Documente Academic
Documente Profesional
Documente Cultură
Obiective:
1. CONCEPTUL DE COMUNICARE
De la Aristotel ncoace, ntocmirea unui tablou general al tiinelor continu s
constituie un proiect mereu deschis, deoarece, pe msura progreselor cercetrii
tiinifice, se ivete nu numai necesitatea definirii unor domenii i discipline noi, ci i
cerina reconsiderrii periodice a raporturilor dintre cele existente. n ceea ce
privete relativ recenta teorie a comunicrii, tocmai aparenta claritate a denumirii
noii discipline s-a dovedit a ascunde o capcan, ntruct aduce cu sine ntreaga
ncrctur de ambiguiti i conotaii acumulate de-a lungul vremii. Conceptul de
comunicare deruteaz prin multitudinea ipostazelor sale i tinde s se constituie
ntr-o permanent surs de confuzii i controverse. Dificultile legate de formularea
unei definiii convenabile a comunicrii se datoresc vechimii termenului, care, de-a
lungul milenarei sale existene, a acumulat progresiv trsturi i conotaii ce
ngreuneaz considerabil misiunea celui care ncearc astzi s-i expliciteze
coninutul. Se presupune c la temelia formrii verbului latincommunico, -are ar sta
adjectivul munis, -e, al crui neles era care-i face datoria, ndatoritor, serviabil,
iar mai trziu, n epoca clasic, ce aparine mai multora sau tuturor.
Verbulcommunicare nsemna, printre altele, i punerea n comun a unor lucruri de
indiferent ce natur.
- definirea conceptului de comunicare i a caracteristicilor acesteia; - prezentarea
tipurilor comunicrii umane( verbal, nonverbal, paraverbal etc.) i
implicaiile
lor pedagogice; - nelegerea specificului comunicrii didactice; - exemplificarea
micrilor, a gesticiii i mimicii profesorului n procesul de
comunicare; exemplificarea comunicrii nonverbale la leciile de biologie.
Cuvinte cheie: teoria comunicrii, teoria informaiei, comunicare verbal,
comunicare nonverbal, strategii didactice.
152
1.1. Definiii ale noiunii de comunicare
n cele ce urmeaz vom prezenta cteva din sutele de definiii date comunicrii:
transmiterea sau schimbul de gnduri, opinii sau informaii, oral sau n scris, etc
(Random House Dicionar, 1968); aciunea de a comunica ( a face cunoscut)
ceva cuiva (Le Petit Robert, 1979); structura dinamic pe care se bazeaz
ordinea i creativitatea n cadrul interaciunii sociale (Birdwhistell, Ray Un exercise
de kinsique et de linguistique: la scne de la cigarette n Bateson i colab, La
nouvelle communication, Paris, dition du Seuil, 1984); orice eveniment care
declaneaz o reacie din partea unui organism (Hall, Edward T. Proxmique n
Bateson i colab, La nouvelle communication, Paris, dition du Seuil, 1984);
aciunea de a comunica, de a transmite ceva cuiva (Hachette, 1990); schimbul
de mesaje ntre indivizi printr-un sistem comun de simboluri (New Encyclopaedia
Britannica, 1992); aciunea de a comunica (mprti) ceva cuiva (Axis, 1995);
transmiterea de informaii, gnduri, sentimente sau opinii (New Standard
Encyclopaedia, 1995); actul de a comunica, interaciune, schimbul de idei,
transmiterea de informaii, etc, coresponden (Webster, 1995); aciunea de a
comunica (a face cunoscut, a da de tire, a informa, a ntiina, a spune) (Dicionar
explicativ al limbii romne, 1996); ceva care se deplaseaz ntre dou puncte
caracteristice din spaiu (Encyclopedia Universalis, 1996). Teoria comunicrii este,
adeseori, asimilat cu teoria informaiei i aceasta pentru c cele dou teorii au
comun destinatorului i destinatarului. Este cazul acelui moment din lecie n care
profesorul le comunic elevilor accepia termenilor noi pe care urmeaz s-i
utilizeze din acel moment.
154
b'. Funcia de contact sau fatic centrat pe dorina de a stabili, prelungi sau
ntrerupe comunicarea, de a verifica dac circuitul funcioneaz, de a atrage atenia
interlocutorului sau de a se asigura c aceasta din urm nu slbete. Este cazul
acelor cuvinte sau grupuri de cuvinte cu ajutorul crora profesorul atrage atenia
elevilor asupra faptului c lecia a nceput (Gata, copii, ncepem!), ntrerupe
rspunsul elevilor dintr-un motiv sau altul (Ajunge!), verific dac un anumit elev
este atent la explicaiile sale (Ai auzit, Dnu?), atrage atenia unui anumit elev
care face altceva n timpul demonstraiei (Eti atent, Rodica?) sau se asigur c
atenia ntregii clase nu a slbit (Ai fost ateni, copii?). c'. Funcia incantatorie sau
magic poate fi neleas ca transformarea unei tere persoane, absent sau
inanimat, n destinatar al unui mesaj conativ. Este cazul profesorului cu simul
umorului care, n loc s-l apostrofeze pe elevul neatent, spune Pn i Ionel, care
se gndete la meciul de asear, a neles acest lucru. Lingvistul romn Sorin
Alexandrescu (cf. Ra,G., 1997) propune lrgirea schemei cu un al aptelea factor,
observatorul, subiect nsrcinat cu respectarea i, eventual, cu interpretarea
mesajului. Observatorului i-ar corespunde o a opta funcie: d'. Funcia spectacular
caracterizat prin orientarea discursului ca observat spre utilizatorul su ca
observator. Este cazul produselor de papetrie de marc (gama de produse Herlitz,
de exemplu) care atrag atenia asupra calitii (i, implicit, asupra preului!),
impunnd respectul utilizatorului. Funcia spectacular este rezervat celor mai
cunoscute produse i se adreseaz unor utilizatori socialmente superiori. Cele opt
funcii ale limbajului pot coexista n totalitate sau parial ntr-un singur mesaj, chiar
dac numai o singur funcie este dominant.
2. Comunicarea verbal
2.1. Definirea limbii. Problema esenei, a naturii limbii, este una dintre cele mai
importante probleme n lingvistic. Numai nelegerea just a naturii limbii a permis
s se vad legtura ei cu alte fenomene, evoluia ei i rolul pe care-l joac n viaa
oamenilor. n decursul istoriei lingvisticii, aceast problem a fost rezolvat n mod
diferit, teoriile emise oglindind, cum e i firesc, concepia despre lume a
cercettorilor. ntr-o perioad mai veche se accepta explicaia biblic dup care
limba a fost dat oamenilor de ctre divinitate. n prima jumtate a secolului al XIXlea, sub influena unei concepii materialist-mecaniciste i a puternicului avnt al
tiinelor naturii, limba a fost prezentat ca un fenomen biologic, un organism cu
via independent, care, ca orice organism, se nate, se dezvolt, decade i
moare. Ulterior, s-a ajuns la ideea c limba este creaia spiritual a unor indivizi
izolai. Dac cercetm felul n care a aprut i s-a dezvoltat ea n cursul istoriei,
ajungem la concluzia c limba este un fenomen social prin originea ei, prin
dependena ei de societate i prin funciile ei. Limba este un fenomen social pentru
c ea apare numai n societate, iar individul dobndete limba societii n mijlocul
creia triete. Un copil ncepe cu adevrat s vorbeasc nu atunci cnd emite
sunete n mod incontient, ci atunci cnd ncepe s cunoasc semnificaia,
coninutul cuvintelor, valoarea complexelor sonore, diferite de la o limb la alta.
155
Istoria limbii este strns legat de istoria societii. Exist o concordan general
ntre dezvoltarea societii i dezvoltarea limbii, n sensul c o societate primitiv
desena cuvinte, lucru care nu este adevrat. Faptul c scrisul implic i alte verigi
ale sistemului nervos central i a altor straturi ale psihicului dect desenul pur i
simplu, poate fi dovedit printr-un experiment elementar. Dac ascultm un cntec
i, n acelai timp, copiem o fraz dintrun anumit text, ne este foarte greu, dac nu
ne concentrm asupra a ceea ce scriem; este posibil s ntlnim cuvinte din cntec
n fraza noastr, altele n afara celor din text. Se observ c, dei scrisul i are
originile n desen (scrierea sintetic), odat cu implicarea structurilor lingvistice
(scrierea analitic) i ulterior, a expresiei sonore (scrierea alfabetic), angajarea
personalitii umane n aceast activitate a devenit tot mai complex, dup cum i
posibilitatea ca, printr-un proces de feed-back, scrisul s modeleze, la rndul su,
pe om. 2.3.1. Scrierea Prin scriere se nelege manifestarea unei limbi naturale cu
ajutorul unui semnificant a crui substan este de natur vizual i grafic. n ceea
ce privete apariia scrierii ca mijloc de comunicare uman, specialitii sunt de
acord asupra faptului c avntul scrierii n civilizaiile sumerian, egiptean i
chinez i absena ei n numeroase alte civilizaii, au fost determinate de condiiile
sociale diferite din aceste civilizaii. Scrierea se bazeaz pe semne vizuale; dar i
nainte de semnul scris au existat semne. Scrierea a aprut ntr-o lume n care se
comunica, deja, oral, gestual, prin desen,
159
etc, scrierea reprezentnd o dezvoltare a grafismului. La nceput, semnul scris nu a
avut o form specific. Exist dou tipuri de semne utilizate n toate varietile de
comunicare vizual: emblemele sunt semne care, ntr-un context dat, trimit
mereu la aceeai clas ntr-un clasament pertinent, difereniind-o de celelalte clase;
jetoanele sunt semne care, ntr-un context dat, trimit la un singur individ dintrun grup de indivizi, dar fr a-l diferenia de ceilali membri ai grupului. Dei nc
provizorie, o tipologie a scrierilor permite distingerea a trei genuri: o scriere
narativ, o scriere morfematic i o scriere fenomatic, scrieri care nu s-au nlocuit
una pe alta, ci au continuat i continu s existe: frescele, columna lui Traian,
Parthenonul, steme, blazoane, embleme, sigle. Scrierea narativ sau
sintagmatic sau sintetic. n aceast scriere fiecare desen corespunde unui enun
narativ. n acest caz, avem un sistem de comunicare fondat pe motivare iconic,
amestecat cu elemente stilizate i simbolice, textele apropiinduse, mai degrab,
de banda desenat, dect de scriere. Scrierea morfematic sau analitic sau
ideologic. n aceast scriere, unui grafem i corespunde un semn-morfem. Semnul
alfabetic se reduce, adeseori, la starea de ideogram. Aceast scriere se folosete
n practica pedagogic, n special n biologie: SNC (sistem nervos central) ,AND
(acid dezoxiribonucleic), G (guanin), C (citozin), etc. Scrierea fonematic - n
aceast scriere se stabilete corespondena dintre grafeme i foneme. Sistemul
fonetic vizeaz reproducerea succesiunii de sunete dintrun cuvnt. Alfabetul
nefiind dect o notaie, scrierea alfabetic este un sistem de scriere care se
servete de o serie de grafii ieite din tradiia literelor zise alfabetice, ale cror
adaptri i modificri succesive le gsim cam peste tot n mileniul al II-lea. Alfabetul
a aprut ntr-un context lingvistic semit, a fost preluat de fenicieni, de paleoebraici,
apoi de evrei, de arabi. Nici n limbile nesemite, consoanele i vocalele nu
ndeplinesc n comunicare o funcie egal de important. Limbile familiei afro-asiatice
prezint particularitatea alctuirii cuvintelor dintr-o rdcin consonantic
invariabil ce transmite coninutul naional de baz i o schem vocalic variabil,
care exprim diferitele valori gramaticale, printr-un procedeu similar celui pe care
gramaticile limbilor indo-europene l numesc flexiune intern. La musulmani, de
exemplu, vocalizarea servete numai n nvmnt i n Coran, folosirea lor n
coresponden fiind considerat o impolitee (idem). 2.3.2. Redundana i
abrevierea n comunicarea scris Redundana nu este ns apanajul numai al unei
vorbirii i este caracteristic discursul sau textul, adic limba asumat i transformat
de vorbitor
n timp ce cunoaterea limbii de ctre subiecii vorbitori ine de competena
acestora
producerea i interpretarea de enunuri n procesul vorbirii ine de performan
161
schemei, adic formei limbii i corespunde n vorbire, uzajul lingvistic, adic
ansamblul obiceiurilor lingvistice ale unei societi date studiului tiinific al limbii,
adic lingvisticii i corespunde stilistica lingvistic, adic exploatarea a tot ceea ce,
n vorbire, privete uzajul individual
Cf. Ra Georgeta, Contribuii la teoria comunicrii, Editura Mirton, Timioara,
2001,p. 117
2.4. Problemele de limbaj special se confrunt ndeosebi cu:
a) Componentele, formulrile tematice sunt, n general, cuvinte provenite dintr-un
afix i rdcina cuvntului. n afar de componente ciudate, ca puricid
(exterminarea deliberat i sistematic a puricilor), genocid, sunt i: componente
citite greit: ierbivor (sub influena cuvntului iarb) pentru erbivore, viermicid
pentru vermicid, etc; formulri prost nelese caalgo- durere sau alge;
hipo-cal sau mai puin;eco-mediu, sunet, ecou, economiti. b) Cacofoniile
sunt definite ca repetri intenionate a ctorva sunete care, puse mpreun, produc
un impact neplcut asupra auditorilor, n special cnd terminaia unui cuvnt se
intersecteaz cu nceputul unui alt cuvnt, fcnd asculttorii s se gndeasc la
ceva neplcut. Cteva exemple n acest sens: - ca ca ca cafeaua; - ca c a
remarca c; - ca ce ca ceva; - ca ci ca cineva; - ca co ca constean; - ca
cu a se mpca cu; - c ca discotec care; - c c explic c; - c cnd
fiindc cndva; - c co proza romneasc contemporan; - c cu se identific
cu; - c cum explic cum; - ce ce deoarece cei trei; - de de dispune de
destui bani; - la la la Laura; - le le lalelele le-am cumprat; - ma ma
prima man; - pi pi rupi pistilul; - sa sa sa n casa sa s-a gsit; - sau sau
sau s-au scufundat; - to to a respectat-o toat viaa. Modaliti de evitare a
cacofoniilor. Foarte muli vorbitori ncearc s evite cacofonia prin utilizarea
cuvntului virgul. Exist, desigur, numeroase procedee de evitare a cacofoniei:
162
introducerea unui cuvt sau sintagme ntre cele dou cuvinte care ar putea intra
n relaie de cacofonie; recurgerea la sinonime; flexionarea unor cuvinte.
c) Folosirea paronimelor, cuvinte cu form asemntoare i cu neles
diferit:
- agonist agonistic; - amplitudine amploare; - apical apicol.
d) Folosirea culorilor n cuvinte: - familiare ciocolatiu; - figurate sngeros; arhaici fistichiu; - crturresc/livresc turcoaz; - neautentic ivoriu, oliviu, rozuliu;
- populare galbin, glbinicios, glbui; - rare cireiu, fildeiu, nisipiu, rozalb,
prozuliu; - regionale ro; - interzise/restricionate castaniu, pmntiu, roc, sur;
- mprumutat oliviu.
e).Folosirea greit a genitivului: Polenul acesta este a florilor de mr. - Polenul
acesta este al florilor de mr. f). Folosirea pronumelui (emfatic, accentuat) cuvinte
utilizarea unor verbe active, imagistice i figuri de stil; adecvare ceea ce red
capacitatea de a mbina aspectele formale cu cele informale, de a evita termeni
excesiv de ermetici sau expresiile ofensive; adresativitate cu privire la folosirea
pronumelor personale i la personalizarea discursului colar; for ceea ce
presupune a cuta n permanen elemente de atractivitate i interes;
expresivitate prin adaptarea i reglarea volumului vocii n funcie de ambian i
necesitatea sublinierii unor idei; ritm prin evitarea unor vorbiri prea rapide care
mpiedic receptarea corect a ideilor, ori prea monotone, care distrage atenia
asculttorului i favorizeaz cderea n capcana gndurilor proprii; intensitate
care presupune utilizarea intonaiei ca pe un adevrat comutator de sens, ceea ce
nuaneaz vorbirea, conferindu-i farmec i stil; puritatea prin evitarea nazalizrii
excesive a vocii, a rguelii i a blbielilor care atrag atenia asupra
caracteristicilor vocii i distrag interesul dinspre ceea ce se comunic;
reglabilitatea presupune c, atunci cnd e nevoie i posibil, s se creeze pauze
ntre prile discursului, pentru a lsa elevilor timp de gndire ori pentru formularea
opiniilor proprii; interactivitatea presupune meninerea unui contact viu cu
auditoriul, folosirea unor expresii faciale care s releve deschis sentimentele,
adoptarea unei conduite mimico-gesticulare naturale. Prin astfel de mijloace,
profesorul reuete s stabileasc cu elevii o relaie care nu risc s cad n nici una
dintre extreme (excesul de autoritate sau de familiaritate), oricare dintre fiind la fel
de duntoare.
2.5.2. Comportamentele de tip interactiv
n cazul schimbului informaional i a celui interpersonal apar i unele diferene
specifice: schimbul informaional creeaz o priz a inteligenelor care
interacioneaz, pe cnd schimbul interpersonal creeaz un loc comun al
satisfaciilor pe care le mprtesc cei ce intr n relaie.
165
Pentru realizarea schimbului informaional se folosesc, n general, operatori
comportamentali de genul: confirmrii recepionrii i prelucrrii logice a
mesajelor: - cum? - n ce fel? - n ce scop? - pentru ce? - de ce? confirmrii
prelucrrii interne a informaiei receptate: - credei c. - i totui.. - atunci. cu toate acestea reglrii comportamentului informaional i realizriifeedback-ului: - voi mai explica o dat..(verificare pasiv a receptrii mesajului) - s
mai explice nc o dat cineva(verificare activ a receptrii mesajului) - mai are
cineva ceva de adugat? - ce credei c se va ntmpla atunci cnd?
Pentru producerea schimbului interpersonal, registrul comportamental lansat de
schimbul informaional urmeaz s fie lrgit. O not definitorie a acestor tipuri de
comportamente este aceea c tot ceea ce contribuie la personalizarea interaciunii
educative influeneaz ntr-un anumit fel schimbul mesajelor cu caracter
interpersonal. Exist un ansamblu de modaliti de intervenie care acioneaz n
defavoarea realizrii schimbului interpersonal. Ele pot fi sintetizate n dou
categorii: aprecieri care afecteaz imaginea de sine a elevului i ncrederea n
forele proprii: critica excesiv, ironia sever, autoritarismul rigid, jignirea,
nerecunoaterea valorii i a calitilor personale, afectarea statutului, etc;
aprecieri care divulg caracterul, slbiciunile profesorului. Din acest punct de
vedere, practicile educaionale au dovedit c nu orice investiie psihico-afectiv
este urmat de succes, dup cum nu orice detaare va conduce la insucces (Liliana
Ezechil, 2002)
sfritul, dar i la nceputul ori la mijlocul enunului (de pild: micare a capului,
indicnd interlocutorului o trectoare frumoas Ce zici?).
3.3. Funcii ale comportamentului nonverbal. Comunicarea nonverbal sau limbajul
trupului este, cu siguran, una din expresiile la mod ale acestui deceniu. Toat
lumea pare s fie interesat de mesajele transmise cu ajutorul posturii, al micrii
ochilor, al expresiilor faciale, al spaiului, al tonalitii i chiar al tcerii. Cu toii vrem
s citim o persoan ca pe o carte, s putem vedea ce se ascunde n spatele
mesajelor verbale evidente. n acelai timp, vrem s putem controla propriile
mesaje non-verbale, astfel nct s comunicm mai bine. Cercettorii din domeniul
comunicrii au identificat ase funcii majore ale acesteia: a) Accentuarea:
comunicarea non-verbal este folosit adeseori pentru a accentua sau sublinia o
anumit parte a unui mesaj verbal. Putem, spre exemplu, zmbi pentru a sublinia
un anumit cuvnt (de exemplu, cnd ne mulumete, ca profesor, rspunsul dat de
elev), sau bate cu pumnul n mas pentru a ne manifesta angajamentul fa de
declaraia fcut etc. b) Completarea: comunicarea non-verbal poate fi folosit
pentru a ntri tonul general sau atitudinea comunicate de mesajul verbal. Spre
exemplu, putem zmbi cnd spunem o glum. c) Contrazicerea: putem s ne
contrazicem n mod deliberat mesajul prin micri non-verbale (facem cu ochiul
cnd spunem o minciun). d) Reglarea: micrile non-verbale sunt frecvent folosite
pentru a controla sau indica dorina unei persoane de a controla mesajele verbale.
Spre exemplu, ridicm mna atunci cnd vrem s spunem ceva. e) Repetarea:
repetm coninutul mesajului verbal prin gesturi (micm capul sau mna pentru a
repeta mesajul verbal Hai s mergem!). f) nlocuirea: comunicarea non-verbal
poate lua locul mesajelor verbale (dm din cap pentru a nega sau aproba).
Indiferent de ceea ce face sau nu face cineva, indiferent dac este intenionat sau
nu, comportamentul su non-verbal comunic. Mai mult, aceste mesaje pot fi
receptate n mod contient sau incontient. Chiar i cele mai puin evidente i mai
greu observabile micri comunic ceva; chiar i atunci cnd facem cadouri,
transmitem mesaje care sunt adesea scpate din vedere i pe care nu le
contientizm. Astfel de mesaje pot avea un impact considerabil asupra
destinatarului, donatorului sau chiar a relaiei dintre ei. Nu toate mesajele nonverbale sunt transmise prin comportament. Numeroase mesaje non-verbale sunt
transmise de mbrcmintea, bijuteriile, machiajul, butonii, maina pe care o
conducem, casa n care locuim, mobila din cas i de aproape toate obiectele pe
care le posedm. Fiecare hain pe care o purtm sau fiecare obiect de care suntem
legai comunic ceva despre noi. Toate expresiile verbale sunt motivate ntr-un fel
sau altul. Analiza comportamentului non-verbal poate ajuta la formularea unor
ipoteze plauzibile, referitoare la ceea ce se petrece n interiorul unei persoane (n
sufletul ei). Oamenii sunt ns, diferii: zmbetul unei persoane poate nsemna sunt
fericit, pe cnd zmbetul altei persoane poate masca dumnia fa de cel cruia i
zmbete.
169
Factorii sociali i culturali influeneaz, de asemenea, comportamentul unei
persoane. Spre exemplu, s lum faptul c o cultur poate ncuraja contactul vizual
direct n interaciune, iar o alt cultur poate ncerca s-l opreasc. Acetia sunt
doar civa din factorii care ar trebui s ne avertizeze mpotriva inteniilor
specifice ale comportamentelor non-verbale. La fel ca i comunicarea verbal,
comunicarea non-verbal exist ntr-un context i acel context ajut la determinarea
inteniilor oricrui comportament non-verbal. Acelai comportament non-verbal
poate avea un neles total diferit cnd are loc n alt context. A face cu ochiul unei
femei frumoase ntr-un autobuz nseamn cu totul altceva dect a face cu ochiul la
mai potrivit exemplu, n acest caz, poate fi observat n clas, atunci cnd profesorul
pune o ntrebare i apoi i fixeaz privirea asupra unui elev/student. Fr a adresa
nici un cuvnt, profesorul se ateapt ca acesta s-i rspund la ntrebare. c)
Funcia de a semnala natura relaiei dintre dou persoane: pentru a ncerca s
ascundem ceea ce gndim sau simim cu adevrat, evitm contactul vizual sau
invers. Un director se poate uita int la un subordonat de-al su sau poate privi n
alt parte. Subordonatul se uit fie la director, fie, mai degrab, la podea. Micrile
ochilor pot determina dac o relaie este una amoroas, una ostil sau de
indiferen. Deoarece unele dintre micrile ochilor care exprim aceste relaii
diferite sunt foarte asemntoare, apelm, adesea, la informaii din alte zone, n
special ale feei, pentru a decoda un mesaj nainte de a trage orice concluzie final.
d) Funcia de a compensa distana fizic: apelnd la contactul vizual, nvingem
psihologic distana fizic dintre noi i alte persoane. Atunci cnd prindem privirea
cuiva (la o petrecere, de exemplu), devenim apropiai din punct de vedere
psihologic, dei putem fi separai de o distan fizic foarte mare. Dup cum
observ sociologul american de origine canadian Erving Goffman(idem, p.150,
p.156) n lucrarea sa Ritualul Interaciunii, ochii sunt nite intrui. Cnd evitm
contactul vizual sau cnd ne abatem privirea, le permitem celorlali s-i pstreze
intimitatea. Ne ntoarcem privirea de parc am spune: Nu vrem s deranjm; v
respectm intimitatea. Goffman numete acest comportament neatenie civilizat.
3.6. Comunicarea spaial i prin atingere. Comunicarea spaial, numit i
proxemic, este definit ca studiul modului n care omul concepe i utilizeaz
spaiul( Hall, 1984, p.191) sau ca tiina spaiului ntre fiine animate i a
organizrii spaiului n
172
care triesc acestea( Rey- Debouv, 1979, p.118). Termenul descrie cteva
comportamente legate ntre ele. Cteva din comportamentele cel mai des studiate
include durata de timp n care oamenii menin contactul vizual atunci cnd
comunic, cantitatea de cldur corporal perceput de alii, posibilitatea ca o
persoan s ating alt persoan n timp ce comunic, sinceritatea fizic a celor
care comunic i distana de la care o persoan poate simi mirosul corporal al
celeilalte persoane. Proxemica se ocup cu studiul relaiilor spaiale, de apropiere,
de deprtare, pe care le ntrein subiecii ntre ei i de semnificaiile nonverbalizante pe care le au aceste relaii. a) Codul contactelor Nevoia de contact se
manifest att la animale, ct i la oameni. Contactele sociale au semnificaii
diferite n funcie de sex, vrst i cultur. n funcie desex, fetele i femeile se ating
mai mult dect brbaii. n funcie devrst, copii se ating mai mult dect adulii.
Comunicarea prin atingere este strict determinat cultural. Cercettorii Peter
Anderson i Ken Leibowitz(De Vito, op. citat, p.156-158) au descoperit c evitarea
atingerii este legat de teama comunicrii. Cei care se tem de comunicarea oral,
se tem i de atingere. Pe msur ce naintm n vrst, suntem atini mai puin de
membrii de sex opus i aceasta poate duce la evitarea atingerii. Nu n toate
culturile, comunicarea prin atingere este perceput la fel. ntr-un studiu efectuat n
S.U.A i Japonia, s-a constatat c studenii din S.U.A sunt de dou ori mai mult atini
dect cei din Japonia. Popoarele din Orientul Mijlociu, America Latin i Sudul
Europei se ating mai mult n timp ce vorbesc dect cele din Asia i Nordul Europei.
Aceste diferene non-verbale pot crea dificulti cnd membri unor culturi diferite
interacioneaz: astfel, nord-europenii i japonezii pot fi vzui ca oameni reci,
distani i necooperani de ctre americani i sud-europeni care, la rndul lor, pot fi
vzui ca nite indivizi agresivi i prea intimi de ctre cei dinti.
b) Codul distanelor M.A. Descamps ( 1989, p.126-128) distinge opt distane care
definesc tipul de relaii permise: intim mic, intim mare, personal mic,
personal mare, social mic, social mare, public mic ipublic mare. - distana
intim mic (0-15 cm), care este distana dintre mam i copil n timpul alptatului,
dintre femeie i brbat n timpul ceremonialului de curtare, dintre femeie i brbat
n timpul actului sexual, distana n mijloacele de transport aglomerate; se
caracterizeaz prin contact real, resimirea mirosului celuilalt, bun viziune asupra
detaliilor i voce optit; - distana intim mare (15-45 cm), care este distana
dintre copil i printe, dintre membrii unei familii, dintre doi sau mai muli foarte
buni prieteni: se caracterizeaz prin cldur i miros adesea resimite, voce
catifelat, viziunea detaliilor; - distana personal mic (45-75 cm), care este distan
a confiden elor, a dialogului psihiatru-pacient: se caracterizeaz prin cldur i
miros rar resimite, voce joas, viziune a detaliilor; - distana personal mare (0,75
m-1,25 m), care este distana secretelor, a confesiunilor: se caracterizeaz prin
voce ridicat fr a se striga, bun viziune a detaliilor;
173
- distana social mic (1,25-2,10 m), care este distana fa de un strin, distana
n afaceri: se caracterizeaz prin voce blnd, prin bun viziune a corpului i feei; distana social mare (2,10-3,60 m), care este distana cnd probm haine, distana
grupurilor mici: se caracterizeaz prin voce ridicat i privire constant; - distana
public mic (3,60-7,50 m), care este distana reuniunilor, a conferinelor, distana
cnd nvm: se caracterizeaz prin voce foarte puternic, debit lent, viziune
central a persoanei; - distana public mare (mai mare de 7,50 m), care este
distana discuiilor pasionante din politic: se caracterizeaz printr-o voce puternic
i un debit lent. Spaiul de comunicare este influenat de: - statutul social; - cultur;
- context (strad, acas, etc.); - subiectul conversaiei (secrete, etc); - sex i vrst;
- evaluarea pozitiv sau negativ.
3.7. Comunicarea teritorial. Mii de cri au fost scrise despre marcarea i aprarea
de ctre animale a teritoriilor lor, dar numai n ultimii ani s-a descoperit c i omul
i are propriul teritoriu. Cnd aceast problem va fi studiat i cnd implicaiile ei
vor fi nelese, ctigul va fi nu numai o profund nelegere a propriilor
comportamente i a comportamentelor celorlali, dar vor putea fi prevzute i
reaciile personale ale celorlali. Considermteritoriul isuprafaa sau locul pe care o
persoan l consider ca fiind al su ca fiind o prelungire a trupului su. Fiecare om
i are teritoriul personal care cuprinde suprafaa din jurul posesiunilor sale ca, de
pild, casa proprie mprejmuit de gard, interiorul mainii, dormitorul sau scaunul
personal, precum i, dup cum a descoperit Hall, un anumit spaiu aerian n jurul
trupului su. Exist trei feluri principale de nclcare teritorial violarea, invadarea
i contaminarea teritoriului: - Violarea teritoriului constituie folosirea nejustificat a
teritoriului altei persoane (intrarea ntr-un birou sau ntr-o cas particular fr a
cere permisiunea, ptrunderea n camera de odihn a unei persoane de sex opus); Invadarea teritorial nseamn ptrundere pe un teritoriu strin i, prin aceasta,
schimbarea statutului acelui teritoriu. De exemplu, dac prinii intr n locul
preferat al adolescenilor, ei schimb destinaia acelui teritoriu; - Contaminarea
teritorial are loc atunci cnd cineva face ru unui teritoriu strin; de exemplu, o
persoan care fumeaz o igar poate contamina locul, dar chiar i obscenitile
unei persoane pot contamina un teritoriu. Oamenii reacioneaz diferit la invadarea
teritoriului personal. Cei mai muli i gonesc pe cei care le ncalc spaiul lor
personal, la fel cum fac gangsterii cnd o band rival apare pe teritoriul lor. O a
doua categorie de oameni ncearc s ridice un fel de barier ntre ei i invadatori
(purtnd ochelari de soare pentru a evita contactul vizual sau ridicnd garduri
pentru a-i face pe ceilali s neleag c nu sunt bine venii dac nu au fost
invitai).
174
A treia categorie de persoane se folosesc de o limb strin sau de un jargon
profesional necunoscute invadatorilor. O ultim categorie de persoane folosesc
retragerea (prsesc teritoriul). La fel ca i animalele, oamenii i marcheaz
teritoriul prin marcaje centrale (un pahar pe mas sau o hain pe un scaun),
marcaje de margine (scaunele de plastic din autobuz sau tren) i marcajele pe
ureche termen mprumutat de la nfierarea animalelor pe urechi (mrcile fabrici,
iniialele de pe cma etc.).
3.8. Paralimbajul poate fi definit ca dimensiunea vocal (dar non-verbal) a vorbirii.
El se refer la maniera n care un lucru este spus, mai degrab, dect la ce este
spus. Para-limbajul include caracteristici vocale ca viteza, volumul i ritmul, ca i
vocalizele incluse n plns, optit, gemut, rgit, cscat i ipat. Cel care vorbete
repede comunic ceva diferit de ceea ce comunic cel care vorbete mai rar. Chiar
dac sunt folosite aceleai cuvinte, atunci cnd viteza vorbirii este diferit, i
mesajele pe care le primim vor fi diferite. Este n firea omului s trag concluzii
despre personalitatea unui confrate bazndu-se pe diferite semnale para-lingvistice.
Uneori, aceste concluzii se dovedesc a fi adevrate, alteori false, dar acest fapt nu
pare s influeneze frecvena cu care se trag concluziile. Spre exemplu, putem
crede despre un individ care vorbete foarte rar, c are un complex de inferioritate
(c nimic din ceea ce spune el nu este important i c nu intereseaz pe nimeni), cu
excepia cazurilor n care vorbitul rar nu este cauzat de o boal psihic. Ali indivizi,
care vorbesc extrem de tare ca volum, o fac probabil din cauz c se cred foarte
importani n ochii celor din jur i de aceea nu doresc ca cei inferiori lor s piard
vreun cuvnt mcar din preiosul lor discurs. Cei care vorbesc fr nici o variaie,
ntr-o monotonie perfect, par neinteresai de ceea ce spun i le transmit aceast
lips de interes i asculttorilor, dac acetia exist. Aceast categorie de indivizi
este, n general, lipsit de interes n orice aciune i sunt, mai degrab, indivizi
amabili. Cele mai importante funcii conversaionale crora le servesc indicii
paralingvistici sunt: - funcia de a anuna c vorbitorul a terminat de vorbit i c
este rndul altei persoane s vorbeasc, funcie materializat prin scderea
intonaiei mergnd pn la ntreruperea discursului, printr-o pauz lung sau prin
ntrebri adresate asculttorilor; - funcia de a atrage atenia vorbitorului c un
asculttor vrea s intervin, aciune desfurat printr-un simplu sau
semnalat de gesturi faciale i ale gurii sau ale minii; - funcia de a refuza
preluarea rolului de vorbitor: un individ poate mormi scurt, ceea ce nseamn Nu
tiu, poate evita contactul vizual sau poate ncepe s tueasc sau s-i sufle
nasul. Viteza cu care vorbesc oamenii este aspectul para-limbajului care a primit
cea mai mare atenie. Cercetarea n acest domeniu a dezvluit c cei care vorbesc
mai repede sunt mult mai convingtori i mai apreciai dect cei care vorbesc cu
sau sub viteza normal. Acest lucru este valabil indiferent dac vorbirea este
natural sau grbit din cauza lipsei de timp. Vorbirea mai rapid dect cea normal
este preferat de majoritatea asculttorilor. Oamenii gsesc reclamele publicitare
prezentate cu 25% mai repede dect
175
nivelul normal mult mai interesante dect cele prezentate la un nivel obinuit, iar
gradul de atenie este mai mare dect n cazul reclamelor rapide.
3.9. Gestica i mimica profesorului
profesor, cu rol pregtitor. Exemple: bate din palme pentru a obine atenia
grupului; cnt o not la pian; i pune degetul pe buze; bate elevul pe umr; ridic
mna spre elev pentru a indica: nceteaz!.(ibidem) 2) Interpretarea. Un profesor
uzeaz de micri corporale pentru a amplifica i clarifica inteniile pe care ncearc
s le comunice. Aceste micri subliniaz sau ilustreaz: - Sublinierea. Pentru
asublinia un cuvnt sau un grup de cuvinte, un profesor poate: s-i mite mna n
timp ce spune cuvintele importante; balanseaz capul pentru a accentua un cuvnt,
aa cum procedeaz cnd i spune unui elev nu!; face gesturi cu o cret sau cu o
baghet pentru a sublinia un aspect al leciei. - Ilustrarea. Pentru ailustra, un
profesor i poate folosi minile n scopul descrierii non-verbale a unui cuvnt,
concept sau obiect, luat n considerare; exemple: ilustreaz micarea vntului;
indic mrimea sau forma unui obiect; indic ora exact; numr pe degete. Interpretarea unui rol sau a unei pantomime. n aceast situaie, profesorul se
preface efectiv c este un obiect, un animal sau un personaj. Pentru a realiza acest
lucru, ntregul su corp (cap, membre) particip la aciune. Exemple: preia rolul unui
crainic; imit un tigru; efectueaz o sritur ca iepuraul din poveste.(ibidem, p.20)
3) Mnuirea. Profesorul interacioneaz cu obiectele, materialele sau pri ale slii
de clas prin folosireamicrilor de mnuire. - Mnuirea direct. Un profesor poate
mnui direct, prin atingerea, manipularea sau manevrarea lucrurilor din clas.
Elmnuietedirect atunci cnd: ia o carte, un pix, un creion, etc; rsfoiete
paginile unei cri; d drumul la magnetofon, casetofon, televizor; folosete
terge tabla; scrie pe tabl . - Mnuire indirect. Un profesor poate mnui un
obiect indirect prin examinarea, studierea sau citirea unor lucruri din mediul
clasei. Astfel, n activitatea de zi cu zi la catedr, un profesor mnuiete indirect
atunci cnd: examineaz materialele necesare activitii didactice ; arunc
privirea pe o carte pentru a cuta rspunsul; arunc o privire spre ceas pentru a
vedea ct este ora.
177
- Mnuirea instrumental. Profesorul mnuiete, de asemenea, atunci cnd
efectueaz micri care i permit s interacioneze cu mediul fizic al clasei.
Indiferent de disciplina predat i de nivelul de nvmnt, profesorul mnuiete
instrumental atunci cnd: se ndreapt spre colul tematic al clasei; se
deplaseaz la microscop pentru a fixa preparatul ; se ntoarce s scrie pe tabl.
Faptul c, uneori, corpul unui profesor vine n contact cu un obiect, nu nseamn c
micarea lui implic un act de mnuire. Cnd atinge tabla exact sub un cuvnt scris
acolo, el poate c vrea s concentreze atenia elevilor asupra acelui cuvnt i astfel
acest act este mai degrab un act de conducere, dect unul de mnuire.
b). Micrile personale Micrile personale sunt micrile de autoreglare i care
definesc aspecte ale caracterului de fiin uman a profesorului; ele nu sunt folosite
ca s ajute n mod direct n procesul de nvare. n categoria micrilor personale
intr aciunile corporale cunoscute sub numele de ticuri.Fiecare dintre noi i
amintete de cte un profesor la care puteau fi surprinse asemenea
ticuri(scrpinatul n ureche, rsucirea inelelor sau a ceasului n mod repetat,de o
doamn profesoar care i aranjeaz prul etc.). Corespondentele verbale ale unor
asemenea micri personale nu sunt la fel de frecvente. Profesorii rostesc cuvintele:
Sunt obosit, mi vine s strnut, Scuz-m, Oh, mi-a czut un cercel, dar
ntrun procent mult mai mic.
3.9.2. Expresiile faciale. n folosirea actelor de conducere faciale cu scopul
controlului participrii elevilor la lecie, profesorul: zmbete unui elev cu sensul:
Rspude tui;surde unui elev cu sensul: Ai rspuns bine; i ncrunt fruntea, cu
sensul: Mai gndete-te la ceea ce spui. n folosirea actelor de conducere faciale
vom, apoi vom i, n cele din urm, vom, este adecvat ca spatele minii,
ntors spre clas, s fie micat cu cte un pas mai aproape de vorbitor, n timp ce se
rotete fiecare parte a succesiunii. Palma n sus cu degetele uor arcuite poate fi
folosit pentru a spune: Vino aici, n timp ce un gest similar, dar cu degetele
ntinse, poate fi folosit mpreun cu D-mi acest lucru.
179
b) Sublinierea prin intonaie. Profesorul mai poate s sublinieze rndurile sau
cuvintele prin schimbarea vitezei de exprimare, a volumului sau a nlimii vocii.
Profesorul care vrea s scoat n eviden un rnd, poate s-l pronune mai lent sau
mai ncet dect rndurile precedente. Poate, de asemenea, s-i coboare vocea
pentru a sublinia acel rnd. Acest procedeu indic elevului faptul c rndurile
respective sunt semnificative. Un exemplu n care intonaia, accentul, pauza, ofer
pe rnd, alte semnificaii aceluiai mesaj verbal este urmtorul: STUDENII anului
IV particip activ la practica pedagogic. Studenii ANULUI IV particip activ la
practica pedagogic. Studenii anului IV PARTICIP ACTIV la practica pedagogic.
Studenii anului IV particip activ la PRACTICA PEDAGOGIC. De asemenea sunt
cercetri actuale n pedagogie care urmresc valoarea comunicativ a tcerii (a
pauzelor de vorbire). Fiecare cadru didactic tie din experien c exist la clas
tceri-nedumeriri, tceri-vinovii, tceri-proteste, tceri-aprobri, tceriprovocatoare, tceri-indiferente, tceri-obositoare, tceristimulative, tcericondamnri, tceri-zgomotoase, tceri-pedeaps etc., manifestate att de elevi ct
i de profesori.
c) Pauza dramatic. Profesorul poate ntrebuina pauza dramatic n mod
intenionat, ca i actorul de comedie. El o poate folosi foarte simplu, spunnd
Privete aici. n timp ce vorbete, poate arta un loc de pe hart, i poate ine
mna n sus n mod premeditat i poate atepta. Pauza sa n micarea verbal i n
cea corporal le acord elevilor timpul necesar pentru a-i concentra atenia asupra
acelei hri. Se poate recurge la pauz dup ce a fost pus o ntrebare i nainte de
a fi fost indicat elevul care s rspund, sau dup ce a fost fcut o remarc
semnificativ.
3.9.4. ncorporarea strategiilor n procesul predrii. Cnd un profesor planific o
lecie, el ia n considerare: ceea ce sper el ca elevii s nvee; ce procedee
generale va ntrebuina; de ce materiale va avea nevoie; ce activiti va desfura;
care vor fi observaiile sale introductive; care vor fi ntrebrile sale cheie; cum va
evolua progresul elevului.(ibidem, p.85). Totui, el i planific foarte rar cum i
folosete corpul n clas. Desigur, este tot att de lipsit de nelepciune s planifici
fiecare micare corporal care va fi efectuat la o lecie, pe ct este s planifici
fiecare comentariu care va fi rostit n acea lecie. Profesorul poate, totui, s
planifice cum s-i foloseasc minile pentru a introduce o noiune principal, s se
gndeasc dac, pentru a realiza o anumit dispoziie de spirit a clasei, se va
cocoa pe un scaun nalt, va sta n picioare sau va sta jos la catedr n timpul unei
discuii; s ia n consideraie faptul dac va arta pe hart cu degetul, cu o bucat
de cret sau cu o baghet. Profesorul care i folosete minile doar ntr-o mic
msur pentru a nlesni procesul de comunicare, care nu recurge la procedeele ce
in de instrucie pentru a sublinia unele rnduri, sau care nu recurge la pauz pentru
a spori efectul scontat, poate ncepe s-i mbunteasc propria predare nonverbal prin efectuarea a ceea ce face actorul prin ncercarea pronunrii
enunurilor i a efecturii micrilor. n mod similar, profesorul care nu a ncorporat
n stilul su de predare micrile de interpretare a unui rol, poate ncerca activiti
cu caracter de pantomim reprezentnd situaii ipotetice. Apoi,
180
cnd n clasa lui apar situaii n care sunt potrivite efectuarea unei pantomime,
sublinierea prin intonaie, efectuarea de gesturi sau de pauze, el se va simi mai n
largul su, iar micrile corporale i vor aprea ca fiind fireti.
3.9.5. Producerea indiciilor non-verbale. n modul su de a preda, un profesor
produce n mod continuu indici n legtur cu ceea ce consider a fi important, ce
model de comportament ateapt de la elevi, ce tipuri de participare dorete, ce
calitate de activitate va accepta. Unele dintre indiciile unui profesor sunt verbale,
altele nonverbale. Unele sunt produse contient de ctre profesor, altele nu se afl
nici mcar n sfera contiine lui. Dar, indiferent dac indiciile sunt verbale sau nonverbale, contiente sau incontiente, elevii i modeleaz comportamentul ca
reacie la ele. n unele situaii, exist profesori care comunic Acesta este
elementul important sau Aceasta este o chestiune urgent. Totui, ei nu folosesc
simultan gesturi pentru a sublinia, iar atitudinea lor corporal general nu comunic
deloc sentimentul de importan sau de urgen. n acest caz, indiciile contradictorii
provenind de la comportamentul lor verbal i de la cel non-verbval ridic, n mod
legitim, o problem n mintea elevilor: oare acest lucru este ntr-adevr att de
important sau att de urgent? Indicaiile nonverbale insuficiente. Abordai un
prieten i, pretinznd c, ntr-adevr, nu-l cunoatei, ntrebai Ce este o scar n
spiral?. V putem aproape garanta c prietenul dumneavoastr va recurge la
micri circulare ale minii pentru a explica noiunea. n acest caz, pentru a
parafraza o binecunoscut expresie, un gest valoreaz ct o mie de cuvinte. De
aceea, fiecare profesor trebuie s se opreasc i s se ntrebe dac: - produce prea
puine indicii non-verbale care duc la ndeplinire funciile pedagogice; - produce
prea puine indicii non-verbale care sprijin comunicarea sa verbal; - este excesiv
de inactiv n clas sub aspect fizic(ibidem, p.93) Dac rspunde da la oricare din
aceste ntrebri, el ar trebui s se gndeasc cum poate substitui cu un gest o mie
de cuvinte. Indiciile nonverbale excesive. Orice aspect forat poate cpta un rol de
abatere a ateniei i aa se ntmpl i cu indiciile non-verbale produse n slile de
clas. Trei tipuri de micri corporale pot avea un posibil efect negativ: - micare
improprie; - micare personal care abate atenia; - micare de suprastimulare. a).
Micarea improprie. Exist un moment n orice clas cnd o tcere crescnd
produce un efect general care ntrete ceea ce face profesorul. Aceast tcere este
att o linite fizic, ct i una verbal. Profesorul face pauz, i menine corpul
nemicat i ateapt, procednd astfel pentru a-i disciplina elevii. Vznd un grup
de elevi ntr-o stare de semi-dezordine, profesorul se oprete la mijlocul unei
propoziii i i concentreaz privirea asupra elevilor ntr-un mod care sugereaz
Suspendm orice activitate la aceast lecie pn cnd v vei altura nou din
punct de vedere emoional. Exist, totui, unii profesori care consider c o
suspendare complet a activitii este destul de neplcut pentru ei nii. Ei se
grbesc s umple vidul cu o
181
micare non-verbal sau cu un cuvnt i pierd efectul pe care intenioneaz s-l
realizeze. Adesea, ei sugereaz c, la urma urmelor, nu pot atepta la nesfrit, i
c pauza pe care au fcut-o li s-a prut a fi un timp interminabil. b).. Micarea
personal care abate atenia. Micrile personale excesive pot influena indirect
succesul unui profesor. Vorbim acum de profesorul care se poate scrpina, se poate
juca cu un obiect, astfel nct elevii s devin extrem de contieni de aceast
manifestare a personalitii sale. Totui, profesorul nsui e aproape incontient de
aceast activitate a sa. c). Micare de supra-stimulare. Un rezultat al modului de a
preda al unui profesor extrem de activ este nivelul nalt de tensiune. Starea de
intrapersonal
b) comunicare
interpersonal
c) comunicare n grup
mic
vertical
b) comunicare
orizontal
paraverbal
nonverbal
b) comunicare
ai suprat!)