Ion Luca Caragiale, cel mai mare dramaturg romn, a creat adevrate

capodopere ale genului, surprinznd aspecte ale realittii din societatea noastr la
sfrsitul secolului al XIX-lea. Cea mai cunoscut comedie a sa este O scrisoare
pierdut, comedie de moravuri n care este prezentat si criticat viata public si de
familie a unor politicieni. Actiunea se desfsoar n capitala unui judet de munte, pe
fondul agitat al unei campanii electorale.

Caragiale a creat personaje vii, reprezentative pentru societatea timpului su. Ele
sunt tipuri umane care au o trstur dominant, creia i se adaug altele, personajele
fiind surprinse n complexitatea lor.Stefan Tiptescu este personajul principal al
operei, el particip la toate actiunile ei, iar celelalte personaje actioneaz si
reactioneaz n functie de ce face el. Tiptescu este prefectul judetului de munte si este
stpnit de aroganta celui ce se stie atotputernic.

Dup cum reiese, n mod direct, din conflictul principal al piesei, Tiptescu este
tipul amorezului, fiind amantul Zoei Trahanche, sotia celui mai bun prieten al su,
Zaharia Trahanache. De-a lungul operei, Tiptescu dovedeste c este un tip instruit,
fapt sugerat prin replicile sale, intrnd astfel n antitez cu celelalte personaje care fac
greseli de exprimare si au ticuri verbale.El d dovad de inteligent n jocurile politice,
dar uneori devine impulsiv si violent, la fel cum se ntmpl si ntr-unul dintre
conflictele sale cu Nae Catavencu. Acest fapt este reliefat n mod direct prin vorbele
lui Zaharia Trahanache: biat bun, dar iute.

O scrisoare pierdut este considerat capodopera comediilor lui Caragiale, fiind

a doua dintre ele, publicat i jucat n 1884. Este un text reprezentativ pentru
realismul i clasicismul autorului, fiind o satir a societii romneti a vremii, dar i a
unor defecte general umane . Cuplul constituit din prefectul Tiptescu i poliaiul
Ghi Pristanda este important n realizarea acestei satire.
Un mijloc important n caracterizarea personajelor este chiar aciunea piesei:
Tiptescu, unul din ,,stlpii puterii, recurge la orice mijloc pentru a-i conserva
poziia i autoritatea . n confruntarea cu Caavencu, Pristanda ajunge un instrument
docil n minile prefectului. Relaia dintre cele dou personaje este dubl. Pe de o
parte, Tiptescu joac rolul stpnului, iar Pristanda pe cel al supusului, i pe de alt
parte, cei doi sunt complici n jocul murdar al puterii.
In aparen om al legii i al datoriei, n realitate Pristanda este un funcionar
slugarnic care ndeplinete ordinele abuzive ale efilor si, Tiptescu i Trahanache. l
spioneaz pe Caavencu i afl c acesta deine un document compromitor pentru
Tiptescu. Apoi, la ordinul celui din urm l aresteaz pe antajist, nclcnd formele
legale. La ntrunirea electoral provoac o ncierare ca s-l mpiedice pe Caavencu
s dezvluie coninutul scrisorii. i ajut efii, aparent devotat, s trag sforile n
aceast fars a alegerilor. n finalul piesei autorul, ironic, i rezerv lui ultima
replic: ,,Curat constituional! n realitate nimic nu fusese constituional.

Tiptescu este unul dintre stlpii puterii locale cruia i revine totul si de aceea
face aluzie nclcnd legea si acceptnd compromisuri. Astfel, dup ce ncearc s
scoat de la Catavencu scrisoarea compromitatoare, el i promite acestuia diferite
functii si mosia Zvoiul, numai s intre n posesia rvasului cu pricina. Aceast
postur de a dispune de tot dup bunul plac este caracterizat de Ghit Pristanda:
mosia, mosie, fonctia, fonctie, coana Joitica, coana Joitica, sugernd c Tiptescu
aprea n ochii politaiul drept detintorul tuturor izvoarelor fericirii.. De asemenea,
opinia lui Pristanda pune n evident, n mod indirect, alt trstur a prefectului, si
anume imoralitatea.

Tiptescu, cu abilitate, stie s-l fac servil pe politai, care se prezint la ordin n
orice moment. De-a lungul actiunii se observ o pendulare a prefectului ntre dorinta
de ascensiune politic si sentimentele pentru Zoe. D dovad de luciditate cnd
cedeaz insistentelor amantei si promite sustinerea candidaturii lui Catavencu..De
remarcat la Tiptescu este arta disimilarii: fat de Trahanache se preface c nu stie
nimic de scrisoare, iar fat de cuplul Farfuridi-Brnzovenescu, joac rolul victimei.

Caragiale reliefeaz defectele si viciile lui Stefan Tiptescu, trsturi generalumane. El nu este ncadrat n grupul politicienilor demagogi si inculti. Postura de
amant este subliniat prin comicul de moravuri, autorul critic astfel moralitatea vietii
de familie. Numele personajului, comicul de nume, este deosebit de sugestiv:
Tiptescu ne duce cu gndul la un tip important n viata politic, dar si capabil de
aventuri amoroase, datorit pozitiei sale.

n timp ce trstura dominant a lui Tiptescu este abuzul de putere (dac facem
abstracie de planul erotic al piesei, n care personajul apare n postura primului
amorez), slugrnicia l definete pe Pristanda. Personajele apar alturi n prima scen a
piesei cnd poliaiul i relateaz prefectului cum l-a spionat pe Nae Caavencu i a aflat
c acesta deine un document compromitor pentru prefect. Familiaritatea formulelor
de adresare (,,Ghi, ,,coane Fnic) subliniaz complicitatea lor. Prefectul i numr
steagurile puse n ora i e amuzat de faptul c poliaiul greete numrtoarea pentru
c nu fusese corect.
Pristanda simuleaz devotamentul fa de Tiptescu i Trahanache. Le ctig de fapt
bunvoina pentru a profita la rndul lui i a-i completa, nclcnd legea, veniturile
modeste. Crede c-i pot fi iertate ,,ciupelile, cum ar fi aceea la punerea steagurilor n
ora, pentru c are famelie mare, remuneraie mic, dup buget... n monolog i
dezvluie ns adevratele gnduri. Tiptescu, care i numrase steagurile este un
privilegiat: moia, moie, foncia, foncie, coana Joiica, coana Joiica... tie c este
bgat n seam doar pentru c poate fi folosit i-i nsuete principiul nevestei:
,,Ghi, Ghi, pup-l n bot, i-i pap tot, c stulul nu crede la l flmnd!
n finalul piesei, personajele apar toate n scena banchetului dat n onoarea
alesului. Tiptescu st alturi de Zoe i-l ascult pe Trahanache nchinnd n onoarea
lui, iar Pristanda, ca un maestru de ceremonii ordon s cnte muzica. Dup prerea
mea, imaginea personajelor dezvluie ironia scriitorului fa de o lume care reuete s
pstreze aparena de onorabilitate i care ascunde, de fapt, degradarea moral.