Nu a
fi putut face ce fac acum (nici organizarea de evenimente, sau

108

de orice altceva, nici relaiile publice, nefiind activiti la care

temperamentul mea s se preteze prea tare), dac nu a fi trecut
prin celelalte etape, dac nu a fi nvat s m calmez ntr-un
anumit tip de rutin pozitiv. i dac cineva nu m-ar fi obligat s
vorbesc, i nu oricum, ci cu voce puternic, din stomac, atunci
cnd nu mi-a fi dorit nimic mai mult dect s tac. Am nvat c
totul se nva, chiar i curajul, chiar i pofta de munc. i c e o
teribil pierdere de timp s rmi, masochist, ntr-un loc care nu-i
aduce bucurie, indiferent de prerea celor din jurul tu.
6. Final ambiguu
n finalul sta parial, cred c sunt recunosctoare. E
reconfortant s creti, cu att mai mult cu ct perspectiva asta
pare ngrozitoare nainte s i se ntmple. Sunt recunosctoare
pentru experiena mea cu o facultate nepotrivit, pentru c mi-a
permis s o apreciez pe a doua i pentru c m-a umilit suficient
nct s nu m molipsesc de arogana sau, poate, idealismul, de
care sufer muli studeni i absolveni de arte. Dac mi se ofer
o ans, o s m arunc pe ea ca o pisic pe o lumin de laser, fr
s m gndesc c e sub demnitatea mea de om care tie cine a fost
Grotowski. Nu atept s m mpiedic ntr-o zi de jobul ideal, nici s
scriu ntr-o noapte un magnum opus. i nici nu m plng c lumea
nu-mi apreciaz geniul, n timp ce evit orice micare, pentru c
niciuna nu se ridic la nivelul la care fanteziile mele m-au convins
c m situez. Orice activitate e un pas nainte, mai ales atunci cnd
nu te poi luda cu nimic care s nu fi fost acompaniat de o not
ntr-un catalog. Sunt recunosctoare pentru acea bul-substitut
de familie n care am trit n timpul facultii, pentru c a creat
un mediu suficient de confortabil ca s m pot exprima. i pentru
c mi-a oferit modelele de care duceam lips, chiar dac a cam
durut cnd s-a spart.
Nu m mai deranjeaz cnd oamenii au senzaia c
teatrologie nseamn actorie sau regie. Din fericire, a trecut vremea
cnd toat familia mea era curioas cu ce meserie o s m aleg

109

dup facultate. Teatrul nostru independent i-a schimbat numele

i componena i face n continuare proiecte, care au din ce n ce
mai mult legtur cu educaia. Lucrez nc, separat i cu spor, cu
fostele mele colege. Postul meu provizoriu, dar incitant, mi ofer
toat autonomia de care am nevoie. Am renceput s scriu pentru
propria mea plcere. Nu tiu unde o s fiu peste dou luni, dar, pe
de alt parte, niciodat nu am tiut.

Alexandra Bcanu: liceniat a seciei Teatrologie a

Facultii de Teatru i Televiziune, Universitatea Babe-Bolyai, Cluj
Napoca. ntre 2008-2011, ocup funcia de secretar ef de redacie
al trimestrialului de cultur Man.In.Fest, n care public cronici de
teatru i film, reportaje, interviuri i piese de teatru. Particip la
patru ediii consecutive ale Taberei de Dramaturgia Cotidianului.
Public piese de teatru n volumele Studii de teatru i film: Piese
i scenarii 2008-2009 i Studii de teatru i film: Piese de teatru
2009-2010, editura Limes, editor Raluca Sas-Marinescu. I se
monteaz cteva texte, printre care: Space Delivery System, Basm,
Dexter, fragmentul Rou din spectacolul Rubik, Eppur si Muove,
Veronica nu se hotrte.
Este membru co-fondator al companiei independente de
teatru Teatru 2.0. ntre 2011- 2013 lucreaz ca secretar PR al
Teatrului Naional Marin Sorescu din Craiova. Din august 2013
i pn n prezent, lucreaz ca organizator de evenimente i PR la
Librria Crtureti Cluj.

110

Brndua Ban

FUGI, BRNDUA, FUGI

ntre facultate i serviciu

ram student n anul trei la Informatic. Mai exact,

terminasem anul doi i eram n vacana de var. Doar
teoretic n vacan, pentru c urma o perioad de practic
de trei luni. Dup primul meu interviu, nconjurat de
cinci profesioniti n domeniu care m chestionau care mai de care,
am aflat c am primit primul meu job (temporar) de programator.
Iniial mi-a plcut. Mi s-a prut interesant, m-a fcut s m simt
mai responsabil i independet. Dup doar cteva sptmni a
nceput s devin plictisitor i redundant. M trezeam dimineaa,
m splam, mncam i plecam la job. Ajungeam, mi luam o cafea
i m puneam la calculator. ncercam s neleg business-ul din
spatele unei aplicaii de asigurri medicale i m strduiam s-mi
duc la bun sfrit taskurile. mi terminam treaba cu naiva speran
c voi primi ceva mai interesant de fcut. Dar nu se ntmpla aa
i o luam de la capt cu aceleai probleme care nu m priveau prea
tare... Never ending story!
Spre deosebire de colegii de facultate, care erau extrem
de ncntai de ce fceau i care i ocupau de multe ori i
timpul liber cu astfel de activiti, eu preferam s merg la teatru
sau s citesc. n acea perioad (spre deosebire de prezent) mi
plceau majoritatea spectacolelor; rar mi amintesc s fi plecat
de la vreunul. Dar niciodat nu aveam cu cine s discut despre
spectacolele vzute, pentru c n cercul meu de prieteni teatrul

111

nu reprezenta o preocupare. n acele momente am nceput

s m gndesc s m nscriu la facultate. Am citit mai multe
informaii pe site i secia de Teatrologie mi s-a prut cea mai
potrivit pentru ce cutam eu.
I-am trimis un mail unei profesoare de la FTT. Mi-a
spus s o caut pentru mai multe detalii, lucru pe care, ulterior,
chiar l-am fcut. Am fost ntr-o pauz de mas. Pn mi-am
fcut curaj s intru n biroul dnsei, am stat zece minute afar,
imaginndu-mi fel i fel de dialoguri n care mi explic dorina
ct se poate de serioas de a face teatru. Apoi am btut la u.
Bun ziua. M numesc Brndua Ban. V-am trimis un mail
zilele trecute i mi-ai spus c m putei ajuta cu nite detalii
legate de Facultatea de Teatru.
Da, intr. Parc ziceai c vrei teatrologie, nu?
Da, cred c da. mi place domeniul, dar nu vreau s fac nici
regie, nici actorie. Nu tiu de teatrologie, dar celelalte dou
sigur nu mi se potrivesc i nici nu m intereseaz foarte tare.
Mergi la teatru?
Da, merg des. Am vazut Zbor deasupra unui cuib de cuci de
7 ori. i am vzut i altele. Cam pe toate.
i care e ultimul spectacol pe care l-ai vzut?
Bigudiuri.
la nu e spectacol. Zi-mi un spectacol serios.
, nu-mi amintesc altul.
Dac am avut vreodat un moment maxim de lapsus
sunt sigur c atunci a fost. Dac-mi spunea s-i numesc un
spectacol, oricare, tceam. Adevrul e c nu tiam aproape
nimic despre teatru. Urmream toate emisiunile care aveau
invitai regizori, actori, mergeam la toate spectacolele fr s
tiu s fac distincia ntre unul extrem de bun i unul execrabil.
Parc oricare reuea s trezeasc ceva n mine, reuea s m
scoat din rutina de zi cu zi. De multe ori, azi, mi e dor de
indulgena de care ddeam dovad atunci...

112

Dup aproximativ o sptmn de la vizita mea la

coal, eram hotrt s dau la teatrologie. Dup ce mi-am
pregtit dosarul, i-am anunat i pe prinii mei c vreau s m
nscriu la teatru. M-au ncurajat, au zis c e bine s fac ce-mi
place. Oricum, pn terminam informatica aveam timp s m
hotrsc dac chiar vreau asta sau e doar un moft.
Nu, nu, nu m-ai neles. Nu m nscriu dup ce termin la
info. M nscriu mine. Am dosarul pregtit. mi trebuie doar
bani pentru prima rat.
Visam la o via creativ, la oameni interesai i
interesani, la discuii despre art, la un mediu care s m
trezeasc, nu s m adoarm. Aa c m-am prezentat la
facultate, m-am nscris, am pltit prima rat i am devenit
student la Facultatea de Teatru i Televiziune.
n vreo dou sptmni am terminat i perioada de practic,
dup care a nceput coala. mi amintesc de prima zi n care
entuziasmul meu era undeva... pe culmi nalte. Am plecat la festiviate
mbrcat boem (n vizunea mea de atunci, chiar excentric), avnd
impresia c sunt n centrul ateniei i c toi oamenii din autobuz tiu
unde merg eu. Odat ajuns la facultate, mi-am dat seama c fiecare e
mai artist dect cel de lng el; era, aparent, preocuparea principal
a majoritii celor de acolo, nu doar a mea. Imediat dup festivitate,
am fugit la avizier, s-mi aflu orarul. M ncntau pn i numele
materiilor. mi amintesc c acolo am avut prima interaciune cu o
coleg, n timp ce copiam orarul.
i tu caui orarul de la Teatrologie?
Da, i zic.
Super, nseamn c suntem colege. Eu sunt Cristina.
Sunt din Sibiu, adic din Cisndie, e pe acolo pe lng
Sibiu. Tu de unde eti?
Din Cluj.
Ce bine. Nu tiu cum s ajung...

113

Nu mai rein unde trebuia s ajung, dar tiu c am plecat

mpreun de la coal i ne-am mprietenit chiar de atunci.
Primele cursuri de la teatru mi-au atras atenia mai tare
dect cele de la info. mi amintesc de una dintre slile n care
aveam cursuri, care era tapetat cu afie. Stteam pe o canapea,
pe scaune i pe jos, fiecare pe unde apuca. Atmosfera era mult
mai relaxat i destins, de aceea ncet, ncet, am nceput s
merg tot mai rar la info. Cu toate c urma s am licena n
acel an, atunci cnd mi se suprapuneau cursurile le alegeam
ntotdeauna pe cele de la teatru.
Primul proiect la care am lucrat a fost pe textul A
dousprezecea noapte de William Shakespeare. Nu mai rein
ce personaj am interpretat, dar tiu c ne-am distrat extrem de
tare lucrnd la spectacol. Ne-am decis pentru teatrul de ppui
i am rs la fiecare replic rostit i la alegerea fiecrui obiect
din recuzit. Viaa de la teatru mi se prea mult mai activ,
interesant i excitant dect cea depna atunci. mi amintesc c
nu m-am prezentat la examenele din sesiunea de var din primul
an, pentru c aveam susinerea licenei la cealalt facultate.
n var m-am angajat din nou, iar dup o lun mi-am luat o
sptmn de concediu nepltit, pentru examenele de la teatru.
O coleg care nu era din Cluj i care a fost, de asemenea,
absent a stat la mine s nvm mpreun. mi aduc aminte
cu mare plcere de sptmna aia. Ne trezeam, mncam, ne
uitam la un film, scriam cte o cronic, mergeam la cte un
spectacol, citeam, dup care o luam de la capt. Dei poate
suna ciudat, n timpul acelei sesiuni, discutnd cu profesorii
mei despre filmul Requiem for a dream, am contientizat c
unii dintre oamenii pe care i-am ntlnit aici sunt exact cei pe
care visam c i voi ntlni n ziua n care mi-am depus dosarul.
Cel de-al doilea an a fost o continu fug ntre serviciu
i facultate. Cu toate astea, a fost anul cel mai intens.
Programul meu, ntr-o zi obinuit, suna cam aa: la 8
ajungeam la lucru, la 10 primul curs la teatru, m ntorceam
la 2 la serviciu i, de cele mai multe ori, rmneam pn la 8

114

seara, ca s-mi termin treaba i ca s adun ore suplimentare

pentru zilele n care va trebui s stau mai mult la coal.
Oricum, m enerva c pierdeam ntotdeauna cafeaua i
povetile de dup cursuri. mi amintesc c mi era destul de
greu i, de cteva ori, am fost pe punctul de a renuna, dar
din nou a intervenit Shakespeare: un proiect n care trebuia
s facem o dramatizare pe un text de-al lui Shakespeare, ales
de noi, i s propunem o idee regizoral.
ntmplarea asta, participarea activ la cursuri i o alt
dramatizare au fcut ca eu i nc patru colege s participm
la un proiect realizat n colaborare cu Facultatea de Art
Teatral din Trgu Mure. Fiecare echip era format dintr-un
dramaturg (n devenire) i un regizor (n devenire), iar produsul
final trebuia s fie un spectacol care s aib la baza o pies
scris de una dintre noi i regizat de unul dintre regizori. A
fost prima pies pe care am scris-o. M-am confruntat (atunci
i de multe alte ori) cu sindromul foii albe. Am scris, am citit,
am ters i am luat-o de la capt, am but multe ceaiuri negre
ca s-mi fentez somnul i, pn la urm, am ajuns la un text,
credeam eu, final. nainte s nceap montarea, la discuii,
m-am lovit de unul dintre lucrurile care mi-au prut cele mai
grele: s tai textul. Recunosc c nici acum nu m mpac extrem
de bine cu ideea dar, oricum, s-a pierdut mult din tragedia de
altdat. Reciclare (aa se numete spectacolul) s-a jucat att
la Mure, ct i la Cluj, i m-a fcut s-mi dau seama c partea
de scriitur se muleaz perfect pe interesele mele.
De atunci am continuat s scriu, s citesc, s terg i s
o iau de la capt. mi plcea s construiesc structuri, s creez
personaje i s spun poveti. De fiecare dat era altfel. Tot
timpul plecam de la oamenii cei mai ndeprtai de mine ca,
ncet, ncet, s-mi dau seama c-i completez cu trsturile,
grijile i problemele mele. Cred ca sta e un alt obstacol solid,
de care m-am lovit de multe ori: teama de a pune ceva din mine,
orict de infim, n piesele mele.

115

n vara acelui an am participat la Tabra de Dramaturgie

a Cotidianului de la Tg. Mure, unde am scris urmtorul meu
text. Scrisul m-a fcut s fiu mult mai atent la ce se petrece
n jurul meu, s observ oameni i reacii. De multe ori, m
trezeam chiar ascultnd conversaii. n felul sta am observant
c exist o evident lips de comunicare, dar i dorina de a
purta o discuie doar de dragul de a da o replic menit s te
scoat n eviden, nu de dragul de a asculta.
Pornind de aici am scris Oximoron, o pies cu fine linii
absurde, despre lipsa de comunicare i depirea acesteia.
Pentru o perioad, aceast tema a devenit principalul meu
interes; de aceea, n anul trei, mi-am scris licena avnd la
baz acest text. n toamna acelui an, textul a fost prezentat ca
spectacol lectur, pentru ca urmtorul an s fie montat i jucat
n nocturn la Teatrul Puck din Cluj.
Am terminat anul trei, fr a fi pregtit s rmn din
nou doar cu info: am dat la master. Ceea ce tiam clar era c
vreau s caut, s-mi dau seama ce m intereseaz, care sunt
problemele care m macin: i s scriu despre ele. n primul
an de master, mpreun cu alte cinci colege, am nfiinat
Teatrul 2.0 i, colabornd cu studeni de la actorie i regie,
am realizat spectacolul Rubik, jucat n mai multe locaii din
Fabrica de Pensule. A fost unul dintre spectacolele la care am
lucrat cel mai intens.
ntre timp, am terminat i masterul i, pn la urm,
cteva luni am rmas doar cu jobul de programator. Ce mi-a
plcut cel mai mult n perioada aceea a fost c am avut mai mult
timp s citesc. Una dintre cele mai mari frustrri ale mele din
timpul facultii era c jobul, cursurile i temele/proiectele mi
ocupau toat ziua. Aveam liste ntregi de cri pe care voiam s
le citesc, dar niciodat nu apucam.
Nu cred c e vreo surpriza: lucrez n continuare ca
programator i, pe lng asta, la cteva proiecte de teatru/
film, unul dintre ele fiind mpreun cu trei dintre fostele
mele colege. Dei au fost multe momente n care mi-am dorit

116

sa fac ori numai info, ori numai teatru, am impresia c cel

mai bine funcionez n paralel, cu ambele. De fiecare dat
cnd obosesc, sau am nevoie de o pauz de la una dintre ele,
comut pe cealalt.

Brndua Ban: Liceniat a Facultii de Matematic i

Informatic (2008), secia Informatic, i a Facultii de Teatru
i Televiziune, secia Teatrologie (2010), ambele aparinnd
Universitii Babe-Bolyai din Cluj. Particip n Tabra
Dramaturgia Cotidianului de la Trgu Mure n 2009 i devine
redactor i colaborator al revistei Man.In.Fest. n iunie 2010
trei dintre textele sale (Reciclare, Oximoron, Styx) sunt publicate
n seria Studii de Teatru i Film Piese de Teatru 2009-2010
volumul absolventelor de teatrologie, clasa C.C. Buricea-Mlinarcic.
Piese reprezentate: Reciclare n regia Olgi Efremov, UAT Targu
Mure, 2009. Oximoron, Teatrul Puck din Cluj, n regia Alexandrei
Sofonea, 2010. n acelai an ncepe i masterul de Dramaturgie
i Filmologie din cadrul Facultii de Teatru si Televiziune. Este
cofondator al teatrului independet Teatru 2.0 i particip la
realizarea spectacolului Rubik produs n cadrul acestui teatru.

117

118

Zenk Bogdan

GET ONE GOOD PLAN AND STICK WITH IT

rimul oc dup terminarea studiilor a venit la cumprarea

unui bilet: Pentru studeni? (...) Mda. Cu un nu automat, a
fost un moment de revelaie cnd am simit pentru prima
dat c da, chiar sunt un adult. i, de atunci, de fiecare
dat devin contient de acest lucru, citind reducerile n timp ce
pltesc preul ntreg. Yeah, no more cheap stuff.
Plecnd, direct sau indirect, de la aceast contientizare,
m-am uitat dup un job. Dup trei ani la o facultate de teatru,
tiam foarte bine c n-o s gsesc nimic, nici n ziare, nici online,
nimeni n-o s m sune c au examinat lista studeniilor terminali i
vor s m vad la un interviu, i nici colegii mei nu m vor angaja
la Teatrul Experimental Acumamterminativomjucampreun.
Deci, al doilea oc a venit numai cnd m-am apucat s aplic
la joburi care s-mi plteasc chiria pn cnd mi gsesc locul n
breasla teatral: n afar de noi, nimeni nu tie de fapt ce este un
teatrolog. Deci... scrii drame? Eti... regizor? Ai jucat deja ntr-un
spectacol? Lucrezi la bibliotec? La care ziar publici? ntrebri
recurente i valide, care m-au adus la concluzia c nici eu nu tiu
ce anume am terminat.
Astfel, n ultimii trei ani am fost: profesoar de enlgez,
asistent de dramaturgie, fundraiser, apoi omer i masterand,
interpret, bursier i secretar. ntre timp, am devenit o fa
cunoscut la diferite evenimente teatrale, festivaluri i lansri

119

de carte sau reviste, fiindc am fost ntotdeauna acolo unde a

mai trebuit un om: la nsoiri de protocol, relaii internaionale
(adic schimb de mailuri), supratitrare la spectacole n romn i
maghiar, sau chiar la fcut cafea. Voiam s cred de fiecare dat
cnd fceam munca altora, dar fr bani sau demers n carier
c, astfel, dobndesc o experien de nepltit, c prezena mea
nseamn ceva i pentru alii, c sunt i eu membru al profesiei
mele, cci asta ziceau dup absolvire. Well, they lied.
Ca atare, dup trei paragrafe pline de concluzii amare,
am s ncerc s-mi explic punctul de vedere. Gndind la ultimii
trei ani de cnd am terminat licena, nu simt lipsa unui ghid
pentru supravieuirea nceperii carierei, ci vd lipsa ghidului
pentru facultate. O instituie unde am nceput la secia maghiar,
ca student de dramaturgie, cu puine cursuri strict legate de
aceast profesie. Dup o jumtate de an n care ne-au explicat
c slbiciunea cursurilor noastre este din cauza diferenei dintre
cuvntul dramaturg din limba maghiar i cuvntul dramaturg
din limba romn, ceea ce rezult ntr-un curriculum diferit,
s-a decis c suntem la jurnalism teatral. Mda. n trei ani am avut
un singur semestru de scriere creativ i un singur curs dedicat
scrierii cronicilor de teatru. n anul al treilea am primit vestea
c suntem teatrologi. Astfel, am pus un accent mai mare asupra
cursurilor de estetic (indiferent de lipsa cursurilor de istoria i
teoria artei din anul nti) i asupra cursurilor de istoria teatrului
i a dramei, ceea ce a nsemnat citirea crilor redactate n anii
1970, capitol dup capitol.
Ajuni la practic (fiindc, la un moment dat, a devenit
obligatorie), am fost trimii la redacii online, s ajutm cu
editarea (adic copy-paste n database), la cotidiene s redactm
(dar despre ce i pentru cine era indiferent). Sau la radio, ca s
simulm interviuri. Iar cnd am organizat pentru mine nsmi o
practic de asistent de regie, ntr-un teatru adevrat, am fost tras
la rspundere c lipseam de la cursurile inute n acel moment.
Acelai lucru s-a ntmplat cnd am plecat, alturi de colegele
de an, cu o burs la Budapesta. Trei sptmni de vizitat teatre

120

i instituii teatrale, de vzut spectacole ale regizorilor despre

a cror munc scrisesem deja la examene, fr s le fi vzut
vreodat o montare live! La ntoarcere, am recuperat materia
cursurilor pierdute... smbta: citind texte xero-copiate din cri
i uitndu-ne pe Youtube.
Ajuns la masterat, n loc de lucruri practice, aceleai
conflicte le-am avut cnd, n loc de Walter Benjamin i Opera de
art n era reproducerii mecanice, recitit a treia oar n patru ani,
am vrut s alegem ca tem de discuie filmele de la TIFF. Ori cnd
am zis c Antichristul lui von Trier e plin de bullshit. Ori cnd
am refuzat s mai laud vreun spectacol dintre cele ale regizorilor
tirani ai anilor 1980.
Deci, dup primele luni de motivaie maxim i devotament
fa de teatru i facultate, ajunsesem s m menin pe pilot automat.
M pregteam, m duceam la cursuri, ncercam s-mi spun opinia,
iar dac n-avea rost, nu m mai chinuiam. Am scris lucrri cu
un randament de 60-70%, iar n sesiune am supravieuit de la un
examen la altul. Totul sun ipocrit, fiind bursier de-a lungul anilor
de licen. ns este mai degrab trist faptul c reueam i aa, n
condiiile date. Acum cred c experiena universitar e un soi de
bootcamp pentru nceperea carierei: de trei ani, indiferent n care
ar sau la ce fel de teatru, revist sau festival am lucrat, important
a fost ca felia mea de munc s fie gata, fr opinii sau inovaie fa
de metodele deja folosite de douzeci i mai bine de ani. La fel, a
fost important s supravieuiesc de la un salariu pn la altul, fr
prea multe daune colaterale.
Pn acum mi-am dat demisia n fiecare an: mcar o
dat ntr-o stagiune. De fiecare dat devin motivat i un pic
romantico-revoluionar, hotrnd c, n sfrit, am s fac ceea
ce-mi doresc. Am s ajut companii sau artiti cu cunoaterea pe
care-o am, lucrnd la teatre care nu sunt muzee, sau la spectacole
care nu sunt realizate n funcie de tema i amploarea banilor
de finanare. i n-o s m mai las exploatat doar pentru c am
douzeci i patru de ani! Dar tiu c nimic nu are rost pn
cnd nu decid eu nsmi care este profesia mea. Pn nu ajung

121

s m cufund n ea, aprofundnd i diversificnd cunotinele i

experiena pe care le am.
mi imaginez c facultatea e n aceeai situaie. Chiar
dac se pare, dup rndurile de mai sus, c nu am niciun gnd
constructiv despre metodica i curricula teatrologiei, recunosc
i mi amintesc toat buntatea, efortul i dorina de schimbare
ale profilor. Impulsuri pozitive nspre ceva nou, aa cum revin i
n mine, mcar din cnd n cnd. ns, toate acestea necesit un
fundament mai puternic. Trebuie s apar o decizie, nu-i destul
s ai o dorin de schimbare. Decizia trebuie luat i fa de
curriculum, i fa de studeni, i fa de metodologii. n realitate,
oricare ar fi fost atitudinea profestorilor pe care i-am ascultat
timp de trei-cinci ani, noi vom repeta, involuntar, modelul: iar
asta nseamn o mare responsabilitate, nu numai fa de studeni,
ci i fa de schimbarea profesiei.

Zenk Bogdan: a absolvit n 2011 teatrologia, la Facultatea

de Teatru i Televiziune din Cluj-Napoca, secia maghiar, apoi
masteratul la secia romn n aceeai facultate pn 2013. Dup
licen a trit n Varovia pentru scurt timp. ntre timp a fost
asistent de dramaturgie i fundraising la Teatrul Maghiar de Stat
din Cluj, iar n toamna anului 2012 a plecat la Budapesta cu o burs
prin care a terminat masteratul la Universitatea Kroli Gspr,
Facultatea de Studii Teatrale. De un an este coordonator proiecte
culturale la Asociaia FGE, n Jurnyi Art Incubator House.

122

Simina Corlat

CUM NU M-AM FCUT BALERIN

1. S ncepem cu nceputul

ac mi-ar fi spus cineva c eu, Simina, voi ajunge s

lucrez n domeniul cultural, specializat ndeosebi n
artele performative, nu cred c a fi crezut. Mai degrab,
date fiind influenele din copilrie, a fi fcut carier n
artele vizuale, sau literatur, ns teatrul era undeva departe, i nu
mi-a fi imaginat c mi-ar fi putut determina vreodat deciziile pe
care ar fi urmat s le iau legat de viaa mea profesional.
Acum c trebuie s pun totul pe hrtie mi se pare chiar
incredibil i nu pot s m abin din a schia un zmbet n colul
gurii cnd m gndesc cum a nceput totul.
La teatru am mers de cnd eram mic, cu grdinia sau,
mai trziu, cu coala. Abia cnd aveam vreo 12-13 ani am nceput
s devin chiar interesat de ce se ntmpl pe scen i s nu mai
privesc tot ritualul doar ca... merg c m oblig profesorul X
sau merg c primesc un 10 la Bio, dac fac act de prezen. in
minte c devenisem att de prins de tot mirajul, nct ajunseser
s m deranjeze colegii care fceau glumie pe seama actorilor
pe toat perioada reprezentaiei, dei nainte nu le ddeam
atenie n niciun fel.
Mai trziu, cnd am intrat la liceu, am descoperit c exist
i trupe de teatru de amatori n oraul meu, formate exclusiv din

123

elevi. i existau chiar i festivaluri la care acestea participau. Am

avut norocul de a intra n gaca de la Drama Club (aa se numete
trupa de teatru din fostul meu liceu, care i astzi se numr printre
primele din ar ca performan i activitate). Asta prin colega i
prietena mea Ella, care astzi e actri i se ocup n continuare de
elevii care prind microbul. Prin intermediul Ellei am avut acces
la toate repetiiile trupei, la spectacole, competiii. Am putut vedea
pas cu pas cum evolueaz producia unui spectacol, cum evolueaz
actorii, personajele i, mai ales, ct de mult timp i energie trebuie
s i dedici dac vrei s creezi ceva care s rmn n memoria celor
care vd rezultatul final.
Cu toate astea, nu m-a fi gnit niciodat c a putea urma
o carier n acest sens. Dup ce am trecut prin mai multe joburi,
fiecare influenat de vreun profesor care mi-a plcut n mod deosebit
sau de un anumit personaj care mi s-a perindat la un moment dat
prin existen (pe la vreo 5 ani am vrut s m fac balerin, dup care
au urmat nvtoare, profesoar de limba romn, englez, pictori,
scriitoare, interior designer i, n liceu, m-am visat psiholog pn
n clasa a XII-a), am decis c nu ar trebui s mai visez cai verzi pe
perei, ci s fac o facultate care chiar s m ajute s m realizez.
(Pentru cei mai muli prini, asta nseamn s ai un job stabil, care
s-i aduc bani muli, s-i poi lua o cas, main, s te cstoreti,
s faci copii i s trieti bine).
Aa c m-am apucat de Comunicare i Relaii Publice la Cluj,
facultate nceput, bineneles, la tax. Mare scandal n familie pe
acest subiect. Cum s m duc la facultate la Cluj n primul rnd;
i, n al doilea rnd, Ce e aia Comunicare i Relaii Publice?!.
Ce-i drept, era mai logic s merg la facultate la Iai, care era la o
arunctur de b (eu fiind din Botoani) dect s descalec (cum
mi place i acum s spun) n fiecare vacan din Ardeal. Pn la
urm, lucrurile s-au mai calmat i am ajuns la Cluj.
Ce a fost cel mai interesant este c, datorit unei alte prietene,
care s-a apucat de Teatrologie naintea mea (Petronela Ionescu),
am avut contact direct cu viaa teatral de la Cluj. Mergeam tot
timpul la Teatrul Naional sau sau la Teatrul Maghiar, la spectacolele

124

studenilor de la Actorie, ba chiar am fost i la un curs de-al ei, din

pur curiozitate. Pn la prima vacan de var, eram foarte n tem
cu tot ce se ntmpl, tiam cine este fiecare i ce face.
i, din nou, nu m-a fi gndit nicio secund c voi ajunge s
profesez n acest domeniu. Dup cea de-a doua sesiune, am vrut s
m apuc de o a doua facultate, din considerente mai practice, dac
le pot spune aa. ns nu tiam exact de ce anume s m apuc. M
pufnete rsul cnd mi amintesc c voiam s m nscriu la Filosofie
(a fi euat lamentabil). Aceeai Petro, n schimb, m-a ntrebat foarte
simplu: De ce nu te nscrii la Teatrologie? i-aa eti tot timpul pe
la facultate i tii cum funcioneaz treburile, tii cam ce se face i
ie i place, oricum, teatrul.
n acel moment mi-am dat seama c nu ar fi o idee chiar aa
de rea. Pn n toamna lui 2008, teatrul a fost doar un hobby pentru
mine, ns atunci am realizat c, poate, e puin mai mult de-att. Dar
tiu c mi-a luat ceva timp s-mi dau seama de asta.
2. Teatrologie? Ce e aia? Eti actri?
De cele mai multe ori, cine aude c am studii de teatru m
ntreab, automat, dac sunt actri i joc. La nceput m amuzam,
dup care m enervam la culme... (Cum adic, altceva n afar de
actor nu exist n teatru? Despre ei cine credei c scrie?). ns am
depit i acest moment i am revenit la faza n care doar m amuz
i explic cu mult rbdare ce nseamn teatrologia.
Sunt sigur c toi teatrologii au trecut prin momente
similare. i nu pentru c teatrologia este o tiin ocult, ci mai
mult din cauza faptului c suntem o specie mai retras i lucrm cu
instrumente total diferite fa de colegii notri, actori sau regizori.
Visul meu nu a fost ntotdeauna s m specializez n
management cultural. Oricum, n primul an de facultate asta era
o noiune foarte abstract. tiu c abia ateptam cursul de cronic
din anul II, care mi se prea, de pe atunci, fascinant. Am crezut
c asta sunt destinat s fac pn... ce am fcut cursul de cronic.
Lucrnd un semestru n aceast direcie, mi-am dat seama, ncetul

125

cu ncetul, c da, a putea scrie cronic, ns nu a excela n nici un

fel. ntotdeauna mi-a fost dificil s verbalizez ce gndesc, dar mai
ales s scriu despre ce gndesc. Cu scrisul m descurc mai bine,
ns mi ia de n ori mai mult timp (drept dovad i acest material
pentru care probabil le-am scos peri albi editorilor).
Cert e c, la sfritul celui de-al doilea an ca student la
Teatrologie, eram puin descurajat. ns lucrurile aveau s se
schimbe i ntr-un mod destul de radical.
3. Proiectul de parctic teatral rampa de lansare
A venit i anul III de facultate, care se anuna mai
entertaining. Management, Marketing, Publicitate. Abia ateptam.
Mai ales c, dup licena de la Comunicare i Relaii Publice (unde i
acolo am avut cteva revelaii pe parcursul anilor), mi-am dat seama
c mi place PR-ul i c exist o posibilitate mare s m i descurc.
Bun. Acum trebuia s-mi dau seama ce parte din teatru mi
place mai mult i cum pot s le combin pe cele dou, n aa fel nct
s m stimuleze i s fiu i bun n ceea ce fac.
Rspunsul a venit rapid. Am fcut parte din prima generaie
care a beneficiat de proiectul european Practic teatral n regiunile
centru i nord-vest, conceput de o mn de oameni de la Teatru 74
din Trgu Mure. Pe scurt, urma s simulm o companie de teatru
independent, realiznd, cap-coad, producia unui spectacol, cu o
echip complet (regizor, dramaturg, actori, manager, specialist n
comunicare i PR etc.). Faptul c i-am vzut pe cei de la Teatru 74
cum lucreaz i c spectacolul la care am lucrat (prima montare
Banyavirg n limba romn Flori de min de Szkely Csaba) a
fost primit extrem de bine, m-a ncurajat n direcia relaiilor publice
i managementului cultural. Am realizat c, da, asta mi place s fac!
i da, chiar m-a putea descurca.
Cu acest spectacol am fost cu toii invitai la diferite teatre i
festivaluri din zon (Satu-Mare, Deva, Sibiu, Cluj) i, o perioad,
lucrurile au mers ca pe roate. Au fost multe ntmplri de care acum
rd, ns pe atunci erau extrem de stresante: de la nedormitul timp

126

de 48 de ore, ca s pot termina caietul de sal la timp, mpreun

cu colegele mele de la linia maghiar i Andi Gherghe, tutorele
nostru, pn la drumul spre Sibiu, unde eram invitai la festival.
Din cauza organizrii defectuoase (cei de la Sibiu nu prea i-au dat
silina s ajute artitii tineri), cei de la Teatrul 74 ne-au facut rost
de o main pe care a condus-o unul din actori, care abia i luase
permisul. Cum eu nu am fost prezent (nvam pe atunci pentru
examenul de Poetici regizorale), mi-au povestit colegii cum au jucat
ntr-un club n care lumea era mai nerbdtoare pentru petrecerea
de dup, nu neaprat interesat de spectacol. Ah, s nu uit de Deva,
unde mainitii au fost de dou ori mai simpatici dect conducerea
teatrului, i unde ne-a salvat o prieten, aducndu-ne obiecte de
recuzit de-acas.
4. Colectiv A
Nu exagerez cnd spun c proiectul de la Trgu Mure a fost
nu doar unul excepional pentru trei generaii de studeni din trei
coli diferite, ci i rampa mea de lansare. i o s v explic i cum s-a
ntmplat acest lucru.
n cadrul turneului nostru cu spectacolul Flori de min,
am fost invitai i la Teatru la TIFF (o ramur a binecunoscutului
festival de film), organizat n parteneriat cu Asociaia Colectiv A.
Am jucat la Fabrica de Pensule. Fetele au fost foarte drgue cu noi
i ne-au asigurat totul.
Dup ce s-a terminat toat agitaia cu proiectul de practic,
a venit i sesiunea i, odat cu ea, Galactoria. Unde, bineneles,
m-am implicat n organizare, dup impulsul dat de practic i de
noul meu vis, acela de a face management cultural. Cu colegele de
an (linia romn i maghiar), am scos primele numere ale revistei
festivalului, numit Galambalaj. O revist cu un tiraj mic, conceput
n Centrul de Cercetare i Creaie Vlad Mugur, mpreun cu
profesorul nostru, Mihai Pedestru, ai crui nervi i-am tocat mrunt,
timp de o sptmn: ns cu rezultate.

127

n paralel, dup o sptmn n care am trit numai cu Cola

i igri, am scos i catalogul festivalului, n urma cruia am jurat
c nu mai lucrez niciodat n programe de grafic (dar bineneles,
nu m-am inut de cuvnt).
n fine, dup ce s-au mai calmat spiritele, am avut timp i
s socializez puin cu invitaii la festival. Moment n care, prin
internediul altei profesoare, Raluca Sas-Marinescu, l-am cunoscut
pe directorul teatrului de la Bacu, care mi-a oferit un job. Prima
dat am fost ocat. Nu mi-a venit s cred. nc nu-mi ddusem
licena i eram deja mpcat cu ideea c nu o sa-mi gsesc prea
uor de lucru n domeniu dup ce termin facultatea.
Bineneles c am zis da fr s analizez foarte mult
condiiile (trebuia s m mut efectiv ntr-un ora n care nu am fost
niciodat i s lucrez cu oameni pe care nu i-am vzut n viaa mea).
ncpnat cum sunt din fire, am ignorat sfaturile prinilor mei i
ale celorlali apropiai (care, mai trziu, s-au transformat n adevrate
rugmini s nu m mut): planificasem, deja, totul. Surpriza i mai
mare a venit n momentul n care am primit un mail de la una din
fetele de la Colectiv A, n care mi s-a oferit un contract de colaborare
pe un festival. Temps D`Images i spune, sigur ai auzit deja de el.
Auzisem i eu, ns nu tiam foarte multe detalii. Eram hotrt s
merg la Bacu, ns am zis c nu stric s vd ce au fetele astea de zis.
i aa am cunoscut-o pe Lala. O fat extrem de energic i jovial,
care mi-a turuit vreo dou ore despre asociaie i festival, nct am
nceput s am ndoieli legate de plecarea mea la Bacu.
Ca s se neleag mai bine: m-am mutat, cu toate lucrurile
adunate timp de 4 ani la Cluj, n Botoani, dup care m-am ntors,
peste dou luni, tot n Cluj.
5. Temps D`Images i Fabrica de Pensule
n prima sarcin pe care am avut-o ca asistent de Comunicare
i PR pentru Festivalul Temps D`Images am euat lamentabil.
Trebuia s scriu o cerere de parteneriat pentru Televiziunea Romn,
pe care, din prea mult zel i dorin de afirmare, am trimis-o fr

128

s fie verificat n prealabil de colega mea, Miki Branite; i care,

bineneles, necesita modificri. Am avut, efectiv, senzaia c pic
cerul peste mine. Nu tiam unde s m ascund. i acum Miki rde
de mine cnd ne amintim de acel moment. ns a tratat problema
cu calm i totul s-a rezolvat. i am avut i parteneriat cu TVR-ul n
acel an. i n anii de dup.
Festivalul mi-a deschis cu totul alte orizonturi. Am nceput
s neleg mai multe despre ceea ce nseamn teatrul-dans,
performance i teatrul contemporan, mai ales cel cu tem social.
Am nvat c, pe lng partea distractiv, trebuie s faci i lucruri
mai puin plcute, dar necesare (cum sunt, de exemplu, deconturile
pentru finanatori, un adevrat comar).
De atunci lucrez n continuare cu Colectiv A, prin intermediul
creia mi-am cunoscut i colegii de la Fabrica de Pensule, cu care am
nceput s colaborez i pe alte proiecte. ntre timp, am terminat i un
masterat n management de proiect, ca s am tot setul de cunotine
complet. n prezent sunt angajat la Fabrica de Pensule, un loc n
care am ajuns printr-o serie de ntmplri fericite i prin ntlniri cu
oameni care, recunosc, mi-au deschis nite ui.
ns totul ine i de nivelul de determinare pe care l ai atunci
cnd vrei s ntreprinzi ceva. Dac te poticneti de la prima piedic
ce-i iese n cale i te opreti acolo, poi s-i iei adio de la o carier
n acest domeniu. ns, dac te ii tare, indiferent c eti pe brnci,
n genunchi sau n picioare, fii sigur c ai s ajungi undeva, mai
devreme sau mai trziu. Iar sectorul cultural independent este, n
mod cert, plin de piedici. Dar i de anse.

Simina Corlat este specializat n Comunicare i PR,

Teatrologie, precum i management de proiect, finalizndu-i
studiile la Universitatea Babe-Bolyai, n 2012. Este interesat
de proiectele culturale care trateaz ct mai direct subiecte care
in de realitatea social-politic din Romnia, dar i din lume. n
prezent este asistent-manager la Fabrica de Pensule i colaboreaz,
n paralel, cu Asociaia Colectiv A din Cluj.

129

130