ESTETICA ARTELOR VIZUALE

Note de curs
Conf. Dr. Doina Ifnoni

CONCEPTUL DE FORM
Din universul de prezene fizice care ne nconjoar i pe care le percepem prin
intermediul simurilor - vz, auz, miros, gust, pipit doar unele au capacitatea de a
se impune ca forme; prezenele receptate prin vz i auz. Celelalte simuri sunt
specializate n perceperea altor tipuri de realiti, dect cele ale formelor.
In estetica filozofic, teoria artei i n tiinele particulare ale artei conceptul
de form deine o poziie cheie, este un concept fundamental, bucurndu-se de o
atenie special din partea a numeroi esteticieni i teoreticieni ai artei, care i-au
dedicat de-a lungul timpului, lucrri de referin, precum: Henri Focillon, La vie des
formes/Viaa formelor(Paris-1936, Bucureti-1977), Rene Huyghe, Formes et forces,
(Paris 1970),E.Cassirer, Essay on Man(New York-1953), Herbert Read, Originile
formei n art( Bucureti-1971), Wladyslaw Tatarkiewicz, Istoria celor ase
noiuni(Bucureti-1981) .
Disociaii pe marginea conceptului de form.
Definiie: Forma este un ansamblu de elemente capabile a delimita i semnaliza
vizual orice prezen n spaiu.
De origine latin, termenul de form s-a dovedit extrem de viabil n timp, fiind
adoptat n mai multe limbi francez, italian, portughez, spaniol, englez, rus,
polonez, romn unde i astzi apare neschimbat. Cuvntul form a nlocuit ns,
2 termeni greceti care au contribuit la polisemia formei, neleas att ca prezen
perceptibil vizual, dar i ca entitate/form abstract-ideatic literar.
Cele dou noiuni se refereau la:
aspectul exterior, adic ceea ce determin o entitate, nveliul;
coninutul, ceea ce este delimitat ntre limitele prezenei fizice i poate
fi perceput prin vz.
fiind definite prin:
morphe , pentru nveli, aspectul exterior; morfologie/vorbire despre
form ca partea cea mai dinamic din structura formei, capabil s se
metamorfozeaz continuu, n concordan cu epocile istorice,
idealurile i mentalitile diverselor comuniti umane/etnii/popoare,
personalitatea artitilor/stilul i perimetrele geografice/zonele n care
acestea se manifest;
eidos, pentru coninut, neles ca aspect noional, ca idee, principiu
venic(n epoca modern acest element ajunge s fie identificat cu
materia din care se construiete forma, apoi cu funcia i ulterior cu
semnificaia acesteia - E.Cassirer).
H.Read(Originile formei n art) defineste forma ca aparinnd unei esene
intime, ce se plaseaz pe sine n limita sa, completndu-se pe sine; forma i trage

esena dintr-o autoplasare n limit; forma este capacitatea normativ care l

deosebete pe homo faber de homo sapiens.
In ceea ce privete ipostaza ideatic a formei, legat de semnificaia formei,
de funcia simbolic a acesteia trebuie spus c aceasta apare atunci cnd mintea
omului a perceput o valoare/semnificaie a formei care l ajut s despart ipostaza
utilitar de cea non-utilitar. Aceast funcie este un proces care are la baz 3 etape:
1. funcia simbolic s-a dezvoltat din funcia utilitar( ex. un topor
este folosit la tiatul copacilor, dar i pentru sacrificiile rituale);
2. atribuire de valoare simbolic( forma seamn cu un obiect natural);
3. forma devine simbolic( s-a impus prin caliti de armonie i
proporii desvrite).
In concluzie, nu exist nici un coninut care s nu fie transpus ntr-o form, iar
contiina este o activitate de simbolizare; orice lucru are sens i referire i dincolo
de el nsui. Ernest Cassirer(Essay on Man) afirma:
Mijlocul de susinere a imaginaiei este o creaie formal nsi arta este
voin spre form().Ochiul artistului nu este un ochi pasiv care primete i
nregistreaz impresia lucrurilor. El este un ochi constructiv i numai prin acte
constructive descoperim noi, frumuseea lucrurilor. Sensul frumuseii este
sensibilitatea pentru forma dinamic a vieii() forma rezult printr-un proces
dinamic. Forma a existat nainte de a fi existat contiina uman a formei
Elementele care definesc forma n relaie cu aspectul exterior:
La nivelul percepiei, forma se impune printr-un sumumm de caliti care
izvorsc din proprietile imanente ale fiecrei categorii de prezene receptate:
contur- profil; limit care desparte i definete o entitate determinat dintr-un
ansamblu de prezene;
textur; calitate a suprafeei formei care, n relaie cu lumina, poate genera
diferite efecte artistice;
volum/dimensionalitate; modul de nscriere al formei n spaiu; forme
bidimensionale, tridimensionale;
structur/schema(H.Read); mod de ordonare/organizare interioar, logic i
armonioas a prilor ce compun forma, propriu fiecrui realizator/creator .
Precizare:
Cnd conturul i profilul unei forme se apropie de nite limite, considerate pe baza
experienei, ca fiind proprii unei anumite prezene fizice perceptibile prin vz, forma
este desemnat prin termenul de tipar.
A. Clasificarea formelor.
Pentru a facilita nelegerea relaiilor dintre forme asemnrile, deosebirile ntre
specii, categorii i familii sunt luate n considerare mai multe criterii, fiecare avnd
la baz, respectarea unui principiu.
Din punct de vedere al apariiei/genezei formelor, distingem:
1. Forme naturale, care au aprut i exist graie legilor Universului/voinei
divine, fiind dincolo de voina omului;
2. Forme artificiale, rezultate prin aciunea contient a omului asupra
diverselor materiale inerte.
Fiecare dintre aceste 2 mari categorii de forme, prezene fizice perceptibile prin vz,
cuprinde la rndul ei, mai multe subdiviziuni, generate de aciunea unor criterii
suplimentare de clasificare, impuse de nivelele de interes ale cercettorilor:

Formele naturale pot fi:

nensufleite de natura mineral, vegetal etc.

vii insecte, psari, molute, peti, animale etc.
Formele artificiale fac obiectul unor clasificri mult mai nuanate:
Din punct de vedere al criteriul funcional, al destinaiei, avem :
Forme utilitare/funcionale
Forme non-utilitare:
Din punct de vedere al modului de obinere exist:
Forme artizanale
Forme industriale
Forme artizanale
Din punct de vedere al dimensionalitii, distingem:
Forme bidimensionale
Forme tridimensionale
Fiecare dintre aceste categorii pot fi:
Forme statice
Forme dinamice
In accepiunea lui W.Tatarchyewicz (Istoria celor ase noiuni)gndirea european
confer conceptului de form, 5 acepiuni/ipostaze, toate gravitnd n aceeai sfer:
Forma sistem
Forma aspect
Forma contur
Forma sinonim, cu valoarea noional a obiectului
Forma aprioric
Primele trei ipostaze sunt rezultatul gndirii estetice i fac obiectul aprecierii acesteia,
iar ultimele dou sunt rezultatul gndirii filozofice, preluate i de estetic
B. Universul formelor artificiale
Aprute ca rezultat al unei activitii contiente, care implic deopotriv
gndirea i activitatea uman, formele artificiale aduc n discuie intenia formativ a
individului, bazat pe o anume concepie despre rostul lucrurilor necesare omului.
Pentru concretizarea acestei intenii vom ine seama de:
Procedeele de abordare a materialului;
Statutul formelor realizate.
Din perspectiva modului de abordare a materialului inert, vom distinge urmtoarele
situaii:
1. prelucrarea direct a materialului, printr-o asumare manual a
acestuia, cu efort memijlocit i contient, direcionate spre
descoperirea/realizarea formei;
2. prelucrarea indirect a materialului, cu ajutorul mainilor.
Fiecare categorie de forme astfel realizate, are capacitatea de a memora i
exprima, la nivelul aspectului exterior i al coninutului, prin caliti specifice, un
statut distinct.
Tinnd seama de acest criteriu vom distinge:
opere, nelese ca forme lucrate manual, care pstreaz amprenta/sufletul
autorului, la nivelul simpatiei i pasiunii cu care acesta a destructurat

materialul inert, pentru a-l restructura conform inteniei sale formative. In

aceast categorie, trebuiesc difereniate, creaiile unice i inconfundabile,
operele de autor, de ceea ce se cheam forme artizanale. Acestea din urm,
chiar dac presupun acelai demers de modelare a materialului n vederea
obinerii formei abordare direct, manual -, n plan ideatic, nu pot fi
catalogate drept originale, unice i inconfundabile, ntruct artizanul, spre
deosebire de artist, reproduce n material un model/tipar care are valoare de
arhetip sau de nsemn identitar, ntr-un numr limitat de exemplare( un olar
realizeaz ulcioare, farfurii, castroane etc. manual, le modeleaz, le decoreaz
i le arde,n conformitate cu tradiia centrului ceramic Oboga, Horezu, Vama
etc. fr s i pun problema unicitii fiecrui exemplar. Pentru el criteriul
de performan i de apreciere a operei sale, este dictat de raportarea formei la
elementele specifice locului/centrului, la forma model avut totdeauna n
atenie, ca unic reper valoric).
Obiecte, nelese ca forme obinute n urma unui proces de fabricaie, prin
intermediul mainilor.
C. Precizri referitoare la principalii termeni de lucru.
In planul aprecierii estetice, aceste familii de forme- operele i obiectele - aduc n
atenie problematica definirii principalelor termeni de lucru:
creaie, execuie artizanal, produciei, cu necesarele distincii terminologice
ntre oper de art, obiect, produs.
original i standard, expresiv i inexpresiv.
Creaie: proces n baza cruia se intervine directe asupra materialului, de ctre
cineva nzestrat cu talent, cu o tehnologie specific i care i propune s nu repete
nimic din ceea ce exist; forma obinut ocheaz vizual, declannd anumite
complexe de triri la simpla contemplare vizual.
Execuie artizanal: proces de modelare direct a unui material, de ctre o persoan
cunosctoare a tehnologiei i a repertoriului de forme i decoraiuni specifice genului
practicat, n vederea obinerii de forme cu valoare de nsemn identitar .
Producie: proces opus creaiei prin care se intervine indirect asupra unui material,
prin intermediul mainilor, pentru a obine un numr X de forme cu statut de obiect;
termeni echivaleni: producie industrial i fabricaie.
Oper de art: form realizat n baza unui proces de creaie, original, unic,
inconfundabil i generatoare de spectacol; expresiv, capabil s incite privitorul i
s invite la dialog, la redefinirea sinelui.
Obiect: form rezultat n urma unui proces de producie/execuie artizanal.
Produs: form standard un exemplar dintr-o serie -, opus operei de art, obinut
exclusiv prin intervenie indirect asupra materialului, cu ajutorul mainilor.
Original: calitate care asigur formei o pronunat inconfundabilitate, o identitate
unic, fiind total diferit de alte forme. Ii dezvluie cu uurin mesajul, invit la

reflecie, la triri estetice, la dialog. Este investit cu valoare de spectacol,

neputnd fi suplinit de o alt form.
Standard: lips de nsuiri proprii, ceea ce face ca forma s fie confundabil cu o
alta. Nota definitorie este repetiia, cu mici abateri; i este specific starea de
simultaneitate.
Expresiv: spectacolul formei se refer la privelitea nemaintlnit pe care ne-o
dezvluie forma original, cu statut de oper de art. Totdeauna aceste forme sunt
generatoare de spectacol(Gh. Achiei, Frumosul dincolo de art),adic te oblig la
dialog, pentru a-i descifra semnificaiile, sensul. Formele expresive i dezvluie cu
uurin informaia de care dispune mesajul pe care-l vehiculeaz la nivelul
nfirii lor inconfundabile, semnificaia se percepe cu uurin, iar dac reueti s
le descoperi mesajul, forma capt alte dimensiuni pentru tine dect cele de prezen
vizual obinuit care nu spune nimic. Din acest punct de vedere aceste forme au
capacitatea de a ne influena emoional/afectiv i ne pot oferi rspunsuri adevate,
referitoare la sensurile existenei.
Inexpresiv: opus expresivului, face trimitere la formele standard, care nu se pot
detaa de celelalte; nu se pot impune vizual ntr-un context determinat.
Ce sunt formele estetice?
In marea familie a formelor cu statut de oper, formele estetice fac trimitere la
acea categorie de prezene ieite din comun formele expresive - obinute printr-un
proces de creaie i investite cu originalitate i unicitate. Formele estetice sunt n
total opoziie cu formele comune, standard, remarcndu-se n orice context prin
capacitatea lor de a reine, fascina i dialoga cu privitorul. Asemenea tuturor
formelor furite de mna omului nzestrat cu talent i sensibilitate, formele estetice,
pstreaz amprenta minii, a gestului ntemeietor, a voinei formative, conservnd
peste veacuri, mrturia unui stil de creaie, propriu unui artist i prin acesta,
edificator fa de concepia ideatic a individului, ca parte intrinsec a unei generaii,
dar i exponent al idealurilor unei epoci.

PERCEPIA ESTETIC A FORMELOR VIZUALE

Modul n care sunt percepute formele de ctre oameni, indiferent de categoria
creia aparin acestea - naturale sau artificiale aduce n discuie aciunea unor
factori determinani care justific utilizarea diverselor tipuri de distorsiuni, nelese
ca deformri aplicate formelor, ce s-au operat de-a lungul timpului, pentru a
rspunde, fie unor motivaii de ordin obiectiv , fie celor de ordin afectiv.
DISTORSIUNI CU MOTIVAIE OPTIC.

I DISTORSIUNI CU MOTIVAIE AFECTIV