Din istoria Artrei Corale i Dirijorale

Cntecul poate fi definit ca unul dintre cel mai vechi i rspndit gen al artei
muzicale.A fost ca o form primar de exprimare a omului n cele mai importante
momente din viaa lui, sub form de cntare individual sau colectiv. Aceast din urm
noiune a i determinat naterea cntrii corale.
Termenul actual cor provine de la cuvntul grec xopos . n Grecia Antic aa
erau definite cntecele, care erau cntate i dansate concomitent de un grup de 12- 14
interprei. Ei evoluau n cadrul spectacolelor dramatice sau comediilor jucate n vechile
amfiteatre eline i erau amplasai n aa zisa ,,orchestr, aflat n faa primului rnd de
spectatori. Rolul corului era de a comenta aciunile din scen.Cu siguran ei cntau
n unison, iar cntarea monodic a rmas neschimbat secole la rnd. Cu timpul ns s-au
desprit cntareii de dansatori i termenul de cor va defini doar colectivul de
cntrei.
Aadar cntarea coral iniial a fost monodic, la unison sau n octave paralele ,
cnd n cor cntau brbai i femei , ori copii. Dezvoltarea muzicii corale pe mai multe
voci a fost generat de rspndirea cultului cretin, n special cel catolic. n aa condiii
n sec. IX-X a luat natere polifonia. Cntarea monodic se va pstra numai n cultul
bizantin.
i poporul nostru, n practica sa muzical multisecular, a cntat n unison sau n
octav. Multe rituale de origine pgn i obiceiuri, eztori, care erau nsoite de
cntece corale s-au pstrat pn in zilele de astzi.Cronicele ne confirm c de la tefan
cel Mare ncoace, aproape la toate curile voievozilor existau coruri, care evoluau la
diferite solemniti, sau la mese n faa domnitorului i a curii. Primul contact al
romnilor moldoveni cu muzica coral pe mai multe voci a avut loc la nceputul sec. IX,
sub influiena culturii corale ruse care a ptruns pe meleagurile noastre odat cu victoria
repurtat de armatele ruse asupra turcilor.
Muzica de teatru, aprut la nceputul sec. IX, a fost primul gen de muzic
profesionist i a captat vertiginos marele interes al publicului. nc un mare avnt n
dezvoltarea muzicii corale a constituit ntroducerea muzicii corale pe mai multe voci n
biseric, la ndemnul exemplului bisericii ruse.Aceste coruri bisericeti aveau n
repertoriul lor i multe creaii corale laice.
Fiind n strns legtur cu cuvntul, cu textul literar- muzica coral a exercitat o
influient deosebit n educaia i viaa spiritual a omenirii.Fiecare ornduire i epoc
istoric a folosit muzica coral n scopul ndeplinirii idealurilor ei. i reformele
religioase, i micrile sociale au adus muzica coral n slujbele lor. Dar Revoluia
Francez din 1789 a jucat un rol covritor n dezvoltatrea muzicii corale, oferindu-i un
caracter social i educativ, o for mobilizatoare, transformnd-o pn la urm ntr-o arm
de lupt.Aa s-a nscut cntecul de mase.
i astzi cntecul coral aduce mare contribuie societii este implicat att n
domeniile vieii sociale, ct i n cel spirtual. El vizeaz idealurile, gndurile,
sentimentele, emoiile omului, iar cel care este chemat s le dea via ntr-o exprimare
ct mai fireasc este DIRIJORUL.
1

Nimeni nu poate spune cu certitudine unde i cnd a aprut primul dirijor. Cert e
c apariia acestuia este foarte veche. Cercettorii ne relateaz despre existena unor mari
ansambluri vocale i instrumentale la curile faraonilor i regilor. Aceste descoperiri ne
sugereaz c colectivele existente nu puteau s nu fie conduse de cineva. Primul nume
din Egiptul Antic, care l aflm printre alte nume de muzicieni, este Khufu Ankl ( an.
2560 .e. n.), care era inspector al fanfarei regale, posibil s fi fost i dirijorul lor.n
Grecia Antic corul din amfiteatre era instruit de khorodidascalos, iar n scen era
un solist conductor, un fel de dirijor, care era numit Corifeu. Cel mai de seam
dirijor al Greciei Antice a fost Tisias, care mai era i poiet liric de mare talent.Un alt
ilustru poiet al antichitii care instruia i corul a fost Pindar. n Bizan dirijorul corului
se numea domestikoi. n sec. IV e. n. n Italia gsim denumirea dirijorului corului
de praefectus chori.
Aadar existena dirijorului i are nceputul nc din
antichitate i fr ndoial arta dirijoral s-a dezvoltat odat cu cea muzical. Dirijorul
din antichitate avea funcia de a bate ritmul, demonstrndu-l colectivului prin bti din
palme, picioare, sau ciocnind ntre ele diferite obiecte zgomotoase. Dar aceste zgomote
n timpul cntului deranjau audiia i treptat se cutau noi procedee de conducere.Se
foloseua gesturile minilor, micrile corpului i capului, ceea ce a dat natere unei
tehnici complicate de dirijare, numit chironomia. Odat cu dezvoltarea muzicii,
pentru a reda precis diferite formule ritmice sau accente s-a apelat la ajutorul chartei
, care constituiua un sul de hrtie cu care se btea n pupitru. Apoi a urmat un baston
mare i greu, cu care dirijorul btea n podea, stnd cu faa spre spectatori. Dup ce
compozitorul i dirijorul francez J. B. Lulli a decedat n urma rnii, provocate de un
asemenea baston, acesta a fost nlocuit cu battuta o baghet ce avea lugimea de
150 cm. Pe timpul lui J. S. Bach (1685- 1750), Haendel (1685- 1759), Haydn (17321809) dirijorul cnta la clavecin sau org n timp ce conducea ansamblul coral. Astfel
erau numii capel- maistru sau concert maistru.
n secolul XVIII-lea, n execuia creaiilor de forme mari erau antrenai
concomitent trei dirijori (dirijat triplu): concertmaistru, capelmaistru i dirijorul
principal. n anumite momente, dirijorii renunau s cnte la clavecin sau vioar, fiind
preocupai de urmrirea partiturii muzicale i conducerea execuiei anumitor pasaje
muzicale, utiliznd micri chironomice. Treptat s-a renunat la tactarea prin lovituri cu
piciorul i alte obiecte, ele fiind inutile n conducerea ansamblurilor orchestrale tot mai
mari.
Combinarea micrilor braelor n sus i n jos cu cele pe orizontal au condi ionat
crearea schemelor de msuri. Acest fapt a constituit un pas marcant n evoluia artei
dirijorale. Dei iniial aceste scheme erau compuse doar din linii drepte, formnd col uri
incomode n cadrul micrii i dezavantajnd precizia nceperii frazelor, treptat au fost
completate cu linii curbe. A fost nevoie de mult timp pn cnd practica dirijoral s
preia procedeele de conducere a sunetului asemntoare trsturii de arcu, intrri cu o
singur mn, nuanri, de susinere a duratelor lungi, respiraii, accente etc.
Bagheta dirijoral a fost utilizat pentru prima dat n 1780 de Johann Reichard,
dirijorul operei din Berlin. Aceast practic a fost preluat de alte centre muzicale
2

europene. F.Mendelssohn-Bartholdy, dirijorul orchestrei din Leipzig ntre anii 18351843 a fost numit promotorul aa-numitei coli elegante de dirijat, prin impunerea
pupitrului special pentru dirijor i conducea orchestra de unul singur. Pentru prima dat
el a dirijat cu faa spre orchestr i nu spre public,cum era obinuit.
Muzica coral religioas n secolul XIX se dirija nc cu ajutorul unui sul de hrtie
inut de la mijloc cu care se fceau micri uniforme n forma unui arc. ns s-a renun at
la acest procedeu sub influena dirijatului de orchestr. [Gsc, N., Arta dirijoral, Editura
didactic i pdagogic, Bucureti-1982]
Mai trziu , spre mijlocul sec. IX, curentele muzicale noi aprute i stilurile
orchestrale tot mai complicate au dictat dirijorului un alt rol- cel de artist- interpret,
pedagog- educator i organizator.