Dunarea de Jos 153 Noiembrie

Revista Dunrea de Jos - nr.
153
2 x MARIA, (despre) METAFIZICA URMTORILOR

n ziua de 7 noiembrie 2014, la mansarda Centrului
Cultural a fost lansat cea de-a douzeci i una carte din
colecia cArtEsene-poezie, coordonat de ctre Florina
Zaharia, volumul urmtorii, de Alexandru Maria. Instalaia
video ce a nsoit lansarea a fost realizat de ctre Alina
Maria (foto 2), ntre cei doi neexistnd, ca s fie clar, nicio
legtur e familie, cel mult de ideatic, textul i imaginile
completndu-se inspirat.
ntlnirea a fost moderat de ctre scriitorul i criticul
literar Adi George Secar, scriitorii Stela Iorga, Victor
Cilinc i Ion Zimbru ntmpinnd cum se cuvine noua
apariie editorial, subliniind iniiativa Centrului Cultural
de a promova valorile literare glene.
Printre altele, s-a spus c poemul propus coleciei de
esene este i el o carte-fiin, urmnd firul unor lunatici,
unor vistori, unor nemuritori, unor frumoi i
foto 2
blestemai, unor
frumoi nvini,
foto 1
Alexandru Maria
scriind noi suntem
urmtorii,/
noi
suntem mblnziii
Poate
sunt
confesiunile unui
urma al celor
convertii
la
evanghelia Micului
prin, care simt c
s-au rtcit ntr-un
inut la fel de pustiit
precum cel din
poemul lui Elliot,
unde ntunericul este
atotputernic, iar vorbele se pierd n noapte,/ ca i cum ai
vrsa cerneala n cerneal. Iar Soarele tot ncearc s rsar
din spatele munilor, nereuind
Sunt versuri-martor despre vremurile noastre n care
s-au ajuns s se urasc oamenii ntre ei att de mult, nct
familiile Capulet i Montague par a se alinta.
Zbuciumurile fiinelor noastre nsetate de autentic
(emoia primelor ntlniri, firescul acestora) pot doar
constata spargerea monadelor, citind legate despre grote
chiar n grote pline de osemintele tuturor xantipelor, grote
n care zboar stoluri de cuvinte, grote care ne amintesc
bine c suntem contemporani cu oamenii cavernelor, care
trimit cupele de cucut prin fantome de fiine.
n decembrie urmeaz volumul nr. 22, semnat Marius
Grama, nsoit de fotografiile lui Cristian Nstase.
Alexandru Maria, Alina Maria i Ion Zimbru
Duminic, 26 octombrie 2014, a avut loc la Cavadine ti Srbtoarea cntecului i jocului horincean. Realizat n
parteneriat cu Centrul Cultural Dunrea de Jos Galai, manifestarea a reunit artiti profesioniti ai Ansamblului
Doina Covurluiului i artiti amatori, membri ai grupurilor folclorice din localit ile Cavadineti, Bereti i Trgul
Bujor. Devenit deja tradiie, srbtoarea i propune s valorifice creaiile folclorice cu specific zonal i s promoveze
artitii locali.
PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com
Centrul Cultural Dunrea de Jos Galai a organizat

n perioada 4 - 5 noiembrie 2014, Concursul na ional de
film etnografic i imagini-document Ipostaze
etnografice.
Concursul i-a propus s valorifice i s evidenieze
patrimoniul cultural prin intermediul fotografiilor i
filmelor cu tematic etnografic i s ncurajeze producia
cinematografic de acest gen.
n cadrul acestui proiect instituia noastr a organizat
cea de-a doua ediie a Festivalului Naional de Film
Etnografic de la Galai i a reunit realizatori din Craiova,
Dmbovia, Maramure, Cluj, Arad, Cara - Severin, Arge,
Olt i municipiul Bucureti.
Proiecia filmelor cu tematic etnografic a avut loc
pe data de 4 noiembrie a.c. la Teatrul Dramatic Fani
Tardini, iar vernisajul i premierea ctigtorilor, la
ambele seciuni, a avut loc la Salonul Artelor al Centrului
Cultural Dunrea de Jos din Galai.
n urma jurizrii, la Concursul naional de film, s-au
acordat urmtoarele premii:
- Marele premiu - Sorin Mazilescu din Arge - Ion
Rodo - suflet n sufletul lemnului;
- Premiul I Sorin Sabu din Arad - Meterii olari din
Trnvia;
- Premiul II - Felician Steanu din Maramure Desfcutu de fctur;
- Premiul III - Mircea Cmpeanu din Cluj - Femeia
munilor;
- Premiu special - Laura Pumnea din Dolj - V rsatul de
ap;
- Premiu special - Ioan Liu din Reia - Lumea
apinarilor.
De asemenea au mai fost acordate i urmtoarele
distincii:
- Meniune pentru veridicitate - tefan Scrltescu Centrul Judeean de Cultur Dmbovia;
- Meniune pentru scenariu i comentariu - Valeru Ciurea
- Centrul Judeean pentru Conservarea i Promovarea
Culturii Tradiionale Olt;
- Meniune pentru promovarea tradiiilor maramureene
- Gabriel Bohol - Bucureti.
Concursul Naional de Imagini - Document Ipostaze
Etnografice s-a desfurat pe dou seciuni:
Prima seciune - Fotografie digital actual - Tema
Obiceiuri calendaristice de peste an a avut caracter
naional, iar la aceast seciune s-au nscris 20 de
participani din diferite zone ale rii: Miercurea Ciuc,
Maramure, Cluj, Giurgiu, Dmbovia, Vaslui, Galai, Dolj,
Suceava, Sibiu, Ploieti, Tecuci, Constana i Bucureti.
n urma jurizrii s-au acordat urmtoarele premii:
- Premiul I - Pamfil Biliu din Maramure pentru
fotografia Chiralexarii;
- Premiul II - Bogdan Gheorghe din Sibiu pentru
fotografia Udatul Ionilor;
- Premiul III - Marian Nicolae din Dolj pentru fotografia
Focurile de Joimari;
De asemenea au mai fost acordate i urmtoarele
Proiecii de film etnografic la sala Studio a

Teatrului Fani Tardini
meniuni onorifice: Daria Vrbnescu din Bucureti, Kuti
Zoltan din Miercurea Ciuc, Armand Dasclu din Suceava,
Adrian Baciu din Vaslui, Hajnal Vitos din Miercurea Ciuc.
A doua seciune a avut caracter local i au fost nscrise
n concurs peste 300 de fotografii ale participan ilor din
oraul Galai i din comunele Umbr reti, Lieti,
Nicoreti, Vntori, Cuza-Vod, Rediu i Branitea.
La aceast seciune s-au acordat urmtoarele premii
i meniuni onorifice:
Premiul I Iulia Oprea din Cuza-Vod;
Premiul II Gheorghi Buruian din Rediu;
Premiul III Ioana Stoian din Galai;
Meniuni: Marilena Panamarciuc-Gala i, Daniela
Codreanu-Galai, Alexandrina Martin-Galai, Ecaterina
Hulea-Vntori, Mihai Gheorghe-Branitea.
PARTENERI IMPLICAI N REALIZAREA
EVENIMENTULUI:
Teatrul Dramatic Fani Tardini Galai;
Librria Elibrys- Galai;
Sala de fitness EliteGym din Galai;
Studio Artexpress Galai;
Au fost oferite premii i din partea partenerilor notri:
LIBRRIA ELIBRYS - a oferit un premiu domnului
Gheorghi Buruian din Comuna Rediu, Judeul Galai;
SALA DE FITNESS EliteGym a oferit trei premii,
pentru trei dintre concureni: Daniela Codreanu, Iulia Oprea
i Emil Corneliu Vlad;
STUDIO ARTEXPRESS a oferit un premiu pentru cea
mai artistic viziune din cadrul concursului Ipostaze
Etnografice, domnului Labancz Istvan din Miercurea Ciuc.
Membrii juriului:
- Ioan Filip - pre edinte juriu - regizor de film,
realizator TV;
- Maximilian Popescu - prozator i realizator de film ;
- Nicolae Sburlan - preedintele fotoclubului Dunrea
de Jos din Galai;
- Anioara tefnuc - ef serviciul Cercetare,
Conservare i Valorificare a Tradiiei Populare.
Carmen SEREA
Revista Dunrea de Jos - nr.153
Viaa n regular Times New Roman dar i n culorile lui Adrian Zinescu.
La umbra construciilor proiectate de O.I.Coovliu
De curnd am scris despre cea mai recent carte de
poezie a domnului Petre Ru. Dar domnia sa, fiind autorul
uneia dintre cele mai bune cri non-fiction scrise pe la
noi, dar i a unui roman inspirat din realitate, Mogo oaia
istoria unei tragedii, respectiv Orologiul de nisip,
este i un bun i inovator prozator. De aceea nu m-a
surprins apariia sa n colecia de proz, dei cele trei texte
din cartea-bijuterie sunt la interferena dintre proz, eseu
i poezie.
Petre Ru scrie, dac simplificm la maximum, despre
Dor, Umbr i Divinitate
n Verde vale de rai, confesiunea se mplete te cu
meditaia. Totul porne te de la evocarea unui col
paradiziac, un fel de Coasta Boacii a Rinarilor lui Emil
Cioran, ca s nu ne referim la o altfel de rp , mult mai
apropiat geografic
Un loc magic al copilriei, component a Dorului,
poate substana din care sufletele noastre prind puterea
s lupte mai departe Loc slbatic, dar plin de blndee
i linite, unde Dumnezeu poate fi simit mai aproape,
unde rugciunile chiar pot fi ndeplinite ntotdeauna.
O linite deplin, doar ciripit de psri i fonet de
frunze, att se auzea n valea mea de rai. Cnd se aduna n
aer mult abur, era semn c se vor dezlnui fulgerele nsoite
de ploaie mbelugat.
Este o nostalgie a originilor, bine tensionat , aa cum
ade bine ntr-un text de acest tip: Dorul este starea n
care nu eti complet. Iar omul aproape toat viaa este
incomplet, permanent i lipse te ceva. De aceea,
mbriarea omului cu dorul pare iminent . Omul parcurge
distana dintre el i dor ca pe un drum interior c tre
adncimea propriei fiine.
Cum se manifest dorul personalizat, v lsm plcerea
s descoperii singuri, neuitnd s subliniem frumuseea
imnului nchinat soarelui copilriei, mingea de aur a
adevratului paradis.
Scriitorul atrage atenia i asupra laturii ntunecate a
cuvintelor, acestea putnd ntrerupe adesea o vraj , chiar
Sergiu Dumitrescu, Florina Zaharia, Octavian I.

Coovliu i Nicolae Dobrovici Bacalbaa
i aceea a legturii att de vremelnice dintre trup i umbr,

asupra creia mediteaz n cel de-al doilea text, Semntura
corporal, un alt fel de scrisoare adresat de ctre umbr
corpului.
Cu o mai pronunat apropiere de fantastic este ultimul
text, Albastrul Dumnezeu, dar sunt respectate i aici
nite limite ale bunului sim realist-magic, misterul fiind
pstrat. Este vorba despre misterul fiin ei n general:
Mi-a fost dat s locuiesc sub pmnt. i niciodat nu a
fost mai ciudat dect atunci cnd din raclele unei dimine i
triste am resimit suspinul sub greutatea de plumb unde
zcea turnat. Sclipirile de licurici ineau loc de lumnri,
dei dogoarea din ncpere era de nesuportat. Poate c ar fi
trebuit s fac ceva s mai eliberez din strnsoarea aceea.
Poate m-a fi nscut din nou, mult nu mai era i cred c a
fi fost n stare, dar ce folos c trupul era pe duc
Aadar, o nou frumoas surpriz literar de la
crturarul Petre Ru, care nu i-a spus cu siguran ultimul
cuvnt n ceea ce prive te proiectele sale literare i
revuistice
*
Lansarea care a avut loc n ziua de 17 octombrie a fost
nsoit de instalaia de fotografie a artistului fotograf
Adrian Zinescu, un adevrat recital de culoare, aducndune aminte nu numai c Galaiul este un dar al fluviului, dar
i un fruct al soarelui. Preedintele CJ, doctorul i
scriitorul Nicolae Bacalba a a remarcat excelena
expoziiei foto, exprimndu-i dorina de a coleciona una
dintre lucrrile expuse, domnia sa prezentndu-l i pe cel
de-al treilea erou al zilei, dr. Ing. Octavian I. Co ovliu,
omagiat ntr-una dintre crile potale cu personaliti
glene din seria Oraul scrie, oraul citete, carte
potal lansat cu acelai prilej, subliniind ceea ce a fcut
pentru cetate ca director al Direc iei Tehnice de
Proiectare, iar apoi ca inginer ef al proiectrii, brileanul
adoptat de Galai fiind o personalitate marcant a tiinei
i ingineriei construciilor, recunoscut pe plan mondial.
a. g. s.
Adrian Zinescu i Petre Ru
IN MEMORIAM
Octavian I. Coovliu, 1927-2014

Nscut la Brila, la 18 septembrie 1927, a urmat
cursurile Institutului Politehnic Gh. Asachi din Iai, pe
care le-a absolvit n 1951. n perioada 1951 - 1959 a
lucrat pe antiere n judeele Brila i Galai. n 1959 a
fost transferat la DSAPC Galai, n funcia de director al
Direciei Tehnice de Proiectare, iar apoi de inginer ef al
proiectrii, pn la pensionarea din 1990. n continuare, a
lucrat la acelai institut, n cadrul Consiliului Tehnico Economic. A susinut teza de doctorat cu titlul Studiu
asupra conlucrrii cu terenul de fundaie la unele cldiri
de locuit cu cinci nivele fundate pe loess n regiunea
Galai n 1986, la Institutul de Construcii Bucureti.
Dl. Coovliu i-a desfurat o mare parte a activitii
sale n cadrul Institutului de Proiectare al Judeului Galai,
unde a elaborat proiecte i studii de profil construcii
civile i industriale i studii cu caracter mixt privind
comportarea structurilor de construcii fundate pe
terenuri dificile de fundaie. n acest cadru a iniiat,
proiectat i realizat lucrri cu caracter experimental
privind comportarea n exploatare a unor tipuri de structuri
cu perei, schelete sau hybrid, dispuse pe astfel de terenuri,
urmrind comportarea lor sub efectele tasrilor induse de
umezirile controlate. Prelucrarea rezultatelor obinute din
monitorizarea i msurrile efectuate au servit la
completarea msurilor de protecie privind concepia de
proiectare a construciilor ce se fundeaz n astfel de
condiii. O alt latur a activitii n domeniu unde d-sa a
avut contribuii demne de interes o constituie preocuprile
n domeniul proteciei antiseismice a construciilor,
preocupri ce au putut fi cunoscute i prin faptul c
evenimentele seismice mai reprezentative, manifestate n
ultimii 50 de ani din ar (4.III.77, 31.VIII.86, 30/

31.V.90) nu au produs efecte semnificative asupra
ntregului fond nou construit din anul 1960, n ntreaga
zon Galai - Brila - Tecuci, zon ale cror proiecte de
fond construit au fost coordonate de d-sa. n paralel cu
activitile menionate, se poate sublinia activitatea sa
de cadru didactic asociat pentru discipline de specialitate
n cadrul Universitii Dunrea de Jos Galai, precum
i preocuparea pentru elaborarea unui bogat volum de
lucrri tehnico-tiinifice, publicate i/sau susinute n
cadrul unor manifestri tehnice de profil din ar i din
strintate.
Dumnezeu s-l odihneasc n pace!
Anisoara
Stefnuc
,
,
(urmare din DDJ numrul 152)

i va permite realizarea unei expoziii de ambarcaiuni
Muzeul Zonei Pescreti din judeul Galai - pescreti tradiionale. Vegetaia specific, format din
oportunitate pentru un viitor complex muzeal salcie, stuf, papur, va completa din punct de vedere
etnografic
estetic obiectivul. De asemenea, iazul va fi populat cu
specii de peti specifici zonei.
Pavilionul, construcie din lemn, avnd forma n
Avnd n vedere faptul c zona eligibil a plan a unui octogon, cu stlpi i florrie (trafor) din
Programului Operaional pentru Pescuit 2007-2013, lemn, este destinat realizrii unor activiti cultural Strategia de dezvoltare durabil a zonei pescreti educative n aer liber, pentru promovarea tradiiei
Prut-Dunre Galai este Lunca Prutului Inferior specifice judeului Galai.
Dunrea Inferioar Mila 76, fiind cuprinse comunele
mprejmuirea Zonei Pescreti va consta, pe latura
din judeul Galai, situate pe malul drept al Prutului i de acces principal (latura sudic a muzeului) din gard
municipiul Galai (cartierul Valea Orasului i Faleza de lemn, cu poart dubl pentru atelaje i simpl pentru
Inferioar a Dunrii), locaia proiectului Muzeul Zonei vizitatori, dup un model tradiional din comuna
Pescreti din judeul Galai s-a stabilit n zona de Suceveni. Pe celelalte laturi, muzeul va fi delimitat de
agrement a Pdurii Grboavele, comuna Tuluceti, pe restul pdurii printr-o mprejmuire care va permite
latura sudic a Muzeului Satului Petru Caraman.
dezvoltarea unei vegetaii specifice, de tip gard viu,
Muzeul Zonei Pescreti din Judeul Galai, const care s nu fie n dezacord cu mediul nconjurtor.
dintr-un ansamblu de obiective care cuprinde dou
Gndit astfel, Muzeul Zonei Pescreti din Judeul
gospodrii tradiionale, nelegnd prin aceasta locuine Galai rspunde att unor necesiti de cunoatere,
i anexele aferente (specifice Zonei Etnografice Covurlui culturalizare, valorificare i promovare a zonei noastre,
Nord comuniti situate pe malul drept al Prutului ct i unor necesiti de petrecere a timpului liber
Inferior, respectiv Zonei Etnografice Gala i pentru vizitatori ntr-un ambient agreabil, propice
comuniti situate pe malul drept al Prutului Inferior), desfurrii unor activiti recreative.
o cherhana, un iaz, un pavilion pentru activiti culturale
Amplasarea Muzeului Zonei Pescreti din Judeul
n aer liber i mprejmuiri.
Galai, n vecintatea Muzeului Satului Petru
Gospodria specific Zonei Etnografice Galai zona Caraman, are n vedere extinderea arealului de
Prutului Inferior este reconstituit n baza reprezentare a judeului Galai din perspectiv
documentrilor i cuprinde dou locuine bicelulare i etnografic (ocupaii, habitat, obiceiuri tradiionale),
anexe: gherie, chivni, coterea, goginea i cotlon. ntregind astfel un proiect amplu de realizare, pe viitor,
Cea de-a doua gospodrie respect modelul a unui complex muzeal, n cadrul cruia s i
tradiional descoperit n baza cercetrilor de teren din regseasc locul binemeritat i alte obiective muzeale:
Zona Etnografic Covurlui Nord zona Prutului biserica, moara de vnt i de ap, casa de secol XX,
Inferior, i cuprinde: locuin bicelular cu etac (soba mpodobit cu traforuri lucrate cu miestrie, stna,
desprind odaia n dou compartimente) i anexe: scrnciobul i nu n ultimul rnd un han, pentru a
chiler, buctrie, coterea, cor, cote, sandoal.
enumera doar cteva dintre acestea.
Cherhanaua, reprezentativ pentru Zona Prutului
Inferior i Zona Dunrii Inferioare, conform
documentrilor, este o construcie situat n zona de
pescuit, destinat primirii, sortrii, comercializrii petelui
i depozitrii uneltelor de pescuit. Cherhanaua va fi o
construcie din chirpici, pe structur de lemn, acoperit
cu stuf. Replica din Muzeul Zonei Pescreti din
Judeul Galai, va respecta structura cherhanalei
tradiionale i va fi redimensionat, pentru a gzdui
expoziii cu specific pescresc, birourile personaului de
specialitate i un depozit.
Iazul va reconstitui arealul specific zonei pescreti
ntlnirea cu meterul Constantin Cojan (foto), din

satul Colibai, raionul Cahul, care i-a fcut pn i lui
Gugu o cciul mare, tradiional, de aproape un metru,
a fost deosebit de emoionant. Legat de Galai prin anii
petrecui de ctre tatl su aici n perioada interbelic , el
a rennodat firul ntlnirilor prin activit ile Centrului
Cultural Dunrea de Jos. La o ntlnire ne-a povestit
cte ceva din ceea ce au nsemnat unele atacuri istorice
asupra romnilor:
M numesc Constantin Cojan, sunt meter popular,
vicepreedinte al Uniunii Meterilor Populari din
Republica Moldova. Am s v spun o poezie despre un
moment tragic care s-a petrecut n anul 1946. n acel
an, din ordinul autoritilor comuniste de la Moscova,
n sudul Basarabiei au fost rase de pe suprafa a
pmntului trei sate cu numele de Zorum, Ro ia i
Frumuica Nou. n acest moment regiunea care
cuprindea cele trei sate este n regiunea Odessa,
raionul Tarutino.
Dup ce au fost terse de pe suprafaa pmntului,
acolo s-a construit un poligon. Localnicii au fost nevoi i
s ia drumul pribegiei, unii oprindu-se n satele megie e.
Nu demult, un tnr de la coala nr.126 din Odessa,
parc 126 este, unica coal unde se nva n limba
romn facultativ (directoare fiind o brav femeie din
inutul Hera), declara c-i trage rdcinile din acele
sate disprute. De la el am aflat urmtoarea poezie:
Sate, sate mpucate
Fr ui i zacon
Chiar din sfnta libertate
Ne-au fcut un poligon
i-au tras din el cu tunul
Peste vatr i mormnt,
Cte dou, cte unul
Sate care nu mai sunt
i le-au ters din harta lumii
Musclete, cu ciubota
Peste, vai, sicriul bunii
Merge tancul i pihota
Pe la trageri, peste al tatei
Zboar moartea-n lung i lat
Sate, sate neuitate
Pentru ce v-au mpucat
C creteai copii i grne
C arai i semnai
c-aveai pne i la pne
erai surori i frai
poate chiar de asta poate
C de alta, Doamne Sfnt,
Sate, sate ngropate
De cu zile n pmnt
Peste ele-i iarb crud
Floarea-i scutur pustiul
Printre luturi ploaia ud
A strbunilor sicriu
Nempcate, neuitate
Fr cruce i mormnt,
Sate, sate mpucate
Sate care nu mai sunt!
Eram i eu tnr adolescent cnd am intrat la
Colegiul Tehnologic, pe lng Ministerul Deservirii
Sociale, unde am nvat, vorba vine, cojocria, pe care,
de altfel, o nvasem de la tata. Dar de acolo am
cptat hrtie, diplom de tehnolog n prelucrarea
pielii. Pe cnd eram elev la acest colegiu am participat
la diferite evenimente. n anul 1970, fiind copila de
17 ani, taman venise formaia Mondial Atunci am
auzit pentru prima oar ntr-o mulime zicndu-se
Frailor, i noi suntem romni!. A intervenit atunci i
Miliia, fiind nite confruntri, fiind unii dai jos
de pe cai
De la ntmplrile legate de dorina autoritilor de
a muta statuia lui tefan cel Mare de la Chiinu,
mi-au rmas n memorie versurile:
Btrnul tefan la rscruce
Prin secole neostenit
n stnga ine sfnta cruce
n dreapta palo ascuit
i-au vrut pgnii ca s-l smulg
Din rdcinile de piatr
Iar piatra va rmne piatr
n inim de neam spat
Storc tinerii tria gliei
Din via coapt btrneasc
Tatl meu a muncit n perioada interbelic la Galai.
El a avut patru frai, care au fcut toi armata la romni
Bunica i strngea pe toi la un loc i le spunea cu
afeciune romnaii mei!, dei ea era rusoaic
A consemnat S.D.
m revendic din cavalerismul medieval desuet, cel importat din Orient n urma cruciadelor...
(urmare din DDJ nr 152)
n timp, te-ai bucurat din plin de
recunoaterea valorii scrisului tu.
Amintesc aici doar nominalizarea,
n 2007, la Premiul UNITER pentru
cea mai bun pies romneasc a
anului 2006 (Catrafuse sau
Fany) i Premiul naional pentru
roman al Editurii Tracus Arte, din
Bucureti, n 2013, pentru romanul
Das Mioritza Reich - O ucronie
vintage, lansat la Trgul
Internaional
de
Carte
Gaudeamus. Ce alte asemenea
bucurii ai mai avut?
Am luat multe premii de teatru,
proz i poezie, de unele sunt chiar
mndru. n 2013 am primit locul nti
la concursul naional de dramaturgie
Goana dup fluturi, de la Rmnicu
Vlcea (n 1993 primisem o meniune acolo), preedinte al
juriului - alctuit din criticul Ion Parhon, de la Televiziunea
Romn, Claudiu Groza, critic teatral la Tribuna din Cluj,
regizorul Mihai Lungeanu, de la Teatrul Na ional Radiofonic
- fiind chiar criticul Alex tefnescu care, ntr-o carte de
critic, m mustra nu pentru stil, ci pentru c a fi fost prea
misogin. Am fost, dar mi-a trecut: sunt mizantrop acum.
Glumesc n parte, cci la vremurile astea toi sunt mizantropi.
M-am bucurat tare s fiu nominalizat UNITER, pentru cea
mai bun pies romneasc, ba chiar, spre mirarea mea, nu
pentru una dintre piesele mele moderniste, ci chiar cu un
text clasic istoric despre Fani Tardini a noastr Am ncercat
i la copii: la concursul de dramaturgie de la Teatrul Ion
Creang Bucureti am luat Premiul I, fr coroni, dar cu o
groaz de parale! De altfel, cu o carte de copii, prima carte a
mea tiprit, n 91, mi-am putut cumpra apartamentul n
care stau, la Dunre. Despre cel mai plimbat spectacol al
meu am aflat c se joac de la nite prieteni care treceau
prin Reia, la festivalul naional de teatru de acolo. Regizorul
Dan Mirea, director al teatrului reiean, descoperise textul
meu pe internet. A jucat o tnr formidabil, Andrada
Samoil, iar cele trei personaje masculine au fost aduse la
via de ctre Ionu Ghinea, un actor cunoscut mai ales din
filmul Dup dealuri, cel regizat de Cristian Mungiu. Fetia
cu brichet s-a jucat apoi i la Lugoj, Bucureti, Deva,
urmnd Italia. M-am bucurat, cci confirma i aprecierile
despre pies ale regretatului teatrolog Mircea Ghiulescu
n Istoria Literaturii romne. Dramaturgia i n Convorbiri
literare. O pies tragic. O talentat actri de la Teatrul
Naional Mihai Eminescu din

Chiinu,
Ana
Tkacenko,
intenioneaz acum s o monteze
acolo. M-am bucurat i cu succesul
unor piese pentru copii de doi-trei
ani, cci am ncercat i limbajul
acestor vrste, piese jucate la
Bucureti sau Cluj. Povetile mele au
plcut unor mmici din patria
ttucului povetilor, Andersen, care
spuneau c s-au sturat de poveti
vechi sau proaste i s-au apucat s
m traduc n danez. E o chestie s
tii c te place cineva n danez:
nseamn c treci peste bariera de
limb. Am fost bucuros s interesez
i un impresar din Santa Monica,
California, chiar cu Polonius, pies
premiat, jucat la Galai, cerut
acum la Seul i deja tiprit n volum
de o editur din SUA - dar asta datorit muncii unui
traductor nverunat, Petru Iamandi. Pcat c impresarul
din SUA s-a mbolnvit, apoi m-am mbolnvit eu. M-am
bucurat s aflu c au circulat, n mediu electronic, i nite
ncercri poetice trimise din Viena, lucruri sincere i
dureroase, scrise dup operaia incredibil pe care am
avut-o acolo, operaie care nu mi-a permis vreo sptmn
s lucrez la calculator i s scriu proz. Editura Centrului
Cultural Dunrea de Jos a i publicat-o, e a doua mea
crticic de versuri. Lansarea a fost la Spitalul Judeean,
eram internat acolo dup revenirea n ar: ntr-un fel, parc
mi se citea necrologul, dar prietenia celor prezen i am simito uria i le-am fost recunosctor. Ei, mai spun eu c, dac
muream la Viena, aveam asigurat i gloria: ce alt glean a
mai murit n strintate? Oricum, puine versuri publicate,
chiar dac am luat Premiul Octavian Goga la Cluj pentru
poezie. Scriu prea uor versuri, de aceea m feresc. Poezia
adevrat te cere foarte-foarte sincer: e ca i cnd te-ai
mrturisi iubitei, ca i cnd ai recunoate un pcat grav, nu
doar s scrii cu meteug, de parc ai drui iubitei, n loc de
sentimente, un inelu ieftin, ns strlucitor. Oricum, vreau
ca la tot ce scriu, fie proz, fie versuri, s m emoionez i eu,
s rd ori s plng.
Ai publicat i n strintate. Ai dou cri aprute n
SUA, mai multe povestiri n Marea Britanie, Canada, Frana
i SUA, i-au fost sau vor fi montate piese de teatru pe
scene din Coreea de Sud i Republica Moldova. Cum ai
realizat i trit asemenea experiene?
Piesa Polonius, pies de sertar premiat dup revoluie

la Oradea i jucat n 96 la Dramaticul glean, tradus de
inegalabilul, n englez, Petru Iamandi, n colaborare cu
britanicul Richard Wright, a fost tiprit, tot prin demersurile
sale, n SUA. Regizoarea gleanc Camelia Hncu, acum
la Cluj, a propus textul i a fost acceptat pentru un proiect
teatral desfurat la Seul. Piesa mi-a fost cerut, dup
premiera glean, la Santa Monica, California, tot printr-o
promovare Iamandi, ns impresarul s-a mbolnvit grav i
a czut proiectul. Povetile publicate la o editur din SUA
au fost traduse tot de Petru Iamandi, secondat de britanicul
Tom Carter. Despre Fetia cu brichet am spus dejaCu
Off, text premiat n Festivalul naional de teatru glean
i publicat prin generozitatea Editurii Axis Libri, pies pe
care actorul Cristian Gheorghe, directorul teatrului, vrea s
o regizeze pentru toamna aceasta, este un text simbolic i
suprarealist care are la baz o povestire SF, tiprit ntr-o
revist cu apariie n Canada i Frana, de excelentul
traductor de francez Vasile Savin: o alt aventur! Ct pe
ce s apar n Solaris, poate cea mai bun revist de gen
din lume, ns ei nu public strini, aa c m-au ndreptat
ctre revista Temps tot. Regizorul Ion Sapdaru mi-a
sugerat s o dramatizez i iniial nu mi-a plcut ideea, pn
cnd, dup luni bune, m-am trezit cu soluia mai realist i
deloc SF actual
Ai ajuns n redacia cotidianului Viaa liber n
1994, dup experiene la mai multe publicaii, ca redactor
ef, dintre care amintesc Aciunea i Orientri. Ai
statutul de reputat ziarist profesionist, eti membru al
Uniunii Ziaritilor Profesioniti din Romnia. De la
nlimea acestei experiene te rog s ne vorbeti despre
viaa dintr-o redacie, despre frumuseea meseriei de
jurnalist!
Un prieten din Leova, la sptmnalul cruia am lucrat
ntr-un schimb de experien i de suflet, scriitorul Ion
Mititelu, preedinte, pe atunci, al curajoasei Asociaiei Presei
Libere XXX din Republica Moldova, a exclamat la Gala i,
dup o scurt vizit: M simt aici ca ntr-un submarin! Simt
o presiune uria n jurul vostru! Aa i e! Vitez, nervi,
termene, concentrare, uneori amenin ri Mcar nu te
plictiseti aici n cursul vieii: subiectele sunt variate,
personajele, diverse, societatea se schimb cu viteza luminii
n vidul legislativ Am ns i obiceiul s compar mereu
situaii actuale, politice i sociale, cu cele din veacuri trecute:
dac tii s caui n arhive, gseti mereu situaii i
mentaliti identice cu cele de azi. Iar asta m linitete: n
ciuda unor greeli sau ticloii, tot au rmas destui mari i
mricei prin istoria asta a noastr i apropo de istorie:
dup ce am fcut, mai bine de un deceniu, cercetare istoric
i am publicat sptmnal, sper s termin curnd i Abecedar
istoric glean - o Istorie a Galailor pentru cei mici, cu
cteva lucruri eseniale, fr ani de inut minte, scris pe
nelesul lor - c doar scriu i poveti, pe care, iat, mi le tot
cer doamnele educatoare i nvtoare, ba i nite mmici
din Danemarca, care vor s le zic n daneza lui Andersen,
dup fasoanele lu alde Cilinc. Ajungem btrni i nu tim
ce e mai important despre oraul nostru i e pcat! Am gsit
la Biblioteca V. A. Urechia un manual interbelic de Geografie
a judeului Covurlui i aa mi-a venit ideea. i de la

abecedarul bdiei Creang
Te-a ruga s faci cteva consideraii privitoare la presa
zilelor noaste, n mod deosebit din perspectiva respectrii
deontologiei profesionale.
n ciuda ostenelii colilor bune de jurnalism, care dau
mai mult oameni de PR i prezentatoare dect plmai pe
investigaii, analize ori reportaj, cred i eu, ca i alii: ies
ziariti din coal numai cei care intr ziariti, adic
OAMENI - coreci, empatici, dar neinfluenabili. Cam cum
spuneau i programatorii computerelor: Gunoi intr? Gunoi
iese! - numai datele corecte ruleaz corect! Specializrile se
fac, meseria se nva i se fur, dar dac o faci din interes
sau orgoliu, dac nu eti n primul rnd om, dac nu ai mil,
dar i curajul s i-o nvingi pentru principii, dac nu te lai
uor corupt ntr-o epoc srac n care chiar demnitarii sunt
exemple de necinste, te poi numi ziarist i nu un ciocoi
publicist.
Ai trit experiene pentru mai multe viei sau pentru
mai muli oameni. M opresc doar la dou. Prima: ai navigat
mai mult n zona Africii. Te-ai scufundat n Atlantic.
Povestete-ne ceva din aventura acelor ntmplri.
A trebuit, foarte tnr, s conduc peste 40 de oameni n
acelai timp, ca ef al pescarilor i produciei n procesarea
petelui. Se proceda tiinific: specialitii de la Institutul
Romn de Cercetri Marine veneau pe nave ca s se
documenteze direct, dar petele dispruse, de pild, din
Mauritania, din care Romnia lua ns cupru i vindea
armament, iar n ar ni se tot cerea pete oceanic. Aa c
intram la furat, alturi de flota ruseasc, n apele teritoriale
ale Senegalului, dar raportam specialitilor c am pescuit n
Mauritania. Urmarea: anul viitor, specialitii ne recomandau
tot coastele mauritaneze. La fel se ntmpla n Namibia, unde
paza de coast ne-a ncolit de multe ori. n Angola, un
comandant romn a i fost condamnat la moarte pentru
piraterie, iar n zona Polisario au tras cu artileria, incendiind
complet suprastructura Parngului. Dac mai pui starea
proast a navelor, lipsurile, izolarea cumplit, nebunia izolrii
ca de pucrie, lipsa de mijloace de salvare n unele cazuri
(dup un accident, am fost dus, de exemplu, la un medic
sovietic, pentru c nu existau atunci nici asisteni medicali
venii n flota noastr i, pentru c barca nu mai avea motor,
era s ne scufundm pe furtun. Comandantul, Iulian
Popescu, cu care eram la cuite, i-a riscat ns viaa pentru
viaa mea!), toate ne fceau s supravieuim prin minune.
Pentru c nu a fost gata carnetul de marinar, am ratat c derea
avionului romnesc cu schimbul de echipaj n ocean, lng
Nouadhibou, dar mi-am scos prleala: am avut destule
peripeii ca scafandru, cu echipamente vechi de 20 de ani i
distruse, accidente sub ap, mucturi de foc i pericolul
rechinilor uriai. Era ns grozav s pluteti ntre ape ca
smaraldul, fr s mai tii unde e sus i unde e jos, fr
greutate, ca n Cosmos Am avut i momente de relaxare,
cnd scrijeleam poeme sub pntecul navei, jucam v-a i
ascunselea urmrii de foci curioase, sau fumam igri la
baza crmei, sub ap, la buca etambreu, unde se mai gsea

aer. Asta dup ce o lun sau dou ne speteam muncind sub
apa de dou-trei grade Celsius care i oprea inima n
momentul impactului: mici reparaii, curirea prizelor de ap,
etanarea bucei etambou, la elice, ca s se poat schimba
garnitura, chiar curarea de 50 - 60.000 tone de scoic de
pe chila navei, ngreunat n mar de attea depuneri Greu,
dar frumos, i o mare camaraderie, chiar dac azi erai
ameninat cu cuitul de cineva care mine i salva viaa
sau eu salvam pe cel cu care m dumneam, dup nebunia
unui voiaj prea lung i prea srac.
A doua experien ar fi aceea de reporter pe
cmpul de lupt n zilele mineriadelor dmboviene.
Ce ntmplare din acele zile te-a marcat cel
mai mult?
Cnd era s rmn orb de la o petard , n timpul
asediului Palatului Victoria, cnd a fost puciul mpotriva
Guvernului Romn. Dar i mai mult m-a speriat atunci
faptul c m molipseam de toat acea ur popular, dei
vedeam cum minerii care ajungeau n grupuri ca de
vilegiaturiti, interesai mai mult de peisaj, erau mnai
de biei cu ochi ce bteau spre albastru i de bbue cu
sacoe care, de pe tu, strigau la mineri s nu fie moli.
tiu c eti un mare iubitor de istorie. Te ntlnesc
adesea n sala de documentare a Bibliotecii V. A.
Urechia. Multe dintre subiectele scrierilor tale sunt
inspirate din trecutul istoric. Din aceast perspectiv,
cum percepi evenimentele din decembrie 1989?
Ca i alte revoluii. De pild, la 1789, dup ce Frana a
ajutat pe americani, aducnd ns pe francezi la foamete,
doar pentru a slbi inamicul englez, foamea a scos lumea
n strad, ca la noi n decembrie. La 1848 s-a ad ugat o
alt particularitate asemntoare lanului de revoluii i
revoluii din 1989, ca i din revoluiile arabe care au urmat:
molipsirea de la stat la stat, pe msur ce informaia
(zvonul, presa, sau mai nou, mediul electronic globalizant)
determina reacia n lan. Nu cred c a lipsit vreodat i
agentul secret al unora i altora, ppuarul, dar nu iese
niciodat cum planific agenturile. Consemnnd an de an
mrturii ale participanilor la revoluia din 89, revoluie
adevrat pentru noi, oamenii simpli (eu am dreptul s fiu
puin naiv, am petrecut Revoluia pe Atlantic, chipurile
ameninai de teroriti libieni), am notat mi cri
ncruciate ntre mai multe fore, nu ntotdeauna cei buni
fiind buni. Acum studiez ns perioada 1845 - 1848, pentru
un roman pe care, dac-l voi termina vreodat (lucrez de
vreo zece ani la strngerea de documente, dar i scriind
cteva capitole) romanul pe care sper s -l pot trimite la
Gallimard, dar mai am de cutat la Istambul ceva izvoare.
Se pare c Galaiul nu a fost strin de cauzele economice
ale revoluiei din 48. Oricum, mai toate revolu iile noastre
sunt copii dup cea din Boboru lui Caragiale. tii de unde
vine vorba c S-a rsturnat crua cu proti? S-a rupt
osia la crua care transporta nite revoluionari la 48,
iar un ziar al Puterii le-a dat cu tifla i uite c asta a rmas,
nu gloria! Poate avea dreptate Kim ir Sen, care, ntrebat
ce crede despre Revoluia francez din 1789, a declarat
c evenimentul este prea recent ca s aib o prere

exact, corect
Ai absolvit Liceul de Arte Dimitrie Cuclin n
1977 i Facultatea T.C.P.A.T.P. Galai, n 1983. Cum
ai ajuns n oraul de la Dunre, tiind c te-ai nscut
la
Pacani?
Ce-i aminteti despre Galaiul de acum aproape
40 de ani?
Tatl meu, cel care a primit Coroana Romniei pentru
vitejie, era oltean, fiul unui p durar care fcuse
prizonieratul peste Dunre, ca n Jocul cu moartea a lui
Stancu. Tata a cunoscut-o pe mama, o g leanc plecat
la munc, la rude n Pacani, unde avea un unchi ef de
gar. Doar vreo opt luni m-au inut acolo, destul ns ca
asta s m fac concetean cu neamul lui Sadoveanu, dar
s-mi strice dosarul de glean get-beget: pn se pierd
strbunicii mei n adncul istoriei, toi din partea mamei
au fost gleni. Strbunicul era grec i avea un gater, i-a
luat nevast srac - rusoaic se zice, dar aa le zic unii i
astzi moldovenilor. Bunicul Ioan Pavel, tat l mamei, a
lucrat mult n Ardeal, unde numele erau maghiarizate: la
venire n Regat, se chema deci Iano Pal. Suntem deci
gleni! Despre Galaiul de acum 40 de ani mi amintesc
cinematografele i grdina de var, nava cu zbaturi Anghel
Saligny, transformat n berrie, salcmii ncini de
soarele verii, violenii vikingi care se ncierau prin
crciumi, noroaiele nesfrite (copil, luam n traist galoi
de schimb, pe care i puneam la fiecare traversare a str zii;
trebuia s spl noroiul, odat ajuns la coal), mainile cu
roi mari care scobeau n trecere adevrate anuri n praful
galben, devenit noroi la orice ploaie, in minte ploile
repezi de var care fceau pmntul straturilor din grdin
s sfrie, florile i copacii notri fructiferi, cinii i
pisicile noastre, televizorul pe care l-am avut pe la opt ani
(nmormntarea lui Dej am vzut-o la un vecin, doar
coborrea pe Lun, la noi), stlpii gudronai cu lumin
chioar, galben, n amurguri violete, omizile p roase,
oltenii cu iaurt n cobilie, brgarul care avea i citronad
i bomboane praline, vitaminele Cavit 9 ale bunicii,
seminele vndute la cornet, cele doar cteva automobile
i motociclete cu nuane terne, oameni cu bti, trotuare
stropite cu ap i uic, spre a strni onor clientela, vremea
n care, se prea, aveam de toate i, ca i pe stem, nu
lipsea nimic, deci se putea fura de oriunde cu msur:
motorin, ciment, var Cu antiere mari de construcii
de blocuri, cu pietricele de mozaic pe care le colectam,
cu fire electrice din izolaia crora se fceau brelocuri
mpletite de chei, cu jocuri precum urca, arica i
arola, lapte gros, somat-somat!, cu mncare destul ,
fr trufandale ns, cu preuri venice, cu pine neagr
excelent, care putea fi cumprat i la sfert, cu tabere i
concedii ieftine, plecri la mare (auzeam de la alii, noi
nu aveam bani de aa ceva, cu doi copii la coal, o bunic
bolnav i o singur leaf), unde i strinii mncau ieftin
roii i brnz, de veneau i nemii din RDG sau olandezele
i franujii pe Litoral. Mai trziu, s-a dovedit c se poate
tri i cu gheare, zgrciuri i mazre, cu cozi la lapte, dar
astea se tiu... Fr s fiu patetic, mereu a fost i-i: cnd
10
atrag televiziunile centrale la

evenimente culturale de talie
naional de la noi, aa cum o face
de pild Brila; i n imagine se
investete, dac vrei s ctigi!
Dialogul nostru va fi gzduit
de revista Dunrea de Jos a
Centrului Cultural cu acelai
nume, la care colaborezi i tu.
Ai un mesaj referitor la valoarea
acestei publicaii?
aveai mncare, nu puteai spune bancuri politice, dar nici

motive n-aveai, cnd n-a mai fost haleal , i frica a fost
mai mare. Marile crime politice din obsedantul deceniu
pe care nu prea l-am apucat, necunoscute public sau
ignorate din nepsare sau fric, se fceau ns pe fondul
electrificrii, alfabetizrii, asigurarea (obligativitatea!)
serviciului.
Drag Victor, eti puternic implicat n viaa
cultural a oraului, eti ceea ce numim generic om
de cultur. n aceast calitate, ce dimensiuni acorzi
fenomenului cultural glean? Ce loc crezi c are
cultura glen n patrimoniul cultural naional?
Se vede prea puin din ceea ce exist, iar ceea ce se
vede nu-i ntotdeauna de adevrat cultur. n lipsa unui
impresariat, a unei arte de comunicare, nici ofertele
noastre culturale, nici cele turistice, inclusiv pe ofert
istoric, de ora de trecere, nu pot r zbate. Orice
promovare se face cu campanii ndelungate. Timp, d ruire,
implicare, fonduri. La Sibiu, n timpul festivalului de
teatru se desfoar peste 300 de evenimente culturale,
nu numai din zona teatral . Instituiile de stat i ale
administraiei locale nu au centre de ndrumare i
informare, nici agenii proprii de turism sau mcar de
informare turistic. De altfel, crciumarii notri au fost
primii cu patriotism local, expunnd, ca s atrag lumea,
comercial deci, dar folositor ora ului i fr s le impun
vreo comisie de cultur, imagini vechi ale Galaiului! Uite
cum comercialul poate s fac mai mult dect o instituie
de cultur fr imaginaie, fr o frumoas nebunie! Un
instinct se simte ns, dar trebuie nc mult nebunie, ca
pe vremea acelui Claudiu Peruco, care a fost n stare s
joace cu mare succes teatru pe antierul prfos al noii
Case de Cultur a Studenilor i s-i fac o crcium de
var foarte frecventat, dei avea perei din pnz de sac
i lumnri n lipsa curentului electric, dac mi aduc eu
bine aminte. M deranjeaz c instituiile cu pricina nu
Este printre puinele reviste

care chiar se mprtie prin urbe,
ajunge n multe locuri, o cer i
tinerii, pentru c i gsesc aici
prietenii publicai sau fotografiai.
Am muli prieteni aici, revista este
un vorbitor i pentru mine i pentru
alii, scriitori, plasticieni, oameni
de cultur n general, oameni de toate vrstele, publica ia
are de toate, cu toate c formatul este restrictiv pentru
textele lungi, n ciuda numrului generos de pagini. E i o
revist care nu i-o ia n cap, tace i face, aa cum trebuie
s fac orice meseria, fie din industrie, fie din cultur !
i nu ntrzie s apar regulat, lunar, ceea ce ine de
seriozitate i de performan . n ea afli i despre
evenimente pe care cei de la revist le-au realizat, dar
gseti i literatur: i nume consacrate i literatur tnr
i, important, ce se scrie n aceste momente, nu d ri de
seam despre foti. Pentru mine este important c pot citi
proz, s vd cum se scrie acum.
Ca om al Cetii, ca jurnalist, ca formator de
opinie, ce mesaj ai vrea s transmii autoritilor
administrative, culturale i politice glene
cu privire la prosperitatea culturii n ora ul i
judeul nostru?
Le urez coeren! Adic proiecte mari, curajoase,
atractive pentru public i nu doar oficiale, proiecte care s
nu fie uitate dup ncheierea mandatului ori dup schimbarea
directorilor, lucruri inspirate din discu ii cu oameni care au
idei i care cunosc problemele culturii (ca s nu critic numai
autoritile, chiar un jurnalist cu rubric de cultur m ntreba
discret dac avem i la Galai scriitori. I-am spus c sunt
vreo trei-patru sute de nume i, chiar dac mult mai puini
sunt chiar foarte valoro i, ceea ce le lipsete este o
promovare eficient). Acum, cu mediile electronice, n
special scriitorii debutani ajung s fie cunoscui i n ar
sau n diaspora, chiar naintea celor consacra i de decenii.
Dac ar fi i tradui, ar putea fi descoperii pe internet i de
cititori strini. Lipsesc i ntlnirile scriitorilor, plasticienilor,
muzicienilor, cu elevii - viitorul public. Excep ii
exist, sunt cluburi i cenacluri, coli deschise
acestor evenimente.
Interviu realizat de Ghi Nazare
11
de Vasile V. Popa
Dimineaa ne ntlneam cu
toii, de la mic la mare, la raportul
de gard care se desfura n
holul central din pavilionul A al
maternitii Galai, dedicat
exclusiv obstetricii, prezidat de
directorul spitalului i ef de secie
la ginecologie, doctorul Chiva.
Domina! Nici nu era prea greu.
Participanii, n majoritate, erau
de o mediocritate nduiotoare.
Din medici de medicin general,
inspectori pe la direciile sanitare
raionale sau nepoi ai unor efi la
partid, securitate, sindicate sau
ali mahri i dup un curs de ase
luni de obstetric, s-au trezit
specialiti.
Directorul, doctorul Chiva,
fusese chirurg n Fgra. Vdea
evidente caliti de operator. n
stnga lui la raport, era flancat
ntotdeauna de alt chirurg trecut i el la obstetricginecologie, doctor Popovici Radu. Era considerat
locotenentul directorului. Cel mai mare eveniment din
viaa lui, povestit tuturora adesea, a fost funcia de
medic al detaamentului militar care a pzit n timpul
rzboiului podul de mare importan strategic de la
Cernavod adesea bombardat de aviaia inamic. De
altfel, oameni cumsecade cu toii.
La un asemenea raport, s-a pomenit o ntmplare
tragi-comic petrecut cu muli ani n urm, ntr-o
circumscripie rural din regiunea Galai. Curios, i-am
cerut lmuriri lui Coco. tia bine ntmplarea pe care
mi-a relatat-o.
Prin anii 50, n circumscripia X din nordul regiunii
Galai, profesa cu succes doctorul Vizitiu. Dorina lui
nc din anii studeniei, a fost s practice o specialitate
chirurgical: chirurgie general sau obstetricginecologie. Ca student n ultimii ani a dovedit o hrnicie
neobinuit. Fcea frecvent grzi de noapte evident
nepltite, dovedind seriozitate, interes pentru asimilarea
cunotinelor, ataament pentru bolnavi, respect pentru
btrnii serviciului nct a fost acceptat i apreciat
de colectivele clinicilor. A bntuit clinica de chirurgie
a profesorului Buureanu i maternitatea condus de
profesorul Dobrovici. Era solicitat adesea ca ,,mna a
doua n intervenii chirurgicale nocturne mai uoare.
La terminarea facultii profesorul Buureanu i-a
propus s rmn n clinic. La

vremea aceea nc se mai putea.
Profesorii i alegeau pe cei mai
potrivii absolveni s fac parte
din colectiv. Aa se explicau i
performanele clinice. Erau alei
cei cu reale aptitudini practice
sau tiinifice. Mai trziu,
promovarea s-a fcut pe criterii
politice sau balcanice, asta
explicnd continua decdere a
performanelor n chirurgia
romneasc.
Pn i concursurile nu
reuesc s depisteze pe cei
potrivii profesiei. Poi fi un
strlucit intelectual dar fr
abiliti manu ale sau psihice.
Te trezeti chirurg cu dou
mini stngi.
Dar s revin la omul nostru.
A refuzat ademenitoarea
propunere a profesorului.
- Domnule profesor, iertai-m, dar nu pot rmne.
Tatl meu tocmai a fost arestat i trimis la canal.
V-a ncurca i n-a avea anse s rmn.
Profesorul a neles. El nsui de altfel, n anii aceia,
n urma unui complot pus la cale de un coleg
(ntotdeauna au existat astfel de colegi) a fost bgat la
pucrie. i el i profesorul Vancea i alii ca ei.
Pn la urm, doctorului Vizitiu nu i-a prut ru c
n-a rmas n clinic. Viaa de medic de ar n nordul
judeului Galai, ntr-o comun nconjurat de dealuri
plantate cu vii i nuci, i plcea. Avea i satisfacii
profesionale, practica medicina general, nva de
toate. Nu se limita numai la o specialitate. n mediul
rural, la vremea aceea, erau foarte multe treburi de
fcut. Ignorana ranilor n majoritate analfabei,
nepenirea n ritualuri practicate de doftoroaie
(descntece), mortalitatea infantil uria, boli
molipsitoare inclusiv poliomielita care f cea ravagii,
boli sociale, pelagra, sifilisul, lipsa infrastructurii de toate
felurile, rezistena la acceptarea vaccinrilor etc,
preau piedici insurmontabile. n plus, mai exista i
suspiciunea autoritilor care tiau povestea cu tatl lui
considerat duman al poporului. Miliienii, preedintele
sfatului popular tiau naintea sosirii lui n comun, totul
despre el.
- Vezi c va veni la voi un doctora, fiu de duman
12
al poporului. Fii cu ochii n patru! Partidul a nceput

lupta pentru colectivizarea agriculturii. Se poate dovedi
un element dum nos. Fii vigileni!
Dar doctorul s-a adaptat. Harnic, prietenos, medic
bun. ranii l-au ndrgit. Pn la urm i autoritile
au neles c au noroc cu el.
A venit i iarna 1953-1954. Dup srbtori a nceput
o ninsoare deas care a inut cteva zile, urmat de
un viscol devastator. Cnd stihiile naturii s-au linitit,
totul era ngropat sub un strat gros de zpad: oameni,
case, bordeie, grajduri, drumuri, osele. Au murit sub
zpad mii de oameni n ar. n Bucureti, de frig, au
fost gsii muli oameni mori ngheai n apartamentele
lor. Printre ei i Ionel Teodoreanu. La dispensarul din
comun, doctorul Vizitiu, prezent, la datorie, adnc
ngrijorat. Se ntreba nspimntat ce se face dac vine
o urgen care necesit transportul la ora, la spital.
Circulaia pe osele era imposibil. i de ce i-a fost
fric, n-a scpat. S-a prezentat la dispensar o gravid
la termen, la prima natere, cu o prezentaie transvers,
cu ft voluminos, cu membrane rupte, cu iminen de
ruptur uterin. Femeia urla de durere. Avea contracii
uterine violente, repetate i colul uterin insuficient
dilatat. Trebuia operat de urgen.
S-a luat legtura imediat cu staia de salvare, cu
spitalul, cu medicul ef al raionului. De la toi a primit
acelai rspuns:
- Nu se poate ajunge la tine sub nici un chip.
Descurc-te!
Versiunea intern, cu ntoarcerea ftului din poziie
transvers n una longitudinal i continuarea cu
traciunea pe picioarele ftului, nu se putea face. Colul
uterin nu era dilatat, nu permitea introducerea minii
n uter. Mai exista, presupunnd c manevra s-ar fi
putut face, i riscul rupturilor prilor moi ce ar fi dus
cu siguran la moarte. Oricum, femeia i copilul erau
sortii morii.
Doctorul era disperat. Cum s moar mama i
copilul cu el alturi? Misiunea lui era s salveze oameni.
Unica soluie era cezariana. O banal intervenie pe
care o vzuse fcut de zeci de ori n nopile de gard.
i-a chemat moaa. Bisturie, pense, catgut, a de cusut,
port-ac cu ace avea dispensarul. Se ngrijise s fie la
ndemn pentru orice eventualitate. tia cum se face
o rahianestezie. Vzuse gestul fcut de sute de ori de
ctre alii. Exista i tinctur de iod. I-a explicat femeii
i soului c dac nu o opereaz, moare i ea i copilul.
Au acceptat intervenia. I-a fcut femeii rahianestezia,
a culcat-o pe o mas improvizat n cabinetul lui. I-a
iodat abdomenul, au ncropit un cmp operator cu
buci de cearaf mbibate n iod, i-au splat ndelung
minile. El i moaa. ntre timp, instrumentele operatorii
au fost puse la foc rapid s se sterilizeze.
S-a rugat la Dumnezeu:
- Ajut-m, Doamne, s scap oamenii tia doi de
la moarte.
i a fcut cezariana. Aa cum o vzuse c se face,
cum o practicase pn la urm el nsui n nopile de
gard cnd era solicitat mna a doua. A extras cu
grij ftul aa cum l sftuise mereu operatorul: - Dac
te grbeti, produci necazuri.
Copilul, un biat dolofan, a ipat tare, bucurnd
toat lumea care atepta dup u rugndu-se. S-a
ngrijit ca nu cumva s rmn n uter fragmente de
placent. A realizat o hemostaz ngrijit, tot aa cum
l-a sftuit maestrul lui. A cusut cum trebuie, temeinic,
uterul i peretele abdominal. I-a injectat i un flacon
din penicilina abia aprut n unitile spitaliceti i
farmacii. ntre timp, n dispensar au venit prinii
gravidei, popa satului, steni. Cu toii i-au mulumit lui
Dumnezeu i doctorului. S-a anunat la raion c situaia
s-a rezolvat. Entuziasm general. Peste cteva zile
lehuza i pruncul au prsit sntoi dispensarul.
Autoritile au hotrt ca proximei edine cu medicii
din raion (se inea o asemenea edin, lunar) s i se
dea o not festiv. S fie invitai tovarii de la raionul
de partid, de la regiune, presa. ntmplarea ntr-adevr
merita difuzat nu numai n lumea medical, ci
peste tot.
Doctorul nostru i-a cutat de munca lui, de
ravagiile viscolului care i-a creat i alte probleme, copii
cu bronhopneumonie, n special.
La prima edin lunar cu medicii, lume peste lume.
Toi ineau s-1 felicite. Medicul ef al raionului a
luat cuvntul:
- Tovare prim secretar, tovare i tovari, am
bucuria s v anun c un coleg de-al nostru, tnrul
medic Vizitiu, datorit curajului insuflat de societatea
noastr comunist, de pregtirea superioar urmat n
facultile noastre, creaii ale regimului nostru popular
comunist, a reuit s salveze de la moarte doi tovari:
o tnr mam i copilul ei.
i a inut-o tot aa. Dup medicul ef, au luat
cuvntul i ali medici, moae, tovari de la sindicat
etc. Toi i-au exprimat entuziasmul. S-a propus ca
eroul nostru s fie decorat cu cel mai nalt ordin medical.
Meritul Sanitar clasa I, s primeasc un premiu
consistent n bani, fapta lui s fie difuzat n presa
central, s fie primit membru n Partidul Muncitoresc
Romn etc.
La sfrit medicul ef a dat cuvntul tovarului
prim-secretar al regiunii care pn atunci nu rostise o
vorb, nu schiase nici un gest. i-a notat doar ceva
pe o foaie de hrtie. Acum, urmare a invitaiei, s-a
sculat n picioare i cu o figur grav, mpietrit la care
nimeni nu se atepta, s-a apropiat de pupitrul
vorbitorilor. A nceput s vorbeasc la nceput rar, cu
voce abia auzit, parc dezamgit, trist:
- Tovari, am auzit de fapta tovarului Vizitiu.
(continuare in pag. 19)
13
Alexandru COCETOV
O poezie de muzicalitate proprie

Ca i pentru Eminescu, Vieru ...
Alecsandri, Caragiale ... Cobuc, Blaga ...
aa i pentru Matcovschi, a scrie nseamn
a tri. Poezia lui D. Matcovschi, e o
expresie a unui strigt existenial, ... a
abisului ontologic. [4, p.7-9] D. Matcovschi
i propune - pe alte meridiane i n alt
context temporal - s intoneze o cntare
a ptimirii noastre n versuri accentuat
mesianice.[4, p. 7-9] Iata de ce, versurile sale
au fost i sunt interpretate de mari
cntrei ai neamului romnesc, Ion i
Doina Aldea Teodorovici, Margareta
Ivnu, Mircea Oel, Mihai Volontir, Anatol
Chiriac, Daria Radu, Ion Suruceanu, Mihai
Dolgan, Gheorghe opa, Olga Ciolacu,
Angela Ciumac, Valetina Cojocaru, Mihai
Toderacu, Anastasia Lazariuc, Alexandru
Lozanciuc... Cci cine poate s triasc/ fr
cntec, fr dor/ n ara moldoveneasc?, scria nsui
poetul, nc n 1971.
De ce oare poezia sa a fost ndr git de
interpreii neamului romnesc? de ce s-au nregistrat
melodii pe baza versurilor lui D. Matcovschi? De
ce l numesc Martir al Romnismului? [5] din motiv
c, D. Matcovschi nu avea probleme legate de form
i gen: pentru el a scrie nseamn a tri. Deci, a fi
sincer, a fi n stihia sa, a fi copil al firii. Scrisul este
esenialmente spovedanie, deschiderea sufleteasc ,
rostire fiinial[6]. i nc, pentru faptul c, Poezia
lui D. Matcovschi e o creaie ancorat de tradiie[8].
Poezia Motenitorii o adevrat trire
naional
Poezia sa prezint o tematic larg. ncepnd de
la patriotism (poezia Motenitorii, Basarabia),
natura i vieuitoarele ei (Frunzele, Toamna la
bunelul, Melcii, O furnic mititic...), durerea
sufleteasc, care este prezentat i n poeziile
patriotice (Of, Omul negru), prini (Prinii,
Mam, iart-m...), fiina omeneasc (Om, Bluf,
Inima...) i terminnd tot cu patriotism (poezia ara
dorului, Hora unirii...). Cci creaia poetic a lui
D. Matcovschi se nscrie ntr-un tradi ionalism
autohton, n care metafora i imaginile converg ntru
crearea unui mit, acela al Basarabiei Romneti...[5]
Citind toat opera n ntregime de cteva ori, ne
dm seama, c n poemul dat (Motenitorii) putem
gsi sau identifica mai multe subteme, care se unesc
n tema comuna : Motenitorii. Cine sunt ei?
Motenitori a crei ri? De ce motenitori? Care va
fi viitorul acestor motenitori? Rspunsul la toate
aceste ntrebri le putem gsi aici n opera lui
Matcovschi.
Acest minunat poem, compus din 16 strofe a cte
4 versuri fiecare, poate fi mprit n cteva pri
(prerea personal): Primele 2 strofe - subiectul ara e casa mea. Strofa 3-4, subiectul - visul neamului
moldovenesc; strofa 5 - starea de

singurtate a naiunii; strofa 6 i 7
aprtorul neamului moldovenesc e
tefan cel Mare. Strofa 8 i 9
descrierea aprrii de duman; de la 10
la 12 - identitatea neamului
moldovenesc. Strofa 13-15 - descrie
viitorul ce ne ateapt, i finalul poeziei
ncheie cu ultima strof, 16, n care este
descris patriotismul i unitatea
neamului moldovenesc.
D. Matcovschi-poetul cnt
despre o dureroas dragoste curat de
via i de neam[9] de aceea, ncepe
acest poem cu descrierea casei natale,
rii n care locuiete Aici, acasa, la
hotar/ de ara veche i de oda,/
cunoate fiece stejar/ crrile lui
tefan Vod. Pentru el, naiunea, ara i graiul natal au fost
ceva important. El inea la neamul su. El descrie neamul
su, ca un neam duios Treceau prin codru neumblat/ i
oblojeau ca pe o ran/ duiosul suflet de brbat i de femeie
moldovean.
n continuare, D. Matcovschi, scrie despre libertatea
mult ateptat de neamul moldovenesc O iarba
verde-a-nglbenit/ i la hotar, i la cetate:/ noi libertate
am rvnit,/ dar n-am tiut ce-i libertatea! tot aici descrie
i durerea, i visul poporului su Un nour negru a plouat/
istoria cu necinstire:/ noi fericire am visat,/ dar n-am tiut
ce-i fericirea! Descrie plnsul poporului, care a r mas
orfan, fr de mam n albe secole de dor,/ n negre secole
de vam,/ am plns destul, ca un popor/ fr de Patrie, de
Mam. Probabil i Matcovschi avea aceeai durere pe care
a avut-o i Vieru, care mrturisea urmtoarele: dac visul
unora era s zboare n cosmos, eu toat viaa doream s
trec Prutul. Dorul de mama-Romnie, mcina sufletul lui
Matcovschi, l mcina aa de tare, nct, i vrsa durerea
pe hrtie, crend vers dup vers.
Tot aici, Matcovschi descrie i istoria rii noastre:
Ieea Btrnul domn din hram/ cu Sfnta Cruce ridicat / i
ne ruga s fim un neam,/ s nu ne vindem niciodat. Aceast
ar, care i apr poporul i neamul moldovenesc de strinii
care veneau: Strinii care au venit/ din cele patru p ri de
lume/ lcaele ne-au pngrit,/ dar n-au putut s ne
sugrume./ Npasta dac ne clca/ i ne seca de tot puterea,/
Btrnul Voievod venea/ i mprea cu noi durerea.
Poezia lui Matcovschi, ne arat viitorul rii (n viziunea
poetului), viitorul neamului moldovenesc i a graiului
strmoesc: Parini i fii, n jurul lui/ duminicile ne vom
strnge/ i-aflai n paza Domnului,/ frumos, ca nite sfini
vom plnge.// Vom sruta acest pmnt/ crescut n os, n
grai, n patimi,/ sfnt s ne fie oriicnd/ cu-n rug n vatr i
cu datini;// cu o mioar i-un pstor,/ cu meter bun ce
hram ridic, cu un poet, al tuturor,/ de la opinc la vldic...
La care, finalul poemului se ncheie cu ntoarcerea la
denumirea poeziei Motenitorii: Motenitori suntem.
Trim -/ o pace dreapt s cunoatem./ n care descrie i o
inim mulumit i satisfcut de tot ce are acel om, al
neamului moldovenesc Alte pmnturi nu rvnim,/ aici
14
murim, aici ne natem,/ aici ne natem i murim![2, p. 51]

Concluzie:
Matcovschi a reuit s rmn lumina neamului su,
cum mrturisete un vechi proverb Fiii buni sunt lumina
neamului[1], a reuit s rmn om, Nu este nimic mai
important, dect faptul de a fi om Mihai Ghimpu. C ci
cuvntul lui are ncrctur sufleteasc...[6]. Poetul care
scria simple adevruri, care nira cu o detaat
senintate ntmplrile baladeti din satul lui a resimit cu
toat fiina nevoia de a se ntoarce la neam i la durere [6].
De aceea, poezia sa este att de dureroas, cu un strigt
greu, dar i melodios. Doar din motiv, c nici un alt poet
contemporan de limb romn nu a revenit la obsesia
dorului... [7]. Pentru Matcovschi viaa era o venic
micare, un mers nentrerupt. i el tie s cnte i s
danseze cu ritmul acestei micri, acestui mers. [3]
nchei acest articol cu ultima strof din poezia
Basarabia, semnat de D. Matcovschi, rednd astfel latura
patriotismului i dorului de cas natal Basarabie, Trecut
prin foc i prin sabie,/ furat, trdat mereu,/ eti floarea

de dor, Basarabie,/ eti lacrima neamului meu. Cuvintele
adevratului patriot, adevratului om al neamului su.[2, p. 51]
Bibliografie:
1. Proverbe i cugetri bengaleze, culese i traduse din bengali de
Amita Bhose.
2. Dumitru Matcovschi, Vd. Litera, Chiinu 1998.
3. Rabindranath tagore: Fagnuri.
4. M. Cimpoi. Prefa la cartea lui D. Matcovschi capul i sabia,
Editura Fundaiei Culturale Romne, Bucure ti, 1993.
5. Lucian Steia, n Cotidianul Criana (Oradea), 19 octombrie 1991.
Republicat n Moldova Suveran, 21 ianuarie, 1992.
6. M. Cimpoi, n Viaa satului, 21 octombrie, 1989.
7. V. Crciu. Din prefaa la volumul lui D. Matcovschi Floare
Basarabie, Casa Editorial, Aveona, Bucureti, 1992.
8. Eliza Botezatu, n Literatura i Arta, 27 noiembrie, 1997.
9. Vasile Nastasiu, n Moldova Socialist, 20 octombrie, 1989
Aliona VORONECHI, Profesor de limb i literatur romn

L. T. Grigore Vieru, Briceni, Republica Moldova
,,Dumitru Matcovschi, descendent din balad - acesta a fost genericul
activitii extracurriculare desfurate pe 20 octombrie la Liceul Teoretic ,,Grigore
Vieru din oraul Briceni, R. Moldova, care a dorit s-l omagieze pe dramaturgul,
poetul i prozatorul Dumitru Matcovschi, care ar fi celebrat n aceast zi 75 de
ani de la natere.
La acest eveniment remarcabil au fost prezeni elevii claselor gimnaziale i
liceale, profesori din liceu, prini. Cu mult entuziasm elevii au expus cele mai
semnificative aspecte din viaa i activitatea scriitorului, au recitat poezii ce
ilustreaz diverse teme ale creaiei lui Dumitru Matcovschi, au pus n scen
fragmente din opera marelui martir al neamului, c iva copii au interpretat cntece
pe versurile poetului.
Prin poezia, dramaturgia i proza sa, Dumitru Matcovschi se nscrie printre
numele cele mai valoroase ale literaturii noastre din ultimele decenii, au men ionat
elevii i prin expoziia de cri i prin operele de art plastic pictate n baza lecturii
textelor matcovschiene.
Audiena a fost familiarizat de ctre profesorul de Limba i literatura romn
Cocetov Alexandru cu ,,Melodia poetului martir Dumitru Matcovschi. Prin
versurile ,,La margine de lume, venit din vremi strbune/ Un plai cu dulce nume
nltor rmne,/ Aici o vatr sfnt la snul ei ne strnge... ne-a ncadrat ntr-un spaiu armonios de balad. Cu o
deosebit atenie a evideniat esena mesajului poeziei ,,Motenitorii- o adevrat trire naional.
Tematica poeziilor matcovschiene ncepe cu patriotismul (poezia Motenitorii, Basarabia) i terminnd tot cu patriotism
(poezia ara dorului, Hora unirii...), natura i vieuitoarele ei (Toamna la bunelul, Frunzele, Melcii, O furnic mititic...),
durerea sufleteasc (Of, Omul negru), prinii (Prinii, Mam, iart-m...), fiina omeneasc (Om, Bluf, Inima...).
n concluzie, a fost subliniat ceea ce a reuit s realizeze Dumitru Matcovschi prin opera sa mrea: s rmn lumina
neamului su (vechi proverb ,,Fiii buni sunt lumina neamului), a reuit s rmn om, ,,Nu este nimic mai important
dect faptul de a fi om (Mihai Ghimpu), a reuit s ,,revin la obsesia dorului...
Matcovschi recunotea problemele sociale, politice, economice... ale rii noastre, le spunea pe nume, dar nu uita i
de prile bune ale ei. Versurile ,,Trecut prin foc i prin sabie,/furat, trdat mereu,/ eti floarea de dor, Basarabie,/
eti lacrima neamului meu sunt versurile adevratului patriot, adevratului sufletist, adevratului Om al neamului su.
Activitatea extracurricular a avut drept scop formarea i dezvoltarea competenelor valorice, care vor fi prioritare i
vor include: accesarea unor valori; preferin a pentru o valoare; angajarea personal i organizarea valorilor acceptate
ntr-un sistem; dezvoltarea competenelor de cultur general a comunicrii; educarea gustului estetic prin intermediul
poeziei, muzicii, artei plastice; educarea dragostei de coal, patrie, strbuni, via; dezvoltarea dragostei fa de opera
poetului-martir, poetului-cetate, Dumitru Matcovschi.
15
Octavian MIHALCEA
Cartea Anei Calina Gara,

Liberi s iubim (Editura
RAO, Bucureti, 2012), poate
constitui un real ghid printre
att de complexele tentaii ale
existenei. Omul, cu aproape
perpetua sa dorin expansiv, este prezentat
n variate ipostaze, erotismul avnd de fiecare
dat un rol privilegiat. Explorarea misterelor
sexualitii ajunge pe teritorii luxuriante.
Interioritatea e supus unor veritabile elanuri
pulsatile, emoionalitate de multe ori acaparant.
Particulariznd, una dintre prozele crii
prezint o intens contopire cu starea panteist,
parc descins din sfere celebrnd seraficul:
Lena m ndemna s surprind tot felul de
sunete proaspete: bzit de insecte, fonet de
frunze, cderea vreunei crengi uscate, scritul
unei tulpini, ciripituri sau ciocnituri de psri.
Lena spunea c vntul i sunetele acestea sunt
muzica pdurii. Iat i acest pasaj, amintind
de celebrul ritual amoros din Maitreyi:
A srutat copacul i eu l-am srutat, i ne-am
nvrtit n jurul lui, inndu-ne de mn. Am
reluat urcuul, ocoleam cte o stnc, apoi
urcam din nou, ea atrgndu-mi atenia c
pietrele acoperite de muchi sunt alunecoase.
Miroseau puternic a verdea, plantele parc
ne rsuflau n fa cnd se ndoiau sub paii
notri. Pe parcursul volumului, feminitatea
este prezentat cu toate meandrele ei, tainice
spaii adeseori clarobscure care cheam
intensitatea jettaturii, a fascinului. Pasiunea are
variate manifestri ieite din sfera obinuitului.
Este pus n discuie chiar i Complexul lui
Oedip, element-cheie n dezvoltarea individului.
Ana Calina Gara apeleaz la foarte interesante
aseriuni cu valoare de maxim. Detalierile n
ton psihanalitic denot un deosebit interes
pentru abisalitatea sufletului omenesc, ndeosebi
pentru glisantele atitudini feminine. n alt
proz e abordat problematica yoghin. Iat o
exemplificare focalizndu-se asupra
misterioasei Kama-sutra, peren tentaie:
Kama-sutra e satisfacia simurilor; a pipitului,
gustului, mirosului, a minii i a sufletului, unite
n magia sexual. Dorina, iubirea i senzaia
de plcere care se nasc prin contactul simurilor
poart denumirea de kama (zeul iubirii). Opera
scris despre ritualuri i nostalgia altor vremi,
care cuprinde memorii i texte sacre despre
tradiii, se numete
sutra. Kama-sutra poate
fi un basm, un vis, o
amintire nscris n noi
despre dragoste i
misterul plcerii, un fel
de cordon cultural care
ne leag de trecut.
Iniieri
senzuale
pigmenteaz discursul.
Estetizrile care sunt
etalate n prozele din
Liberi s iubim se
evideniaz
prin
acuitatea percepiei, de o
picturalitate manifest:
Apartamentul n care
intrase era frumos cum
nu mai vzuse: covoare groase n culori palide de bej,
roz, bleu, cu cte o pat mai intens de rou, sugernd
un trandafir. Pe pereii nali atrnau tablouri mari cu
scene alegorice, i unul cu un buchet mare de trandafiri
albi pe un fond verde, iar la perete era o canapea tapisat
cu mtase gri-verzuie, care se asorta cu florile din
tablou. Aceste texte sunt situate sub maximala influen
a eclectismului erotic. Spaio-temporalitatea se modific
adesea, de aici decurgnd ptrunderea pe nebnuite
tronsoane fantasmatice, cu deosebit aur alchimizant.
Punerea n discuie a picturii suprarealiste marca
Paul Delvaux asigur o aparte fundamentare
eterico-pasional. Misterioase interioare, ce reliefeaz
vocaia estetizrii, dau prozelor Anei Calina Gara o
aur profund distinct: Era un salon mare, totul prea
supradimensionat, cu un emineu uria n care era
proptit o jumtate de trunchi de copac. Pe un perete
se afla un tablou imens ncadrat ntr-o lam lat, patinat
de timp spre negru, pe a crei pnz abia se mai
observau personajele i din care rzbteau cteva tue
de culori mai vii, de rou sau verde, ori de un albastru
ce reprezenta cndva un cer. Pe ceilali perei se vedeau
urme dintr-o fresc veche, n rest domina griul. Mai
erau i cteva mobile masive sculptate, o mas cu
scaune i o lad de zestre mare, cu o ncuietoare
ruginit. Volumul Liberi s iubim promoveaz o
abordare mai puin obinuit n peisajul literar actual.
Iese n eviden ideatica libertii, a unei stri pasionale
care se situeaz n afara falselor pudori. ntreaga
existen are ca piatr angular fenomenul dorinei,
prezentat pe diverse niveluri, toate cu o deosebit putere
de atracie.
16
Nicolae BACALBASA
,
Scrisul are o vechime de

numai 5000 de ani. A fost
descoperit independent n
patru focare de civilizaie
aflate n curs de urbanizare.
Iniial n Sumer, la nivelul
anilor -3400, cu cteva zeci,
o sut de ani mai trziu n
Egipt, n China n secolul
XIV .C. i la maiaii din Yucatan, n
America Central, din secolul VIII,
afirmndu-se plenar n secolul IV .C.
Sunt toate patru scrieri pe acelai
calapod desemnnd grafic cuvinte
i silabe.
Date recente dezvluie c, nc din
paleolitic, s-au utilizat 26 de semne
geometrice recurente. Sensul lor, ca i al
semnelor gsite pe coaja oulor de stru
cu o vechime de 60.000 de ani, pare nc
neclar (Mayo M.), dar se pare c, nc
din aceast epoc, Homo Sapiens avea
un creier format pentru scriere.
Acest ansamblu de semne, o expresie
abstract elaborat, dac nu este un
alfabet pare a fi cel puin o protoscriere
(Genevieve von Petzinger, Universitatea
Victoria, Canada).
Scriiturile au aprut cnd omul a fost
apt s fracioneze cuvintele n silabe, s
analizeze limba morfologic.
Un imens efort de nelegere i
clasificare, permind unei societi s se
situeze n duratele lungi, pereniznd
cuvntul.
Clasificarea limbii a deschis calea
clasificrii tuturor aspectelor realului, a
lumii, a naturii, a produciei materiale.
Este una dintre marile aventuri
intelectuale ale istoriei omenirii
(Glassner J.).
Trecerea de la cuvntul vorbit la cel
scris reduce din comunicabilitate. Socrate
a refuzat s-i scrie discursurile, Platon
prefera dialogul. Dar cuvntul scris este
o victorie asupra duratei.
Scrisul a fost un compromis din punct de

vedere biologic.
A trebuit s scriem cu un creier ce nu era alctuit
n acest sens, conform neurologului francez J. Cohen.
Asemnarea sistemelor de scris-citit prezentat
anterior merge mult mai departe dect prea.
Neurobiologul american M. Changizi a artat c
absolut toate sistemele de scriere apeleaz la un
ansamblu restrns de semne a cror frecven are un
profil universal.
Este vorba despre forme elementare rezultate din
suprapunerea contururilor obiectelor din natur.
Cortexul nostru vizual identific pe cele mai
frecvente, recunoscndu-le rapid. n 1990, s-a gsit
mecanismul acestei identificri rapide. Japonezul
K. Tanaka a descoperit la maimu, n arhitectura
cortexului vizual, neuroni ce codau aceste forme
elementare rezultate din suprapuneri.
Exist la nivelul acestor neuroni un dicionar cortical
de forme elementare. Dicionarul era localizat la
nivelul cortexului temporal inferior.
O imagine este recunoscut de o piramid ierarhic
de neuroni, cuprinznd milioane de uniti neuronale,
funcionnd n paralel.
Prin acest sistem, orice obiect este recunoscut
extrem de rapid, 150 de milisecunde. Formele
elementare de contur care sunt cele mai frecvente, a
cror recunoatere revine unor neuroni aparte, au
constituit nite prolitere.
Deci, invenia scrisului a fost o selecie cultural de
conformare cu cele mai frecvente i semnificative forme
ale naturii.
Este vorba despre reciclarea unui sistem neuronal
deja existent. Dovad dup L. Cohen c i cele mai
elaborate invenii culturale se sprijin pe un
soclu biologic.
Lucrul acesta a avut un pre, perturbarea simului
simetriei. Cititul se bazeaz pe scris.
Copii fiind, nvm simultan s scriem i s citim.
Imagistica a artat activarea neuronilor motori (legai
de scris) cnd citim. Percepia este strns legat
de aciune.
ntr-o situaie pur perceptiv precum lectura,
creierul utilizeaz reprezentarea motorie a literelor
pentru a-i uura recunoaterea acestora.
17
George LATES
,
Nevoia de ierarhizare
social i-a determinat pe
teoreticienii sistemelor din
toate timpurile s
ordoneze lumea n care
triau sau le-ar fi plcut s
triasc n funcie de opiunile lor conceptuale.
Materialitii au plecat ntotdeauna de la
realitatea existent i de aceea pragmatismul
i-a determinat s priveasc spre napoi ca s
poat ordona prezentul. Idealitii, mai nclinai
spre speculativ i visare, s-au artat
nemulumii de realitatea existent i de aceea
au construit utopii, fr a pierde ns contactul
cu lumea concret. n mod paradoxal,
materialitii au fost mai tolerani cu actul
cultural, n schimb idealitii s-au artat radicali,
mergnd pn la excluderi intempestive din
spaiul cetii. Aa a gndit de pild, marele
filosof Platon, apologetul lui Socrate, pentru
care lumea ideal conturat n Republica sa
era una n care poeii nu-i mai gseau locul.
Alungarea lor din cetatea ideal i utopic era
soluia gndit de acesta, din raiuni etice. Ceea
ce-n Antichitatea greac a fost o utopie, s-a
pus totui n aplicare, n forme mai mult sau
mai puin radicale, n diferite epoci, cele mai
aberante msuri aparinnd epocilor totalitare.
Creatorii de frumos, spirite radicale i
contestatare, au fost adesea izolai de semenii
lor, ncarcerai i exilai, locul lor n colectivitate
fiind doar unul marginal.
Puterea culturii vine din religie, or, pe cea
dinti o poi contesta, pe cnd cea de-a doua
e intangibil din varii motive. n fapt, chiar
cuvntul cultur e un derivat de la cult, ceea
ce presupune o continuitate de sens i de uzaj
cotidian. Nici nu-i de mirare de ce textele
religioase din toate timpurile au apelat la
poezie, mai nti, i la celelalte acte liberale
mai apoi pentru a-i potena mesajul sacru.
Versul a fost forma prin care se asigura o
mai uoar memorizare la mesagerii
religiozitii i o asumare mai facil a noii idei
de cte receptorii actului sacru. Aa se face
c Iliada i Odiseea, atribuite lui Homer, i
Argonauticele lui Orfeu au mutat timpul. n
fapt, primele forme literare sunt obligatoriu
versificate, fie n varianta lor cultic religioas, fie n

cea laic sau pe care o credem noi, modernii, c ar fi
laic. Cnd cuvntul, plasticizat prin vers, n-a mai fost
ndeajuns, imaginea pictural i volumul sculptural au
servit ca intermediar ntre emitor i receptorii
mesajului religios. Ulterior, arhitecii au gndit spaii i
zidiri, apte s poteneze religiozitatea logosului potenat
prin melos, adic prin armonia muzicii. nsumate, toate
aceste moduri artistice au subliniat i sublimat ideea
religioas, astfel c actul religios i cel cultural au
devenit inseparabile. Doar laicitatea, fenomen recent,
a operat cu delimitri ce s-au dorit tranante, ntre
religios i profan, fr ns a putea scoate cultura din
starea osmotic n care coexist dintotdeauna
cu religiozitatea.
Din perspectiv juridic, puterea revine instituiilor
fundamentale (Parlament, Guvern, Instane de
judecat). La modul ironic i cu umor englezesc, lordul
Macauley a intrat n istoria presei prin replica aruncat
ntr-o doar spre grupul de gazetari: Loja n care
stau reporterii a devenit cea de-a patra putere a
regatului. Avea n vedere existena a dou seciuni
ale Camerei Comunelor i a Camerei Camerei Lorzilor.
Umorul englezesc, o combinaie ntre ironie i joc de
cuvinte, a fost luat ad literam de gazetarii care au
trit i mai triesc cu ideea c presa ar fi o putere
apt s schimbe lumea, chiar dac nu e o structur
piramidal, ca n cazul puterilor dintr-un stat. n
schimb cultura e o putere n sine care, dac nu
controleaz lumea, cel puin i d un sens mai profund.
Precum arhetipul su, religia cultic, ceea ce
desemnm azi prin cuvntul cultur presupune i chiar
deine o structur piramidal la baza creia se afl
unitatea dintre beneficiarii i productorii actului de
cultur. Pe treapta ierarhiei sunt instituii care
coordoneaz i controleaz ceea ce un centru gndete
ca strategie de implementare a actului cultural, fie el
n varianta popular, numit cultur de mas, fie n
cea elitist creia i corespunde actul artistic de nalt
performan, frecventat i consumat ca atare de un
politician restrns, ns cu grad ridicat de competen
i empatie cultural. O lume fr cultur poate dinui
o vreme, ns implozia social e inerent i de aceea
buna guvernan presupune i ncurajarea, i susinerea,
i promovarea culturii ca putere n sine. Din varii
motive, uneori cultura e nedreptit, atunci cnd i se
aloc sume modice dintr-un buget care trebuie mprit
la muli, provocndu-i suferine sau chiar sincope.
18
Numai c fiind ea nsi o putere i gsete resurse

de supravieuire n forme mai puin eclatante, dar
rezistente la modul ostentativ.
S-a vorbit n anii vechiului regim de rezistena prin
cultur, un soi de diziden tcut, o retragere a
individului din socialul mizeriu i cenuiu pentru a se
bucura de mirajul lecturii, de strlucirea unui spectacol,
de ntlnirile memorabile cu mari personaliti. Practicile
culturale ale anilor socialiti, gndite pentru o larg
accesibilitate, se transformau adesea n performane
artistice uluitoare pe care azi le atribuim unor
personaliti, dar care n-ar fi fost posibile fr un
entuziasm ofensator al beneficiarilor actului cultural.
S-au scris atunci, n vremuri ciudate dar nelipsite de
via i speran, cri fundamentale, intrate direct n
istoria literar. S-au montat spectacole teatrale, jucate
pe mari scene ale lumii uimind publicul de acolo i
strnind invidia creatoare a confrailor. Plastica
romneasc a fost atunci mai prezent i mai bine
apreciat dect reuim astzi s promovm prin
instituii bugetifage. Nu e vorba de o superioritate de
sistem politic, ci mai degrab de o atitudine rezistent,
de o nverunare a aprtorilor frumosului n faa unei
agresiuni a sistemului care gndea cultura ca un produs
de mas, distribuit egal tuturor cetenilor. Vin n
sprijinul afirmaiei tirajele de zeci, sute de mii ale crilor,
spectacole din uzine, serbrile populare, spectacolele
omagiale, ele nsele practici culturale de
oarecare impact.
Noua filozofie social a sistemului postdecembrist
clameaz nevoia de cultur, ns o susine dup
posibiliti, cu mai muli sau mai puini bani. Poate c
lipsete din gndirea contemporan recunoaterea unei
evidene: cultura e o putere ce trebuie susinut
financiar aidoma celorlalte tradiionale, care nu-i
produc propriile resurse dect n msura
nesemnificativ, ci susinute generos de stat. Chiar i
puterea ecleziastic, dei are venituri consistente, nu
se poate susine fr ajutorul statului. Ct despre
cultur, a o gndi din perspectiva unei poteniale
eficiene care s-i asigure eficiena economic e un
nonsens. Cum s eficientizezi o carte de versuri? Cum
s acoperi din vnzarea biletelor costurile unui
spectacol? Cum s-l plteti pe un sculptor ca s poat
tri decent din valorificarea lucrrilor sale? Sunt
ntrebri deloc retorice, cci rspunsul e negativ n
toate cazurile, de aceea ntre practicile culturale tiute
i recunoscute ar trebui inclus i una de promovare a
culturii ca putere n stat. E nevoie de un lobby eficient,
de atitudini tranante, de demnitate maxim a actului
de solicitare a recunoaterii publice unei evidene:
cultura e o putere veritabil ce trebuie respectat i
inclus n sistemul separaiilor tranante, nu lsat n
seama fluctuaiilor de moment. Doar n acest mod
practicile culturale s-ar putea ameliora vizibil spre
beneficiul tuturor, dar mai ales cu folos maxim pentru
imaginea rii.
(urmare din pag. 13)

V-am urmrit pe voi, pe tovarul medic-ef al
raionului i pe ceilali tovari care i-au urmat la
cuvnt. V-am ascultat i m-am ntrebat cum e posibil
ca dup ase ani, dar ce zic eu?, dup 8 ani de cnd
puterea e n minile poporului, mai exist tovari care
gndesc aa. Este o adevrat ruine.
Sala a ncremenit ntr-o tcere absolut. Tovarul
prim-secretar, pe msur ce rostea cuvintele, ridica
din ce n ce mai mult vocea:
- V ntreb, tovari, cum a fost posibil ca acest
Vizitiu s-i permit, fr calificarea necesar, s
opereze o tovar agricultoare, un om al muncii? Dac
mureau mama i copilul? Cum de-a ndrznit, abia
plecat de pe bncile colii, acest fiu de duman al
poporului, s opereze?
n sal rumoare.
- Da, tovari, aa cum ai auzit. Duman al
poporului. M-au informat tovarii de la securitate.
Repet, fiul unui duman al poporului condamnat la
ani grei de pucrie pentru c a luptat mpotriva
cuceririlor revoluionare ale poporului. Dac mama i
copilul mureau datorit incompetenei? i voi (vocea
devine tuntoare, acuzatoare) vrei s-l decorai? Ce
nseamn aceast deviere de la linia ferm promovat
de partidul nostru, de popor?
Voi analiza n edina comitetului regional de partid
atitudi nea voastr tovari. Sperm s nu mai gsim
asemenea erori, asemenea devieri. tii doar c abia
am reuit s ne debarasm de deviaionitii din
conducerea superioar de partid i de stat ca Ana
Pauker i acoliii ei.
n concluzie, a cerut ca doctorul Vizitiu s fie
pedepsit. Sala stupefiat, ncremenit n tcere.
Prezidiul ruinat. Medicul ef cu un aer spit i cere
iertare. Promite s nu se mai ntmple asemenea devieri
de la politica partidului, c va stabili o mai bun
colaborare cu forele securitii pentru depistarea la
timp a celor suspeci.
ncheie cu o voce umil c se vor respecta
ntocmai indicaiile.
- Asta a fost tot, mi spune Coco.
- Ce-a pit doctorul Vizitiu?
- A scpat ieftin. S-o fi gsit cineva cu mintea
ntreag care i-a atras atenia tovarului prim-secretar
c fapta doctorului Vizitiu a fost ntr-adevr de toat
lauda i c merita cu prisosin s primeasc
recompense morale i materiale. Totui i s-a micorat
salariul pe cteva luni.
- Bun. i unde-i acum Vizitiu s-i mulumesc?
- Nu mai tie nimeni nimic de el. Se pare c a fugit
din ar, trecnd Dunrea la iugoslavi. S-o fi sturat
de patria care i-a ntors spatele.
19
Cezarina ADAMESCU
De ndat ce a descoperit mirajul

literelor, o feti cu nume de floare
i chip ngeresc a pit direct pe un
alt trm, trmul fermecat stpnit
de Zna Poezia. A pit, la fel ca
Alice n ara Minunilor. Nu cu
team, nu cu nencredere, dar cu
acea candoare i curiozitate
nesioas specific vrstei. Imediat
au urmat-o zeci de personaje
interesante, Tutulic, Ghica, Rae
colorate, Celuul aiurit, Nas de
Morcov, Prinesa Iarna Blnd i
multe altele care i-au devenit
imediat prieteni.
nvemntat n strai de vise
colorate, n Curcubeu de flori i stele, Delia
Gabriela Nazare s-a trezit c strunete Nou
unicorni albatri, care o vor duce spre steaua
mea. Ludicul i insolitul i-au dat mna n cartea
Deliei i ne provoac s intrm n joc i s nu ne
mirm de nimic, dei n lumea aceasta, totul devine
un uria semn de ntrebare.
Poeta nchin un poem iubitei ei nvtoare care
nu poate fi dect: blnd, bun, iubitoarecare-i nva rbdtoare pe copii: Ale matematicii
taine-mbietoare / i-a povetilor splendoare.
Portretul ei fizic aduce cu cel al znelor Cu pr
auriu i moale, / Cu ochi frumoi ca o floare, /
Deteapt i ncnttoare /E doamna mea
nvtoare! (Doamna mea nvtoare).
Desigur, Delia mai are multe de nvat i n
primul rnd noiunile de teorie a versificaiei,
despre ritm, msur i rim, mijloace stilistice i
tot ce trebuie s tie despre poezie. Dar este timp.
Deocamdat fantezia suplinete toate regulile
prozodiei. Important este c simul poetic nativ a
ndemnat-o s transpun n vers, intuitiv, tririle ei
de copil. Ea deja se entuziasmeaz n faa lumii
minunate pe care i-o deschide literatura: i e
extraordinar / S nvei attea lucruri. / De toate
s ai habar / i s tii s faci i trucuri.
E cel puin minunat c la o asemenea vrst opt ani - Delia Nazare a descoperit att de curnd
bucuriile creaiei, dar i fericirea de a drui prinosul
talentului su celorlali copii i prinilor: Nu voi
pune nici o tax. / Eu doar v voi bucura / S i
tiu pe toi cu mine, / Fericii, n lumea mea.
Delia este un copil cu multe daruri, pe care le
fructific din plin i le nmulete, n lumea n care
triete: Dansez, cnt, mi place sportul / Sunt
o feti fericit / Mami i tati mi dau totul / i
tiu c sunt tare iubit (Poezie ex). Poeta tie
c, pentru a ajunge la performan, trebuie s depun
mult efort, ca n orice domeniu, lectura asidu ,
exerciiul gndirii, experimentul, repetiia,

o vor duce, nendoios, la performan . De
asemenea, e contient c nu trebuie s se
sperie de eecuri i greuti, ci s
persevereze, ca s obin rezultatul dorit. i
acest rezultat nu poate fi dect sublim:
E ca un cntec de vioar / Pe care-ai
s-nnvei s-l cni / nti cu-nvtoarea
ta la coal / Ca mai apoi, pe toi s i
ncni. (S creti mare i detept).
Este destul de interesant s descoperi
la o copil att de fraged , o latur
meditativ, aproape filozofic, i destul de
matur pentru vrsta ei, contient de sine,
de toate darurile cu care a fost nzestrat i
de drumul pe care-l are de strbtut pentru
a ajunge pe culmile afirmrii.
Delia a intitulat un ciclu de poeme Anotimpuri, n
care-i mrturisete preferina pentru iarn i primvar.
Foarte reuit este poezia L-am vzut pe Mo Crciun,
care i oglindete pe deplin vrsta: n ochii mei stelue
strlucesc. /Acas este cald i bine. / Cu mami i cu tati
eu vorbesc / Despre minuni i Moul care vine. // Printre
nmei, n noaptea de Crciun, / El se grbete la copii
s vin. / E Moul nostru btrnel i bun / Care
ne-aduce-n suflete lumin. Citind aceste versuri, scrise
de o feti din clasa a doua, te mbraci n sentimente
pure i porneti pe drumul de-ntors pn n ara
Copilriei, cnd ateptai i tu, cu inima vibrnd, noaptea
magic n care Moul va veni s-i aduc daruri. n
Dragoste pentru iarn poeta folosete metafore i
personificri: flori de ghea, dantelate, norii viseaz
ninsori, fluturi albi vntul aduce / Rul parc -i din
cristale; Un fulg ameit i rece / Mi s-a aezat pe
nas . a. Personificarea Iernii care vine s danseze /
Printre verzi pduri de brazi / S cnte, s ne distreze
o ntlnim n poezia Dansul iernii. Mai mult dect
att. Autoarea i nchipuie iarna ca pe o zn
nvemntat n alb: Are rochie de ghea, / E bogat
n zpad, / Ochii ei sunt plini de via, / Norii se
grbesc s-o vad. (Dansul iernii).
Inocena, lipsa de griji, nscocirea de jocuri, candoare,
curiozitate specific vrstei, poft de joc, toate acestea
in de farmecul copilriei i poeta nu e strin de ele,
dimpotriv, le adun ntr-un surs drgla i le druiete
celor din jur, fr nici o rezerv. Firea sensibil o ndeamn
spre pastel: Totul era alb i rece / Iar prul, ngheat.
/ Peste munte vntul trece,/ Luna vine pe-nserat.
(n vacan cu iarna).
Pentru autoare Primvara vine intempestiv, ntr-o
hain nou: n jos, pe-un leagn de lumin / Alai de
psri cltoare. // Un curcubeu lsat n ploaie / Prin
poarta cerului zmbete. / Iar roua frunzelor, vioaie /
Ca o stelu, strlucete. Fiecare afirmaie liric a poetei
are sens, are logic, nu este doar o niruire de cuvinte
20
frumoase. Sunt multe elemente de pastel, metafore,

personificri: Pmntul are hain nou; Printre
crengi ca o vioar / Vntul rece a trecut; (Un curcubeu
lsat de ploaie). n general, predomin personificarea:
Soarele-alint pmntul, / Florile n cerc danseaz, /
Fluturi
albi
i
colorai
/
Cu-aripioarele picteaz // (...)
Primvara cea frumoas / Se
apropie uor / S ia cina n
natur / Legnat de un nor.
(Primvara cea frumoas).
Delia Nazare creaz cu
dezinvoltur adevrate tablouri n
natur, din cuvinte simple,
mbinate armonios ca n
Sursul primverii. Nu numai
pasteluri adun poeta ntre
coperte, ci i versuri meditative
despre noiunea i demnitatea de
om, o veritabil lecie de etic.
n viziunea Deliei, ntreg
cosmosul i ntreaga natur
vorbesc. n Sear cu stele:
Dou stele cltoare / Stau de
vorb, sus, pe lun / i sunt
foarte-ncreztoare / C-o s fie vreme bun. n aceast
lume tulbure i nesigur, adulii nu au dect o soluie de
vindecare i de salvare: s priveasc n ochii copiilor. i
lumea se poate schimba datorit privirii i sursului lor
nevinovat. Clovni, magicieni, iepura i, pinguini, cei,
uri polari, toi neleg limba copilreasc, o limb absolut
fascinant.
Povetile Deliei sunt amuzante, pline de fantezie.
Autoarea cultiv cu mult ndemnare i categoriile
stilistice numite omonime, n poezia Pate... unde
folosete substantivul ce desemneaz srbtoarea
nvierii, Patele, i verbul a pate n diferite situaii, n
propoziii i expresii cunoscute.
Autoarea a avut ideea s versifice i o Povestire n
versuri, dup Pstoria i coarul de Hans Christian
Andersen. Aici, Delia Nazare se nume te pe sine micua
povestitoare i le mulumete politicos celor ce au
ascultat povestea ei ncnttoare. i ca s dovedeasc
faptul c e o bun povestitoare, n partea a doua a c rii,
Delia scrie cinci poveti ct se poate de reuite.
Prima are ca personaj un anume Nas de Morcov.
Decorul e pregtit cu grij, ntr-o diminea, cu fulgi
argintii care vin de sus de parc cineva scutura un sac
cu stelue. Iarna e alintat n mod familiar, draga de
ea, fiindc e colorat i plin de poveti. Strlucea,
pentru c o mngiase soarele i i druise cercei de
raze. Avea prul verde ca brduii i o pturic alb de
nea, pe care se odihnea. Era clar! Mo Crciun i
scuturase barba. i aici apare n peisaj, vesel nespus,
Nas de Morcov. Nu tiu ce s-a mai ntmplat cu el,
pentru c autoarea ne las pe noi s inventm un final
pe potriv.
A doua poveste are un titlu incitant: Plria
magic. Cine n-ar dori s aib o asemenea plrie? i
nceputul este, de-a dreptul insolit: Stau clare pe o
stea...perdeaua magic a cerului. Am un curcubeu!

Este toboganul meu, pe care alunec din portalul
magic, n lumea ameitor de frumoas a dinozaurilor.
M leagn norii, m alint soarele, m plimb
vntul i m cluzete lumina. mbrcat n praf de
stele, cu tlpile goale, ating pmntul. Un altfel de
pmnt, mai vechi cu aizeci i
cinci de milioane de ani.
Povestea este, fr ndoial, una
fantastic. Autoarea i nchipuie
scenariul apocaliptic al dispariiei
dinozaurilor. Delia Nazare
utilizeaz
aici
termeni
astronomici: stele cztoare,
univers, meteori i, vzui la
planetarium, firete, dar i termeni
tiinifici ai acestor animale
preistorice:
Tiranozaurul,
Archelon,
Elasmosaurus,
Fulgurotherium, Stegozaurul,
Trodonul, Triceratopsul i
Maiasaura, oprla mam
grijulie. Aici intervine magia
copilriei autoarei care face ca toi
aceti vechi prieteni s-i uneasc
puterile ntr-un bulgre de ncredere, iubire i
prietenie. Cu ajutorul magiei copilriei, Delia Nazare
strig ctre Univers, s-i apere prietenii, dinozaurii. i aici,
autoarea ne dezvluie secretul lumii ei speciale, create
din imaginaie, din povetile citite, din visele frumoase i
din cuvintele magice puse n pove tile mamei dar i
din jocurile uimitoare druite de tati. i concluzia ei
este fr echivoc: Cnd ai portalul magic care te duce
n
lumea
pove tilor,
nimic
nu
este imposibil!
Fantasticul este domeniul preferat al copiilor. i n
Prinesa Iarna Blnd fantasticul este prezent, sub
chipul unei mici prinese, frumoase cu pr lung,
strlucitor, care acoperea dealurile i munii, cu ochii
mari i albatri ca gheaa. i iari avem cteva
elemente magice: un inel magic, menit s fac iarna mai
blnd, Palatul de cristal, coroanele de lumin de deasupra
caselor care se nal ca nite fuioare albe.
A patra poveste este dedicat Primverii, n care
renate totul pe scena naturii. Pmntul dinozaurilor
moderni este ultima poveste din carte n care autoarea
i declar preferina pentru dinozauri i dorina de a deveni
antropolog. Cred c nu exist copil s nu se fi ntrebat
cum a aprut viaa pe pmnt. De aceea, Delia ne invit
alturi de ea n Maina magic a timpului, ca s vedem
mpreun Pmntul acum 350 de milioane de ani. De
ce nu, n definitiv?
Cartea are n ultima parte o serie de desene alb-negru
i color, care probeaz talentul de desenator al autoarei,
capitol intitulat: Magia culorilor.
Pentru Delia Nazare tot ce exist n jur este o continu
magie, aa cum e i copilria, ndeobte. i ce ar fi viaa
omului fr un strop de magie?
*Delia Gabriela N azare, Cntec de copil, Editura
Sinteze, Galai, 2014
21
Constantin TNASE
(I)
n ziua cnd s-a
pronunat verdictul de
condamnare la deteniune
pe via a inculpatului
Boris Casian pentru
svrirea infraciunii de
omor calificat, avocatul
Calistrat Nestor trebuia s participe la un
off road organizat de cei mai bogai investitori
din regiunea Sus-Est a Romniei. inea cu tot
dinadinsul s fie prezent la acea manifestare a
opulenei arogante spre a-i cunoate viitorii
clieni n procesele penale, nct muli din
anturajul su au interpretat acea renunare ca
un sacrificiu pe altarul dreptii. Era, desigur
o exagerare, rmnerea lui n sala de judecat
pn la sfritul edinei, ca s declare apel,
atta timp ct avea la ndemn i alte
posibiliti de ndeplinire a acelei cerine
procedurale, putea s fie considerat un gest
de scrupulozitate profesional, ns cei mai
muli l-au gratulat cu epitetul de ipocrit.
A rmas acolo, n sala neclintitelor sperane,
doar pentru a nvedera, nc odat,
neacceptarea hotrrii de ctre inculpat, lucru
la care se atepta toat lumea, adic toi cei ce
aveau, ntr-un fel sau altul, o legtur cu acea
afacere judiciar. De altfel, indiferent de
coninutul sentinei judectorului de prim
instan, era de ateptat ca ea s fie contestat
oricum, dac nu de inculpat, cu siguran de
partea civil, ori de ambii deodat. La
urma-urmei chestiunea ine de firea lucrurilor,
nct gestul avocatului n-a mirat pe nimeni n
aceast privin, nelmurirea dinuind doar n
legtur cu renunarea la off road.
Vom merge pn n pnzele albe, s-a
adresat el celui din box, descumpnit i
dezolat de turnura lucrurilor, pn n pnzele
albe nsemnnd i recursul i toate celelalte
ci de atac n situaia c apelul ar fi fost respins,
cum s-a i ntmplat n cele din urm.
Boris Casian, acuzat de uciderea bestial a
dou fiine omeneti, un brbat i o femeie,
recidivist n materie, nu i-a recunoscut vina,
susinnd cu nverunare c n ziua omorului
a fost la Brila cu ia-m neneca s cate
gura prin mall. Nu s-a ntlnit cu vreun
cunoscut care s-i fi putut confirma alibiul i nici alte

probe nu deinea n sprijinul afirmaiilor sale. Aa c
procurorul a lipit ct a putut mai bine firavele indicii pe
care le avea (zvonuri, brfe, bnuieli) de personalitatea
acuzatului definit, n principal, printr-un comportament
deplorabil (violent, nesociabil, obscur) i prin
antecedentele de netgduit.
Cnd i s-a adus la cunotin inculparea i pedeapsa
ce l atepta, a izbucnit n plns, ntmplare tlcuit ca
un joc de scen, un fel de spectacol, ceva de faad.
Chiar i atitudinea rezervat a avocatului a fost neleas
de unii ca o validare a presupunerii c omul juca teatru.
Cu ani n urm, Boris Casian, turmentat de butur,
l-a njunghiat pe unul chiar n piaa central a oraului,
n vzul a zeci de martori. I-a nfipt cuitul n beregat
i l-a mpins n rigol, cu faa n mizeriile din canalizare.
l bnuia de legturi amoroase cu nevast-sa, drept
pentru care a spintecat-o i pe ea, predndu-se apoi la
prima secie de poliie ntlnit n cale. A stat ceva ani
la nchisoare, ns lumea a considerat c a fost pus n
libertate prea devreme, avnd n vedere frdelegea
svrit i, iari, caracterul lui de om mbcsit,
bezmetic, josnic, vulgar i dezgusttor. Cu toate
acestea, ncet, ncet, uitarea a ters nepstoare acel
trecut tenebros, astfel c unii nu s-au sfiit s-l accepte
la vorb, s stea lng el la crcium i chiar s fac
afaceri mpreun. Unul dintre acetia a fost Voicu
Jilvean, victima cumplitului omor, care l-a luat pe
Boris ca om de ncredere pentru unele dintre multele
lui afaceri, n special pentru cherhanaua de pe malul a
ceea ce fusese cndva lacul Brate. Prea puin mizase
patronul pe ndemnarea i priceperea lui Boris n ale
pescuitului ori n ale negustoriei cu pete. Domnul
Jilvean urmrea ca angajatul su, folosindu-i reputaia
i, credea el, aptitudinea de a nu se da n lturi de la
nimic, la o adic, s-i descurajeze pe braconieri, eventual
s bage frica n ei i astfel s nlture o concuren
neloial ct se putea de crncen.
Boris Casian avea o cas n valea oraului,
motenit de la ai si, btrneasc, drpnat, pe care
a renovat-o din temelii i a modernizat-o dup ce
domnul Jilvean i l-a fcut bgtor de seam la
cherhanaua de la Brate. i tot patronul i dduse un
Ford Ranger strvechi, pentru a fugri nenorociii care
ar fi cutezat s-i fure mcar i o coad de pete din
lacul luat n concesiune pe bani puini i mit gras.
Lucrurile au mers bine ct timp Boris a avut de
lucru numai n balt cu pescarii. Cei mai nrii
22
SEMN
braconieri s-au vzut nevoii s-i mute sculele i tot
echipamentul prin canale, ztoane i chiar la Dunre.
Necazul a venit cnd Jilvean i-a dat lui Boris i alte
nsrcinri, cum ar fi protecia sa i a concubinei sale.
Voicu Jilvean deinea poziii cheie n mai multe
companii importante i, de la o vreme, simea un soi
de ameninare nelmurit, mai cu seam dup ce, n
plin criz economic, trsese nite tunuri financiare
pe urma crora i burduise binior conturile bancare
n timp ce partenerii lui falimentau unul dup altul. Se
nelege c anumite rumori, murmure neprietenoase i
altele de acest fel veneau din lumea acelor falii. Vznd
ct de eficient era prezena lui Boris n valea oraului
i prin balt, domnul Jilvean a decis c i-ar prinde
bine s-l aib n preajm. O vreme s-a simit n deplin
siguran, angoasele confuze prsindu-l definitiv. ns,
dintr-o dat, cnd se atepta mai puin, o alt pacoste
czu ca o lovitur n moalele capului. Zvonuri vagi i
insidioase, mizerabile, scorneli, intrigi perfide i se vrau
ca nite achii pe sub piele torturndu-l i obsedndu-l
zi de zi. Se zicea c Hermina Bideanca, concubina, pe
care o strnsese de pe drumuri, mai precis de pe
centur, ca s aib i el o mulumire pe msura
cheagului acumulat, ncepuse a se ine cu Boris. S-au
gsit destui binevoitori care i-au suflat n ureche istorii
despre cei doi, petrecute n Fordul hodorogit sau prin
alte locuri care nici nu i-ar fi trecut prin cap (cum ar fi
Motelul de la Rscruce, una din primele investiii ale
domnului Jilvean, ori chiar patul domniei sale, cnd
era plecat cu afaceri).
Prima reacie a deziluzionatului a fost aceea de a-l
ndeprta pe suspect din preajma ispitei. Apoi s-i dea
nsrcinri care s-l in tot timpul n balt, printre
lipitori i nari. Sigur c acestea nu erau dect msuri
provizorii, abilul om de afaceri ateptnd rbdtor
momentul prielnic loviturii de graie care i-ar fi permis
s se debaraseze definitiv de elementul tulburent al
linitii sale. ns destinul a fcut ca ntr-o duminic
dup-amiaz, pe cnd Boris era plecat la mall-ul de la
Brila (potrivit declaraiilor proprii), Jilveanu i
Hermina s fie gsii de menajer n dormitor, ucii
ntr-un mod bestial.
Ceva de nedescris, domnule, comentau
criminalitii n cutarea urmei magice care s le
lumineze calea ctre adevr. Aa-ceva nu s-a vzut
de mult timp prin prile astea. Cercetarea la faa
locului s-a prelungit pn noaptea trziu. Pn la urm,
oamenii legii au sigilat locul spre a reveni a doua zi ca
s duc la bun-sfrit ceea ce li se prea aidoma aventurii
unor exploratori rtcii ntr-un pustiu. Tot a doua zi
ctre prnz, Anatol Prjescu, inspector prrincipal la
poliia judiciar l-a interogat pentru prima dat pe Boris
Casian, unicul suspect.
(Va urma)
Ateneul Romn
Recital de pian ANDREI GAVRILOV
Pianistul de reputaie internaional, Andrei Gavrilov
a concertat pe scena Ateneului Romn (Mar i, 28
Octombrie 2014) ntr-un recital extraordinar cu piese din
creaia compozitorilor Frederic Chopin, Serghei
Prokofiev programat n cadrul Festivalului Serile Lipatti,
ediia a III-a, un eveniment finan at de Administraia
Fondului Cultural Naional i cofinanat de Consiliul
Judeean Arge i Institutul Cultural Romn. Partener
principal al evenimentului: Filarmonica George Enescu.
ANDREI GAVRILOV a ctigat marele Concurs
Internaional de pian Ceaikovski n 1974. Avea la 18 ani.
A nceput studiul pianului cu mama lui care a insistat
mereu asupra forei emoionale a interpretrii. La polul
opus, cea de a doua profesoar , Tatiana Kestner, era un
produs al colii germane, ce prefer analiza interiorizat
i jocul ideilor n detrimental exterioriz rii. Profesorul
ultimilor ani de studii la Conservatorul din Moscova a
fost Lev Naumov, care a reuit s tempereze talentul
exploziv al elevului su i s-i ordoneze gndirea. Locul
I la una dintre cele mai grele competi ii internaionale
din lume l-a propulsat pe Andrei Gavrilov pe orbita
carierei internaionale, nti n Europa apoi n America i
n Japonia. n chiar anul 1974 este solicitat, de Festivalul
de la Salzburg s l nlocuiasc pe marele Sviatoslav
Richter. Fiecare apariie este ovaionat ndelung. Susine
cca 90 de concerte pe an. Discurile editate de case de
renume (EMI, Deutsche Grammophon) sunt apreciate n
mod deosebit. Dar prerile critice exprimate public la
adresa regimului sovietic sunt drastic pedepsite i
graniele se inchid. Va reveni pe scena internaional de
concert n 1984 schimbat, excentric, fantezist dar etalnd
o virtuozitate strlucitoare. Se stabilete o perioada la
Londra apoi n Germania (va deveni cet ean german).
n 1993 se retrage cu totul din via a muzical i i ofer
opt ani sabatici, timp n care recitete i reinterpreteaz
n cheie diferit capodoperele repertoriului pianistic, i
revizuiete i i schimb tehnica pianistic i se apropie
mai mult i mai profund de religie i de filosofie. Triete
o jumtate de an n Fiji. n 2001 se mut n Elveia i din
2008 locuiete la Zrich.
n anul 2012 Gavrilov sus ine pentru prima oar
master classes la Madrid. Va urma Londra i apoi, din ce
n ce mai multe centre muzicale. Maestrul apreciaz n
mod deosebit schimbul de idei cu tinerii muzicieni din
ntreaga lume.
Dup 20 de ani nregistreaz din nou mult, mai ales
lucrri de Bach, Chopin, Liszt, Schumann. n aprilie 2013
se mplinete un vis vechi acela de a aprea ntr-un
concert n dubla ipostaz de solist i dirijor. Evenimentul
are loc la Belgrad i n program sunt nu mai puin de trei
mari concerte romantice. Succesul este imens. Urmeaz un
concert asemntor la Bristol n luna mai a anului 2014 i
maestrul mrturisete deschis c i dorete s continue
acest tip de colaborare artistic cu ct mai multe alte mari
ansambluri simfonice din lume.
Cristina Bohaciu Srbu
Biroul de pres
Filarmonica George Enescu
23
Cristian CLDRARU
Cpitanul ALEXANDRU NAPOLEON POPESCU

(26 ianuarie 1909 - 03 decembrie 1996)
Vara anului 1940 a fost sfritul

unui vis frumos al naiunii romne;
sub presiunea marilor puteri ale
Europei, conductorii de atunci ai
Romniei Mari au acceptat ca
teritoriile romneti Basarabia,
Bucovina de Nord, inutul Herei,
Cadrilaterul i Transilvania de
Nord-Est s fie cedate URSS,
Bulgariei i Ungariei.
Ca o ironie a sorii aceste rpiri
teritoriale s-au fcut n baza Tratatului
de neagresiune i a Protocolului
secret al acestui Tratat, semnate n
data de 23 august 1939 de ctre
comisarul sovietic de externe V.M.
Molotov i ministrul de externe
german Ioachim von Ribbentrop. In
istorie acest document a rmas
cunoscut sub denumirea Pactul Ribbentrop- Molotov,
nesoluionat nici astzi.
n baza acestui Pact, Romnia a pierdut n mai
puin de 3 luni 33,8% (99.738 km 2) din suprafaa
total i 33,3% (6.821.000) locuitori.
Au existat ns i eroi ai Armatei Romne care
s-au opus nclcrii de ctre rui a prevederilor
Ultimatumului din 26 iunie 1940. Unul dintre acetia
a fost cpitanul Alexandru Napoleon Popescu,
comandantul Companiei a V-a din cadrul
Regimentului 1 Care de lupt; n ziua de 02 iulie 1940
a trecut podul de la Giurgiuleti i a reuit s opreasc
o coloan de tancuri sovietice care avea intenia de a
trece Prutul i a ocupa oraul Galai.
Aciunea surprinztoare a Companiei a V-a Care
de lupt, comandat de cpitanul Napoleon Alexandru
Popescu, s-a finalizat cu distrugerea a patru tancuri
sovietice i implicit cu salvarea oraului Galai.
ntr-un Caiet cu amintiri donat Muzeului de
Istorie Paul Pltnea Galai, de ctre domnul Gabriel
tefan Popescu, fiul eroului, exist un dialog ntre
trei ofieri sovietici i cpitanul Napoleon Popescu:
prima rugminte a ruilor a fost ca armata romn s
nu mai trag n tancurile sovietice i s nu se distrug
podul de la Giurgiuleti-Galai. Era clar de ce se
dorea ca podul s rmn intact. Din fericire nu s-a
ntmplat aa, podul fiind aruncat n aer dup ce
trupele romne i refugiaii din

Basarabia au trecut peste Prut.
Pentru curajul i eroismul
su, cpitanul Napoleon
Alexandru Popescu a fost
avansat la gradul de maior,
participnd din anul 1941 la
operaiunile militare ale
Armatei Romne pe frontul
de Rsrit.
n 1947 a fost disponibilizat din armata regal, cu
gradul de colonel, deoarece nu
a acceptat s fie nregimentat
politic.
Ca un omagiu adus eroului
Napoleon Alexandru Popescu,
la iniiativa preedintelui
Consiliului Judeului Galai, dr.
Nicolae Dobrovici-Bacalbaa, Muzeul de Istorie Paul
Pltnea Galai a realizat proiectul cultural
Monumentul
TROI
I
PLAC
COMEMORATIV PENTRU OSTAII ROMNI
DIN AL DOILEA RZBOI MONDIAL, fondurile
fiind alocate de ctre Consiliul Judeului Galai.
Autorul lucrrii este artistul plastic Mariana
Manolescu; troia este lucrat n marmur de Ruchia,
iar placa comemorativ din bronz. Cele dou cruci
din marmur i a treia cruce virtual, deschis spre
cer, ntruchipeaz Sf. Treime. Lucrrile de construcii
montaj au fost executate de ctre S.C. AS Group
Internaional S.R.L. Bucureti.
Pe placa de bronz, folosindu-se ca procedeu
tehnic, gravura cu laser, apare fotografia cpitanului
Alexandru Napoleon Popescu, precum i textul In
memoriam, cpitanului Napoleon Alexandru
Popescu, comandantul Companiei a V-a,
Regimentul I Care de Lupt de la Galai. n ziua
de 2 iulie 1940, cu ase ore nainte de evacuarea
i cedarea oficial a Basarabiei, Bucovinei de Nord
i inuturile Herei, cpitanul Napoleon Alexandru
Popescu a fost singurul ofier romn care a oprit
naintarea trupelor sovietice de ocupa ie
n Basarabia la capul de pod de peste Prut,
Galai-Giurgiuleti.
Data de 02 iulie 2014 reprezint momentul cnd
24
s-a turnat fundaia Monumentului.

Ceremonia de inaugurare a Monumentului a avut
loc n data de 03 octombrie 2014 (foto), cu Gard
Militar de Onoare, n prezena dr. Nicolae DobroviciBacalbaa preedintele Consiliului Judeului Galai,
ing. Marius Stan primarul municipiului Galai,
Gabriel tefan Popescu fiul lui Alexandru Napoleon
Popescu, Ctlin Negoi directorul Direciei
Judeene pentru Cultur Galai, com. ef. Didel
Bdru fost ef al Poliiei de Frontier Galai, col.(r)
Valerian Paraschivan preedintele Asociaiei
Naionale Cultul Eroilor, filiala Galai; gen.mr.(rtr)
Neculai Staicu-Buciumeni veteran de rzboi,
reprezentani ai instituiilor de cultur din Galai, elevi
i un numeros public din Galai.
Dup dezvelirea Monumentului, fanfara Centrului
Cultural Dunrea de Jos Galai a intonat imnul de
stat al Romniei, urmnd slujba religioas i sfinirea
Monumentului fcute de pr. Eugen Buruian,
protopopul de Galai.
Au fost invitai s ia cuvntul despre importana
Monumentului, dr. Nicolae Dobrovici-Bacalbaa,
ing. Marius Stan, Gabriel tefan Popescu,
gen.mr. (rtr) Neculai Staicu-Buciumeni i com. ef.
Didel Bdru.
Din jurnalul Marelui Stat Major

n dup amiaza de 2 Iulie, ora 16,30 (ora
romneasc), Lt. Colonel Vasiliu i Cpitan Stepanov
s-au dus din nou la Reni s parlamenteze cu
Comandantul sovietic.
La cererea formulat de a retrage trupele din capul
de pod Giurgiuleti, i s-a rspuns c autoritile militare
romne sunt ferm hotrte s menin capul de pod
pn n dimineaa de 3 Iulie.
Comandantul sovietic a comunicat c va face uz
de for pentru a respinge trupele romne la Vest
de Prut.
I s-a rspuns c, la rndul lor, trupele romne vor
reaciona i ele prin for, pentru a menine terenul
ocupat n acel moment la Est de Prut.
Ctre ora 17, trupele sovietice au atacat trupele
noastre din capul de pod, presnd n special cu
numeroase care de lupt.
Generalul Pantazi, comandantul Diviziei a 3-a
Cavalerie, care avea conducerea direct a operaiunilor
de la Giurgiuleti, a ordonat retragerea trupelor la Vest
de Prut i distrugerea podurilor, ns rcinnd pe
Lt. Colonel Vasiliu cu conducerea opera iunilor, care
de abia se napoiase de la Reni, n urma discu iilor
avute cu ofierul sovietic.
Retragerea trupelor la Vest de Prut s-a fcut n linite
i sub protecia unei companii de care de lupt , ce era
instalat n poziie la Est de Prut.
Fa de naintarea agresiv a trupelor sovietice,
compania de care de lupt a noastr a deschis focul
trgnd aproximativ 80 proiectile de tun.
Cu aceast ocazie s-au distrus 4 tancuri inamice,
dintre care unul a fost incendiat.
Dup ce toate trupele noastre s-au retras la Vest de
Prut, s-au distrus cele dou poduri de la Giurgiuleti la
ora 18,20.
Ca msuri de precauie, Corpul de Cavalerie a mai
dispus s se distrug calea ferat i gtul dintre
Giurgiuleti i Galai. In acest scop, au fost rsturnate
o locomotiv i 5-6 vagoane, barnd complet calea
ferat i oseaua ce conduce la Galai.
Dovada c Galaiul trebuia s fie ocupat de
sovietici
Gheorghe Apostol - Eu i Gheorghiu Dej, Ediie
de cas, 1998, p. 42
Am reintrat n activitatea politic pe fondul
raptului de ctre URSS a Basarabiei, Bucovinei de
Nord i inutului Herei.
Mi s-a spus c am fost nsrcinat s mobilizez
muncitorimea g lean s ntmpine cu flori
glorioasa armat roie care, elibernd Basarabia,
nu se va opri la Reni, ci va intra n oraul Galai
de unde se va declan a lupta pentru eliberarea
ntregii Romnii
25
Mariana TOMOZEI COCOS,
MIRIFICUL UNIVERS AL SUDULUI

n 2010 Muzeul de Art Vizual deschidea,
n cadrul unor schimburi culturale ntre Galai
i St. Gaudens - Frana, expoziia de pictur a
lui Florette Piquemal fcnd cunoscut
publicului glean o suit de lucrri inspirate
din bogata natur meridional a Sudului
Franei. Interesul pentru pictur fusese un timp
un hobby pentru Florette Piquemal, pentru
ca de peste un deceniu s devin o preocupare
continu creia i se dedic cu pasiune i cu o
disciplin a lucrului remarcabile. Participarea
la o serie de expoziii de grup, printre care la
Grand Palais - Paris la Salonul Independenilor
(2009), i n numeroase localiti din Sudul
Franei (Landorthe, Aurignac, CassagnabereTournas, Montespan, Mane, Encausse-lesThermes, etc...) n special n ultimii ase ani,
sau expoziiile personale deschise la Tarbes,
Saint - Gaudens, Galai, Salie-du Salat au fost
momente importante ale confruntrii cu
publicul i n acelai timp i-au mbogit
experiena n a crea ansambluri de lucrri
coerente, unitare ca stil i ca mod de
concepere a imaginii.
Deoarece exist deja o tradiie a muzeului
n a urmri evoluia artitilor pe care i-a
promovat prin expoziii, ne-am propus acest
demers i n cazul lui Florette Piquemal.
Natura meridional a fost ntotdeauna
inspiratoare pentru artiti, probabil n special
pentru artele vizuale, datorit luminii generoase
a Sudului i bogiei formelor i culorilor.
Universul picturii lui Florette Piquemal este
legat organic de acest ambient cuceritor i plin
de farmec.
n actuala etap, Florette Piquemal
dezvolt n paralel dou serii de compoziii:
cea a aa numitelor tapiserii pictate i a
lucrrilor n acuarel. Ideea de tapiserie
pictat se refer mai puin la tehnic sau
material i mai mult la stilul abordrii imaginii.
Compoziiile ei se inspir din peisajul
nconjurtor - flora pitore tii regiuni
Comminges - unde privirea se pierde n
unduirea molcom a dealurilor, pn spre
Ambian antilez
Castelul bntuit
Rsrit de soare n Aubrac
Rul linitit
26
Grdina de vis
nserare
nsingurare hibernal
ndeprtatele creste ale Pirineilor, dar este captivat

uor i de capricioasele, dezinvoltele tulpini ale florilor
sau de maiestatea arborilor.
Prima impresie pe care o las lucrrile lui Florette
Piquemal este aceea de scufundare ntr-o lume mirific
a corolelor de floare, a lujerelor care se unduiesc cu
graie spre nalt, a culorilor care-i invadeaz sufletul.
Rsar din toate prile forme gracile, petale dezinvolt
dispuse pe suprafaa lucrrii, arabescuri de frunze i
chiar animale rtcite n acest univers fantastic. ns
cnd ochiul se obinuiete cu imaginile i se impune i
ceea ce putem numi o logic a ordinii n acest spaiu
plin de via. Amintirea tapiseriilor medievale mille
fleur apare ca un reper n stilul decorativ pe care-l
dezvolt Florette Piquemal n lucrrile ei; lucrri
moderne ns prin paleta vie, luminoas, cu culori bine
armonizate, pstrnd senzaia de prospeime pe
care-o transmite contactul cu natura i mprumutnd
uneori ceva din sonoritatea acordurilor fove. Exist o
ordine ns n aceast aparent spontan evoluie a
formelor, exist o geometrie a organizrii suprafeei
compoziionale predominant bidimensional, decorativ,
practicat de artist.
O alt suit de lucrri ne trimite ctre alte valene
ale lucrrilor lui Florette Piquemal; acuarelele, cu acele
coluri de natur evocnd ntinderea peisajelor colorate
de anotimpuri, sau interioare de pduri cu rapide izvoare
pe care le descoperi ca pe o sev vital a pmntului,
exprim o lume a meditaiei neobosite, a unei priviri
mereu atente la schimbrile din jur. Sensibilitatea
surprinderii nuanelor, o tehnic bine nsuit a
spontaneitii necesare practicii acuarelei, sunt cteva
dintre calitile acestor lucrri. Dar nu putem face
abstracie de desenul riguros al construciei formelor
care st la baza lor, chiar dac, sau mai ales pentru c
acest desen este realizat cu abilitate doar din pensul .
Exist i o lucrare ce ar putea constitui o cale de
dezvoltare a unui nou tip de compoziii. Decupajul
compoziional inedit al lucrrii Masca, exprim o
stare n care ambiguitatea personaj sau obiect creeaz
o not de fantastic ce stimuleaz imaginaia privitorului.
Misterioasa Veneie
Mantia alb a zpezii
27
ai aprut
Vlad
ai aprut
cnd orhideele se nasc
din iubirea naturii
ai crescut n casele cunotinelor
noastre
cu miros de cmp i vnt
ntr-o zi
ai lsat totul
ca s fii aproape de
grdina poeziilor mele
iubite, cu ochii ca
dou boabe de cafea
i-am dat
lui Gheorghe
Te-am iubit cum un copil iubete
laptele cald cu Brumi.
i-am umplut paharul cu rachiu
farfuria cu mncare delicioas.
Am scris prima poezie pentru tine
pe coaja portocalei.
Am dat lunii numele tu.
i-am ateptat n zadar
s m mngie cu razele ei.
Ce este poezia?
O frumoas floare de lotus?
Un cer cu mii de pete?
Umbra casei?
O toamn cu miros de frunze ruginite?
Sau al cincilea element?
stau
stau n coridorul cuvntului
uneori rima ine companie
iubite, fr tine ncepe s mi fie frig
n locul tu
numai un haiku mi mprumut
geaca subire i veche
fr s vreau
m-am nscut
n oraul garoafelor pe paipe aprilie
din o mam nefericit i
un tat mndru
am crescut i totul e urt
existena mea e mare necaz
poate n vise o s fiu
protejat ca n burta mamei
sunt
sunt servitoare trist
dimineilor nsorite
pescar de gnduri
o fa fr masc
un trup moale
i totui nu am ans
s fiu etern
n inima ta argintie
copilria mea
n camer
am gsit ppui, maini, mingi,
cri de joc boite, cteva ceti sparte,
o panglic viu colorat,
fotografii pe care
le-am fcut la Mamaia cu plrie roz cu buline
oare
copilria mea
a fost ast-noapte aici?
Nu sunt Eva
Nu sunt Eva i nu muc din mr.
Nu locuiesc n gradina Edenului
locuiesc n parcul iubitului meu.
Nu sunt ceretoare, sunt o gnditoare.
Nu sunt optimist, sunt pesimist nnscut.
Nu cred n Zei, l iubesc numai pe Dumnezeu
Nu sunt n lista preferinele oamenilor,
ocup primul loc n lista neagr.
28
ngerul intrat n biseric

A nceput noaptea s ning
Izvoarele la drum de sear
La ceas de lacrim trzie
Pe drum se arat o moar
Dar unde eti tu, Doamne, oare

Ninsoarea ca s dregi n vin
Pe visul stins la lumnare
Cuvintele ni s-au prescris.
La adapat de sange
Tu foc de ap cu noroc
Ce te-ai aprins ca din mormnt
nnoad-te pe-un bob de dor
Precum tcerea din cuvnt
Legat-a Domnul legmnt
Cu turma fr de o mioar
Strigt din somnul cel mai sfnt
Fcut-a nger ntr-o sear
ntoarcerea din drum
Dezbrcat n cuvinte
Ninsa negur se trece
Ropotele morii line
Precum focul m petrece
Pavza la col de lun
Ochiul lumii se ntrece
La rscruce de lumin
Rde mortul ntre vii
Crucile cununate
Naterea este precum o fat

Ba s-aprinde, ba s-arat
Cnd izvorul crud se face
Laptele pe drum se coace
Cinii latr snge verde

Doamne, strig paii crnii
S se ute noaptea n vine
Precum morii ntre cuvinte
i se leag fr urm
Pe la tat, pe la mum
i te face i desface
Urma de s-ar mai ntoarce
Lapte fr de pcat
Face-te-ai, doamne, aluat
i te vinde ntre miere
n pmnt. Fr durere
Adpatul de sentimente
Cuvintele de pamant
La adpost de nume, Doamne
Plngea o moarte
Hotarul crunt l cuta
i linitea o msura
Numele i-a devenit icoan

Parc rstignit n goan
Cnd strigat la o rscruce
Sngele fcut pe cruce
i-a dat lumina la sraci

S cread c este aleas
Pcate ninse n cuvinte
Mncarea de ne-o arat
Cu lumin i tmie
Pe-un colac de venicie
S nfloar peste-o scar
Precum moartea ceara iar
29
PHANTA RHEI
PASREA CU SUFLET
Bezn-i, plou furios.

Grindina-n geam toba bate.
Nu am aipit deloc
i de-acu e ora apte.
Ct de frumos mai cnt

O pasre n noapte
O fi-ncurcat ceva,
O fi nebun, poate?
n iure gnduri vin i vin,

Precum seva-n bob necopt.
Am amintiri din viitor
i din trecute ora opt.
Cnd gerul cel nprasnic

Ptrunde pnla os,
La ea e primvar
i cnt-aa duios.
Attea rugi urc la cer,

Attea lacrimi cerul plou;
A mai trecut o noapte alb
Sunt bine. Este ora nou.
Sau oarb-o fi srmana

i nu vede c-i luna,
Iar celelalte psri
C dorm, nu pot s-i spun.
CERTITUDINE
Ori, poate, e un suflet,

Plecat de lng mine,
Vzndu-m prea trist,
ncearc s m-aline
Stau cu scrisoarea-n fa
i ca un orb privesc,
De parc n-am tiut
Nici cnd s mai citesc.
EPILOG
i simt cum m respir,

Cldura emannd
Aceast foaie, n care
Te vd n orice gnd.
n ziua cnd nisipul nu va curge,

Clepsidra va fi moart,
i timpul va dispare
n cea zi blestemat.
Iar printre rnduri scrie

O, Doamne, ce s zic,
C fr de iubire
Nu-ar exista nimic;
n ziua ceia, de care-mi este fric

Nici eu nu voi mai fi,
Nici tu nu vei mai fi
i nu va fi nimica.
Nici flori, nici ploi de stele,

Nici sferic Univers
E cert fr iubire
Nici viaa n-are sens.
i mine, Doamne, mine

Se va topi de-odat,
i dezbrcat de sensuri
Va fi cuvntul iart
30
Derulare
Montajul de imagini
Face groaza din noi
S se tolneasc pe coridorul parterului,
Lng stpnii ghenei
Ce i-au aruncat bogia ntr-o desag
i au cucerit strzile, bncile, preurile.
Puricii nspimntai i ei, sar din blana cinelui
Ce-mi pzete ua, s nu-i cad rugina.
ntoarcerea pietrei. Cealalt fa
Ochii roii se ascund
n spatele bretonului,
Rujul mnjete paloarea buzelor
Posesivele cad din minile noastre,
Se ntorc n crile de gramatic
Pe care tu nu le atingi
i noi ne ntoarcem primverile
Sub plapuma din iarn.
Avem chip de crizantem nflorit
Sub soarele altui an, altei viei
i ne plou pe fa
Toamna.
Prioritate
Teiubescul meu mi zgrie minile,
Prea l-am strns s nu alerge
n venele tale, s se amestece cu tine,
Te prsesc cu orele,
Cobor n mine s ucid
Teiubescul,
Dar l gsesc pe Dumnezeu
Ce ine eafodul ocupat.
O factur de basm
Tu-mi apari printre gene,
i aprinzi igara
i m lai s plec
Cu fumurile tale mpletite-n plete
C-am vrut lupte si rzboaie ntre cuvinte
i emoii strecurate printre spaiile lor.
i-am nclecat pe fumul igrii

Pn la tine
Pentru a nu-mi mai termina povestea,
S nu-mi mai ipe vecinii
C nu s-a pltit factura
De cnd l-au citit pe Platon.
Gri
i-ai pus pantofii cei noi
S calci mai cu grij
Primvara.
Eram stul de bocanci
i m-am ndrgostit de ei
Cuibrii lng ua mea.
Pantofii ti lustruii lng flecurile mele tocite
Ce dragoste, ce piele i ce imitaie!
Primvara a nflorit
Pe sub tlpile tale
i ai admirat-o pn ai ntrezrit
Vara.
Florile se strivesc
Apsate de nepsarea ta
i-au rsrit ploi
De sub flecurile mele tocite
Iar florile i revin
Sub alt cer.
Timpul murmura
Gri-gri
Blocaj printre obinuine
Buci de crmida se sfarm
Pe sub dedesubturile mele.
Picioarele nu m mai in,
Ochii nu-mi sunt limpezi,
Tu nu m mai ii de mini
i zgrii dup tine
Toat rna ce ne desparte.
Am nepenit n tronsonul
dintre periuele noastre de dini
m-am rcit ateptndu-te
cu dou ceti de cafea
i te-am privit n ochi
n toate pozele
de cnd ai trit
pe perna goal de lng mine.
31
Livia CIUPERC
Cu vdit satisfacie
descoperim n spaiul Dunrii
de Jos o voce liric ce
reuete s revin lyr,
foc mistuitor - sub rugul
iertrii binecuvntate,
tor vie, cuvnt dalt,
dar i suflet-floare, n tainic
armonie cu Timpul aflat n
perpetu nvluire. Cu fiecare
volum editat, doamna
Eleonora Stamate ne
convinge c poezia este
zmislire de vis, c timpul
i-aterne mantie generoas,
astfel nct via a s nu
rmn doar la imperfect
(aluzie la un volum editat n
2010), ci
simfonie
crepuscular cu acorduri n fa minor, care
s-i reverse generos acordurile (unduind
clipa, n dans ameitor) ctre
fiina-fluture (ce suntem), n ncrestate
unduiri poetice ce surprind firescul tririlor
(zbor al vieii) i ancorarea noastr
ntr-acest areal.
Dac am ndrzni s ne ntrebm de ce
poetul se consider o nav fr vrst
(Unde?), rspunsul l vom descoperi n toat
creaia poetic a doamnei Eleonora Stamate,
firesc, n acest recent volum: De ce plng
fluturii n fa minor (Ed. Armonii culturale,
2013), cu imortalizri att de expresiv
schiate-n tu, de ctre cunoscutul artist plastic
Theodor Vian. Intuim fiina-fluture care
sporete-n cunoatere, cu dorina vdit de a
culege, miestrit, tumultul vieii din oglinda
ciudat/ a nopilor de uitare (Ce folos?), dar
n perpetu neuitare.
Poetul se vizualizeaz suflet-cltor
hoinar (De prea mult singurtate), pe de o
parte, n devenirea lui de zmislitor crisalid
(cu referire la primul capitol, De ce plng
Fluturii?), iar pe de alt parte, n continu i
nestvilit zbatere cu Timpul, izvor nesecat...
(analiznd i-al doilea capitol, n pas cu
Timpul). Dou poeme-tem - dou traiectorii
lirice care definesc conceptul filosofic al
volumului nsui.
Ochiul poetic i-a dorit perfect armonizare
ntre cele dou planuri lirice. i-aceast
similitudine se distinge perfect n

imaginea urmtoare: m topesc n
tain (Eu), pentru c Sunt...
inim-n flcri...
Sunt momente n care fiina
devine creang de alun,
cuvintele... fulger, abisurile
se deschid, iar cuvntul-dalt o
transform ntr-o tor vie,
flacr arznd. i totui, orict va
curge jar n silabe, proiecia spre
lumin va triumfa, iluminnd.
Alteori, n tcere i-n dalb
concentrare, urcnd n tcere,
la ceas de Netimp, lunecnd
printre oapte (Cu tine-n gnd),
fiina va primi n dar lumina pe
brae. Tainic i unic trire,
rostire isihast:
De ce m-ai ascuns n uitare,/ i-mi lai sufletul
s frmnte-a pustiu?/ Sdete-mi flcri n inim/
s ard fiecare silab de jar,/ braele f-mi-le rdcini,/
s port pmntul prin ani/ iar, n inima mea,/ f-mi
orologiu, s-mi msor arderea! (Doamne)
i astfel, ni se relev imagini poetice, pe care le
putem decripta nc din titlu. Tu, gnd al trecerii,
sfios rmi precum un fluture! Sensibil, diafan i pur!
i-n aceast trecere-cutare, firesc, vor crete doruri
de vers (Peste veacuri) i pdure de slove
(Las-m), iar ideea-tem a ntregului ciclu deveni-va
regsire a sinelui: M prind de marginile/ luntrului
rtcit,/ i rmn ntre dou umbre... (Cu mine)
Dar cum evoluia noastr are-un nceput... i-o
concluzie, se impune i-aceast reflecie-tem:
Doamne, s-mi pui izvorul/ aproape de mine/ cnd
nu voi mai fi/ printre pmnteni.../ Voi izvor de dorul
Tu,/ iar, peste noapte,/ atta lumin voi zvor nt-o
stea... (Ca un izvor)
Impresioneaz solidarizarea cu fiina-n suferin.
Fiori dramatici strbat n juru-i: Vntul rsun, vijelia
pornete... nebun... Pericolul planeaz amenintor.
i-n aceast aparent zvrcolire (lacrimi de fluturi
s-adun iroaie...), lacrima - mngiere dumnezeiasc
- devine binecuvntare; lacrima devine bobi de nectar,
mireasm, fior de iubire pentru fiina-fluture, pentru
fiina aflat-n armonie cu mama-natur. (Cine mai tie?)
Cobortoare din ara albastrelor colinde (Eu),
doamna Eleonora Stamate dorete s ne explice cum
s-a-ncununat poezia n falduri de vis: din susur de
izvoare, from the magic violin, din pleoapa
tremurnd, from the childs sad face, din
(continuare n pag. 38)
32
a.g.secar
De abia am aflat despre

existena unei cri intitulate Cui
i pas c mna mea stng a
nnebunit, de Gabriel Gherblu,
la Rovimed Publishers, Bacu,
2014, c n ordinea fireasc a
destinului trebuia s apar i o
carte numit Cuvinte de mblnzit
minile, de Nua Crciun
(Ed. Eubeea, Timioara, 2014).
O ediie bilingv, romnospaniol (traducere n limba
spaniol a poemelor: Janina
Sfetcu), cu un cuvnt de
ntmpinare de Paul Blaj. Poezie
stnd sub semnul moto-ului din
Pablo Neruda, cuvntul e
aripa tcerii
ntr-adevr, cruei cu zgomote, cu
delicatee, poeta i opune, ca un maestru zen,
pictura de ploaie (n care poate sta r stignit),
piatra de ru care rotunjete apele, fluturele galben
anonim (dar odihnindu-se pe coperta c rii), cte
o plac de gramofon (care poate fi chiar t cerea),
cte un ceainic cu o poveste care poate fi spus
printr-un zmbet
Crua cu zgomote a universului, a zarvei,
chiar dac pare s se fi rsturnat nc de la nceputul
piesei peste Nua Crciun (p.18), rmne
element de decor pentru o iubire aa cum se cade,
care poate ncepe cu o scrisoare de mblnzit
minile, scena avnd ceva din sobrietatea
catedralelor spaniole (dac tot sunt traduse n
spaniol, dar bnuim i o oarecare legtur real
ntre autoare i Spania. Iar o fantom a lui Lorca
parc este vizibil uneori!) la umbra crora
condiia uman adulmec, recunoate perei
ncercuitori cu tot cu sulie, frigul de sub piele
ori dintre noi sau chiar din interiorul cuvintelor,
nepsri, tristei precum cea a omului care-i
schimb cmaa cu a arpelui
Candoarea i este ns lucid: tie c nuntru
cuvintele se sugrum/ unele pe altele. Dar i c
tcerea, linitea pot fi tlhari, asasini sau chiar
cli: Pn la marginea lumii e doar o grdin/
trandafirii cresc unindu-se cu Dumnezeu// unul m
jefuiete de dor// linitea se nal/ se face
secure/ cade.
ntr-un fel, scriitoarea este n cutarea unui
altfel de Timp, care se poate face crare sau s
treac impasibil/ca un tren/ din care te poi arunca
oricnd, Timp al Iubirii absolute, necrutoare, n
care Sacrul i Pasiunea se ating, precum

n poemul repetiie cu vioar: n
noaptea asta/ port lutari n snge// lumina
coboar din sfini/ n oasele mele// de
m-ai atinge/ s-ar preschimba-n odaie
luna/ aerul l-ai colora zmbindu-mi// dar
minile tale/ tot amn muzica (p.34).
Acest timp, bovaric sau annakareninian,
se poate spnzura sau nu de clan a uii,
cum se ntmpl n copilul din inim
De la un vers dat mai departe,
feminitatea este asumat elegant: sunt o
femeie liber doar pe o fa a memoriei/
pe cealalt crete un turn cu vrbii. Sunt
dou versuri dintr-unul dintre cele mai
tensionat metafizice poeme, cel mai
frumos idol nu exist. ntre noapte i
mngiere nu pot fi de la un moment dat deosebiri (p.48,
n deriv), trupurile i cer dreptul la poezia fiinei:
o ntrebare nerostit topea amiaza din trupurile noastre
(p.54), dar nici virtualitatea, ca form a nimicului, nu
rmne mai prejos: numai tu cu srutul tu virtual/ mi ii
noaptea-ntre buze/ adapi vulturii din frigul/ ce-mi
scormonete mruntaiele// eu prelungesc cuvinte pn la
limita descrnrii/ dau bice nimicului n sens giratoriu.
Erotismul intelectualizat ar fi (aadar: a vrea s m
pierd n braele tale/ ca-ntr-o bibliotec p.60) o alt
trstur pregnant a interesantei surprize lirice pe care
ne-o propune N.Crciun, poet a unor iubiri imposibile la
modul absolut: mbriarea a rmas claustrat ntr-o
crmid/ la parterul unui bloc, n care, totui, clepsidrele
i pot pierde nisipurile n prag de toamn (ca stare a
condiiei umane) i nopile i pot scutura tristeile ca
porumbeii dup ploaie
Desigur, minile, ca nite zburtoare misterioase,
plutesc asupra tuturor paginilor ca ni te veminte ale
ntunericului (din noi), porelanuri albe din oceanul mai
adnc dect oceanul, cutnd ca prad adevrurile pe care
uneori Poezia le ascunde ca o pisic jucndu-se
cu oarecii
Un onirism aproximativ, ca n Dali, variaz expresia:
n ce vis am vzut copacul acesta/ cu poezii neterminate
n loc de ramuri/ ceasornice smburi biserici anvelope
cmi/ toate de-a valma// n semn de noroc scuip n sn/
i arunc o potcoav peste cap// ngerii din jurnalul meu cu
iluzii/ se trezesc (p.72). Mai mereu exist o anumit
ambiguitate care ne aduce aminte c iubirile cele mai mari
sunt pentru copiii din toi oamenii: tu copil iubit al
mirrilor mele/ nclini mereu balana visului
Cnd ambiguitatea este ndeprtat, poemul devine
poem-fntn n care se reflect imaginea: imaginea ta
venea s-mi danseze dragostea/ ntinerea u fiecare b taie
(continuare n pag. 38)
33
O carte precum un zmbet al lui Cyd Charisse!

Augustin Cupa Marile bucurii i marile tristei, Ed.Trei, Bucureti, 2013.
Augustin Cupa (n. 1980) a publicat

n 2006 romanul Perforatorii, cnd
a ctigat concursurile pentru
manuscrise organizate n paralel de
USR i Cartea Romneasc. A primit
ulterior Premiul de Excelen pentru
debut n literatur al UNPR i USR,
Premiul Petre Pandrea i premiul anual
al revistei Ramuri. Dup ce Trenul
ctre Bucureti pleac de la linia 3 a
ctigat premiul HBO pentru scenariu
de scurtmetraj, iar Oh, Johnny, oh!
a intrat n finala concursului de
scenarii de lungmetraj al Festivalului
Internaional de Film Anonimul, a
nceput s colaboreze ca scenarist cu
diverse televiziuni i case de producie independente
TVR, HBO, MediaPro Pictures, Film Factor. A
susinut lecturi n ar, la colocviile anuale ale
tinerilor scriitori i n Berlin, Istanbul, Beirut i a
primit bursa European Alliance for Television and
Culture. n 2011, a revenit la literatur cu Profesorul
Bumb i macii suedezi pentru care a fost nominalizat
la gala Tnrul Prozator al Anului. Prozele sale au
fost incluse n antologii i traduse n german,
sloven, suedez, francez i turc.
*
Pentru nceput, propun dou modaliti de aderare
la proza scurt a lui Augustin Cupa din Marile bucurii
i marile tristei: una ar fi s credei c personajele ar
descinde dintr-o mantie joyce-salingerian , din
buzunarul creia ar cdea un dvd cu Stalkerul lui
Tarkovski orice personaj de-al lui Cupa, dac ar
ajunga n camera aceea magic, nu ar ti ce s cear
pentru a fi fericit cu adevrat. Nu aa, doar pentr-o
beie ori un amor pe fug, o csnicie i nite copii! Sic!
Asta dac nu ne gndim i la Iubirile caraghioase ale
lui Kundera ori la comediile italiene cu Marcello
Mastroianni i nu numai
Doi: ni-l putem imagina pe Augustin Cupa ca un
ngera sau un drcuor care are grij de personajele
sale, s le fac o mic otie sau s le arunce pietricele
n geam tocmai cnd le este lumea mai

drag i sunt ct p-aici s opreasc n
loc Clipa!
Practic, mai toate textele (nu chiar
nou, ci unsprezece!) au un final
neateptat! Nu neaprat spectaculos, dar
tuant Uneori chiar se ntmpl
ceva, dar, nu-i aa, n economia
universului, mai toate au valoarea unui
rget de leu n cuc
Aceasta ca s facem aluzie la finalul
uneia dintre cele mai reuite proze, De
dou ori dou periue de dini, unde
are loc o petrecere de revelion i o mic
traducere n amor, ntr-un hol minuscul
dintr-un apartament aflat ntr-un cartier
chiar lng grdina zoologic a oraului X.
Fr a fi minimalist convins, poate ne sugereaz c
nu trebuie s ne facem iluzii c am putea fi altceva
dect nite fiine mici pentru care, totui, iat, se mai
scrie literatur autentic, chiar i fr nici o aluzie la
nite elegii.
Aadar, modul de a striga Cut! al lui Augustin
Cupa (apreciat i ca scenarist, deci se mai pune omul
i n mintea regizorului!) este cel care l face, printre
altele, nu paradoxal, un artist al cuvintelor i al acestui
gen considerat de ctre muli ca foarte dificil: proza
scurt!
Genericul nu mai are nicio importan. Secvenele
existeniale decupate de ctre scriitor ne mgulesc
banalitatea i uurtatea fiinei, punnd un fel de semn
de egalitate ntre, de pild, o (chiar nensemnat)
vnztoare de bilete la transportul n comun i un doctor
sau un doctorand, tratndu-i etologic, visele i dorinele
erotice manifestndu-se ciudat, ezitant sau pur i simplu
aproape proustian: poi s-i loveti posibilul fost coleg
cu geanta n cap (cum face vnztoarea, avnd copii
mari acum), poi ezita la avansurile unei cameriste (n
timp ce soia bolete n camera lor de hotel), pn
cnd aceasta alege un alt coleg de simpozion (de
etologie, tema fiind Patternuri comportamentale umane
mprumutate de la vertebratele inferioare); i poi
reaminti o scen de amor ratat, dar att de minunat
Printre personaje, aadar, avem muncitori (i un
34
Dorel la propriu, chiar dac mai sexy i cinefil oarecum,

gata s se ncurce cu o alt Ev, o actri cam
neneleas i tratat cam de sus de ctre so, acesta
aproape fiind s-i surprind n Turnul - , dar
scriitorul oprete aici aciunea), intelectuali, printre care
i scriitori (unul btrn i unul tnr n nc o lumnare
aprins la Vii), btrni i btrne (una de 90 de ani n
Ce-o s se ntmple cnd mor,
alta cu un cine n Turnul), o
potri, o barmani, studeni,
un stomatolog, homlei
ntr-un fel, n toate prozele,
scriitorul este preocupat s
gseasc Momentul perfect
despre care se scrie n Pe repede
napoi, acas, clipa aceea pentru
care filosofii au inventat eterna
rentoarcere (despre care a scris
i Kundera ntr-un roman), n
care ateptarea este i ea
perfect, n care nu se
ntmplase nc nimic ru i
nimic bun, n care sentimentul
bucuriei existenei este surprins
de ctre eterna strlucire a
minii neprihnite, o clip care
Cyd Charisse
poate nsemna mpcarea cu
trecutul (n Rceala, primul
text, care se nvrte n jurul consultrii dosarelor de la
securitate, pentru descoperirea turntorilor), trirea ntro iluzie sau amgire (Toi avem nevoie de o
mbriare), clipa mprtirii unei clipe i bucuria
de a fi lng cineva (Ce-o s se ntmple cnd o s
murim), clipa n care te poi ndrgosti prin telefon
deo voce de zahr (Linia orizontului) .a.m.d, clipe
care se pot nfri pentru aceeai eternitate a marilor
bucurii i a marilor tristei (despre care nu se poate
vorbi sau scrie cu adevrat), dup cum observ Simona
Sora pe coperta a IV-a, cu un tic verbal, nite ppdii
verzi, un rget de leu nchis, o pereche de cercei n
form de ou prjite, o spinare cald, o fat de la Deva
(e vorba de vocea de zahr!).
Un brbat din Pe repede, n trenul care leag
Bucuretiul de Craiova, ncerca s-i fac (sic!) capul
mare unei fete cu o teorie a unui scriitor francez (numele
l-a uitat!) despre buclele temporale: Practic, orice
moment din trecut exist nc acolo i poate fi retrit
dac tii cum s-l accesezi Totul ar fi n cap, n
memorie dar drumul n trecut e blocat de celelalte
amintiri. Trebuie s uii tot ce s-a ntmplat de la
momentul pe care vrei s-l retrieti pn n prezent.
(p.145).
Accesnd astfel de momente sau inventndu-le ct
se poate de credibil (uneori teribil de credibil), ocolind
pe ct posibil scandalosul, Augustin Cupa este un fel
de colecionar sui generis i cam face din oameni

cam ce fcea un personaj de-al su n Ochi cprui,
sprncene subiri (Ce titlu a la Marguerite Duras!),
un etolog cu doctorat n psihologie clinic, cnd era
copil, avea o mulime de fluturi, i culegea din grdin
dimineaa dup ce se arseser la bec, i culegea n palme
cu aripile carbonizate i rsucite pe spate ca nite foie
uscate de ceap, i ducea n
cas i i nira pe masa din
buctrie, apoi i privea iari
ore ntregi, dar niciodat nu se
ndura s-i nepe cu un ac i
s-i fixeze ntr-un insectar aa
cum fceau ceilali. (p.104).
Cam att (dei s-ar putea
scrie mult mai mult, dar sper
c v-am fcut curioi s venii
s-l cunoatei pe autor, venit
dup un personaj de-al su la
Galai; real, e de gsit n Toi
avem nevoie de-o mbriare)
despre o carte care, poate, prin
titlu, este o replic ironic peste
ani pentru Marile sperane ale
lui Charles Dickens. n alt
cheie de lectur i percepere,
chiar dac nu este dinamic
precum un film cu Fred Astaire
(dei cred c are i scene n care danseaz n stilul
Cupa din Marile), cartea are tot farmecul lui Cyd
Charisse, cu zmbetul i gropiele ei. Apropo de curbe
ale trecutului, dar i de o scen din proza care d titlul
crii Bine, i dac tot ne documentm, putem s o
aemnm i cu dansul lui Cyd cu Genne Kelly
din Singin in the rain, cu o rochie verde
precum ppdiile
O proz care atunci cnd nu i se lipete de piele,
poate fi vzut cum se ndeprteaz n diverse oglinzi
retrovizoare, sau o poi vedea pe ferestre cum se
dezbrac precum unele femei care ateapt s fie vzute
(i citite) este de gsit o astfel de femeie i ntr-o
proz a lui Cupa. i aici nu este dect o observaie
strict estetic, deloc moralizatoare i care se
potrivete delicatelor momente erotice ale prozelor,
strecurate ca nite zmbete ale starletei
Dar zu c dac ar exista posibilitatea de a jongla
cu timpurile, o vd pe Cyd jucnd n Turnul, n rolul
Evei sau/i pe rnd n rolul btrnei
i dac unii se ndoiesc de ct valoreaz un zmbet,
v spun eu c mult!
Att ct trebuie!
Dar deja ne complicm. Important este c nc se
ntmpl lucruri simple. i bune. Precum proza scurt
a lui Augustin Cupa.
a. g. s.
35
(IV)
Ioan Gh. TOFAN
(povestire din volumul Pribegi la Dunrea de Jos)
-Gras curcanul, dup cte

mi-ai zis! Uite c i mascota
ageniei se bucur c avei de
munc.
Ce
faci
mi
vagabondule? Nu mai vii
noaptea s m trezeti din somn?
continuase Ionel dialogul,
uitndu-se la patruped.
Se aplec, lundu-i afectuos capul n amndou
minele. Otto Doi i mulumi printr-un ltrat scurt.
-Ai pus-o nea pilotule. Dac l-ai bgat n seam
nu mai scapi cu una, cu dou. Ca ria se va ine
de matale, l avertiz Tric, un marinar solid
din Pisica.
-Zici? replic interogativ Ionel, deranjat de
comparaie, contient c se folosete de o expresie
uzitat des de piloii din Sulina, expresie care
amesteca ndoiala cu ironia.
-Mie-n sut dom pilot, l asigur pisicanul.
-Aa s fie atunci. Hai Otto, hoinarule?
Mergem mpreun la vizita medical? Poate-i
gsete doctorul tensiunea mare i nu-i mai d
aviz medical. Oricum n-o s i-l mai dea dac-i
suflu la ureche c n loc s stai noaptea de paz,
umbli haihui dup unul sau altul dintre noi.
-Poi s-o mai spui odat, nea Corbane. Asear
m-a condus pn acas dar l-a gonit tata cnd a
nceput s zgrie ua de la intrare, complet
Marius Bujoreanu, zis Hamsiu, un biat artos
cu prul cre, coleg i prieten bun cu Nicu Corban,
nc de la grdini.
Iniial pilotul Corban se gndise s ajung la
spital pe drumul cel mai scurt. Din strada Portului
ar fi luat-o la stnga, pe lng ICEPRONAV
(Institutul de Proiectri i Cercetri Navale), dnd
n strada Dogriei pe care ar fi parcurs-o pn ce
la dreapta ar fi ntlnit Piaa Moruzzi. Dar cum
nu-i plceau drumurile prea scurte, se gndi c ar
fi bine s se deplaseze pe un drum mai ocolit,
prin piejeniul labirintic din spatele blocului
Mure, unde locuia pilotul Viorel Crciun de care
l lega o lung prietenie. Era ocazia s mai strbat
strduele acelea nguste i prfoase, unele
nepietruite i necanalizate, nconjurate de
patrulaterul neregulat format din strzile Portului,
Ana Iptescu, Alexandru Moruzzi i Dogriei,
patrulater tiat n dou cam asimetric, aproape n

totalitate, de mai larga strad a Sindicatelor. De
aceea, ajuns pe strada Portului o lu imediat la
dreapta, pe lng cldirea NAVLOMAR-ului,
suindu-se pe dig mpreun cu maidanezul cu pedigri
de cine de vntoare, zis Otto Doi, sau mai simplu
Otto cum preferau tot mai muli s-l strige, dup
decesul nobilului su tat. Dulul opia naintea
lui, fcnd giumbulucuri i ltrnd, nencpndui n blan de bucurie i vnturndu-i coada ntrun fel ciudat, innd-o pentru o clip ridicat ca pe
un drapel, asemenea unei maimue. Nu dur mult
pn ce maidanezii pripii pe la pontoane se
strnser n gac i ncepur urmrirea, ltrnd
furioi. De ndat ce-i simi, Otto Doi se opri,
ntorcndu-se i artndu-i colii puternici. Fcu
asta de vreo trei ori fr s impresioneze lioata de
cini vagabonzi. A patra oar ns se repezi fr
team la hait, trecnd ca o coas printre ei i
oprindu-se la cel mai mare, un celandru costeliv,
cu picioare lungi, ce prea a fi cel mai curajos. Se
repezi din lateral la el, punndu-l jos cu labele din
fa. ncepu apoi s-l smotoceasc pn ce tnrul
cine, neexperimentat n luptele de strad, ncepu
s urle, cernd ndurare. Otto Doi, aflat deasupra,
n poziie dominant, i mai art de cteva ori colii,
ca s fie clar cine era mai tare, i nu se mai mpotrivi
atunci cnd cinele adolescent, nalt i slab ca un
ogar, i se strecur de sub labe i o lu la sntoasa,
innd coada ntre picioare. Pn s intervin,
ncierarea se consumase. Se mulumi doar s-l
certe, cobornd de pe dig n apropierea pontonului
A.F.D.J, situat n aval de dana de ap. Trecu strada
Portului, lund-o pe lng blocul Mure i intrnd
n reeaua strzilor din valea oraului. De cnd intrase
n navigaie, cu peste treizeci de ani n urm, mai
hlduise pe uliele strmte de aici, ce-i aminteau
de cele de pe Rp, cartierul megie lng care se
mutase la sfritul verii lui 1957. Pe strada Ghecet,
la nceputul anilor 70, apucase s mai vad zidul
nruit al fostei geamii turceti, zid care a fost ulterior
demolat, rmnnd ns pe acel loc un mic bloc de
piatr, ascuit ca un creion, care a stat neclintit civa
ani ca apoi s dispar. Se spunea c ar fi fost vrful
minaretului de altdat, dar fr semilun. l ncnta
s urmreasc cu atenie fiecare cas, de la cele
36
artoase i ngrijite, cu mucate la ferestre i cu grdini

aprate de garduri metalice, prevzute cu epi metalici
deasupra, ca s descurajeze hoii, pn la cele de
paiant, cu garduri povrnite din lemn negru, decolorat
de soare. i plcea s-i imagineze oamenii care locuiau
n ele, nsilnd n minte poveti despre viaa lor. De
multe ori aceste strdue, unele adevrate ganguri, se
nfundau pe neateptate, ca ntr-un labirint. Dar asta
nu-l descuraja s descopere o alt strad necunoscut,
o alt cas pe care n-o mai vzuse, unde s descopere
nici el nu tia ce, poate acel ceva neateptat de misterios
i fascinant dup care, i amintea vag, umblau unii
eroi hoinari i vistori din noianul de cri citite mai
demult. Timpul ns din acea zi, pe care l avea la
dispoziie, nu-i mai permitea s se plimbe fr int pe
strzi, mai ales nsoit de un maidanez corcit i colos,
cu o personalitate att de puternic ca Otto Doi. Ca s
ajung n mai larga strad a Sindicatelor avea de ales
ntre cinci ulie aproximativ paralele, acestea fiind
Griviei, Ghecet, Criana, Dimitrie Cantemir i Slite.
Prefer ca din spatele blocului Mure s o ia pe strada
Ghecet. Se uit pentru o clip la Otto Doi care mergea
ano naintea lui. Cinele simi c e privit i se opri
din mers, ntorcnd capul. Atunci vzu c din vrful
urechii drepte i picura snge. Scoase batista din buzunar
i se aplec, tamponndu-i cu ea lobul urechii. Otto
Doi se supuse cuminte, mulumindu-i printr-un
scheunat uor. Probabil celandrul cel ndrzne
apucase totui s-l capseze puin, nainte de a fi dobort.
-Ce m fac cu tine, cine neasculttor? Trebuie oare
s te ncaieri cu toate haimanalele pe care le ntlneti?
Nu i-e team c ntr-o zi ai s-i gseti naul? l cert
Ionel cu duioie, mngindu-i spinarea puternic cu
blan deas ca a maic-sii, de culoarea castanei coapte.
Din strada Ghecet ajunse pe Sindicatelor chiar n
faabufetuluiOltul, unde patron era pilotul Stoienic
Coman. O lu la stnga, spre oraul de sus. Crmi
apoi la dreapta, pe strada Vasile Lupu, mult mai strmt,
a treia care dup Ghecet, intersecta cu Sindicatelor.
La captul ei, pe strada Alexandru Moruzzi, putea vedea
deja vechea cldire a spitalului C.F.R. Doi biei de
vreo 8-9 ani, n pantaloni scuri i maiou, ieir aproape
n fug, dintr-o curte cu gard nalt. Cinele se repezi n
ntmpinarea lor, fcnd salturi i gudurndu-se. Iubea
copiii, fr alegere Oriunde i vedea, inea mori s le
declare dragostea necondiionat, devenind peste
msur de expansiv, srind cu labele pe ei, de parc ar
fi dorit s-i mbrieze.
-Nu v speriai, copii! se grbi s-i liniteasc Ionel,
vznd c bieii se opriser temtori.
-Vrea doar s-l mngiai puin.
Bieii i plimbar minile cu rndul, pe ceafa
maidanezului. Sttea la mngiat nemicat, ca oamenii
la frizer. Era prietenos cu toi oamenii, chiar dac acetia

l mai certau. Copiii ns erau slbiciunea lui. Unii
angajai de la firm, care aveau prichindei acas,
ncercaser s-l adopte i s-l fac cine de cas. Dar
orict de mult i-ar fi plcut lui Otto Doi compania celor
mici, iubea mai mult libertatea. Fioros cu semenii lui
dar mare iubitor de oameni. Acesta era Otto Doi.
n toamn, n degringolada care se instaurase la
companie dup ce contractul de concesionare nu a mai
fost rennoit, iar piloii, cu excepia lui Gria Leskov,
i dduser demisia n bloc, majoritatea hotrnd si fac firm proprie iar restul s se angajaze la A.F.D.J.,
nimeni nu-i mai fcu timp s se intereseze de soarta
bietului Otto Doi. nnebunit de vnzoleala oamenilor
care dintr-odat rmaser fr munc, activitatea fiind
preluat temporar de A.F.D.J., dar cu un numr extrem
de redus de piloi, maidanezul i pierduse definitiv
busola. Degeaba cerea atenie, oamenii nu mai aveau
timp de el. Umbla bezmetic zi i noapte, alergnd dintro parte n alta, rzbunndu-se pe cinii vagabonzi din
port, incapabil s se aeze undeva. ntr-o noapte, aflat
n parcarea din dreptul pontonului unde A.F.D.J.-ul i
ine pilotinele i pe unde trecuse mai devreme, vzu pe
cellalt trotuar al strzii Portului, din preajma noului
restaurant Oltul, o fiin cunoscut. Celandrul cu
picioare de ogar, cruia i scrmnase zdravn blana n
var, sttea ntins ct era de lung, uitndu-se la el.
Parc mai crescuse i se mai mplinise puin la trup.
Curios lucru, nu mai simi nici un fel de furie cnd l
vzu. Era prima oar cnd se bucura c vede un semen.
Poate c era timpul s se ntoarc n lumea seminiei
lui. Scoase un ltrat de salut, micndu-i molatic coada.
Cellalt cine, de pe cellalt trotuar tresri, ridicnduse n picioare, gata s fug. l recunoscuse. Cinele
matur i repet salutul ltrat, ca s nu mai fie nici o
ndoial. De data aceasta tnrul cine nelese i i
rspunse cu hmit vesel i scurt. Otto Doi simi cum
o bucurie imens i se urc n piept. Se ndrept spre
strad, cu ochi luminoi i umezi, bucurndu-se de clip.
n sfrit, i gsise linitea i poate chiar un prieten
adevrat, cu patru picioare, ca i el. Pea agale pe
strada pustie la ora aceea trzie din noapte, privind
int n ochii celui pe care-l umilise cndva. Din cauza
urechilor blegi i nfundate nu auzi scrnetul fcut de
roile bolidului care ieise n vitez de pe strada Ana
Iptescu i se ndrepta exact spre el. Nu auzi nici vorbele
rcnite ale omului din dreapta oferului:
-Apas mai tare pe acceleraie, frate! Omoar javra,
mncai-a!
Restul a fost numai tcere.
Sfrit
37

unduirea florilor sub evantaie de rou... (Poezia
mea s-a nscut...) Cu sensibilitate, se simt presrate
lacrimi de curcubeu, ncununate-ntr-o coroan de
cuvinte. Din prea mult iubire, strluminat trezvie:
am iubit ochiul nisipului rvit, am iubit paii
topii n beia ninsorii, am iubit nopile spate n
tlpile zmeilor, am iubit vpaia de stele...
(Autoportret)
Lacrima, plns ntru iluminare, pe-o pleoap de
raz de lun (Nu tii), se dorete form de solidaritate
sau de intercesiune fa de fiina-fluture, sensibil, pur,
ingenu, plpnd, vulnerabil n faa neprevzutului.
Dar lacrima devine, deopotriv, simbol peste marea
limbii romne, ngemnare a tririlor luntrice,
vizualizndu-i pe Mihai Eminescu i pe Grigore Vieru,
sub maram cernit, n legmntul limbii de
sor... (Printre lacrimi)
Fiinei-fluture i se transfer fiorii intempestivi ai
naturii nsei, contientiznd c suntem n permanent
lupt cu imprevizibilul, cu valurile nvolburrilor
cotidiene, asemenea vizualizrii picturale imortalizate
magistral de pictorul Ivan Avazovski (1817-1900),
evocat att de generos (i obiectiv), n poemul Cu gndul
la Avazovski. Un adevr, de necontestat, reinnd c
fiina acestui spaiu terestru e supus ambivalenelor:
azi urc, mine iert,/ cu gndul tot treier... rscoliri,
amgiri.../ i rou i plou... (Azi urc, mine iert)
Remarcm plsmuitorului de forme stilate, Eleonora
Stamate, un limbaj literar diversificat, nnobilat prin
utilizarea de construcii sintactice i stilistice, bazate
pe sonoriti consonantice (vibraie perpetu de zbatere
existenial): vuiesc a tristee copacii solitari... (Dor
de dor); preferina pentru anafor (i mi-e var n
livezi/ i mi-s flori de rozmarin/ i mi-s boabe de
mlin...); laitmotiv (tor vie, suflet cltor, visul,
timpul, mai aproape de stele,/ mai aproape de clipa
ce doare!/ Mai aproape.../ Ce doare!); versul-clepsidr
(Sunt, ntr-o carte etc.); sinonimia stilistic (cltor
hoinar, suflet cltor), antiteza de esen
caracterologic (ct var este n mine/ cte fulgere
se ascund...); interogaia retoric i exclamaia
imperativ, subtila metafor (cuvntul lumin, drumul
tcerii, oglinda cu priviri sngernde), comuniunea
temporal-ontologic de tip nichitian (Mai ninge-m,
Doamne... ); subtilitatea caracterologic (Ca s-mi
cunosc adncurile/ trebuie s-mi aflu malurile/ doar
aa, voi reui/ s numr stelele/ ce se ascund n
mine!) sau nevoia de sintez: De cte ori vei avea
valul cu tine, nu-l irosi/ du-l cu tine, n suflet,
indiferent de marea n care/ nisipul vieii te va nrui!
(Din vis).
De ce plng fluturii n fa minor - un volum de
referin n salba poeziei romneti!

de inim aerul/ spa n palme labirinturi// te priveam din
spatele limbii nstrinate/ m certam de moarte cu orele
surde/ le ceream despgubire pentru toi ngerii/ ce mi-au
dezertat din simire// sunt prea singur iubitule o gar
cptuit/ unde ntrebrile deraiaz frecvent/ le-am nvat
pe de rost mersul/ ine nguste roi dizolvate n creier/
toat viaa te-am iubit obosind/ al cui a fost trenul printre
degete?
Nepunnd prea multe ntrebri, Nua Crciun salveaz
lirismul, mergnd pe linia orizontului/ cu bocancii pe
umr/ descul de griji, detaarea avnd puterea de a nla
mpreun cu ali copii singuratici zmeie de hrtie/ din
visele unei nopi. Visele, care pot fi i fracturi
deschise
ntre poemele-zmeie i poemele-fntn, Nua Crciun
surprinde i fantomele tablourilor de familie, nflorirea
oaselor duminica, cerul care i st zvort n inim, fluturii
care urc pe scara de snge, mirosul de co mar alptat
la sn al morii, cum luna nu se mai umfl n pntecele
nopii/ ca o fntn ce mplinete dorine, cum
ntunericul bate cuie ntr-un perete metafizic i i aga
obosit aripile i lumina i ascute armele albe
Monologul (i din zid fr nicio fereastr) parc
crete n intensitate spre final, poemul mna mea oarb
desfcnd fructul Poeziei pn la miezul setei de credin:
eram doar o femeie cu pietre cusute-n pntec/ f r s
cunosc forma copacului/ ce mi-a furat soarele// Tu mi-ai
trimis aripi/ s-mi ajung din urm visele/ mi-ai rstignit
mereu cuvintele/ care mineau//
adevrul a venit de sus/ pe un fir de lumin// mna mea
oarb/ a nvat s construiasc/ un Dumnezeu ntreg
p.102.
Linitea devine uor stnjenit i ea (cnd dispar cei
dragi), ncuviinnd printr-o cltinare a capului c
ntotdeauna, cuvintele oamenilor sunt mai mari dect u a,
rmnnd mereu afar/ n pantofii lsai la intrarea
Poeziei care este dincolo de noi.
Paul Blaj scria n prefa de o anume resemnare (care
se ntrupeaz n cuvnt, zic eu cu smerenie), de o liturghie
a orizonturilor deschise, o ncolire a noianurilor de
amintiri, de o curenie sufleteasc ieit din comun, nct
ai putea nveli n poeme pinea de vatr Subsemnatul
nu poate fi dect frete de acord cu el, rndurile de mai
sus nefiind dect o contribuie modest la o geografie a
firescului liric, poezia fiind, n ultim instan, doar un
fenomen al viului planetei noastre, fenomen al purific rii
ori al ncercrii cathartice
Nu vei zice nimic, cu siguran, dac, nchiznd ochii,
vei zri o corabie-zid avnd catarg de brad verde, e uat
ntr-un deert oarecare, poate castilian, cu o Dulcinee
poet legat de acel catarg, dar poate vei zmbi aproape
fericii cnd vei visa umbrele lui don Quijote i Sancho
Panza, umbre daumierene, gata s salveze realitatea,
adevrata realitate, chiar i din ghearele poeziei
38
Radu MOTOC
,
Iai, 9 - 12 octombrie 2014

Aflat la cea de
a XVI-a ediie,
acest simpozion
internaional este
considerat pe bun
dreptate cel mai
important, prin
modul cum este
organizat, valoarea
participanilor i
inuta lucrrilor
care sunt publicate
n fiecare an n
volum constituind
deja o colecie de lucrri tiinifice de mare
valoare.
Organizarea acestui simpozion constituie o
activitate specific cultural la care anul acesta iau adus contribuia mai multe instituii culturale
precum:
- Ministerul Culturii din Romnia i Republica
Moldova
- Mitropolia Moldovei i Bucovinei
- Agenia Naional Arheologic Chiinu
- Complexul Muzeal Naional Moldova din Iai Muzeul Unirii
- Oficialitile locale din Iai
I. Slile elegante de la Muzeul Unirii au
gzduit, ca de fiecare dat, i diferite expoziii care
au fost vernisate cu aceast ocazie:
- Oraul Iai memoria monumentelor (Sorin
Iftimi i Aurica Ichim)
- Iaii spirit i materie (Prof. Rodica Luca)
- Restauratori romni: arhitectul Horia Teodoru
120 ani de la natere
- Monumente din Republica Moldova i destinul
lor.
- Monumente istorice din jude ul Iai
fotografiate de Horia Teodoru
II. Lansarea unor volume cu ncrctur istoric
a constituit o preocupare permanent la aceste
simpozioane, att prin selecia volumelor ct i
prin prezentarea efectuat n plen, cu toate detaliile
necesare pentru a fi receptate elementele de
noutate.
- Arheologia preventiv n Republica
Moldova, vol. I, Chiinu, 2014
- Palate din Bucureti Narcis Dorin Ion, Ed.
NOI Mediaprint, Bucureti, 2014
- Louis Pierre Blanc, o planet elveian n
serviciul Romniei Oana Marinache, Cristian Gache, Ed.

Istoria Artei, Bucureti, 2014
- Heraldica Palatului Sturdza de la Miclueni
Sorin Iftimi, Ed. Doxologia, Iai, 2014
- Arhitecii romni i detenia politic 1944-1964
Vlad Mitric-Ciupe, Ed. Institutul Naional pentru Studiul
Totalitarismului, Bucureti, 2013
- Jurnal de prines Nadeja tirbei, Ed. Istoria Artei,
Bucureti, 2014
- Vila n stil neoromnesc Ruxandra Nemeanu, Ed.
Simetria, Bucureti, 2014
- Monumentul XV Lucrrile celei de-a XV-a ediii a
Simpozionului Naional Monumentul Tradiie i Viitor,
Iai, Ed. Doxologia, Iai, 2014. Au fost publicate n acest
volum 32 comunicri susinute la simpozionul din 2013
III. Un moment
special a fost consacrat
omagierii personalitii
complexe pe care o
reprezint Mihai Dim.
Sturdza, la mplinirea
vrstei de 80 ani. Cu
acest prilej, mai multe
instituii
culturale
precum: Academia
Romn, Universitile
Foto 1
din Iai i Galai, dar i
Institutul Romn de
Genealogie i Heraldic
Sever Zotta au editat un
volum omagial. Volumul
este impresionant att
prin numrul paginilor (peste o mie) dar mai ales prim
mesajele i lucrrile tiinifice grupate pe mai multe
capitole:
- Un aristocrat al istoriografiei romne
- Sturdzetii Chipuri vechi n lumini noi
-Incursiuni genealogice i biografice
- Florilegiu istoriografic
- Arborele genealogic
Dintre cei 46 autorii ai acestui impresionant volum
menionm pe: Gabriel Badea-Pun (Paris), Silviu AndrieTabac(Chiinu), acad. Dan Berindei (Bucure ti), Ionel
Cndea (Brila), tefan S. Gorovei (Iai), Sergiu Iosipescu
(Bucureti), Radu Negrescu-Suu (Paris), Matei Cazacu
(Paris), Sandu Miclescu (Germania), acad. Andrei Pippidi
(Bucureti), Petre Rosetti (Paris), Tudor-Radu Tiron
(Bucureti), prof. Petronel Zahariuc (Iai) etc.
Srbtoritul Mihai Dim. Sturdza a inut s-i lanseze
n cadrul acestui prestigios simpozion, vol. III din
Enciclopedia istoric, genealogic i biografic pe care a
39
intitulat-o: Familii boiereti din Moldova i ara

Romneasc. Acest impresionant volum este consacrat
n exclusivitate Familiei Cantacuzino.
Coordonator i coautor, Mihai Dim. Sturdza a reuit
s rentregeasc imaginea acestei familii apelnd la
istorici de prestigiu decedai i n via precum: Cezar
Bolliac
(1813-1881);
George M. Cantacuzino
(1899-1960);
Dan
Cernovodeanu (19211999); Ioan C. Filitti (18791945); trefan D. Greceanu
(1825-1908); G. IonnescuGion
(1857-1904);
Alexandru Lapedatu (18761950); Alexandru Odobescu
(1834-1895); Andrei Oetea
(1894-1977); Nicolae Iorga
(1871-1940); Generalul
Radu Rosetti (1877-1949);
Alexandru Tzigara-Samurca (1872-1952); A. D. Xenopol
(1847-1920); Sever Zotta (1877-1943) etc.
Dintre istoricii n via care au fost selectai pentru
acest volum menionm: Gabriel Badea-Pun (Paris); Ion
Caprou (Iai); Matei Cazacu (Paris); tefan S.Gorovei
(Iai); Narcis Dorin Ion (Bran); Adrian Majuru (Bucureti);
Constantin Rezachevici (Bucureti); Tudor Radu Tiron
(Bucureti); Mihai Rzvan Ungureanu (Bucureti) etc.
IV. Lucrrile simpozionului au fost grupate pe patru
tematici, dintre care semnalm urmtoarele lucrri din
totalul de 86 comunicri:
A. Motenirea brncoveneasc - ieri i astzi
- Tereza Sinigalia Semnificaii ale imaginilor votive
din ansamblul brncovenesc de la m nstirea Hurez.
- Mihaela Lazr Un monument, un arhitect, o
restaurare. Palatul Potlogi - 1954-1956
- Carmen Tnsoiu Argintria brncoveneasc colecii muzeale i mnstireti.
- Oana Marinache Motenirea brncoveneasc n
posesia familiilor Bibescu-tirbei
B. Arhitectul Horia Teodoru - 120 de ani de la
natere
- Iosef Kovacs Arhitectul Horia Teodoru
Cercetarea de arhitectur, baza deciziilor de intervenie
n restaurarea monumentelor istorice
- Narcis Dorin Ion Demersurile arhitectului Horia
Teodoru pentru salvarea patrimoniului arhitectural
rezidenial din Romnia (1945-1950)
- Anca Filip Activitatea arhitectului Horia Teodoru
reflectat n documente din arhiva Institutului Na ional
al patrimoniului
C. Viaa monumentelor - istorie, arhitectur,
arheologie
- Vlad Vornic Patrimoniul arheologic al Republicii
Moldova: realiti, probleme, perspective
- Sergiu Ciocanu Bisericile medievale din Soroca

(sec. XVI - XIX)
- Maria lapac Cetatea bastionar de la Roman
- Sorin Iftimi Casa vornicului Vasile Alecsandri
din Iai.
- Adrian Stan Conacul Vcrescu-Callimachi din
Mneti (Prahova)
- Ilie Luceac Dou
biserici romne ti din
Cernui - trecut i prezent
- Larisa Ciobanu, Ion
Ceban Conacul Manuc Bei
din Hnce ti n lumina
cercetrilor arheologice
preventive
- Ion Ceban, Ion Ursu
Date privind cercet rile
arheologice preventive la
Conacul Pommer (com.
aul, raionul Dondueni)
- tefania Dinu Un monument romnesc din
Bulgaria: palatul Reginei Maria de la Balcic
- Laureniu Chiriac Palatul Mavrocordat din Vaslui
- istorie i evoluie arhitectural
- Elena Vntu-Treanu Casa lui Aron Pumnul din
Cernui - patrimoniu naional romnesc din Ucraina
- Cristian Cldraru Dou monumente de for public
din Galai: Monumentul eroilor de la Costangalia
(1863) i Monumentul eroilor gleni (1918)
- Liliana Condraticova Destinul structurilor de
feronerie artistic din centrele istorice ale oraelor
Republicii Moldova
- Radu Mooc Colonia Fabricii de zahr din Roman
la 115 ani
D. Tehnici i tehnologii de restaurare a monumentelor
- Alexandru Istrate Note despre restaurrile de la
Foto i
2 Sf. Nicolae Domnesc
Trei Ierarhi
- Gheorghe Niculescu Etape ale picturii la
Mnstirea Golia din Iai
- Carmen-Cecilia Solomonea Restaurarea picturilor
murale ale bisericii mnstirii Dragomirna. Premiu
Eurooa Nostra 2014.
- Carmen Marian Piese vestimentare arheologice
descoperite la mnstirea Neam
- Vasile Dasclu Consolidarea i restaurarea la
Biserica Sf. Sava din Iai
- Doru Ghea Soluii moderne pentru consolidarea
zidurilor Cetii de Scaun a Sucevei
Simpozionul a continuat conform unei frumoase
tradiii, printr-o vizit de documentare la monumente
brncoveneti din Transilvania i ara Romneasc.
Organizarea acestui simpozion a beneficiat de o echip
cu mult experien din care menionm pe: Aurica Ichim
(sufletul acestei echipe); Sorin Iftimi; Mircea Ciubotaru
i Lucian-Valeriu Lefter.
40
Radu MOTOC
Dreptul de autor face parte dintr-o no iune care

cuprinde proprietatea industrial, artistic i literar aa
cum a fost ea tratat n Frana dup anul 1790.
Se nelege prin valoare capacitatea pe care o posed
un obiect n comparaie cu altul atunci cnd se pune
problema utilitii lui sau satisfacerea gustului artistic.
De aici deriv proprietatea celui care a creat acest obiect
sau valoare artistic, care trebuie protejat prin lege.
Aceast concepie se refer la toate inveniile industriale,
compoziii muzicale, piese de teatru, desenul n sensul
cel mai larg i lucrri scrise de toate genurile. Toate aceste
valori capitale sunt proprietatea celui care le-a creat i
poart pe ele o semntur distinct sau o marc
de fabricaie.
Prima ar care a reglementat acest subiect este Frana,
care a emis o lege n februarie 1776 amintind i de alte
legi mai generale emise de Henri III n 1581 i 1597.
Legea din 19 ianuarie 1791 reglementeaz statutul de
proprietate a pieselor de teatru i muzicale cu drept de
motenire timp de cinci ani dup decesul autorului, dup
care devine proprietate public. Comediile vulgare nu
beneficiaz de acest privilegiu, spre deosebire de cele
scrise de Corneille, Racine, Moliere, Crbillon etc. care
sunt considerate capodopere. Exista o prevedere n legea
din septembrie 1793-art.3 - prin care Poli ia
spectacolelor continua s aparin municipalitii.
Organizatorii spectacolelor sunt obliga i s in un
registru n care sunt menionate toate piesele de teatru pe
care le vizeaz ofierul de poliie pentru a se evidenia
numrul reprezentaiilor din fiecare pies 1. Cu alte
cuvinte, exista un control al moralitii spectacolelor dar
i o eviden a numrului acestor spectacole pentru care
autorul primea o anumit cot din ncasri.
Dreptul de autor a preocupat n mod special legea din
19 iulie 1793, care prevede nc din primul articol:
Autorii lucrrilor scrise, compozitorii muzicali, pictorii
i desenatorii de tablouri au dreptul s vnd lucrrile lor
i s cedeze proprietatea total sau parial. Motenirea sau
concesiunea beneficiaz de aceleai drepturi timp de zece
ani dup moartea autorului. Copiile ilegale contrafcute
(se refer la cri) vor fi confiscate i autorii vor fi obligai
s plteasc autorilor veritabili o sum echivalent cu
preul a trei mii de exemplare din ediia original2.
Articolul 6 din aceast lege din 1793 prevedea
obligativitatea autorilor de opere literare sau gravuri s
depun dou exemplare la Biblioteca Naional sau la
Cabinetul de stampe din Frana, de unde vor primi o
chitan semnat, pentru a constitui o prob n justiie
atunci cnd sunt reclamate copiile contraf cute.
Abordarea acestui subiect n perioada lui Napoleon I
aduce unele modificri prin legea din 5 februarie 1810,
art. 39, prin extinderea propriet ii garantate copiilor dup
decesul autorului la 20 de ani 3.
Manuscrisele din arhivele ministerului de externe i
din bibliotecile imperiale franceze sunt considerate
printr-un decret emis n 20 feb. 1809, proprietate
de Stat i nu pot fi imprimate i publicate fr
autorizaie special4.
Constituia francez din 1848 avea s ntreasc

noiunea de proprietate intelectual i nu numai. Articolul
2 din aceast lege fundamental avea s prevad: Toate
proprietile sunt inviolabile.
Pentru generalizarea acestor reglement ri privind
proprietatea artistic i literar s-a semnat o Convenie
la Berna n data de 9 septembrie 1896 de c tre Frana,
Germania, Belgia, Spania, Anglia, Italia, Elve ia, India,
Haiti, Liberia i Tunisia. Sunt definite elementele care
sunt incluse n noiunea de opere literare i artistice
precum: cri, brouri, lucrri dramatice sau muzicale,
compoziii muzicale instrumentale sau cntate, gravuri,
picturi, sculpturi, litografii, ilustraii, hri geografice,
planuri topografice i arhitecturale; toate lucrrile din
domeniul literar, tiinific sau artistic, care pot fi publicate
prin orice mijloc de reproducere. Pentru volumele
publicate la intervale precum enciclopediile, fiecare
volum este considerat o lucrare separat . Articolul ase
din Convenie definete traducerile legale ca lucrri
originale i sunt protejate ca atare 5.
Cele 21 de articole incluse n aceast Convenie cu
siguran a reglementat cu efecte pozitive proprietatea
artistic i literar n anul 1886.
Conferina a stabilit ca limba oficial, care va fi vorbit
n Biroul internaional i va gestiona aceste reglementri,
va fi franceza. Bugetul acestui Birou interna ional va fi de
maxim 60.000 fr., care va fi sus inut de fiecare ar dup
un clasament cu ase nivele de evaluate departajate
printr-un numr de uniti: Clasa I - 25 uniti, Clasa II 20 uniti, Clasa III - 15 uniti, Clasa IV - 10 uniti, Clasa
V - 5 uniti, Clasa VI - 3 uniti.
S-a stabilit ca aceste conferine s se desfoare din
patru n patru ani, urmnd ca urmtoarea ntlnire s fie la
Paris. Dar pentru c nu toate statele participante la aceast
Convenie aveau aceiai putere economic i financiar
s-a stabilit ncadrarea fiecrui stat ntr-o anumit clas
creia i corespunde anumite uniti valorice proporionale
cu contribuia ei financiar. Astfel Germania, Frana,
Anglia i Italia au fost incluse la prima clas cu cea mai
mare contribuie corespunztoare celor 25 de puncte. Din
clasa a doua a fcut parte Spania. Belgia i Elveia au fost
incluse n clasa a treia n timp ce Haiti i Tunisia au primit
clasa a cincia, respectiv clasa a asea6.
Aa s-a reglementat aceast problem prin nfiinarea
Uniunii internaionale pentru protecia lucrrilor
literare i artistice, care a deschis o perspectiv legal i
internaional a problemei dreptului de autor.
(va urma)
Note:
1 Cloude Couhin, La proprit industrielle artistique et
littraire, Tome premier, Paris, Ed. L. Larose, 1894. pag. 147
2 Ibidem, pag 386
3 Ibidem, pag. 177.
4 Ibidem, pag. 184
5 Ibidem, pag. 551
6 Ibidem, pag. 561 i 563
41
Corneliu STOICA
91
POENARU, Carmen - pictor, artist decorator.
S-a nscut la 30 martie 1964, n comuna Barcea,
judeul Galai. A absolvit Institutul de Arte Plastice
Ion Andreescu din Cluj-Napoca, sec ia design
vestimentar textile, clasa profesorilor Valeriu
Vasilescu i Doina Czoto Hordovan (1989). Este
membr a U.A.P.R. (1992), a Asociaiei Europene
a Artitilor (2008), a Clubului UNESCO, Piraeus,
Atena, Grecia (2008) i a Asociaiei Femeilor
Creatoare n Arta Plastic din Romnia (2012).
Particip la expoziiile colective ale Filialei Bacu
a U.A.P., n cadrul creia activeaz, precum i la alte
manifestri de profil. Expoziii personale: Centrul
Internaional de Cultur George Apostu, Bacu
(1994); Galeria U.A.P. Sala Mare, Cluj-Napoca
(1995); Galeriile Filart, Bacu (1995, 1998, 2000,
2004); Sala Centrului Interna ional Sanskriti
Kendra, New Delhi, India (1996, 1998); Galeria
Baren Haggennschwil, Elveia (1997); Art Indus,
New Delhi, India (1998, 2005); Lalit Kala Akademy,
New delhi (2001); Galeria Top Art, Piatra Neam
(2003); Galeria Velea, Bacu (2003); Glaria Cafe
Sjesta Gallery, Berna, Elveia (2004); Art Batik,
Galeria Alfa, Bacu (2007); Clowns, Galeriile
Frunzetti, Bacu (2008, 2010); Dialog, Galeria
Gold Art, Bucureti (2010); Pictura care te
mbrac (pictur, vestimentaie, bijuterii), Galeriile
Frunzetti, Bacu (2011); Myster du noir, design
vestimentar, Galeria Frunzetti, Bacu (2012);
Delta finit-infinit, Galeria Nou, Bacu, 2013;
Donaia Carmen Poenaru, Complexul Muzeal
Iulian Antonescu, Galeria Alfa, Bacu (2014).
Participri la expoziii de grup: 1989, Galeria
Ateneu, Bacu; Galeria Alfa, Bacu; 1990, Atelier
35, Bacu; 1991-1992, Galeria Alfa, Bacu; 19921993, Galeria Teatrului Naional Bucureti, et. 3/
4; Galeria Cminul Artei, Bucureti; Centrul
Internaional de Cultur George Apostu, Bacu;
Galeria de Art Piatra Neam; 1993, Saloanele de
Art, Bacu; 1991, 1992, 1994, 1997, Saloanele
Moldovei, Bacu-Chiinu; 2007, Salonul de
primvar, Bacu; Icoane pe lemn, Ambasada
Romniei n Grecia etc. Participri internaionale:
Weissbaden, Germania (1993); Weilerstadt,
Germania (1995); Galeriile Ripustus Hameenlina,
Finlanda (1996, 2000); Muzeul de Art Tabor, Cehia
(1996); Galeriile Baren Haggennschwil, Elve ia
(1997); Centrul Cultural Romn, Vene ia, Italia
(2001); Art Consult, New Delhi, India (2000,
2001); Academia Romn, Roma, Italia (2002); Expoziia

Grupului UNESCO, Atena, Grecia (2007, 2008), Nokia
Museum, Finlanda (2003) etc. Participri la Tabere de
creaie: Tescani, Bacu (1995-1996, 1998, 2000); Cornu,
Prahova (1994); Nicula, Cluj-Napoca (1994); Sl nic
Moldova (1999); Sucevia (2002); Cinilia, Republica
Moldova (2004); Tescani-Bacu (1993-1995, 1996,
1998); Slnic Moldova (2000); Chwnnaim India (2002);
Sucevia (2002, 2004); Cimilia, Republica Moldova
(2005); Eforie Sud (2012, 2014); M gura Buzului
(2013); Ocnele Mari-Vlcea (2014). Distinc ii: Premiul
I la Concursul naional de art plastic pentru tineret, ClujNapoca (1982); Marele Premiu pentru crea ie
vestimentar Toamna bcuan (1990); Premiul pentru
creaie vestimentar Design 2000, Sala Dalles, Bucureti
(1990); Premiul U.A.P. la Saloanele Moldovei, Chi inu
(1994); Burs UNESCO de trei luni n India (1996);
Premiul U.A.P.R. (2001); Premiul Ministerului Culturii
din Republica Moldova la Saloanele Moldovei, Chi inu
(2003); Premiul Mihai Grecu acordat de U.A.P. din
Republica Moldova, Saloanele Moldovei, Edi ia XIX,
2009, Chiinu (2009). Lucrri ale sale se afl n colecii
de stat i particulare din Romnia, Anglia, Australia, Cehia,
Elveia, Finlanda, Germania, Grecia, India, Norvegia,
Olanda, Republica Moldova, Spania, Suedia, S.U.A.
42
Biserica Sf. Sofia, Instanbul
Mgura, pastel
Carmen Poenaru s-a mprit cu generozitate de-a lungul
anilor ntre pictur, grafic, icoane pe sticl i creaia
vestimentar. A pendulat ntotdeauna ntre figurativ i arta
abstract. Opera sa, de o mare varietate, este constituit n
jurul unor cicluri: Spaiu, Lumin, Universul copilriei,
Oglinda magic, Ritmuri, Grdini interioare, Eros,
Capricii, Rupestre, Simboluri, Vibraii, Colaj .a.
Tablourile sale conin secvene ale universului mirific al
copilriei, nuduri feminine, reprezentri decorative cu
motive florale, avimorfe i antropomorfe, plsmuiri n cheie
abstract, proiecii cu ecouri suprarealiste. Uneori artista
apeleaz la geometrizri i stilizri inspirate din scoarele
populare romneti, alteori imaginile sunt rezultatul unei
fantezii debordante, pictate ntr-o coloristic exploziv,
ocant, produs al temperamentului su impetuos, energic,
nelinitit, n continu cutare de ceva nou. Carmen Poenaru
a imortalizat n acelai timp priveliti ale peisajului unic
din Insula Myconos din Grecia (expoziia Myconos, mirajul
luminii), al Deltei Dunrii (expoziia Delta, finit-infinit)
sau aspecte ale Veneiei, ora despre care pictoria spunea
c este imposibil s nu fii contaminat de farmecul, ineditul,
Arlechin
opulena acestuia, unde totul e un spectacol i o srbtoare
permanent i unde pictezi chiar dac nu eti pictor.
Referindu-se la creaia artistei, maestrul Ilie Boca scria n
1994: Culori luminoase, galbenuri, ro uri reci, mngiate i biciuite totodat, strunite cu tiin i trite, compun
neateptate spectacole. Materia colorat o utilizeaz cu plcere, fr idei preconcepute, cutnd expresivitatea. Darurile
naturale, combinate cu nemul umirea creatoare i puterea de munc a artistei, ne dau garania drumului ascendent,
garania succesului. n lucrrile de pictur i grafic realizate pe batic din mtase natural din India, Carmen Poenaru
se mic ntre figurativ i abstract. Motivele sunt dintre cele mai diverse, explorate n serii precum: Zbor,
Metamorfoze, Grdini, Femei pe terase greceti, Pictur abstract. Culorile sunt exuberante, linia desenului
are fluiditate, artista i pstreaz spontaneitatea i sigurana n configurarea elementelor ce alc tuiesc arhitectura
compoziiilor decorative. Unele din aceste baticuri pot fi folosite de femei n diferite ocazii i sub diferite forme, pot
fi chiar prelucrate, avnd dimensiunile cuprinse ntre 2 x 1,20 m, altele pot fi utilizate pentru decora ii interioare,
conferind spaiului nobleea i cldura artei. n iconografia religioas, pictoria dovedete c este o foarte bun
continuatoare a celor mai bune tradi ii ale artei bizantine i a iconarilor romni care au dat strlucire acestui gen.
Bibl.: Alexandru Cebuc, Vasile Florea, Negoi Lptoiu, Enciclopedia artitilor romni contemporani, vol. I,
Editura Arc 2000, Bucureti, 1996; Nstas Foru, Orizonturi artistice contemporane, Editura PanEurope, Iai, 2006;
Valentin Ciuc, Dicionarul ilustrat al artelor frumoase din Moldova 1800-2010 , Editura Art XXI, Iai, 2011.
43
Corneliu STOICA
Mask 2014
Organizat ca itinerant, expoziia bucureteanului
Florin Stoiciu Mask 2014, dup popasuri la Tulcea
i Brila, a ajuns n aceste zile de nceput de octombrie
la Galai. De aici va pleca la Constana i n alte orae
din ar. Autorul ei (n. 24 iulie 1965, comuna
Mnstirea, judeul Clrai), cunoscut mai ales n
postura lui de redutabil gravor, este conf. univ. dr. la
Universitatea Naional de Arte din Bucureti, Secia
Grafic, membru al U.A.P.R. din 1993. De la absolvirea
aceleiai universiti la care acum lucreaz, clasa
profesorului Mircia Dumitrescu (1992), i-a organizat
17 expoziii personale la Bucureti, Cluj-Napoca,
Timioara, Basel (Elveia), Viena (Austria), Berlin
(Germania), a participat la numeroase manifest ri cu
caracter naional i internaional, a fost onorat cu
importante premii pentru lucrrile sale (Premiul pentru
cea mai bun grafic de carte, Cluj-Napoca, 1992;
Premiul Tineretului acordat de U.A.P.R., 1996; Premiul
I la Concursul Naional de Litografie Constantin
Gvenea, Tulcea, 1996; Premiul III la Bienala
Intercontinental de Grafic Mic Inter-Art, Aiud,
2010; Premiul pentru grafic la Bienala Ion
Andreescu, Buzu, 2010 etc.). Florin Stoiciu este i
autorul unor volume de specialitate: Materialitatea n
gravur (Editura UNARTE, Bucureti, 2006),
Materialitatea n gravur - tehnici i maniere (Editura
Polirom, Iai, 2010); Aquatinta pe tabl de oel - o
lucrare, o expoziie (Editura UNARTE, Bucureti,
2011). Lucrri ale sale se gsesc n colecii de stat i
particulare din Romnia, Belgia, Marea Britanie,
Japonia, Elveia, Frana, Austria.
Tema expoziiei Mask 2014, care nsumeaz
tablouri realizate n tehnica acrilic pe pnz, o constituie
nudul feminin, o tem foarte veche a artei, dar i extrem
de dificil. N. N. Tonitza considera nudul drept cea
mai subtil nfrire ntre lumin i culoare i tot el
susinea c buna cuviin i contiinciozitatea
profesional nicieri nu sunt mai intens puse la
ncercare ca n studiul nudului. Florin Stoiciu gloseaz
cu acribie pe acest motiv n toate cele 45 de lucrri
prezente pe simeze, lsnd s se vad viziunea sa
profund modern, cu ecouri din sintaxa expresionist,
fervoarea cu care se apleac asupra feminitii i
intimitii femeii, stpnirea cu un nalt profesionalism
a mijloacelor de exprimare plastic . Imaginile
configurate de artist sunt dintre cele mai diferite. Femeia
este redat cnd n integralitatea trupului su, cnd

numai fragmentar, cnd n ipostaze statice, cnd n
micare, cnd chipul su este limpede conturat, cnd
este estompat sau de-a dreptul ignorat. Adesea o vedem
dezbrcndu-se, lsnd s i se vad sutienul sau este
pictat n racursi i i acoper cu mna organul sexual
ntr-un gest de pudicitate. Alteori este vzut din spate
i din profil, aezat pe o canapea sau cufundat ntrun fotoliu, avnd capul acoperit sau innd n mn un
fruct, cu braele mpreunate deasupra snilor, ghemuit,
conversnd cu o alt persoan. Dar din cte unghiuri i
n cte poziii n-o prezint pictorul, mereu preocupat
de a nu fi monoton, de a oferi privitorului imagini care
s-l rein la un dialog cu fpturile sale feminine. Atunci
cnd el insist pe claritatea chipului, putem s descifrm
n expresia feei i a ochilor strile prin care trec
personajele, emoiile, sentimentele trite, putem s
ptrundem n psihologia acestora. n astfel de situa ii,
femeile din pnzele lui Florin Stoiciu sunt surprinse n
atitudini de extaz i de meditaie, de visare, cufundate
n gnduri sau temtoare, suferinde, indispuse, dnd
impresia c se relaxeaz sau par c s-au abandonat
44
realitii din jur. Pictorul nu urmrete senzualitatea,

nici frumuseea anatomic a corpului feminin, dar nici
nu exalt sexualitatea sau vulgaritatea. Nudurile sale
au forme pline, sni opuleni, o carnaie care exprim
concreteea materiei, uneori sunt dezvluite chiar zonele
adipoase ale oldurilor i abdomenului. Modelele sunt
femei ajunse la maturitate, care nu provoac , nu
ispitesc, dar care au o anumit frumusee moral,
gesturi fireti, ceea ce le confer o superioritate special
i atrag simpatia privitorilor. Desigur, sunt n expozi ie
i cteva nuduri reprezentnd femei mai tinere, care
dezvluie ale caliti fizice. De cele mai multe ori
personajele sunt proiectate pe un fundal decorativ de
forma unei plase cu ochiuri ptrate, ceea ce creeaz
un sentiment al recluziunii, al izolrii personajelor ntrun mediu nchis. n mod frecvent, n patrulaterul
suportului i face apariia o masc brbteasc ce pare
a stnjeni fptura feminin. Este ca i cnd ar ptrunde
un ins nedorit ntr-un spaiu intim. Exist n pnzele
artistului o anumit not dramatic, dat de
preponderena griurilor i culorilor nchise, de modul
de gndire i construcie a compoziiei.
Fin observator al femeii-nud, Florin Stoiciu a abordat
acest gen al picturii ntr-o interpretare proprie, l snd
s-i admirm i aici calitile sale de excelent desenator,
precizia liniei, spontaneitatea, echilibrul compoziional,
armonia, proporiile, atribute remarcate n lucrrile de
gravur, dar i pe cele de colorist, care utilizeaz o
gam cromatic de mare sobrietate, la fel ca i
personajele din tablourile sale. Expoziia Mask 2014
invit iubitorii de frumos la un dialog incitant, benefic,
despre prezena nudului n arta contemporan i a
posibilitilor artitilor de a gsi soluii noi de perpetuare
a unui gen care a fost iubit, preuit i cutat n toate
epocile.
Mask 05
Mask 046
Mask 014
Mask 03
45
Pr. Eugen DRGOI
DOCUMENTE INEDITE (VI)
Cteva documente care se

pstreaz la Serviciul
Judeean al Arhivelor
Naionale din Gala i,
descoperite n timpul
documentrii, dup publicarea
celei de-a cincea p ri a
acestui serial, ne determin s
ne ntoarcem la anii
1922-1923, frngnd un pic
cursul cronologic de pn acum al prezentrii
istoriei caselor prodromite aflate n ora ul
moldovenesc de pe Dunre. Este perioada cnd la
conducerea Schitului romnesc Prodromul de la
Sfntul Munte Athos se afla ca egumen ie eanul
Hrisostom Apostolache.
Dintr-o scrisoare trimis de Tribunalul din
Galai, n iunie 1923 chiriaului I. Constantinides,
care ocupa imobilul din str. Pantelimon nr. 7,
proprietatea Prodromului, referitor la procedura
de evacuare pentru neplata chiriei, reiese c
Mnstirea Prodromul de la Muntele Athos nu
are alt procurator autorizat s administreze
proprietile din Galai, str. Codreanu nr. 27 i
29, precum i cele din str. Pantelimon nr. 5, 7 i
9, dect pe ieromonahul Simion Ciumandra 1.
Acest ieromonah, egumen al Schitului Icoana din
Bucureti, era recunoscut de ctre mitropolitul
primat al Bisericii Ortodoxe Romne, Miron
Cristea, conform unei scrisori din 12 ianuarie
1923 2. O astfel de decizie survenea n urma
tulburrilor provocate de fostul stare al
Prodromului, pentru care Sfntul Sinod a fost
nevoit s ia msuri severe. Este vorba de
ieroschimonahul Anichit Dumitrescu, originar din
Tutova Brlad. ntr-o adres trimis la 15 ianuarie
1923 protosinghelului Simeon Ciumandra,
conductor al Schitului Icoana din Bucureti, se
arta: Sfntul Sinod, n edina sa din 23
noiembrie/6 decembrie 1922, a constatat c
numitul Anichit nu mai poate fi considerat ca
stare legal al Schitului Prodromul, iar n urma
purtrei sale necanonice a devenit nevrednic a
mai fi suferit n rndurile cinului monahal.
Astfel, n-are nici un drept a dispune nicio
chestiune ce privete vreo parte din averea
Prodromului de pe teritoriul Romniei.
Totodat Sfntul Sinod a emis (delegat, n. ns.)
din snul su pe Prea Sfinia Sa, episcopul
Visarion Puiu al Argeului, ca nsoit de un delegat al

onor(atului) Minister de Culte s ias la faa locului n
Athos i, fcnd cercetare asupra situa iunei de acolo,
s propuie soluii pentru restabilirea ordinei; iar pn
atunci a luat msuri s se sisteze imediat orice ajutor
de la statul romn i orice dispoziie n averea de pe
teritoriul Regatului romn adunat din mijloacele
Regatului3.
Peste o sptmn (13 decembrie 1922) mitropolitul
primat Miron Cristea comunica episcopului Visarion
hotrrea sinodal, scriindu-i, ntre altele c starea
scandaloas de la Prodromul este pentru nalta
crmuire bisericeasc din regat cu att mai neplcut
cu ct neornduielile i certurile din schitul romnesc
sunt apte nu numai a pgubi interesele duhovniceti i
materiale ale schitului, ci a compromite vaza i reputaia
romnilor peste tot n faa celorlalte naiuni de aceeai
credin cu noi i-i comunica oficial episcopului
Argeului c Sfntul Sinod al Bisericii Autocefale Romne
l-a delegat s mearg la faa locului, nsoit de un delegat
al Ministerului Cultelor, pe de o parte voind a cunoa te
adevrata stare a lucrurilor, iar pe de alt parte, n
scopul de a sftui pe cuvioii monahi din ntreg soborul
Schitului Prodromu s contribuie la restabilirea ordinei,
a disciplinei monahale i a legalitii4. Nu tim din ce
motive episcopul Visarion Puiu n-a dat curs unei astfel de
hotrri5.
Ieromonahul Hrisostom Apostolache i exercita
drepturile de egumen al Prodromului, ap rnd proprietile
din ar ale schitului atonit. Astfel, prin procura din 5
februarie 1922, mputernicea pe Grigore S. Agarici, din
Galai, str. Rzboieni nr. 30, s-l reprezinte naintea
oricrei instane judectoreti ori administrative, avnd
dreptul de a apra toate interesele schitului de la Athos 6.
La rndul su, ieromonahul Simeon Ciumandra d dea
puteri depline aceluiai G. S. Agarici s administreze
imobilele ce are mnstirea noastr n oraul Galai, str.
Codreanu nr. 27 i 29, precum i cele din str. Pantelimon
nr. 5, 7 i 97.
Prin aceast msur, mputernicirea dat
ieromonahului Visarion de la Episcopia din Gala i a
ncetat cu totul, dup cum se specifica ntr-o notificare
din iunie 1922 8. Aadar, arhimandritul Visarion Nicolau,
slujitor la Catedrala Episcopal din Galai, despre care n
partea a III-a a serialului nostru dedicat acareturilor din
Galai ale Prodromului, artam c fusese mputernicit n
anul 1926 s reprezinte interesele schitului romnesc de
la Athos9, a mai avut anterior anului 1922 o procur
similar. n aceiai notificare amintit mai nainte se mai
46
arta c n anul 1922 nu se mai pot face contracte de

nchiriere dect pentru un termen de un an, deoarece de
la 23 aprilie 1923 Mnstirea Prodromul va construi
cldiri noi10. Nu avem cunotin c un astfel de proiect,
referitor la construirea de noi case de c tre Schitul
Prodromul n Galai, s fi devenit realitate.
Pentru a nltura speculaiile n cadrul litigiilor legate
de posesiunile din ar ale Prodromului care se fceau de
ctre unii avocai, invocndu-se absena unei preciz ri
legate de statutul juridic al schitului romnesc de la
Muntele Athos, se iau msurile cuvenite. n acest sens,
potrivit Certificatului nr. 3883 din 3 octombrie 1922,
eliberat de Mitropolia Ungrovlahiei i care s-a trimis
eparhiilor din ar unde Prodromul avea terenuri sau case,
Schitul Prodromul este biseric naional n afara
granielor statului politic romn. Numitul schit se afl n
legtur canonic cu Sf. Mitropolie a Ungrovlahiei, iar de
la stat primete o subvenie anual de 12.000 lei 11.
Ministerul Cultelor i Artelor certifica, la rndu-i, la 31
august 1922, c Schitul chinovial romnesc Prodromul
din Sf. Munte Athos, peninsula Chalcidic , este o
comunitate religioas romneasc, recunoscut de stat ca
persoan moral i juridic i se afl sub controlul
organelor religioase i politice din ar12.
Nu cunoatem motivele pentru care egumenul de la
Prodromul i schimb opiunea legat de mputernicitul
su glean. La nceputul anului 1923 ieromonahul
Hrisostom Apostolache ddea depline puteri domnului
Constantin Mitescu, avocat din Galai, ca n persoan
sau asistat de vreun alt domn avocat s m reprezinte
naintea tuturor autorit ilor administrative i
judectoreti din ar13.
Prin intervenia ferm a acestui avocat, civa chiriai
ru platnici, n urma proceselor intentate, vor fi evacua i
de ctre portrei. Ne referim, ntre altele, la cazul lui Panait
Setanidis14 i Lazr Triecanidis15, ambii chiriai ai locuinei
din str. Pantelimon nr. 7.
Dup aceast acolad ne ntoarcem la anii 1940-1944.
Srcia i nesigurana din perioada celui de-Al Doilea
Rzboi Mondial suprapuse peste distrugerile provocate
de cutremurul de pmnt din noiembrie 1940 nu erau
singurele cauze ale ritmului lent n care se colectau chiriile
caselor Schitului Prodromul de la Gala i. O adres
expediat la 14 februarie 1942 de ctre episcopul Cosma
Petrovici patriarhului Nicodim al Bisericii Ortodoxe
Romne menioneaz faptul c restanele chiriilor nu se
datoreaz doar srciei n care cei mai muli se afl, ci i
pentru c unii dintre chiriai au fost concentrai de 2 i 3
ani16. Cu toat aceast situaie, printr-o mobilizare i
struin mai mare a administraiei de la Centrul Eparhial
din Galai, n primvara anului 1942, lucrurile se mai
mbuntesc i chiriile sunt colectate n proporie mult
mai mare dect pn atunci.
Tot acum Patriarhul Nicodim Munteanu a solicitat
Episcopiei Dunrii de Jos ca dup ce va expira poliele de
asigurare ale imobilelor Schitului Prodromul asigurare
fcut la societatea Asigurarea Romneasc s se fac
alte asigurri la Eforia Bisericii Ortodoxe Romne,
conform Decretului Regal nr. 1591/1928 17.
O schimbare de situaie se petrece la finele anului

1943. Astfel, Patriarhul Nicodim comunica Episcopiei
Dunrii de Jos18 c s-a hotrt ca administraia imobilelor
schitului s fie predat Schitului Prodrom, cu inventar n
regul, prin administratorii Schitului Darvari din
Bucureti.
Nu tim cum s-a materializat aceast hotrre; cert este
c Episcopia Dunrii de Jos se ngrijea, n continuare de
ncasarea chiriilor pentru imobilele Prodromului. Afl m
acest lucru din dou mrturii inedite din anii 1943 i 1944
legate de persoana ieromonahului Serafim (Spiru) Luis,
despre care am amintit n numrul trecut al acestei reviste.
Astfel, Episcopia Dunrii de Jos confirma, la 24
februarie 1944 ieromonahului Serafim Luis Gheorghiu
aflat la Sfnta Mnstire de la Baloi Fontan din Odesa 19
c s-a primit suma de 1.400 lei, reprezentnd
contravaloarea chiriei pentru locuina din str. Pantelimon
nr. 5, unde locuia o familie nevoia cu muli copii20.
La 16 septembrie 1943 ieromonahul Serafim
Gheorghiu se afla n Chiinu. De aici a trimis o carte
potal Episcopiei Dunrii de Jos, n care scria: Prin
prezenta cernd i(ertare) pentru ntrzierea pl ii
chiriei la imobilul Prodromului, ntrziere venit de
la faptul c m aflu acum ca misionar la Odesa, v fac
cunoscut c vei primi lunar suma de lei 350 de la
Seminarul Teologic din Chiinu. Cu respect, ierom.
Serafim Gheorghiu 21.
(va urma)
Note:
1 Serviciul Judeean al Arhivelor Naionale, Galai (n continuare se
abreviaz SJAN Galai), Fond Tribunalul Judeului Covurlui, sec. I,
Judectoreti, dosar nr. 69/1923, f. 3.
2 Ibidem, f. 4.
3 Ibidem.
4 Dumitru Stavarache, Ion Negoescu, Mitropolitul Visarion Puiu.
Relaiile cu biserici din Athos. Documente, 1905-1957, Trgovite,
2008, p. 127-128.
5 Ibidem, p. 129-135.
6 SJAN Galai, Fond Tribunalul Judeului Covurlui, sec. I, Judec toreti,
dosar nr. 69/1923, f. 12. Cteva date despre nv torul Grigore Agarici
vezi la Constantin Clit, coal i cultur de la nceputuri pn n 1942,
n Monitorul de Vaslui, 8 iulie 2014.
7 Ibidem, f. 13, scrisoare din iulie 1922.
8 Idem, dosar nr. 70/1923, f. 4.
9 Pr. Eugen Drgoi, Acareturile din Galai ale schitului romnesc
Prodromul (III), n Dunrea de Jos, nr. 148, iunie, 2014, p. 36-37.
10 SJAN Galai, Fond Tribunalul Judeului Covurlui, sec. I, Judec toreti,
dosar nr. 70/1923, f. 4.
11 Idem, dosar nr. 69/1923, f. f. 6.
12 Ibidem, f. 7.
13 Idem, dosar nr. 71/1923, f. 2.
14 Idem, dosar nr. 70/1923, f. 1.
15 Idem, dosar nr. 71/1923, f. 13-32.
16 Arhiva Arhiepiscopiei Dun rii de Jos, Fond Dosare Generale, dosar
nr. 2485/1941-1949, f. 23.
17 Adres a Patriarhiei Romne din aprilie 1942.
18 Prin adresa nr. 5761 din 23 decembrie 1943. Arhiva Arhiepiscopiei
Dunrii de Jos, Fond Dosare Generale, dosar nr. 2485/1941-1949, f. 121.
19 Este vorba de Mnstirea moldoveneasc de clugri Adormirea
Maicii Domnului din cartierul Baloi Fontan din Odesa (Ucraina), unde
actualmente se afl sediul Arhiepiscopiei din Odesa. Cf. http://
pelerinaje-duhovnicesti.ro/print.php?plugin:forum.287
20 Arhiva Arhiepiscopiei Dun rii de Jos, Fond Dosare Generale, dosar
nr. 2485/1941-1949, f. 126.
21 Ibidem, f. 138.
47
fantezie romneasc
Dumitru ANGHEL
de Mihai VINTIL
Volumul de literatur liric Ordine

n gnduri, Editura PIM, Iai, 2013, 52
de pagini, semnat de poetul i publicistul
Mihai Vintil, are ritmul, muzicalitatea,
structura prozodic i sincopele sonore ale
muzicii Rap, cu modulaii insinuant sonore,
pe care le vei percepe chiar de la primul
poem, Ordine n gnduri, (pag. 9), care a
dat i titlul crii: E haos n lume / Bnci,
oameni, viei / Se
prbuesc... / ... /
Pentru stabilitate / Am
decis / S-mi fac /
Ordine n gnduri...
La prima lectur a
versurilor mi l-am
imaginat
pe
menestrelul de secol
XXI mbrcat n blugi
de firm, cu o frizur
punk i cu un cercel
doar n urechea
stng, ntr-o mn cu
un microfon i n
cealalt cu stativul de
susinere a acestuia,
cu vocalizele rstite
ale nonconformistului
Puya, n stilul
inconfundabil
promovat de B.U.G. Mafia, Paraziii sau
chiar 50 Cent sau Eminem.
Domnul Mihai Vintil, publicist
experimentat, redactor-ef al Revistei online Info-Est.ro Brila din 2009, autorul a
peste 3000 de articole pe teme de economie
dar i de poezie, ca i a dou cri de
publicistic economic: Dincolo de
marketing i Contractul de vnzarecumprare comercial, aprute la
prestigioase edituri din Bucureti i Iai, a
avut timp i pentru... marketingul liric, pentru
c Ordine n gnduri este a treia carte a
sa de literatur dup Primii pai, volumul
de debut, aprut la editura brilean Edmunt n 2005,

i Fiare i oameni, publicat la Editura Pim, Iai,
2012.
Ordine n gnduri este, n primul rnd, o
poezie modern, cu o tehnic a versificaiei aezat
pe portative ndrznee, pe lait-motivul unei elegante
dezordini studiate, cu un vers fragil, sticlos i
translucid gata s plesneasc de tensiune luntric,
dar i n nota de ambiguitate provocat de o Ordine
n... dezordine, dup
afirmaiile din Prefaa semnat
de scriitorul i dramaturgul
Ion Blan.
Sunt 34 de poeme,
cu o liric militant, agresiv
chiar, cu acute n allegro ma
non tropo, pe teme inspirate
din publicistica Jurnalelor de
actualiti, nsoite pe alocuri
de cteva desene cu un
pronunat caracter ludic,
maniera picturii naive sau a
surprinztoarelor graffitti
stradale, care, mpreun cu
aura i semnificaia metaforei,
dau valoare faptului de via
transformat n sentiment i
emoie bine temperat:
Minciuna guvernant / i
strivete tmpla / Vorba fals
/ E scrb / Eliberat. / Respir Sperana / C nu
suntem proti / ...mereu, din poemul Nu suntem
proti, de la pag. 11.
Faptul politic, violent n toat Istoria omenirii,
de la nfruntrile cu arcul i sgeile Comunei Primitive
i pn la armele sofisticate, atomice sau bacteriologice
ale Prezentului, ori ale chimiei demente din Siria
contemporan, sunt subtil sugerate de metafora pietrei
aruncat n glceava neostoit a oamenilor: Din cnd
n cnd / n lume / Totul se-mpute / i viaa nu e via
/ S mai trieti nu poi / i-atunci / Piatra devine
argument..., poemul de la pag. 14.
Poetul, pacifist notoriu, este partizanul Timpului care
vindec toate rnile provocate de nesbuina
48
oamenilor: Timpul / Durerilor / Vindec altfel / i

viaa / Continu / i-n noi / Altcineva (Timpul, pag.
16), care parc are ritmicitatea muzicii Rap, de care
aminteam la nceput. Oamenilor le rmne curcubeul
speranei: Pete / Pe umbra curcubeului / i totul
va deveni / Clar (pag. 17), iar ndemnurile poetului
sunt altruiste i optimiste: Pstreaz-i inima / i visele
/ ... / Iar privighetoarea / Va veni (Lumina, pag.
18). Este semnificativ i Resemnarea mioritic, dup
apostolatul unuia dintre miturile fundamentale ale
folclorului romnesc, jertfa baciului moldovean din
balada Mioria: i de-o fi s mor / n cmp de
mohor, ca argument al poetului de azi pentru secole
de umiline, dar i ipostaza revoltei: Dar, uneori, sub
unele nevoi, / Mai ies i resemnrile din noi
(Resemnare mioritic, pag. 22).
Are i visuri... care contrazic realitatea. ntro lume n care nimeni nu mai citete: Am visat / C
aveam un dictator luminat / Care a nchis crmele /
Pentru librrii / i crile au nceput a curge / Prin
minile oamenilor... (Am visat, pag. 29).
Poate, de aceea, poetul pare derutat i
contrariat c oamenii nu mai sunt oameni, cu O mare,
i c au cam nprumutat masca duplicitar a zeului
Ianus: Pe zi ce trece / Descopr trist / C oamenii
cu dou fee / ntorc spre noi / Doar masca / Ce
zmbete... (Oamenii, pag. 31).
Aceast apeten pentru o tematic iscat de
evenimente, ntmplri i reacii publice imprim
tehnicii literare i prozodiei versurilor din Ordine n
gnduri un subtil caracter epigramistic, prin sugestia
acid a criticii i prin nuana ironic ori sarcastic
uneori, cu trimitere la catrenele specifice acestei specii
literare a genului liric. Dac, de pild, a segmenta
poemul Drumuri i flori, a putea obine dou
epigrame: Pai n vise / Gnduri / Abisuri / Drumuri
i flori / Peste orori, prima, i Ordine n toate /
oapte-n pcate / Petale de flori / Drumuri prin noi
(Op. cit., pag. 23), numai c lipsete trimiterea la
cineva anume, cum fac epigramiti.
Domnul Mihai Vintil este poet dar
publicistul din gena sa spiritual se revolt, pentru
c Televiziunile fac mult ru prin promovarea
vulgaritii agresive luat ca mod de via, iar ca
modele sunt oferite subproduse umane: Vorbim mult
/ i fr rost / Glasul spart i prost / Rsun peste tot
/ i noi / Cocrjate suflete / De goi / nghiim/ Vorbind
/ Vorbitul ca vorbit... (Vorbitul ca vorbit, pag. 32),
sau, din poemul Pcliciul: Iar a prut / S ne dea

lecii de via / Hhit la nceput / Final trist / Grea
/ Ziceri pompoase / Despre nimic / Gnduri bete /
De creier mic / i, la final, / Surs bizar / De Pclici...
(Op. cit., pag. 36).
Romantic incurabil i cetean onorabil, poetul
Mihai Vintil ofer soluii pertinente n poemul
Compatibilitate: Pentru schimbarea ce ne-o cer /
Trebuie s ncepem cu noi / S ne schimbm minile
/ Cu altele mai bune / S ne schimbm picioarele / Cu
unele mai artoase / S ne schimbm capul / Cu unul
mai detept / i, la sfrit, / S ne schimbm sufletul
/ Pentru c doar astfel / Vom fi compatibili / Cu lumea
minciunii / De dincolo de / Ordinea n gnduri (Op.
cit., pat. 37), cu o fantezie uor ironic, cu tendine
ntre joc calculat i mesaje rafinate de gnditor stimulat
de realiti, pe care le reprim drastic, n numele unui
cod moral obiectiv.
Foto: Adrian Zinescu
49
Din sumar:
Cartesena-poezie 21- Alexandru Maria - p.2
Ipostaze etnografice, Carmen Serea - p.3
Cartesena-proz 7 - Petre Ru, a.g. secar - p.4
In memoriam Octavian I. Coovliu - p.5
Muzeul Zonei Pescreti ..., Anioara tefnuc - p.6
Sate, sate mpucate, S.D. - p.7
Interviu cu Victor Cilinc (II), Gh. Nazare - p. 8
Doctorul Vizitiu, Vasile V. Popa - p.12
Melodia poetului-martir Dumitru Matcovschi Alexandru Cocetov - p.14
Dumitru Matcovschi ... - Aliona Voronechi - p.15
Estetizarea strii pasionale, Octavian Mihalcea - p.16
Scrisul ntre natur i cultur, Nicolae Bacalbaa-p.17
Cultura ca putere, George Late - p.18
Universul din sufletul copiilor, Cezarina Adamescu-p.20
Excepia erorii (I), Constantin Tnase - p.22
Ateneul Romn, Recital de pian Andrei Gavrilov - p.23
Eroul de la Giurgiuleti, Cristian Cldraru - p.24
Florette Piquemal, Mariana Tomozei Coco - p.26
Poezie: Monica Toth - p.28
Poezie: Luminia Cojoac - p.29
Poezie: Valentina Tihon - p. 30
Poezie: Fani Dumitrache - p. 31
nvluiri de timp poetic, Livia Ciuperc - p.32
Galai, oraul meu, George Milea - p.32
Mngieri ctue, rstigniri blnde, a.g.secar - p.33
Literatur i film..., cronic de a.g.secar - p.34
Moartea unei corcituri (IV), Ioan Gh. Tofan - p.36
Monumentul-Tradiie i viitor, Radu Mooc - p.39
Dreptul de autor, Radu Mooc - p.41
Dicionar Artiti Plastici Gleni 91, C. Stoica - p.42
Morphochroma: Florin Stoiciu, C. Stoica - p.44
Acareturile din Galai...(VI), pr.Eugen Drgoi - p.46
Ordine n gnduri, cronic de Dumitru Anghel - p.48
Ccdj - programul lunii decembrie - p.51
Revista Dunrea de Jos

EDITOR:
CONSILIUL JUDEULUI GALAI
CENTRUL CULTURAL DUNREA DE JOS
Str. Domneasc, nr. 61, Galai, cod. 80008
tel.: 0236 418400, fax: 415590
e-mail: office@ccdj.ro
ISSN: 1583 - 0225

Manager:
Sergiu DUMITRESCU
Redactor-ef: Florina ZAHARIA
florinazaarina@yahoo.com
DTP i coperte:
Eugen UNGUREANU
nashu1962@yahoo.com
Foto coperte: Adrian Zinescu
Culegere i corectur:
Laura DUMITRACHE
Ina Diana PANAMARCIUC
Tematici
Numrul 154, Decembrie
Emoia, Teatrul corpului

Numrul 155, Ianuarie
Antoine de Saint-Exupery - mit,
geniu sau mod nepenit?
Numrul 156, Februarie
Lutul i viul
Responsabilitatea pentru grafie, coninutul
opiniilor, argumentelor sau prerilor aparine,
n exclusivitate, autorilor. Materialele
primite, publicate sau nepublicate, nu se
napoiaz. Redacia revistei nu mprtete
ntotdeauna ideile coninute n textele publicate.
Alte detalii despre activitatea Centrului
Cultural Dunrea de Jos Galai pot fi aflate pe
pagina web a instituiei (http://www.ccdj.ro/)
sau pe adresa de facebook ccdj Galati .
Adresa on-line a revistei i arhiva parial se
gsesc pe aceeai adres web.
Revista Dunrea de Jos este membr APLER
(Asociaia Publicaiilor Literare i a Editurilor
din Romnia)
50
programul lunii decembrie

1 decembrie - Ziua Naional a Romniei
Ansamblul Doina Covurluiului i Fanfara Valurile
Dunrii vor susine concerte i spectacole
3 decembrie: Clubul umoritilor Verva
n prima miercuri a fiecrei luni are loc ntlnirea
membrilor Clubului umoritilor Verva.
12 decembrie: Proiect cArtESENE-poezie Lansarea volumului nr. 22 - Marius Grama
12 i 19 decembrie: Program Clepsidra
Ansamblul Doina Covurluiului i Fanfara Valurile
Dunrii vor susine concerte i spectacole filantropice
pentru persoane din categorii sociale defavorizate
15 decembrie: Revista Dunrea de Jos- Emoia,
Teatrul corpului.
15 decembrie: n luminile rampei spectacolul
claselor de balet i canto muzic uoar din cadrul
colii de Arte
19 decembrie: Cercul de etnografie i folclor
Tudor Pamfile personalitatea i opera lui Petru
Caraman
Se adreseaz n special tinerilor, specialitilor i
iubitorilor de tradiie n vederea cunoaterii i
valorificrii potenialului etnografic al
zonei noastre.
21 decembrie: Festivalul de datini i obiceiuri de
Crciun i Anul Nou Tudor Pamfile
Manifestare tradiional care reunete ntr-o prezentare
spectaculoas obiceiurile i tradiiile romneti ale
srbtorilor de iarn. Particip grupuri de artiti, cercuri
i grupuri folclorice, rapsozi populari din judeul Galai.
22 decembrie: Ziua eroilor Revoluiei din
decembrie 1989
Fanfara Valurile Dunrii asigur ceremonialul oficial
la Monumentul Eroilor.

Dunarea de Jos 153 Noiembrie

Încărcat de

Informații document

Drepturi de autor

Formate disponibile

Partajați acest document

Partajați sau inserați document

Opțiuni de partajare

Vi se pare util acest document?

Este necorespunzător acest conținut?

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Dunarea de Jos 153 Noiembrie

Încărcat de

Drepturi de autor:

Formate disponibile

Revista Dunrea de Jos - nr.

2 x MARIA, (despre) METAFIZICA URMTORILOR

Alexandru Maria, Alina Maria i Ion Zimbru

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Centrul Cultural Dunrea de Jos Galai a organizat

Proiecii de film etnografic la sala Studio a

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

Sergiu Dumitrescu, Florina Zaharia, Octavian I.

i aceea a legturii att de vremelnice dintre trup i umbr,

Adrian Zinescu i Petre Ru

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Octavian I. Coovliu, 1927-2014

ultimii 50 de ani din ar (4.III.77, 31.VIII.86, 30/

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

(urmare din DDJ numrul 152)

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

ntlnirea cu meterul Constantin Cojan (foto), din

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

Naional Mihai Eminescu din

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Piesa Polonius, pies de sertar premiat dup revoluie

a judeului Covurlui i aa mi-a venit ideea. i de la

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

c evenimentul este prea recent ca s aib o prere

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

atrag televiziunile centrale la

aveai mncare, nu puteai spune bancuri politice, dar nici

Este printre puinele reviste

Interviu realizat de Ghi Nazare

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

propus s rmn n clinic. La

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

al poporului. Fii cu ochii n patru! Partidul a nceput

(continuare in pag. 19)

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

O poezie de muzicalitate proprie

moldovenesc; strofa 5 - starea de

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

murim, aici ne natem,/ aici ne natem i murim![2, p. 51]

prin foc i prin sabie,/ furat, trdat mereu,/ eti floarea

Aliona VORONECHI, Profesor de limb i literatur romn

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

Cartea Anei Calina Gara,

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Scrisul are o vechime de

Scrisul a fost un compromis din punct de

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

versificate, fie n varianta lor cultic religioas, fie n

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Numai c fiind ea nsi o putere i gsete resurse

(urmare din pag. 13)

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com

Revista Dunrea de Jos - nr.153

De ndat ce a descoperit mirajul

exerciiul gndirii, experimentul, repetiia,

PDF created with pdfFactory Pro trial version www.pdffactory.com