Curs 11 Le Corbusier

Astzi o s discutm despre prima parte a carierei celui mai important arhitect din
secolul XX ,i anume: Le Corbusier. Corbisier e un personaj definitoriu pentru secolul
XX. Muli l-au njurat , muli l-au contestat. Cu toate astea arhitectura pn i dup el nu
a mai fost la fel. Capacitatea lui de a rediscuta i de a remodela majoritatea problemelor a
fost absolut uria. Nu putem spune c a inventat foarte mult. Ai vzut i voi c pn a
nceput cariera lui activ, n anii '20, arhitectura ncepnd cu anii 1860-1870, cnd a
aprut micarea Arts&Crafts, se afla ntr-o continu micare. A durat 50-60 de ani de zile
pn s-a ajuns la formularea Noii Obiectiviti. Cu Noua obiectivitate Le Corbusier va
avea polemici dure, n sensul n care ,chiar dac par c sunt pe aceeai parte a baricadei,
nu erau. Corbusier a fost omul marii sinteze. A avut un mod de gndire care fcea chesia
asta. Din elementele disparate ale unei cutri de jumtate de secol el a format un limbaj
unic pe care ni l-a transmis nou astzi. El a avut capacitatea de a genera un limbaj
coerent, de a realiza un soi de discurs nchegat. Pn atunci lucrurile erau destul de
dispersate. Am vzut c Gropius ncepe cu Behrens pe urm devine expresionist, pe urm
devine unul din campionii Noii Obictiviti. Am vzut pe urm c trec forte repede de la
o chestie la alta, caut o direcie. sta a fost toat viaa lui tributar anumitor lucruri.
Bun... dar nici alea nu au fost unitare. Dac o lum de la nceputurile sale n anii 1907-8,
n care el a fcut mai multe vile n localitatea sa natal, Chaux-de-Fods se numete, este
n Munii Jura, la grani cu Frana, n Elveia. Era un mic centru industrial ,care pe
vremea aia era un productor de ceasuri ieftine de buzunar. Neexistnd ceasuri
electronice trebuiau fcute sute de mii , sau chiar milioane de ceasuri. Pe vremea aia
Elveia avea o industrie uria. Astzi au rmas foarte puine firme , care le fac pe alte
scoruiri i pe cantiti mult mai mici. Pe vremea aia erau sute de firme care fceau o
cantitate ca lumea. Le Corbusier a construit n localitatea lui natal ntre 1905-1916 cam
7-8 case , care se pstreaz toate. Casele astea nafara vilei Schwob nu le-a publicat
niciodat n opera lui complet. Deci n selecia lui pesonal apare doar ultima. n ultima
apar elemente care se vor regsi n opera sa matur. Cellalte case care erau pe tip
Arts&Crafts le va recunoate sau le va neglija suveran. El care i va publica orice petec
de hrtie... pe alea... Ele au fost recent publicate , iar oraul Chaux-le Fonds a nceput s
scoat turism de pe urma lor.
Din momentul ce a nceput primele proiecte, n 1906-7 i pn n momentul n
care va murii , la sfritul anilor '60, o carier care va dura peste 50 de ani, va fi extrem
de fidel anumitor principii. Avea un tip de gndire extrem de strategic i sistemic.
Fiecare pas pe care l fcea, fiecare lucru nou pe care era n stare s-l formuleze, fiecare
chestie nou pe care o putea pune cap la cap era imediat asimilat n discursul su i
refolosit de cte ori era nevoie n contexte diferite. Avea o gndire tipologic. n 1915 nu
era totui un tinerel, se nscuse n 1887 , deci avea 28 de ani. n 1915 ncepe cariera lui
adevrat. Din 1915 i pn n anul morii lui a avut imaginea c fiecare elment pe care l
dezvolt e parte dintr-un discurs din ce n ce mai amplu. Din cauza asta, periodic formula
discursuri de dimensiune urbanistic, de-a dreptul geografic i topografic privind
viitorul locuirii umane, n care elementele dezvoltate de el i gseau locul ntr-o entitate
mult mai mare. E un tip de gndire pe care o putem gsi la Michelangelo, care a sculptat
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 1 din 16

a bun jumtate din viaa lui un numr imens de capodopere, care trebuiau s fac parte
dintr-o imens lucrare, care nu a mai fost terminat niciodat, i anume mormntul papei
Giulio Rovere, trebuia s aib cteva sute de statui gigantice. El a realizat vreo duzin
dintre ele care fac mndria unor muzee precum Luvru, Academia din Florena, multe din
ele rmase neterminate. Mormntul adpostete una din cele mai mici, i anume celebra
statuie a lui Moise. Ar fi trebuit s aib 80 de statui mai mari dect Moise, care era dintre
cele mai mici. Normal c Le Corbusier vedea lucrurile la fel . Orice lucru proiecta, ct de
mare , ct de mic , nu era vzut ca rezolvarea unei probleme n sine ci ca rezolvarea unei
viziuni globale. Din cauza asta el relua teme i recircula teme n interiorul propriei sale
opere. Bineneles c opera lui a fost extrem de complex.
Prima perioad ncepe din anul 1915 i dureaz pn n 1930, cu o perioad de
vrf din 1925 pn n 1930, moment n care realizeaz faimoasele sale vile albe
considerate i astzi printre capodoperele arhitecturii din toate timpurile. Dup aia va
avea o perioad ntre anii 1930 i 1940 cnd se va dedica mai mult urbanismului cnd va
realiza nite cldiri pe care am putea s le numim high-tech, dup care n perioada de
dup rzboi pn aproape de moarte va avea o perioad cnd va prsi arhitectura
tehnologic de factur modernist, ncercnd s creeze o arhitectur n acelai timp
arhaic i modern, neoprimitiv i monumental, este arhitectura lui celebr cu
Ronchamp i Chandigars, deci monumente atemporale, iar la sfritul vieii va reveni la
un high-tech rafinat :cu pavilionul de la Bruxelles, cu pavilionul de la Zurich, lucrri
vizionare. Deci e un om care pn la sfritul vieii a expeimentat multe direcii, e un om
care a scris zeci de volume , a lsat un jurnal de cteva mii de pagini i carnete de desene
nsumnd cteva mii de desene. Absolut oriunde mergea avea cu el un format de caiet
ptrat, cu latura de 15 legat cu srm, n care tot timpul desena ce vedea, ce-i trecea prin
minte, asociaiile de idei, nu prsea niciodat studiul. Avea caietul, avea pixul, i nota
de ndat toate ideile , toate conexiunile . E un tip care a pictat toat viaa lui i care a
dedicat mult mai mut timp picturii, scrisului i sculpturii dect arhitecturii. De fapt i
dedica dou treimi din timp acestor activiti, iar de arhitectur se ocupa mult mai puin.
Cu toate astea a rmas mult mai important ca arhitect dect ca pictor sau sculptor. Dei
dac ai timpul i energia s i studiezi pictura i sculptura o s vezi rdcina ideilor i
modurilor sale de lucru. Pe de alt parte, innd un numr mare de conferine
radiodifuzate i chiar personal sa deplast n anii 30-40-50 prin Europa, prin Statele Unite
n nenumrate conferine, nu numai ale arhitecilor. Erau evenimente culturale majore, nu
numai ale arhitecilor. n Timioara nu a ajuns, dar n Bucureti a ajuns, dar nu n vreme
cnd inea conferine, ci cnd er mult mai tnr. E adevrat c Caragiale l-a luat i l-a...?
Da e adevrat c n vremea n care lucra la Behrens , era prieten cu Gropius i Mies an
der Rohe, a hotrt s fac un voiaj n continent, n Balcani , n Turcia i nordul Africii pe
urm. Deoarece avea nevoie de contacte cu acesten ri balcanice, prietenii lui i-au spus
s se ntlneasc cu Caragiale, care era la Berlin pe vremea aia, i care a dat nite chefuri
monstru prin Bucureti... Bucuretiul este singurul ora pe care l-a vizitat n care nu a
lsat nici nsemnri i nici desene, a inut-o ntr-o beie.
Formaia lui a fost foarte cudat i artizanal, n sensul c era fiul unui bun
burghez protestant din Chaux-la-Fonds i a fost dat la o coal de arte i meserii ,care era
peste tot n Germania, inspirate de cele englezeti, unde se nva i arte i meteuguri
manuale. A avut mica lui celebritate local ,care se chema Charles le Platenier, care era
un adept al Seccesionului vienez i mare fanatic al micrii Arts&Crafts. Le Platenier a
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 2 din 16

sesizat talentul major al tnrului i a ncercat s l ndrepte spre ceea ce credea el c este
Mecca artelor, i l-a trimis n 1907, dup absolvirea acestei coli , la Viena, s i fac
ucenicia n atelierul lui Josef Hoffmann. Le Corbusier nu a fcut muli pui la Viena, nu ia plcut nici cultura , nici amestecul de decaden i modernitate, tipic vienez i
rafinamentele stora de la Arts&Craft i s-au prut cam de ccat, nu prea l interesa, chit c
fcuse i el cteva case din alea, un fel de Arts&Cafts cu elemente Seccesion, cu decoraii
foarte sofisticate, inspirate din natura elveian, tot felul de desene liniare cu vitralii, cu
brdui, cu muni, cu tot felul de chestii de genul sta. Inclusiv lu' ta-su' i-a fcut una din
asta. Nu a fost niciodat entuziasmat de aceste case de tineree i oricum avea
presentimentul c viitorul lui i al arhitectuii i n general al civilizaiei urbanismului se
afl n cu totul n alt direcie. Drept pentru care s-a dus a la Lyon i a petrecut cteva
sptmni n preajma lui Tony Garnier, care tocmai i dezvolta proiectul la orul la
industrial, care avea s aib un mare efect asupra lui Le Corbusier ,care pn la urm de
foarte multe ori n revista de publicaie, articole i memorii, va spune c Tony Garnier a
fost unul care i-a deschis ochii i care cu mult simplitate i directee i-a adresat
problmele lumii moderne, pe direcia corect. La sfatul lui Garnier s-a dus la Paris, unde
a petrecut ca practicant n biroul lui August Perret, care tocmai atunci proiectase Theatre
de Champs Elisee din beton armat i ncerca s genereze o arhitectur modern bazat pe
beton armat. De fapt era i singurul loc unde putea nva chestia asta , n momentul
respectiv, la facultate nu se nva. Cnd lucra la Perret i-a pus n gnd dac nu s
urmeze cursurile unei faculti de arhitectur i a ajuns tot el la concluzia c ar fi ur
pierdere de vreme, pentru c lucrurile noi care apar: betonul armat , noile viziuni
urbanistice i alte chestiuni nu erau predate i nici mcar pomenite n cursurile
universitare. El trecuse binior de 22-23 de ani ia ajuns la concluzia c mai bine s
nvee cltorind i nvnd de la personalitile inovatoare, dect s i piard ani i ani
ntr-o universitate. Pe vremea aceea diploma nu era absolut necesar pentru exercitarea
profesiei, nu era obligatorie n multe ri, n multe situaii, puteai da anumite examene i
puteai obine dreptul de a proiecta, fr s deii o diplom, deoarece nu avea aceast
presiune i nici nu era interesat s-i piard timpul prin coal. Dup aceea s-a dus la
Berlin unde a petrecut cteva luni de zile n atelierele lui Behrens, unde a cunoscut...
(ntrerupere de band)
...c erau unii de potenialul celorlali, fiecare i vedea de treaba lui. ntre timp el
mai poposea pe-acas , unde maestrul lui tot ncerca s-l conving s preia conducerea
colii leia, de arte i meserii, ceea ce pe sta nu-l interesa ctui de puin, pentru c
ncet-ncet Le Corbusier a nceput s se cread un cetean al universului i ideea s se
ngroape ntr-o groap din Elveia i se prea extrem de expirat. Cu toate aste, mai ales
dup o vizit pe care a fcut-o n nordul Italiei, de pe urma creia a fcut splendide
desene despre Veneia , despre Milano , despre Pisa. Va fi fascinat n aceste orae de o
chestie de care va fi fascinat pn la sfritul zilelor lui i de care se va ndoi civa ani
mai trziu, cnd va vizita Acropola Atenei i anume de fora arhitecturii de a crea emoii
puternice prin asamblajul rafinat al unor volume simple. Exemplele care l-au fascinat au
fost: Acropola Atenei, campo Santo di Pisa, turnul , baptisteriul i cimitirul n relaiile
aparent ntmpltoare, dar de fapt extrem de complexe i bine studiate. i-a dat seama de
fapt c obiectele astea mari, relativ simple, care produc efecte emoionale i spirituale
sunt legate de fine raporturi geometrice, lucruri pe care savanii aveau s le evidenieze.
Pe vremea aia nu era cunoscut, dar el s-a prins c alea nu au cum s stea ntmpltor i c
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 3 din 16

efectul unei alegeri deliberate... I-a plcut foarte mult Veneia unde carcterul creterii
organice nsoite de gesturi de for i s-a prut extraordinar. Lucrurile au crescut cumva
de la sine, dar ntr-un anumit moment potenialul a fost urcat brusc prin intervenii
savante, cum sunt marile biserici, care modific instantaneu raporturile. Ideea c prin
for plastic i arhitectural poi modifica raporturile n peisaj i poi genera o stare de
emoie tehnic de mare putere avea s i intre adnc n cap i nu-l va mai prsi niciodat
i va fi momentul peste 20 de ani s se certe definitiv cu arhitecii de la Neue Sachlichkeit
.La nceput au fost mpreun. ia au zis arhitectura este construcie, nu are de-a face cu
emoia ,estetica i compoziia. ia erau foarte de stnga, obiectiviti i considerau
chestile astea pervertiri burgheze i c de fapt arhitectul trebuie s fie un fel de inginer,
care nu are de-a face cu astfel de teme. A purtat o polemic foarte mare cu Hannes Meyer
, cu Karel Teige, care era un evreu din Praga, mare teoretician Neue Sachlichkei , care a
murit la Auswich ,opera lui a fost uitat i editaat acum vreo zece ani i mai ales
corespondena lui din anii 1927-30, care l-au fcut pe Le Corbusier, trecut deja de 40 de
ani , s i defineasc mai clar poziia. Arhitectura este n acelai timp un fel de nginerie,
prin maina(?nu se nelege?), el nu era imun la aceste gndiri tehniciste ale epocii
privind capacitatea tehnologiei de a.., dar este i o art absolut ireductibil la aspectele
practice i functionale. Este n acelai timp i aia i aia, ceea ce ia nu au acceptat
niciodat. Aceast viziune dualist sau manihean va fi toat viaa n capul lui .
ntotdeauna va vedea lucruri n mod opozit. De exemplu: "Des yeaux que ne vois pas"Ochi care nu vd, ne atrag atenia asupra frumuseii i eficienei, uite aici, arat cum
suprapune un pachebot peste principalele monumente ale Parisului, Sant Jaques , biserica
Notre Dame, Arcul de triumf i opera veche din Paris i arat c Pachebotul France este
mult mai mare dect toate astea la un loc i este o oper perfect de organizare i de
design i de economie i arat c arhitecii ar trebui s se inspire ... La fel prezint
avioane care erau pe atunci ultimul rcnet sau automobile de curse, pe care le compar cu
arhitecturile din vremea lui care erau ntr-un clasicism decadent ultraornamentat. Uit-te
la simplitatea stora, uit-te la ncrctura grotesc a celorlalte, dar pe de alt parte, fr
nici un fel de jen, vorbete despre lecia Romei ,despre marile monumente ale
Antichitii i ale Renaterii. Aici sunt desene din timpul cltoriei lui din tineree n care
sesizeaz puterea marilor edificii de a genera emoie. Avea o viziune clar dual. El nu
avea probleme s vad lucrurile n sensul unei dialectici de fore opuse: Apolo i Meduza,
lumina i ntunericul, ingineria i arta. Muli atribuie chestia asta motenirii religioase a
familiei, el aparinnd unei secte protestante originar din sudul Franei, albigezi sau
catarzi, care era o sect maniteist, care au fost masacrai n timpul unei cruciade din
secolul 14-15, deci erau n sudul Franei i au fost masacrai ntr-o cruciad intrn,
deoarece Biserica Catolic nu a pornit-o mpotriva necredincioilor, ci mpotriva acestor
sectani. Exist foarte multe legende, exist foarte multe studii istorice, exist o mare
zon de enigm legat de aceast doctrin religioas. Cert este c aceti c aceti albigezi
sau catarzi au trecut cu timpul la protestantism, cei care au scpat cu via, dar au generat
o form special se protestanti, unde au pstrat caracteristica principal a religiei lor, care
era maniteismul. Maniteismul este o doctrin ce provine din Asia Mic, din timpul
Imperiului Roman i se bazeaz pe ideea c binele i rul sunt fore egale i opuse , c
Dumnezeu i Satana nu au relaii de subordonare, ci sunt parteneri ntr-un joc perpetuu. E
un punct de vedere cu care Biserica Catolic nu era de acord i pn la urm pe aceti
albigezi au vrut s-i extermine, n-au reuit. Pe urm au supravieuit alegndu-i religia
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 4 din 16

protestant, pe urm s-au refugiat n majoritatea lor n Elveia, de unde se trage i familia
lui, din aceast sect. El nu a fost niciodat un om religios, dar acest punct de vedere
dramatic i opus, l-a putut face s negocieze singur cu cantiti ireconciliabile i s le
pun cap la cap. A fost unul din marile lui avantaje. De fapt toate marile lui descoperiri ca
arhitect i urbanist apreau din acest tip de gndire. Acolo unde fiecare cuta o soluie
unic el era n stare s accepte dou soluii simultan i s lucreze cu amndou n acelai
timp. Aa a inventat planul liber. E tectonic, dar e n acelai timp atectonic, e abstract, dar
e i concret, e geometric , dar e i organic, aa a inventat planul liber, pentru c putea
gndi n felul sta, n timp ce toi ceilali erau obinuii s lucreze uniform i tot ce nu se
potrivea scoteau la o parte, n timp ce el gndea n cantiti duale, un avantaj pe care l-a
motenit de la bunica lui era mic, priniii lui erau mult mai puin ataai de religie i
chestii de genul sta, dar bunica lui i istorisea pilde din folclor, pilde ale religiei
respective i micuul Janneret bga la bila lui cea mare faptul c puteai gndi n cantiti
duale, c poi opera... Nu exist niciodat chestii att de opuse ntre ele nct s nu poat
s fie reconciliate.
ntr-una di cltoriile pe care le-a fcut el pn n 1912, cnd a terminat cu cnd a
terminat cu (?), a vizitat nordul Italiei i nafar de studiile pe care le-a fcut, pn la
urm a ajuns la Milano, Veneia i alte pri, a poposit ntr-un sat din vecintatea
Florenei, unde se gsea o mnstire cartuzian care se numea Ema. Mnstirile
cartuziene sunt relativ puine i relativ greu de vzitat, eu am vzut una transformat n
muzeu, tot lng Florena, dar nu Ema asta. Astea aveau un specific. Chiar i
Michelangelo a proiectat una:"Santa Maria degli Angeli e dei Martiri". Michelangelo a
transformat n biseric i a ataat o bucat din termele lui Diocleian. A fcut chestia asta
de un mod , de un modernism extraordinar, cnd pstrat-o pe aia ca un fel de ruin, deci
nu a modificat-o, dect interiorul, lsndu-i la exterior aspectul de ruin colosal roman.
i atunci a construit mnstirea cartuzian, Ce e aia o mnstire cartuzian? E o mnstire
n care clugrii triesc n izolare , unde muncesc , scriu , cites i se roag timp de cteva
zile fr s aib nici un fel de legtur cu exteriorul, n timp primesc provizii prin u ,
printr-o clap. Se dedic fiecare activitilor artistice, spirituale, literare, religioase i au
un fel de grdin care face parte din ansamblu.Toate aceste csue duplex au alturi o
grdin , nconjurat de un zid, ca nite (?) autonome. Pe Corbusier chestia asta l va
fascina o via de om i va ncerca s o realizeze de mai multe ori, n conceptul de
imeuble-villa i pn la urm n conceptul de Unite d'Habitation. Toat viaa lui a avut
ideea c asta e forma cea mai bun de locuire colectiv, n care dai de fapt ntr-un
ansamblu, un stelaj de unituri n care eti individualizat. i chiar a ncercat s o realizeze
literal.
Cnd s-a ntors acas le Platenier... sta a fost ciclul de via a lui Le Corbusier,
Mergea la Paris, mergea la Berlin , mergea , iar se ntorcea. sta a zis: "hai dom'le s
facem un proiect, s facem o coal nou i te pun pe tine director". sta l ducea cu
vorba "las, data viitoare, acum tebuie s plec". Dar ntre timp i-a lsat un proiect. El ce
propunea, propunea ca nite cuburi distanate aezate pe multe straturi, unele peste altele
care erau (?)pentru artiti, n jurul unei curi interioare acoperit cu o piramid de sticl.
Acest proiect nu s-a realizat. Singurul proiect important nainte de a pleca definitiv din
localitatea natal, unde nu s-a mai ntors niciodat a fost aa numita cas Schwob, despre
care a vorbit cu mare plcere, pe care a publicat-o. Acesta este proictul pentru coala de
arte inspirat de mnstirile respective. Maison Schwob, care a mai primit numele n
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 5 din 16

localitatea respectiv de bain turque- baia turceasc. Aici e o chestie foarte interesant. El
pentru prima dat folosete pilotisi, folosete o structur raional de beton armat, un plan
liber, asta st n jurul unei mari guri , care e organizat ca o subpant i folosete... Aici
se vede clar inspiraia din Perret , dar i din Palladio, i folosete pentru prima dat
traseele regulatoare. ncet-ncet el va fi obsedat de geometrie, de-a lungul ntregii sale
existene, pn cnd va inventa un sistem personal de proporii, modulorul, care este
inspirat tot din seciunea de aur i proporiile antropologice, interpretate personal. Dar
pn atunci el va folosi proporiile clasice.
Prima lui lucrare de baz, unde chiar avem de-a face cu Le Corbusier cel adevrat,
este acest sistem , pe care el a ncercat s l breveteze i se chema Dom-Ino. S-au scris
zeci i sute de cri cu ce a vrut s nsemne Dom-Ino? De la dom-ino n plan, arat ca o
ptric de domino cu puncte. El propunea s se realizeze ntregi complexe n zig-zag,
pe care el le numea imeuble arredant sau c e dom de la domus i alte chestii. Ideea e
simpl: trei plci de beton i ase stlpi plus dou console, ntr-o proporie determinat.
El spunea c lucrul sta se poate prefabrica i imagina c se putea mbogi producnd
case n serie de genul sta. Este prima formulare a unei gndiri arhitecturale care nu l va
mai prsi toat viaa lui i anume c casa e on main de locuit cu un sistem de stlpi i
plci reglat geometric foarte atent, cu console mprejur. De ce console? Planul liber l va
formula mai trziu. nc de tnr a avut aceast idee s elibereze faada de constrngerile
structurii. Dac o scot n consol i devine o membran ea poate fi definit prin alte
criterii dect prin aia n care exprim structura de rezisten. Problema este foarte
interesant. Dup aia a plecat la Paris. Pn n anii '20 va tri i se va susine ca director
al unei fabrici de construcii, unde o s l cheme i pe vrul su, care terminase facultatea
de arhitectur. Cei doi Janerett conduceau o fabric de crmizi i blocuri ceramice, seara
scria ,desena , vizita muzee, galerii. ntmplarea a fcut s cunoasc pe un pictor ,
Amedee Ozenfant. Amedee Ozenfant e astzi un artist extrem de notabil, nu a rmas n
memorie ca unul din marii moderniti, dar era eful unui curent , care se numea purism i
care pictau forme geometrice simple, sticle i borcane n aranjamente elementare i
conducea experiene privind reducerea spaiului tridimensional la reprezentri
bidimensionale suprapuse ale obiectelor, tehnic care se numete "mariage de contur" i
care va avea o influen absolut colosal asupra arhitecturii pn n zilele noastre, pentru
c studiile fcute de puriti privind reprezentarea bidimensional a spaiului
tridimensional fr scheme perspective, vor duce la expresia spaiului nu ca profunzime,
cum a fost tot spaiul arhitecturii clasice , ci spaiul ca stratificare. Tot spaiul de la
Corbusier la Terragni este spaiu ca layere, nu este spaiu tridimensional. Este el inspirat
din arhitectura japonez? Arhitectura japonez avea componente de genul sta. Nu
arhitectura, arta japonez avea elmente de genul sta i componente de reglare a structurii
de rezisten. Corbusier nu a avut nici o chestie cu arhitectura japonez. Arhitectura
japonez a produs influena via Wright, prin tiprirea operei lui Wright n 1911 n Europa.
Deci sta a fost drumul arhitecturii japoneze. Corbusier l detesta pe Wright i era total
insensibil la arhitectura japonez, i reciproc. Niciodat nu l-a interesat Wright, dei n
multe momente aveau idei asemntoare bazate pe un background cultural, religios i
filozofic total diferit. Singurul fapt era c se trgeau amndoi din familii sectante btute
n cap, ce i-a nzestrat pe amndoi cu obinuina de a gndi altfel dect restul lumii i de a
nu se simi complexai din cauza asta. Asta e o mare punte. Wright era un fiu de pastor
unitarian, asta e o sect rarisim ,originar din Ardeal, i astzi exist o minuscul
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 6 din 16

biseric unitarian n Cluj, acest sect a aprut n Ardeal n lumea maghiar, nu

romneasc, n timpul reformei luterane, s-a desprins din luteranism, i apoi un numr din
aceti unitarieni au migrat n secolul XVII, nti n Anglia i pe urm n SUA, unde au
prosperat, dar nu au devenit niciodat o sect dominant, cum sunt baptitii, cu zecile de
milioane, tia erau o sect mic, cum sunt i astzi, ca i secta asta a lui Le Corbusier.
Faptul c a provenit dintr-o structur din asta sectant, minuscul i btioas, cu un
punct de vedere inedit asupra lumii, mulumit s accepte starea de minoritate fr
complexe, a influenat foarte mult temperamentul acestor doi brbai, care toat viaa lor
au fost ntr-un conflict deschis cu lumea ntreag i nu s-au simit deloc ru din cauza
asta , ci chiar le-a alimnetat energia, n starea de diziden perpetu,un lucru foarte
important. Dac ar fost crescui cuvioi n main stream, e posibil s nu fi ajuns la aceste
rezultate, nici unul nici cellalt. Dincolo de asta ei au ajuns independent la formularea
planului liber, unul n raport cu arta, cellalt cu studiile sale abstracte, puriste. Tot restul i
desparte, inclusiv viziunea unuia i celuilat privind oraul, destinul arhitecturii i alte
chestii. Au fost personaliti de mare calibru, uriae, total separate, care au atins puncte
comune, ceea ce dovedete se coc multe chestii ntr-o epoc, se poate ajunge la acela
rezultat pe mai multe ci, dar altminteri nu sunt multe chestii care s-i apropie. Le
Corbusier , ca purist a avut o datorie enorm fa de Ozenfant i cercul... El l-a ajutat s
fie pictor, l-a ajutat s-i formuleze o grmad de probleme plastice, l-a ajutat s
gndeasc i s i organizeze structura mental pe baza de obiect tip. Bine, aici vedem c
i El Lissiky a avut acest tip de dualitate abstract, abstraciune, form tehnic, dar nu
att de dramatic formulat ca Le Corbusier. i neoobiectivitii discutau de obiecte tip, dar
pentru noi obiectul tip nu e un produs industrial, produsul industrial e o categorie aparte
de obiect tip. Deci produsul industrial fr pretenii estetice, dar bine fcut era un obiec
tip ludabil. Totdeauna Corbusier, ca i Loos, i va mobila casa cu obiecte de serie , nu
ntotdeauna, ci pn n anii '30 , dup care va cunnoate o tnra care i va fi secretara,
amant i colaboratoare, care va fi muza lui, Charlotte Perian, cnd el avea peste cinzeci
de ani ea avea vreo douzeci. Au lucrat vreo 10-15 ani mpreun i au generat celebrele
mobile Le Corbusier, care sunt i astzi n producie, celebrele ezlonguri, fotolii, scaune.
Din momentul la nu va mai lua obiecte tip ale altora ci i va mobila apartamentele cu
aceste produse. Charlotte Perian a murit acum civa ani, nu nainte s dea un foarte
frumos interviu in-extenso despre Le Corbusier , care poate fi gsit la biblioteca francez.
La biblioteca francez exist i opera complet Le Corbusier n trei casete video, n care
vedei frumoase simulri ale proiectelor sale nerealizate din tineree pn la sfritul vieii
i v recomand s o luai i s v uitai cu rbdare la ea.
Corbusier scrie la revist, picteaz , aprofundeaz, a nceput s proiecteze cteva
csue, printre care asta cu Amedee Ozenfant, care a rmas intact pn astzi, care este o
mic prism pe bee, cu o uria fereastr pe dou nivele i nuntru avea subpant. Asta a
fost alt obsesie corbusian. Faptul c unitatea asta are o singur fereastra ce lumineaz
toat casa, casa e cu subpante, iar n fa avem ferestre pe toat nlimea. Muli spun c
ideea asta i venea cnd lucra la fabrica de crmida, pe urm cu vru-su' luau masa n
crma (?), asta e o chestie care nu mai exist la Paris, exista pn n anii '60, deci erau
ntr-un fel locuitorii din centrul Franei, care erau n fel de olteni ai francezilor, care erau
din Overne, o regiune destul de srac, mergeau s se mbogeasc la Paris i n alte
orae mari, i specialitatea numrul unu a lor erau micile restaurante familiale , unde
vindeau i lemn i crbune i care se numeau bois i charbon. n Auberne se fceau
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 7 din 16

mezeluri bune i se mnca foarte bine n micile lor restaurante. Astea aveau o form
foarte tipic, pentru c restaurantele aveau o subpant, aveau o vitrin mare la strad prin
care intra lumina, i sub subpant era depozitul de lemn i crbune care sttea n sculei,
pentru c apartamentele pariziene nu aveau pivnie i se nclzeau nc cu emineu i
atunci orice om se ducea la dou trei zile i i lua un sac de crbune unde mai bea i un
petit blanc i lua i gustarea de la tipul la. Lui Corbusier i-a venit ideea asta, pentru c
timp de cinci ani a mncat cu vru-su', ntr-o chesti de tipul sta, pn i-a zis lui vrusu' :"asta e...". Chestia este c n punctul cel mai tare, astzi nu mai exist tipul sta de
localuri, poi s caui, c nu mai exist, odat pe trecerea pe centrale cu gaz, acest mare
tradii franuzeasc a disprut, au devenit tot mai turistice i comerciale, astea sunt mai
greu de recuperat.
i atunci, n 1922 , Corbusier formuleaz marele su pas, care s-a numit casa
Citrohan, pe care o va realiza mai trziu, Citrohan de la Citroen. Inginerul Citrogen, pe
vremea aia, a produs prima main high-tech din istoria automobilului, faimosul Citrohen
(?numele modelului), care s-a fabricat nentrerupt pn n anii '50. A fost prima main ce
a avut cutie de viteze sincronizat, suspensie pe asiu autoportant, direcie cu cremalier,
o grmad de lucruri care astzi gsim pe orice main, sta a fost un mare inovator, i a
inventat acest produs, care a fost n aa avansat fa de timpul su c a putut fi fabricat
timp de 30 de ani fr nici o modificare, pn cnd cellate maini au ajuns s fie la fel,
i atunci Citrohen a fcut (?nume de main?), care s-a fcut 25 de ani de zile, fiind n
faa celorlalte maini disponibile...
...deci aa mergea mintea lui ,cnd i pica o fis o dezvolta pn n pnzele albe,
devenea un object tip al imaginaiei sale. N-a putut s o fac n 1922, a fcut-o n 1927 la
Weisenhof, cu singura deosebire c a fcut-o pe bee. I-a pus un element n plus. ntre
timp n 1925 el a scos manifestul (?), n care spunea :"care sunt caracteristicile casei
moderne?". Pi st pe bee, ca s degajeze terenul de dedesubt, terenul se recuperez pe
teras, care se planteaz. E organizat nuntru dup principiul planului liber. Asta
nseamn c stlpii i pereii formeaz dou uniti separate, stlpii sunt generai de trasee
regulatoare precise, studii precise au artat c le-a preluat de la Palladio, a luat sistemele
din Quatro libri a lui Palladio, sistemele lui Corbusier sunt preluate din sistemele
regulatoare ale lui Palladio. Nici o problem, efectele nu sunt de loc similare. Palladio
producea ntotdeauna efecte de concentrare, pe cnd aici avem un sistem de dispersie
tipic modern, adic defavorizarea periferiei nu a centrului, pe cnd alea palladiene erau
centrice. Erau filozofii total diferite de spaiu. Stlpii formeaz un ansamblu, care
conform dictumului palladian sunt aa: un rnd mai largi, un rnd mai nguti i n ei se
taie (?), care permit s ai spaii i pereii au orice fel de forme libere, ca un tablou
abstract, care erpuiesc prin structura de rezisten, faad liber, pentru c st pe console
i celebrele ferestre lungi i nguste, aflate la nlimea ochiului. Pn a publicat chestia
asta el a apucat s construiasc cteva case Citrohan i chiar s fac mici blocuri Citrohan
la Pesac, n sudul Franei, unde un industria i-a comandat un cartier muncitoresc.
Acum, inspirndu-se din prietenii si noi dobndii din Neue Zachlikeit, a folosit culorile.
Culorile la Pesac erau; brun nchis, vernil i bleu cu care a pictat perei acestor case
niruite geometrice ca s poteneze senzaia spaial. Dup aia nu a mai folosit niciodat,
dect foarte trziu n via culorile cu atta dezinvoltur i va folosi inclusiv culoarea
alb pe exterior , rezumndu-i aceste culori n interiorul caselor. Dup ce a fcut casa
Citrohan, dup ce a fcut chestia asta el a ncercat, pornind de la casa Citrohan s
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 8 din 16

generalizeze aceste principii, producnd n 1922 prima lui sintez n salonul de toamn de
la Paris. De fap el a fost implicat cu un prieten din conducerea salonului de toamn, cu o
chestie. "Domn'le, uite la secia de urbanism ne-am hotrt i noi s mai schimbm prin
Paris celebrele fntni pioare i felinare clasice cu ceva mobilier urban nou. F-ne i tu
ceva de genul sta, mai iei i tu un ban, te vede lumea la expoziie." Repede cu bieii de
la firm, ntre timp i fcuse firm cu vru-su, parsise fabrica (?), au pus n trei
sptmni de un ora de trei milioane de locuitori, mpreun cu proiectul de imeuble villa
i au i construit un unit n care ineau expoziia. Iat aici planul original! Deci asta a fost
prima lui viziune colosal. O s m ntrebai unde sunt casele Citrohan? Alea sunt aici, n
aceste blocuri de perimetru. Cum e fcut sta? A fost o schem urbanistic inspirat de
Clasicismul Francez, Versailles, nu tiu ce. Dar, deja avem nite chestii inedite: marile
autostrzi, marile descrcri urbane de mare vitez, oraul era aezat pe un spaiu liber,
strzile nu mai au realitate fizic, asta nsemna c strada nu mai era definit de pereii
caselor. Strada este un traseu de circulaie. Planul liber transpus n urbanism, strzile sunt
trasee de circulaie , strzile i casele sunt autonome unele fa de cellalte. n centru sunt
zgrie- norii cartezieni de 60 de etaje, sub form de cruce, care conin conducerea. Aici
sunt bncile, aici sunt tehnologiile, aici e down-town-ul, de jur mprejur sunt imeuble
arredant, case dom-ino puse cap la cap, formnd trasee i circuite, iar de jur-mprejur sunt
imeuble-arredant... Aici sunt faimoasele imeuble villa, care de fapt erau fcute n felul
sta, pe ase etaje, erau nite rafturi de fapt, care conineau trei rnduri de raft, ntr-un raft
de beton era bgat o cas Citrohan i care avea alturi grdina. Fiecare raft coninea un
"unit". Fiecare "unit" din sta cu grdina alturi, aezate una peste alta. JOs, ca aia pe
pilotisi, ceea ce nsemna c tu poi strbate continuu, i erau nuntru terenuri de sport,
grdinie alte mecherii. Iar un unit din sta el l-a i realizat n expoziie, am s vi-l art
imediat. Aici i arat cu se ocup terenul ntr-un ora medieval, n Parisul din vremea lui
i n proiectul lui , vedei? Scara de detaliu crete foarte mult. esut medieval, secolul
XVIII, secolul XI, propunerea lui. Succesul lui n anumite cercuri a fost aa de mare nct
n marea familie de industriai Voisi, care de pe urm i-au luat numele de Daceau, deci
industria Daceau, care de pe vremea aia fac avioane, i-au finanat s fac un astfel de
proiect pentru centrul Parisului, unde el a propus raderea centrului Parisului i
transpunerea acestui proiect, pstrndu-se doar Notre-Dame i cteva palate istorice,
restul fiind fcut tabula-rasa. Corbusier pornea de la lucruri mrunte , dar nu se oprea la
nici o scar. Crzile franuzeti, pn foarte de curnd, datorit unei tradiii, nu se vindeau
cu paginile tiate, aveai bucuria de a tia cu cuitul fiecare pagin. Pn forte de curnd
cnd au renunat la chestia asta, nu din motive tehnice, era pur i simplu o fandoseal
franuzeac. Aici el studiaz diferite orae din trecut i prezent: Agerul, Istambulul, vilele
palladiene, New York-ul. Ajunge la formularea asta, o prim formulare a lui imeuble vila,
asta nu e formularea definitiv, cu studii foarte serioase de ocupare a terenului. Iat unitul
realizat la expoziie. El l-a realizat la Stuttgard, care s-a i realizat. El propunea ca aste s
fie aezate pe oriunde, astea sunt imeuble arredant i celebra perspectiv a zonei centrale.
Normal c impactul, mai ales asupra tineretului a fost electric. Corbusier a devenit i a
rmas pn la moartea lui eroul. Foarte muli arhiteci importani ,americani, scandinvi,
japonezi. Din momentul la Le Corbusier nu a mai avut treab cu faa de munc, n
sensul n care veneau zeci i sute de studeni din toa lumea voluntari, care lucrau pe
gratis, simindu-se foarte onorai s petreac un an doi, pe banii lor n atelierul
maestrului. Asta a durat pn la moarte lui n 1969. i astzi Fumihico Maki i aduce
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 9 din 16

aminte cu lacrimi n ochi, cum s-a dus el n anii '50... n anii '50 el a lucrat pe rupte, pe
nimic ca s-l poat venera pe maestru i consider c a fost cel mai important moment din
viaa lui. Asta a nceput i nu s-a mai terminat patruzeci de ani de zile. Astfel el i-a
asigurat mn de lucru entuziast i pltita fr prea mari cheltuieli, de-a lungul ntregii
sale cariere. Mai avea i civa tehnicieni pe care i pltea, care tiau practica proiectrii,
dar fr entuziasmul acestor voluntari nu poi s-i imaginezi uriaele proiecte care nu
aveau nici un alt rol dect la de a strni polemici, erau nite simulri uriae pe hectare
de plane, avnd s fac asta pn la sfritul vieii lui, schimbnd direcia arhitectuii i
stabilindu-i noi orizonturi. Asta e o chestie formidabil.
Pe lng aceste mari viziuni, Le Corbusier a realizat ntre 1925-1930 faimoasele
sale vile albe i mai multe mai mici. Prima care nu face parte din ciclul canonic al celor
patru este maison (?nu se nelege numele casei?), este o cas fcut de un sculptor la
Neuilly, n apropiere de Boulogne-Viancour , unde a construit o strad ntreag, sunt mai
multe strzi, care ntre 1925 i 1930 au fost mobilate de tot felul de arhiteci moderniti:
Luxart, Malais Stevens(?primele dou nume din enumerare nu se neleg. Am scris
pronunia aproximativ?) i Le Corbusier. De exemplu, spre deosebire de Bucureti, unde
imobilele moderniste formeaz o bun jumtate din cartierele centrale, la Paris nu exist
n centru aproape nimic i trebuie s te duci la Neully sau la Boulogne-Viancour ca s
vezi cteva strdue mobilate de marii arhiteci moderni. Bucuretiul e un ora care a
rspuns imediat la aceast provocare corbusian, n sensul c muli dintre arhitecii mari
din anii '30-'40 rezideni la Paris, cnd s-au ntors au ras cartiere ntregi de vile i blocuri
moderniste, n prostie. Bucuretiul din acest punct de vedere e o rezervaie de arhitctur,
probabil cea mai mare din lume, care are alturi de ea Tel-Avivul, partea care a fost fcut
naite de rzboi, care a fost fcut tot aa. Astea sunt cele mai mari rezervoare i
rezervaii n aer liber de arhitectur modern, interbelic de pe faa pmntului. Din
pcate Bucuretiul, partea asta din ea nu va mai supraviezui viitorului cutremur, ceea ce
este pcat, pentru c este o pies de patrimoniu mondial, unic. Deci n rile unde s-a
nscut acest tip de arhitectur ea a rmas tot timpul marginal, n Germania, n Frana,
datorit faptului c oraele erau bine constituite i oricum establimentul nu era piat pe
el de fericire ca s renune la modul tradiional e a construi n favoarea unuia mai nou. n
schimb, n Romnia, fiind o ar care se ridica puternic , nu au avut nici o jen s preia
acest tip nou de arhitectur i s-l dezvolte la scara unui ora uria. Nu a existat niciunde
n lume aa ceva, cu excepia Tel-Avivului, anumitor pri di Tel-Aviv , care au fost fcute
nn aceeai perioad. Aa c mergei la Bucureti, mergei pe bulevarde, mergei n
cartiere de vile, mergei la lotizrile absolut corbusiene de la Vatra Luminoas, ct mai
avei timp, ct n-o s dispar, perntru c aceste cldiri au suferit dou cutremure
devastatoare i nu au fost consolidate sau reparate niciodat. Pe un al treilea e clar c nu
au cum s-l ncaseze, s reziste la el. Astea vor disprea i se va pierde un patrimoniu
uria. Am fcut digresiunea asta cu studenii i popularitatea lui la tineret... Le Corbusier
va fi la fel de popular ca i n anii '50-'60, cnd cu totul ali tineri vor prelua mesajul lui,
n anii '50-'60 va face cu totul alt tip de arhitectur i generaia mare a lui Allison i Peter
Smithson vor fi tot corbusieni, altfel de corbusieni, pentru c i ntre timp Le corbusier
fcea altceva. Tot timpul tineretul l-a considerat liderul su, pn la aptezeci de ani tot
liderul tineretului era, n sensul c generaii succesive de tineri l-au considerat liderul lor.
Aceste vile albe, au nceput cu case simple, casa (?nu se nelege numele casei?) este o
cas simpl, e un cubule pe pilotisi, care are jos cabina portarului ca un fel de cabin de
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 10 din 16

avion, cum erau cabinele de avion pe vremea aia, pe care treceai pe sub cas n curte.
Deasupra are dou nivele cu un balcona la subpant. El a pus sisteme foarte complexe de
spaialitate, care astzi sunt folosite de toat lumea, subpante , pasarele, spaii pe mai
multe nivele, chestii care strpung i leag planele paralele ale compoziiei puriste. Rolul
unei asemenea pasarele .care ddea ntr-un balcona n subpant era aa: am balcona
aici, am peretele independenta, dar ca s le leg vin cu o pasarel, trec peste chestia asta i
ies afar i leg ... i fac vizibil compoziia. Maison Plainex , casa Lifschfizt, care este la
Neuilly n apropiere de Parc de Princes. Am stat o dat la Paris trei sptmni ca s le vd
pe toate i ca s petrec cteva zile la fundaia lui Le Corbusier, care e prima din vilele
canonice. Toate aceste csue preliminare, n numr de vreo zece, din care se mai pstrez
cinci sau ase. Seria canonic ncepe cu Maison la Roche, care adpostete fundaia lui
Le Corbusier, unde sunt toate desenele, fotografiile i manuscrisele lui Le Corbusier, pe
care nu poi s te duci i s le vezi, dect dac ai aplicat pentru un grad de cercetare i i
se aprob. Ele toate pot fi consultate sub form de fotocopii sau DVD-uri, originalele sunt
doar pentru cercettorii serioi. Maison La Roche Janneret e compus de fapt din dou
case propuse pentru un doctor celebru, colecionar de art modern i pentru alt vr a lui
Corbusier, i se afl la doi pai de rue Malais Stevens. Malais Stevens era un tip monden,
foarte bogat, nepotul baronului Stocle , pentru care a fcut Joseff Hoffmann n 1908-9
celebra cas de la Bruxelles, Malais Stevens era nepotul parizian al baronului Stocle i a
fost unul din cei mai talentai arhiteci moderniti i a construit aceast strad cu vile
moderniste pentru el i prietenii si cu parale. Alturi, ntr-o mic nfundtur, vreau s v
spun c Corbusier nu era singurul modernist n Paris, era o pleiad de arhitecii de genul
sta. El a fost cel mai mare. Acum nu avem timpul s i studiem pe toi. ntr-o nfundtur
este fundaia asta, aici este Maison... El a considerat aa, c cele patru vile canonice
speculeaz patru dimensiuni ale arhitecturii. Maison La Roche ... Asta e Maison La
Roche i asta e maison (?). Asta st pe un stlp i se vede grdina n spate, aici este casa
de scar, care este prima exprimare a unui mod nou de a face arhitectura. Casa aia de
scar cu pasarelele , cu pereii de sticl , cu planurile independente , cu conexiunile
diagonale, reprezint prima capodoper absolut a arhitecturii moderne. Cum s zic?
Fcea moul tot felul de chestii, dar s ias oper de art din aa ceva, s-a atins pe mna
lui Le Corbusier. Aici e casa de alturi, care i asta are o fabuloas cas de scar i vedem
diagonale pe chestia asta. Aici spunea el c a interpretat Arts&Crafts-ul britanic, n sensul
unei dispuneri libere a planului. Pe urm a urmat alt capodoper fantastic, vila Garche.
Asta nu poate fi vizitat, din pcate. Este prima lui structur super complex. Fundul unei
curi ample cu o grdin uria n spate, st o prism perfect, aparent, dar excavat, un
mare savantlc, care este una din cele mai rafinate vile construite vreodat. Vila este pe
trei niveluri , are dou intrri, care nu sunt simetrice, sunt uor decalate i casa este
perfect pus la traseu, cu o precizie absolut. Aici e garajul, aici e intrarea, aici e intrarea
servitorilor, aici e holul, aici e intrarea stpnului. Era o societate bazat pe clase sociale,
sta e exprimat chiar i ntr-o vil modernist i democratic. Ea ocupa fundul Curii. n
spate e mult mai interesant, n sensul n care este complet excavat ntr-o parte, are o
uria teras, are sus un pavilion extraordinar, pe care poi s faci plaj, asta la rndul ei e
structurat cu subpant, iar nuntru sunt goluri pe nivele, care permit privirii s mearg
de sus n jos. Planurile sunt absolut rafinate, absolut extraordinare. Aici e o gaur foarte
mare sub form de pian, este tipic, pe lng aceast scar care unete casa de sus i pn
jos , de pe acoperi, deci scara principal. Aceast fabuloas vil... Avem toate
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 11 din 16

caracteristicile: planul liber, transparena, mai puin pilotisi, cu excepia unor pilotisi, care
apar aici, unul mai gros, unul mai subire. Pe urm a urmat vila din Cartagina, care nu
mai exist din pcate, n care el a ntors pe dos planul liber, adic a pus stlpii pe contur i
casa era o chestie amorf din sticl, chestie care se poart foarte mult n zilele noastre,
ntre plcile de beton i stlpii ordonai uniform pe contur. Finalul, care el nsui l-a
decretat o capodoper absolut, una din cele mai extraordinare i mai complexe realizri
i vile construite vreodat, n 5000 de ani de arhitecur, Vila Savoy. Asta e o capodoper.
Asta a fost imediat n ochii contemporanilor i n ochii notri. Proprietreasa vilei era o
proprietreasa vesel care tocmai luase un brbat milionar i ncerca s duc o via... n
ultimii si ani de veselie, ct mai vesel i mai sexy. Casa asta a fost o catastrof, pentru
c: pereii mari de sticl, acoperiul cu teras plantat, realizat cu tehnologia din anii '20
produceau condens , cureni, infiltraii de ap, care nu au putut fi rezolvate niciodat. De
fapt ele nu au putut fi rezolvate dect dup anii '70, cnd terasele i structurile metalice au
devenit n sfrit realizabile, adic safe. Asta a fost o foarte mare problem cu arhitectura
modern, pentru c imaginau forme pe care tehnologia nu le putea rezolva. Pe Corbusier
nu l-a deranjat ctui de puin. Asta i explic de ce brusc Mayer, n anii '70, n State au
renviat acest stil de arhitectur corbusian , care devenise brusc fezabil fr nici un fel de
probleme i fr nici un fel de bti de cap, pentru c ntre timp au aprut: ntreruperile de
puncte termice, termopanul, membranele sigure cu lianii osmotici, azi nu e nici o
problem s faci chestii din astea, pe vremea aia era o mare problem. Asta era o cas de
vacan, la marginea Parisului. ntre dormitor i baie, pentru c de fapt dormitorul era n
baie, asta e o chestie pe care tot Le Corbusier a inventat-o, numai buda era separat i
avea un ezlong elegant de faian albastr, unde ea vroia dup baie s stea aa, iar
diferiii amani s o admire. n acest proces Le Corbusier a fcut unul din cele mai
extraordinare obiecte arhitecturale produse vreodat, pentru c deliberat a dorit s
reinterpreteze vila Rotonda a lui Palladio, dar total invers, descentraliznd-o. Are i asta
un centru, dar centrul e o ramp. Aici a lansat el conceptul de promenade arhitecturale. E
de fapt un teren lung i ngust, tu cnd intri pe teren, pe lng casa portarului, vila e n
fund i ntoars cu spatele la tine, ca s ajungi la ea trebuie s o ocoleti. Ca la
Ronchamp? La Ronchamp e puin diferit, o s discutm despre Ronchamp, o s v art i
un film. Eu am stat odat la Ronchamp o zi de iarn ntreag, ca s urmresc mersul
soarelui pe interior i exterior, i i pic mandulele. Adevrul e c dac te duci o jumtate
de or e o caca. De fapt aia e un mecanism de a capta lumina , care se modific radical de
la o or la alta. Dac avei rbdare o s v fac un film de o or i ceva cum se modific
Ronchamp sub incidena luminii. Aia face parte din opera lui de mult mai trziu. Iat-o!
Deci e pe pilotisi, chestia asta n jurul creia se ntoarce maina i sunt garajele, holul e o
chestie foarte stranie , care are rampa i scara. Scara e pentru personalul de serviciu i
rampa e o chestie care ncepe n cas i duce la etajul nti, care este n form de L, dar
este perfect bgat ntre patru faade identice. Asta nsemn c exist un spaiu exterior
care este interior i rampa se mut afar i mai face o tur...(ntrerupere de band)...aici
este budoarul cucoanei , de unde poi s vezi livingul de pe parte cealalt, sta este
faimosul ei dormitor, cu ezlongul ntre baie i dormitor. Adevrul e c la orice or te
duci ie deschis, e muzeu acum... Problema e cnd au restaurat-o i-au pus-o a fost: o
restaurm aa cum a fcut-o Le Corbusier sau introducem anumite detalii moderne ca s
rezolvm problemele. Au zis c nu se poate ,. Era pentru prima oar chiar dc sunt
probleme o reparm la patru-cinci ani, dar trebuie fcut aa cum a fcut-o el. A fost o
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 12 din 16

dezbatere foarte mare, i au hotrt c o fac fix aa, aa cum au fcut i cehii cu aia a lui
Loos. Faada pe dinafar pare unitar. De fapt este nuntru este o curte interioar cu
dou trepte, casa i curtea plutesc deasupra terenului. Despre casa asta s-au scris zeci de
cri, s-au ncercat interpretri, de la mistice la filozofice, de la tehnice la pracice. O s v
las bucuria de-a lungul vieii dumneavoastr profesionale s aprofundai acest subiect,
care este absolut nesfrit. Casa este enigmatic. De ce este circulaia n mijloc? De ce
este circulaia tema? Ce semnificaie are ascensiunea? Unde duce ascensiunea? , ctre cer,
deci... Care este distribui spaiului pe perimetru? Ce semnific ea? Ce semnific ritmul
precis al stlpilor i tieturile geometrice extrem de bine orchestrate? Casa e un obiect de
mare enigm i n acelai timp un obiect de o mare frumusee. Totdeauna e nghesuial n
ea, pentru c sunt studeni i arhiteci din toat lumea, vin cu crdurile. E un loc de
pelerinaj, cum e i fundaia Le Corbusier .a.m.d. Niciodat nu o s o ai numai pentru
tine. Pozele pe care o s le vedei... Mi-au trebuit ore ca s pot s pozez fr ia buluc
peste ea. Cel mai tare sunt tia care vin cu profesori. Fiind deschis publicului, normal
c oamenii ncearc s profite.
Dup ce a terminat aceste vile albe, Le Corbusier a produs primul su proiect
monumental public, pe care l-a publicat de ndat n acest carte, e vorba de palatul
pentru Liga Naiunilor. Acest palat pentru Liga Naiunilor a iscat o imens controvers, n
sensul c ctigtor a fost dat. Asta e vila Garche. N-ai zice c are opeci de ani. sta e
proiectul ctigtor. Pe el l-au descalificat pe motiv c a folosit tu de china n loc de tu
de nu tiu care. L-au descalificat pentru c nu aveau chef de un modernst. Nu a participat
numai el. A mai participat i Meyer cu Witwer, elveienii care au fost profesori la
Bauhaus, elveieni care au venit cu o chestie foarte high-tech, au fcut dou turnuri
gemene din sticl, cu ascensoare pe faad i alte mecherii. De unde le venise ideea? De
la rui, nu? ,i cu un ou foarte mare ,bine calculat acustic, care era sala de edine. la
avea puine anse de ctig, dar sta era un obiect perfect fezabil. Corbusier n stilul lui
inefabil , raional a desprit problema. Orice problem se rezolv dac tii cum s o
formulezi. Atunci secretariatele le-a desfcut i aici sunt pe pilotosi pe ferestre lungime ,
pe plan liber, sunt primele modele de cldiri de birouri imaginate vreodat i astea sunt
legate cu nite pasarele de sala de conferine, care nuntru e foarte bine studiat acustic,
dar care, pentu ai da un aer mai mnumental, a realizat-o pe o simetrie frontal dinspre lac.
Uit-o aici, sta-i proiectul. Proiectul sta... Aici a nceput la un moment dat, inclusiv
Carel Teige, a nceput s-l susin foarte tare pe Corbusier, Toi i-au abandonat pe ialali
moderniti, n ideea c poate sta are anse s se impun, s-a fcut un tmblu foarte
mare p chestia asta . Era pentru prima oar cnd un mare proiect absolut modern intra n
sfera spaiului public monumental. Era considerat un test. Uite! Asta e faada dinspre lac.
Iat profilul care va deveni banal, al tuturor slilor de conferin, pn n zilele noastre.
Este profilul acustic dezvoltat de Corbusier cu ocazia. Decie un proiect foarte modern din
toate punctele de vedere i foarte rafinat, n acelai timp din punct de vedre estetic, care
mbina n acelai timp simetria cu asimetria La nevoie putea face i un aranjament
complet simetric, dar ar prefera s nu, pentru c mult mai n spiritul modernitii.
Bineneles c labagii ia l-au descalificat, pentru c i-au dat seama c este o mare
presiune n partea tinerei generaii s fie aplicat acest proiect i au adoptat un proiect mult
mai convenional. sta a fost momentul cnd Corbusier a fost n maxim apropiere de
Neue Zachlikeit, tia l-au susinut foarte tare. Au participat n 1928 la primul congres de
arhitectur modern, n 1930 la cel de-al doilea la Franckfurt. Aici a nceput circul ntre
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 13 din 16

Le Corbusier i ei. La Frankfurt, n oraul lui Ernst May, n cartierele de blocuri au lansat
tema existence minimum. Care existence minimum, existence maximum, aer soare ,,
lumin, elegan, lux pentru popor, nu chiimburii din astea nemeti, cutiue de
chibrituri. Eu nu sunt de acord cu asta. Atunci brusc, Carel Teige, care era teoreticianul
lora i-a dat seama c a neles greit conceptul de mashine a habitee, c de fapt
mashine a habite, dar Le Corbusier avea un ideal artistic nalt, pe care ei l considerau
antisocialist i burghez. Au nceput atunci, de unde l susinuser, au nceput brusc s-l
njure pe motiv c se ded la vechile discipline de compoziie i estetic i alte chestii i
ncearc s bage n modernism astfel de frecii, s fac un modernism cu valoare estetic,
ceea ce este , dup prerea lor o contradicie n termeni. Dup prere lor Modernismul i
estetica nu au nici o treab. Modernismul trebuie s fie eficient, cu evile la vedere. sta
le-a zis "nici vorb, proporie , emoie, for i funciune , dar nu aia e". Dup aia relaia
s-a rupt cam de tot. Teige i-a scris cteva scrisori personale n care l njura de mam pe
Le Corbusier. Pe sta l durea n beic: "atta lume m njur, i ce dac?". Dup aia a
propus un proiect care avea s i nebuneasca pe nemi definitiv i anume , proiectul
pentru Liga Naiunilor. El a ajuns la formularea proiectului pe care avea s-l denumeasc:
"Mundaneum". E ca un fel de ora uria, foarte interesant s vezi chiar laboratorului su.
n mijlocul Mundaneumului trebuia s fie o uria piramid, care trebuia s conin un
muzeu al umanitii i o spiral continu mergea pn n vrf unde era un observator.
Asta e exact schema dup care s-a fcut MGM, muzeul de la Las Vegas, 80 de ani mai
trziu, care are camerele i slile de conferin exact aa. Le Corbusier nu ar fi fost de
acord cu cldirea aia , considernd c avea un rol strict comercial, pentru a face efortul s
o ridici trebuie s ai o viziune umanist mai puternic i s nu fie fcut numai pentru
bani. Cnd a ajuns la chestia asta Teige i cu nemii nu l-au mai scos din reacionar i alte
chestiuni. Casa este un organism, asta este o cas extraordinar , fcut pentru mama lui,
dup ce tatl lui a murit el a cumprat o bucic de teren pe marginea lacului Geneva i a
construit pentru mama lui aceast cas pe un singur nivel, cu un buget extrem de mic,
avea doar 57 de m2, unde a aplicat teoria lui, c dac ai puin spaiu trebuie s generezi o
direcie de vedere foarte lung fie pe orizontal, fie pe vertical i aia va comanda de fapt
felul n care percepi casa. A lsat aici o fereastr enorm de vreo zece metrii i a organizat
dormitorul , buctria , micul living, ca nite coji care stau spre chestia asta unic. Cum la
casa Citrohan astea stau pe vertical i aste stau ca nite balcoane, aici e pe orizontal,
astea stau aici n spate ca nite nie. Aici sunt cele patru case, aici e vila Savoy. Pe urm a
vrut s fac un ntreg cartier de vile Savoy. Ultima mare lucrare din acest perioad a fost
proiectul su pentru Palatul Sovietelor. Asta este chestia cea mai constructivist pe care a
fcut-o el vreodat, adic s-a lsat pus deoparte de avangarda rus. El a ncercat n stilul
su inefabil s arate c a desprit programul n pri sala mic, sala mar, platforma de
defilare, cu o ramp mare, i s arate c nu a fcut dect s fac un asamblaj, ca la Pisa,
ntre nite elemente puternice. Proiectul este unu din cele mai fascinante din istoria
arhitecturii, e singura dat cnd n spirit pur constructivist, partea tehnic i structura de
rezisten devin un subiect n sine, pentru c acoperiul e suspendat pe cabluri. E un
proiect fantastic. Cldirile arat incredibil de modern i contemporan. Bineneles c nu sa premiat, dar totui Stalin, pentru c era un tip celebru, a dat dispoziia s execute o
lucrare i aici este Centrul cooperaiei de Consum din Moscova, care exist i astzi, este
prima sa lucrare public, n care mbin simetria cu asimetria, cu planul liber, cu pereii
de sticl, cu un sistem de aer condiionat care nu a funcionat niciodat, deoarece vara i
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 14 din 16

iarna rus depau parametrii de calcul din Elveia, aa nct n anii '80 avea sobe. Este
splendid. i-a dat seama c tipul nou de arhitectur, pe care l-a experimentat pe vile e
valabil i n cazul construciior publice de mare importan. Tema asta a rampei nu e
aceeai ca la Frank Lloyd Wright? Da i nu, la Frank Lloyd Wright circulaia vertical nu
e foarte important, sau nu a devenit muli ani de zile foarte important, ci circulaia
orizontal e foarte important. La Corbusier, din cauza gndirii puriste, n care casa e un
ansamblu de planuri virtuale, i aa i aa, ca s pot s treci n ea, adic s consumi opera
de art, s treci ca prin planurile virtuale ale unui tablou, ai nevoie de un mecanism. El a
considerat c scara e un mecanism mult prea brutal i prea rapid, ca s poi gusta chestia
asta. Atunci ai nevoie de rampe, te ntorci, tot timpul poi s strbai planurile astea, te
ntorci i vezi din spate i tot aa. i a creat termenul de promenade architecturale.
Bineneles c rampa odat ctigat nu a mai lsat-o pn a murit.
Ultimul lui proiect, sinteza ultim, este un mic pavilion expoziional fcut la
Zurich, care a durat cteva luni, cu un an nainte de a muri, pe care recent elveienii ,cu
mare grij, l-au reconstruit. E alctuit din dou cuburi legate cu un sistem de rampe i
care are nite acoperiuri parasol. Acoperiurile parasol le va crea la Chandigars, va fi una
din ultimile lui invenii. Adic fac un acoperi mare...(ntrerupere)...Pentru Corbusier, n
orice caz, ncheierea acestei faze sau etape din cariera lui l-a situat pe o poziie extrem de
important, n sensul c la nceputul anilor '30 a devenit unul dintre purttorii de imagine
ai micrii moderne internaionale. A nceput din ce n ce s fie asimilat cu una din
figurile cele mai importante. Lucru sta se justific(?nu se nelege clar dac e cuvntul
"justific"?) foarte tare printr-o chestie bazic. Omul avea o foarte mare energie n ai
propaga ideile i a neles foarte repede c nu te poi atepta la o schimbare n arhitectur,
care s porneasc de la nite baze foarte nguste, cum era pn atunci, adic: ori eti cu
idei intelectule sau sociale sau politice limitate. Trebuie s generezi o imagine coerent a
ceea ce poate deveni lumea sau a problemelor pe care arhitectura i urbanismul ar putea
s le rezolve. n cazul sta el a fost n stare s asimileze toate elementele epocii lui... S
produc o sintez acceptabil pentru publicul general, nelegei? A fost primul arhitect
major, din cercul foarte restrns al arhitecilor moderniti, care au nceput s se adune...
El va domina primele CIAM-uri, n ciuda polemicilor cu nemii. Pn la urm va produce
celebra cart de la Atena , care va fi documentul fundamental al modernismului pe
treizeci de ani de zile. E un tip care organiza evenimente , organiza conferine, i
dezvolta proiectele , gndea n serii tipologice, gndea n teme fundamentale i nu i-a
propus niciodat s rezolve... Fora i n acelai timp slbiciunea lui st n faptul c nu ipropus niciodat s rezolve doar o problem concret. Fiecare problem, n capul lui ,
fcea parte dintr-un ansamblu vast i era ntotdeauna cu gndul la ce l poate pe el ajuta la
dezvoltarea lui viitoare a ansamblului. Nici mcar casa aia pentru mama lui nu a fcut-o
numai pentru aia, ci ca s ncerce anumite manipulaii asupra spaiului, pe urm va relua
ntr-un proiect din 1936, dezvoltndu-l ca un proiect de tip al proiectelor din Ville
Radieuse, de exemplu. Deci practic, nu fcea nici un lucru, ct de mic, n sine. Toate erau
refolosite i gndite ca pri a unei construcii mai mari. Chestia asta i-a asigurat un foarte
mare succes, pentru c prea c indic o direcie. Ca personalitate creatoare chiar a
indicat o direcie i a modificat radical gndirea despre arhitectur. A dovedit c gndire
despre arhitectur nu este doar un pariu intelectual, ci poate crea un nou tip de estetic.
Bineneles c odat cu trecerea timpului atenia lui va fi ndreptat tot mai mult pe
problemele de urbanism. Problemele de urbanism, aa cum a ncercat el s le rezolve, nu
Curs 11.Le Corbusier.
Pagina 15 din 16

vor fi ntotdeauna cele mai corecte sau mai bine puse la punct, de unde a aprut ideea la
sfritul anilor '70, nceputul anilor '80 ideea c Corbusier a fost un arhitect important,
dar c de fapt ca urbanist st la baza multora dintre erorile nfptuite ulterior. Eu... bine
dup aia a avut loc un mare reviriment i importana lui ieit din comun a fost
recunoscut, inclusiv ntruct privete urbanismul. Nu exist nici o capacitate de a genera
o oper major fr s trezeti efecte negative i pozitive "alive". Tot ce putem nelege
noi este c fr unul ca Le Corbusier viziunea modern asupra societii i arhitecturii nu
s-ar fi nscut niciodat sau ar fi luat natere ntr-un mod mult mai parial, mai fragmentar
i mai incomplet. Din punctul sta de vedere opera lui a fost... Se poate spune c Le
Corbusier i nelege rolul n isorie . El semna lui, nu a avut niciodat nici o ndoial
asupra rolului lui. Se nelege dimensiunea liniar i rolul lui. El nu a avut niciodat nici
cea mai mic treab cu chestia asta. El nu e un tip cruia i s-a ntmplat s ajung n
istorie. El a considerat din primul moment, c ce face el va schimba istoria i n aceast
contin a lucrat o via ntreg . El personal nu se ndoia de acest lucru , de aia a scris
crile, a inut conferinele i a sfrit n final n a-i convinge pe toi. Problema cea mai
interesant legat de el este faptul c...

Curs 11.Le Corbusier.

Pagina 16 din 16