Tema i viziunea despre lume ntr-un romn

PSIHOLOGIC / MODERN / DE TIP SUBIECTIV / AL EXPERIENEI

Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930)- Camil Petrescu
Camil Petrescu teoretizeaz n literatura romn romanul modern de tip proustian i
respinge romanul de tip tradiional, considernd c prin relatarea naratorului omniscient se
confund o propunere de realitate cu realitatea nsi. Pentru a evita confuzia, Camil Petrescu
formuleaz estetica autenticitii n conferina din 1935, Noua structur i opera lui Marcel
Proust: S nu descriu dect ceea ce vd, ceea ce nregistreaz simurile mele, ceea ce gndesc
eu... Eu nu pot vorbi onest dect la persoana nti.
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi (1930) este un roman modern,
psihologic, de tip subiectiv, care ilustreaz afirmaiile pe care Camil Petrescu le va face mai
trziu, n conferina citat. Romanul are drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative,
timpul prezent i subiectiv, raportul dintre timpul cronologic i timpul psihologic, fluxul
contiinei, memoria afectiv (involuntar), naraiunea la persoana I, luciditatea (auto)analizei,
anticalofilismul (mpotriva scrisului frumos, caligrafic, fr substan, dar cu virtui formale), dar
i autenticitatea tririi.
Textul narativ este structurat n dou pri precizate n titlu, care indic temele romanului
i, n acelai timp, cele dou experiene fundamentale de cunoatere trite de protagonist:
dragostea i rzboiul. Dac prima parte reprezint rememorarea iubirii matrimoniale euate
dintre tefan Gheorghidiu i Ela, partea a doua, construit sub forma jurnalului de campanie al
lui Gheorghidiu, urmrete experiena de pe front, n timpul Primului Rzboi Mondial. Prima
parte este n ntregime ficional, n timp ce a doua valorific jurnalul de campanie al autorului,
ceea ce confer autenticitate textului.
Romanul debuteaz printr-un artificiu compoziional: aciunea primului capitol, La
Piatra Craiului, n munte, este posterioar ntmplrilor relatate n restul Crii I. Capitolul
scoate n eviden cele dou planuri temporale din discursul narativ: timpul narrii (prezentul
frontului) i timpul narat (trecutul povetii de iubire). n primvara lui 1916, n timpul unei
concentrri pe Valea Prahovei, Gheorghidiu asist la popota ofierilor la o discuie despre
dragoste i fidelitate, pornind de la un fapt divers aflat din pres: un brbat care i-a ucis soia
infidel a fost achitat la tribunal. Aceast discuie declaneaz memoria afectiv a
protagonistului, trezindu-i amintirile legate de cei doi ani i jumtate de csnicie cu Ela.
ntocmai ca la Proust, un eveniment exterior (aici, discuia de la popot) declaneaz
rememorarea unor ntmplri sau stri trite ntr-un timp trecut, dar spre deosebire de Proust,
care povestete evenimentele n mod spontan, n cartea lui Camil Petrescu evenimentele din
trecut sunt ordonate cronologic i analizate n mod lucid.
Chiar dac este vorba de un roman modern, n incipit sunt fixate cu precizie realist
coordonatele spaio-temporale: n primvara anului 1916, ca sublocotenent proaspt, ntia dat
concentrat, luasem parte, cu un regiment de infanterie din capital, la fortificarea Vii Prahovei,
ntre Buteni i Predeal. n schimb, finalul deschis las loc interpretrilor multiple, aa cum se
ntmpl n general n proza de analiz psihologic. Astfel, Gheorghidiu, obosit s mai caute
certitudini ori s se mai ndoiasc, se simte detaat de tot ceea ce l legase de Ela i hotrte s o
prseasc, s-i lase tot trecutul.
1

Spre deosebire de romanele tradiionale, n care conflictul este exterior, n romanul lui
Camil Petrescu apare conflictul interior, din contiina personajului-narator, tefan Gheorghidiu,
care triete stri i sentimente contradictorii fa de soia sa, Ela. Acest conflict interior este
generat de raporturile pe care protagonistul le are cu realitatea nconjurtoare. Principalul motiv
al rupturii dintre tefan i soia sa este implicarea Elei n lumea monden, pe care eroul o
dispreuiete. Aadar, conflictul interior se produce din cauza diferenei dintre aspiraiile lui
Gheorghidiu i realitatea lumii nconjurtoare.
Conflictul interior este dublat de un conflict exterior generat de relaia protagonistului cu
societatea, acesta fiind plasat n categoria inadaptailor social.
Romanul este scris la persoana I, sub forma unei confesiuni a personajului principal,
tefan Gheorghidiu, care triete dou experiene fundamentale: iubirea i rzboiul. Relatarea la
persoana nti confer autenticitate i caracter subiectiv textului.
Eram nsurat de doi ani i jumtate cu o coleg de la Universitate i bnuiam c m
nal este fraza prin care debuteaz abrupt cel de-al doilea capitol, Diagonalele unui
testament, dar i retrospectiva iubirii dintre tefan Gheorghidiu i Ela. Tnrul, pe atunci
student la Filosofie, se cstorete din dragoste cu Ela, student la Litere, orfan crescut de o
mtu. Iubirea brbatului se nate din admiraie, din duioie, dar mai ales din orgoliu, fiindc
Ela era cea mai frumoas i mai popular student de la Universitate, iar faptul c era
ndrgostit de tefan trezea admiraia i invidia colegilor.
Dup cstorie, cei doi soi triesc modest, dar sunt fericii. Echilibrul tinerei familii este
tulburat de o motenire pe care gheorghidiu o primete la moartea unchiului su, Tache. Ela se
implic n discuiile despre bani, lucru care lui Gheorghidiu i displace profund: A fi vrut-o
mereu feminin, deasupra acestor discuii vulgare. Mai mult, spre deosebire de soul su, se
pare c Ela este atras de viaa monden, la care are acces datorit noului statut social al familiei.
Cuplul evolueaz spre o inevitabil criz matrimonial, declanat cu ocazia excursiei de la
Odobeti, cnd Ela pare s-i acorde o atenie exagerat unui anume domn G, vag avocat i
dansator monden. Acesta din urm, crede personajul-narator, i va deveni mai trziu amant.
Dup excursia de la Odobeti, iubirea ce prea pn atunci indestructibil ncepe s fie
serios pus la ndoial. Relaia lor devine o succesiune de separri i mpcri.
Concentrat pe Valea Prahovei, unde ateapt intrarea Romniei n rzboi, Gheorghidiu
primete o scrisoare de la Ela prin care aceasta l cheam urgent la Cmpulung, unde se mutase
pentru a fi mai aproape de el. Soia vrea s-l conving s treac o sum de bani pe numele ei
pentru a fi asigurat din punct de vedere financiar n cazul morii lui pe front. Aflnd ce-i
dorete Ela, Gheorghidiu e convins c ea plnuiete divorul pentru a rmne cu domnul G.
ntlnindu-l pe domnul G, protagonistul crede c acesta nu se afl ntmpltor la Cmpulung i
c a venit acolo pentru a fi alturi de Ela. Din cauza izbucnirii rzboiului, tefan nu mai are
ocazia s verifice dac soia l nal sau nu.
A doua experien n planul cunoaterii existeniale o reprezint rzboiul, care pune n
umbr experiena iubirii. Imaginea eroic a rzboiului, aa cum apare ea n literatura tradiional,
este demitizat. Frontul nseamn haos, mizerie, msuri absurde, nvlmeal, dezordine, ,
ordine contradictorii. Din cauza informaiilor eronate, artileria romn i fixeaz tunurile asupra
propriilor batalioane.
Capitolul Ne-a acoperit pmntul lui Dumnezeu nfieaz imaginea apocaliptic a
rzboiului. Viaa combatanilor ine de hazard, iar eroismul este nlocuit cu spaima de moarte;
omul mai pstreaz doar instinctul de supravieuire i automatismul, dup cum remarc nsui

gheorghidiu: Nu mai e nimic omenesc n noi. Individul se pierde, se simte anulat n iureul
colectiv.
Rnit i spitalizat, Gheorghidiu revine acas, la Bucureti, dar se simte detaat de tot ceea
ce l legase de Ela. De aceea, hotrte s o prseasc i s-i lase tot trecutul.
Cum sfritul las loc interpretrilor multiple, iar destinul de combatant al protagonistului
nu este ncheiat (se afl la Bucureti ntr-o permisie), se poate considera c romanul are un final
deschis.
Personajul-narator, tefan Gheorghidiu, reprezint tipul intelectualului lucid, inadaptatul
superior. Filosof, el are impresia c s-a izolat de lumea exterioar, ns, n realitate, evenimentele
exterioare sunt filtrate prin contiina sa. Gndurile i sentimentele celorlalte personaje nu pot fi
cunoscute de cititor dect n msura n care se reflect n aceast contiin. Astfel, Ela,
personajul feminin al romanului, este prezentat doar din perspectiva lui Gheorghidiu. De aceea
cititorul nu se poate pronuna asupra fidelitii ei i nici nu poate opina dac e mai degrab
superficial dect spiritual. Nu Ela se schimb (poate doar superficial, dndu-i arama pe fa,
cum se spune, abia dup cstorie), ci felul n care o vede tefan este de prere criticul
Nicolae Manolescu (Arca lui Noe).
Prin introspecie i monolog interior tehnici ale analizei psihologice tefan
Gheorghidiu i analizeaz cu luciditate tririle, strile i sentimentele.
Stilul anticalofil (mpotriva scrisului frumos) pentru care opteaz romancierul susine
autenticitatea limbajului. Scriitorul nu refuz corectitudinea limbii, ci efectul de artificialitate pe
care l producea exprimarea personajelor din romanul tradiional. De aceea, n concepia lui
Camil Petrescu, aa cum de altfel va explica mai trziu n romanul Patul lui Procust, pentru un
scriitor este important experiena de via care poate fi transformat n literatur: fr
ortografie, fr compoziie, fr stil i chiar fr caligrafie.
n opinia mea, prin formula narativ Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de
rzboi, Camil Petrescu schimb viziunea asupra unor teme, precum iubirea i rzboiul, din
literatura tradiional.
Asemenea scriitorilor inovatori de la nceputul secolului al XX-lea, Camil Petrescu
polemizeaz cu romanul tradiional de rzboi, demitizeaz imaginea eroic, idilizat a frontului
i nfieaz, din perspectiva combatantului, situaiile absurde produse de o strategie
incompetent, sentimentul de fric exacerbat, ororile i efectele rzboiului.
Concluzie:
Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi este un roman psihologic
modern, avnd drept caracteristici: unicitatea perspectivei narative, relatarea la persoana I, la
timpul prezent, subiectivitatea, apelul la memoria afectiv i autenticitatea tririi.