Ultima noapte de dragoste, ntia noapte de rzboi

(caracterizare)
Personajele sunt caracterizate direct i indirect. Se renun la omnisciena naratorului i
datorit conveniei adoptate, aceea a naratorului identic cu personajul principal, portretul
personajului feminin este realizat doar din perspectiva subiectiv a lui tefan Gheorghidiu.
Predomin tehnica monologului interior, a introspeciei, deoarece accentul este pus pe
interpretarea evenimentelor, senzaiilor, pe autenticitate i trire.
Tipic eroilor lui Camil Petrescu, tefan Gheorghidiu triee o dram provocat de eecul
afectiv, ct i, mai ales, de incapacitatea sa de a se adapta lumii n care triete.
Inteligena, sensibilitatea excesiv, apiritul lucid i aspiraiile sale vin n contradicie cu
mediocritatea, cinismul i agoismul celor din jur.
Naratorul-personaj are o structur reflexiv, tocmai de aceea el analizeaz n permanen
realitatea. Este dornic de a ajunge la dobndirea unor certitudini, ns acst lucru nu se ntmpl
niciodat: i gndul mi alearg ca o suveic n urzeala posibilitilor.
Iubirea reprezint pentru tefan Gheorghidiu o problem de cunoatere. El aspir spre o
dragoste absolut, spre comuniunea sufletelor pereche i crede a fi gsit n Ela femeia ideal:
simeam c femeia aceea era a mea n exemplar unic, aa, ca eul meu, ca mama mea, c ne
ntlnisem de la nceputul lumii, peste toate devenirile, amndoi, i vrem s pierim amndoi..
n imaginea iniial a Elei, Gheorghidiu se regsete pe sine. Ea i se pare demn de statutul
su superior, n special datorit sufletului ei sensibil i generos.
Odat cu primirea motenirii femeia devine, ns, de nerecunoscut n ochii brbatului ei.
Din ingenu, se transform n femeie vulgar. Personajul-narator se vede silit s frecventeze
medii pe care le detest, s participe la serate, excursii care i se par insipide. Devenit gelos, el
analizeaz n permanen gesturile, mimica soiei, pe care o bnuiete de infidelitate.
Venic n cutare de certitudini, orgolios, foarte atent la detalii, personajul-narator
descoper tot mai multe fisuri n relaia pe care o credea perfect.
Dezamgirea lui tefan, gelozia i temerile sale sunt depite n final prin alt dram, mai
puternic dect prima, aceea a rzboiului. Moartea, realitate obsedant pe cmpul de lupt, face
ca orice altceva s devin lipsit de importan.
ntors la Bucureti, de Pati, tefan descoper n Ela o strin. Tot ce iubise odat la ea,
gesturile tandre, primirea prim de fast, grija exagerat fa de rnile sale, toate acestea i sunt
acum indiferente.
Nici mcar biletul prin care un anonim l anun de infidelitatea soiei nu l mai afecteaz
iar desprirea i pare singura soluie: i-am druit neveste-mi nc o sum de bani la aceea cerut
la Cmpulung i m-am interesat s vd cu ce formalitate i pot drui casele de la Constana. I-am
scris c i las absolut tot... adic tot trecutul..
Aa cum am afirmat anterior, realitatea este filtrat prin psihologia personajului, nglobnd
att faptele din realitatea imediat, concret, ct i pe cele din realitatea interioar, mult mai
puternic, mediat de fluxul memoriei i sesizabil cititorului prin monologul interior.
Naratorul-personaj este o fiin complex, definit nu numai de faptele sale ci, mai ales, de
atitudinea lui fa de aceasta, nu doar de alegerile pe care le face, ci i de modul n care le
interpreteaz.
Capacitatea de analiz i autoanaliz nu reprezint o obsesie inutil, ci l ajut s triasc
viaa i calitativ, l difereniaz de ceilali i anuleaz pentru moment ireversibilitatea timpului
obiectiv i atotputernicia morii.