1

O scrisoare pierdut
I. L. Caragiale
n creaia literar, I. L. Caragiale i-a surprins contemporanii prin repetate schimbri de traseu. A
publicat la nceput improvizaii sau fantezii jurnalistice, a dobndit o oarecare reputaie traducnd din
francez o tragedie n versuri, a trecut apoi la comedie, pentru ca, dup o pauz de civa ani, s recurg la
registrul grav, scriind drama Npastai nuvele ca O fclie de Pate, n vreme de rzboi etc. n perioada
urmtoare a publicat n gazete schie comice, reunite, n 1901, n volumul Momente. Printre cele mai reuite
creaii dinspre sfritul vieii se numr nuvelele fantastice La hanul lui Mnjoal, Kir Ianulea etc.
Scrise ntre 1878 i 1885, O noapte furtunoas, Conul Leonida fa cu Reaciunea, O scrisoare
pierdut i Dale carnavalului sunt comedii de moravuri i de caracter, n care sunt satirizate aspectele
negative ale societii vremii. Pompiliu Constantinescu observ c, printre junimiti, Caragiale e singurul care
merge n inima vieii prezente, observ la rece structura moral a societii contemporane lui, n vreme ce
Creang se refugiaz n mitul copilriei, Eminescu se pierde n fantasmagoriile trecutului i n feeria
naturii, iar Maiorescu se izoleaz n statica metafizicii schopenhaueriene
Inspirate din viaa burgheziei romne din a doua jumtate a secolului trecut, cele patru comedii
analizeaz formele parvenirii i parvenitismul ca trstur psihologic a omului. Scriitorul se oprete la niveluri
sociale diferite, de la micul navuit al mahalalei pn la marea burghezie de provincie.
O scrisoare pierdut este cea mai izbutit dintre comediile lui Caragiale i a fost conceput pentru a
fi reprezentat pe scen (premiera a avut loc pe 13 noiembrie 1884, la Teatrul Naional din Bucureti). Prin
dimensiunile ei, aciunea este reprezentabil pe scen, iar personajele comunic i se comunic prin dialog i
monolog.
Textul este structurat n patru acte, cuprinznd fiecare cte nou, paisprezece, apte i, respectiv
paisprezece scene. Autorul ofer indicaii scenice. De exemplu, la nceput, prezint personajele i precizeaz
locul i timpul aciunii. Evenimentele sunt contemporane cu el i se petrec n capitala unui jude de munte.
Ca n orice comedie se surprind moravuri, tipuri umane i situaii neateptate care provoac rsul. Sunt
satirizate contrastul dintre aparen i esen, demagogia, adulterul, superficialitatea, folosindu-se mijloace
specifice comicului de limbaj, de nume, de situaie, de caracter, de intenie.
Titlul ei sugereaz pretextul ntmplrii: pierderea, de ctre Zoe Trahanache, a unei scrisori de amor
primite de la amantul ei, tefan Tiptescu, prefectul judeului.
Tema ntregii opere caragialiene o reprezint incompatibilitatea dintre aparen i esen, dintre ceea ce
vor s par i ceea ce sunt, n realitate, personajele. O scrisoare pierdut e o comedie de moravuri, dezvluind
viaa public a unor politicieni care, ajuni la putere i roi de ambiii, se caracterizeaz printr-o cretere brusc
a instinctelor de parvenire. Interesele personajelor, contrare numai n aparen, se armonizeaz n final, pentru
c toi tiu s speculeze avantajele unui regim politic curat constituional n avantajul lor.
Apare conflictul dramatic, adic axa n jurul creia se organizeaz aciunea. El se bazeaz pe
mprejurri, pasiuni i caractere care se ciocnesc. Aici este reprezentat de lupta electoral, care-i opune pe
Trahanache i pe Tiptescu, reprezentanii partidului de guvernmnt, lui Caavencu, aspirantul la deputie. n
funcie de interesele de moment apar i alte conflicte, secundare ca importan. (ex)
Subiectul este riguros construit. n expoziiune facem cunotin cu Tiptescu, prefectul judeului, i cu
Pristanda, poliaiul oraului i unealta docil a puterii.
Intriga o constituie pierderea scrisorii i ea se consum nainte de nceperea propriu-zis a aciunii,
deoarece Tiptescu afl, n prima scen, c Nae Caavencu e n posesia acestui document care-i poate asigura
reuita n alegeri.
Acest fapt declaneaz desfurarea aciunii. Alertat, prefectul i ordon lui Pristanda s afle despre ce
e vorba. Caavencu folosete scrisoarea ca arm de antaj, ameninnd c o va publica dac reprezentanii
puterii locale (Tiptescu i Trahanache ) nu-i susin candidatura. Farfuridi i Brnzovenescu i bnuiesc aliaii
politici de trdare i trimit o depe la Bucureti, acuzndu-l pe prefect. Pristanda l aresteaz pe Caavencu la
ordinul lui Tiptescu, dar avocatul nu se las intimidat i refuz att funciile, ct i moia oferit de adversarul

2
su. Pn la urm, Zoe l convinge pe Tiptescu s-l susin pe Caavencu, numai Trahanache i pstreaz
calmul, avn puintic rbdare. La ntrunirea electoral candidaii in discursuri, iar n pauz Trahanache le
arat prietenului su i Zoei polia falsificat de Caavencu, pe care o folosete drept contraarm la antajul
acestuia. Totodat, el va anuna susinerea candidaturii lui Agamemnon Dandanache, numit de la centru.
n acest moment, aciunea atinge punctul culminant. Se isc o ncierare pus la cale de Pristanda;
Caavencu i pierde plria n a crei cptueal avea scrisoarea ce ajunge din nou la Ceteanul turmentat.
Evenimentele evolueaz rapid spre deznodmnt. Zoe recupereaz scrisoarea , Dandanache este ales,
iar Caavencu, ameninat cu polia falsificat, trebuie s conduc festivitatea n cinstea noului ales, lsndu-i-se
sperana unui sprijin la viitoarele alegeri. Totul se termin ntr-o atmosfer de srbtoare, de mpcare i de
veselie unanim. Finalul este, aadar, fericit, ca n orice comedie.
La nivel compoziional, dramaturgul folosete tehnica bulgrelui de zpad, n sensul amplificrii
treptate a conflictului. Iniial, apar n scen Tiptescu, Trahanache i Zoe, alarmai de un eveniment petrecut n
afar i dezvluit parial. Apoi, n prim plan apare Caavencu, antajistul, i astfel se realizeaz conflictul
fundamental care asigur unitatea de aciune a piesei. Acestuia i se adaug o serie de conflicte secundare
(iritarea cuplului Farfuridi Brnzovenescu) ce se tem de trdare, apariia neateptat a depeei cu numele lui
Dandanache etc). rezult un ghem de complicaii care acumuleaz progresiv altele, ca un bulgre de zpad n
rostogolire.
Ca n orice comedie, se manifest, i n O scrisoare pierdut, categoria estetic a comicului.
Derularea faptelor, evoluia conflictelor, comportamentul personajelor provoac rsul, demonstreaz c autorul
e un mare artist comic, tiind s speculeze aspectele comice ale realitii.
Exist, n primul rnd, un comic al situaiilor, rezultat din fapte neprevzute i din prezena unor
grupuri insolite (triunghiul conjugal, cuplul Farfuridi Brnzovenescu, diversele combinaii de adversari etc).
Caragiale folosete scheme tipice, mentaliti cunoscute n literatura comic universal cum ar fi ncurctura,
confuzia, coincidena, echivocul, quiproquo-ul, acumularea progresiv, repetiia etc.
Exist i un comic al inteniilor care rezult din atitudinea scriitorului fa de evenimente i oameni.
Substana piesei este supus unor modaliti diferite de tratare: ironic, umoristic, sarcastic, grotesc etc.
Caragiale e un scriitor obiectiv, dar nu indiferent. Pare c-i iubete personajele, este ngduitor cu ele , dar nu le
iart trsturile care le fac ridicole. De aceea, le trateaz cu ironie, cu umor, le pune n situaii absurde sau
groteti, le demonteaz mecanismele sufleteti ori le reduce, uneori, la condiia de simple marionete.
Dramaturgul exceleaz n crearea comicului de caractere. Caracterele clasice (avarul, fanfaronul,
orgoliosul, ipocritul, mincinosul, gelosul, pedantul, pclitorul pclit, prostul fudul etc.) erau rezultatul unui
proces de generalizare a trsturilor unei categorii mai largi, astfel c personajul tipic devenea exponentul unei
anumite clase umane. La fel procedeaz i Caragiale, considerat cel mai mare creator de tipuri din literatur
romn. Trebuie, n acelai timp, remarcat complexitatea nuanelor, provenind fie din intuiia social, fie din
intuiia limbajului specific fiecruia (Pompiliu Constantinescu), ceea ce face ca personajele s aparin mai
multor categorii. n comediile lui Caragiale apr: tipul ncornoratului (Trahanache, jupn Dumitrache, Pampon,
Crcnel), tipul primului amorez ori al donjuanului (Tiptescu, Ric Venturiano, Chiriac, Nae Girimea), tipul
cochetei i al adulterinei (Zoe, Veta, Zia, Didina Mazu, Mia Baston ), tipul politic i al demagogului (Ric
Venturiano, Tiptescu, Trahanache, Farfuride, Brnzovenescu, Nae Caavencu, Dandanache), tipul ceteanului
(Ceteanul turmentat, Catindatul Ipingescu, jupn Dumitrache, Conu Leonida), tipul funcionarului (Ipistatul,
Ipingescu, Pristanda), tipul confidentului (Spiridon, Chiriac, Ipingescu, Efimia, Pristanda, Brnzovenescu).
Dei tipice, personajele lui Caragiale nu sunt schematice, au numeroase elemente care le
particularizeaz, astfel c nici unul nu seamn cu cellalt.
Remarcabil este capacitatea dramaturgului de a reine cele mai fine nuane ale limbii vorbite. Exist,
astfel, un comic de limbaj provocat de numeroasele greeli de vocabular, de nclcarea regulilor gramaticale i a
logicii, de ticurile verbale, de nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor.
La nivelul greelilor de vocabular se observ deformarea cuvintelor, mai ales a neologismelor, din lips
de instrucie i prin mimetism. Deformrile apar prin pronunia greit (famelie, renumeraie, adrisant,

3
plebiscist etc), etimologie popular (scrofuloi, capitaliti locuitori ai capitalei), sau prin lipsa de
proprietate a termenilor (liber-schimbist nseamn, pentru Caavencu, elastic n concepii).
Cele mai dese nclcri ale regulilor gramaticale i ale logicii sunt polisemia (ne-am rcit mpreun),
contradicia n termeni (Dup lupte seculare care au durat aproape 30 de ani sau 12 trecute fix), asociaiile
incompatibile (Industria romn este admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire),
nonsensul (Din dou una, dai-mi voie, ori s se revizuiasc, primesc! dar s nu se schimbe nimica),
truismele (un popor care nu merge nainte st pe loc, unde nu e moral, acolo e corupie i o soietate fr
prinipuri va s zic c nu le are), expresiile tautologice (intrigi proaste), construciile prolixe, anacolutul
(eu, care familia mea de la patruzsopt, n Camer i eu c romnul, imparial).
Ticurile verbale (repetiia obsedant a unei specificiti de limbaj) subliniaz un fenomen de inerie
intelectual, de automatism psihologic, de alienare. La aceste personaje nu mai e important ce spun, ci cum
spun. Insuficienta stpnire a limbajului le coboar i le dezvluie adevrata valoare, n ciuda orgoliului de care
se las ptruni pn la ridicol. Prin limbaj se verific raportul dintre ceea ce se pretind i ceea ce sunt n fond.
Nepotrivirea rezultat din interferena stilurilor e i ea o surs a comicului de limbaj. Multe personaje
folosesc un registru lingvistic n total contradicie cu situaia concret a momentului. Caavencu vorbete cu
Pristanda ntr-un stil oratoric, sentenios, dei ar fi fost potrivit adresarea obinuit, familiar. Ridicol, noul
ales, Dandanache, se adreseaz mulimii care-l aclam n felul lui peltic, incoerent i familiar.
Comicul de nume (de onomastic) este de o savoare inimitabil. Procedeul mai fusese folosit la noi de
V. Alecsandri, a crui tehnic era ns primitiv, numele alese fiind transparente (Pungescu, Rzvrtescu,
Luntescu, Clevetici, Napoil etc.). Caragiale dovedete rafinament i subtilitate, alegnd nume care sugereaz
dominanta de caracter a personajului, originea sau rolul lui n desfurarea evenimentelor. Numele lui Zaharia
Trahanache sugereaz zahariseala i capacitatea de a se modela uor, n funcie de enteresul de moment.
Rezonana culinar a numelor lui Farfuridi i Brnzovenescu subliniaz extracia lor moral inferioar, prpostia
i incultura etc.
Personajele memorabile ale dramaturgului romn fac concuren strii civile (Garabet Ibrileanu).
Ele sunt realizate ntr-o viziune clasic, n sensul c se ncadreaz ntr-o tipologie comic, aa cum am artat
mai sus. Ele pot fi vzute ns i din alt perspectiv i ncadrate diferit: Trahanache ticitul, Zoe femeia
voluntar, Caavencu ambiiosul demagog, Farfuridi prostul fudul, Dandanache prostul ticlos, Ceteanul
turmentat tipul naiv, Pristanda omul slugarnic.
Dramaturgul nu simplific, nu reduce personajele la o singur trstur. n formula lui artistic intr i
preocuparea pentru omul social, pentru culoarea specific locului i timpului, pentru particularitile psihice i
de limbaj, ceea ce transform personajele sale n individualiti de neconfundat.
Modalitile de caracterizare sunt cele specifice genului dramatic:indirecte, prin aciune, gesturi ,
atitudini, limbaj i, mai rar, directe, de ctre celelalte personaje. O modalitate de mare efect comic este i
caracterizarea lor prin nume.
Trahanache, venerabilul neica Zaharia, prezidentul mai multor comitete i comiii, stlpul puterii
locale, este un vanitos nelat i care se nal, totodat, asupra propriei persoane. Poziia lui social i
presupusa autoritate politic i familial sunt subminate de autor, n registru comic. E un ticit de o viclenie
rudimentar (gsete o contraarm la antajul lui Caavencu), are stereotipii de limbaj i de comportament
(recomand tuturor s aib puintic rbdare). Are o gndire plat, fr adncime, capabil s se
entuziasmeze de truisme de genul constatrii fiului su de la facultate: ntr-o soietate fr moral i fr
prinipuri, care va s zic c nu le are.
Numele lui derivat de la trahana (coc moale, uor de modelat), i sugereaz maleabilitatea, iar
prenumele zahariseala, senilitatea. l modeleazenteresul, ordinele de la centru i toi cei care exercit o
oarecare influen asupra sa. Pentru Zoe are un adevrat cult i nimic nu-i clintete ncrederea n ea, cum nu-i
clintete nimeni nflcrata prietenie pentru Tiptescu(eu n-am prefect, eu am prietin).
Candoarea comic, refuzul de a crede n autenticitatea scrisorii socotite o plastografie, ngduie
ncadrarea personajului n seria tipologic a ncornoratului simpatic.

4
Importana lui Tiptescu este sugerat de autorul nsui n didascaliile de la nceputul piesei, unde l
aaz n fruntea listei de personaje. Prefect al judeului, el corespunde junelui-prim din teatrul clasic, fixat ns
ntr-un triunghi conjugal tihnit i banal, bnuit de toi i transformat de Caavencu n obiect de antaj. Aprnduse, Tiptescu i dezvluie mentalitatea i firea. El este un orgolios fr msur, cu o gndire de stpn
medieval. Conduce judeul ca pe propria moie, dovad c ordon arestarea lui Caavencu fr temei legal,
cenzureaz depeele. Are sentimentul abandonrii unei cariere strlucite i pretinde, demagogic, c s-a sacrificat
pentru interesul obtesc. n realitate e un om lipsit de voin, mulumit cu viaa pe care o duce. Cu excepia unor
rare accese de independen, se complace n tihna burghez pe care i-o ofer Zoe i e inut din scurt de aceast
femeie voluntar.
E lipsit de scrupule, nelnd ncrederea lui Trahanache prin postura de amant al Zoei. Are o fire
nervoas, impulsiv, agitat. Vznd c nu-l poate cumpra pe Caavencu se npustete asupra lui, l
urmrete prin birou.
ncadrarea cea mai corect a acestui personaj o face Pristanda Moia, moie, foncia, foncie, coana
Jooiica, coana Jooiica, trai, neneaco, pe banii lui Trahanache, babachii.
Tiptescu este, totui, cel mai lucid personaj comic al lui Caragiale. Are contiina inechitii i falsitii
sistemului electoral, oftnd cu amrciune (dup ce afl cum s-a impus candidatura lui Dandanache): Uite
pentru cine sacrific de atta vreme linitea mea i a femeii pe care o iubesc. Unde eti, Caavencule, s te vezi
rzbunat!
Sentimentele lui pentru Zoe sunt autentice, fiind gata s prseasc totul n cazul unui scandal i
propunndu-i s plece mpreun din ora,
Observaia lui critic asupra societii(Ce lume! ce lume! ce lume!) vine din contiina absurditii,
stupiditii i ridicolului unui regim care, considerndu-se democratic i constituional, nu respect, de fapt, nici
o lege.
Zoe Trahanache este, printre personajele feminine ale lui Caragiale, cea mai distins. Nu avem nici un
indiciu c ar fi vulgar, ignorant sau lipsit de sentiment. Energic, voluntar, soie a stlpului puterii locale
i amant a prefectului, conduce din umbr judeul. Uneori, pentru a-i atinge scopul, joac o adevrat comedie
a slbiciunii feminine. Trahanache o consider simitoare i are grij s o protejeze ascunzndu-i lucrurile
neplcute, cum e plastografia folosit de Caavencu pentru a-i antaja. Speriat, ncearc s-l conving pe
Tiptescu s accepte condiiile avocatului, fcnd uz de lacrimi i leinnd, lamentndu-se. Nereuind, pune
piciorul n prag i-i dovedete firea autoritar, strignd: Eu l aleg, eu i cu brbatul meu.Comportamentul ei
e surprinztor: l iart pe Caavencu i-i ctig devotamentul, amintindu-i c mai sunt i alte Camere, deci
alte ocazii de a ajunge deputat, cu condiia s accepte patronajul ei. Gestul acesta generos, svrit cu naturalee
i fr pic de ranchiun, face parte din armele seduciei exercitate asupra tuturor brbailor, de la Trahanache
pn la Ceteanul turmentat, care vede n ea o dam bun
Nae Caavencu, avocat, director-proprietar al gazetei Rcnetul Carpailor, ntruchipeaz tipul
arivistului i al demagogului. Umbl cu machiaverlcuri cci l citeaz mereu pe Machiavelli (Scopul scuz
mijloacele), atribuind ns aceast afirmaie nemuritorului Gambeta, de unde deducem grosolana incultur.
elul su este de a parveni pe scena politic, de a ajunge deputat ,i pune n slujba lui un ntreg arsenal
de mijloace deloc surprinztoare n contextul respectiv. Ct vreme deine scrisoarea compromitoare conduce
cu aplomb ofensiva, dovedindu-se inflexibil, orgolios, agresiv, refuznd toate alternativele propuse de
Tiptescu. Are convingerea superioritii sale, se consider liderul tinerei burghezii locale i, prin urmare,
ndreptit s obin mandatul.
E un ambiios fr tenacitate, cci, pierznd instrumentul de antaj, se resemneaz rapid, e pregtit s-i
schimbe masca i s intre n alt rol. Labilitatea comportamentului su provine din rapida adaptare la situaie,
fr complexe sau mustrri de contiin. n funcie de situaie, el poate fi ipocrit, teatral, plin de sine,
sentimental, patriot, orator, dar i umil, retras, neputincios.
Discursul su n faa alegtorilor este o mostr de insuficien intelectual, dovedit de folosirea
improprie a cuvintelor (capitaliti locuitori ai capitalei), de asociaii incompatibile (Industria romn e
admirabil, e sublim, putem zice, dar lipsete cu desvrire.). n numele progresului dorete criza din

5
Europa: Pn cnd s n-avem i noi faliii notri? Dup o astfel de expunere (Scopul soietii este ca
Romnia s fie bine i tot romnul s prospere) e clar c patriotismul su e unul aparent, de faad.
Caavencu e un actor desvrit, devotat numai ambiiei sale de a parveni, astfel c tria opiniunilor e
uitat n final, de vreme ce trece de cealalt parte a baricadei i accept s conduc manifestaia nchinat noului
ales, Agamemnon Dandanache.
Demagogia, sugerat i de nume, e principala trstur a acestui personaj care ntruchipeaz tipul
politicianului demagog, exponentul unei societi pe care dramaturgul o satirizeaz cu ironie vesel.
Agamemnon Dandanache, urmaul prin nume al stranicului rzboinic homeric (Agamemnon),
cuceritor al Troiei, produce o adevrat dandana prin aplicarea rece i cu metod a machiaverlcului.el nu e
doar o soluie deus ex machina, ci i o efigie a lumii caragialiene. n ntregul comediei nu pare deloc
artificial, ci vine s agite i mai mult tensiunea. Crendu-l intenionat mai prost dect Farfuridi i mai canalie
dect Caavencu, autorul revars asupra lui o ntreag cascad de mijloace ale comicului, caricaturizndu-l
pn l;a grotesc. antajul e pentru acest personaj imoral o form de diplomaie: Aminteri, dac nu-mi ddea n
gnd asta, nu m-aledzeamFaptul c vorbete peltic i ssit sporete efectul comic. Ramolismentul su
intelectual, automatismele, ticurile accentueaz ridicolul n contrast cu vanitatea politic, deoarece toate
preteniile lui au argumente reale, oneste. Dandanache e o caricatur ilar, cu o memorie n deriv, un stupid
mndru de geniul lui: Aa e, puicusorule, c-am ntors-o cu politica? E convins c secretul reuitei e s nu-i ii
cuvntul dat i s-i pstrezi toate armele ca la un caz iar - pac!- la Rzbelul!
Farfuridi aparine i el tipului demagogului i este un prost de o teribil fudulie. Are despre sine o
prere foarte bun, pe care o mrturisete admirndu-5i ipostazele civice (Eu am, n-am s m-ntlnesc cu
cineva, la zece fix m duc la trg) i ideologice (iubesc trdarea, dar ursc pe trdtori). Insuficiena mental,
obtuzitatea intelectual se relev prin totala confuzie semantic i gramatical a discursurilor, adevrate mostre
de umor absurd.
Brnzovenescu alctuiete un cuplu comic cu Farfuridi. Temperamentului comic al acestuia i opune o
fire mai domoal, mai precaut. Ambii triesc cu spaima c s-ar putea s nu fie considerai membri marcani ai
partidului lor, pe care l apr cu fanatism de sciziune i de trdare, trimind la centru telegrame semnate
anonim.
Numele lor, derivate subtil cu un sufix grecesc, respectiv romnesc, indic un amestec specific al
clientelei politice care, indiferent de origine, se bucur de aceleai avantaje constituionale. Totodat,
rezonana lor culinar sugereaz stupiditatea.
Ceteanul turmentat este un personaj simpatic, dar nu inocent, pentru c, dei duce scrisoarea
adrisantului, o citete mai nti sub un felinar, nclcnd astfel etica meseriei de pota, practicat nainte de a
deveni apropritar cu drept de vot la Colegiul III. Aadar, struina lui n aciune nu provine din
responsabilitate, ci e un mai vechi automatism redeteptat de butur. Simbolic, viciul lui reprezint deruta
alegtorului simplu, mbtat de discursurile demagogice i netiind pe cine s voteze.
Pristanda, tipul slugarnicului, este prozaic i practic, conducndu-se dup principiul nevestei: Ghi,
Ghi, pup-l n bot i - i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd! Dei e omul lui Tiptescu, l trateaz cu
umilin i pe Caavencu, simind c adversarul de azi poate fi prefectul de mine. Personajul este admirabil
caracterizat verbal. El folosete numeroi termeni populari, chiar regionalisme, i deformeaz, din lips de
instrucie, neologismele (bampir, famelie, catrindal, scrofulos, remuneraie etc.). ncalc fr
complexe normele gramaticale, trdndu-i incultura.
Repetarea automat a unor cuvinte i replici din vocabularul stpnilor dovedete dorina lui de a le intra
n graii, dar i caracterul rudimentar al gndirii. Ticul su verbal (curat) produce asociaii comice (curat
murdar)sau pune sub semnul ridicolului toat mascarada electoral (curat constituional). i scuz toate
matrapazlcurile invocnd familia numeroas (famelie mare, remuneraie, dup buget, mic).
Numele su, luat de la un joc moldovenesc (pristandul) n care se fac pai la dreapta i la stnga, dar, de
fapt, se rmne pe loc, se potrivete perfect cu iretenia lui primitiv.
Considerat un Moliere al romnilor, adic un moralist i un caracterolog, I. L. Caragiale ofer o imagine
realist a societii romneti a vremii lui.