Personaj literar (tipuri) instan a textului epic sau dramatic, persoan fictiv implicat n

aciunea unei opere literare. Peronajele se pot clasifica n funcie de tipul de text n care triesc, de
curentul literar, viziunea artistic, perspectiva narativ etc.
Eroul sublim, din tragedia sau epopeea clasic, se caracterizeaz prin aciune,
supradimensionare calitativ i supralicitare cantitativ. nsuirile lui sfideaz msura obinuit, iar
singura rsplat pe care o ateapt este celebritatea: S cad cu mrire, i dorete Ahile (Iliada, XX,
108). i tot el se plnge mamei sale, zeia Thetis: Mam, de vreme ce-mi detei din natere zile puine /
Cinste mcar trebuia s-mi dea mie-mpratul olimpic / Carele tun-n vzduh... (op. cit., I, 348-350).
Asemenea personaje i supravegheaz cu atenie destinul exemplar, fiind contiente c sunt sortite
unei alte existene, aceleia din poveste. Sunt personaje care tiu c sunt personaje, spune Radu
Petrescu n Meteorologia lecturii. Elena o afirm chiar explicit: ...dup moarte, pe lume s-ajungem s
fim de poveste (op. cit., VI, 357), la fel ca i regele Alcinou cnd i spune oaspetelui su, Ulise, c viaa
sa va deveni un cntec pentru cei care-or s vin (Odiseea, VIII, 787).
Clasicismul a impus caracterele, personaje avnd o singur trstur dominant: avarul,
ipocritul, mizantropul, fanfaronul etc. Personajele clasice nu nfieaz oameni, ci tipuri ideale,
eterne, modele imuabile de comportament, nct uneori numele lor au devenit sinonime cu o trstur
uman: un Harpagon sau un Hagi Tudose (zgrcitul), un Don Juan (curtezanul), un Don Quijote
(vistorul incurabil) etc.
Romantismul aduce n prim-plan perechi antitetice n care se combin adesea categoriile
morale (bine-ru) i cele estetice (frumos-urt); Ieronim i marchizul Castelmare (Mihai Eminescu,
Cezara), Alexandru Lpuneanu i doamna Ruxanda (Costache Negruzzi, Alexandru Lpuneanul)
etc.
Realismul este interesat tot de personajele tipice, dar, spre deosebire de cele clasice, acestea i
pot gsi corespondent n viaa real. Mo Costache din Enigma Otiliei, de exemplu, este avar, dar
comportamentul su, spre deosebire de cel al lui Hagi Tudose, este compatibil cu existena cotidian.
Situaia este aceeai n cazul unor parvenii precum Dinu Pturic (Ciocoii vechi i noi), Stnic Raiu
(Enigma Otiliei), Lic (Concert din muzic de Bach), al ambiiosului Felix (Enigma Otiliei) etc.
Alte criterii de clasificare pot fi eticul: pozitive (Spancioc, Stroici Alexandru Lpuneanul)
i negative (Mooc Alexandru Lpuneanul); raportul cu realitatea: istorice (tefan cel Mare
Fraii Jderi), legendare (Aprodul Purice O sam de cuvinte), fantastice (spnul Povestea lui
Harap-Alb) etc.; amploarea caracterizrii i profunzimea investigrii psihologice: plate / unilaterale
(Spancioc) i rotunde / complexe (Alexandru Lpuneanu); rolul jucat: protagonist (Jean Valjean
Mizerabilii) i antagonist (Javert Mizerabilii) etc.
n operele literare de mare ntindere (roman, creaii dramatice), personajele se pot clasifica i n
funcie de locul ocupat n economia textului: principale, secundare i episodice (care apar o singur
dat). Evident, unul i acelai personaj poate fi caracterizat n funcie de mai multe criterii. De
exemplu, Alexandru Lpuneanu, protagonistul nuvelei lui Costache Negruzzi, este un personaj
romantic, rotund / complex, istoric.
n proza modern a secolului al XX-lea, noiuni precum caracter, sublim, tip, dihotomia
pozitiv-negativ devin mai puin relevante, astfel nct clasificri de felul celor de mai sus se dovedesc
n mare msur inoperante.

Modaliti de caracterizare a personajului literar sunt dependente de cteva

criterii ntre care mai importante sunt curentul literar i genul literar n care poate fi ncadrat textul,
viziunea artistic, perspectiva narativ. Modalitile de caracterizare sunt directe: de ctre autor, de
ctre alte personaje i autocaracterizarea / monologul interior, i indirecte: prin aciune /
comportament, limbaj, nume, mediul social / natural n care evolueaz personajul etc.

 Caracterizarea de ctre autor este specific operelor literare narative de tip clasic i presupune
prezentarea direct a trsturilor fizice i morale ale personajului. n viziunea acestui tip de autor, o
persoan / un personaj este modelat/ o dat pentru totdeauna, evoluia ulterioar fiind puin probabil.
Iat, de exemplu, portretul lui Dinu Pturic din romanul lui Nicolae Filimon, Ciocoii vechi i noi:
ntr-o diminea din luna octombrie, anul 1814, un june de 22 de ani, scurt la statur, cu faa oache,
ochi negri plini de viclenie, un nas drept i cu vrful cam ridicat n sus, ce indic ambiiunea i
mndria grosolan, mbracat cu un antereu de amalagea rupt n spate, cu caravani de pnza de cas
vpsii cafeniu; [...] cu picioarele goale bagate n iminei de saftian, care fuseser odat roii, dar i
pierduser coloarea din cauza vechimei; la ncingtoare cu nite climri colosale de alam; n cap
cu cauc de al, a crui coloare nu se putea destinge din cauza peticelor de diferite materii cu care era
crpit [...] un astfel de june sta n scara caselor marelui postelnic Andronache Tuzluc, rezimat de
stlpii intrarii i absorbit n nite meditaiuni care, reflectndu-se n trsturele feei sale, lsau s se
vaz pn la eviden c gndirea ce-l preocupa nu era dect planuri ambiioase ce nchipuirea lui
cea vie i punea nainte, i obstacolile ce ntmpina n realizarea lor. O dat schiat caracterul
personajului, tot ce va urma nu va face dect s confirme premisa. n literatura modern o asemenea
modalitate se ntlnete mai rar, datorit modificrii viziuni artistice i, implicit, a perspectivei narative
a scriitorilor.
Caracterizarea de ctre alte personaje presupune tot o perspectiv narativ oprimant asupra
persoanei vizate, cci nu permite cititorului un punct de vedere alternativ: Aurica boi puin buzele i,
dup oarecare trecere de timp, spuse blnd, lsnd a se nelege numeroase laturi grave:
N-ar fi rea Otilia, dac n-ar fi fal. Ce puin ntruct m privete. (G. Clinescu, Enigma
Otiliei)
Autocaracterizarea / monologul interior este un procedeu utilizat cu precdere n literatura
modern, n proza narativ ca i n textul dramatic. Ea a fost folosit ns i n proza realist a secolului
al XIX-lea, n Ciocoii vechi i noi, de exemplu: ...dup o refleciune de cteva minute, zise n sine:
Iat-m n sfrit ajuns n pmntul fgduinei; am pus mna pe pne i pe cuit; curagiu i
iuchiuzarlc i ca mne voi avea i eu case mari i bogaii ca ale acestui fanariot.
Caracterizarea prin aciune este prezent att n creaiile dramatice, n care hegemonia
autorului asupra personajului este mai puin evident, ct i n cele narative, unde folosirea cu
precdere a procedeului creeaz impresia de dramatizare a aciunii, ca n nuvela Alexandru
Lpuneanul de Costache Negruzzi.
Caracterizarea personajului prin limbaj reprezint unul dintre cele mai subtile, dar i mai
productive procedee, cci este o modalitate comun universului ficional al operei literare i al realitii
cotidiene. Se ntlnete n creaiile de tip clasic, dar i n cele moderne. A fost utilizat deopotriv de
Caragiale, att n proz ct i n dramaturgie (Din dou una, dai-mi voie: ori s se revizuiasc,
primesc! dar s nu se schimbe nimica; ori s nu se revizuiasc, primesc! dar atunci s se schimbe pe
ici, pe colo, i anume prin punctele... eseniale... Din aceast dilem nu putei iei... Am zis!, se
ncheie, de exemplu, celebrul discurs al lui Farfuridi din actul al treilea al Scrisorii pierdute), dar i de
Camil Petrescu n Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi n vorbele unui Predescu
oarecare: Domnule, romnii e detepi... i-o spun eu...
n mod obinuit, numele persoanelor pot comunica informaii cel mult despre prinii care leau ales pentru odraslele lor, dar n creaia literar, de tip clasic mai cu seam, ele capt o relevan
aparte. n proza modern, la Camil Petrescu, de exemplu, numele i pierde mult din prestigiu, fiind
chiar abandonat uneori, tocmai pentru a evita stabilirea unei false relaii ntre acesta i personalitatea
personajului. Vor fi folosite astfel initiale, doamna T, D, G, sau, n cazul soiei lui tefan Gheorghidiu,
neutrul Ela, ntrebuinat i el doar o singur dat n cuprinsul romanului. n teatrul lui Alecsandri, dar
mai cu seam n creaia lui Caragiale, onomastica are ns un rol dominant. Se pot identifica cel puin
trei modalitti prin care autorul i caracterizeaz astfel personajul:

a. stabilirea unei corespondene ntre nume i o trstur a personajului Caavencu,

Brnzovenescu, Lefterescu, Lefter Popescu, Dandanache .a.;
b. alturarea contrariilor, numele subliniind, n mod ironic, o trstur cu semn opus
Agamemnon Dandanache, Poria Popescu, Telemac Razachescu .a. (S remarcm totui c n cele mai
multe cazuri numele mitologic apare diminutivat: Agamemnon Agami, Poria ca, Telemac
Mache);
c. ortografia, cel mai rafinat procedeu. Dac primele dou erau statice, cci aveau drept scop
doar s confirme un statut anterior al personajului, cel de-al treilea subliniaz schimbarea, evoluia sau,
mai rar, involuia: o Atenaisa Perjoiu devine prin cstorie madame Athenaisa Gregoraschko, prefectul
unui jude nu poate semna dect Raoul Gregoraschko, Smaranda Piscupescu se transform i ea n
madame Esmralde Piscupesco, Aristia i Sevastia devin Areti i Sevasti, un ziarist de scandal
semneaz Bob Schmeker .a. Lefter Popescu din Dou loturi i isclete demisia Eleutheriu
Poppescu, subliniind i prin nume victoria mpotriva condiiei de individ anonim, pe care o trise pn
atunci, deoarece tocmai ctigase loturile cele mari. Va redeveni Lefter, dup doar zece minute, cci
Fortuna i jucase o fars sinistr.
Mediul social / natural contribuie i el la caracterizarea personajelor. Este celebru incipitul
romanului Enigma Otiliei n care descrierea strzii, iar apoi a exteriorului i interiorului casei are rolul
de a fixa o dat pentru totdeauna caracterul locatarilor: ntr-o sear de la nceputul lui iulie 1909, cu
puin nainte de orele zece, un tnr de vreo optsprezece ani, mbracat n uniform de licean, intra n
strada Antim, venind dinspre strada Sfinii Apostoli...