trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

MARO CU-ALBASTRU.
pastila din pastel

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

Personajele:

o femeie
nite pantofi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

Luminile se aprind peste un decor de bar prfuit, sau de cafenea

prginita, pustie. Pe un perete, sau sprijinit cumva - e o
oglind. Curnd se aude melodia Marele Zgomot (Robin and the
Backstabbers):

pe

sunetul

mitralierelor,

personajul

intr

bulucit n scen, pitindu-se pe dup mese i scaune, purtnd n

brae, ca pe un prunc pe care ncearc s-l protejeze, pantofi
desperecheai, maro i albatri. Cnd ncepe partea muzical,
lin, personajul se potolete ncet-ncet i ncepe s legene
pantofii

brae,

ca

cum

ar

vrea

adoarm

pruncul

imaginar, apoi ncepe s danseze aiurit, urmnd cu stngcie

ritmul

muzicii.

oglind,/

Mi-am

Cnd
zmbit

se

aud

versurile :

politicos,/

Am

M-am

trit

privit

oglind,/

Am

fcut totul pe dos , personajul se uit pierdut n oglinda din

cafenea,

ncercnd

parc

se

recunoasc.

Se

apropie,

se

deprteaz. E important un scaun nalt, fiindc personajul se

urc apoi descumpnit, cumva copilrete, pe scaun, i pune
pantofii n poale, i strnge ca pe-o comoar, i sprijin
coatele de genunchi, i capul n palme, absent, n timp ce-i
blbnete ostentativ picioarele nclate cu un pantof maro i
unul albastru. Dup un alt timp, n care se strmb, ntr-un fel
alintat, la unul sau altul dintre spectatori, trecnd subit de
la o expresie la alta (ba disperare, ba indiferen, ba trufie,
ba inocen, ba rutate, ba neajutorare, ba fericire), ncepe:

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

Ce v uitai aa la pantofii mei? N-ai mai vzut? La pantofi v

uitai?

Mmmmm...

(galnic :)

tia-s

pantofi

cu

cntec,

doamnelor i domnilor. Au... poveste. Adic eu am, sau , m rog,

voi avea cumva, din pricina lor. Povestea lor, doamnelor i
domnilor, e... fabuloas; infinit banal i infinit fabuloas n
acelai timp: m-am nscut cu un ochi albastru. Pn aici nu e
nimic fabulos, toi copiii se nasc cu ochi albatri, ns - eu
aveam doar un ochi albastru, dreptul, cellalt era cprui. i-am
rmas aa, cu ochii desperecheai, pn pe la vreo 17 ani. iatunci,

i-atunci

domnilor,

un

exterioar,

s-a

fel

de

adic

aa

ntmplat

nenorocirea,

revoluie,

care

Acuma,

nceput.

la

doamnelor

mine

pubertatea

fost
e

i
pur

vrsta

schimbrilor mentale, a prefacerilor hormonale, tim i asta,

nici asta n-ar fi anormal. Numai c mie, dintr-o data, ochiul
albastru mi s-a fcut cprui. Dreptul, deci. Peste noapte. Sau
peste zi, c nu mai tiu nici eu, n-am fost atent. Ah! De cte
ori nu mi-am zis: poate dac a fi fost un pic mai atent, poate
nu

s-ar

fi

ntmplat,

poate

fi

reuit

previn,

cumva,

catastrofa. Dac a fi observat vreun semn prevestitor, vreo pat

mic n ochi, ceva, ct de ct. Dar nici nu cred c a fost nimic.
Sau aa a fost s fie. S devin, dintr-o dat, un om normal, cu
doi ochi cprui, pe la 17 ani. (Se uit cu duioie la pantofi,
i alint pe rnd, i leagn, i giugiulete ca pe nite fiine
dragi, n timp ce i aaz la rnd pe masa de alturi).
S v spun drept, eu m-am mirat numai. Adic, m-am uitat n
oglind

(se

ndreapt

ca

trans

spre

oglind,

se

uit

pierdut i trist n ea), i m-am mirat un pic. Cum s zic...

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
simeam, aa, c era o schimbare, dar nc nu realizam - nu
realizam - ct avea s fie de crucial. Nici ai mei nu i-au dat
importan la nceput. Au zis numai: Ia te uit, s-au uitat n
ochii mei ah, niciodat pn atunci n-o mai fcuser, att de
adnc, adnc, adnc, mi s-a prut mie s-au uitat n ochii mei
adnc, sau aa mi s-a prut mie, i-au zis numai: Ia te uita.
i mi-am dat seama atunci, dar asta era demult: Ne uitm la ochii
oamenilor, nu n ochii lor, sta-i baiul. Ia te uit, au zis ai
mei, i-att.
(Se trezete din transa autoscopiei i se ntoarce brusc spre
public :) ns dup un timp i nici n-a trecut mult a nceput
balamucul, nebunia, haosul. (ncepe s mearg agitat de la un
capt la altul al scenei, n timp ce explic :) Ai mei pur i
simplu nu m mai recunoteau, spuneau c nu mai sunt eu, Nu mai
eti tu, ziceau,

i de la o vreme nici eu n-am mai tiut cine

sunt. A fost o mare, mare confuzie n familia noastr. Un necaz.

Am ncercat s stau mereu cu un ochi nchis (i tot nchide un
ochi, schimonosindu-i faa), ca s nu se vad diferena, s nu
se mai tot ocheze ai mei, dar era prea greu, nu puteam tot
timpul. Am mers i pe la doctori, da, am mers i pe la doctori,
s vedem dac se mai putea face ceva. Nimica: era prea trziu. Sau declarat neputincioi. i pe la babe cu leacuri i vrji am
fost, da, i pe la ele. Tot nimic...
ns lucrurile trebuiau, cumva, s reintre n normal. Aa c ai
mei au stat i s-au gndit, s-au sftuit, i-au hotrt aa: s
port un pantof maro, i unul albastru (arat spre pantofii din
picioare, i-apoi spre ochi). Vedei dumneavoastr, pantofii le
aminteau de ochii mei. Ceva trebuia numaidect s le aminteasc

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
cine

sunt,

trebuia

restabilit

echilibrul,

simetria,

datele

iniiale ale problemei care devenisem peste noapte, sau peste zi,
c nu mai tiu nici eu (tonul devine exasperat; apoi se uit cu
ciud la pantofii de pe mas). Hm! M-ntreb: dac m-a fi nscut
fr o mn i, dintr-o dat, mi-ar fi crescut la loc, oare ai
mei ar fi hotrt s mi se taie un picior tot de dragul
simetriei?

Puterea

obinuinei

mare,

poate

fi

crud,

doamnelor i domnilor. Taie i-n carne vie, s tii. ( Spune n

oapt, nfricoat, ca i cum ar mprti un secret interzis:)
Au ars oameni pe rug din cauza ei, mai demult. nc mai ard...
(Redevine dezinvolt:) Aa c m simt o norocoas, pn la urm:
inadecvarea mea a fost, ca s zic aa, doar cromatic, i s-a
ntmplat ntr-un ochi; un ochi e mic se ajusteaz mai uor. Am
scpat ieftin, cu pantofii. Maro cu-albastru.
i totui, a fost mai greu dect ar prea la prima vedere. Mai
complicat, adic. A trebuit, doamnelor i domnilor, s-mi reconcep viaa, s-o re-inventez fiindc viaa mea s-a rsturnat,
literalmente (arat spre ochi i spre pantofi ), cu sus-n jos. A
fost o rsturnare spectaculoas de perspectiv. (Se ndreapt
spre oglind, o cerceteaz, i o ntoarce cu susul n jos, ca i
cum ar ndrepta un tablou, apoi se rentoarce, mulumit, spre
public). V dai seama: toat lumea i cere s fii cu picioarele
pe pmnt iar eu, cumva, n locul picioarelor (arat spre ele),
simeam c trebuia s-mi fie ochii (arat, descumpnit, spre
ei)... Sau, se mai zice: ochii, ferestrele sufletului, aa spun
toi, i o i cred... No, pi, cum s faci s-i iese sufletul
prin pantofi? i-apoi, ct grij, v dai seama, ct grij
(ncepe s mearg pe vrfuri, cu pai mari i nesiguri, ca i

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
cum ar ocoli obiecte imaginare de pe podea): s nu alergi, s nu
bai din picior, s nu te-mpiedici, mai ales, s nu te-mpiedici,
de vreo bordur, sau, prin cas, de aspirator ca s nu se
sparg... ferestrele... sufletului. Irisul i corneea lui. Una
maro, alta albastr. Maro cu-albastru.
Sau, mai zic unii: ochii care nu se vd, se uita a trebuit,
doamnelor i domnilor, s fac mari, mari eforturi, i financiare,
i

de

imaginaie,

ca

pantofii

mei

fie

inubliabili,

unforgettable, de neuitat... (Se duce ctre pantofii de pe mas,

i

iar

alint

cu

drglenie,

srut). O srman pereche de pantofi.

apropie

de

obraz,

Ce poate ea? o s zicei.

E-hei, he-he-hei! Poate multe. Ce tii dumneavoastr? Mai multe

dect nite ferestre ale sufletului, de unde sufletul poate nici
nu se mai zrete, poate nici nu mai e acas, c s-a dus, haihui. i ce-i sufletul, pn la urm? Ce-i sufletul? Un moft. O
nzrire, nlucire, nluc. Cu pantofii, ns, nu te joci. Sunt
palpabili, doamnelor i domnilor, sunt reali, sunt de-ai notri
(ia n fiecare mn cte un pantof, i-i agit n aer). Gata cu
iluzia

sufletului.

Triasc

magazinele

de

nclminte!

pantofarii! Ne nfingem n realitate cu tocurile, doamnelor i

domnilor, nu cu... sentimente, simminte i alte inconsistene
dintr-astea, ataamente, carevasazic, care azi sunt, mine nu
mai sunt.

(Se apropie inchizitor de un spectator sau altul,

ndreptnd spre ei pantoful din mn:) Ce-i o iubire, pn la

urm? Ce-i iubirea? Fum. i cic nu dureaz nici trei ani dac
ai noroc. O pereche de pantofi, n schimb, te in i doisprezece.
i mai mult. Eu am o pereche de cnd eram la facultate. Nu mai
sunt ei ca noi, dar sunt; ai, la o adic, pe ce pune mna. (Iar

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
agit pantoful din mn, ndreptndu-l spre public). ntrebai-m
pe

cine

iubeam

pe

vremea

studeniei.

Hai,

ntrebai-m.

ntrebai degeaba, c habar nu mai am. Vedei? ( mpinge pantoful

sub nasul spectatorilor:) Vedei diferena? O vedei? Cu ochii, e
drept, nu cu pantofii, mai e nevoie i de ochi, dar destul de
rar, trebuie s recunoatem.
Acuma, s fim serioi: asta cu... ochii, fereastra sufletului,
care nu se vd, care nu se uit, mie-mi cam sun a mit, a
povestioar de adormit copiii sau de pclit naivii, idealitii.
Ochii mai i nal, doamnelor i domnilor, din ce n ce mai des;
mai d peste ei i orbul ginilor, i miopia, i strabismul.
Adic, de ce s citeti parapsihologie, sau s pori ochelari,
cnd poi purta pantofi i-am ncheiat povestea? Doamnelor i
domnilor, n ziua de azi, trebuie s fim pragmatici, s fim
realiti. Gata cu mofturile. Maro cu-albastru!!! ( spus rspicat,
i artnd agresiv, pe rnd, ctre cei doi pantofi din mn).
(Reia, calm). Aa, ca s nu-mi uit povestea: pe urm, dup
revoluie, m rog, n 89, au aprut i la noi lentilele de
contact. Adic, v dai seama?, de-acum ar fi fost simplu s-mi
acopr ochiul maro, dreptul, cu o lentil albastr! n ziua de
azi, nu tiu dac ai observat, se poate acoperi orice. Cred c
de-aia nici nu mai avem vlag s salvm lumea, sau pe noi nine:
ne epuizm salvnd aparenele. Acoperim cam tot ce nu ne convine
- i mai ales cu-albastru nu tiu de ce, e de efect, e...
celest, aa.
i-am zis: da! Lentil de contact albastr! Evrika! Doamne, s
fie

totul

ca

la

nceput!

scap

de

chin,

de

complexele

inadecvrii, de frustrarea nenelesului din povestea pantofilor

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
mei, povestea mea, pn la urm. Dar nu... nu, nu, nu... v dai
seama

ce-ar

fi

nsemnat,

s-o

iau

de

la

nceput?

Iar

se

obinuiasc ai mei cu lipsa pantofului albastru? Iar reacomodri,

reajustri, reamenajri? Iar s m ntreb, cumva, hamletian (se
ncrunt la unul din pantofii din mn): a fi, sau a nu fi suflet, sau pantof? (l arunc peste umr) - nu, nu, nu, ar fi
nsemnat s-mi schimb de-acum toat filosofia de via fiindc
de filosofie e vorba, doamnelor i domnilor! filosofie n toat
regula! metafizic grea, cu picioarele pe pmnt! cu bocancii,
dac se impune!
Nu, doamnelor i domnilor. Eram obosit... eram un om matur.
Eram deja femeia cu un pantof maro i unul albastru. i mai ales,
dar mai ales, am realizat aa, ca un fel de epifanie am
realizat c nu mai puteam renuna la luxul de a-mi vedea srmanul
suflet din ochi metamorfozat n diferite, nenumrate forme de
pantofi (va lua cte un pantof de pe mas n mn i l va
arunca

peste

umr

la

fiecare

dou-trei

din

adjectivele

care

urmeaz): sobre, fistichii, moderne, vintage, office, ascuite,

ptroase, decupate, perforate, cu ireturi, curelue, catarame,
fundie,

floricele,

pampoane,

leduri,

da-da,

leduri

care

sclipicesc, sau fac i zgomot piu, piu, sau ping, ping da, de
fiecare dat cnd calci, le poi pune i rotile, i patine, dup
sezon, sau dup dispoziie, s aluneci mai uor, sau tocuri
toca-toca, toca-toca (bate n mas cu tocul unui pantof rmas n
mn) tocurile, da, care, oriice s-ar zice, fac impresie
toc-toc, toc-toc (iar bate n mas cu tocul pantofului), nervos
sau diafan nici nu mai bai la unele ui,

i le deschid

tocurile. Toc-toc (bate n mas cu tocul) e cineva acolo? zice

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
tocul, i ochiul se uit n alt parte, i treaba se rezolv,
cumva,

de

la

sine,

fr

complicaii,

implicaii,

aplicaii

sentimentale i birocratice.
(i d brusc seama c i-a aruncat pantofii i ncepe s-i
adune nfrigurat n poala rochiei. i ndreapt toat atenia
spre ei, i lustruiete, mngie, alint). Sunt zeci, zeci i
sute de modele de pantofi pe cnd ochiul, ochiul e ochi, i
gata. Plictiseal. i limiteaz drastic i injust oportunitile
i,

pn

la

urm,

experienele

de

via.

doar

una

avem!

Trebuie s fim bine nclai, doamnelor i domnilor, i-nfipi,

da, nfipi bine! Maro cu-albastru!
i-apoi, spre deosebire de ochi, pantoful e multifuncional :
multitaskingul face valuri azi, nu tiu dac ai observat. Iar
pantoful se calific cu brio. Pi, ochiul vede i-att. Ce mai
face ochiul? Mai nimic! Pantoful? Hm! Ia s vedem. (Numr pe
degete:) Pi, cu pantoful mergi, da? Primo. Secondo: cu pantoful,
la nevoie... mai bai i-un cui, da. Pui tabloul pe perete, i
nfrumuseezi viaa. Deci ai notat aportul estetic, da? Bun. iacuma terzo : din pantofii vechi eu mai fac ghivece pentru flori.
Da, e perfect fezabil. i reciclez, cum s-ar zice, mai ales pe
cei din piele natural, i-aa salvez eu natura. Bun: avem deci
i dimensiunea ecologic, foarte important i ea; capital.
Ia s mai vedem. Ah! un alt aspect notabil, inconturnabil: cu
pantoful

te

aperi,

doamnelor

domnilor!

(Ia

mn

unul

dintre pantofii din poal i taie cu el aerul, ca i cum ar

mnui o floret). Fiindc degeaba i sgetezi din priviri pe
unii, ca s tac, sau s se potoleasc, sau mai tiu eu ce;
degeaba, c unii nu pricep subtilitile astea optice nici n

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
ruptul capului. Adic, numai n ruptul capului pricep ei. iaici, aici, doamnelor i domnilor, intervine, salvator, pantoful!
(Lovete cu pantoful n toate prile, din ce n ce mai agitat,
aprndu-se de fiine imaginare care parc ar hrui-o, n timp
ce ea fuge, se ascunde, fluturnd agresiv pantoful n aer; i
scap pe scen pantofii din poal, i-apoi, cu furie, isteric,
lovete cu pantoful din mn n podea, pn la epuizare, ca
ntr-un inamic imaginar, apoi i reia subit atitudinea cool i
continu gfit, netezindu-i hainele:) Gata! Deci, ai bifat i
aspectul

soluionrii

personale;

eu,

de

conflictelor.
exemplu,

cnd

port

al

securitii

pantofi,

simt

invincibil. Ei sunt ngerii mei pzitori, garda mea de corp, la

o adic. Acuma, s zic c l-am prins pe Dumnezeu de-un picior,
poate-ar fi un pic prea mult. i chiar dac nu l-am prins, de
picior, mcar am rmas cu ceva: cu pantoful. Maro cu-albastru.

(Luminile se micoreaz, i se aude o voce din off recitnd:)

Jambe de Dieu

au apucat pe Godot de-un picior.

ar fi fost absurd s mai atepte.
ce n-ar fi dat Beckett s tie
c Godot exist, bine mersi :
sau tia, i nu le-a spus,

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
le-a ascuns tot timpul,
canalia.
mai i moare
i-i las pe ei s atepte ca fraierii.
rescriei deci tot, luai totul de la capt :
da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da da
da da da da da da da da da da da
da
aa
apsat
cu sens
cu piciorul lui Godot
cu piciorul lui Beckett
cte unul pentru fiecare
mcar un deget
o beicu
o unghiu
negrul
de sub ea
da.

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
(Luminile se reaprind; personajul st pe burt n mijlocul
scenei

privete

intens

un

pantof,

examinndu-l

pe

toate

prile):
i nici numele pantofului nu e ntmpltor. ( Ridic spre cer
pantoful i se uit la el cu adoraie:) Pan-tof! Ia, ia ncercai
s repetai dup mine, sau mcar zicei n gnd: pan-tof, pantof,

pan-tof.

Ce

rezonan,

ce

prestan

fonetic,

ce

ecou

spiritual are cuvntul sta! Pan-tof! (Prelungete f-ul final ca

pe un vjit de furtun :) fffff...fffff... fffff... (Din ce n
ce mai exaltat :) E deja nume divin, nu tiu dac v dai seama,
e predestinat, oricum ai lua-o, i etimologic, i morfologic, i
pantofologic. Pi, Pan, Pan din pantof - Pan e zeu vechi,
de cnd e lumea, zeul lumii, iar tof ... tof ... (i pierde
ncet

din

entuziasmul

iniial,

ncearc

un

moment

de

sinceritate: ) tof nu ... nu tim nc s nsemne ceva...

tof... e-un fel de fleoc, sau pleosc, o fonfneal mai rafinat.
Un fel de nimic... care e, totui, ceva, e tof. ( Prelungete,
acum descumpnit, f-ul final:) Ffffff.... ffffff.... ffffff...
(Reia tonul triumfal:) Oricum, un nimic cu tradiie, tiina o va
demonstra,

sigur

da,

sigur

se

trage

el

din

vremuri

imemoriale, din vremurile lui Pan. Totul din Nimic, nu? i-apoi,
dac stm i ne gndim mai bine, tof nu-nseamna nimic acum;
nu-nseamna nimic nc; dar asta se poate rezolva. n pantofon,
n limba pantofon, tof ar putea deveni o vocabul sacr, un
fel de aum al buditilor. Sigur c-ar putea. Adic de ce n-ar
putea? Sau mcar o formul de salut. n loc de bun ziua, am
zice tof - tof, n loc de la revedere, la fel : tof- tof.
De ce nu? Trebuie s gndim n perspectiv ! i-n perspectiva

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
mea,

doamnelor

domnilor,

totul

posibil!

Nu

ochii,

ci

vederile, largi, i ndrznee, doamnelor i domnilor, viziunea

pantofard! Viitorul e al nostru, i-al pantofilor notri! Maro
cu-albastru!
(i adun iar avid n brae pantofii mprtiai pe scen,
trindu-se

genunchi;

la

un

moment

dat

are

minile

nclate n pantofi, i strbate aa scena:) Ia uitai-v ci

pantofi am eu ci ochi, cum ar veni. Nici heruvimii n-au
atia pe aripile lor. Vedei pantoful sta, ochiul sta, superb,
i gol pe dinuntru? Un pantof... un pantof e i el o privire.
i-un pantof albastru... i-un pantof cprui... nimic, dar nimic,
nu se compar cu un pantof albastru, sau cprui, la locul i
timpul potrivit. Nu omul, nu despre el e vorba! Pantoful! (l
agit

trufa

mn)

pantofu-l

face

pe

om,

doamnelor

domnilor, e i el hain, e i el privire, e i el esenial, ntrun

mod

pe

care,

iertai-m

spun,

dumneavoastr,

cu

superstiiile astea rsuflate despre suflet i ferestre luminate,

nu avei cum s-l pricepei. nc. nc...
Mai dai-mi puin timp. Puin timp numai... Pentru c am de
gnd, doamnelor i domnilor, intenionez adic, m-am gndit, s
nfiinez un club, care s se numeasc chiar aa, da, chiar aa:
Maro cu-albastru. Un club select, select de tot... Dar ce club,
ce club, doamnelor i domnilor? Despre ce vorbim noi aici? Despre
mizilicuri? Nu club; un partid, ba chiar mai mult dect att: o
sect n toat regula, o religie, da, o religie. Va avea adepi,
adoratori,

nchintori

la

icoanele

pantofului

maro

i-ale

pantofului albastru. Iar eu voi fi, adic sunt deja, o... o...
o.... deschiztoare de drumuri, zei i preoteas n temple unde

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
oamenii

vor

desperechea

halucinai

papucii

dup

ce

vor

pricepe adevrul adnc dindrtul vorbelor mele. (ncepe iar si alinte pantofii:) i vor vedea c se vor simi mai bine aa,
mai bine n pielea lor, sau a papucilor, chiar dac-s de muama.
Unul maro, unul albastru. Ccatul din sublim. Maro cu-albastru.
i n-am s m opresc aici, nu; marile viziuni nu se mulumesc
cu-att.

(Se

urc

triumftor

pe

un

scaun).

Eu

am

un

plan,

doamnelor i domnilor, un proiect bine pus la punct, bine gndit,

pn n cele mai mici detalii, un plan ambiios, un plan mre i
colosal de-a dreptul. Cu timpul, fiindc e doar o chestiune de
timp, noi, secta noastr, vom fabrica poete n form de pantof,
plrii n form de pantof, ceti

i farfurii, prjituri

lingurie n form de pantof (se urc pe

mas, i mai exaltat),

cri despre pantofi n form de pantof, i etcaetera, da, v

spun, v profeesc, pn i etcaetera va avea form de pantof, i
vom vinde tot, tot, tot, la magazinul de suveniruri din curtea
marelui templu nchinat pantofului.
(Coboar de pe mas i ncepe s mrluiasc militrete, n
cerc:) i nici aici n-o s ne oprim. Nu, n-avem cum, nu ne las
viziunea, ne-mpinge de la spate, ne ridic pe culmi. Cu banii
ctigai la magazinul de suveniruri din curtea marelui templu
vom construi, la nceput, i mai multe temple n form de pantof

i-apoi

case,

maini,

paturi,

mese

scaune,

rochii

pantaloni n form de pantof. Vom fi o lume n form de pantof

o arc a lui Noe n form de pantof plutind pe marea maro cualbastru, n form de pantof i ea, i munii, i dealurile i
copacii, i norii, i vacile care vor veni de la pscut n serile
n form de pantof va fi totul n form de pantof, vom vorbi o

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
limb nou n form de pantof, da-da, pantofona, v-am mai zis...
Tof-tof...(Tot

repet

tof-tof,

tof-tof,

cu

intonaia

militreasc a lui stng-drept, stng-drept).

Vom fi oameni n form de pantof... ( Repet, din ce n ce mai
stins : Vom fi oameni n form de pantof, mai mrluiete un
timp n tcere, i pierde cu totul din avnt, apoi se oprete
buimac: ) vom fi o lume n form de pantof, i nimeni pe lume s
ne

ncale.

(Pauz,

Dect...
care

se

dect

dac

mpleticete

Dumnezeu
printre

Cenureas...

scaune,

cu

privirea

rtcit). Poate-ar trebui... poate-ar trebui s... s merg s-mi

mai rumeg viziunea, s am grij s... s... nu ajung, totui,
prea

departe...

recunosc,

orict

Fiindc
de

eu...

mrea

eu...
mi-ar

cu
fi

regret

trebuie

orict

de

viziunea,

colosal, ea se oprete n faa acestei evidene: lui Dumnezeu i

place s umble descul

i vede, doamnelor i domnilor, are

ochi (se uit spre cer, apoi cade moale, extatic, n genunchi),
ce ochi! i tiu tiu c se va uita la pmntul n form de
pantof (ia un pantof n mn, cu care exemplific fiecare gest),
l va lua uor n palm, l va apropia de gene, i va spune...
nici nu cred c va mai spune ceva; ce s ne mai spun? de cte
ori s ne mai spun? Atta tiu: c viziunea mea mrea, i
colosal, se oprete sub privirea bun, i mirat, a acestui
ochi. (Iar se uit, halucinat, spre cer :) Ce ochi!
(Se aude zgomotul mitralierelor din Marele Zgomot; personajul
i adun nfrigurat pantofii, i-i strnge la piept, i iese
fugrit

din

scen,

aa

cum

intrat;

melodia

continu

aproape de final, n timp ce lumina se stinge, ncet).

pn

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

NU-MI VIOLAI VIOLONCELA.

muzic de camer (fr ieire)

Personajele:

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
un mare brbat
o balerin violoncelist
un clown violoncelist

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
Semi-ntuneric sngeriu. Se aude Preludiul din Suita 1 pentru
violoncel

lui

Bach

(neaprat

interpretarea

lui

Anner

Bylsma, nregistrarea Sony, 1992).

O

camer

fastuoas,

cu

candelabre

atrnnd

din

tavan.

nconjurat de draperii roii, de mtase. Din loc n loc, cteva

sfenice

cu

lumnri

aprinse.

Pe

scen

mai

sunt

mprtiate

scaune, unele rsturnate. Mai sunt i violoncele.

Semi-profilul unui brbat masiv, cu musta i barbion, prul
bine

uns

cu

terebentin,

crare

pe

mijloc.

Somnoleaz

partea stng a scenei pe un scaun, cu un violoncel ntre

coapse. Poart un halat de camer destul de opulent, descheiat,
pe

dedesubt

chiloi,

pe

se

vd

lateral,

doar
ca

chiloii.
sabie

Arcuul

care-i

iese

st
de

prins
sub

halat.

Personajul e descul ntr-o pereche de pantofi elegani, de lac.

Poart

papion

ornamentate
cumva

negru.

baroc,

mbriat,

Se

afl

ndreptat
picotete

n
spre

faa

unei

public.

sprijinindu-se

de

oglinzi
ine
el,

imense,

violoncelul
se

leagn

vag, cu micri circulare, oarecum extatic, dar i dureros, n

ritmul Preludiului. i pierde la rstimpuri echilibrul i se
redreseaz prin cte-un spasm grotesc poate i un horcit cu
care parc adulmec vibraiile lui Bach.
n fundal, la dreapta, pe un postament, o balerin i un clown,
aezai alturi pe dou scaune, fiecare cu cte un violoncel
i sprijin capetele de unul de cellalt, cu braele czute
inert pe lng corp, ca nite ppui dezarticulate (vor ncepe
s cnte mai tarziu, tot Bach, de fiecare dat cnd se va auzi
Vocea). Lumina unui reflector i face aproape spectrali.
nainte ca muzica s se opreasc, lumina crete ncet, ns mai
dureaz

un

timp

pn

cnd,

dup

un

scurt

horcit

necat,

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
personajul se trezete brusc, buimac. Se ntoarce spre public
i, cutndu-i nc reperele,

ncepe ceremonios, didactic, ca

i cum ar perora de la o tribun, continund parc, firesc, un

discurs nceput nu demult:

Deci, dup cum v spuneam... Muuuuuuusssica! Muuuuuuuzzzica!

Muuuuuuza clasic! Nu, nu, nu... nu asta spuneam... Aaa... Ah!
Da! Violoncelul! Da, violoncelul, dup cum v spuneam! Despre
violoncel v spuneam (l strnge cu fervoare n brae). Dar nu
tiu de ce, nu mai tiu de ce, fiindc eu, de fapt, m gndesc la
Violoncela. M gndesc la ea mereu mereu m gndesc la ea. Nu
mi-o pot scoate din cap, i foarte rar (arat spre violoncel),
foarte

rar,

dintre

picioare.

Aa

dorm,

aa

mnnc,

aa

vorbesc... E cumplit, crunt, un adevrat comar... i vreau s m

spovedesc, vreau s m spovedesc... S m simt iar uor, uor ca
fulgul, i curat, un fulg, uite-l cum cade, de jos n sus...
(urmrete pierdut cu privirea un fulg imaginar, l urmeaz pe
vrfuri, ca o balerin hilar, erpuind printre scaunele de care
se tot mpiedic i, pn la urm, cade prbuit; personajul i
ridic, profund descumpnit, doar capul, se uit din nou spre
public, i continu:)
Oh! Oare cum a putea eu s v povestesc, i s v fac s
nelegei, povestea mea, i a Violoncelei? Cine o s m cread
pe mine cnd i spun... c... mama mea - a fost - o violoncel?
Poate

nc

mai

este,

fiindc

eu

alta

n-am

cunoscut.

(Se

nvioreaz, se ridic, i ncepe, hotrt:) Deci, v spun, v

spun

tot.

De

la-nceput.

Se

ntmpla

mai

demult,

eu

abia

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
nscusem, i ... nevasta tatlui meu, mama mea, cum ar veni, ne-a
prsit. Asta tiu, acum. Dar nu tiu de ce. Nimeni nu mi-a spus
de ce. Nu mi-au spus fiindc n-am ntrebat. i, cnd trieti
atta timp cu convingerea c mama ta e un violoncel, m rog, o
violoncel, aproape nici nu mai are rost s tii ce anume, exact,
a dus la un aa deznodmnt.
O

voce:

Violoncelul este

coarde i arcu, din familia

ambitus

ntre

numete

cu

viorii,

situat

ca

muzical cu

dimensiuni

viol i contrabas. Interpretul la violoncel se

violoncelist.

comparabile

un instrument

cele

acordate n cvinte

ale

Dimensiunile

instrumentului

unei chitare.

El

perfecte,

cea

mai

grav

are

sunt

patru coarde

avnd

sunetul

do

din octava mare (celelalte sunt: sol, re i la) de altfel,

acordajul violoncelului este identic cu cel al violei, ns la o
octava inferioar. Sursa: Wikipedia, enciclopedia liber (n
tot acest timp, personajul ine strns violoncelul n brae i
se contorsioneaz, vizibil tulburat, ca de un comar).
Taci, taci: eu nu tiam, nu tiam atunci, i n-am ntrebat.

i,

pn la urm, ce treab mai poate avea aici adevrul cum m-ar

mai

putea

interesa

pe

mine

adevrul?

Ce-i

adevrul?

Care-i

adevrul? Adic, v ntreb, punei-v n locul meu, i spuneimi, ce anume ar mai putea lmuri o aa enormitate? ( Pronun
sacadat,

uitndu-se

siderat

la

violoncelul

pe

care-l

ine

nlnuit cu braele i picioarele:) Mama mea Femeia vieii

mele

este

vi-o-lon-ce-l.

(Izbucnete

plns,

mbrind violoncelul, i continu printre suspine:)Ce anume ar

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
mai putea consola, vindeca, aduce pacea? Ce-ar mai putea face ca
toate astea s par, ct de ct, fireti?
Eu

zic

nimic.

(Se

reculege,

se

ridic

genunchi,

sprijinindu-se cu stngcie de violoncel). Dar v mai spun. V

spun tot, acuma, c tot am nceput. V spun de la-nceput. (Se
aaz,

tot

pe

genunchi,

ns

violoncelul

poziioneaz

brae de-a curmeziul, ca i cum ar ine o femeie cu capul i

gtul aproape de obrazul lui). Deci, eu am vzut lumina zilei
ntr-o cas simpl, aproape srccioas, cu mobil roas de
carii i mucegaiuri i camere n care pluteau mirosuri rncede.
Acolo mi-am petrecut eu primii aptesprezece ani din via, i-n
primii apte, aproape nici n-am ieit din ea. n casa aceea n-a
fost niciodat cald, nici mcar vara. Cred c din cauza luminii
tii, ferestrele, deja mici, deja pline de praf, stropite de
noroiul strzii, erau n grija pianjenilor. A pianjenilor i-a
pnzelor lor. Nici nu vedeam afar dect prin ceaa lor fin,
lipicioas. i afar nu ieeam dect rar, uneori, seara, dup ce
se ntorcea tata de la lucru, i-aducea cu el miros greu, i
totui pur, robust, miros de rumegu, miros de cleiuri, miros de
sudoare, miros de rachiu i de tutun ieftin. Ieeam, uneori,
amndoi, n strad, i ne izbea aerul rece. i mai rece. Din ce
n ce mai rece. i mergeam aa, fr s spunem nimic, fr s
tim unde mergem. i era bine. i mai bine. Din ce n ce mai
bine.
i-n casa aceea a noastr, casa copilriei i-a adolescenei
mele, cu camerele acelea reci i ntunecoase de mormnt faraonic,
n care mai licrea alama vreunui ibric, sau a vreunui lighean,
sau a vreunei tigi, sau flacra timid a unei lampe n casa
aceea, ziceam, n casa aceea un singur obiect prea, ct de ct,

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
viu. Dei nu era. Sttea i el, n sarcofagul lui, n linitea
noastr trist i umbroas: Violoncela.
Vocea: Violoncelul i-a fcut apariia n era baroc, un
instrument de ambitus similar care l-a precedat fiind viola da
gamba (din familia violelor). Aceasta a fost nlocuit total de
ctre violoncel din pricina timbrului lipsit de strlucire

a dinamicii limitate, ntr-o epoc n care muzica era interesat

tot mai mult de formarea de orchestre tot mai numeroase i de
organizarea unor concerte n sli de mari dimensiuni. Pentru
violoncel s-au scris partituri pentru instrument solist, dar i
muzic

de

camer

sau

simfonic

(pentru

orchestr

mare).

Violoncelul este membrul cel mai grav al cvartetului de coarde,

alturi de dou viori i viol sursa: Wikipedia, enciclopedia
liber

(personajul

nchide

ochii,

se

pune,

chircete,

nnebunit,
se

ridic

minile
n

la

spasme,

urechi,

folosete

arcuul ca pe o spad cu care se apr de sunet ca de ceva

material de care se simte ameninat).
Taci, taci, taci. Nu-i adevrat, nu-i adevrat. Mini. Nu sta-i
adevrul. Nu sta-i tot adevrul. De ce nu-l spui pe tot? De ce
nu spui tot? Nu, nu, ascultai-m i pe mine... ascultai-m i
pe mine puin... (Se ndreapt disperat, trndu-se n genunchi,
spre public). V rog, v implor s m ascultai... Ca pe Dumnezeu
v rog... Ascultai-m i pe mine... Violoncela mea ( ia din nou
violoncelul

brae,

privete

mngie

cu

nesfrit

veneraie), violoncela mea, a mea, sttea, lungit, frumoas, cu

gtul ei lung, de lebda, n carcasa ei din piele verde un
verde crud, dar tandru, att de crud, i-att de tandru sttea

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
deci,

cuminte,

carcasa

ei

din

piele

verde,

cptuit

pe

dinuntru cu mtase roie (arat spre draperii, merge spre ele,

se nfoar n ele) oh, dinluntrul acela, dinluntrul acela,
i roul ei, roul ei, mai rou ca sngele, tot sngele, care-ar
fi trebuit s-i curg, dar nu curgea, prin vene, prin capilarele
lemnului ei dulce, cu rotunjimi perfecte, de nenduplecat. Sttea
pe masa din sufragerie, ca pe un altar, i parc atepta ceva, nu
tiu ce. Sau poate numai eu ateptam... nu ndrzneam s m
apropii de ea, de haloul ei dulce... Da, numai eu ateptam... l
ateptam pe tata, s se ntoarc de la munc, s se spele cu
grij, s-i schimbe hainele ponosite cu altele scrobite, cu
miros neptor de naftalin. i cnd se apropia, aa, smerit, ca
un mire-molie, de cutia n care sttea violoncela, totul n jurul
nostru se rarefia, nu mai exista nimic, dect ei doi. M uitam n
fiecare sear, un bieel slbnog i trist, pitit pe dup vreun
fotoliu,

sau

vreo

damingean,

uitam

la

ntlnirea

asta

miraculoas, la spectacolul acesta cosmic, i tiam, tiam c

acolo e dragostea atta ct era n casa noastr acolo se
revrsa, acolo se prbuea, nspumat, ca o cascad n mare. i
tata o scotea pe Violoncela din carcasa ei (aici red ntocmai
gesturile tatlui) , o scotea ncet, ca pe o siren din valuri,
i o tergea de praf cu un prosop alb, imaculat, i mngia
curbele i-i lustruia fiecare centimetru, absorbit, halucinat de
luciul

lemnului

ei,

luciul

inefabil

al

lemnului

ei

rocat-

rozaceu, o ntorcea cu grij pe toate prile i o examina, s se

asigure c nimic nu s-a ciobit din dragostea lui, c nimic nu s-a
clintit. i ea, ea prea vie. Uneori l vedeam izbucnind n plns
i biguind, implornd iertare i cerea iertare pentru sute de
lucruri din care eu nu nelegeam nimic. Eu nu nelegeam... Iar

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
la sfrit i mulumea c l-a iertat. Ca i cum Violoncela putea
s ierte... Dar el, cnd pleca, stors, istovit de tnguiri, el
prea mpcat mcar o vreme. i pe mine, i pe mine m umplea o
pace, o cldur, o pace. Dar nu dura niciodat mult. Nu. Aproape
deloc.
Vocea: Coardele produc un sunet de volum redus. Din acest
motiv sunetul este amplificat de o cutie de rezonan. Chiar i
pentru forma cea mai simpl de disc exist un mare numr de
oscilaii complexe. Frecvena de oscilaie a unei coarde, care
determin

nlimea

sunetului,

este

dat

de

trei

factori:

lungimea coardei, greutatea coardei pe unitatea de lungime i

tensiunea

din

coard.

Sursa:

Wikipedia,

enciclopedia

liber

(din nou personajul se apr de sunete ca de fantome, le caut

i le strpunge cu arcuul printre draperii, biguind furios:
Unde suntei, unde suntei? V prind eu, v rup capul, v fac
buci,

ascultai-m

ce

spun,

par

ru.

Nu

mai

minii. Spunei adevrul, adevrul ntreg - apoi se prbuete

din nou, epuizat, i i reia povestea).
Cnd am mplinit apte ani, tata m-a dat la coal. Era aproape
coala ieeam din cas i o luam la dreapta, pe ulia care
ducea

la

biseric

(se

plimb

absent

pe

scen,

reconstituind

drumul spre coal; se mai oprete din cnd n cnd, ca s se

adreseze publicului). Adic, aa spuneau oamenii c e ulia
care duce la biseric - , fiindc eu n-am ajuns niciodat pn la
captul ei. Chiar, uite, poate-ar fi trebuit s merg. Nu mi-a
venit niciodat n minte. Eu m opream la coal. Nu era lung,
drumul dar ce frumos era! Era, aa, cu copaci pitici i cu

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
garduri tirbe, se auzeau uneori turturele, alteori ciori - erau
ciori multe, mpnzeau cerul. Oricum, era imens, era altceva. i
la coal era bine - cred c era bine, adic, fiindc nu-mi mai
prea amintesc. Erau tot camere mici, doar c erau ticsite cu
nci sau handramale. Nu prea-i vedeam eu pe ei, dect dac-mi
puneau piedic, sau m mbrnceau, sau m bteau de m stngeau i eu le ziceam: O s vedei voi, o s vedei cnd am s fiu eu
mare, un mare brbat, v fac praf pe toi, praf v fac!. Da, aa
le ziceam - i-atunci parc-i vedeam mai bine. n rest, parc
nici nu existau. Erau doar ncperile, exact ca cele de acas,
doar c lipsea ea, Violoncela. Acuma-mi dau seama c eu, de fapt,
nici nu plecam de-acas, tot acolo rmneam, ntr-un fel, fiindc
la coal alegeam doar locurile care-mi aminteau de acas, care
m fceau s m simt acas. Era bine.
Vocea:

Partidele

de

simfonic,

neacompaniate

o orchestr

de

coarde.

coarde
de

cu

alte

n muzica

de

arcu

din

orchestra

instrumente,

formeaz

camer,

un cvartet

de

coarde include dou viori, o viol i un violoncel. Se cuvin

amintite i membrele din familia violei (viola da braccio, viola
da gamba, viola d'amore, violone .a.) folosite n special pentru
interpretarea partiturilor de muzic veche.
enciclopedia
neputinei:

liber
Taci,

(acelai

nu-mi

strica

scenariu
i

Sursa: Wikipedia,

al

bucuria

disperrii
asta,

unica

i
mea

bucurie, amintirea asta frumoas - nu mi-o clca n picioare.

Unde eti? Unde te-ascunzi? Te fac praf! Buci te fac! Eu sunt
un mare brbat! Nu vezi? Unde eti, s te prind? Vrei s-mi
strici i ultima bucurie care mi-a mai rmas? i amintirea ei?
Asta vrei, nu?).

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

A tcut. Oh, ce bine c a tcut. Ce bine... Unde eram? Unde

rmsesem?

A,

la

coal,

da,

la

coal

rmsesem.

Da,

s-a

ntmplat ceva, la coal. Ceva care mi-a schimbat, ntr-un fel,

viaa - dac asta-i via. La coal am vzut eu cum unii copii
veneau cu mamele lor, i tot ele i ateptau, la plecare. i n-am
neles, la nceput - nici acum nu neleg mai bine, dar atunci
chiar nu pricepeam. Cum adic, mame? Ce era mama? C ei aa
strigau, cnd le vedeau: Mama! i erau fericii cnd strigau aa
- nu toi, dar unii chiar parc erau. M rog, ce tiu eu ? i
oricum, nu asta conta, conta c eu nu pricepeam ce-i aceea o
mam, fiina aceea mbrobodit, i cu fuste, care-i pupa plescit
sau le crpea cte o palm la poarta colii. i, nu tiu de ce,
chiar nu tiu de ce, fiindc eu, n general, nu voiam s tiu
prea multe, dar asta chiar parc voiam s aflu. Aa c, ntr-o
sear, l-am ntrebat pe tata. N-am s uit niciodat chipul lui,
cnd l-am ntrebat. S-a fcut ca de cear, o cear uor vineie,
i i s-au ncletat flcile, ca o menghin, iar ochii i s-au
mrit ngrozitor. i, dup minute lungi de mpietrire, a izbucnit
ntr-un hohot, i-a urmat dup aceea un sunet sfietor, ca un
vaiet, ca un ... (scoate un sunet asemntor) - ce s v mai
spun, a fost teribil, cumplit a fost, crunt - i eu atunci chiar
m-am

hotrt s nu-l mai ntreb niciodat nimic. Niciodat,

nimic. Oricum, nainte s hotrsc eu asta, tata a apucat s-mi

arate cu degetul, un deget scuturat de scncete, a apucat, cu
degetul, s-mi arate Violoncela. i-atunci mi-am dat seama, adic
aa am crezut eu atunci, c ea era rspunsul la ntrebarea mea,
c

numai

ea

putea

fi.

Aa

am

crezut

eu.

mama

mea

era

Violoncela. i, chiar mpietrit de groaz cum eram, am simit

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
totui cum mi-a urcat n piept un firicel de bucurie cred c
cea mai mare din copilria i adolescena mea. Cred c a fost cea
mai mare din toat viaa mea, dac stau bine i m gndesc. Da, a
fost cea mai mare. Sau nu... Nu-mi dau seama, s-ar putea s fi
fost. Oricum, a fost prima. (Pauz, n care personajul pare s
retriasc, transfigurat, acea bucurie; dup care reia:) Da, m-am
bucurat. Dei tiam c tata nu-mi spusese totul, c nu-mi spusese
pn la capt, n-am mai vrut s aflu nimic - mi-a fost de-ajuns.
Sunt sigur c

i el s-a bucurat c n-a mai trebuit s dea

explicaii. M-a lsat s cred ce vreau, m-a lsat s neleg ce

vreau, el credea c eu urma s neleg.
Vocea: Pentru violoncel, rezonana lemnului principal, n
general,

pare

foarte

aproape

de

nota

F#2,

de

multe

ori

cu

consecine grave. n cazul n care violoncelistul produce nota

F#2, rezonana lemnului principal vibreaz la frecvena sa, n
timp ce sunetele produse de violoncel sun la frecvena notei
F#2. Din aceast cauz rezult un sunet puternic ntre aceste
dou frecvene; acest lucru este cunoscut sub numele de "sunet de
lup", pentru c este un sunet neplcut, asemntor mritului.
Rezonana lemnului pare s fie divizat n dou frecvene ce nu
se potrivesc. Acest sunet trebuie eliminat sau redus semnificativ
pentru a se putea obine unul plcut. Eliminarea se poate face
fie prin modificarea plcii frontale a violoncelului, fie cu
ajutorul unui dispozitiv conceput special pentru acest lucru.
Sursa:

Wikipedia,

enciclopedia

liber

(acelai

scenariu:

Acuma-mi spui? Acuma? De ce n-ai venit s-mi spui atunci, la

nceput? Unde erai atunci? Unde erai? Pe cine torturai atunci?
Pe cine chinuiai, pe cine scoteai din mini? Acuma degeaba-mi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
spui. E prea trziu. Ce s mai fac acum? Spune, ce s mai fac?
Nu tii nici tu. Vezi c nu tii nici tu? Taci, taci atunci,
taci pe veci. Nu m mai chinui!).
A tcut, n sfrit, a tcut. Bine c-a tcut. Iar nu mai tiu
unde eram. Unde-am rmas? A, da, cu tata. Eram n seara aceea de
pomin, cu tata. Seara aceea, discuia aceea cu tata, m rog, cea fost ea, mie iar mi-a schimbat viaa. n sensul c de-acum
Violoncela devenise o parte din viaa mea, reueam, n sfrit,
s-i dau un sens, aa cum sttea ea, ntins pe soclul ei, n
sufrageria noastr. La ea m gndeam toat ziua ct eram la
coal, abia ateptam s m ntorc, ca s o vd, s-o ating, s-i
mngi corzile reci, uor, s nu m tai, i s-i povestesc cum a
fost la coal, cte ciori vzusem pe drum, i cte ipci mai
picaser din garduri. Odat, in minte, cnd au vopsit un gard n
albastru, cu-albastru l-au vopsit, da - ce alegere!
eveniment a fost! Ce ntmplare! -

Dar ce

abia ateptam s ajung acas

s-i spun mamei, mamei mele violoncele. Aveam i eu o mam. i iam spus. i... nu pot s v descriu clipele acelea. Asta chiar nu
pot. Toat dragostea mea de bieel sfrijit strns acolo, n
povestea despre gardul tirb, vopsit n albastru, pe care i-o
spuneam ei, Violoncelei. A fost o zi de neuitat. Adic, uite,
vedei?

Nici

acum

nu

pot

s-o

uit.

Fiindc

v-o

spun.

Mi-am

amintit-o, da... Mereu mi-o amintesc... Da... Eram... unde eram?

Cine eram? A, da. (ncepe s se plimbe aiurea pe scen). Eram
bieelul sfrijit care aflase c are o mam violoncel i care
simea

inim

firicelul

fericirii.

Fericilul firicirii... Ha, ha...

Firicelul

fericirii...

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
Au trecut aa ani - ani de zile, i de ore, i de clipe reci.
Un pic mai calde, ce-i drept, dar tot reci, de fapt... numai
verdele i roul din patul mamei le mai nclzea. ntr-o zi, in
minte - da, i asta in minte - ntr-o zi, nainte de a veni tata
de la lucru (reconstituie gesturile, manipulnd violoncelul pe
scen), am scos pe mama din carcasa ei, am rezemat-o cu grij de
soba din sufragerie - dar nu tiu de ce era soba, c nu fceam
niciodat foc n ea -oricum, am rezemat-o pe mama de sob, i
eu

m-am

culcat

locul

ei,

acolo,

mtasea

roie

( se

chircete n mijlocul scenei). Doamne, nici asta n-am s-o uit ct

triesc - dac triesc, c uneori nu mi-e clar. Dar nu uit,
oricum

ar

picioarele

fi.

Mai

nti

le

ineam

m-am

ndoite,

lungit
nu-mi

cu

faa

ncpeau.

sus,

dei

i-apoi

m-am

ghemuit pe o parte, m-am chircit acolo, nu mai voiam s plec.

Era... bine. i cald, parc. i parc mai fusesem acolo, mai
demult - foarte demult. Nu tiu ce amintiri aveam eu, i de unde.
Dar nu mai voiam s plec, asta tiu. Aproape adormisem, aproape
visam, cnd am auzit cum se deschide ua. Venise tata. Nu tiu
cum am srit, nu tiu cnd am pus-o pe mama la loc, nu tiu, nu
tiu, totul s-a petrecut parc-n vis, parc-ntr-o clip - ce zic
eu, clip, clipa are durat, dar ce s-a ntmplat atunci n-a
avut. Mi-era fric, grozav de fric, s nu m prind tata, i
totui - o fericire secret izbucnea n mine, nea n mine, m
invada ca o ap, ca o lav dulce. Aveam paisprezece ani, cam aa.
Eu cred - da, sigur - eu cred c-n ziua aceea, n clipa aceea
fr clip, am devenit eu brbat. Nu tiu de ce v spun asta, nu
tiu de ce v-o spun, i nici n-am cum s v explic, dar sunt
sigur de asta. De nimic pe lume nu sunt mai sigur. Da.

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
Vocea: Principalele elemente ale instrumentelor cu coarde
cu arcu sunt cutia perforat de dou f-uri, eclisele, fundul,
inima viorii i gtul pe care este fixat prguul; cele patru
coarde

sunt

ntinse

de

rotaia

cuielor

de

abanos.

Cele

mai

cunoscute instrumente cu coarde si arcu sunt cele din familia

viorii. Sursa: Wikipedia, enciclopedia liber (personajul se
opune, vag, la nceput, ca i cum ar alunga o musc, dar ncetncet ncepe s o accepte; i, resemnat, continu:)
i iar au trecut anii - c doar tii cum trec... Au mai trecut
nc vreo trei, aveam vreo aptesprezece, eram un tnr brbat
deja, i cred c m iubea o fat. Da, o fat. Eleonora. Era... nu
tiu cum s va spun, o fat... fr fat, cumva ca i clipa aceea
fr clip de care tocmai v-am spus. nalt, subire, plpnd,
cu prul mereu strns la spate. Nu m ntrebai ce culoare aveau
prul, ochii, c nu tiu s v spun. Pentru mine, la ea toate
aveau culoarea ceii. Aa mi-o amintesc, ca printr-o cea. i-mi
venea uneori s m ghemuiesc n ceaa aceea, ca-n patul mamei. i
chiar o fceam, ntr-un fel, n gnd, sau n vis, seara, nainte
s adorm. Aa adormeam. La coal am ntlnit-o. Ea zicea c din
prima zi, dar eu nu-mi amintesc. Atta-mi amintesc, c ntr-o zi
a btut la ua casei noastre, era var, dar ploua, mrunt ineptor, i eu am deschis ua i ea mi-a zis s mergem s
ascultm un concert. Eu nu tiam ce e acela, dar am zis c da, c
da, vreau. Mi-a zis c e frumos, c e muzic de camer, la ea
acas. i-am mers. Asta, iari, mi-a schimbat viaa. Dac asta-i
via. Dar parc e, din ce n ce mai mult, acuma, cnd v
povestesc. Fiindc, da, s-au i ntmplat lucruri n viaa mea.
Adic, tocmai v spuneam, am mers cu Eleonora. Da, ploua, cum v

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
spuneam, i ulia mea era plin de ap, i noi parc nici n-o
atingeam, eram ceaa de deasupra, pluteam ca ea - somnoroi,
aburoi, uori. Degeaba nepa ploaia, degeaba uda pn la piele,
i dincolo de ea - nu pe noi, nu, noi eram aburi. i-am ajuns,
aa, pe deasupra apelor mocirloase, am ajuns la casa Eleonorei mie mi se prea un castel. i ct lumin, i ce cald, era cald,
iar noi am devenit i mai aburi. i se-auzea deja muzica... Oh,
Doamne, Dumnezeule, muzica... Atunci am auzit-o eu prima dat.
Curgea prin noi, era mai abur dect aburul nostru, ne mprtia
prin camere, i dincolo de ele. i ne-am apropiat plutind de
camera de unde venea muzica - i-acolo am vzut. N-am s uit. Cum
poi s uii aa ceva? Am vzut pe mama, puteam s jur c e ea,
ntre

coapsele

unui

brbat,

care

scotea

din

ea

nemaiauzite, arcuul, da, el, i aluneca pe corzi,

sunete

i mama,

cavitatea ei cu forme moi, rsuna i mprtia n aer sunetele

acelea,

devenite

deodat

obscene,

insuportabile.

nu

erau

singuri. Mai erau trei brbai, cu nite Violoncele mai mici, mai
trziu mi s-a spus, cnd am ntrebat, c se cheam Vioara, i
Viola.

nesuferit

toate
de

scoteau

calde,

de

sunetele
molatece.

acelea
i

se

prelungi,

senzuale,

amestecau,

se

nvrtejeau, i oamenii aceia din camer stteau i se uitau,

pierdui, sorbeau sunetele pe care le fcea mama, puteam s jur
c e ea, priveau i sorbeau i zmbeau. N-am mai putut. Am fugit,
am ieit din cas ca un descreierat, i nu mai eram abur, gata,
nu mai eram. Tot noroiul de pe ulie se lipea de mine, m
nghiea, m sufoca, nu mai puteam s respir. i m-am oprit n
mijlocul strzii, fiindc nici putere s fug nu mai aveam, m-am
prbuit n mocirla aceea, i-am ateptat s m spele ploaia...
Toat noaptea am ateptat. M-am ntors acas n zori, murdar,

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
murdar, murdar. Nimic nu splase ploaia. Nimic. Pe Eleonora n-am
vrut s-o mai vd. Mai ales dup ce a venit s-mi spun c acela
nu era dect un violoncel, un instrument muzical, aa mi-a zis,
c nu putea fi acela mama... tiu, acuma tiu c spunea adevrul,
i-atunci parc tiam... Dar ce legtur are adevrul cu toate
astea? Ce legtur? Eu i-am spus s tac, s plece, s n-o mai
vd. i-a plecat, buna mea cea - prelung, firav, cernit Eleonora.
Dar eu bnuisem, bnuisem eu ceva, bnuisem demult. C doar am
vzut ntr-o iarn n vitrina din centru, n singura vitrin din
ora,

vzusem,

cnd

mergeam

cu

tata

ntr-una

din

plimbrile

noastre fr sens, am vzut n iarna aceea, ntr-o vitrin, o

violoncel, m rog, un violoncel. Sttea n vitrina aceea rece,
luminat de un felinar pe jumtate stins, i chiar m ntrebam de ce st mama aceea acolo, ntre-o trompet i-un ambal, unde-i
sunt copiii, soul? Dar m-am gndit c poate aa fac unele mame,
c poate acolo lucra ea, iar seara, cnd se trgeau obloanele, ea
mergea

acas,

sufragerie,

la

unde

copilul
ei

soul

tergeau

de

ei,

praf,

i
i

lua

locul

vorbeau,

povesteau, ce fcuser peste zi, ce visaser cu o noapte nainte,

ce aveau s pregteasc la cin. Noi, de exemplu, mncam carne n snge, cum i plcea tatei. Aa m-am gndit atunci, cnd am
vzut violoncela n vitrin. Dar n-am avut curaj s-l ntreb pe
tata.

Am

vzut

cum

s-a

crispat

cnd

zrit-o.

Cum

s-au

ncletat iar flcile. Cum aproape nu mai respira. tiam c nu

voia s-l ntreb. i mi-a fost fric s-l ntreb. i nu l-am
ntrebat.

i dup aceea n-am mai luat-o niciodat pe drumul

acela. Doar mai erau i alte drumuri. Attea alte drumuri...

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
Vocea:

Instrumentele

cu

coarde

folosesc

de

regul

un arcu pentru punerea n vibraie a coardelor. Tehnica avansat

de

construcie

frecate

ntr-o

interpretare

epoc

prezentate.

Frecarea

intermediul

unui

plaseaz

ulterioar
este

arcu

produs

controlat

inventarea

apariiei
cel
n

tipurilor

deja

frecvent

prin

mai
mod

coardelor

direct

de

mna

instrumentistului; exist, totui, cazuri n care coardele sunt

frecate de un mecanism (exemplul cel mai cunoscut este viela cu
roat, sub ale crei corzi se afl o roat care le pune n
vibraie prin acionarea unei manivele). n cazul unui instrument
cu coarde frecate, corzile sunt ntinse deasupra unei cutii de
rezonan cu rozet sau efuri. Aceste instrumente sunt mai sonore
dect coardele ciupite. Sursa: Wikipedia, enciclopedia liber
(personajul rde n tot acest timp, un rs nervos, amar, iamarnic; se potolete, se reculege, i continu, trist):
Viaa mea n-a mai fost la fel fr mama mea Violoncela, i fr
Eleonora. Le uram. Nu tiam de ce, dar tiam eu de ce. tiam
numai c sunt murdar, murdar, murdar. Nici o ploaie nu m-a mai
splat.

Sunt

murdar,

murdar

indestructibil.

le

ursc.

(njunghie n repetate rnduri violoncelul cu arcuul). Le ursc

de cnd am aflat c mama mea violoncel, mama mea siren, i-a
desfcut

ca

curv

picioarele

faa

brutei

de

taic-miu

(arcuul-sex, cu care personajul mimeaz posesiunea). i c eu am

stat n pntecele ei ntr-un lichid vscos, i-am ieit de-acolo
urlnd, i eu, i mama, urlam amndoi, i eu am ieit ntr-o
balt de fecale, de urin i de snge, eram plin de snge, i era
snge adevrat, ca acela care picura din hlcile de carne pe care
le morfoleam cu tata la cin, era snge, nu era mtase roie, nu

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
era patul n care adormisem eu n ziua aceea, n clipele acelea
fr clipe, n pntecele fericirii, nu, nu era... i nici o
ploaie nu m mai putea spla, i nici eu nu mai voiam s fiu,
voiam s adorm iar n patul ei, s adorm acolo pe veci, voiam s
mor, voiam s mor. (Arcuul-sabie - o scen buf de sinucidere
ratat.

Se

prbuete

pe

scen,

dar

dup

cteva

momente

de

nemicare se ridic i i continu tnguirea):

Am plecat, nu mai puteam sta acolo (strbate scena, trnd
violoncelul dup el ca pe o povar, sau ca pe o ghiulea de
ocna). Cum a mai fi putut sta? Cum mai puteam da eu ochii cu
tata? Cum i-a fi putut spune? i ce i-a fi putut spune? L-am
lsat, i-am luat numai banii, avea bani muli ntr-un cufr, iam plecat unde-am vzut cu ochii. I-am jucat banii la jocuri de
noroc, i-am avut noroc, mult noroc, i muli bani. i-acum,
iat-m, un om mplinit, un mare brbat, un mare violofil, mi-am
luat violoncel, am i profesor, m-nva cum se cnt, vine n
fiecare zi - dar eu nu cnt. tiu cum, dar nu cnt. M uit numai.
Trebuie s m uit. Fiindc trebuie s pstrez, cumva, legtura cu
clipele acelea - irepetabile - de fericire ale copilriei i
adolescenei

mele,

cnd

spuneam

mamei

povestea

gardului

albastru, sau cnd m-am ghemuit n patul ei, n locul ei, sau
cnd alergam prin ploaie cu Eleonora, cnd alergam, puri, i
aburoi, spre concert, spre muzica din camer. Camera aceea din
care nu mai pot eu iei, chiar dac am fugit- Doamne, cum am
fugit, ct de departe am fugit. i-am luat camera aceea cu mine,
am luat-o n mine, o aduc i-aici, n fiecare zi, cnd vine
profesorul de violoncel i cnt. Cnt ce vreau eu, cum vreau eu
(arcuul-baghet

de

dirijor,

cu

care

gesticuleaz

sacadat

sfidtor prin aer]. i dau bani, c am bani, i el cnt, i nu

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
se supr cnd i profanez armoniile, cnd rgi i trag vnturi
n muzica lui. El rde, i zice c-i place, i-mi cere bani. i
eu i dau. i dau i peste ochi, i nu se supr. i dau peste
ochi i-i zic:

Profesore, maestre, zu... dac nu se-aude i-un

rgit n mijlocul unei suite de Bach - degeaba. Trebuie un pic

de via, voma ei, trebuie s se aud n muzic voma, ca s fie
muzica aa cum mi place mie. i el rde ca un tmpit. tiu c
ustur urechea cnd se vars valul de vom n muzic, i sufletul
ustur. Dar dup o vreme te obinuieti, nu mai ustur, sau nu-i
mai rmne suflet. i-oricum, trebuie i un pic de suferin.
Dac nu te i doare un pic, n-are rost. i dac nu i se face
grea, vreau s zic. Violoncelul meu - fiindc e-al meu, chiar
dac nu eu cnt - violoncelul meu trebuie s cnte din viscere,
s cnte din ran. i-mi place cnd supureaz, mi place puroiul,
s intre puroiul n vibraiile corzilor, n cele aisprezece
armonice, n toate, s se mpnzeasc n aerul din jur. Acustica
puroiului - ce tii voi?

Nimic nu tii.

Vocea: Conform sistemului Sachs-Hornbostel, instrumentul cu

coarde se mai numete (instrument) cordofon. Un grup de astfel de
instrumente mai poate fi numit doar

coarde

(denumirea este

folosit cel mai frecvent n legtur cu instrumentele de acest

fel

care

viola,

intr

n componena

orchestrei simfonice:vioara,

violoncelul i

contrabasul). Coardele sunt

puse n vibraie prin diverse procedee, dintre care cele mai

ntlnite sunt:
fiecrui

ciupirea,

instrument

muzical

lovirea

avantajeaz

frecarea. Construcia
doar

una

din

aceste

metode de execuie, dei sunt posibile (i uneori chiar folosite)

celelalte

procedee.

Sursa:

Wikipedia,

enciclopedia

liber

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
(personajul o sfideaz: N-ai dect s spui, poi s spui ce
vrei, i-am zis c nu mai ustur, gata!).
Vrei s v art un pizzicato? - pizzicato e cnd ciupeti
coardele

Violoncelei.

Le

ciupeti,

ping-ping-ping-ping

(frenetic). Dar sta e-un pizzicato de ftlu. Vrei s va art

un

pizzicato

ferstru

interpretarea

de

mare
loc

unei

brbat,
de

de

arcu,

melodii).

mare

violofil?

mimnd
place?

(Apuc

virtuozitatea

Sunt

brbat!

Un

un
din
mare

brbat! Un mare virtuoz! Vir virtuozus - ai auzit de specia

asta? Eu sunt Adamul! tatl lor! Am rana asta n mine, puroiul
sta care nvlete n mine, din ea. l simt n nas, n gur, n
urechi, i privirea parc se-nceoeaz din cauza lui. i visez
la femeia aceea curat, femeia-dezinfectant, femeia-bandaj, care
s vin s-l tearg (personajul culcat lng violoncel ca lng
o femeie, mngindu-l cu frison erotic, nlnuindu-l exasperat
n mbriri fr rspuns). O i vd - alb, pur, firav,
mirosind a cea, i mnjit cu puroiul meu amestecat cu snge,
vd cum i se ntinde pe fa, pe mini, pe rochia mototolit. Oh,
ct e de frumoas! Ct e de frumoas aa! Oh, mam, mama mea, i
Sfnt Fecioar, unde e femeia asta, de ce nu mai vine? De ce
pleac cum simte mirosul de puroi? De ce nu rmne s-l sorbim
mpreun? De ce fuge? De ce nu-l terge? Unde pleci, curv? Unde
te duci? Nu-i place, ha? Uite c mie-mi place, e puroiul meu,
crescut din mine, pulsnd n mine. Are mai mult via dect
sngele. l face mai gros, mai vrtos, aa-s eu brbat. Aa-s eu
indestructibil. Vir virtuozus! Cel mai brbat dintre brbai!
Unde crezi c-ai s ajungi, proasta dracului, aa murdar? Te-am
murdrit, gata! H-h-h-h! Cine-o s se mai uite la tine? Cine-

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
o s se mai apropie de putoarea ta, a mea? Putoarea noastr?
Cine?

nici

eu

nu

vreau

te

mai

vd!

Pleac,

dispai,

trtur, nu vreau s mai aud de tine! (Se urc pe violoncel,

ncercnd s-l sugrume): Ce eti tu, de fapt? Lemn inert, cu
coarde din mae de pisic i arcu din coad de cal. Crezi c nu
tiu? Acuma tiu tot! Acuma nu m mai pcleti! Maele pisicii
se freac de coada de cal i din frecuul sta dezgusttor iese
sublimul

stare

pur.

eu

nu-l

pot

prinde,

nu-l

pot

cuprinde, nu-l pot morfoli ca pe hlcile de la cinele triste cu

tata. i rmn mereu flmnd... i nu pricep... de ce nu pot...
(Se

prbuete

hohote

de

plns

ntrerupte

de

sughiuri

penibile - se-aude ncet Bach). Iart-m, iart-m, iart-m. Te

rog s m ieri. Trebuie s-nelegi, trebuie s m-nelegi c nai putea fi aa de alb, i de pur, i de ceoas, cum mi place
mie, fr puroaie i noroaie. Ele te fac aa, pe soclul lor
puturos te ridic eu pe tine, pe soclul lor puturos mi ridic eu
iubirea. Iubirea mea pur. Duhul ei sufl cnd duhnete a puroi.
Apare ca s m salveze de miasme, apare ca s m ajute s respir.
Am rana asta n mine... Mam, mama mea, i Sfnt Fecioar, nu m
lsai aa... nu m lsai aa, n camera asta, fr ieire...
Ooooooooooooooooopriiiiiiiii
muuuuuuuuuuuuuuuuzzziiiiiicaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaaa!!!
(Se-aude

din

prbuete
poziie
jurul

pe

ce

scen,

vertical.

cruia

se

ce

mai

innd

distinct
mbriat

Violoncelul

organizeaz

devine

Bach.

violoncelul

centrul

coregrafia

Personajul
de

dansului

se

rmas

greutate

balerinei

despletit, diafan, sublim - i al clownului - mimnd hohote

sardonice

micri

obscene

preajma

aceluiai

violoncel,

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi
fcnd tumbe nebune. Lumina scade i, ncet-ncet, se stinge,
peste acest balamuc).

CND NEGRUL VA FI ALB, DAC ALBUL VA MAI FI.

ultima parte

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi

trei piese intr-un act de disperare

claudia hulpoi